كريستينا كريتوفا، راقصة باليه. السيرة الذاتية، والوظيفي، والحياة الشخصية
حتى عام 1994، درست في مدرسة الرقص، ثم دخلت مدرسة موسكو للرقص (منذ عام 1995 - أكاديمية موسكو الحكومية للرقص)، حيث كان معلموها ليودميلا كولينشينكو، مارينا ليونوفا، إيلينا بوبروفا.
بعد تخرجها في عام 2002، كانت عازفة منفردة في مسرح الكرملين للباليه، ومنذ عام 2010 رقصت في المسرح. ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو. منذ عام 2011 - عازف منفرد رائد في مسرح البولشوي؛ التدريبات تحت إشراف نينا سيميزوروفا.
وفي عام 2011، شاركت في مشروع التلفزيون الروسي “بوليرو” (القناة الأولى)، حيث فازت بالمركز الأول مع أليكسي ياجودين.
خلق
راقصة الباليه مشارك دائم في مشروع المؤسسة التي سميت باسمها. ماريسا ليبا "المواسم الروسية في القرن الحادي والعشرين." في عام 2007 شاركت في المهرجان الدولي للباليه الكلاسيكي الذي سمي على اسم رودولف نورييف في كازان. غنت على مسرح أوبرا يكاترينبرج ومسرح الباليه (2008) ومسرح ميخائيلوفسكي في سانت بطرسبرغ (2015).
عائلة
كريستينا متزوجة ولديها ابن عيسى.
مخزون
باليه الكرملين
- جيزيل- "جيزيل" من تأليف أ. آدم، تصميم الرقصات من تأليف ج. بيرو، ج. كورالي، م. بيتيبا، أ. بيتروف
- أوديت-أوديل- "بحيرة البجع" لـ P. I. Tchaikovsky، تصميم الرقصات لـ L. Ivanov، M. Petipa، A. Gorsky، A. Messerer، A. Petrov
- ماري- "كسارة البندق" للمخرج بي آي تشايكوفسكي، وتصميم الرقصات للمخرج أ. بيتروف
- كيتري- "دون كيشوت" من تأليف ل. مينكوس، تصميم الرقصات من تأليف أ. جورسكي، إصدار في. فاسيلييف
- إيمي لورانس- "توم سوير" للمخرج P. B. Ovsyannikov، تصميم الرقصات للمخرج A. Petrov
- نينا- "رسلان وليودميلا" للمخرج M. I. Glinka -V. G. Agafonnikova، الكوريغرافيا A. Petrov
- الأميرة فلورينا; الأميرة أورورا- "الجمال النائم" للمخرج بي آي تشايكوفسكي، تصميم الرقصات للمخرج إم بيتيبا، أ. بيتروف
- إزميرالدا- "إزميرالدا" لسي بوجني، آر دريجو، تصميم الرقصات لـ أ. بيتروف
- سوزان- "فيغارو" لموسيقى دبليو. أ. موزارت وج. روسيني، وتصميم الرقصات لـ أ. بيتروف
مسرح اسمه ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو
- ملكة الدرايدز; كيتري- "دون كيشوت" ل. مينكوس، تصميم الرقصات لـ أ. جورسكي، أ. تشيشينادزه
- أوديت-أوديل- "بحيرة البجع" للمخرج بي. آي. تشايكوفسكي، وتصميم الرقصات ل. إيفانوف، وفي. بورميستر
- إزميرالدا- "إزميرالدا" للمخرج سي بوجني، وتصميم الرقصات لـ دبليو بورميستر
- "شحذ للحدة" شريحة إلى حادة) من إخراج جيه إيلو
المسرح الكبير
- ملكة الدرايدز- "دون كيشوت" من تأليف إل مينكوس، تصميم الرقصات من تأليف أ. جورسكي، مراجعة أ. فاديشيف
- جيزيل- "جيزيل" من تأليف أ. آدم، تصميم الرقصات من تأليف ج. بيرو، ج. كورالي، م. بيتيبا، مراجعة ي. غريغوروفيتش
- ماري- "كسارة البندق" للمخرج بي آي تشايكوفسكي، تصميم الرقصات ليو غريغوروفيتش
- أوديت-أوديل
- عازف منفرد - سينكلموسيقى أ. فيفالدي، نظمت م. بيجونزيتي
- رقصة العبيد- "Corsair" للمخرج A. Adam، وتصميم الرقصات لـ M. Petipa، والإنتاج وتصميم الرقصات الجديدة لـ A. Ratmansky وY. Burlaki
- ميراي دي بواتييه- "شعلة باريس" للمخرج بي. في. أسافييف، إخراج أ. راتمانسكي باستخدام تصميم الرقصات لـ في. فاينونين
- أنيوتا- "Anyuta" لموسيقى V. A. Gavrilin، وتصميم الرقصات لـ V. Vasiliev
- دويتو - حلم الحلملموسيقى S. V. Rachmaninov، التي نظمها J. Elo
- الزوجين الرائدين- "السيمفونية الكلاسيكية" لموسيقى إس إس بروكوفييف، تقديم يو. بوسوخوف
- رمزي- "ابنة الفرعون" من تأليف سي. بوجني، وإخراج ب. لاكوت، وتأليف م. بيتيبا.
