ملكة البستوني 1 عمل. أوبرا ص

الحجم: بكسل

بدء الانطباع من الصفحة:

نسخة طبق الأصل

1 بيوتر إيليتش تشايكوفسكي () أوبرا ملكة سبادس في ثلاثة أعمال وسبعة مشاهد Libretto بواسطة M. TCHAIKOVSKY استنادًا إلى مؤامرة القصة التي تحمل الاسم نفسه لـ AS PUSHKIN ، باستخدام قصائد K. جوكوفسكي ، ب. كارابانوف ، ك. رايليف نشأت فكرة الأوبرا في عام 1889 ، بعد معرفة P. تم الانتهاء من الأوبرا ، التي تم تأليفها في فلورنسا ، بشكل تقريبي في 44 يومًا. أقيم العرض الأول في مسرح ماريانسكي في عام 1890. ربما تكون ملكة البستوني أكثر أوبرا ذخيرة من الكلاسيكيات الروسية و (إلى جانب بوريس غودونوف) أكثر الأوبرا الروسية أداءً خارج روسيا. (في عام 1902 ، قام ج. ماهلر بأداء أداء فيينا لملكة البستوني.) كان ألمع أداء لماليجوت في عام 1935 قدمه في. حدث على المسرح المحلي ، ولا يزال يثير الجدل. من بين إنتاجات السنوات الأخيرة عرض مسرح ماريينسكي في عام 1992. قائد في. جيرجيف.

2 شخصيات: 2 من التينور الألماني تومسكي ، عدد الباريتون إيليتسكي ، الأمير باريتون تشيكالينسكي تينور سورين باس تشابليتسكي تينور ناروموف باس كونتيسة ميزو سوبرانو ليزا سوبرانو بولينا كونترالو جوفيرنانت ميزو سوبرانوسوبرانو المربيات ، الممرضات ، المشاة ، الضيوف ، الأطفال ، اللاعبون ، إلخ. تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

3 ACT ONE 3 PICTURE ONE A منصة في الحديقة الصيفية مغمورة بأشعة شمس الربيع. الممرضات والممرضات والممرضات يمشون أو يجلسون على مقاعد. يلعب الأطفال الشعلات وحبال القفز ورمي الكرات. المشهد الأول. أصوات الفتيات الصغيرات. يحترق ، يحترق ، حتى لا يخرج ، واحد ، اثنان ، ثلاثة! (ضحك ، تعجب ، يركض في الأرجاء). كرسي المربيات استمتعوا ، أيها الأطفال الأعزاء! نادرًا ما تكون شمسكم أيها الأعزاء تسلي بفرح! إذا كنت ، يا عزيزي ، في طليق من اللعبة ، فأنت على وشك الأذى ، ثم ، قليلاً ، تجلب السلام لمربياتك. الاحماء ، الركض ، أيها الأطفال الأعزاء ، واستمتع في الشمس! رئيس مجلس الإدارة: الحمد لله ، على الأقل يمكنك الراحة قليلاً ، وتنفس هواء الربيع ، وترى شيئًا! لا تصرخ ، اقضِ وقتًا بدون ملاحظات ، عن الاقتراحات والعقوبات ، انسَ الدرس. كرسي الراهبات الاحماء! اركضوا ، أيها الأطفال الأعزاء ، واستمتعوا في الشمس! رئيس الممرضات وداعا وداعا! وداعا وداعا! النوم ، عزيزي ، الراحة! لا تفتح عينيك الصافية! (تسمع قرع الطبول وأبواق الأطفال خارج المسرح). ها هو جنودنا قادمون أيها الجنود. كيف نحيف! تنحى! أماكن! أماكن! واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان!

4 4 فتيان يرتدون لعبة درع ويتظاهرون بأنهم جنود يدخلون ؛ أمام الصبي. جوقة الأولاد واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان! يسار ، يمين ، يسار ، يمين! ودود أيها الإخوة! لا تتعثر! BOY COMMANDER الكتف الأيمن إلى الأمام! واحد اثنان توقف! (توقف الأولاد). اسمع! المسكيت أمامك! أعتبر أمرا مفروغا منه! المسكيت في الساق! (يؤدي الأولاد الأمر.) جوقة الأولاد نحن جميعًا مجتمعين هنا لنخشى الأعداء الروس. عدو شرير احذر وبفكر خسيس اركض أو استسلم! مرحى ، يا هلا ، يا هلا! يقع على عاتقنا إنقاذ الوطن ، سنقاتل ونأخذ الأعداء في الأسر بدون حساب! مرحى ، يا هلا ، يا هلا! عاشت الزوجة ، الملكة الحكيمة ، هي أمنا جميعًا ، إمبراطورة هذه البلدان والفخر والجمال! مرحى ، يا هلا ، يا هلا! قائد الصبي. احسنتم يا أولاد! أولاد. نحن سعداء بالمحاولة ، شرفك! صبي القائد استمع! المسكيت أمامك! حق! على الحرس! مارس! (الأولاد يغادرون ، يقرعون الطبول ويقرعون الأبواق.) اختيار الراهبات والممرضات والحكومات حسنًا ، أحسنتم جنودنا! ودع الخوف يدخل العدو. حسنًا ، أحسنت! كيف نحيف! حسنًا ، أحسنت! الأولاد يتبعهم أطفال آخرون. تتفرق المربيات والمربيات ، مما يفسح المجال للمشاة الآخرين. تدخل Chekalinsky و Surin.

5 5 المشهد الثاني. تشيكالينسكي. كيف انتهت المباراة أمس؟ سورين. بالطبع ، فجرت بشكل رهيب! لم يحالفني الحظ. تشيكالينسكي. هل لعبت مرة أخرى حتى الصباح؟ سورين. نعم ، أنا متعب للغاية ... اللعنة ، أتمنى أن أفوز مرة واحدة على الأقل! تشيكالينسكي. هل كان هيرمان هناك؟ سورين. كنت. وكالعادة ، من الثامنة حتى الثامنة صباحًا ، مقيدًا بالسلاسل إلى طاولة القمار ، جلس بصمت ينفخ الخمر. تشيكالينسكي. فقط؟ سورين. نعم شاهدت لعبة الاخرين. تشيكالينسكي. يا له من رجل غريب! سورين. كما لو كان في قلبه ثلاثة أشرار على الأقل. تشيكالينسكي. سمعت انه فقير جدا .. سورين. نعم ، ليس غنيا. المشهد الثالث. يدخل هيرمان ، مدروس وكئيب ؛ الكونت تومسكي معه. سورين. ها هو ، انظر. مثل شيطان الجحيم ، كئيب ... شاحب ... سورين وتشيكالينسكي يمران. تومسكي. أخبرني يا هيرمان ما خطبك؟ معي؟ .. لا شيء ... تومسكي. انت مريض؟ لا ، أنا بصحة جيدة. تومسكي. لقد أصبحت شخصًا آخر ... شيء غير راضٍ ... كان من المعتاد أن يكون: مقيَّدًا ، مقتصدًا ، كنت مبتهجًا ، على الأقل ؛ أنت الآن كئيب صامت ولا أصدق أذني: أنت ، شغف جديد بالحزن ، كما يقولون ، حتى الصباح تقضي لياليك في اللعب. نعم! إلى الهدف بقدم ثابتة

6 لا أستطيع الاستمرار كما كان من قبل ، لا أعرف ما هو الخطأ معي ، أنا تائه ، غاضب من الضعف ، لكن لا يمكنني التحكم في نفسي بعد الآن ... أحب! أنا أحب! 6 تومسكي. كيف! هل انت مغرمة في من؟ لا أعرف اسمها ولا أريد أن أعرف ، لا أريد مناداتها باسم أرضي ... (بحماس.) من خلال إجراء جميع المقارنات ، لا أعرف مع من يجب قارن ... حبي ، نعيم الجنة ، أود أن أبقى إلى الأبد! أما الغيرة فظن أن آخر لها ، فعندما لا أجرؤ على تقبيل بصمة قدمها تعذبني ؛ والعاطفة الأرضية عبثًا أريد إرضاءها ثم أريد أن أعانق كل شيء ، وبعد ذلك أريد أن أعانق قديسي ... لا أعرف اسمها ولا أريد أن أعرف! تومسكي. وإذا كان الأمر كذلك ، انطلق إلى العمل! نكتشف من هي ، وهناك ونقدم عرضًا جريئًا ، ونتعامل معه ... أوه لا ، للأسف! إنها نبيلة ولا يمكن أن تنتمي إلي! هذا ما يعذبني ويقضم! تومسكي. لنجد آخر .. ليس وحيدًا في العالم .. أنت لا تعرفني! لا ، لا أستطيع التوقف عن حبها! آه ، تومسكي! أنت لا تفهم! كان بإمكاني أن أعيش في سلام فقط ، بينما كانت المشاعر تغمرني ... ثم يمكنني التحكم في نفسي ، الآن ، عندما تكون الروح في قوة حلم واحد ، وداعًا للسلام ، وداعًا للسلام! تسمم كأنني في حالة سكر ، أنا مريض ، مريض

