المفاتيح المتوازية في D الكبرى في B الصغرى. مفاتيح متوازية

جاما E- طفيفةأحد أشهر الموازين على الجيتار. الأغاني المكتوبة على أساس هذا المقياس تمنحك دفء المنزل وتثير الشعور بالراحة والراحة. هذه هي الطريقة التي يبدو بها مقياس E-simple على لوحة الفريتس:

تم تضمين الأصوات في مقياس E- ثانوي

مخطط رقبة الغيتار

أسماء المذكرات المدرجة في مقياس E- فرعي

الأصوات المتضمنة في مقياس E-simple تتبع التسلسل التالي: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

تعليمات عملية للحفظ السريع وتقسيم الحجم!

من أجل اللعب مقياس E- طفيفةفي جميع أنحاء رقبة الجيتار بأكملها ، يوصى بتقسيم الميزان إلى قطع منفصلة. يجب أن تحتوي كل قطعة من هذه القطع على ثلاث ملاحظات ، ويجب أن تكون هذه الملاحظات على نفس السلسلة. هذه أقصر طريقة لحفظ المقاييس. يعد استخدام ثلاث ملاحظات بالإصبع مثاليًا لتطوير سرعة اللعب وتدريب أسلوبك.

ستجد أدناه مقياس E- طفيفة للغيتار، يتم تقديمها على شكل سبعة مخططات صغيرة للأصابع. يوضح لك كل رسم تخطيطي هذه الأصابع لكل موضع من أوضاع المذكرات الثلاث.

جاما E- طفيفة ، سحقها المواقف. في كل من هذه المواضع ، يتم تشغيل ثلاث نوتات موسيقية على كل من الأوتار.

مفتاح رئيسي موازٍ لـ E ثانوي

انتبه لما G الكبرى – موازية رئيسية لمقياس E الصغرى. هذا يعني أن الأصوات التي يتألف منها مقياس E- ثانوي متطابقة مع الأصوات التي يتكون منها مقياس G-major.

تتضمن نظرية الموسيقى قدرًا هائلاً من المصطلحات المتنوعة. النغمة مصطلح مهني أساسي. في هذه الصفحة ، يمكنك معرفة المفتاح ، وكيفية تحديده ، والأصناف الموجودة ، بالإضافة إلى الحقائق والتمارين المثيرة للاهتمام وطريقة تغيير المفتاح في مسار الدعم.

لحظات أساسية

تخيل أنك قررت عزف مقطوعة موسيقية. لقد عثرت على النغمات الموسيقية ، وعند تحليل النص الموسيقي ، لاحظت وجود أدوات حادة أو مسطحة بعد المفتاح. نحن بحاجة لمعرفة ما تعنيه. العلامات الرئيسية هي علامات عرضية تستمر طوال أداء مقطوعة موسيقية. وفقًا للقواعد ، يتم تعيينها بعد المفتاح ، ولكن قبل الحجم (انظر الشكل رقم 1) ، ويتم تكرارها في كل سطر لاحق. العلامات الرئيسية ضرورية ليس فقط لتجنب تدوينها باستمرار بالقرب من النغمات ، الأمر الذي يستغرق الكثير من الوقت ، ولكن أيضًا حتى يتمكن الموسيقي من تحديد المفتاح الذي كُتب به العمل.

شكل 1

البيانو ، مثل العديد من الآلات الأخرى ، خفف. في هذا النظام ، يمكن اعتبار وحدات الحساب كنغمة وشبه نغمة. بفضل التقسيم إلى هذه الوحدات ، من كل صوت على لوحة المفاتيح ، من الممكن تكوين مفتاح ، إما رئيسي أو ثانوي. هذه هي الطريقة التي تم بها اختراع الصيغ المشروطة الرئيسية والثانوية (انظر الشكل 2).

الشكل 2

وفقًا لصيغ المقياس هذه ، يمكن للمرء إنشاء نغمة من أي صوت ، سواء كان صوتًا رئيسيًا أو ثانويًا. يُطلق على الاستنساخ المتسلسل للملاحظات وفقًا لهذه الصيغ اسم مقياس. يلعب العديد من الموسيقيين الموازين من أجل التنقل بسرعة بين المفاتيح وعلامات المفاتيح معهم.

تتكون النغمة من مكونين: اسم الصوت (على سبيل المثال ، إلى) والميل المعياري (رئيسي أو ثانوي). لإنشاء مقياس ، تحتاج إلى تحديد أحد الأصوات على لوحة المفاتيح وتشغيله وفقًا للصيغة ، سواء كانت رئيسية أو ثانوية.

تمارين التقوية

1. حاول تشغيل المقياس الرئيسي من الصوت "D". استخدم نسبة النغمات وشبه النغمات عند اللعب. تحقق من صحتها.
2. حاول تشغيل السلم الموسيقي الصغير من صوت "مي". من الضروري اللعب وفقًا للصيغة المقترحة.
3. جرب تشغيل موازين من أصوات مختلفة في حالات مزاجية مختلفة. ببطء في البداية ، ثم بشكل أسرع.

أصناف

قد يكون لبعض المفاتيح علاقة معينة مع بعضها البعض. ثم يمكن إدراجها في التصنيفات التالية:

• نغمات متوازية.الميزة هي نفس عدد علامات المفاتيح ، ولكن ميل شكلي مختلف. في الواقع ، مجموعة الأصوات متطابقة تمامًا ، والفرق يكمن فقط في صوت المنشط. على سبيل المثال ، المفتاحان C الرئيسي والثانوي متوازيان ، ولهما نفس عدد علامات المفاتيح ، لكنهما يختلفان في الميل المعياري والصوت المقوي. هناك نمط متغير متوازي ، يتميز بوجود مفتاحين متوازيين في العمل ، وهما يغيران الوضع باستمرار ، ثم إلى كبير ، ثم إلى ثانوي. هذا الوضع نموذجي للموسيقى الشعبية الروسية.
• يمتلك الاسم المسمى صوتًا منشطًا شائعًا ، ولكن في نفس الوقت يميل مشروط مختلف وعلامات مفتاح. مثال: D الكبرى (2 مفتاح) ، D الصغرى (1 مفتاح).
• يحتوي الطور الواحد على ثلث مشترك (أي الصوت الثالث في ثالوث) ، ولم يعد متحدًا إما من خلال المنشط أو العلامات أو الوضع. عادةً ، يقع الجزء الصغير المكون من tertz في ثانية صغيرة أو نصف نغمة أعلى من الكبرى. وفقًا لذلك ، يقع تخصص واحد tertz بالنسبة للقاصر في مستوى أدنى بمقدار ثانية صغيرة أو نصف نغمة. مثال على ذلك هو مفاتيح C الكبرى و C-sharp الصغرى ، في ثلاثيات هذه الأوتار يتزامن الصوت "mi".