- الحزب الرئيسي- "الياقوت" (الجزء الثاني من باليه "جواهر") لموسيقى آي إف سترافينسكي، وتصميم الرقصات لجيه بلانشين
- بوليهيمنيا- "أبولو موساجيتي" للمخرج آي إف سترافينسكي، وتصميم الرقصات لجيه بلانشين
- منشفة منزلية- "Moidodyr" للمخرج E. I. Podgaits، من إخراج Y. Smekalov
- جامزاتي- "La Bayadère" للمخرج L. Minkus، تصميم الرقصات لـ M. Petipa، تمت مراجعته بواسطة Yu. Grigorovich
- جولنارا- "قرصان" من تأليف أ. آدم، وتصميم الرقصات من تصميم م. بيتيبا
- الموقد، الفالس، المكانس الكهربائية- "شقة"، موسيقى رباعية فلاشية، إنتاج M. Ek
- أولغا; تاتيانا- "Onegin" لموسيقى P. I. Tchaikovsky، تصميم الرقصات J. Cranko
- أقران الأمير- "بحيرة البجع" للمخرج تشايكوفسكي (ظهرت لأول مرة في جولة بمسرح البولشوي في لندن)
- كيتري- "دون كيشوت" بقلم إل مينكوس
- أنجيلا، ماركيز سامبيتري- "ماركو سبادا" لموسيقى دي إف إي أوبر، وتصميم الرقصات لـ بي لاكوت بعد جيه مازيلير
- سونيلدا- "Coppelia" لـ L. Delibes، تصميم الرقصات لـ M. Petipa وE. Cecchetti، إنتاج ونسخة رقص جديدة لـ S. Vikharev
- أقران الأمير- "بحيرة البجع" بقلم تشايكوفسكي في الطبعة الثانية ليو غريغوروفيتش
- برودينس دوفيرنوي(المؤدي الأول في مسرح البولشوي)؛ مانون ليسكاوت- "سيدة مع الكاميليا" لموسيقى ف. شوبان، تصميم الرقصات لج. نيوماير
- راقصة كلاسيكية- ""التيار الساطع"" للمخرج د. شوستاكوفيتش، وتصميم الرقصات للمخرج أ. راتمانسكي
- زانا- "شعلة باريس" بقلم ب. أسافييف
- كاتارينا- "ترويض النمرة" لموسيقى د.د.شوستاكوفيتش، تصميم الرقصات J.-C. مايونيز
- فلورينا- "الأوهام المفقودة" من تأليف إل.أ.ديسياتنيكوف، وإخراج أ.راتمانسكي
في مسارح أخرى
- جولنارا- "قرصان" من تأليف أ. آدم، تصميم الرقصات من تأليف إم. بيتيبا، ك. سيرجيف - مسرح الأوبرا والباليه التتار الذي يحمل اسم موسى جليل (2007)
- الجنية ليلك- "الجمال النائم" بقلم بي. آي. تشايكوفسكي - مسرح الأوبرا والباليه التتار الذي يحمل اسم موسى جليل (2007)
- عشيقة جبل النحاس- "زهرة الحجر" للمخرج إس إس بروكوفييف، وتصميم الرقصات للمخرج أ. بيتروف - العرض الأول في مسرح أوبرا وباليه يكاترينبورغ (2008)
- كيتري- "دون كيشوت" من تأليف إل. مينكوس، تصميم الرقصات من تأليف إم. بيتيبا، أ. جورسكي، مراجعة إم. ميسيرر - مسرح ميخائيلوفسكي (2015؛ باسل - إيفان فاسيليف)
الجوائز والتقدير
اكتب مراجعة للمقال "كريتوفا، كريستينا ألكساندروفنا"
ملحوظات
روابط
- (الروسية). مسرح البولشوي الأكاديمي الحكومي في روسيا. تم الاسترجاع 18 مارس، 2015.
- تارنوغرادسكايا إي.(الروسية). فراوفلوجر (23 ديسمبر 2012). تم الاسترجاع 18 مارس، 2015.
- كوروبكوف س.(الروسية) // الخط: مجلة. - 2008. - رقم 1.
مقتطف من وصف كريتوفا، كريستينا ألكساندروفنا
"أرني، أرني، سأفعل... سأفعل... سأفعل ذلك"، قال بيير على عجل وبصوت لاهث.خرجت الفتاة القذرة من خلف صدرها، ورتبت جديلةها، وتنهدت، وسارت إلى الأمام على طول الطريق بأقدامها العارية الحادة. يبدو أن بيير عاد إلى الحياة فجأة بعد إغماء شديد. رفع رأسه إلى الأعلى، وأضاءت عيناه ببريق الحياة، وسرعان ما تبع الفتاة، وتجاوزها وخرج إلى بوفارسكايا. كان الشارع بأكمله مغطى بسحابة من الدخان الأسود. انفجرت ألسنة اللهب هنا وهناك من هذه السحابة. وتجمع حشد كبير من الناس أمام النار. وقف جنرال فرنسي في منتصف الشارع وقال شيئا لمن حوله. اقترب بيير برفقة الفتاة من المكان الذي وقف فيه الجنرال؛ لكن الجنود الفرنسيين أوقفوه.
"على ne passe pas، [إنهم لا يمرون هنا]" صاح صوت في وجهه.
- هنا يا عم! - قالت الفتاة. - سنمر عبر نيكولينز على طول الزقاق.
استدار بيير للخلف ومشى، وكان يقفز أحيانًا ليواكبها. ركضت الفتاة عبر الشارع، واستدارت يسارًا إلى زقاق، وبعد أن مرت بثلاثة منازل، اتجهت يمينًا إلى البوابة.
"هنا الآن"، قالت الفتاة، وركضت عبر الفناء، وفتحت البوابة في السياج الخشبي، وتوقفت، وأشارت إلى بيير بمبنى خارجي خشبي صغير يحترق بشكل مشرق وساخن. انهار أحد جوانبه، وكان الجانب الآخر مشتعلًا، وكانت النيران تتألق بشكل مشرق من تحت فتحات النوافذ ومن تحت السقف.
عندما دخل بيير البوابة، تغلب عليه الحرارة، وتوقف بشكل لا إرادي.
- أي، ما هو منزلك؟ - سأل.
- أوه أوه أوه! - عواء الفتاة مشيرة إلى المبنى الخارجي. "إنه الشخص، وهي التي كانت فاتيرا لدينا." لقد احترقت، يا كنزي، كاتيتشكا، سيدتي الشابة الحبيبة، أوه، أوه! - عوت أنيسكا عند رؤية النار، وشعرت بالحاجة إلى التعبير عن مشاعرها.
انحنى بيير نحو المبنى الخارجي، لكن الحرارة كانت قوية جدًا لدرجة أنه وصف بشكل لا إرادي قوسًا حول المبنى الخارجي ووجد نفسه بجوار منزل كبير كان لا يزال مشتعلًا على جانب واحد فقط من السطح وكان يتجمع حوله حشد من الفرنسيين . لم يفهم بيير في البداية ما كان يفعله هؤلاء الفرنسيون، وهم يحملون شيئًا ما؛ ولكن عندما رأى أمامه رجلاً فرنسيًا كان يضرب فلاحًا بساطور حاد، ويأخذ معطفه من فرو الثعلب، فهم بيير بشكل غامض أنهم كانوا يسرقون هنا، لكنه لم يكن لديه الوقت للتفكير في هذا الفكر.
صوت طقطقة وزئير الجدران والأسقف المنهارة، وصفير وهسيس ألسنة اللهب وصرخات الناس المتحركة، ومنظر التذبذب، تارة متجهمًا باللون الأسود الكثيف، وتارة أخرى تتصاعد سحب الدخان البرقية ذات البريق وأحيانًا الصلبة، حزمة - لهب ذهبي أحمر اللون ومتقشر أحيانًا يتحرك على طول الجدران، وقد أدى الإحساس بالحرارة والدخان وسرعة الحركة إلى إحداث تأثير محفز عادي للحرائق على بيير. كان هذا التأثير قويا بشكل خاص على بيير، لأن بيير فجأة، على مرأى من هذه النار، شعر بالتحرر من الأفكار التي أثقلته. لقد شعر بالشباب والبهجة والرشاقة والتصميم. ركض حول المبنى الخارجي من جانب المنزل وكان على وشك الركض إلى الجزء الذي كان لا يزال قائماً منه، عندما سُمعت صرخة من عدة أصوات فوق رأسه، أعقبها طقطقة ورنين شيء ثقيل سقط بعد ذلك. له.
