E قاصر هو مفتاح مواز. نتقن ثلاثة أنواع من القاصر

MI طفيفة -مقياس صغير ، حيث يكون المقياس هو الصوت "MI" (مقياس موازٍ لـ G الكبرى ، وواحد حاد في المفتاح).

الأصوات التي يتألف منها MI الثانوية:

• MI ، FA-Sharp ، SALT ، LA ، SI ، DO ، RE ، MI.

الشخصية الرئيسية في MI الثانوية:

• А-sharp ، مكتوب على السطر الخامس من المسطرة.

جاما MI الثانوية وخطواتها:

• MI - I، FА-sharp - II، SALT - III، LA - IV، SI - V، DO - VI، RE -VII، MI - I.

جاما في MI الصغرى وخطواتها:

• MI -I، RE -VII، DO - VI، SI - V، LA - IV، SALT - III، FA-sharp - II، MI - I.

تونيك ثالوث في MI الصغرى:

• MI -I، SALT - III، SI - V.

25. مفتاح في E طفيفة

د قاصر -مقياس صغير ، حيث يكون المقياس هو الصوت "RE" (مقياس موازٍ لمقياس FA الرئيسي ، مع وجود واحد مسطح في المفتاح).

الأصوات التي تتكون منها E طفيفة:

• RE ، MI ، FA ، SALT ، LA ، SI-flat ، DO ، RE.

علامة المفتاح في مفتاح E قاصر:

• ج مسطح مكتوب على السطر الثالث من الاركان.

جاما إي مينور وخطواتها:

• PE - I، MI - II، FA - III، SALT - IV، LA - V، SI-flat - VI، DO -VII، RE - I.

جاما إي الثانوية وخطواتها:

• PE -I، DO -VII، SI-flat - VI، LA - V، SALT - IV، FA - III، MI - II، RE - I.

ثالوث منشط في D الصغرى:

• PE -I ، FA - III ، LA - V.

26. الحجم 3/4

الحجم 3/4 -إنه مقياس من ثلاث ضربات يكون فيه كل نبضة ربعًا. كل نبضة قوية يتبعها ضعفان.

مخطط إجراء 3/4: الجانب السفلي - أعلى.

27. الحجم 3/8

الحجم 3/8 -إنه مقياس مكون من ثلاث ضربات حيث يبلغ طول كل نبضة ثمانية. كل نبضة قوية يتبعها ضعفان.

مخطط إجراء 3/8: الجانب السفلي - أعلى.

28. زتكت

زاتكت -هذا مقياس غير مكتمل يبدأ اللحن منه. الألحان التي لها إيقاع تبدأ دائمًا بإيقاع ضعيف.

خارج القضبان - الربع ، الثامن ، أثمان.

29. مفتاح في D الكبرى

د- المقياس الكبير ، حيث يكون المنشط هو الصوت PE (مقياس مع اثنين من الأدوات الحادة في المفتاح).

الأصوات التي تشكل D الكبرى: PE ، MI ، F-sharp ، SOL ، LA ، SI ، D-sharp ، RE.

الشخصيات الرئيسية في مفتاح D الكبرى:

• F- حاد ، دو-حاد.

مقياس التخصص في E ودرجاته:

• PE -I، MI - II، FА-sharp - III، SALT - IV، LA - V، SI-VI، DO-sharp - VII، (PE) - I.

ثالوث منشط في D الكبرى:

• PE-I ، FA-حاد - III ، LA - V.

الأصوات التمهيدية في D الكبرى:

• DO- شارب - السابع ، MI - II.

30. الدوري

إذا كان الدوري (القوس) يقف فوق أو أسفل نغمتين متجاورتين من نفس درجة الصوت ، فإنه يربط هذه النغمات في صوت واحد يتم تمديده باستمرار ، مما يزيد من مدته.

إذا كان الدوري يقف فوق الملاحظات ذات الارتفاعات المختلفة ، فإنه يشير إلى الحاجة إلى تنفيذ متماسك أو سلس لها ، يسمى Legato.

31. ربع مع نقطة بحجم من جزأين

تزيد النقطة القريبة من النوتة من مدتها بمقدار النصف.

32. فيرماتا

فيرماتا -هذه علامة تدل على أن هذا الصوت يجب أن يستمر لفترة أطول قليلاً مما هو مكتوب. يشار إلى علامة فيرماتا على أنها دوري أعلى أو أسفل نقطة.

33. فترات

فترةمزيج من صوتين يسمى.

إذا تم أخذ أصوات الفاصل الزمني بشكل منفصل (واحدًا تلو الآخر) ، فإن الفاصل الزمني يسمى لحني. إذا تم أخذ أصوات الفاصل الزمني في وقت واحد ، فإن الفاصل الزمني يسمى متناسق. الأسماء الرئيسية للفترات هي ثمانية. كل فترة تحتوي على عدد معين من الخطوات.

أسماء الفترات:

فترات اللحن من الصوت إلى أعلى:

• DO-DO (بريما) ، DO-RE (الثاني) ، DO-MI (الثالث) ، DO-FA (رباعي) ، DO-SOL (الخامس) ، DO-LA (السادس) ، DO-SI (septima) ، DO هل (أوكتاف).

فترات اللحن من الصوت إلى الأسفل:

• DO-DO (بريما) ، DO-SI (الثاني) ، DO-LA (الثالث) ، DO-SOL (رباعي) ، DO-FA (الخامس) ، DO-MI (السادس) ، DO-RE (septima) ، DO هل (أوكتاف).

الفترات التوافقية من الصوت TO هي نفسها ، فقط نغماتهم الصوتية تصدر في وقت واحد.

34. الدرجات الرئيسية للمقياس وأسمائها

الدرجات الرئيسية للمقياس هي الدرجة الأولى (منشط) ، الدرجة الخامسة (المهيمنة) والدرجة الرابعة (الدرجة الفرعية).

الخطوات الرئيسية في مفتاح C الكبرى:

• منشط - DO (I) ، مهيمن - SALT (V) ، مهيمن - FA (IV).

الخطوات الرئيسية في مفتاح LYa الصغرى:

• منشط - LA (I) ، مهيمن - MI (V) ، مهيمن - PE (IV).

35. الحنق مستقرة وغير مستقرة الأصوات

مستدام(دعم) الأصوات- المراحل الأولى والثالثة والخامسة.

أصوات غير منتظمة- المراحل السابعة والثانية والرابعة والسادسة.

الأصوات المستقرة في C الكبرى:

• DO-MI-SALT.

الصوت الأكثر استقرارًا في C الكبرى:

الأصوات غير المستقرة في C الكبرى:

• SI-RE-FA-LA.

إحاطة الأصوات المستقرة بأصوات غير مستقرة بلغة C الكبرى:

• SI-DO-RE ، و RE-MI-FA ، و FA-SOL-LA.

الجاذبية الصاعدة من المرحلة السابعة نصف نغمة واحدة لأعلى:

• SI-DO.

الجاذبية النزولية للمراحل الرابعة والسادسة:

• FA-MI ، LA-SALT.

المرحلة الثانية من الجاذبية المزدوجة:

• RE-DO ، RE-MI.

36. الحجم 4/4

مقاس 4/4هو مقياس من أربع ضربات حيث تستمر كل نبضة ربعًا. يتكون من مقياسين بسيطين 2/4.

تعيين الحجم 4/4:

• 4/4 أو S.

ضربات قوية وضعيفة في مقياس 4/4:

• الأول قوي
• الثاني ضعيف.
• الثالث قوي نسبيًا ؛
• الرابع ضعيف.

4/4 مخطط إجراء:

• أسفل - لنفسك - إلى الجانب - لأعلى.

37. ثلاثة أنواع من الحجم الصغير

هناك ثلاثة أنواع من الوضع الثانوي: طبيعي ، متناسق ، لحني.

طفيفة طبيعية- طفيفة ، حيث لا تتغير الخطوات.

توافقية طفيفة- قاصر مع زيادة درجة السابعة.

لحنية طفيفة- قاصر مع زيادة الخطوتين السادسة والسابعة (بترتيب تصاعدي). بالترتيب التنازلي ، يتم إجراء المقياس اللحني الصغير بشكل طبيعي.