7 أنا في حالة حب! 7 تومسكي. هل هذا أنت يا هيرمان؟ أعترف ، لم أكن لأصدق أي شخص قادر على أن تحب هكذا! تمرير الألمانية وتومسكي. تملأ المشاة المسرح. المشهد الرابع. الرئيس العام لكل المشي. وأخيراً أرسل الله لنا يوماً مشمساً! يا له من هواء! يا لها من سماء! قد يكون هنا! أوه ، يا له من سحر ، كل يوم طويل على المشي! لا يمكننا أن ننتظر مثل هذا اليوم ، وقت طويل بالنسبة لنا مرة أخرى. شيوخ. لسنوات عديدة لم نشهد مثل هذه الأيام ، وحدث ذلك ، كثيرًا ما رأيناها. في أيام إليزابيث كان وقتًا رائعًا ، وكان الصيف والخريف والربيع أفضل! النساء المسنات (بالتزامن مع كبار السن من الرجال). في السابق ، كانت الحياة أفضل ، وكانت مثل هذه الأيام تأتي كل عام في أوائل الربيع. نعم كل عام! والآن لديهم شمس مشرقة نادرة في الصباح ، ساءت الأمور ، صحيح ، لقد ساءت ، حسنًا ، حان وقت الموت! السيدات. يالها من فرحة! ما هي السعادة! كم هو مرضي ، كم هو ممتع للعيش! كم هو ممتع المشي في الحديقة الصيفية ، كم هو ممتع المشي في الحديقة الصيفية! انظر ، انظر ، كم عدد الشباب ، العسكريين والمدنيين ، تجولوا كثيرًا على طول الأزقة ، انظروا ، انظروا ، كم من الناس يتجولون هنا ، عسكريًا ومدنيًا ، كم هي رشيقة ، ما أجمل ، ما أجمل! انظر انظر! الشباب (بالتزامن مع الشابات). الشمس ، والسماء ، والهواء ، وأغنية العندليب ، والاحمرار اللامع على خدود العذارى في ذلك الربيع ، مع الحب يثير دماء الشباب بلطف!

8 8 السماء ، الشمس ، الهواء النقي ، لحن العندليب الحلو ، بهجة الحياة ، أحمر الخدود القرمزي على خدي العذارى الآن هدايا الربيع الجميل ، الآن هدايا الربيع! يوم سعيد ، يوم جميل ، ما أجمل ، يا فرح ، الربيع يجلب لنا الحب والسعادة! الرئيس العام لكل المشي. وأخيراً أرسل الله لنا يوماً مشمساً! يا له من هواء! يا لها من سماء! قد يكون هنا! أوه ، يا له من سحر ، كل يوم طويل على المشي! لا يمكننا أن ننتظر مثل هذا اليوم ، لقد حان وقت طويل بالنسبة لنا مرة أخرى! المشهد الخامس يدخل هيرمان وتومسكي. تومسكي. هل أنت متأكد من أنها لا تلاحظك؟ أراهن أنني في حالة حب وأفتقدك .. لو كنت قد فقدت شكي المرضي ، هل ستتحمل روحي العذاب؟ أنت ترى ، أنا أعيش ، أعاني ، لكن في لحظة رهيبة ، عندما أكتشف أنني لست مقدرًا على إتقانها ، عندها سيبقى شيء واحد فقط ... تومسكي. لما؟ مت! .. أدخل الأمير يليتسكي. اقترب منه تشيكالينسكي وسورين. تشيكالينسكي (ليليتسكي). ممكن اهنئك سورين. هل انت العريس إليتسكي. نعم ، أيها السادة ، سأتزوج ؛ وافق الملاك اللامع على أن يجمع مصيره مع مصيره إلى الأبد! تشيكالينسكي. حسنا وداعا! سورين. أنا سعيد من كل قلبي. كن سعيدا يا أمير! تومسكي. يليتسكي ، مبروك!

9 إليتسكي. شكرا يا اصدقاء! 9 ديو. يليتسكي (مع الشعور) يوم سعيد ، أبارك فيك! كيف اجتمع كل شيء معًا ، لنفرح معي! تنعكس نعيم الحياة الغامضة في كل مكان ... كل شيء يبتسم ، كل شيء يضيء ، كما في قلبي ، كل شيء يرتجف بمرح ، يتحول إلى النعيم السماوي! يا له من يوم سعيد ، أبارك لكم! هيرمان (لنفسه ، بالتزامن مع يليتسكي). يوم غير سعيد ، ألعنك! كأن كل شيء كان متصلاً ، لينضم إلي القتال! انعكس الفرح في كل مكان ولكن ليس في روحي المريضة. كل شيء يبتسم ، كل شيء يضيء ، عندما في قلبي يرتجف المزعج الجهنمي. يرتجف الانزعاج الجهنمية ، وعذاب بعض الوعود. أوه نعم ، فقط العذاب ، وأعدك بالعذاب! تومسكي. قل لي من ستتزوج؟ الأمير ، من عروسك؟ تدخل الكونتيسة وليزا. يليتسكي (مشيرًا إلى ليزا). ها هي. هي؟! هي خطيبته! يا إلهي! يا إلهي! ليزا ، كونتيسة. إنه هنا مرة أخرى! تومسكي (إلى الألمانية). إذن من هو جمالك المجهول! الخماسية ليزا. أنا خائف! إنه قبلي مرة أخرى ، غريب غامض وكئيب! في عينيه عتاب أخرس بدل نار الجنون المشتعل ... من هو؟ لماذا يتبعني؟ أنا خائف ، خائف ، كأنني في قوة عينيه من نار شريرة! أنا خائف! أنا خائف! أنا خائف! الكونتيسة (في نفس الوقت). أنا خائف! هو مرة أخرى أمامي ، غريب غامض وفظيع! إنه شبح قاتل ، محتضنه في كل مكان بنوع من الشغف الجامح. ماذا يريد من خلال متابعتي؟ لماذا هو أمامي مرة أخرى؟ أنا خائفة كما لو كنت في السيطرة

10 عينيه من نار شريرة! أنا خائف! أنا خائف! أنا خائف! 10 ألماني (في نفس الوقت). أنا خائف! هنا مرة أخرى أمامي ، مثل شبح قاتل ، ظهرت امرأة عجوز قاتمة ... في عينيها الرهيبتين قرأت جملتي الصامتة! ماذا كانت الحاجة؟ ماذا تريد وماذا تريد مني؟ كأنني في قوة عينيها من نار شريرة! من هي! أنا خائف! أنا خائف! أنا خائف! يليتسكي (في نفس الوقت). أنا خائف! يا إلهي كم هي محرجة! من أين تأتي هذه الإثارة الغريبة؟ هناك ضعف في روحها ، في عينيها بعض الخوف الغبي! في نفوسهم ، جاء يوم صافٍ لسبب ما فجأة لتغيير الطقس السيئ. ماذا معها؟ هي لا تنظر إلي! أوه ، أنا خائف ، كما لو كان قريبًا ، بعض المصائب غير المتوقعة تهدد ، أنا خائف ، خائف! تومسكي (في نفس الوقت). هذا ما كان يتحدث عنه! كم هو محرج من الأخبار غير المتوقعة! في عينيه أرى الخوف ، وحل الخوف الصامت محل نار العاطفة المجنونة! ماذا عنها وماذا عنها؟ كيف شاحب! كيف شاحب! أوه ، أنا خائف عليها ، أنا خائفة! أنا خائف عليها! المشهد السادس. يقترب تومسكي من الكونتيسة ، ويليتسكي يقترب من ليزا. تنظر الكونتيسة إلى هيرمان باهتمام. تومسكي. الكونتيسة! اسمحوا لي أن أهنئكم ... كونتيسة. قل لي من هو هذا الضابط؟ تومسكي. التي؟ هذه؟ هيرمان ، صديقي. الكونتيسة. من اين أتى؟ كم هو رهيب! تومسكي يراها ثم يعود. إليتسكي (يمد يده إلى ليزا).