نظر بيير حوله ورأى الفرنسيين في نوافذ المنزل، الذين ألقوا خزانة ذات أدراج مليئة ببعض الأشياء المعدنية. اقترب جنود فرنسيون آخرون بالأسفل من الصندوق.
"Eh bien، qu"est ce qu"il veut celui la، [هذا لا يزال يحتاج إلى شيء ما،" صاح أحد الفرنسيين في بيير.
- Un enfant dans cette maison. N"avez vous pas vu un enfant؟ [طفل في هذا المنزل. هل رأيت الطفل؟] - قال بيير.
– Tiens، qu"est ce qu"il chante celui la؟ Va te promener، [ما هو هذا التفسير أيضًا؟ سُمعت أصوات "اذهب إلى الجحيم" ، وتقدم أحد الجنود نحوه مهددًا ، خوفًا على ما يبدو من أن يأخذ بيير في رأسه ليأخذ الفضة والبرونز التي كانت موجودة في الصندوق.
- غير طفل؟ - صاح الفرنسي من فوق. - J"ai entendu piailler quelqueختار au jardin. Peut etre c"est sou moutard au bonhomme. Faut etre human، voyez vous... [طفل؟ سمعت شيئًا صريرًا في الحديقة. ربما هو طفله. حسنًا، إنه ضروري وفقًا للإنسانية. كلنا الناس...]
– أوه؟ هل أنت كذلك؟ [أين هو؟ أين هو؟] سأل بيير.
- على قدم المساواة ICI! على قدم المساواة! [هنا، هنا!] - صرخ به الفرنسي من النافذة، مشيراً إلى الحديقة التي كانت خلف المنزل. – الحضور، أنا ذاهب للنزول. [انتظر، سأنزل الآن.]
وبالفعل، بعد دقيقة واحدة، قفز رجل فرنسي، وهو رجل أسود العينين وله بقعة ما على خده، يرتدي قميصه فقط، من نافذة الطابق السفلي، وصفع بيير على كتفه، وركض معه إلى المنزل. حديقة.
وصرخ في وجه رفاقه: "ديبيشيز فوس، فوس أوترز، ابدأوا طعامًا جميلاً". [مرحبًا، أنت أكثر حيوية، لقد بدأ الجو يصبح ساخنًا.]
ركض الفرنسي وراء المنزل على طريق مليء بالرمال، وسحب يد بيير ووجهه نحو الدائرة. تحت المقعد ترقد فتاة تبلغ من العمر ثلاث سنوات ترتدي فستانًا ورديًا.
- فويلا ڤوتر موتارد. قال الفرنسي: "آه، صغيرتي، جميلة". - إلى اللقاء يا عزيزي. يجب أن يكون الإنسان. Nous sommes tous mortels، voyez vous، [هذا هو طفلك. آه، فتاة، ذلك أفضل بكثير. وداعا أيها الرجل السمين. حسنًا، إنه ضروري وفقًا للإنسانية. كل الناس] - والفرنسي ذو البقعة على خده ركض عائداً إلى رفاقه.
ركض بيير، وهو يلهث من الفرح، إلى الفتاة وأراد أن يأخذها بين ذراعيه. ولكن عندما رأت فتاة غريبة، صرخت الفتاة الدنيئة، الكريهة المظهر، الخادعة، الشبيهة بالأم، وهربت. لكن بيير أمسكها ورفعها بين ذراعيه. صرخت بصوت غاضب للغاية وبدأت بأيديها الصغيرة في تمزيق يدي بيير عنها وتعضهما بفمها المخاط. تغلب على بيير شعور بالرعب والاشمئزاز، مشابه لما شعر به عند لمس حيوان صغير. لكنه بذل جهداً على نفسه حتى لا يترك الطفل، وركض معه عائداً إلى المنزل الكبير. لكن لم يعد من الممكن العودة بنفس الطريقة؛ لم تعد الفتاة أنيسكا موجودة، وركض بيير، بشعور من الشفقة والاشمئزاز، وهو يعانق الفتاة التي تبكي بشكل مؤلم والمبللة بحنان قدر الإمكان، عبر الحديقة للبحث عن مخرج آخر.
عندما عاد بيير، بعد أن ركض حول الساحات والأزقة، مع عبئه إلى حديقة جروزينسكي، في زاوية بوفارسكايا، في البداية لم يتعرف على المكان الذي ذهب منه لإحضار الطفل: لقد كان مزدحمًا بالناس و تم سحب المتعلقات من المنازل. بالإضافة إلى العائلات الروسية التي فرت هنا من النار مع بضائعها، كان هناك أيضًا العديد من الجنود الفرنسيين بملابس مختلفة. لم ينتبه لهم بيير. كان في عجلة من أمره للعثور على عائلة المسؤول ليعطي ابنته لأمه ويذهب مرة أخرى لإنقاذ شخص آخر. بدا لبيير أن أمامه الكثير ليفعله وبسرعة. ملتهبًا من الحرارة والركض، شعر بيير في تلك اللحظة بقوة أكبر من ذي قبل بهذا الشعور بالشباب والنهضة والتصميم الذي طغى عليه وهو يركض لإنقاذ الطفل. أصبحت الفتاة الآن هادئة، وجلست على يده، ممسكة بقفطان بيير بيديها، ونظرت حولها مثل حيوان بري. كان بيير ينظر إليها أحيانًا ويبتسم قليلاً. بدا له أنه رأى شيئًا بريئًا وملائكيًا مؤثرًا في هذا الوجه الخائف والمؤلم.
ولم يكن المسؤول ولا زوجته في مكانهما السابق. مشى بيير بسرعة بين الناس، ونظر إلى الوجوه المختلفة التي جاءت في طريقه. لاحظ بشكل لا إرادي وجود عائلة جورجية أو أرمنية تتكون من رجل وسيم عجوز جدًا ذو وجه شرقي يرتدي معطفًا جديدًا مغطى من جلد الغنم وحذاءً جديدًا، وامرأة عجوز من نفس النوع وامرأة شابة. بدت هذه المرأة الشابة لبيير كمال الجمال الشرقي، بحواجبها السوداء الحادة المقوسة ووجهها الطويل والوردي والجميل بشكل غير عادي دون أي تعبير. من بين الممتلكات المتناثرة، وسط الحشد في الساحة، كانت تشبه، في عباءتها الساتان الغنية ووشاحها الأرجواني اللامع الذي يغطي رأسها، نبتة دفيئة رقيقة ألقيت في الثلج. جلست على حزمة خلف المرأة العجوز إلى حد ما ونظرت بلا حراك إلى الأرض بعينيها السوداء الكبيرة الممدودة ذات الرموش الطويلة. ويبدو أنها عرفت جمالها وكانت تخاف عليه. ضرب هذا الوجه بيير، وفي عجلة من أمره، سار على طول السياج، نظر إليها عدة مرات. بعد أن وصل إلى السياج ولم يجد من يحتاجه بعد، توقف بيير ونظر حوله.