جاما لييا طفيفة طبيعية:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SALT - LA.

جاما LYa توافقي ثانوي:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-Sharp - LA.

جاما لي يا طفيفة لحنية:

• LA - SI - DO - RE - MI - F-Sharp - SOL-Sharp - LA.

38. مفتاح في C طفيفة

ج قاصر -مقياس صغير ، حيث يكون المقياس هو الصوت "SI" (مقياس موازٍ لـ RE الرئيسي ، مع وجود شدين في المفتاح).

الأصوات التي تتكون منها لغة C الثانوية: SI و C-sharp و RE و MI و F-Sharp و SOL و LA و SI.

العلامات الرئيسية في مفتاح C الصغرى:

• А-sharp ، مكتوب على السطر الخامس من المسطرة ؛
• هل حادة ، مكتوبة بين السطر الثالث والرابع.

جاما سي الصغرى الطبيعية:

• SI - I، DO-sharp - II، PE - III، MI - IV، FA-sharp - V، SALT - VI، LA -VII، SI - I.

جاما سي التوافقي الصغرى:

• SI - I، DO-sharp - II، PE - III، MI - IV، FA-sharp - V، SOL - VI، A-sharp -VII، SI - I.

لحنية جاما سي الصغرى:

• SI - I ، DO-sharp - II ، PE - III ، MI - IV ، FA-sharp - V ، SOL-sharp - VI ، A-sharp -VII ، SI - I.

ثالوث منشط في C الصغرى:

• SI-I ، PE - III ، FA-sharp - V.

الأصوات غير المستقرة مع الدقة في التوافقية C الثانوية:

• A- شارب - في SI ، DO-sharp - في SI ، DO-sharp - في RE ، MI - في RE ، SOL - في F- حاد.

39. الثواني الكبيرة والصغيرة

ثانياهي فترة تحتوي على خطوتين. الثاني يسمى كبيرإذا كان يشكل نغمة كاملة. الثاني يسمى صغيرإذا كان نصف نغمة. يتم الإشارة إلى الثانية الرئيسية ب 2 ، والثانية الصغرى برمز م 2.

على سبيل المثال:

• الثانية الكبيرة من الصوت DO إلى الأعلى هي DO-RE. ثانية صغيرة من الصوت إلى الأعلى - DO-RE-flat.
• الثانية الكبيرة من الصوت DO لأسفل هي DO-SI-flat. ثانية صغيرة من الصوت DO-SI.

بمجرد أن يبدأ الموسيقي في تعلم قطعة موسيقية جديدة ، فإن أول شيء يفعله هو تحديد الدرجة اللونية. ولا يهم ما هي الآلة التي يعزف عليها الموسيقي ، أو يصدر غناء ، أو يكتفي بتدريس عدد في solfeggio. من الصعب جدًا تعلم قطعة جديدة بدون فهم واضح للنغمة. وعندما يتعلق الأمر بالانسجام ... فإن القدرة على بناء الأوتار تعتمد كليًا على فهم المفتاح.

مفتاح

ما هي الدرجة اللونية؟ تختلف تعاريف هذه الكلمة ، فهي تعتمد على مرحلة التدريب ، وعلى مؤلف الكتاب المدرسي. التعاريف التالية لكلمة "الدرجة اللونية" ممكنة:

• النغمة هو اسم الحنق.
• النغمة هي درجة الحنق.
• النغمة - موقع الارتفاعات العالية للفريت ("النظرية الأولية للموسيقى" ، Sposobin).
• النغمية (الكلاسيكية) هي نظام مركزي ، متمايز وظيفيًا ، وهو في الأساس نظام من جزئين من نوع وتر رئيسي صغير ثانوي ، حيث يكون الوتر هو الهدف الرئيسي للتطور ، ويتم تحديد الأنماط العامة من خلال مبدأ دقة الجاذبية (" الانسجام في موسيقى أوروبا الغربية التاسع - أوائل القرن العشرين "، L. Dyachkova).

هناك مفاتيح رئيسية وثانوية ، ويعتمد ذلك على المقياس الذي يقوم عليه. أيضًا ، المفاتيح متوازية ، بنفس الاسم ، ومتساوية أيضًا بشكل متناغم. دعنا نحاول معرفة معنى كل هذا.

مفاتيح متوازية ، مسموعة ، متساوية بشكل غير متناسق

المعايير الرئيسية التي يتم من خلالها تحديد الدرجة اللونية هي الوضع (كبير أو ثانوي) ، والمفتاح (حاد أو مسطح ، عددهم) ومنشط (صوت الدرجة اللونية الأكثر استقرارًا ، الخطوة الأولى).

إذا تحدثنا عن المفاتيح المتوازية والمفاتيح التي تحمل الاسم نفسه ، فإن الوضع هنا دائمًا مختلف. أي ، إذا كانت المفاتيح متوازية ، فهي كبيرة وثانوية ، إذا كانت المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه متشابهة.

تسمى المفاتيح الرئيسية والثانوية بالتوازي ، حيث نفس العلامات الرئيسيةومقويات مختلفة. على سبيل المثال ، هذه هي C الكبرى (C-dur) والقاصر (أ-قاصر).

يمكنك أن ترى أنه في الأساسيات الطبيعية والثانوية في هذه المفاتيح ، يتم استخدام نفس الملاحظات ، لكن الخطوة الأولى والوضع مختلفان. من السهل العثور على مفاتيح متوازية ، فهي تقع على مسافة ثلث ثانوي. لايجاد طفيفة متوازية ،من الضروري بناء ثلث ثانوي من الخطوة الأولى ، والعثور على تخصص مواز ،تحتاج إلى بناء ثلث صغير.

يمكنك أيضًا أن تتذكر أن منشط القاصر الموازي يكون عند الدرجة السادسة من الدرجة الرئيسية الطبيعية ، وأن منشط الرئيسي الموازي يكون عند الدرجة الثالثة من الدرجة الثانوية.

يوجد أدناه جدول مفاتيح متوازية.

ج ـ رائد ـ ثانوي

مفاتيح حادة

مفاتيح مسطحة

يتم استدعاء المفاتيح الرئيسية والثانوية بنفس الاسم ، حيث علامات رئيسية مختلفةو نفس المقويات.على سبيل المثال ، هذه هي C الكبرى (C-dur) و C- الثانوية (C- الثانوية).

يمكنك حتى فهم جوهر المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه من الاسم ، فلها اسم واحد ، منشط واحد. تختلف نغمات نفس الاسم (في الشكل الطبيعي) في الخطوات الثالثة والسادسة والسابع.

يُطلق على النغمات المتساوية بشكل متناغم النغمات ، حيث تتساوى جميع خطواتها وتناغمها بشكل متناغم ، أي أنها تبدو متشابهة ولها نفس درجة الصوت ويتم تسجيلها بشكل مختلف.

على سبيل المثال ، إذا قمت بتشغيل C بشكل حاد و D مسطح ، فإنهما يبدوان متشابهين ، وهذه الأصوات متساوية بشكل متناغم.

أمثلة على مفاتيح متساوية بشكل متباين

من الناحية النظرية ، يمكن العثور على بديل متناغم لأي مفتاح ، ومع ذلك ، في معظم الحالات ، سيتم الحصول على المفاتيح غير المستخدمة. الهدف الرئيسي من النغمات المتساوية بشكل متناغم هو تبسيط حياة المؤدي.

هناك سببان رئيسيان لتغيير المفتاح:

• يتم استبدال المفاتيح لتقليل عدد الأحرف. على سبيل المثال ، يوجد في C sharp major 7 أدوات حادة ، وفي D flat major يوجد 5 شقق. المفاتيح التي تحتوي على عدد أقل من العلامات هي أبسط وأكثر ملاءمة ، لذلك يتم استخدام D-flat major في كثير من الأحيان.
• بالنسبة لأنواع مختلفة من الأدوات ، تكون مفاتيح معينة مناسبة بشكل أفضل. على سبيل المثال ، بالنسبة لمجموعة من الآلات الوترية (الكمان والفيولا والتشيلو) ، فإن المفاتيح الحادة هي الأنسب والمفاتيح المسطحة أكثر ملاءمة لآلات النفخ.