11 سحر السماء الساحر ، الربيع ، حفيف أعشاب من الفصيلة الخبازية الخفيفة ، فرحة الحشد ، مرحبًا أيها الأصدقاء ، أعدنا بسنوات عديدة من السعادة في المستقبل! 11 يغادر ليزا ويليتسكي. افرحوا يا صديقي! لقد نسيت ، أن هناك عاصفة رعدية بعد يوم هادئ ، أن الخالق أعطى الدموع للسعادة ، دلو من الرعد! سمع صوت قصف الرعد من بعيد. هيرمان ، في تفكير قاتم ، يغرق على المقعد. سورين. يا لها من ساحرة هذه الكونتيسة! تشيكالينسكي. فزاعة! تومسكي. لا عجب أنهم أطلقوا عليها اسم ملكة البستوني! لا أستطيع معرفة سبب عدم تواجدها. سورين. كيف! هل هي امرأة عجوز؟ ما أنت؟! تشيكالينسكي. عجوز الثمانين! ها ها ها ها! تومسكي. إذن أنت لا تعرف عنها شيئًا؟ سورين. لا ، حقا ، لا شيء! تشيكالينسكي. لا شيئ! تومسكي. أوه ، لذا استمع! كانت الكونتيسة منذ سنوات عديدة في باريس تُعرف بجمالها. أصيب كل الشباب بالجنون من أجلها ، ودعا فينوس موسكو. كونت سان جيرمان من بين آخرين ، ثم كان لا يزال وسيمًا ، وقد أسرته ، لكنه تنهد دون جدوى للكونتيسة: طوال الليل لعبت الجمال وللأسف! فضل فرعون 1 حبه. تم لعب Ballad ذات مرة في Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 على الأرض. وكان من بين المدعوين كونت سان جيرمان ؛ أثناء مشاهدته للمباراة ، سمعها تهمس وسط الحماس: يا إلهي! يا إلهي! 1 Pharaoh هي لعبة ورق كانت رائجة في بلاط الملكة الفرنسية. 2 في اللعبة الملكية (الاب) 3 Venus of Moscow (fr.)

12 يا إلهي ، أستطيع أن أستعيد كل شيء ، عندما يكفي أن أراهن مرة أخرى ثلاث أوراق ، ثلاث أوراق ، ثلاث أوراق! 12 الكونت ، بعد أن اختار لحظة جيدة ، عندما غادر خلسة قاعة الضيوف الكاملة ، جلست الجميلة وحدها بصمت ، تهمس بلطف فوق أذنها كلمات أحلى من أصوات موزارت: كونتيسة ، كونتيسة! الكونتيسة ، بسعر واحد rundez-vous 4 هل تريدني أن أتصل بك ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟ اندلعت الكونتيسة: كيف تجرؤ على ذلك ؟! لكن العد لم يكن جبانًا. وبعد يوم واحد ، ظهرت الجميلة مرة أخرى ، للأسف ، بدون فلس واحد في جيبها ، Ai jeu de la Reine كانت تعرف بالفعل ثلاث بطاقات ... بعد أن وضعتها بجرأة واحدة تلو الأخرى ، أعادتها ... لكن في بأي ثمن! يا بطاقات يا كروت يا كروت! بمجرد أن اتصلت بهذه البطاقات لزوجها ، تعرف عليها الشاب الوسيم مرة أخرى. لكن في الليلة نفسها ، بقي واحد فقط ، ظهر لها شبح وقال لها بشكل مهدد: ستتلقى ضربة مميتة ، من الثالثة ، التي ، بشغف ، محبة عاطفية ، ستتعلم منك بالقوة ثلاث بطاقات ، ثلاث أوراق ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! تشيكالينسكي. Se non e ver`e ben trovato 5. ومضات البرق ، رعد يقترب من سماع. تبدأ عاصفة رعدية. سورين. إنه مضحك! .. لكن يمكن أن تنام الكونتيسة بسلام: من الصعب عليها أن تجد عاشقًا متحمسًا! تشيكالينسكي. اسمع يا هيرمان! هذه فرصة رائعة للعب بدون نقود. (يضحك الجميع). فكر ، فكر! تشيكالينسكي ، سورين. من الثالث ، الذي ، بحماس ، محب بشغف ، سوف يتعلم منك بالقوة ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! مغادرة Chekalichsky و Surin و Tomsky. هناك قصف رعد قوي. العاصفة تنفجر. يندفع المشاة في اتجاهات مختلفة. 1 جوقة المشاة. كيف جاءت العاصفة بسرعة ، 4 تاريخ (الاب) 5 إذا لم يكن ذلك صحيحًا ، فقال حسنًا. المثل اللاتيني.

13 من كان يتوقع ، يا لها من أهواء. ضربة بعد ضربة بصوت أعلى ، وأكثر فظاعة! اركض بسرعة! اسرع الى البوابة! أسرع إلى المنزل! 13 الجميع يتشتت. العاصفة تزداد قوة. تسمع أصوات المشاة من بعيد. أسرع إلى المنزل! يا إلهي! مشكلة! اسرع الى البوابة! تشغيل هنا! عجل! صاعقة قوية. هيرمان (بعناية). سوف تتلقى ضربة مميتة من الثالثة ، التي ، بحماس ، محبة عاطفية ، سوف تتعلم منك بالقوة ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! آه ، ماذا لدي فيهم حتى لو امتلكتهم! كل شيء مات الآن ... أنا الوحيد المتبقي. لست خائفا من العاصفة! استيقظت في نفسي كل المشاعر بقوة مميتة لدرجة أن هذا الرعد لا يُقارن! لا يا أمير! طالما أنا على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك ، ولا أعرف كيف ، لكنني سآخذها! الرعد والبرق والرياح! أمامك ، أقسم رسميًا: ستكون لي ، ستكون لي ، ملكي ، ملكي أو تموت! (يهرب.)

14 الصورة الثانية 14 غرفة ليزا. ليزا تجلس على هاربسيكورد. حول صديقاتها ، من بينهم بولينا. المشهد الأول ليزا ، بولينا. إنه المساء بالفعل ... حواف الغيوم باهتة 6 ، آخر شعاع الفجر على الأبراج يموت ؛ آخر طائرة تحلق في النهر مع سماء منقرضة تتلاشى. كل شيء هادئ ... البساتين نائمة ، والسلام يسود حولها ، ممدودًا على العشب تحت الصفصاف المائل ، أستمع إلى كيف أن الدفق ، يندمج مع النهر ، يتغذى ، طغت عليه الشجيرات. كيف يتم دمج الرائحة مع برودة النباتات ، ما مدى حلاوة رذاذ الماء في صمت على شاطئ النفاثات ، ما مدى هدوء نسيم الأثير فوق المياه وارتعاش الصفصاف المرن. جوقة الأصدقاء. ساحر! ساحر! رائع! جميلة! آه ، رائع رائع! أيضا ، mesdames. أيضا ، mesdames. اكثر اكثر! ليزا. غني ، الحقول ، لدينا واحدة! بولين. واحد؟ لكن ماذا تغني؟ جوقة الأصدقاء. من فضلك ، ماذا تعرف ، يا شيري 7 ، حمامة ، غنّي لنا شيئًا: بولينا. سأغني لك الرومانسية المفضلة ليزا. (يجلس على هاربسيكورد). انتظر ... كيف ذلك؟ (مقدمات) نعم! تذكرت. (تغني بشعور عميق.) صديقاتي الأعزاء ، صديقاتي الأعزاء 8 ، في إهمال مرعب ، على لحن الرقص ، أنت تمرح في المروج. وأنا ، مثلك ، عشت في أركاديا سعيدة ، وفي صباح الأيام في هذه البساتين والحقول تذوقت لحظة من الفرح ، تذوقت لحظة من الفرح. لقد وعدني الحب في الأحلام الذهبية بالسعادة ؛ ولكن ما الذي حصلت عليه في هذه الأماكن المبهجة ، 6 قصائد جوكوفسكي 7 عزيزتي (الاب). 8 قصائد باتيوشكوف.