أصبحت شخصية بيير مع طفل بين ذراعيه الآن أكثر روعة من ذي قبل، وتجمع حوله العديد من الرجال والنساء الروس.
- أو فقدت أحدا يا عزيزي الرجل؟ هل أنت من النبلاء نفسك أم ماذا؟ طفل من هو؟ - سألوه.
أجاب بيير أن الطفلة تعود لامرأة ترتدي عباءة سوداء كانت تجلس مع الأطفال في هذا المكان، وسألها إذا كان أحد يعرفها وأين ذهبت.
قال الشماس العجوز وهو يستدير نحو المرأة المصابة بالبثور: «لا بد أنهما عائلة أنفيروف.» وأضاف بصوته الجهير المعتاد: "يا رب ارحم، يا رب ارحم".
- أين الأنفيروف! - قالت المرأة. - غادر آل أنفيروف في الصباح. وهؤلاء إما عائلة ماريا نيكولاييفناس أو عائلة إيفانوف.
"يقول إنها امرأة، لكن ماريا نيكولاييفنا سيدة"، قال عامل الفناء.
قال بيير: "نعم، أنت تعرفها، أسنانها طويلة ورقيقة".
- وهناك ماريا نيكولاييفنا. وقالت المرأة وهي تشير إلى الجنود الفرنسيين: "لقد ذهبوا إلى الحديقة عندما انقضت هذه الذئاب".
وأضاف الشماس مرة أخرى: "يا رب ارحم".
- اذهب إلى هناك، وهم هناك. هي تكون. قالت المرأة مرة أخرى: "ظللت أشعر بالانزعاج والبكاء". - هي تكون. ها هو.
لكن بيير لم يستمع للمرأة. لعدة ثوان، دون أن يرفع عينيه، نظر إلى ما كان يحدث على بعد خطوات قليلة منه. ونظر إلى العائلة الأرمنية والجنديين الفرنسيين الذين اقتربوا من الأرمن. كان أحد هؤلاء الجنود، وهو رجل صغير الحجم، يرتدي معطفًا أزرق اللون مربوطًا بحبل. كان يرتدي قبعة على رأسه وقدميه عاريتين. الآخر، الذي ضرب بيير بشكل خاص، كان رجلاً طويلًا، منحنيًا، أشقر، نحيفًا، ذو حركات بطيئة وتعبير غبي على وجهه. كان هذا يرتدي غطاء إفريز وسروالًا أزرقًا وأحذية كبيرة ممزقة. اقترب رجل فرنسي صغير، بدون حذاء، في هسهسة زرقاء، من الأرمن، على الفور، وهو يقول شيئًا ما، وأمسك بساقي الرجل العجوز، وبدأ الرجل العجوز على الفور في خلع حذائه على عجل. أما الآخر، الذي كان يرتدي غطاء محرك السيارة، فقد توقف مقابل المرأة الأرمنية الجميلة ونظر إليها بصمت، بلا حراك، واضعًا يديه في جيوبه.
واحدة من العازفين المنفردين الرائدين في مسرح البولشوي الآن هي راقصة الباليه الشابة كريستينا كريتوفا. سيرتها الذاتية، رغم عمرها، غنية بالأدوار والأحداث.
سيرة شخصية
ولدت كريستينا كريتوفا في 28 يناير 1984 في مدينة أوريل. لا يتحرك أي من أقاربها في بيئة إبداعية. لا يوجد في أوريول مسرح باليه منفصل. في سن السابعة، بدأت الفتاة في الذهاب إلى مدرسة الرقصات. لقد أحببت الفصول الدراسية حقًا، وهنا بدأت موهبة راقصة الباليه تظهر نفسها لأول مرة. في عام 1994، ذهبت كريستينا لدخول أكاديمية موسكو الحكومية للرقص. تم قبولها على الرغم من المنافسة الكبيرة.
أثناء دراستي قمت بتغيير العديد من المعلمين. ومن بينهم ليودميلا كولينشينكو ومارينا ليونوفا وإيلينا بوبروفا. راقصة الباليه الشابة ممتنة لكل واحد منهم، ليودميلا ألكسيفنا لموقفها الخاص واهتمامها ورعايتها، ومارينا كونستانتينوفنا لعبء عملها وتماسكها.
المسار الإبداعي
بعد تخرجها من الأكاديمية، تأتي كريستينا كريتوفا للعمل في مسرح الكرملين كعازفة منفردة. تعتبر راقصة الباليه هذا الاقتراح ناجحًا للغاية وتستمتع بالانغماس في عالم الباليه الاحترافي. تقوم كريستينا بجولات كثيرة في روسيا وخارجها، بما في ذلك كمشارك في مشروع "المواسم الروسية للقرن الحادي والعشرين". كجزء من هذا المشروع، قامت بأدوار Firebird من إنتاج Po و Tamar الذي يحمل نفس الاسم في الباليه الذي يحمل نفس الاسم من تأليف M. Balakirev، الذي أخرجه A. Liepa. بالمناسبة، في إحدى المقابلات، أعرب أندريس ليبا عن رأي مفاده أن كريتوفا برقصتها النشطة والرائعة هي التجسيد المثالي لطائر النار.
كما زارت كريستينا كريتوفا مسرح أوبرا تاترا الأكاديمية ومسرح الباليه في يكاترينبرج (دور سيدة جبل النحاس من باليه "الزهرة الحجرية"). في عام 2007، كجزء من المهرجان الدولي للباليه الكلاسيكي الذي سمي على اسم رودولف نورييف في كازان، رقصت أدوار غولنارا (القرصان) وجنية الليلك (الجمال النائم).
منذ عام 2010، كانت كريستينا كريتوفا راقصة باليه في الفرقة. كانساس. ستانيسلافسكي وفي إل. نيميروفيتش دانتشينكو.
في عام 2011، انتقلت كريستينا للعمل في مسرح البولشوي.
مسرح الكرملين
تلقت راقصة الباليه الشابة عرضًا للعمل في هذا المسرح أثناء دراستها في المدرسة وقبلته دون تردد. من عام 2002 إلى عام 2010، كانت كريستينا كريتوفا هي راقصة الباليه الأولى في مسرح الكرملين. بدأ نمو مسيرتها الإبداعية في هذه المرحلة إلى حد كبير بفضل جهود معلمتها نينا لفوفنا سيميزوروفا. شكلت كريستينا كريتوفا اتحادًا إبداعيًا متماسكًا وفعالًا للغاية مع سيميزوروفا.
في البداية، حصلت كريستينا على الدور المنفرد لإيمي لورانس في مسرحية "توم سوير"، وهي معقدة للغاية من حيث تصميم الرقصات. لكنها تتعلم أجزاء أخرى مع نينا لفوفنا. وتحت توجيهاتها الصارمة، تزدهر كريتوفا كراقصة باليه.