تمارين التقوية

حدد كيف ترتبط النغمتان ببعضهما البعض. ضع الرقم المناسب بجانب المثال:

1. موازي
2. تحمل الاسم نفسه
3. واحد ترتسوفي

أسئلة:

• ب الكبرى و ح الصغرى
• رئيسي و ثانوي
• G-dur و e-moll

تحقق من معلوماتك الخاصة.

الإجابات: 3 ، 2 ، 1.

حقائق مثيرة للاهتمام

• كمصطلح موسيقي ، نشأ في أوائل القرن التاسع عشر. تم تقديمه من قبل ألكسندر إتيان كورون في كتاباته الخاصة.
• هناك سمع "اللون" ، والذي يتميز بحقيقة أن الشخص يربط نغمة معينة بلون معين. الحاصلون على هذه الهدية كانوا ريمسكي كورساكوفو سكريبين.
• في الفن المعاصر ، هناك موسيقى غير مؤاتية لا تتخذ مبادئ الاستقرار النغمي كأساس لها.
• تستخدم المصطلحات الإنجليزية التعيين التالي للمفاتيح المتوازية - المفاتيح النسبية. في الترجمة الحرفية ، تكون هذه "مرتبطة" أو "ذات صلة". تم تعيين نفس الأسماء كمفاتيح متوازية ، والتي يمكن اعتبارها متوازية. في كثير من الأحيان ، عند ترجمة أدبيات معينة ، يرتكب المترجمون خطأ في هذا الأمر.
• أعطت رمزية الموسيقى الكلاسيكية معنى معينًا لبعض المفاتيح. لذا فإن Des-dur هو الحب الحقيقي ، B-dur يحدد الرجال الجميلين والأبطال ، و e-moll هو الحزن.

جدول الدرجة اللونية

حاد

مستوي

كيفية تحديد نغمة القطعة

يمكنك معرفة المفتاح الرئيسي للتكوين باستخدام الخطة أدناه:

1. ابحث عن العلامات الرئيسية.
2. تجد في الجدول.
3. يمكن أن يكون مفتاحين: رئيسي وثانوي. لتحديد الوضع الذي تحتاج إلى النظر إليه ، والصوت الذي تنتهي به القطعة.

هناك طرق لجعل البحث أسهل:

• بالنسبة للمفاتيح الحادة: آخر حاد + م 2 = اسم المفتاح. لذلك ، إذا كانت علامة المفتاح القصوى هي C-sharp ، فستكون D الكبرى.
• للمفاتيح الرئيسية المسطحة: الشقة قبل الأخيرة = المفتاح المطلوب. لذلك إذا كانت هناك ثلاث علامات رئيسية ، فستكون العلامة قبل الأخيرة هي E-flat - سيكون هذا هو المفتاح المطلوب.

يمكنك استخدام كل من الطرق القياسية والطرق المذكورة أعلاه. الشيء الرئيسي هو معرفة كيفية تحديد النغمة بشكل صحيح والتنقل فيها.

تمارين التقوية

تحديد النغمة من خلال العلامات الرئيسية.

رئيسي

صغير

الإجابات: 1. D الكبرى 2. كما الرئيسية 3. C الكبرى

1. Cis الصغرى 2. B الصغرى 3. E الصغرى

دائرة الخُمس

دائرة الخُمس هي معلومات خاصة معروضة بشكل تخطيطي حيث توجد جميع المفاتيح على مسافة خامس مثالي في اتجاه عقارب الساعة ، ورابع مثالي عكس اتجاه عقارب الساعة.

الثلاثيات الرئيسية في المفتاح

لنبدأ بماهية الثالوث الرئيسي والثانوي ، وكيف يتم بناؤها. بغض النظر عن الحالة المزاجية ، فإن الثالوث هو وتر يتألف من ثلاثة أصوات مرتبة في أثلاث. يتم الإشارة إلى ثالوث رئيسي على أنه B 5 3 ، ويتكون من ثلث رئيسي وثلاثي ثانوي. يتم تعيين ثالوث صغير على أنه M 5 3 ، ويتكون من ثلث ثانوي وثلث رئيسي.

من كل ملاحظة في المفتاح ، يمكنك بناء ثلاثيات.

الثلاثيات الرئيسية في المفتاح هي تلك الأوتار التي تُظهر هذا الميل الكبير أو الصغير. في الأول والرابع والخامس ، تم بناء الثلاثيات التي تتوافق مع الحالة المزاجية. أي ، في الثلاثيات الرئيسية الكبرى ، تُبنى على هذه الخطوات ، وفي الثلاثيات الثانوية ، على التوالي. تحتوي الثلاثيات الرئيسية لكل خطوة على أسمائها الخاصة ، أو كما يطلق عليها أيضًا الوظائف. إذن في الخطوة الأولى ، يوجد المنشط ، وفي الخطوة الرابعة ، يوجد العنصر الأساسي ، وفي الخطوة الخامسة يكون المسيطر. عادة ما يتم اختصارها كـ T و S و D.

المفاتيح ذات الصلة

هناك شيء مثل العلاقة اللونية. كلما زاد الاختلاف في العلامات ، زادت العلاقة. اعتمادًا على الأنظمة ، يتم تمييز 3 أو 4 درجات. ضع في اعتبارك النظام الأكثر شيوعًا ، والذي يقسم المفاتيح إلى 3 درجات من العلاقة.