15 في هذه الأماكن السعيدة؟ قبر ، قبر ، قبر! كذلك لماذا؟ وبدون ذلك أنت حزين يا ليزا ، في يوم كذا وكذا ، فكر في الأمر! بعد كل شيء ، أنت مخطوب ، آه آه آه! (إلى الصديقات.) حسنًا ، لماذا تعلقين أنوفك؟ لنستمتع ، لكن بالروسية ، تكريما للعروس والعريس! حسنًا ، سأبدأ ، وأنت تغني معي! جوقة الأصدقاء. وبالفعل ، فلنستمتع بالروسية! الصديقات يصفقن بأيديهن. ليزا ، التي لا تشارك في المرح ، تقف مدروسة بجانب الشرفة. بولين. تعال ، ماشينكا الصغير ، أنت تتعرق ، ترقص! بولينا واختيار الأصدقاء. أي ، قيثارة ، قيثارة ، قيثارة ، أنت تتعرق ، ترقص! بولين. التقط يديك البيضاء تحت جانبيك! بولينا واختيار الأصدقاء آي ، ليولي ، ليولي ، ليولي ، التقط جانبيك! بولين. ساقيك الصغيرتان السريعتان لا تحزن من فضلك! بولينا واختيار الأصدقاء آي ، ليولي ، ليولي ، ليولي ، لا تكن آسفًا ، من فضلك! (تبدأ بولينا وصديقاتها بالرقص) إذا سألت الأم فيزيلا! تحدث. بولينا واختيار الأصدقاء Ay، lyuli، lyuli، lyuli Vesela! تحدث. بولين. وللجواب ، مثل tyatenko ، شرب حتى الفجر! بولينا واختيار الأصدقاء. أي ، ليولي ، ليولي ، مثل الناس ، شربوا حتى الفجر! بولين. اذهب بعيدا ، اذهب بعيدا!

16 16 بولينا واختيار الأصدقاء. Ay ، lyuli ، lyuli ، lyuli ، go away ، go away! تدخل الحاكم. الحاكمة. Mesdemoiselles ، ما كل هذا العناء هنا؟ الكونتيسة غاضبة .. آي-آي-آي! ألا تخجل من الرقص بالروسية؟ Fi ، quel type ، mesdames * 9 السيدات الشابات في دائرتك يجب أن يعرفن الحشمة! يجب أن تكون قد علمت بعضكما البعض قواعد الضوء. في الفتيات فقط إلى الغضب. من الممكن ، ليس هنا ، mes mignones 10 ، أليس من الممكن أن تحصل على المتعة دون نسيان bonton؟ السيدات الشابات من دائرتك من الضروري معرفة اللياقة ، يجب أن تلهموا بعضكم البعض قواعد العالم! حان وقت التفريق. أرسلوني لأتصل بك لأقول وداعا. السيدات يتفرقن. بولينا (صعودًا إلى ليزا). ليزا ، لماذا أنت مملة للغاية؟ ليزا. أنا مملة؟ لا على الاطلاق! انظروا ، يا لها من ليلة ، مثل بعد عاصفة رهيبة ، كل شيء تجدد فجأة. بولين. انظر ، سأشتكي منك للأمير ، سأخبره أنك حزين في يوم خطوبتك. ، ليزا. لا ، بحق الله لا تتكلم! بولين. ثم من فضلك ابتسم الآن. مثله! وداعا الآن! (هم يقبلون). ليزا. سأراكم ... بولينا وليزا يغادران. يدخل ماشا ويطفئ الشموع ، ويترك واحدة فقط. عندما اقتربت من الشرفة لإغلاقها ، عادت ليزا. 9 فاي ، أي نوع ، سيداتي. (الاب) 10 أعزائي (الاب).

17 المشهد الثالث. 17 ليزا. لا حاجة للإغلاق ، اترك. ماشا. لن تصاب بالبرد ، سيدة شابة! ليزا. لا ، ماشا ، الليل دافئ جدًا ، جيد جدًا! ماشا. هل يمكنك مساعدتي في خلع ملابسي؟ ليزا. لا أنا نفسي. اذهب إلى النوم! ماشا. لقد فات الأوان يا سيدة شابة ... ليزا. اتركني انطلق! أوراق ماشا. تقف ليزا في تفكير عميق ثم تبكي بهدوء. من أين تأتي هذه الدموع ، لماذا هم؟ أحلامي البنتية لقد خدعتني أحلامي البنتية لقد خدعتني! هكذا بررت نفسك في الواقع! لقد سلمت حياتي الآن إلى الأمير ، الذي تم اختياره عن ظهر قلب ، كوني ، وعقل ، وجمال ، ونبل ، وثروة جديرة بصديق ليس مثلي. من هو النبيل ومن الوسيم ومن الجليل مثله؟ لا أحد! و ماذا؟ أنا مليء بالشوق والخوف ، أرتجف وبكاء! من أين تأتي هذه الدموع ، لماذا هم؟ أحلامي البنتية لقد خدعتني أحلامي البنتية لقد خدعتني! لقد قمت بتغيري! (صرخات) وهذا صعب ومخيف! لكن لماذا تخدع نفسك؟ أنا وحيد هنا ، كل شيء ينام بهدوء ... (بعاطفة ، بحماس.) أوه ، اسمع ، الليل! أنت وحدك يمكن أن تصدق سر روحي. هي قاتمة مثلك ، حزينة ، مثل نظرة العيون ، من أخذ مني السلام والسعادة ... ملكة الليل! مثلك ، الجمال ، مثل الملاك الساقط ، إنه جميل ،

18 في عينيه ، نار الآلام الحارقة ، مثل حلم رائع ، تدعوني ، ونفسي كلها في قوته! يا ليل! يا ليل .. 18 المشهد الرابع. يظهر هيرمان عند باب الشرفة. ليزا تتراجع في رعب صامت. ينظرون بصمت إلى بعضهم البعض. ليزا تتخذ خطوة للمغادرة. توقف ، أتوسل إليكم! ليزا. لماذا انت هنا يا رجل مجنون؟ ماذا تحتاج؟ قل وداعا! (ليزا تريد المغادرة). لا تذهب بعيدًا! البقاء! أنا نفسي سأرحل الآن ولن أعود إلى هنا مرة أخرى .. دقيقة واحدة! .. ما الذي يستحقه لك؟ الرجل المحتضر يناديك. ليزا. لماذا انت هنا ابتعد!. لا! ليزا. ساصرخ! يصيح، يصرخ، صيحة! اتصل بالجميع! (يسحب مسدسًا). سأموت على أي حال ، بمفردي أو مع آخرين. (تخفض ليزا رأسها وتلتزم الصمت). لكن إذا كان هناك جمال ، فيك على الأقل شرارة من التعاطف ، ثم انتظر ، لا تذهب! ليزا. يا إلهي يا إلهي! بعد كل شيء ، هذه آخر ساعة موت! اليوم تعلمت جملتي: أنت أيها القاسي ، أعط قلبك لآخر! (بعاطفة.) دعني أموت ، وأباركك ، وليس الشتم ، هل يمكنني أن أعيش يومًا تكون فيه غريبًا عني! عشت معك فقط شعور واحد وفكر واحد عنيد ملك لي! سأموت. لكن قبل أن تقول وداعًا للحياة ، امنحني لحظة واحدة على الأقل لأكون معك ، معًا في صمت الليل الرائع ، دعني أشرب من جمالك! ثم دع الموت والسلام معه!

19 (ليزا تقف وتنظر بحزن إلى هيرمان) توقف هكذا! أوه كم أنت جيد! 19 ليزا (إضعاف الصوت). ابتعد! يبتعد! خلاب! إلهة! ملاك! سامحني أيها المخلوق الجميل أني أزعجتك سلامك ، سامحني ، لكن لا ترفض اعترافًا عاطفيًا ، لا ترفض بقلق! أه آسف! أنا ، وأنا أموت ، أحمل صلاتي إليك ؛ انظر من مرتفعات الجنة السماوية إلى جهاد الروح المميت ، المعذب بعذاب الحب من أجلك ، أوه ، أشفق وروحي بلطف ، أسف ، دفئ دموعك! (ليزا تبكي) أنت تبكين! أنت! ماذا تعني هذه الدموع؟ لا تقود وتندم؟ يأخذها بيدها التي لا تأخذها. شكرا لك! خلاب! إلهة! ملاك! يميل على يد ليزا ويقبلها. في هذا الوقت يُسمع صوت خطوات وطرق على الباب. العد (خلف الباب). ليزا ، افتحي! ليزا (مرتبكة). الكونتيسة! طيب الله! أنا ميت ، أركض! .. فات الأوان! هنا! هناك طرق أقوى على الباب. تشير ليزا إلى هيرمان نحو الستارة ، وتذهب إلى الباب وتفتحه. ادخل إلى الكونتيسة مرتديةً رداءً محاطًا بالخادمات بالشموع. الكونتيسة. ماذا لا تنام؟ لماذا تلبس؟ ما هذه الضوضاء؟ ليزا (مرتبكة) أنا ، جدتي ، تجولت في أرجاء الغرفة ... لا أستطيع النوم ... العد (إيماءات لإغلاق الشرفة) انظر! لا تكن غبيا! اذهب الى الفراش الان! (ينقر بعصا.) هل تسمع؟ ليزا. أنا ، جدتي ، الآن! الكونتيسة. لا أستطيع النوم .. هل سمعت هذا! مرات جيدة! لا أستطيع النوم .. استلق الآن! ليزا. أطيع! .. سامحني! الكونتيسة (ترك). وأنا أسمع ضوضاء.