كان أول إنجاز لها هو الدور الأول لأورورا في إنتاج The Sleeping Beauty. سمحت هذه اللعبة لكريتوفا بالانفتاح الكامل. أميرتها مليئة بالحنان والشباب والجمال. إنها رشيقة وآسرة في حركاتها. في هذا الباليه، تتشابك الموسيقى مع روح راقصة الباليه وتنتشر على خشبة المسرح باعتبارها معجزة حقيقية للإبداع.
على النقيض تمامًا من أورورا، ظهرت كريتوفا في دور إزميرالدا من إنتاج يحمل نفس الاسم لموسيقى Ts. Puni وR. Drigo، وتصميم الرقصات بواسطة A. Petrov. هنا كريستينا ليست مجرد راقصة باليه - إنها ممثلة موهوبة. يمكن للمشاهد أن يلاحظ على خشبة المسرح تحول الغجر المبتهج والخالي من الهموم إلى امرأة يائسة محبطة.
وبالطبع حلم كل راقصة باليه هو أن تلعب دور جيزيل. في هذا الدور، جسدت كريتوفا التعايش بين أكاديمية الرقص الكلاسيكي والمشاعر الإنسانية الحية. يجسد الإنتاج تقاليد نينا سيميزوروفا، وهي طالبة لا تضاهى.
كريستينا كريتوفا هي راقصة باليه لها أكثر من دور. في مسرح الكرملين لعبت أدوار أوديت أوديل (بحيرة البجع)، ماري (كسارة البندق)، كيتري (دون كيشوت)، ناينا (رسلان وليودميلا)، سوزان (فيجارو).
مسرح اسمه ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو
بعد إجازة الأمومة، تذهب كريستينا للعمل في نيميروفيتش دانتشينكو مرة أخرى كراقصة باليه أولى. يرحب الفريق بالوافد الجديد بحرارة شديدة. لا تزال كريستينا كريتوفا صديقة لبعض الممثلين. تواصل العمل في الأدوار المألوفة بالفعل من إزميرالدا، وبحيرة البجع، ودون كيشوت. بالمناسبة، من الباليه الأخير، تتقن الدور الجديد لسيدة دريادس.
خلال هذه الفترة حاولت كريستينا نفسها في الإنتاجات الغربية. أحد هذه الأعمال هو "Sharpening to Sharpness" للمخرج J. Elo. لقد أحببت راقصة الباليه هذه التجربة حقًا. في البداية كان الأمر صعبًا للغاية، وكان علي أن أتعلم حركات جديدة، وخطوات الرجال، لكنه كان أيضًا مثيرًا للغاية.
المسرح الكبير
كان الانتقال إلى مسرح مسرح البولشوي خطوة مسؤولة للغاية من جانب كريستينا كريتوفا. بالطبع، تحلم كل راقصة باليه بالعمل في مثل هذا المسرح ذي المستوى العالمي، لكن كريستينا أدركت أن هذا كان أيضًا عملاً شاقًا ومسؤولية ضخمة. في جميع المسارح السابقة، كانت في البداية راقصة باليه، ولكن في البولشوي كانت لا تزال بحاجة إلى إثبات نفسها.
تزامنت بداية مسيرة كريستينا كريتوفا المهنية في البولشوي مع نهاية إعادة بناء المسرح. كريستينا سعيدة بالمشاركة في عملها. يتم استعادة تحالف كريتوف-سيميزوروف مرة أخرى.
إن خطر الانتقال إلى المسرح الأول في البلاد له ما يبرره تماما. كان أول إنتاج لها في البولشوي هو جيزيل المألوفة بالفعل. أداء معقد عاطفيا للغاية. ولكن تمت إضافة جوانب فنية بحتة للأداء على مرحلة جديدة غير مألوفة إلى هذا. ومع ذلك، تعاملت كريستينا مع الدور ببراعة، كما هو الحال دائما، واجتازت نوعا من الاختبار في الفريق الجديد.
بشكل عام، كريستينا كريتوفا أكثر إعجابا بالأدوار المأساوية. لكنها بكل سرور تأخذ أي لعبة.
الآن لعبت بريما مسرح البولشوي كريستينا كريتوفا أدوارًا رائدة في جميع الإنتاجات الكلاسيكية تقريبًا.
الجوائز
كريستينا كريتوفا هي راقصة باليه حصلت على جوائز تستحقها في مجال الباليه.
وكانت الجائزة الأولى عبارة عن منحة من جائزة Triumph المستقلة التي حصلت عليها راقصة الباليه في عام 2003. ومن الجدير بالذكر أيضًا الجائزة الثانية التي حصلت عليها في مسابقة يوري غريغوروفيتش لعموم روسيا "باليه روسيا الشابة" التي أقيمت في كراسنودار.
في عام 2006، في سوتشي، حصلت كريستينا كريتوفا على الجائزة الأولى في المسابقة الدولية "الباليه الشاب في العالم". وفي نفس العام منحتها مجلة الباليه جائزة روح الرقص في فئة النجم الصاعد.
كريستينا كريتوفا مشهورة ليس فقط في الباليه الروسي، ولكن أيضًا على المستوى الدولي. لذلك، في عام 2014 حصلت على جائزة ملكة جمال Virtuosity في جائزة رقص الباليه الدولية المفتوحة. وفي عدد يناير من مجلة Dance Magazine، تم نشر قائمة بأبرز النجوم الذين حققوا إنجازا في عام 2013، ومن بينهم كريستينا.
مشاريع تلفزيونية
وفي عام 2011، تم إطلاق المشروع التلفزيوني "بوليرو" على القناة الأولى. واحدة من ألمع راقصات الباليه في هذا العرض كانت كريستينا كريتوفا. الرقص بمشاركتها جذب انتباه مشاهدي التلفزيون حرفيًا. رقصت كريستينا مع المتزلج أليكسي ياجودين.
كان جوهر المشروع هو أن عازفي الباليه البارزين قاموا بأداء أزواج مع أفضل المتزلجين على الجليد في البلاد. تم منح الأزواج الحرية الإبداعية عند عرض أرقام الرقصات. لقد كان تعايشًا بين الرقص الكلاسيكي وتصميم الرقصات الحديثة، واستنادًا إلى آراء مشاهدي التلفزيون، فقد كان ناجحًا للغاية. تدرب الرياضيون والراقصون لعدة أشهر مع كبار مصممي الرقصات في العالم.
كان المشروع عبارة عن منافسة بين ثمانية أزواج مشاركين. وكان الفائز بجدارة هو الزوجان كريستينا وأليكسي.
عائلة
تقول كريستينا كريتوفا: "أنت بحاجة إلى العمل في العمل". الحياة الشخصية لراقصة الباليه لا تقل حافلًا بالأحداث عن حياتها الإبداعية.