المجموعة الأولىمقسمة إلى 3 فئات:

1. هذه نغمة متوازية. الفرق في الإشارات هو 0. تجمع هذه المفاتيح ستة أوتار مشتركة. مثال: F كبير و D ثانوي.
2. 4 نغمات. بين الدرجة اللونية الرئيسية والنهائية ، يكون الاختلاف علامة واحدة. هذه هي مفاتيح النطاق الفرعي والمسيطر ، وكذلك بالتوازي مع S و D. مثال ، لمفتاح G الكبرى: S - C major ، S - A الثانوي ، D - D الرئيسي ، الموازي D - B الصغرى .
3. تعتبر فقط للمفاتيح الرئيسية. اختلاف 4 علامات هو متناسق فرعي. مثال على C-dur - العنصر الفرعي التوافقي - هو F الصغرى.

المجموعة الثانيةتنقسم القرابة إلى مجموعتين فرعيتين:

1. 4 نغمات. الفرق بين علامتين رئيسيتين. من السهل العثور على هذه المفاتيح من المفتاح الرئيسي ؛ فهي تقع في ثانية كبيرة فوق وتحت + المتوازيات الموجودة. مثال: المفتاح الرئيسي هو A major. أعلى وأسفل بنبرة ثانية رئيسية أو نغمة رئيسية: B الصغرى و G الكبرى. تم العثور على المتوازيات للمفاتيح: هذه هي D الكبرى و E الثانوية.
2. اختلاف العلامات من ثلاثة إلى خمسة. سيعتمد العثور على المفتاح على ما إذا كان المفتاح كبيرًا أم ثانويًا.

• الدور: 6 كبير و 2 ثانوي: فوق وتحت بالمتر المربع ، م 3 و ب 3 ؛ ss متناسق ، يقع في الأسفل بمقدار b2 ، بالإضافة إلى أنه عنصر ثانوي يحمل نفس الاسم. مثال لـ G-dur: As-dur و B-dur و H-dur و Fis-dur و E-dur و Es-dur و f-moll و g-moll.
• الرخويات: 6 ثانوية و 2 كبرى: لثانية ثانوية ، وثلث ثانوي ، و b3 فوق وتحت ؛ DD هو ثاني أكبر مرتبة في المرتبة الثانية والتخصص الذي يحمل نفس الاسم.

المجموعة الثالثةينقسم إلى مجموعتين:

1. 3 مفاتيح ليس لها وتر واحد مشترك ، والفرق هو 3-5 إشارات في الاتجاه المعاكس. بالنسبة للتخصص ، من الضروري إيجاد المستويات الثانوية أعلى في الفترات التالية ، وبالنسبة للقاصر ، تكون العملات الرئيسية في SW.1 و SW.4 و SW.5 أقل.
2. تريتونانتا وموازيها. يوجد tritone من المنشط الأصلي ، لـ C-dur - Fis-dur.

اعتمادًا على درجة الانسجام ، هناك العديد من طرق التعديل.

كيفية تغيير المفتاح في دعم المسارات

يحدث أن تكون الدرجة اللونية إما عالية جدًا بالنسبة للصوت ، أو منخفضة جدًا. لكي تبدو الموسيقى جميلة ، من الضروري بمساعدة التقنيات والبرامج الحديثة جعل مسار الدعم مناسبًا ، أي نقله إلى الفاصل الزمني المطلوب أقل أو أعلى. دعنا نتعرف على كيفية تغيير المفتاح في دعم المسارات أو التراكيب. سنعمل في برنامج Audacity.

• الجرأة الافتتاحية

• انقر فوق قسم "ملف". حدد "فتح ..."

• حدد التسجيل الصوتي المطلوب
• اضغط على CTRL + A لتحديد المسار بالكامل.
• انقر فوق قسم "التأثيرات" ، وحدد "تغيير الملعب ..."

• نحدد عدد النغمات النصفية: عند الزيادة ، تكون القيمة أعلى من الصفر ، وعند التناقص ، تكون القيمة أقل من الصفر. يمكنك اختيار نغمة معينة.

• نحفظ النتيجة. افتح قسم "ملف" وحدد "تصدير الصوت ..."

نأمل أن تكون الصفحة مفيدة للقراءة والآن أنت تعرف ما هو المفتاح ، وتفهم أنواعها ويمكن أن تنقل مقطوعة موسيقية باستخدام برنامج خاص. اقرأ مقالات أخرى عن محو الأمية الموسيقية وحسّن معرفتك.

لقد حدث أن أكثر التراكيب المفجعة كانت مكتوبة بمفاتيح ثانوية. يُعتقد أن المقياس الرئيسي يبدو مبهجًا ، والصغير - حزين. في هذه الحالة ، قم بإعداد منديل: سيخصص هذا الدرس بأكمله للأنماط الثانوية "الحزينة". ستتعلم فيه - ما هو نوع المفاتيح وكيف تختلف عن المفاتيح الرئيسية وكيف تلعب موازين طفيفة.

بحكم طبيعة الموسيقى ، أعتقد أنك ستميز بشكل لا لبس فيه بين رائد مبتهج وحيوي وقاصر لطيف ، غالبًا حزين ، وحزين ، وأحيانًا مأساوي. تذكر الموسيقى ، وستصبح الفروق بين الكبرى والثانوية أكثر وضوحًا لك.

آمل أنك لم تستقيل؟ سوف أذكرك بأهمية هذه الأنشطة التي تبدو مملة. تخيل أنك تتوقف عن الحركة وتضغط على جسدك ، فماذا ستكون النتيجة؟ سيصبح الجسم مترهلًا وضعيفًا وسميكًا في الأماكن :-). هكذا يكون الأمر بأصابعك: إذا لم تقم بتدريبهم كل يوم ، فسوف يصبحون ضعفاء وخرقاء ، ولن يكونوا قادرين على لعب المقطوعات التي تحبها كثيرًا. حتى الآن ، لعبت المقاييس الرئيسية فقط.