20 أنت تزعج جدتك! (إلى الخادمات) لنذهب! (إلى ليز) ولا تجرؤ على فعل أي شيء غبي هنا! (اخرج مع الخادمات). 20 هيرمان (لنفسه). من ، المحب بشغف ، سيأتي ليتعلم منك بالتأكيد ثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات! فجر البرد القارس حولها! يا شبح رهيب ، موت ، لا أريدك! بعد أن أغلقت ليزا الباب خلف الكونتيسة ، ذهبت إلى الشرفة ، وفتحتها ، وأشارت إلى أن هيرمان يغادر. اوه احفظني! بدا لي الموت قبل دقائق خلاصًا ، يكاد يكون سعادة! الآن الأمر مختلف: إنها مخيفة بالنسبة لي ، إنها مخيفة بالنسبة لي! فتحت لي فجر السعادة ، أريد أن أعيش معك وأموت! ليزا. رجل مجنون ماذا تريد مني ماذا أفعل؟ .. تقرر مصيري! ليزا. خذ شفقة ، أنت تدمرني! ارحل ، أتوسل إليك ، أنا آمرك! إذن فهذا يعني أنك تنطق حكم الإعدام! ليزا. اللهم إني أضعف .. إبتعد أرجوك! ثم قل: مت! ليزا. طيب الله! مع السلامة! ليزا. الخالق السماوي! (قدم هيرمان اقتراحًا بالمغادرة). لا! يعيش! هيرمان يحتضن ليزا ؛ تضع رأسها على كتفه. أحبك! ليزا. أنا لك! خلاب! إلهة! ملاك!

21 ACT Two 21 PICTURE THREE SCENE I. تنكر الكرة في شخصية ثرية. قاعة كبيرة. على الجانبين ، بين الأعمدة ، تم ترتيب النزل. الأولاد والبنات يرتدون ملابس تنكرية يرقصون الرقص الريفي. يغني المطربون في الجوقات. جوقة المغنين. 11 بفرح ومرح في هذا اليوم اجتمعوا ايها الاصدقاء! تخلص من كسلك ، اقفز ، ارقص بجرأة! اقفز ، ارقص بجرأة ، أسقطك ، أسقط تباطؤك ، اقفز ، ارقص ، ارقص بمرح! فاز على يديك بيديك ، انقر بصوت عالٍ بأصابعك! حرك عيونك السوداء ، كلكم تقولون معسكر! مع وضع يدك على جانبيك ، قم بقفزات خفيفة ، تشوبوت على تشوبوت ، بخطوة جريئة ، صافرة! يدخل المضيف. إدارة. يطلب المالك من ضيوفه الأعزاء الحضور انظروا إلى بريق الأضواء الترفيهية! يتم توجيه جميع الضيوف إلى تراس الحديقة. تشيكالينسكي. علق هيرمان أنفه مرة أخرى ، أضمن لك أنه في حالة حب ، كان ذلك قاتمًا ، ثم أصبح مبتهجًا. سورين. لا ، أيها السادة ، إنه عاطفي ، ما رأيك ، ماذا؟ كيف؟ آمل أن تتعلم ثلاث بطاقات. تشيكالينسكي. هنا غريب الأطوار! تومسكي. لا أعتقد أنه عليك أن تكون جاهلاً بهذا. إنه ليس غبي! سورين. قال لي بنفسه ... تومسكي. يضحك! تشيكالينسكي. (سورينا). 11 قصائد ديرزافين

22 هيا ، لنذهب نغيظه. (يجتازون) 22 تومسكي. وبالمناسبة ، هو أحد أولئك الذين اعتقدوا ذات مرة أنه يجب عليهم إنجاز كل شيء! مسكين! مسكين! (يمر تومسكي. الخدم يعدون منتصف القاعة للاستراحة. يدخل الأمير يليتسكي وليزا.) المشهد الثاني. إليتسكي. انت حزين جدا عزيزتي كأنك حزين ... صدقني! ليزا. لا ، لاحقًا ، يا أمير ، مرة أخرى ... أتوسل إليك! (يريد المغادرة). انتظر لحظة! يجب علي أن أخبرك! أحبك ، أحبك بما لا يقاس ، لا أستطيع أن أتخيل أن أعيش يومًا بدونك. وإنجاز قوة لا مثيل لها جاهز لإنجازه من أجلك الآن ، لكن اعلم: لا أريد أن أقيد قلوبك بأي شيء ، أنا مستعد للاختباء لإرضائك وتهدئة حماسة الغيرة ، أنا مستعد لذلك كل شيء على كل شيء! ليس فقط زوجًا محبًا ، بل خادمًا مفيدًا في بعض الأحيان ، أود أن أكون صديقك ومعزيك دائمًا. لكني أرى بوضوح ، الآن أشعر ، حيث استدرجت نفسي في أحلامي ، ما مدى ضآلة ثقتك فيّ ، كم هو غريب وكم أنا بعيد عنك! آه ، هذه المسافة تعذبني ، أتعاطف معك من كل روحي ، أحزن على حزنك وأبكي بدموعك ... آه ، تعذبني هذه المسافة ، أتعاطف معك من كل روحي! أحبك ، أحبك كثيرًا ، لا أستطيع أن أتخيل أن أعيش يومًا بدونك ، أنا عمل فذ لا مثيل له من القوة على استعداد لإنجازه من أجلك الآن! يا حبيبي ، صدقني! الأمير يليتسكي وليزا يمرون. يدخل هيرمان بدون قناع ، مرتديًا بدلة ، حاملاً ملاحظة

23 جهة. 23 المشهد الثالث. هيرمان (قراءة). "بعد الأداء ، انتظرني في القاعة. يجب أن أراك ..." أفضل رؤيتها والتخلي عن هذه الفكرة ... (تجلس.) ثلاث بطاقات! .. أعرف ثلاث أوراق وأنا غنية! .. ومعها أستطيع أن أهرب من الناس .. اللعنة عليك .. هذا الفكر يدفعني للجنون! يعود العديد من الضيوف إلى القاعة ؛ من بينهم تشيكالينسكي وسورين. يشيرون إلى هيرمان ، يزحفون إليه ويتكئون عليه وهمس. سورين ، تشيكالينسكي. ألست أنت الثالث الذي ، محبًا بشغف ، سوف يتعلم منها ثلاث أوراق ، ثلاث أوراق ، ثلاث أوراق؟ إخفاء. يستيقظ هيرمان خائفًا وكأنه لا يدرك ما يحدث. عندما ينظر إلى الوراء ، يكون Chekalinsky و Surin قد اختفيا بالفعل في حشد الشباب. تشيكالينسكي وسورين والعديد من الضيوف. ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! يضحكون ويختلطون مع حشد الضيوف ، الذي يدخل القاعة شيئًا فشيئًا. ما هذا؟ براد أم سخرية؟ لا! ماذا إذا؟! (إنه يغطي وجهه بيديه). أنا مجنون ، أنا مجنون! (التفكير) المشهد الرابع. إدارة. يطلب المالك من ضيوفه الأعزاء الاستماع إلى الرعوية تحت عنوان: صدق الراعية! 12 يجلس الضيوف في المقاعد المعدة. الأولاد والبنات ، يرتدون أزياء الرعاة والرعاة ، يخرجون إلى المرج. إنهم يرقصون ويرقصون ويغنون. بريليبا وحدها لا تشارك في الرقصات وتنسج إكليلا من الزهور في تفكير حزين. كرسي الأغنام والأرصفة. تحت ظل كثيف ، بالقرب من مجرى هادئ ، جئنا اليوم في حشد لإرضاء أنفسنا ، والغناء والمرح ورواية الرقصات المستديرة ، والاستمتاع بالطبيعة ، ونسج أكاليل الزهور. يعتزل الرعاة والرعاة إلى مؤخرة المسرح. 12 تم استعارة حبكة هذه الرعوية ومعظم آياتها من قصيدة تحمل نفس الاسم بقلم ب. كارابانوف.