كريستينا متزوجة. ابنها يكبر. اسمه عيسى. يبلغ عمر الطفل بالفعل 6 سنوات. تحاول راقصة الباليه تكريس كل وقت فراغها لطفلها، على الرغم من جدول التدريبات المزدحم والعروض والجولات. وفي العديد من المقابلات، تؤكد كريستينا أنها في العمل تكرس نفسها بالكامل للأدوار والإنتاج، ولكن عندما تترك المسرح تصبح مجرد زوجة وأم.
يحاول زوج كريستينا كريتوفا دعم شريكه المهم في كل شيء. لم يفوت أبدًا عرضًا واحدًا تقريبًا. العلاقة بين الزوجين رومانسية ومتناغمة للغاية. حتى بعد عدة سنوات من الزواج، لا ينسى الزوج أبدًا تقديم باقة من الزهور للنصف الآخر، وأحيانًا باقة.
لا يمكن القول أن كريستينا تقود أسلوب حياة الزاهد، لكن مهنتها تلزمها بالحفاظ على لياقتها. تعترف راقصة الباليه بأنها معرضة قليلاً لزيادة الوزن، لذا يتعين عليها استبعاد الدقيق وعدم تناول الطعام بعد السادسة في تلك الفترات التي يكون فيها العمل أقل قليلاً.
الخطط
تقول كريستينا كريتوفا: "أنا أعيش لهذا اليوم". راقصة الباليه شغوفة بعملها وعروضها. تحلم بلعب دور جولييت في مسرح البولشوي. ويأمل حقًا أن يحصل على دور نيكا من فيلم La Bayadère.
بشكل عام، راقصة الباليه هذه منفتحة على جميع الأدوار، ولا يوجد عمليا أي دور يمكن أن ترفضه، سواء في الإنتاجات الكلاسيكية أو الحديثة. تتميز كريستينا كريتوفا بفضول إبداعي صحي وغياب تام لحمى نجمة الباليه الأولية. إنها تسعد معجبي الباليه الأجانب المميزين والمشاهدين العاديين بإبداعها.
أود أن أتمنى لها المزيد من النمو المهني وأشكرها على ولائها للباليه الروسي.
كريستينا كريتوفا هي راقصة باليه رائدة في مسرح البولشوي، وعضو في لجنة تحكيم المشروع " كنت فائقة! الرقص"(NTV) دحضت الأساطير حول راقصات الباليه وأخبرت ما يساعدها على أن تكون في حالة جيدة.
— كريستينا، هل من الصعب تقييم أداء الأطفال؟
- جداً! يبدو للجمهور أنه بعد الأمر "قص!" ينهض أعضاء هيئة المحلفين ويغادرون. ولكن الأمر ليس كذلك، يركض الأطفال على الفور ويسألون: لماذا ليس أنا؟ وحاول أن تشرح لطفلك أن هذه مسابقة لها قواعدها الخاصة. أحاول أن أقول الحقيقة فقط - حتى لو لم تكن ممتعة للغاية، فهي واقعية. كل مشارك في مشروعنا لديه قصة صعبة. وفرصة الذهاب إلى المسرح الكبير والتعرف على أشخاص جدد أمر قيم. كنت في القاعدة التي يعيش فيها الرجال - الحياة تسير على قدم وساق هناك! يتم عقد الفصول الدراسية، ويصل المعلمون والضيوف المشاهير.
- لقد كنت تدرس الباليه منذ أن كنت في السادسة من عمرك. أين بدأ كل هذا؟
- أحضرتني والدتي إلى مدرسة الرقص. وأنا أحب ذلك. دخلت مدرسة الرقص في موسكو في المحاولة الأولى.
- انتقلت من موطنك الأصلي أوريل إلى موسكو في سن العاشرة. كيف يبدو الحال بالنسبة لفتاة صغيرة أن تكون وحيدة في مدينة كبيرة؟
"كان لدي جدول زمني لدرجة أنه لم يكن هناك وقت للتفكير فيه. من التاسعة صباحًا حتى السادسة مساءً درسنا في مدارس الباليه والتعليم العام والموسيقى. بعد ذلك - ساعة للواجبات المنزلية، ثم العشاء، وإطفاء الأنوار في الساعة 21-30. ولكن عندما كنت في الرابعة عشرة من عمري، بدأت أفتقد مسقط رأسي ووالديّ. حتى أنني أردت ترك الباليه.
— لقد تخرجت بنجاح من الكلية ودخلت باليه الكرملين. لكن كل راقصة باليه تحلم بمرحلة البولشوي...
– لقد كان قرارًا واعيًا. بالنسبة لخريجي الأمس، يعد مسرح البولشوي مقبرة للمواهب. لم أرغب في الرقص في فرقة الباليه طوال حياتي. وفي Kremlevsky عرضوا عليّ على الفور الأدوار القيادية. عملت لمدة 8 سنوات تقريبًا عندما دعاني سيرجي فيلين - في ذلك الوقت المدير الفني لفرقة الباليه في مسرح ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو - للرقص في بحيرة سوان ودون كيشوت. بعد العرض، تلقيت باقة من الزهور، والتي تضمنت ملاحظة من إدارة المسرح: لقد عُرض عليّ منصب راقصة باليه أولى. وأنا وافقت.
- ولكن في النهاية انتهى بك الأمر في البولشوي...
— عندما قبل سيرجي يوريفيتش العرض لقيادة فرقة البولشوي، قررت الذهاب إلى فريق التمثيل على أساس عام. اجتمع جميع المعلمين وإدارة المسرح لرؤيتي، ولكن في النهاية تم قبولي في الفرقة.
- من هم مثلك الأعلى في الباليه؟
— بادئ ذي بدء، أستاذتي نينا سيميزوروفا، التي لم نفترق عنها منذ أول يوم لي في المسرح. إنها تشحن بطاقتها ورقصها المذهل. ناديجدا غراتشيفا تذهل بعمقها وموهبتها التمثيلية. وما هي أرجلها - لا نهاية لها، تغني، رائعة! تتمتع ماريا ألكسندروفا بقفزة رائعة وكاريزما. عملت مع ديانا فيشنيفا في نفس الأداء ورأيت مدى التبجيل الذي تتعامل به مع دورها وتصقل كل التفاصيل.
- هل لدى راقصات الباليه محظورات؟
- في الحياة يمكنك أن تبدو كما تريد. إذا كنت تريد قصة قصيرة للطاقم الأحمر، من فضلك! ولكن على خشبة المسرح لا يوجد سوى الكلاسيكيات. إذا قامت راقصة الباليه بقص شعرها، فيمكن أن ينقذها الشعر المستعار أو تجعيد الشعر المستعار. لدي شعر طويل، لذلك لا توجد مثل هذه المشاكل. بالإضافة إلى ذلك، يحظر عمليات تجميل الأظافر الساطعة، وتقتصر المجوهرات على الأقراط المصغرة. على سبيل المثال، جيزيل فتاة ريفية، ومن المؤكد أن الماس الموجود في أذنيها سيكون في غير مكانه. لا تقوم بعض راقصات الباليه بإزالة خواتم زفافهن، بل تقوم دائمًا بتغطيتها بالجبس.