هناك 6 أزواج من المفاتيح يتم تبادلها بشكل متناغم ، و 3 أزواج رئيسية و 3 مفاتيح ثانوية.

أمثلة على المفاتيح الرئيسية

أمثلة على المفاتيح الثانوية

إذا تحدثنا عن البدائل التوافقية غير المستخدمة ، فيمكننا الاستشهاد كمثال مثل مفتاح C (لا توجد علامات) و B حاد كبير (12 حاد). ستكون مساوية بشكل تناغمي لـ C الكبرى و D-take-flat الكبرى (12 شقة).

تلعب النغمات دورًا مهمًا في عمل الملحنين ، حيث يتم تخصيص بعض الصور للبعض ، على سبيل المثال ، منذ زمن JS Bach ، تعتبر B الصغرى نغمة "سوداء" ، وفي أعمال NA Rimsky-Korsakov ، D flat يعتبر الرائد نغمة الحب. من المثير للدهشة أنه يتم إنشاء دورات من الأعمال المكتوبة بجميع المفاتيح: مجلدين من clavier المزاج جيدًا بواسطة JS Bach ، و 24 مقدمة بواسطة F. Chopin ، و 24 مقدمة بواسطة A. Scriabin ، و 24 مقدمة و fugues بواسطة D. وأحد مفاتيح الأداء الكفء والناجح لمثل هذه الأعمال هو معرفة النغمات.

لقد حدث أن أكثر المؤلفات المفجعة للقلب كانت مكتوبة بأحرف ثانوية. يُعتقد أن المقياس الرئيسي يبدو ممتعًا ، والصغير - حزين. إذا كان الأمر كذلك ، جهّز منديلًا جاهزًا: سيركز هذا الدرس بأكمله على الأوضاع الثانوية "الحزينة". ستتعلم فيه - ما هو نوع المفاتيح وكيف تختلف عن المفاتيح الرئيسية وكيف تلعب موازين طفيفة.

وبحكم طبيعة الموسيقى ، أعتقد أنه يمكنك التمييز بوضوح بين رائد مبتهج وحيوي وقاصر لطيف ، غالبًا حزين ، حزين ، وأحيانًا مأساوي. فكر في الموسيقى ، وستصبح الفروق بين الكبرى والثانوية أكثر وضوحًا بالنسبة لك.

أتمنى ألا تكون قد توقفت عن الدراسة؟ اسمحوا لي أن أذكركم بأهمية هذه الأنشطة التي تبدو مملة. تخيل أنك تتوقف عن الحركة وتضغط على جسدك ، فماذا ستكون النتيجة؟ سيصبح الجسم مترهل وضعيف وأحيانًا سمين :-). هكذا يكون الأمر بأصابعك: إذا لم تقم بتدريبهم كل يوم ، فسوف يصبحون ضعفاء وخرقاء ، ولن يكونوا قادرين على لعب المقطوعات التي تحبها كثيرًا. حتى الآن ، لعبت المقاييس الرئيسية فقط.

دعني أخبرك على الفور: المقاييس الصغيرة ليست أقل في الحجم (ولا تقل أهمية) عن المقاييس الرئيسية. كل ما في الأمر أنهم حصلوا على مثل هذا الاسم غير العادل.

مثل المقاييس الرئيسية ، تتكون المقاييس الثانوية من ثماني ملاحظات ، يحمل الأول والأخير نفس الاسم. لكن ترتيب الفترات فيها مختلف. يتم الجمع بين النغمات وشبه النغمات في المقياس الصغير كما يلي:

نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة

دعني أذكرك أنه في التخصص هو: النغمة - النغمة - النغمة - النغمة - النغمة - النغمة

قد يبدو وكأنه مزيج من فترات القياس الرئيسية ، ولكن في الواقع ، يتم ترتيب النغمات وشبه النغمات هنا بترتيب مختلف. أفضل طريقة للتعرف على هذا الاختلاف الصوتي هي اللعب والاستماع إلى المقاييس الرئيسية والثانوية واحدًا تلو الآخر.

كما لاحظت ، يكمن الاختلاف الرئيسي بين الوضعين الرئيسي والثانوي في الدرجة الثالثة ، ما يسمى النغمة الثالثة: في مفتاح ثانوي يتم خفضه ، ويتشكل مع منشط (m.Z).

الفرق الآخر هو أنه في المقياس الرئيسي ، يكون تكوين الفترات دائمًا ثابتًا ، بينما في المقياس الصغير في الخطوات العليا يمكن تغييره ، مما يؤدي إلى إنشاء ثلاثة أنواع مختلفة من الفترات الثانوية. ربما ، من هذا التعددية من جانب القاصر يتم الحصول على أعمال بارعة؟

إذن ما هي هذه الأنواع المختلفة ، تسأل؟

هناك ثلاثة أنواع من القاصر:

1. طبيعي >> صفة
2. متناسق
3. لحني.

يتميز كل نوع من أنواع القاصر بتكوينه الخاص للفترات الزمنية. حتى المرحلة الخامسة ، هم متماثلون في الثلاثة ، وفي المرحلتين السادسة والسابعة هناك متغيرات.

طفيفة طبيعية- نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة

توافقية طفيفةيختلف عن الطبيعي بخطوة سابعة متزايدة: مرفوعة بمقدار نصف نغمة ، يتم دفعها نحو المنشط. وبذلك تصبح الفترة الفاصلة بين الخطوتين السادسة والسابعة أوسع - فهي الآن نغمة واحدة ونصف (تسمى ثانية مكبرة - uv.2) ، مما يعطي المقياس ، خاصة في الحركة الهبوطية ، نوعًا من الصوت "الشرقي".

في التوافقية الصغيرة ، يكون تكوين الفترات الزمنية كما يلي: نغمة - نصف نغمة - نغمة - نغمة - نصف نغمة - نغمة واحدة ونصف - نغمة

نوع آخر من القاصر طفيفة لحنيةيُعرف أيضًا باسم موسيقى الجاز الصغرى (توجد في معظم موسيقى الجاز). بالطبع ، قبل ظهور موسيقى الجاز بوقت طويل ، استخدم الملحنون مثل باخ وموزارت هذا النوع من المفاتيح الثانوية كأساس لأعمالهم.

في كل من موسيقى الجاز والموسيقى الكلاسيكية (وفي الأنماط الأخرى أيضًا) ، يتميز اللحن الصغير بحقيقة أنه يحتوي على درجتين مرفوعتين - السادسة والسابعة. نتيجة لذلك ، يصبح ترتيب الفترات في السلم اللحني الصغير على النحو التالي:

نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة - نغمة.

أحب أن أسمي هذا المقياس مقياس متقلب ، لأنه لا توجد طريقة لتقرير ما إذا كان يجب أن يبدو كبيرًا أو ثانويًا. انظر مرة أخرى إلى ترتيب التباعد فيه. لاحظ أن الفترات الأربعة الأولى فيه هي نفسها الموجودة في المقياس الصغير ، والأخيرة - كما في المقياس الرئيسي.

الآن دعنا نتطرق إلى مسألة كيفية تحديد عدد الأحرف الرئيسية في مفتاح ثانوي معين.

مفاتيح متوازية

وهنا يأتي المفهوم مفاتيح متوازية.

تسمى المفاتيح الرئيسية والثانوية التي لها نفس عدد الأحرف (أو بدونها ، كما في حالة C الكبرى و A الثانوية) بالتوازي.

يتم فصلهم دائمًا عن بعضهم البعض بثلث ثانوي - سيتم دائمًا بناء القاصر على الدرجة السادسة من المقياس الرئيسي.

تختلف نغمات المفاتيح المتوازية ، كما يختلف تكوين الفواصل الزمنية ، لكن نسبة المفاتيح البيضاء والسوداء هي نفسها دائمًا. هذا يثبت مرة أخرى أن الموسيقى هي مجال القوانين الرياضية الصارمة ، وبعد أن فهمتها ، يمكنك التحرك فيها بسهولة وحرية.