دعني أخبرك على الفور: المقاييس الصغيرة ليست أصغر (ولا تقل أهمية) عن المقاييس الرئيسية. كل ما في الأمر أنهم حصلوا على مثل هذا الاسم غير العادل.

مثل المقاييس الرئيسية ، تتكون المقاييس الثانوية من ثماني ملاحظات ، يحمل الأول والأخير نفس الاسم. لكن ترتيب الفترات فيها مختلف. يتم الجمع بين النغمات وشبه النغمات في المقياس الصغير كما يلي:

نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة

دعني أذكرك أنه في التخصص هو: النغمة - النغمة - النغمة - النغمة - النغمة - النغمة

قد يبدو وكأنه مزيج من فترات زمنية ذات مقياس كبير ، ولكن في الواقع ، فإن النغمات وشبه النغمات بترتيب مختلف هنا. أفضل طريقة للشعور بهذا الاختلاف الصوتي هي اللعب والاستماع إلى المقاييس الرئيسية والثانوية واحدًا تلو الآخر.

كما لاحظت على الأرجح ، يكمن الاختلاف الرئيسي بين الوضعين الرئيسي والثانوي في الخطوة الثالثة ، ما يسمى ب نغمة terts: في الطفيفة يتم خفضه ، مكونًا مع منشط (m.Z).

الفرق الآخر هو أنه في الوضع الرئيسي ، يكون تكوين الفواصل الزمنية ثابتًا دائمًا ، بينما في الوضع الثانوي يمكن أن يتغير في الخطوات العليا ، مما يؤدي إلى إنشاء ثلاثة أنواع مختلفة من الفترات الثانوية. ربما من هذا التعددية الجوانب للمفتاح الثانوي يتم الحصول على أعمال رائعة؟

إذن ، ما هي هذه الأنواع المختلفة ، تسأل؟

هناك ثلاثة أنواع من القاصر:

1. طبيعي >> صفة
2. متناسق
3. لحني.

يتميز كل نوع من أنواع القاصر بتكوينه على فترات. حتى الخطوة الخامسة في الثلاثة جميعهم متماثلون ، وفي الخطوتين السادسة والسابعة توجد متغيرات.

طفيفة طبيعية- نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة

قاصر متناسقيختلف عن الطبيعي بمقدار سابع مرتفع: مرفوع بمقدار نصف نغمة ، ويتم تحريكه بالقرب من المنشط. وهكذا تصبح الفترة الفاصلة بين الخطوتين السادسة والسابعة أوسع - فهي الآن نغمة واحدة ونصف (تسمى ثانية ممتدة - uv.2) ، مما يعطي المقياس ، خاصة في الحركة الهبوطية ، نوعًا من الصوت "الشرقي".

في التوافقية الصغيرة ، يكون تكوين الفواصل الزمنية كما يلي: نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نصف نغمة - خطوة ونصف - نغمة

نوع آخر من القاصرين - طفيفة لحنية، والمعروف أيضًا باسم موسيقى الجاز الصغرى (توجد في معظم موسيقى الجاز). بالطبع ، قبل ظهور موسيقى الجاز بوقت طويل ، استخدم الملحنون مثل باخ وموزارت هذا النوع من القاصرات كأساس لأعمالهم.

في كل من موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية (وفي الأساليب الأخرى أيضًا) ، يختلف اللحن الصغير في أنه يحتوي على درجتين مرفوعتين - السادسة والسابعة. نتيجة لذلك ، يصبح ترتيب الفترات الزمنية في السلم اللحني الصغير:

نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة.

أحب أن أسمي هذا المقياس بالمقياس غير الثابت ، لأنه لا يمكنه أن يقرر ما إذا كان يجب أن يكون كبيرًا أو ثانويًا. انظر مرة أخرى إلى ترتيب الفترات الموجودة فيه. يرجى ملاحظة أن الفترات الأربعة الأولى فيه هي نفسها الموجودة في المقياس الصغير ، والأخيرة - كما في المقياس الرئيسي.

الآن دعنا نتطرق إلى مسألة كيفية تحديد عدد علامات المفاتيح في مفتاح ثانوي معين.

مفاتيح متوازية

وهنا يأتي المفهوم مفاتيح متوازية.

تسمى المفاتيح الرئيسية والثانوية التي لها نفس العدد من العلامات (أو بدونها ، كما في حالة C الكبرى و A الثانوية) بالتوازي.

يتم فصلهم دائمًا عن بعضهم البعض بثلث ثانوي - سيتم دائمًا بناء القاصر على الخطوة السادسة من المقياس الرئيسي.

تختلف نغمات المفاتيح المتوازية ، كما يختلف تكوين الفواصل الزمنية ، لكن نسبة المفاتيح البيضاء والسوداء هي نفسها دائمًا. هذا يثبت مرة أخرى أن الموسيقى هي مجال القوانين الرياضية الصارمة ، وبعد فهمها ، يمكن للمرء أن يتحرك فيها بسهولة وحرية.

ليس من الصعب فهم علاقة المفاتيح المتوازية: قم بتشغيل المقياس C الرئيسي ، ثم بعد ذلك ، ولكن ليس من الخطوة الأولى ، ولكن من الخطوة السادسة ، وتوقف عند السادس في الأعلى - لم تلعب شيئًا أكثر من مقياس "صغير طبيعي" في مفتاح أ قاصر.

أمامك قائمة المفاتيح المتوازيةمع تسمياتهم اللاتينية وعدد الشخصيات الرئيسية.