- هل يمكنك أن تتذكر تجربتك الأكثر جرأة مع المظهر؟
– في هذا الصدد، أنا محافظ. عندما كنت في الرابعة عشرة من عمري، صبغت شعري باللون الأشقر للمرة الوحيدة في حياتي. لكن عندما أتيت إلى الفصل، قال لي أستاذي بصرامة: "اخرج من القاعة! وحتى تصبح كما أنت، لا تعود." هذا هو المكان الذي انتهت فيه جميع التجارب.
– أنت تعترف بأنك عرضة لزيادة الوزن. هل يجب عليك اتباع نظام غذائي مستمر وتقييد نفسك في كل شيء؟
- إنها أسطورة أن راقصات الباليه لا تأكل أي شيء! أنا فقط ألتزم بمبادئ الأكل الصحي، وهي واحدة للجميع، بغض النظر عن المهنة. إذا كان يكفي بالنسبة لي عدم تناول العشاء لعدة أيام وخسارة ثلاثة كيلوغرامات على الفور، فيجب علي الآن مراقبة نظامي الغذائي بانتظام. أحاول تناول المزيد من الخضراوات والخضراوات - الطازجة والمخبوزة، وفي الغداء أفضل لحم البقر مع الحبوب أو الخضار، وفي العشاء - شريحة لحم السلمون. لتناول وجبة خفيفة، جرب العجة أو لوح البروتين. مرة واحدة في الأسبوع، أخصص يومًا - عادةً يوم السبت - أسمح فيه لنفسي بكل شيء. وبطبيعة الحال، في حدود معقولة.
— هل تتغير محتويات حقيبة مستحضرات التجميل الخاصة بك حسب الوقت من السنة؟
- في الصيف أستخدم كريم الأساس الفاتح وملمع الشفاه الشفاف. والكريمات تتمتع بدرجة عالية من الحماية من أشعة الشمس. في موسم البرد، استخدمي كريم أساس أكثر سمكًا وبالطبع أحمر الشفاه الصحي.
- قرأت أنه قبل العروض، تقومين دائمًا بوضع مكياجك الخاص...
"لا أحد يعرف وجهي أفضل مني." يستغرق الأمر مني سبعة عشر دقيقة فقط لعمل مكياج المسرح! على الرغم من وجوده في موقع تصوير المشروع "أنت رائع!" "الرقص" التقيت بفنان مكياج رائع وأدركت أنني وجدت سيدي أخيرًا.
- هل تستخدمين مستحضرات التجميل في حياتك اليومية؟
- أصبغ حواجبي بقلم رصاص، وأضع كريم الأساس أو البودرة، وهذا كل شيء. لدي ثلاث إلى خمس تدريبات كل يوم، سبع تمارين تكفيني! لن يدوم أي مكياج.
- كيف يبدأ صباحك وكيف يمر يومك عادة؟
- كل يوم ما عدا الاثنين - هذا هو يوم إجازتي - أستيقظ الساعة 7-40 صباحًا. أقوم بتجهيز ابني للذهاب إلى المدرسة، وإعداد وجبة الإفطار - عادة العصيدة. في التاسعة أغادر إلى البولشوي، وبعد ساعة أكون في الحانة، أقوم بالإحماء قبل التدريبات. عندما يكون لدي عرض، يبدأ الصباح في وقت لاحق - أحاول الحصول على قسط كاف من النوم وتخطي حصة الصباح، والدراسة بمفردي قبل ثلاث ساعات من الصعود إلى المسرح. أقضي أيام فراغي مع ابني: نذهب إلى السينما أو إلى البرامج الترفيهية للأطفال أو نبني الليغو في المنزل.
- ما الذي يهتم به ابنك؟
- يمارس عيسى الملاكمة، والشطرنج، ويلعب كرة السلة، ويذهب إلى دروس الخزف. إنه فني للغاية، يحب الغناء والرقص.
— أختك الصغرى كارينا حققت أيضًا نجاحًا، وإن كان في مجال مختلف...
"لقد أعجبت دائمًا: "لديك مثل هذا الشكل، مثل هذا الموقف!" نصحتها بممارسة الرياضة، فأصبحت مهتمة بكمال الأجسام. أصبحت مؤخرًا نائبة بطل موسكو. أنا فخور جدًا بأختي وأحاول دعمها في كل شيء!
— هل انتقل والديك أيضًا إلى موسكو؟
– نعم، رغم أنهم قاوموا لفترة طويلة (يبتسم). لقد كانت لدينا دائمًا علاقة ثقة للغاية. والداي، اللذان احتفلا مؤخرًا بالذكرى الثلاثين لزواجهما، هما قدوة لي، ودعمي ودعمي. وأحاول الاعتناء بهم وتدليلهم.
فيديو مع كريستينا كريتوفا:
راقصة الباليه الروسية، عازفة منفردة في مسرح البولشوي.
كريستينا كريتوفا- الوريث المباشر لتقاليد راقصة الباليه العظيمة غالينا أولانوفا: قامت كريستينا بإعداد أجزائها لسنوات عديدة تحت إشراف تلميذتها المخلصة أولانوفا نينا سيميزوروفا.
كريستينا كريتوفا. سيرة شخصية
كريستينا كريتوفابدأت دراسة الباليه في سن السادسة. في أوريل درست في مدرسة الرقص. في سن العاشرة انتقلت إلى موسكو وواصلت دراستها في أكاديمية موسكو الحكومية للفنون. بعد تخرجها في عام 1994، دخلت مدرسة موسكو الحكومية للرقص، حيث كان معلموها ايلينا بوبروفا, إل إيه كولينشينكوو إم كيه ليونوفا.
بعد تخرجها من الأكاديمية، منذ عام 2002، كانت راقصة الباليه الأولى في باليه الكرملين، منذ عام 2010 - في المسرح. ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو. منذ عام 2011 - عازف منفرد رائد في مسرح البولشوي. في المرجع كريستينا كريتوفاجميع الأحزاب القيادية تقريباً.
في عام 2011 كريستينا كريتوفاشارك في المشروع التلفزيوني لإيليا أفربوخ والقناة الأولى "بوليرو". فازت بالمركز الأول مع أليكسي ياجودين.