ليس من الصعب فهم علاقة المفاتيح المتوازية: قم بتشغيل المقياس في C الرئيسية ، ثم العب بنفس المقياس ، ولكن ليس من الخطوة الأولى ، ولكن من الخطوة السادسة ، وتوقف عند السادس في الأعلى - لقد لعبت ليس أكثر من مقياس "صغير طبيعي" في مفتاح A قاصر.

أمامك قائمة المفاتيح المتوازيةمع تسمياتهم اللاتينية وعدد الشخصيات الرئيسية.

• ج رئيسي / فرعي - ج رئيسي / فرعي
• G الكبرى / E الصغرى - G الكبرى / البريد الصغرى (1 حاد)
• D الكبرى / B الصغرى - D الكبرى / ساعة الثانوية (2 حاد)
• كبير / F حاد صغير - A-dur / f: -moll (3 حاد)
• E الكبرى / C الحادة الثانوية - E الكبرى / رابطة الدول المستقلة الصغيرة (4 حاد)
• B الكبرى / G الصغرى الحادة - H الكبرى / gis الصغرى (5 حاد)
• F حاد كبير / D حاد طفيف - Fis major / dis moll (6 حاد)
• F الكبرى في D الصغرى - F-dur / d-moIl (1 شقة)
• B Flat الكبرى / G الصغرى - B الكبرى / G الصغرى (2 شقة)
• E مسطح / ج صغير - E dur / c طفيف (3 شقة)
• كبير مسطح / F طفيف - كبير مسطح / صغرى (4 شقة)
• D Flat الكبرى / B شقة صغيرة - Des dur / b طفيفة (5 شقق)
• G-flat major / E-flat simple - Ges-dur / es-moll (6 شقق)

حسنًا ، لديك الآن فكرة عن القاصر ، والآن يمكن تطبيق كل هذه المعرفة عمليًا. وعليك أن تبدأ بالطبع بالمقاييس. يوجد أدناه جدول بجميع المقاييس الرئيسية والثانوية الموجودة بكل أصابع (أرقام الأصابع). الدراسة ، لا تتعجل.

دعني أذكرك بتقنية تشغيل الميزان:

1. العب ببطء مع كل يد بمقياس 4 أوكتافات لأعلى ولأسفل. لاحظ أنه في تطبيق الموسيقى ورقة ، يتم إعطاء أرقام الأصابع في الجزء العلوي والسفلي من الملاحظات. تشير تلك الأرقام الموجودة فوق الملاحظات إلى اليد اليمنى ، أدناه - إلى اليسار.
2. لاحظ أن ميلوديك مينور ، على عكس النوعين الآخرين من المقياس الصغير ، لن يتم بناؤها بنفس الطريقة عند التحرك لأعلى ولأسفل. هذا يرجع إلى حقيقة أنه في الحركة الهبوطية ، فإن الانتقال المفاجئ من كبير (حيث تتزامن فترات اللحن الصغير من الخطوة الأولى إلى الرابعة) إلى ثانوي لن يبدو وكأنه قافية. ولحل هذه المشكلة ، في الحركة الهبوطية ، يتم استخدام الصغرى الطبيعية - تعود الخطوتان السابعة والسادسة إلى الموضع الأصلي للمقياس الصغير.
3. تواصل بيدين.
4. قم بزيادة وتيرة تشغيل المقياس تدريجيًا ، ولكن تأكد في نفس الوقت من أن التشغيل سلس وإيقاعي.

في الواقع ، الملحن غير ملزم باستخدام جميع النغمات من أي نطاق في لحنه. جاما للملحن عبارة عن قائمة يمكنك من خلالها تحديد الملاحظات.

المقاييس الرئيسية والثانوية هي بلا شك الأكثر شعبية ، لكنها ليست المقاييس الوحيدة الموجودة في الموسيقى. لا تخف ، جرب قليلاً بترتيب الفواصل الزمنية في المقياسين الرئيسي والثانوي. استبدل النغمة بنغمة نصف نغمة في مكان ما (والعكس صحيح) واستمع إلى ما يحدث.

واتضح أنك تنشئ مقياسًا جديدًا: لا كبير ولا ثانوي. ستبدو بعض هذه المقاييس رائعة ، وسيبدو البعض الآخر مثيرًا للاشمئزاز ، والبعض الآخر سيكون غريبًا للغاية. لا يُسمح بإنشاء موازين جديدة فحسب ، بل يوصى به أيضًا. موازين جديدة تضفي الحياة على الألحان والتوافقات الجديدة.

جرب البشر النسب الفاصلة منذ ظهور الموسيقى. على الرغم من أن معظم المقاييس التجريبية لم تحقق نفس الشعبية مثل المقاييس الرئيسية والثانوية ، إلا أن هذه الاختراعات في بعض الأنماط الموسيقية تستخدم كأساس للألحان.

وأخيرًا ، سأقدم لك بعض الموسيقى الشيقة في مفاتيح ثانوية.

ليونيد جوروليف وديمتري نيزيايف

أصوات مستدامة.

أثناء الاستماع إلى مقطوعة موسيقية أو عزفها ، ربما لاحظت في مكان ما في العقل الباطن أن أصوات اللحن تكون في نسبة معينة مع بعضها البعض. إذا لم يكن الأمر يتعلق بهذه النسبة ، فيمكن للمرء ببساطة أن يضرب على المفاتيح (أوتارًا ، إلخ) شيئًا فاحشًا ، وستكون النتيجة لحنًا ، سيكون الناس من حوله مبتهجين (من كلمة Somlet). يتم التعبير عن هذا الموقف بشكل أساسي في حقيقة أنه في عملية تطور الموسيقى (اللحن) ، تكتسب بعض الأصوات ، التي تبرز من الجماهير العامة ، شخصية دعماصوات. ينتهي اللحن عادةً بأحد هذه الأصوات المرجعية.

تسمى الأصوات المرجعية عادةً بالأصوات المستقرة. يتوافق هذا التعريف للأصوات المرجعية مع شخصيتها ، حيث أن نهاية اللحن على الصوت المرجعي تعطي انطباعًا بالاستقرار والراحة.

عادةً ما يبرز أحد الأصوات الأكثر ثباتًا أكثر من الأصوات الأخرى. إنه ، كما كان ، الدعم الرئيسي. يسمى هذا الصوت الثابت منشط... استمع هنا المثال الأول(لقد فاتني عمدا منشط). سترغب على الفور في إنهاء اللحن ، وأنا متأكد من أنك حتى لو لم تكن تعرف اللحن ، فستتمكن من الحصول على النغمة بشكل صحيح. بالنظر إلى المستقبل ، سأقول أن هذا الشعور يسمى الجاذبيةاصوات. اختبر نفسك من خلال الاستماع المثال الثاني .

على عكس الأصوات المستقرة ، يتم استدعاء الأصوات الأخرى المشاركة في تشكيل اللحن غير مستقر... تتميز الأصوات غير المستقرة بحالة الجاذبية (التي تحدثت عنها للتو أعلاه) ، كما لو كانت تنجذب إلى أقرب الأصوات المستقرة ، يبدو أنها تحاول الاتصال بهذه الدعامات. سأقدم مثالًا موسيقيًا لنفس الأغنية "كان هناك بيرش في الميدان". يتم تمييز الأصوات الثابتة بعلامة ">".

يسمى انتقال الصوت غير المستقر إلى صوت ثابت الدقة.

مما قيل ، يمكننا أن نستنتج أنه في الموسيقى ، تخضع علاقة الأصوات في طبقة الصوت لنمط أو نظام معين. هذا النظام يسمى لادوم (الحنق)... يعتمد اللحن الفردي والقطعة الموسيقية ككل دائمًا على وضع معين ، وهو المبدأ التنظيمي لنسبة ارتفاع الأصوات في الموسيقى ، ويمنح ، إلى جانب الوسائل التعبيرية الأخرى ، شخصية معينة تتوافق مع محتواها .