• ج ميجور / فرعي - C-dur / a-moll
• G الكبرى / E الصغرى - G-dur / e-moll (1 حاد)
• D الكبرى / B الصغرى - D-dur / h-moll (2 حاد)
• كبير / F يموت قاصر - A-dur / f: -moll (3 حاد)
• E Major / C-Sharp طفيف - E-dur / cis-moll (4 أدوات حادة)
• ب ميجور / G-حاد طفيف - H-dur / Gis-moll (5 أدوات حادة)
• F- شارب رئيسي / D-حاد طفيف - Fis-dur / dis-moll (6 حاد)
• F الكبرى D الصغرى - F-dur / d-moIl (1 شقة)
• B Flat الكبرى / G الصغرى - B-dur / g-moll (2 شقة)
• E-flat major / C مينور - E-dur / c-moll (3 شقق)
• كبير مسطح / ف طفيف - As-dur / f-moll (4 شقق)
• D-flat الكبرى / B- شقة صغيرة - Des-dur / b-moll (5 شقق)
• G-flat major / E-flat simple - Ges-dur / es-moll (6 شقق)

حسنًا ، لديك الآن فكرة عن القاصر ، والآن يمكن وضع كل هذه المعرفة موضع التنفيذ. وعليك أن تبدأ ، بالطبع ، بالمقاييس. يوجد أدناه جدول بجميع المقاييس الرئيسية والثانوية الموجودة بجميع الأصابع (أرقام الأصابع). كن مشغولا ، لا تتعجل.

دعني أذكرك بتقنية تشغيل الميزان:

1. العب ببطء مع كل يد بمقياس 4 أوكتافات لأعلى ولأسفل. لاحظ أنه في تطبيق الموسيقى ورقة ، يتم إعطاء أرقام الأصابع أعلى الملاحظات وأسفلها. تشير تلك الأرقام الموجودة فوق الملاحظات إلى اليد اليمنى ، أدناه - إلى اليسار.
2. لاحظ أن الصغرى اللحنية ، على عكس النوعين الآخرين من المقاييس الثانوية ، ستبنى بشكل مختلف عند التحرك لأعلى ولأسفل. هذا يرجع إلى حقيقة أنه في الحركة الهبوطية ، فإن الانتقال المفاجئ من كبير (حيث تتزامن فترات اللحنية الثانوية من الخطوة الأولى إلى الرابعة) إلى الطفيفة لن يبدو قافية ممتعة. ولحل هذه المشكلة ، يتم استخدام القاصر الطبيعي في الحركة الهبوطية - والخطوتان السابعة والسادسة تعودان إلى موقعهما الأصلي للمقياس الصغير.
3. تواصل بيدين.
4. قم بزيادة وتيرة موازين اللعب تدريجيًا ، ولكن في نفس الوقت تأكد من أن اللعبة سلسة ومتوازنة.

في الواقع ، لا يلتزم الملحن باستخدام جميع النغمات من أي نطاق في لحنه. مقياس للملحن - قائمة يمكنك من خلالها تحديد الملاحظات.

المقاييس الرئيسية والثانوية هي بلا شك الأكثر شعبية ، لكنها ليست المقاييس الوحيدة الموجودة في الموسيقى. لا تخف من التجربة قليلاً بترتيب الفترات المتناوبة في المقياسين الرئيسي والثانوي. استبدل نغمة بنغمة نصف نغمة في مكان ما (والعكس صحيح) واستمع إلى ما يحدث.

واتضح أنك ستنشئ مقياسًا جديدًا: لا كبير ولا ثانوي. ستبدو بعض هذه المقاييس رائعة ، وسيبدو البعض الآخر مثيرًا للاشمئزاز ، والبعض الآخر سيبدو غريبًا جدًا. لا يُسمح بإنشاء مقاييس جديدة فحسب ، بل يُوصى به أيضًا. موازين جديدة تعطي الحياة للألحان والانسجام الجديد.

كان الناس يجربون نسب التباعد منذ ظهور الموسيقى. وعلى الرغم من أن معظم المقاييس التجريبية لم تكتسب شعبية مثل الرئيسية والثانوية ، إلا أن هذه الاختراعات تستخدم في بعض الأنماط الموسيقية كأساس للألحان.

وأخيرًا ، سأرمي لك بعض الموسيقى الشيقة في مفاتيح ثانوية

يحتوي المقياس الصغير على ثلاثة أنواع رئيسية: طفيفة طبيعية ، وتوافقية ثانوية ، وأخرى لحنية.

حول ميزات كل من هذه الأوضاع وكيفية الحصول عليها ، سنتحدث اليوم.

طفيفة طبيعية - بسيطة وصارمة

مقياس طفيف طبيعي تم إنشاؤه وفقًا للصيغة "نغمة - نصف نغمة - نغمتان - نصف نغمة - نغمتان". هذا مخطط شائع لهيكل مقياس ثانوي ، ومن أجل الحصول عليه بسرعة ، يكفي فقط معرفة العلامات الرئيسية في المفتاح المطلوب. لا توجد خطوات معدلة في هذا النوع من القاصرين ، لذلك لا يمكن أن يكون هناك علامات عرضية للتغيير فيه.

المقياس البسيط الطبيعي يبدو بسيطًا وحزينًا وصارمًا بعض الشيء. هذا هو السبب في أن القاصر الطبيعي شائع جدًا في الموسيقى الشعبية والكنيسة في العصور الوسطى.

مثال على اللحن في هذا الوضع: "أنا جالس على حجر" - أغنية شعبية روسية شعبية ، في التسجيل أدناه ، مفتاحها الطبيعي هو E طفيفة.

توافقي ثانوي - قلب الشرق

في التوافقي الصغير ، يتم رفع الخطوة السابعة مقارنة بالشكل الطبيعي للوضع. إذا كانت الخطوة السابعة في الصغرى الطبيعية عبارة عن ملاحظة "نقية" ، "بيضاء" ، فإنها ترتفع بمساعدة حادة ، إذا كانت مسطحة ، ثم بمساعدة بيكار ، ولكن إذا كانت حادة ، ثم يمكن زيادة أخرى في الخطوة بمساعدة Double -sharp. وبالتالي ، يمكن دائمًا التعرف على هذا النوع من الوضع من خلال ظهور عشوائي واحد.