24 24 مشابك. صديقي الصغير العزيز ، الراعي العزيز ، الذي أتنهد بشأنه وأرغب في الكشف عن شغفي ، آه ، لم آتي لأرقص ، ميلوفزور (يدخل). أنا هنا ، لكنني ممل ، يا طومان ، انظر كيف فقدت النحافة! لن أكون متواضعة بعد الآن ، لقد خبأت شغفي لفترة طويلة ، لن أكون متواضعة بعد الآن ، أخفيت شغفي لفترة طويلة. لن أكون متواضعا ، أخفيت شغفي لفترة طويلة! بريليبا. صديقي الصغير العزيز ، الراعي العزيز ، كيف أفتقدك ، كيف أعاني من أجلك ، أوه ، لا أستطيع أن أقول! آه ، لا أستطيع أن أقول! لا أعلم ، لا أعرف لماذا! ميلوفر. أحبك لفترة طويلة ، اشتقت إليك ، لكنك لا تعرف ذلك وهنا تخفي نفسك عن نظري ، عن نظري. لا أعرف ، لا أعرف لماذا ، لا أعرف ، لا أعرف لماذا! تقدم حاشية Zlatogor هدايا ثمينة من خلال الرقص. يدخل Zlatogor. زلاتوجور. كم أنت لطيف ، كم أنت جميلة! قل لي: أي منا ، أنا أم هو ، توافق على الحب إلى الأبد؟ ميلوفر. اتفقت مع قلبي ، انحنيت للحب ، لمن يأمر ، لمن يحترق. زلاتوجور. لدي جبال من ذهب وأحجار كريمة لي في مكاني. أعدك بتزيينها في جميع أنحاءك ، فأنا أمتلك الظلام

25 وذهب وفضة وكل خير. 25 ميلوفر. ملكيتي الوحيدة للحب هي الحرارة اللطيفة. وفي الملك الأبدي خذها كهدية وطيور وأغصان وشرائط وأكاليل بدلا من الثياب الثمينة التي أحضرها وأعطيك إياها! بريليبا. لست بحاجة إلى عقارات ، ولا أحجار نادرة ، يسعدني أن أعيش في كوخ مع حبيب ، ويسعدني أن أعيش في كوخ! (إلى Zlatogor.) حسنًا ، سيدي ، حظًا سعيدًا ... (إلى Milovzor.) وكن هادئًا! هنا في العزلة سارعوا لمكافأة هذه الكلمات اللطيفة أحضروا لي باقة من الزهور! بريليبا وميلوفر. حانت نهاية العذاب ، الحب يسعد ، ستأتي الساعة قريبًا ، يا حب ، اسخرنا! كرسي الأغنام والأغنام قد حان نهاية العذاب ، العروس والعريس الجديران بالإعجاب ، الحب ، تسخيرهما! كيوبيد وغشاء البكارة مع الحاشية يدخلان للزواج من العشاق الصغار. يرقص بريليبا وميلوفزور يداً بيد. يقوم الرعاة والرعاة بتقليدهم ، ويقومون برقصات مستديرة ، ثم يغادرون جميعًا في أزواج. كرسي الأغنام والأرصفة. الشمس حمراء مشرقة ، اجتاحت أعشاب من الفصيلة الخبازية ، أنت والشاب الجميل ، بريليبا ، استمتعوا! حانت نهاية العذاب ، والعروس والعريس اللذان يستحقان الإعجاب ، أيها الحب ، أخفوهما! كلهم يغادرون في أزواج. في نهاية الاستراحة ، يستيقظ بعض الضيوف ، ويتحدث آخرون بحماس ، ويبقون في أماكنهم. يأتي هيرمان في المقدمة.

26 26 هيرمان (مدروس). الذين بحماس وعاطفة المحبة! نحن سوف؟ لا احب بكل تأكيد نعم! يستدير ويرى الكونتيسة أمامه. كلاهما يرتجف ويحدق في بعضهما البعض باهتمام. سورين (في القناع). انظر يا عشيقتك! (يضحك ويختبئ.) مرة أخرى ... مرة أخرى! أنا خائف! نفس الصوت .. من هو؟ .. شيطان أم ناس؟ لماذا يتابعونني؟ اللعنة! أوه ، كم أنا مثير للشفقة وسخيفة! تدخل ليزا مرتدية قناعا. ليزا. اسمع يا هيرمان! أنت أخيرًا! كم أنا سعيد لأنك أتيت! أحبك! .. أحبك! .. ليزا. هذا ليس المكان ... لم أتصل بك من أجل ذلك! اسمع ... هذا هو مفتاح الباب السري في الحديقة ... هناك درج ... ستصعده إلى غرفة نوم جدتك ... كيف؟ الى غرفة نومها؟ .. ليزا. لن تكون هناك ... هناك باب لي في غرفة النوم بالقرب من الصورة. سوف أكون في إنتظارك! أنت ، أريد أن أنتمي لك وحدك! نحن بحاجة إلى أن نقرر كل شيء! اراك غدا يا عزيزي المنشود! لا ، ليس غدا ، لا ، سأكون هناك اليوم! .. ليزا (خائفة). لكن يا عزيزتي ... أريد أن! ليزا. فليكن! بعد كل شيء ، أنا عبدك! سامحني ... (يهرب.)

27 27 MANAGER (متحمس وفي عجلة من أمره). جلالة الملكة الآن تتألق للترحيب ... هناك حركة رائعة بين الضيوف. يفصل الوكيل بين الحاضرين بحيث يتم تشكيل ممر للملكة في المنتصف. جوقة الضيوف. ملكة! جلالتها! ملكة! ستصل بنفسها ... يا له من شرف للمالك ، يا له من سعادة! .. الجميع سعداء بالنظر إلى أمنا. ويا لها من فرحة لنا! السفير الفرنسي سيكون معها! الأكثر هدوءًا يكرم أيضًا! حسنًا ، إنها عطلة حقيقية! يا لها من بهجة ، يا لها من فرحة! حسنًا ، جاءت العطلة ، وهذا من أجل المجد. مدير (مغني). يتم تمجيدك بهذا الصراخ الآن - جوقة الضيوف. هكذا أصبحت العطلة مشهورة! يصرخون حائل سيم! هنا ، هنا ، قادم ، قادم ، الآن أمنا قادمة! يتجه الجميع نحو الأبواب الوسطى. المدير يضع إشارة. الغناء لتبدأ. جوقة الضيوف والمغنين تحية لهذا ، إيكاترينا ، تحية لنا ، يا أم العطاء لنا! فيفات ، فيفات! يصبح الرجال في وضع من ميول أدبية متدنية. السيدات يأخذن قرفصاء عميقة. تدخل الصفحات في أزواج ، وخلفها تظهر كاثرين محاطة بحاشية. 13 الصورة الرابعة غرفة نوم الكونتيسة ، مضاءة بمصابيح. يدخل هيرمان بهدوء من خلال باب سري. ينظر حول الغرفة. كل شيء كما قالت لي ... وماذا في ذلك؟ أنا خائف ، أليس كذلك؟ لا! لذلك تقرر ، سأكتشف السر من المرأة العجوز! (يفكر) وإذا لم يكن هناك سر؟ وكل هذا مجرد هراء فارغ لروحي المريضة! يذهب إلى باب ليزا. عابرا ، توقف عند صورة الكونتيسة. إضرابات منتصف الليل. وها هي فينوس موسكو! ببعض القوة السرية أنا مرتبط بها بالقدر! 13 في إنتاج الأوبرا قبل الثورة ، انتهى هذا العمل بخروج الصفحات التي سبقت ظهور كاترين الثانية. كان هذا بسبب حظر تصوير أفراد العائلة المالكة على المسرح.

28 هل لي منك أنت مني ، لكني أشعر أن أحدنا سيهلك من الآخر! أنا أنظر إليك وأكره ، لكني لا أستطيع أن أرى ما يكفي! أود أن أهرب لكن لا قوة .. نظرة فضولي لا تستطيع أن تمزق نفسها عن الوجه الرهيب والرائع! لا ، لا يمكننا أن نفترق بدون لقاء قاتل! خطوات! إنهم يأتون إلى هنا! .. نعم! .. أوه ، ما عسى! 28 هيرمان يختبئ خلف ستارة بدوار. تجري الخادمة وتضيء الشموع على عجل. تأتي الخادمات والعلاقات الأخريات يركضن وراءها. تدخل الكونتيسة وتحيط بها الخادمات الصاخبات والعلاقات. جوقة من أصحاب البيوت والخادمات. فاعل خيرنا كيف تكرمت المشي؟ النور ، سيدتنا تريد ، الحق ، أن ترتاح! (إنهم يرافقون الكونتيسة إلى المخدع). هل أنت متعب ، شاي؟ حسنًا ، وماذا ، هل كان هناك أحد أفضل؟ ربما كنا أصغر سنًا ، لكن ليس هناك ما هو أجمل! (خلف المسرح.) المحسنة لدينا ... نورنا ، سيدتنا ... متعبة ، الشاي ، تريد ، الحق ، الراحة! تدخل ليزا ، تليها ماشا. المشهد الثالث. ليزا. لا ، ماشا ، اتبعني! ماشا. ما خطبك أيتها الشابة أنت شاحبة! ليزا. لا ، لا شيء ... ماشا (بعد أن خمّن). يا إلهي! حقا؟ .. ليزا. نعم سيأتي .. اصمت! ربما يكون هناك بالفعل ... وهو ينتظر ... احترس منا ، ماشا ، كوني صديقي! ماشا. أوه ، كيف لم نتمكن من الحصول عليها! ليزا. قال ذلك. اخترته زوجي .. وعبدا للقطيع المطيع المخلص الذي أرسل إلي بالقدر!