للتطبيق العملي (يا لها من نظرية بدون ممارسة ، أليس كذلك؟) من المواد المقدمة ، العب أي تمارين درسناها أنا وأنت في دروس الغيتار أو البيانو ، ولاحظ عقليًا الأصوات المستقرة وغير المستقرة.

الفتى الرئيسي. جاما من الطبيعة الرئيسية. خطوات رئيسية لادا. أسماء وتسميات وخصائص خطوات لادا الرئيسية

تم العثور على أوضاع مختلفة في الموسيقى الشعبية. في الموسيقى الكلاسيكية (الروسية والأجنبية) ، ينعكس الفن الشعبي بدرجة أو بأخرى ، وبالتالي ، فإن تنوع الأنماط المتأصلة فيه ، ولكن لا تزال الأساليب الرئيسية والثانوية هي الأكثر استخدامًا على نطاق واسع.

رئيسي(رئيسي ، حرفيا ، يعني ب ا lesser) هو الوضع ، حيث تشكل الأصوات المستقرة (في السبر المتسلسل أو المتزامن) ثالوثًا كبيرًا أو رئيسيًا - تناسق يتكون من ثلاثة أصوات. يتم ترتيب أصوات الثالوث الرئيسي في الثلث: الثلث الرئيسي بين الأصوات الدنيا والمتوسطة ، والثلث الصغير بين الأصوات الوسطى والعليا. بين الأصوات المتطرفة للثالوث ، يتم تشكيل فاصل من الخامس النقي.

على سبيل المثال:

يسمى الثالوث الرئيسي المبني على المنشط ثالوث منشط.

توجد الأصوات غير المستقرة في هذا الوضع بين الأصوات المستقرة.

يتكون الوضع الرئيسي من سبعة أصوات ، أو ، كما يطلق عليها ، خطوات.

تسمى سلسلة متسلسلة من أصوات الفريت (من المنشط إلى منشط الأوكتاف التالي) بالمقياس أو المقياس.

تسمى الأصوات التي تشكل المقياس بالخطوات ، لأن المقياس نفسه مرتبط بشكل واضح بالسلالم.

يشار إلى خطوات المقياس بالأرقام الرومانية:

إنها تشكل سلسلة من الفواصل الزمنية الثانية. ترتيب الخطوات والثواني على النحو التالي: ب 2 ، ب 2 ، م 2 ، ب 2 ، ب 2 ، ب 2 ، م 2 (أي نغمتان ، نصف نغمة ، ثلاث نغمات ، نصف نعمة).

هل تتذكر لوحة مفاتيح البيانو؟ هناك يمكنك أن ترى بوضوح مكان النغمة في المقياس الرئيسي ، وأين هي نصف نغمة. دعونا نلقي نظرة فاحصة.

هذا هو المكان الذي توجد فيه مفاتيح سوداء بين المفاتيح البيضاء ، وهناك نغمة ، وحيث لا توجد ، فإن المسافة بين الأصوات تساوي نصف نغمة. لماذا ، يتساءل المرء ، هل تحتاج إلى معرفة هذا؟ هنا تحاول اللعب (بالضغط بالتناوب) أولاً من الملاحظة قبلللملاحظه قبلالأوكتاف التالي (حاول حفظ النتيجة عن طريق الأذن). ثم نفس الشيء من جميع الملاحظات الأخرى ، دون اللجوء إلى مساعدة المفاتيح المشتقة ("الأسود الصغير"). شيء ما سوف يتحول غير صحيح. لإضفاء مظهر لائق على كل شيء ، تحتاج إلى الحفاظ على المخطط النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة ، النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية... دعنا نحاول تكوين مقياس رئيسي من الملاحظة D. تذكر أنك تحتاج أولاً إلى بناء نغمتين. لذا، إعادة ميهي النغمة. حسن جدا. ولكن مي فا... توقف! لا يوجد مفتاح "أسود" بينهما. المسافة بين الأصوات نصف نغمة ، لكننا بحاجة إلى نغمة. ماذا أفعل؟ الجواب بسيط - دعنا نرفع الملاحظة. Fنصف نغمة واحدة (نحصل على F حاد). دعنا نكرر: د - مي - F حاد... أي ، إذا احتجنا إلى مفتاح وسيط بين الخطوات ، ولكن لم يكن هناك مفتاح أسود بينهما ، فدع هذا الدور الوسيط يلعبه المفتاح الأبيض - والخطوة نفسها "تنتقل" إلى المفتاح الأسود. ثم يلزم نصف نغمة ، وقمنا بها بأنفسنا (بين F حادو ملح بيكارفقط نصف مسافة نغمة) ، اتضح د - مي - اف شارب - سول... الاستمرار في الالتزام الصارم بمخطط المقياس الرئيسي (أذكرك مرة أخرى: النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية ، النغمة ، النغمة ، النغمة ، النغمة النصفية) نحصل عليها د ـ المقياس الكبيريبدو تمامًا مثل المقياس من قبل:

المقياس بالترتيب أعلاه للخطوات يسمى المقياس الكبير الطبيعي ، ويسمى المقياس الذي يعبر عنه هذا الترتيب بالمقياس الرئيسي الطبيعي. لا يمكن أن يكون التخصص طبيعيًا فقط ، لذا فإن هذا التوضيح مفيد. بالإضافة إلى التعيين الرقمي ، كل درجة من درجات الحنق لها اسمها الخاص:

المرحلة الأولى - منشط (T) ،
المرحلة الثانية - صوت تمهيدي تنازلي ،
المرحلة الثالثة - متوسط ​​(وسط) ،
المرحلة الرابعة - فرعي (S) ،
المرحلة الخامسة - المهيمنة (D) ،
المرحلة السادسة - الوسيط الفرعي (الوسيط الأدنى) ،
المرحلة السابعة - صوت تمهيدي تصاعدي.

يطلق على المنشط والمسيطر والمسيطر الخطوات الرئيسية ، ويطلق على الباقي الخطوات الجانبية. تذكر ، من فضلك ، هذه الأرقام الثلاثة: الأول والرابع والخامس - الخطوات الرئيسية. لا تخلط بين أنها موجودة في المقياس بشكل غريب الأطوار ، دون تناظر مرئي. هناك أسباب أساسية لذلك ، ستتعلم طبيعتها من دروس التناغم على موقعنا.

يقع المهيمن (المترجم على أنه مهيمن) في خامس نقي فوق منشط. بينهما الخطوة الثالثة ، ولهذا يطلق عليها اسم الوسيط (الوسط). يقع العنصر الفرعي (المسيطر الأدنى) في الخُمس أسفل المنشط ، ومن هنا جاء اسمه ، ويقع الوسيط بين العنصر الفرعي والمنشط. يوجد أدناه رسم تخطيطي لموقع هذه الخطوات:

حصلت الأصوات التمهيدية على اسمها فيما يتعلق بجاذبيتها للمنشط. ينجذب صوت الرصاص السفلي في اتجاه تصاعدي ، والصوت العلوي في اتجاه هبوطي.

قيل أعلاه أن هناك ثلاثة أصوات ثابتة رئيسية - هذه هي الخطوات الأولى والثالثة والخامسة. درجة استقرارهم ليست هي نفسها. الخطوة الأولى - منشط - هي الصوت المرجعي الرئيسي وبالتالي الأكثر استقرارًا. المراحل الثالثة والخامسة أقل استقرارًا. الدرجات الثاني والرابع والسادس والسابع من المقياس الكبير غير مستقرة. درجة عدم استقرارهم مختلفة. يعتمد ذلك على: 1) على المسافة بين الأصوات غير المستقرة والمستقرة ؛ 2) على درجة استقرار الصوت التي يتم توجيه الجاذبية إليها. تظهر شدة الجاذبية الأقل في المراحل: من السادس إلى الخامس ومن الثاني إلى الثالث ومن الرابع إلى الخامس.

للحصول على مثال على الجاذبية ، سنستمع إلى نوعين مختلفين من دقة الصوت. أولا- للمفاتيح الرئيسية و ثانياللقاصر. سوف ندرس القاصر في الدروس القادمة ، لكن في الوقت الحالي نحاول إدراكه عن طريق الأذن. الآن ، أثناء الانخراط في الدروس العملية ، حاول العثور على خطوات مستقرة وغير مستقرة وحلولها.