على سبيل المثال ، في نفس A قاصر ، الخطوة السابعة هي صوت G ، في شكل توافقي لن يكون G فقط ، ولكن G-حاد. مثال آخر: C قاصر هو نغمة مع ثلاث شقق عند المفتاح (si ، mi و la flat) ، تقع الملاحظة si-flat في الخطوة السابعة ، نرفعها ببيكار (si-becar).

بسبب زيادة الخطوة السابعة (VII #) ، يتغير هيكل المقياس في الصغير التوافقي. تصبح المسافة بين الدرجتين السادسة والسابعة بقدر نغمة واحدة ونصف. تتسبب هذه النسبة في ظهور أشكال جديدة لم تكن موجودة من قبل. تتضمن هذه الفواصل الزمنية ، على سبيل المثال ، ثانية زائدة (بين السادس والسابع #) أو زيادة خامسة (بين III و VII #).

المقياس التوافقي الصغير يبدو متوتراً وله نكهة عربية شرقية مميزة. ومع ذلك ، على الرغم من ذلك ، فإن التوافقية الصغيرة هي الأكثر شيوعًا بين الأنواع الثلاثة الثانوية في الموسيقى الأوروبية - الكلاسيكية أو الشعبية أو البوب. حصلت على اسمها "الهارمونيك" لأنها تظهر نفسها بشكل جيد للغاية في الأوتار ، أي في وئام.

مثال على اللحن في هذا الوضع هو قوم روسي أغنية الفول(المفتاح في A ثانوي ، المظهر متناسق ، كما يخبرنا G-sharp عشوائي).

يمكن أن يستخدم الملحن أنواعًا مختلفة من القاصر في نفس العمل ، على سبيل المثال ، بديل طبيعي ثانوي مع توافقي ، كما يفعل موزارت في موضوعه الرئيسي الشهير السمفونيات رقم 40:

لحنية ثانوية - عاطفية وحسية

يختلف المقياس اللحني الصغير عندما يتم تحريكه لأعلى أو لأسفل. إذا صعدوا ، يتم رفع خطوتين مرة واحدة فيه - السادسة (VI #) والسابعة (VII #). إذا عزفوا أو غنوا ، فسيتم إلغاء هذه التغييرات ، ويصدر صوت طبيعي عادي.

على سبيل المثال ، سيكون مقياس قاصر في حركة تصاعدية لحنية مقياسًا من الملاحظات التالية: la ، si ، do ، re ، mi ، f-sharp (VI #) ، sol-sharp (VII #) ، la. عند التحرك لأسفل ، ستختفي هذه الأدوات الحادة ، وتتحول إلى جي بيكار و إف بيكار.

أو جاما في C الثانوية في الحركة التصاعدية اللحنية هي: C ، D ، E-flat (مع مفتاح) ، F ، G ، A-becar (VI #) ، B-becar (VII #) ، C. ستعود الملاحظات المرفوعة للخلف إلى B-flat و A-flat وأنت تتحرك لأسفل.

وباسم هذا النوع من القاصر يتضح أنه يقصد استخدامه في الألحان الجميلة. نظرًا لتنوع الأصوات اللحنية الطفيفة (ليست هي نفسها لأعلى ولأسفل) ، فهي قادرة على عكس الحالة المزاجية والتجارب الأكثر دقة عند ظهورها.

مع ارتفاع المقياس ، تتطابق أصواته الأربعة الأخيرة (على سبيل المثال ، في A طفيفة - mi ، f-sharp ، sol-sharp ، la) مع المقياس (رئيسي في حالتنا). لذلك ، يمكنهم نقل الظلال الخفيفة ودوافع الأمل والمشاعر الدافئة. تمتص الحركة في الاتجاه المعاكس على طول أصوات المقياس الطبيعي كلاً من شدة الصوت الطبيعي الصغير ، وربما نوعًا من الموت ، أو ربما القلعة ، ثقة الصوت.

بجمالها ومرونتها ، مع إمكانياتها الواسعة في نقل المشاعر ، كان اللحن الصغير مغرمًا جدًا بالملحنين ، وهذا على الأرجح سبب تواجده كثيرًا في الرومانسيات والأغاني الشهيرة. لنأخذ الأغنية كمثال "ليالي موسكو" (موسيقى V. Solovyov-Sedoy ، كلمات M. Matusovsky) ، حيث يبدو القاصر اللحني بخطوات مرتفعة في اللحظة التي يتحدث فيها المغني عن مشاعره الغنائية (إذا كنت تعرف فقط كم عزيز علي ...):

دعنا نكرر مرة أخرى

إذن ، هناك 3 أنواع من القاصر: الأول طبيعي ، والثاني متناسق ، والثالث لحني:

1. يمكن الحصول على قاصر طبيعي من خلال إنشاء مقياس باستخدام الصيغة "نغمة-نصف نغمة-نغمة-نغمة-نغمة-نغمة-نغمة" ؛
2. في الصغرى التوافقية ، ترفع الدرجة السابعة (VII #) ؛
3. في اللحني الصغرى ، عند التحرك لأعلى ، ترفع الخطوتان السادسة والسابعة (VI # و VII #) ، وعند الرجوع للخلف ، يتم لعب القاصر الطبيعي.

للعمل على هذا الموضوع وتذكر كيف يبدو المقياس الصغير بأشكال مختلفة ، نوصي بشدة بمشاهدة هذا الفيديو بواسطة Anna Naumova (تغني معها):

تمارين تجريب

لتعزيز الموضوع ، لنقم ببعض التمارين. المهمة هي: الكتابة أو التحدث أو العزف على البيانو بمقاييس 3 أنواع من المقاييس الثانوية في E طفيفة و G طفيفة.

اعرض اجابات:

جاما E الثانوية حادة ، ولها حرف F واحد (نغمة موازية لـ G الكبرى). لا توجد علامات في القاصر الطبيعي ، باستثناء العلامات الرئيسية. في التوافقية E الثانوية ، ترتفع الخطوة السابعة - سيكون صوت D-حاد. في نغمة E الصغرى ، ترتفع الخطوتان السادسة والسابعة في الحركة الصعودية - أصوات C-حاد و D-حاد ، في الحركة الهابطة تلغى هذه الارتفاعات.