29 ليزا. ويغادر ماشا. الشماعات والخادمات يقدمون الكونتيسة. إنها ترتدي ثوبًا وقبعة ليلية. وضعوها في الفراش. 29 جوقة من أصحاب المنازل والخادمات المتبرع ، نور سيدتنا ، متعبة ، الشاي ، تريد ، حق ، الراحة! فاعل خير ، جمال! استلق على السرير ، غدًا ستكون أجمل من الفجر! استلق على فراشك غدا تستيقظ أجمل من فجر الصباح! محسنة! استلق في السرير ، استرح ، استرح ، استرح ... كونتيسة. يكفي أن أكذب عليك! .. متعب! .. أنا متعب .. لا بول .. لا أريد أن أنام في الفراش! (هي جالسة على كرسي بذراعين ومغطاة بالوسائد) أوه ، هذا العالم مقرف بالنسبة لي! مرات جيدة! إنهم لا يعرفون كيف يستمتعون. يا لها من أخلاق! يا لها من نغمة! ولن أنظر ... إنهم لا يعرفون كيف يرقصون أو يغنون! من هم الراقصون؟ من يغني؟ الفتيات! وحدث: من رقص؟ من غنى Le duc d`orlean، la duc d`ayen، de Coigni، .. la comtesse d`estrades، La duchnesse de Brancas * ما هي الأسماء! غنى ... أشاد بي Le duc de la Valliere 15! ذات مرة ، أتذكر ، في Chantili 16 ، في Pripse de Conde 17 ، سمعني الملك! أرى كل شيء الآن ... (تغني). sais pas porqoui دوق أورليانز ، Duke d'ayen ، Duke de Coigny ، Countess d'Estrade ، Duchess de Branca. (الاب). 15 Duke de la Valliere (FR) 16 Chantilly، Royal Castle بالقرب من باريس (فرنسا) 17 Prince de Condé (FR) 18 أخشى التحدث معه ليلاً ، فأنا أستمع كثيرًا لكل ما يقوله. يقول لي: أحبك ، وأشعر ، رغماً عني ، أشعر بقلبي ، الذي ينبض ، وينبض ، لا أعرف لماذا! (من الفرنسية)

30 (كأنك تستيقظ ، ينظر حولك.) 30 لماذا تقف هنا؟ احصل على ما يصل! الخادمات والعلّاقات يخطو بحذر ويتفرقن. الكونتيسة تغفو وتطن كما لو كانت من خلال حلم. أفضل ما في الأمر ، هذا هو الأمر الذي يجب عليك القيام به: ما عليك إلا أن تعرف ما الذي تريده. تستيقظ وتحرك شفتيها بصمت في رعب صامت. لا تخف! في سبيل الله لا تخافوا! .. لن أؤذيك! لقد جئت لأتوسل إليك من أجل الرحمة وحدك! تنظر الكونتيسة إليه بصمت كما كان من قبل. يمكنك جعل السعادة من أهداف الحياة! ولن يكلفك أي شيء! أنت تعرف ثلاث بطاقات ... (ترتفع الكونتيسة). لمن تحافظ على سرك؟ هيرمان يركع على ركبتيه. إذا كنت قد عرفت من قبل شعور الحب ، إذا كنت تتذكر حماسة الدم الصغير وبهجه ، إذا ابتسمت مرة واحدة على الأقل لعناق طفل ، إذا كان قلبك ينبض في صدرك ، فأنا أتوسل إليك بهذا الشعور الزوجة ، العشيقة ، الأم ، الجميع ، ما هو مقدس لكم في الحياة ، قل لي ، أخبرني ، قل لي سرك! ماذا كنت في حاجة إليها ل؟! لعلها مرتبطة بخطيئة فظيعة ، بهلاك النعيم ، بحالة شيطانية؟ فكر ، أنت كبير في السن ، لن تعيش طويلاً ، وأنا مستعد لأخذ ذنبك على عاتقي! .. انفتح لي! قل لي .. الكونتيسة ، مستقيمة ، تنظر بتهديد إلى هيرمان. ساحرة قديمة! لذا سأجعلك تجيب! هيرمان يأخذ مسدس. أومأت الكونتيسة برأسها ، ورفعت ذراعيها لتحمي نفسها من الطلقة ، وسقطت ميتة. مليئة بالطفولية!

31 هل ترغب في تخصيص ثلاث بطاقات لي؟ نعم ام لا؟ 31 تقترب من الكونتيسة ، تأخذ يدها. يرى برعب أن الكونتيسة قد ماتت. هي ميتة! لقد تحقق! .. لكني لم أعرف السر! (يقف كأنه متحجر.) ميت! .. لكني لم أعرف السر .. ميت! متوفى! تدخل ليزا بشمعة. ليزا. ما هي الضوضاء هنا؟ (ترى هيرمان.) هل أنت هنا؟ هيرمان (الاندفاع نحوها بخوف). كن هادئا! كن هادئا! ماتت لكني لم اعرف السر! .. ليزا. من الذي مات؟ عن ماذا تتحدث؟ هيرمان (مشيرا إلى الجثة). لقد تحقق! لقد ماتت ، لكنني لم أعرف السر! .. ليزا (تندفع إلى جثة الكونتيسة) نعم! مات! يا إلهي! وهل فعلتها؟ (تبكي.) لم أكن أريدها أن تموت ، أردت فقط معرفة ثلاث بطاقات! ليزا. لهذا السبب أنت هنا! ليس لي! أردت أن تعرف ثلاث بطاقات! لم تكن بحاجة لي ، لكن البطاقات! يا إلهي يا إلهي! وأحببته ، ماتت بسببه! .. وحش! القاتل! مسخ! تريد هيرمان التحدث ، لكنها تشير إلى باب سري بإشارة متسلطة. بعيد! بعيد! الشرير! بعيد! هي ميتة! ليزا. بعيد! يهرب هيرمان. ليزا تنهد على جثة الكونتيسة. فعل ثلاثة مشهد خمسة

32 32 ثكنة. غرفة هيرمان. شتاء. وقت متأخر من المساء. يضيء ضوء القمر الآن الغرفة من خلال النافذة ، ثم يختفي. سمع عويل الريح. الغرفة مضاءة بشكل خافت بشمعة على المنضدة. خارج المسرح ، تسمع إشارة عسكرية. هيرمان جالس على الطاولة. المشهد الأول هيرمان (قراءة رسالة). "... لا أصدق أنك أردت موت الكونتيسة .. لقد استنفدت وعي ذنبي أمامك! هدئني! اليوم أنتظرك على الجسر ، حيث لا يستطيع أحد رؤيتك نحن هناك. إذا لم تأت قبل منتصف الليل ، فلا بد لي من السماح بفكرة رهيبة ، والتي أطردها من نفسي. سامحني ، سامحني ، لكنني أعاني كثيرًا! .. "شيء مسكين! إلى أي هاوية جرتها معي! آه ، فقط لو نسيت وأغفو! يغرق في كرسي في تفكير عميق وكما كان. غفوة. يبدو له أنه يسمع مرة أخرى جوقة الكنيسة ، خدمة دفن الكونتيسة المتوفاة. جوقة المغنين (خارج المسرح). أصلي إلى الرب ، أن يصغي إلى حزني ، لأن روحي مليئة بالشر وأخاف من سبي الجحيم ، انظر يا الله إلى معاناة عبدك! هيرمان (الاستيقاظ في خوف). كل نفس الأفكار ، كل نفس الحلم الرهيب والصور القاتمة للجنازة ، ترتفع كأنها حية أمامي ... (يستمع.) ما هذا ؟! الغناء أم عواء الرياح؟ لا أستطيع أن أفعل ذلك ... (يُسمع الغناء الجنائزي من بعيد.) مثلما هناك ... نعم ، نعم ، يغنون! وها هي الكنيسة ، والجمهور ، والشموع ، والمبخرة ، والبكاء ... (الغناء أكثر تميزًا.) ها هي القلوب ، ها هو التابوت ... وفي ذلك التابوت المرأة العجوز ، بلا حراك ، لاهث ، تجذبني بعض القوة ، أدخل خطوات سوداء! إنه أمر مخيف ، لكن ليس لدي القوة للعودة! .. نظرت إلى الوجه الميت ... وفجأة ، أغمض عينيه ساخرًا! بعيدا ، رؤية رهيبة! بعيد! (يغرق في كرسي بذراعين ويغطي وجهه بيديه). اختيار المغنين. امنحها حياة لا نهاية لها! للحظة ، تهدأ العواصف العاصفة ، وفي الصمت دق طرقة قصيرة على النافذة. يرفع هيرمان رأسه ويستمع. تهب الرياح مرة أخرى. هناك ظل في النافذة. تتكرر الضربة على النافذة. هبوب رياح جديدة تفتح النافذة