مفتاح. النغمات الرئيسية الغذائية ومول. QUINT CIRCLE. تناغم النغمات الرئيسية

يمكن بناء المقياس الرئيسي الطبيعي من أي درجة (الرئيسية والمشتقة) للمقياس الموسيقي (بشرط أن يتم الحفاظ على نظام ترتيب الخطوات ، الذي ناقشناه أعلاه ، فيه). هذه القدرة - للحصول على المقياس المطلوب من أي مفتاح - هي الخاصية الرئيسية والغرض الرئيسي من "المقياس المخفف" ، حيث تتساوى جميع النغمات النصفية تمامًا في الأوكتاف. الحقيقة هي أن هذا النظام مصطنع ، تم الحصول عليه نتيجة حسابات هادفة خصيصًا لهذا الغرض. قبل هذا الاكتشاف ، استخدمت الموسيقى ما يسمى بالمقياس "الطبيعي" ، والذي لم يكن له على الإطلاق كرامة التناظر والقابلية للانعكاس. في الوقت نفسه ، كان علم الموسيقى ببساطة معقدًا وعشوائيًا بشكل لا يصدق ، ومختصرًا بمجموعة من الآراء والأحاسيس الشخصية ، على غرار الفلسفة أو علم النفس ... بالإضافة إلى ذلك ، في ظروف البنية الطبيعية ، لم يكن لدى الموسيقيين القدرة الجسدية على تشغيل الموسيقى بحرية كبيرة في أي مفتاح ، وفي أي نغمة ، لأنه مع زيادة عدد إشارات التغيير ، أصبح الصوت خاطئًا بشكل كارثي. أعطى الضبط المعتدل (أي "المنتظم") للموسيقيين فرصة عدم الاعتماد على درجة الصوت المطلقة ، ونقل النظرية الموسيقية عمليًا إلى مستوى العلم الدقيق.

تسمى الدرجة المطلقة (أي غير النسبية) التي يقع عندها منشط الوضع اللونية. يأتي اسم المفتاح من اسم الصوت الذي يعمل كمنشط فيه. يتكون اسم المفتاح من تسمية المنشط والمقياس ، أي على سبيل المثال ، الكلمة الرئيسية. على سبيل المثال: C الكبرى ، G الكبرى ، إلخ.

مفتاح مقياس كبير مبني من الصوت قبل، ودعا C الكبرى. خصوصيتها من بين المفاتيح الأخرى هي أن مقياسها يتكون فقط من الخطوات الأساسية للمقياس الموسيقي ، أي ببساطة مفاتيح البيانو البيضاء فقط. دعنا نتذكر بنية المقياس الرئيسي (نغمتان ، نصف نغمة ، ثلاث نغمات ، نصف نغمة).

إذا قمت ببناء خامس نظيف من الملاحظة C ، وحاولت بناء مقياس رئيسي جديد من الناتج الخامس (الملاحظة G) ، فقد اتضح أن الدرجة السابعة (الملاحظة F) يجب رفعها بواسطة نصف نغمة. دعنا نستنتج أنه في مفتاح G-dur ، أي في G الكبرى ، أحد الشخصيات الرئيسية هو F حاد. إذا أردنا الآن تشغيل مقطوعة C الرئيسية في هذا المفتاح الجديد (حسنًا ، على سبيل المثال ، نظرًا لحقيقة أن صوتك منخفض جدًا ومن غير المناسب الغناء بلغة C الرئيسية) ، إذن ، بعد إعادة كتابة جميع الملاحظات الخاصة بـ أغنية إلى العدد المطلوب من المساطر أعلاه ، سيتعين علينا زيادة ملاحظة FA الموجودة في الملاحظات بنصف نغمة ، وإلا فسيبدو هذا هراء. ولهذا الغرض بالذات يوجد مفهوم العلامات الرئيسية. نحتاج فقط إلى رسم واحد حاد على المفتاح - على المسطرة حيث يتم كتابة النوتة الموسيقية FA - وبعد ذلك تظهر الأغنية بأكملها تلقائيًا ، كما كانت ، بالمقياس الصحيح لمفتاح SOL. الآن نذهب على المسار المطروق. من الملاحظة Sol ، نبني الخامس لأعلى (نحصل على الملاحظة D) ، ومنه نبني مقياسًا كبيرًا مرة أخرى ، على الرغم من أنه من الممكن بالفعل عدم البناء ، لأننا نعلم بالفعل أننا بحاجة إلى رفع الدرجة السابعة. الخطوة السابعة هي الملاحظة Do. تنمو مجموعة الأدوات الحادة بالمفتاح تدريجيًا معك - بالإضافة إلى F-sharp ، تمت إضافة C-sharp أيضًا. هذه هي الإشارات الرئيسية في مفتاح D الكبرى. وسيستمر هذا حتى نستخدم جميع الأحرف السبعة للمفتاح. بالنسبة للتدريب ، يمكن لمن يرغبون (على الرغم من أنني أنصح الجميع) إجراء تجربة بنفس الترتيب. أولئك. (كرر) من الملاحظة C ، نبني خامسًا ، باستخدام المخطط: نغمة نغمة ، نغمة نصف نغمة ، نغمة نغمة ، نغمة نصف نغمة - نحسب بنية المقياس الرئيسي. من الملاحظة المستلمة ، نبني مرة أخرى خامسًا ... وهكذا نستمر حتى نفاد الأموال ... أوه ، حاد. يجب ألا تشعر بالحرج عندما تجد ، أثناء البناء التالي للمفتاح ، أن صوت المنشط نفسه على المفتاح الأسود. سيعني ذلك فقط أن هذا حاد سيتم ذكره باسم المفتاح - "F حاد كبير" - كل شيء آخر سيعمل تمامًا بنفس الطريقة. من حيث المبدأ ، لا يمكن لأحد أن يمنعك من الاستمرار في هذا البناء وبعد كتابة الحادة السابعة على المفتاح. لا تحظر نظرية الموسيقى وجود أي مفتاح - حتى مع وجود مائة علامة. كل ما في الأمر أن الحرف الثامن في المفتاح سيتحول حتمًا إلى "F" مرة أخرى - وسيكون عليك فقط استبدال أول حرف "F-sharp" بعلامة "double-sharp". من خلال هذه التجارب ، يمكنك الحصول ، على سبيل المثال ، على مفتاح رئيسي بـ 12 أداة حادة - "B حاد كبير" ، وتجد أنه ليس سوى "C major" - سيكون المقياس بالكامل مرة أخرى على المفاتيح البيضاء. بالطبع ، كل هذه "التجارب" لها أهمية نظرية فقط ، لأنه من الناحية العملية لن يحدث أبدًا لأي شخص أن يفرط في تحميل ملاحظاته بعلامات فقط من أجل أن يكون في C الكبرى مرة أخرى ...

أوجه انتباهكم إلى رسم للتعرف على كل هذه الأصوات الحادة والمستقرة وغير المستقرة في كل مفتاح. يرجى تذكر أن ترتيب "ظهور" الأدوات الحادة منظم بشكل صارم. حفظ: فا دو سول ري لا مي سي .

دعنا نذهب في الاتجاه الآخر. إذا من المذكرة قبلبناء خامس ، ولكن أسفل بالفعل ، نحصل على ملاحظة F... من هذه الملاحظة ، سنبدأ في بناء مقياس كبير وفقًا لمخططنا. وسنرى أن الخطوة الرابعة (أي الملاحظة سا) تحتاج بالفعل إلى الرجوع إلى إصدار سابق (حاول أن تبنيها بنفسك) ، أي شقة ب... من خلال بناء سلسلة في F الكبرىمن منشط (ملحوظة F) مرة أخرى نبني الخامس أسفل ( شقة ب) ... أوصي ببناء جميع مفاتيح التدريب. وسأقدم لك كل ما في الصورة الشقةنغمة. ترتيب ظهور (ترتيب) الشقق الرئيسية صارم أيضًا. من فضلك تذكر عن ظهر قلب: سي مي لا ري سول دو فا ، وهذا هو ، الترتيب العكسي لل حاد.