G-minor gamma مسطح ، في شكله الطبيعي لا يوجد سوى علامتين رئيسيتين: B-flat و E-flat (النظام المتوازي - B- المسطح الرئيسي). في التوافقية G الصغرى ، سيؤدي رفع الدرجة السابعة إلى ظهور إشارة عشوائية - F حاد. في اللحن الصغير ، عند التحرك لأعلى ، تعطي الدرجات المرتفعة علامات E-becar و F-sharp ، عند التحرك لأسفل ، يكون كل شيء كما في الشكل الطبيعي.

جدول مقياس صغير

بالنسبة لأولئك الذين ما زالوا يجدون صعوبة في تخيل المقاييس الصغيرة في ثلاثة أنواع على الفور ، قمنا بإعداد جدول تلميح. يحتوي على اسم المفتاح وتعيين حرفه ، وصورة الأحرف الرئيسية - الأدوات الحادة والمسطحة بالكمية المناسبة ، وأيضًا أسماء الأحرف العشوائية التي تظهر في الشكل التوافقي أو اللحني للمقياس. في المجموع ، يتم استخدام خمسة عشر مفتاحًا ثانويًا في الموسيقى:

كيف تستخدم مثل هذا الجدول؟ ضع في اعتبارك المقاييس الموجودة في B الصغرى و F الصغرى كمثال. يوجد نوعان في B الثانوية: F-sharp و C-sharp ، مما يعني أن المقياس الطبيعي لهذا المفتاح سيبدو كما يلي: si ، c-sharp ، re ، mi ، f-sharp ، sol ، la ، si.سيشمل الصغرى التوافقي B A-sharp. في نغمة B الصغرى ، سيتم بالفعل تغيير خطوتين - G-sharp و A-sharp.

في المقياس الصغير F ، كما هو واضح من الجدول ، هناك أربع علامات رئيسية: si و mi و la و d-flat. لذا فإن مقياس F الطبيعي هو: fa، sol، a-flat، b-flat، do، d-flat، mi-flat، fa.في التوافقية F الصغرى - مي بيكار ، كزيادة في الخطوة السابعة. في لحنية F طفيفة - D-becar و E-becar.

هذا كل شئ حتى الان! في الإصدارات المستقبلية ، ستتعلم أن هناك أنواعًا أخرى من المقاييس الثانوية ، بالإضافة إلى الأنواع الثلاثة للتخصصات الرئيسية. لا تنزعج ، انضم إلى مجموعة فكونتاكتي لمواكبة آخر المستجدات!

في الممارسة الموسيقية ، يتم استخدام عدد كبير من الأوضاع الموسيقية المختلفة. من بين هذه ، هناك وضعان هما الأكثر شيوعًا والأكثر عالمية تقريبًا: وهما كبير وثانوي. إذن هناك ثلاثة أنواع رئيسية وثانوية: طبيعي ، متناسق ولحن. فقط لا تخف من هذا ، فكل شيء بسيط: الاختلاف يكمن فقط في التفاصيل (صوتان أو صوتان) ، والباقي هو نفسه فيها. اليوم في مجال رؤيتنا هناك ثلاثة أنواع من القاصر.

3 أنواع القاصر: الأول طبيعي

طفيفة طبيعية- هذه غاما بسيطة بدون أي إشارات عشوائية ، بالشكل الذي تكون فيه. يتم أخذ الشخصيات الرئيسية فقط في الاعتبار. مقياس هذا المقياس هو نفسه عند التحرك لأعلى ولأسفل. لا شيء اضافي. الصوت بسيط ، صارم قليلاً ، حزين.

هنا ، على سبيل المثال ، مقياس الطبيعي في قاصر:

3 أنواع من القاصر: الثاني - متناسق

قاصر متناسق- فيه عند التحرك صعودا وهبوطا الخطوة السابعة ترتفع (السابع #). لا يرتفع من تعثر الخليج ، ولكن من أجل زيادة جاذبيته في الخطوة الأولى (أي في).

لنلقِ نظرة على المقياس التوافقي في قاصر:

نتيجة لذلك ، فإن الخطوة السابعة (التمهيدية) تسير بشكل جيد وطبيعي في المنشط ، ولكن بين الخطوتين السادسة والسابعة ( السادس والسابع #) يتم تشكيل "ثقب" - زيادة ثانية (uv2).

ومع ذلك ، فإن هذا له سحره الخاص: بعد كل شيء ، بفضل هذه الثانية المتزايدة أصوات طفيفة متناسقة بطريقة ما بالطريقة العربية (الشرقية)- جميلة جدًا وأنيقة ومميزة جدًا (أي ، يمكن التعرف على القاصر التوافقي بسهولة عن طريق الأذن).

3 أنواع الصغرى: الثالثة - لحنية

طفيفة لحنيةهو قاصر فيها عندما تتحرك جاما لأعلى ، ترتفع خطوتان في وقت واحد - السادسة والسابعة (السادس # والسابع #)، لكن أثناء الحركة العكسية (الهبوطية) ، يتم إلغاء هذه الزيادات ،ولعب (أو غنى) في الواقع قاصر طبيعي.

فيما يلي مثال على النوع اللحني المتماثل في قاصر:

لماذا كان من الضروري رفع هاتين الخطوتين؟ لقد تعاملنا بالفعل مع السابع - إنها تريد أن تكون أقرب إلى المنشط. لكن السادس يرتفع من أجل إغلاق "الفتحة" (uv2) التي تكونت في الصغرى التوافقية.

لماذا هو مهم جدا؟ نعم ، لأن القاصر ميلوديك ، ووفقًا لقواعد صارمة ، يُحظر التنقل في MELODIES.

ما الذي يعطي زيادة في الخطوتين السادسة والسابعة؟ من ناحية ، يتم تخفيف هذه الحركة بشكل أكثر توجهاً نحو المنشط ، من ناحية أخرى.