كريستينا كريتوفا ومشروع بوليرو: "أنا سعيدة للغاية لأن سلافا كولايف عمل معي، لقد رقصت معظم أرقامه. بالنسبة لي، هذه مرونة جديدة: ليست كلاسيكية، وليست هيب هوب - شيء غير واقعي. إذا نظرت إلى برنامجي الأول، فقد رقصت بالأحذية. كان الأمر رائعًا جدًا، لقد استمتعت بما فعلناه. ثم كان هناك مصمم رقصات رائع، من الصعب للغاية الوصول إليه - إنه مشغول للغاية، لديه فرقته الخاصة، إنتاجاته الخاصة - هذا هو رادو بوكليتارو. وهو يعيش في أوكرانيا، وقبل عدة سنوات قدم عرضًا لمسرحية روميو وجولييت في مسرح البولشوي. لديه فهم مختلف تمامًا لللدونة. تبدو الموسيقى، وأعتقد في نفسي أنني سأفعل ذلك بهذه الطريقة، لكنه يقول أن أفعل ذلك بشكل مختلف تمامًا، مثل الأسود والأبيض! لا أعرف في أي مكان آخر كنت سأعمل معه لولا هذا المشروع”.
مشارك دائم في مشروع "المواسم الروسية في القرن الحادي والعشرين" (مؤسسة ماريس ليبا الخيرية). لا يزال يؤدي عروضه في مسرح البولشوي ويشارك في الجولات.
وفي عام 2015، شاركت كضيف تحكيم في برنامج "Dancing on TNT". الموسم 2." في عام 2017، تمت دعوة كريستينا كريتوفا إلى عرض رقص آخر على قناة NTV - مسابقة الأطفال الدولية "أنت رائع!" الرقص". مضيف المشروع هو ألكسندر أولشكو، وأعضاء لجنة التحكيم الآخرون هم إيجور دروزينين، وإيفجيني بابونايشفيلي، وأناستازيا زافوروتنيوك.
"أنا أفهم مدى أهمية أن يتم ملاحظتك في سن مبكرة. في سن العاشرة، أحضرتني والدتي إلى موسكو، إلى أكاديمية الرقصات، حيث كان هناك مجموعة كبيرة جدًا! ثم أعطوني فرصة، واستخدمتها: الآن لدي فرصة سعيدة للرقص على جميع المسارح الشهيرة في العالم. أريد حقًا أن يحصل جميع المشاركين في برنامجنا على مثل هذه الفرصة!
لدى كريستينا ابن اسمه عيسى، ولد عام 2009.
تتحدث مقدمة مسرح البولشوي قليلاً عن حياتها الشخصية - ومن المعروف أنها متزوجة ولديها ابن عيسى. من الواضح أن زوج كريستينا كريتوفا هو رجل أعمال، حيث تتحدث عنه كشخص مشغول للغاية وعليه السفر كثيرًا للعمل. ولكن، على الرغم من جدول أعماله المزدحم، فإنه يجد دائمًا الفرصة لحضور العروض الأولى لزوجته، وهذا الدعم يعني لها الكثير. لا يترك جدول العمل المزدحم سوى القليل من الوقت للتواصل مع زوجها وطفلها، لذلك عندما يكون ذلك ممكنًا، تحاول كريستينا تكريس نفسها بالكامل لعائلتها.
في الصورة - كريستينا كريتوفا مع ابنها
تقول راقصة الباليه أن علاقتها بزوجها، على الرغم من أنهما كانا معًا لسنوات عديدة، مليئة بالحب والرومانسية - فلا يزال زوجها يقدم لها الزهور، ليس فقط في العروض، ولكن أيضًا في الحياة اليومية. تقدر كريستينا هذا الموقف المؤثر، لأنها تفهم أن كونك زوج راقصة الباليه ليس بالأمر السهل. إنها تحاول الفصل بوضوح بين العمل والمنزل، وبالتالي، عندما تأتي من الأداء أو بعد بروفة، تتحول إلى زوجة وأم محبة ورعاية.
لسوء الحظ، ليس عليها أن تتواصل مع ابنها بالقدر الذي تريده، لذا تحاول كريستينا خلال هذه الساعات السعيدة أن تمنحه أقصى قدر من حبها ودفئها. ومع ذلك، على الرغم من تعقيد مهنتها، فإنها لم تندم أبدًا على أنها كرست حياتها للباليه.
في الصورة ابن كريستينا كريتوفا
بدأت كريستينا كريتوفا دراسة تصميم الرقصات في سن السابعة واستمتعت بالذهاب إلى مدرسة تصميم الرقصات، وعندما بلغت العاشرة من عمرها، ذهبت إلى موسكو لدخول أكاديمية الدولة لتصميم الرقصات. كانت المنافسة هناك ضخمة، لكن لجنة الاختيار حددت على الفور موهبة الفتاة كراقصة باليه، وتم تسجيل كريستينا على الفور. بدأت سيرة عملها مع مسرح الكرملين، الذي زارت فرقته العديد من المسارح الروسية والأجنبية. داخل أسوار هذا المسرح، ارتفعت مسيرتها المهنية، وسرعان ما أصبحت كريستينا أوليتها. بدأوا يثقون بها بأدوار فردية، بعضها معقد للغاية، لكن راقصة الباليه الشابة تتأقلم بنجاح وتؤدي أدوارًا من مجموعة متنوعة من الأنواع.
التقت كريستينا كريتوفا بزوجها خلال هذه الفترة، ثم أنجبت ولدا، وبعد إجازة الأمومة انتقلت إلى مسرح آخر - سمي على اسم ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو. كان العمل في هذا المسرح ناجحًا جدًا بالنسبة لكريستينا - فقد اندمجت جيدًا في الفريق الذي لا تزال تتذكره بدفء كبير. في عام 2011، انتقلت إلى البولشوي، وأصبحت هذه الخطوة التالية في حياتها المهنية وإنجاز شخصي كبير. يرتبط العمل في مسرح بهذا الحجم بمسؤولية كبيرة وعبء عمل هائل، وأدركت كريستينا أنه سيكون لديها الآن وقت أقل لحياتها الشخصية، لكنها لا تستطيع رفض هدية القدر هذه.
وأيد زوج كريستينا كريتوفا زوجته في هذا القرار، وهي ممتنة له على هذا الدعم والتفهم. لقد جاءت إلى مسرح البولشوي كعازفة منفردة عادية، على الرغم من أنها كانت مغنية أولى في المسارح السابقة، لذلك كان عليها أن تبذل جهودًا كبيرة للحصول على الأدوار الأولى في هذا المسرح، وسرعان ما نجحت.
حصلت موهبة راقصة الباليه مراراً وتكراراً على جوائز عالية، كان أولها منحة من جائزة Triumph المستقلة التي حصلت عليها في عام 2003. ثم كانت هناك الجائزة الثانية في مسابقة يوري غريغوروفيتش لعموم روسيا "الباليه الشاب من روسيا" ، والجائزة الأولى في المسابقة الدولية "الباليه الشاب في العالم" ، وجائزة "روح الرقص" من مجلة "الباليه" في فئة "النجم الصاعد". مما لا شك فيه أن دعم زوجها الحبيب ساعد راقصة الباليه على تحقيق هذا النجاح، والذي بدونه كان من الصعب عليها التعامل مع كل الضغوط.