الآن دعنا ننتبه إلى الأصوات المستقرة (لأي مفتاح للاختيار من بينها). إنهم يشكلون الثالوث الرئيسي للمنشط (سؤال للتكرار: ما هو المنشط؟). حسنًا ، لقد تطرقنا بالفعل بشكل طفيف إلى موضوع واسع هو "الحبال". دعونا لا نتقدم على أنفسنا ، ولكن يرجى تعلم كيفية بناء الثلاثيات المنشط (في هذه الحالة ، الثلاثيات الرئيسية) من أي ملاحظة. في الوقت نفسه ، سوف تتعلم كيفية بناء ، إذا جاز التعبير ، وترًا منشطًا - الوتر الرئيسي - لأي مفتاح.

التناسق والنسيج الرئيسي

في الموسيقى ، يمكنك غالبًا العثور على تخصص بدرجة VI منخفضة. يسمى هذا النوع من الميزان الكبير رئيسي متناسق... من خفض خطوة VI بواسطة نصف نغمة ، يصبح انجذابها إلى الخطوة V أكثر حدة ويعطي المقياس الرئيسي صوتًا غريبًا. حاول لعب الميزان ، على سبيل المثال ، ج ـ رائدمع المرحلة السادسة المنخفضة. بادئ ذي بدء ، سوف أساعدك. نحسب أن الخطوة السادسة في المفتاح المحدد ج-دورهي ملاحظة لا، والتي يجب خفضها بنصف نغمة ( لا شقة). هذا كل ما في الحكمة. افعل نفس الشيء في مفاتيح أخرى. عندما تعزف على الميزان ، أي سلسلة غير متقطعة من الخطوات ، ستشعر على الفور أنه في نهاية المقياس تبدأ رائحة نوع من الغرابة. والسبب في ذلك هو تشكيل فاصل زمني جديد عند خفض المرحلة السادسة: زيادة ثانية. إن وجود مثل هذا الفاصل الزمني غير المتوقع يعطي الحنق مثل هذا التلوين غير العادي. تعد الأنماط المتناغمة متأصلة في العديد من الثقافات الوطنية: التتار واليابانية وبشكل عام جميع البلدان الآسيوية تقريبًا.

يتم تشكيل التنوع اللحني للمقياس الرئيسي عن طريق خفض درجتين من المقياس الطبيعي دفعة واحدة: VI و VII. نتيجة لهذا ، فإن كلا النغمتين (كلاهما غير مستقر) تكتسب جاذبية تقليدية نحو المستقر السفلي - إلى الخطوة V. إذا كنت تعزف وتغني مثل هذا المقياس من أعلى إلى أسفل ، فستشعر كيف ظهر في النصف العلوي لحن خاص ، ونعومة ، وطول ، واتصال لا ينفصم من النغمات في لحن واحد. وبسبب هذا التأثير يسمى هذا الوضع "لحني".

الفتى القاصر. مفهوم النغمة الموازية.

تحت السن القانوني(طفيف ، بالمعنى الحرفي للكلمة ، يعني أقل) يسمى الوضع ، الأصوات المستقرة منه (في السبر المتسلسل أو المتزامن) صغيرأو تحت السن القانونيثالوث. أقترح الاستماع رائدو تحت السن القانونيالحبال. قارن أصواتهم واختلافاتهم بالأذن. يبدو الوتر الرئيسي أكثر "نشاطًا" ، ويكون الوتر الثانوي أكثر غنائية (تذكر التعبير: "مزاج ثانوي"؟). التكوين الفاصل للثالوث الصغير: m3 + b3 (الثلث الصغير + الثلث الرئيسي). دعونا لا نهتم ببنية المقياس الصغير ، لأنه يمكننا تجاوز المفهوم مفاتيح متوازية.خذ نغمة مألوفة ، على سبيل المثال. ج ـ رائد(نغمة المفضلة للموسيقيين المبتدئين ، لأنه لا توجد علامة واحدة على المفتاح). دعونا نبني من منشط (الصوت - قبل) أسفل الثلث الصغير. دعنا نحصل على ملاحظة لا... كما قلت للتو ، لا توجد أدوات حادة أو مسطحات في المفتاح. مرر بشكل مشهور من خلال لوحة المفاتيح (الخيوط) من الملاحظة لاحتى الملاحظة التالية لافوق. لذلك حصلنا على المقياس الطبيعي الصغير. الآن دعنا نتذكر: تسمى المفاتيح بالتوازي إذا كانت بها نفس العلامات على المفتاح. لكل تخصص ، هناك فرعي واحد وواحد فقط - والعكس صحيح. وبالتالي ، توجد جميع المفاتيح في العالم في أزواج "كبيرة - ثانوية" ، كما لو كانت مقياسين ، تتحرك بالتوازي على طول نفس المفاتيح ، ولكن مع تأخير ثالث. ومن هنا جاء اسم "الموازي". على وجه الخصوص ، مفتاح موازٍ لـ ج ـ رائدهو لا مينور(أيضًا نغمة مفضلة للمبتدئين ، نظرًا لعدم وجود علامة رئيسية واحدة هنا) ثالوث منشط في قاصر... دعونا نبني من الملاحظة صغيرثالثًا ، نحصل على الملاحظة قبل، ثم ثلث أكبر من الملاحظة قبل، في النهاية سوف يبدو مي... إذن ، الثالوث الصغرى في أ قاصر: لا دو - مي.

حاول العثور على المفاتيح المتوازية لجميع المقاييس الرئيسية التي مررنا بها أعلاه. الشيء الرئيسي الذي يجب تذكره هو أن 1. تحتاج إلى البناء من منشط (الصوت المستقر الرئيسي) أسفل الثلث الصغير للعثور على منشط جديد ؛ 2. تظل الأحرف الرئيسية في المفتاح المتوازي كما هي.

باختصار ، للتدريب ، دعنا نرى مثالًا آخر. نغمة - في F الكبرى... بمفتاح - علامة واحدة ( شقة ب). من المذكرة Fبناء أسفل طفيفة الثالثة - ملاحظة إعادة... وسائل، د قاصرهو مفتاح مواز في F الكبرىوله علامة مفتاح - شقة ب... تونيك ثالوث في د قاصر: إعادة - فا - لا.

لذلك ، في المفاتيح المتوازية للمقياس الطبيعي ، تكون العلامات الرئيسية هي نفسها. لقد تعلمنا هذا بالفعل. لكن ماذا عن الوضع المتناغم؟ بشكل مختلف نوعا ما. متناسقيختلف القاصر عن الطبيعي عن طريق زيادة درجة السابعة ، والتي نتجت عن الحاجة إلى شحذ جاذبية الصوت التمهيدي الصاعد. إذا نظرت عن كثب أو استمعت ، ستجد بسهولة أن التوافقي الرئيسي والصغير التوافقي ، المبنيان من نفس المفتاح ، يتطابقان تمامًا في النصف العلوي من المقياس - نفس الثانية المتزايدة في خطوة مقياس VI. فقط من أجل الحصول على هذا الفاصل الزمني في التخصص ، عليك خفض الخطوة السادسة. ولكن في المفتاح الثانوي ، يكون هذا المستوى منخفضًا بالفعل ، ولكن يمكن زيادة المستوى السابع.

دعونا نتفق على أنه يجب حفظ عدد الأحرف الرئيسية لجميع المفاتيح عن ظهر قلب. بناءً على ذلك ، دعنا نقول في D الثانوية (علامة المفتاح - شقة ب) زيادة المرحلة السابعة - ج حاد.