لماذا إذن إلغاء هذه الزيادات (التغيير) عند النزول؟ كل شيء بسيط للغاية هنا: إذا لعبنا المقياس من أعلى إلى أسفل ، فعندما نعود إلى الخطوة السابعة المرتفعة ، سنرغب مرة أخرى في العودة إلى المنشط ، على الرغم من حقيقة أن هذا لم يعد ضروريًا (لقد تغلبنا على التوتر ، قد غزا بالفعل هذه الذروة (منشط) وتنزل حيث يمكنك الاسترخاء). وشيء آخر: يجب ألا ننسى أننا في قاصر ، وهاتان الصديقتان (في الدرجتين السادسة والسابعة) تضيفان إلى المتعة بطريقة ما. قد يكون هذا المرح لأول مرة مناسبًا تمامًا ، ولكن في الثانية - كثيرًا بالفعل.

صوت لحن ثانوييبرر اسمها بالكامل: إنه حقًا يبدو نوعا ما خاصا MELODIC ، لينة ، غنائية ودافئة.غالبًا ما يوجد هذا الوضع في الرومانسيات والأغاني (على سبيل المثال ، حول الطبيعة أو في التهويدات).

التكرار أم التعلم

أوه ، كيف انفصلت هنا ، كم كتبت عن اللحن الصغير. سأخبرك سرًا أنه غالبًا ما يتعين عليك التعامل مع التوافقية الصغرى ، لذلك لا تنس "الخطوة السابعة للسيدة" - أحيانًا تحتاج إلى "النهوض".

دعنا نكرر مرة أخرى ما هو موجود في الموسيقى. إنه قاصر طبيعي >> صفة (بسيط ، لا أجراس وصفارات) متناسق (مع زيادة الخطوة السابعة - السابع #) و لحني (حيث ، عند التحرك لأعلى ، تحتاج إلى رفع الخطوتين السادسة والسابعة - VI # و VII # ، وعند التحرك لأسفل - فقط العب بسيطًا طبيعيًا). هنا رسم لمساعدتك:

الآن أنت تعرف القواعد ، أقترح الآن مشاهدة فيديو رائع ببساطة حول هذا الموضوع. بعد مشاهدة درس الفيديو القصير هذا ، ستتعلم بشكل نهائي التمييز بين نوع من القاصر وآخر (بما في ذلك عن طريق الأذن). يقترح الفيديو تعلم أغنية (باللغة الأوكرانية) - ممتعة للغاية.

ثلاثة أنواع ثانوية - أمثلة أخرى

ما هو كل واحد منا قاصر نعم قاصر؟ لما؟ ليس غيرها؟ بالطبع لدي. الآن دعونا نلقي نظرة على أمثلة ثانوية طبيعية ومتناغمة ولحن في عدة مفاتيح أخرى.

ه طفيفة- ثلاثة أنواع: في هذا المثال ، يتم تمييز التغييرات في الخطوات بالألوان (وفقًا للقواعد) - لذلك لن أقدم تعليقات غير ضرورية.

مفتاح ب قاصرمع اثنين من الأدوات الحادة في المفتاح ، في شكل متناسق - يظهر A-sharp ، في شكل لحني - يضاف إليه G-sharp أيضًا ، وبعد ذلك عندما يتحرك المقياس لأسفل ، يتم إلغاء كلا الزيادات (A becar ، Sol اصبح سيارة).

مفتاح F- حاد طفيفة : يوجد به ثلاث علامات بالمفتاح - fa، do و salt حاد. في التوافقية الصغيرة الحادة ، ترتفع الخطوة السابعة (ميل حاد) ، وفي الخطوة اللحنية ، ترتفع الدرجتان السادسة والسابعة (د-حاد ومي-حاد) ، مع حركة هبوطية للمقياس ، هذا التغيير الغيت.

ج- حاد طفيففي ثلاثة أنواع. في المفتاح لدينا أربعة أدوات حادة. في الشكل التوافقي - B-sharp ، في الشكل اللحني - A-حاد و B-حاد في الحركة الصاعدة ، و C- حاد طبيعي في الحركة الهابطة.

مفتاح F طفيفة. - شقق بكمية 4 قطع. في التوافقية F الصغرى ، ترتفع الخطوة السابعة (mi-bekar) ، في اللحن الأول ، والزيادة السادسة (re-bekar) والسابعة (mi-bekar) ، عند التحرك لأسفل ، يتم إلغاء الزيادات ، بالطبع.

ثلاثة أنواع ج قاصر. نغمة مع ثلاث شقق عند المفتاح (si، mi and la). يتم زيادة الخطوة السابعة في الشكل التوافقي (si-becar) ، في الشكل اللحني - بالإضافة إلى الخطوة السابعة ، يتم أيضًا زيادة (la-becar) السادسة ، في الحركة الهبوطية للمقياس اللحني ، يتم إلغاء هذه الزيادات و b-flat و a-flat العائد ، وهما عينيان.

مفتاح G الصغرى: هنا شقتين في المفتاح. في التوافقية G الصغرى - F-sharp ، في اللحن - بالإضافة إلى F-sharp ، هناك أيضًا E-becar (زيادة درجة VI) ، عند التحرك لأسفل في G اللحني الثانوي - علامات الطفيفة الطبيعية ( أي F-becar و E -flat).

د قاصربأشكاله الثلاثة. طبيعي بدون أي عرضي إضافي (لا تنسَ علامة B المسطحة عند المفتاح). متناسق D طفيف - مع ارتفاع سابع (C-حاد). لحني D طفيف - مع الحركة الصعودية للمقياسين B-becar و C-حاد (زيادة الخطوتين السادسة والسابعة) ، مع الحركة الهبوطية - عودة المظهر الطبيعي (C-becar و B مسطح).

حسنًا ، دعنا نتوقف عند هذا الحد. يمكنك وضع إشارة مرجعية على الصفحة بهذه الأمثلة (بالتأكيد ستكون في متناول اليد). أوصي أيضًا بالاشتراك في التحديثات.