في الصورة أعلاه يمكنك رؤيتها بالعين المجردة. الآن دعنا نسمع (على الرغم من أنه يمكنك تشغيله بنفسك) كيف سيبدو. مولو د مول... إذا كنت تولي اهتمامًا أكبر للمشاهدة والاستماع ، يمكنك أن ترى أن ثالوث المسيطر في التوافقي الصغرى كبير. سأخسر لك الآن ثلاثة أوتار: منشط ، مهيمن ، مهيمن ومنشط في متناسق A- طفيف. هل تسمع؟ لذا احسب بنية هذه الأوتار الثلاثة في جميع المفاتيح الثانوية. من خلال القيام بذلك ، ستحقق أتمتة تحديد الثلاثيات الرئيسية في أي مفتاح. نحن نعلم بالفعل كيفية بناء الثلاثيات الرئيسية والثانوية ، إذا نسيت - دعنا نكررها ونوضحها.

نبني ثالوثًا منشطًا: نحدد الوضع (كبير ، ثانوي) ، وننطلق من هذا. نبني ثالوث رئيسي (ثانوي). الرئيسي: ب 3 + م 3 ، ثانوي - م 3 + ب 3. الآن نحن بحاجة إلى إيجاد مهيمن فرعي. نبني رابعًا من المنشط - نحصل على الصوت الرئيسي ، الذي سنبني منه ثالوثًا. الخامس F- دور- هو - هي شقة ب... و من شقة ببالفعل بناء ثالوث رئيسي. نحن نبحث الآن عن المهيمن. من منشط - الخامس. في نفس مفتاح المسيطر - قبل... حسنًا ، ناهيك عن الثالوث ج ـ رائدفي البناء ، لم يعد صعبًا علينا. مفتاح الموازي F الكبرى - D طفيفة... قم ببناء منشط (T) ، و subdominant (S) و مهيمن (D) في المفتاح الثانوي. أذكرك أنه في التوافقية واللحن الصغير ، يكون السائد هو الثالوث الرئيسي. لحنييختلف القاصر عن القاصر الطبيعي بالمستويات المرتفعة لكل من السادس والسابع (العزف على البيانو أو الجيتار ، على الأقل في محرر MIDI). وفي اللحن الرئيسي ، على العكس من ذلك ، يحدث خفض نفس الخطوات.

الكبرى والصغرى ، والتي لها نفس منشط ، تسمى مسمى(نغمة مسمى C الكبرى - C الصغرى, رائد - ثانويإلخ.).

كما ذكرنا سابقًا ، تتشكل الإمكانيات التعبيرية للموسيقى من تفاعل مختلف الوسائل المتاحة لها. من بينها ، يعتبر الانسجام ذا أهمية كبيرة في نقل الموسيقى ذات المحتوى والشخصية المعينة. تذكر ، لقد أعطيت مثالاً على صوت ثالوث رئيسي وقاصر. اسمحوا لي أن أذكركم ، في بعض الأحيان ، بأن التخصص ، إذا جاز التعبير ، أكثر بهجة ، والقاصر حزين ، ودرامي ، وغنائي أكثر. لذلك - يمكنك تجربة نفسك - لحن رئيسي يتم عزفه من نفس المفتاح ، ولكن باستخدام مقياس صغير (أو العكس) ، يكتسب لونًا مختلفًا تمامًا ، على الرغم من أنه يظل نفس اللحن.

تركز هذه المقالة على موضوع مهم للغاية في الموسيقى - الدرجة اللونية. سوف تتعلم ما هي الدرجة اللونية ، وما هي المفاتيح المتوازية والمفاتيح المسماة بشكل مشابه ، وتفكر أيضًا في تسميات الحروف الخاصة بهم.

ما هي الدرجة اللونية؟

الكلمة نفسها توحي معناها. يبدو أنها تحدد النغمة لقطعة موسيقية كاملة. في الأساس ، اللونية هي أساس القطعة. إنهم ينفرون منه ، ويخلقون هذا التكوين الموسيقي أو ذاك. هذا نوع من البداية.

لذلك ، على سبيل المثال ، هناك مفتاح في C الكبرى. هذا يعني أن المقياس ، وهو أيضًا الدرجة الأولى من المقياس ، هو الصوت "C". يتكون الوتر الرئيسي في هذا المفتاح من أصوات Do-E-G. يسمى هذا الوتر "ثالوث منشط".

في هذا الصدد ، قبل تفكيك قطعة موسيقية وتشغيلها ، يحدد المؤدي الدرجة اللونية الرئيسية ، والمزاج النموذجي ، وينظر إلى عدد العلامات الرئيسية ، ويحدد عقليًا ما هي نغمة الموسيقى الموازية.

يمكن غناء نفس المقطوعة الموسيقية أو عزفها بمفاتيح مختلفة تمامًا من المقياس المقابل. يستخدم هذا بشكل أساسي لتوفير الراحة للأداء الصوتي.

يمكن أن يعطي المفتاح المتوازي المستخدم في العمل لونًا مختلفًا للتكوين. لذلك ، على سبيل المثال ، إذا تمت كتابة مقطوعة موسيقية في مفتاح الضوء لـ D major ، فإن مفتاحها الموازي هو B minor الحزين والمأساوي.

الحروف الرئيسية

يتم الإشارة إلى الرائد بواسطة dur ، يتم الإشارة إلى القاصر بواسطة moll. شارب - هو ، شقة - es. فيما يلي قائمة ببعض المفاتيح المتوازية وتسميات حروفها.

• ج ـ كبير (لا توجد علامات). تم تعيينه C-dur. المفتاح المتوازي - ثانوي (أ-قاصر).

• F الكبرى - شقة واحدة (ب). لديه التعيين F-dur. يوازيها في D الصغرى (D الصغرى).
• G الكبرى - واحد حاد (F). تم تعيينه G-dur. المفتاح الموازي لها هو E الثانوية (e-moll).
• ب- شقة كبيرة - اثنان منبسط (ب ، هـ). حصل على التعيين B-dur. يوازيها g طفيفة.
• D الكبرى - اثنين من الأدوات الحادة (و ، ج). تم تعيينه D-dur. موازيتها هي B طفيفة (h- طفيفة).

ما هي المفاتيح المتوازية

هذه هي مفاتيح الحالة المزاجية الرئيسية والثانوية ، والتي تحتوي على نفس العلامات الرئيسية ، ولكن في نفس الوقت لها مقويات مختلفة.

تعرض القائمة أعلاه بعض المفاتيح وأخرى موازية لها.

للعثور على مفتاح موازٍ لمفتاح رئيسي معين ، عليك النزول من المفتاح المحدد بمقدار م 3 (الثلث الأصغر).

إذا كان مطلوبًا تحديد مفتاح موازٍ لمفتاح ثانوي معين ، فمن الضروري الانتقال لأعلى من المفتاح المشار إليه بمقدار b.3 (الثلث الرئيسي) لأعلى.

توضح القائمة أعلاه بوضوح المفاتيح المتوازية للميول الرئيسية والثانوية حتى علامتين على المفتاح.

مفاتيح بنفس الاسم

هذه هي تلك التي لها نفس منشط ، ولكن أوضاع مزاجية مختلفة ، وبالتالي ، علامات مختلفة تمامًا للمفتاح.

فمثلا:

• ج ـ الكبرى (لا توجد علامات) ـ ج ـ الصغرى (ثلاث مسطحة).
• F الكبرى (شقة واحدة) - و الصغرى (أربعة شقة).
• G-dur (واحد حاد) - g- طفيف (اثنان مسطحان).

وبالتالي ، فإن الدرجة اللونية هي نوع من بداية أي قطعة موسيقية لكل من الملحن والمؤدي. يسمح تبديل اللحن ، أي الانتقال من مفتاح إلى آخر ، للمغنين بأداء جميع المقطوعات الموسيقية دون عوائق. يعطي هذا النقل أحيانًا للعمل لونًا جديدًا تمامًا. يمكنك إجراء تجربة ممتعة ، وتجربة مقطوعة موسيقية مكتوبة بمفتاح رئيسي ، يتم إجراؤها بمفتاح ثانوي (يمكن أيضًا اختيار مفتاح مواز). في الوقت نفسه ، سيتحول المزاج المشرق والمبهج إلى مزاج حزين وحزين. في القرن العشرين ، ظهر مصطلح "الموسيقى الأوتونية" ، أي الموسيقى التي ليس لها نغمة ثابتة. لكن هذه قصة مختلفة تمامًا ...

فعلي

منوعات
منوعات