33 وتطفئ الشمعة ، ومرة ​​أخرى يظهر ظل في النافذة. يقف هيرمان مثل الحجر. 33 أنا خائف! مخيف! هناك ... هناك ... خطوات ... يفتحون الباب ... لا ، لا ، لا يمكنني تحمله! يجري إلى الباب ، ولكن في تلك اللحظة يظهر شبح الكونتيسة في كفن أبيض في المدخل ، يتراجع هيرمان ، ويقترب منه الشبح. شبح الكونتيسة. جئت إليك رغماً عني ، لكنني أُمرت بتنفيذ طلبك. أنقذ ليزا ، تزوجها ، وثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات تربح على التوالي. تذكر! الترويكا! سبعة! بارع! ثلاثة ، سبعة ، آيس! (يختفي). هيرمان (بجو من الجنون). ثلاثة ، سبعة ، آيس! ثلاثة ... سبعة ... آس ... الصورة السادسة ليلة. الشتاء الخندق. في الجزء الخلفي من المنصة ، السد وحصن بطرس وبولس ، مضاء بالقمر. تحت القوس ، في زاوية مظلمة ، كلها باللون الأسود ، تقف ليزا. المشهد الأول ليزا. يقترب منتصف الليل بالفعل ، لكن هيرمان لا يزال غائبًا ، ولا يزال غائبًا. أعلم أنه سيأتي ويبدد الشك. إنه ضحية الصدفة ولا يستطيع ولا يستطيع أن يرتكب جريمة! آه ، لقد كنت مرهقًا ، لقد عانيت! .. آه ، لقد سئمت من الحزن ... هل كان ذلك في الليل ، أثناء النهار ، فقط عنه عذب نفسي بالأفكار ... أين أنت ، من ذوي الخبرة؟ أوه ، أنا متعب ، أنا متعب! الحياة وعدتني بالفرح فقط ، السحابة وجدت ذلك ، جلبت الرعد ، كل ما أحببته في العالم ، السعادة ، الآمال تحطمت! أوه ، أنا متعب ، أنا متعب! في الليل والنهار فقط عنه ، أوه ، لقد عذبت نفسي بالفكر ... أين أنت ، من ذوي الخبرة؟ جاءت سحابة وجلبت عاصفة رعدية ، وسعادة ، وتحطمت الآمال! أنا متعب! عانيت! الشوق يقضم في وجهي ...

34 واذا ضربتني الساعة فقال انه قاتل مغوى. أوه ، أنا خائف ، خائف! .. 34 الساعة تضرب برج القلعة. يا وقت! انتظر ، سيكون هنا الآن ... (يائسًا) آه ، عزيزي ، تعال ، تشفق ، ارحمني ، يا زوجي ، يا سيدي! لذلك هذا صحيح! لقد ربطت مصيري مع الشرير! روحي للقاتل ، الشرير إلى الأبد! .. بيده المجرم سلبت حياتي وشرفي ، بإرادة السماء لعنت مع القاتل! تريد ليزا أن تهرب ، لكن في هذا الوقت يظهر هيرمان. انت هنا انت هنا! أنت لست شرير! هل أنت هنا! حانت نهاية العذاب ، ومرة ​​أخرى صرت لك! ابتعد بالدموع والعذاب والشك! أنت لي مرة أخرى وأنا لك! يقع في ذراعيه. نعم ، أنا هنا يا عزيزتي! (قبلاتيها) ليزا. أوه نعم ، لقد مرت المعاناة ، وأنا معك مرة أخرى يا صديقي! أنا معك مرة أخرى يا صديقي! ليزا. لقد حان نعيم الوداع! لقد حان نعيم الوداع! ليزا. نهاية عذاباتنا المؤلمة! نهاية عذاباتنا المؤلمة! ليزا. أوه نعم ، لقد مرت المعاناة ، وأنا معك مرة أخرى! كانت تلك أحلامًا ثقيلة ، خداع حلم فارغ. ليزا. وهم الحلم فارغ. منسي أنين والدموع! أنا معك مرة أخرى ، نعم ، أنا معك مرة أخرى! مضى عذاباتنا وآلامنا ، وقد حانت ساعة الوداع المباركة ،

35 يا ملاكي ، أنا معك مرة أخرى! 35 ليزا (في وقت واحد مع هيرمان) منسية الأنين والدموع! يا عزيزتي ، مرغوبة ، أنا مرة أخرى ، معك مرة أخرى ، لقد مرت معاناتنا إلى الأبد ، انتهى العذاب ، يا عزيزي ، مرغوب ، أنا معك مرة أخرى! لكن ، عزيزي ، لا يمكننا التأخير ، والساعة تسير ... هل أنت مستعد؟ هيا نركض! ليزا. إلى أين تركض؟ معك الى نهاية العالم! إلى أين أركض؟ .. إلى أين؟ .. إلى بيت القمار! ليزا. يا إلهي! ما بك يا هيرمان؟ هناك أكوام من الذهب تكمن وهي ملك لي وحدي! ليزا. يا حزن! هيرمان ، ما الذي تتحدث عنه؟ إتبع حسك! أوه ، لقد نسيت ، أنت لا تعرف بعد! ثلاث بطاقات ، تذكر ، ماذا أردت أن أكتشف من الساحرة العجوز! ليزا. يا إلهي! إنه مجنون! عنيد! لا أريد أن أقول! بعد كل شيء ، حصلت عليها اليوم وقد اتصلت بي بثلاث بطاقات بنفسها. ليزا. إذن ، هل قتلتها؟ أوه لا! لماذا ا؟ لقد رفعت البندقية للتو ، وسقطت الساحرة العجوز فجأة! (يضحك). ليزا. لذلك هذا صحيح! حقيقة! نعم! نعم! هذا صحيح ، أعرف ثلاث بطاقات! ثلاث بطاقات لقاتلها ، دعت ثلاث أوراق! لذلك كان مصيرها

36 كان علي أن أرتكب نذالة ، ثلاث بطاقات بهذا السعر فقط يمكنني شراؤها! كان علي أن أرتكب النذالة ، حتى أنه بهذا السعر الرهيب تمكنت من التعرف على بطاقاتي الثلاث. 36 ليزا (في وقت واحد مع هيرمان). لذلك هذا صحيح! لقد ربطت مصيري مع الشرير! إلى القاتل ، للشرير إلى الأبد روحي تنتمي! بيده المجرم سلبت حياتي وشرفي ، بإرادة السماء لعنت القاتل ، لعنت القاتل! لكن لا ، لا يمكن أن يكون! احترس يا هيرمان! هيرمان (في النشوة). نعم! أنا ثالث من جاء ، بحب بشغف ، ليتعلم منك بالقوة حول الثلاثة ، السبعة ، الآس! ليزا. مهما كنت ، أنا ما زلت لك! اركض ، تعال معي ، سأنقذك! نعم! تعلمت ، تعلمت منك حوالي ثلاثة ، سبعة ، آص! (يضحك ويدفع ليزا بعيدًا). ​​دعني وشأني! من أنت، إنت مين؟ انا لا اعرفك! بعيد! بعيد! (يهرب). ليزا. مات ، مات! وانا معه! يجري إلى الجسر ويندفع في النهر. الصورة السابعة بيت القمار. المشهد الأول العشاء. يلعب بعض الناس الورق. جوقة الضيوف واللاعبين. دعونا نشرب ونستمتع! هيا نلعب مع الحياة! الشباب لا يدوم إلى الأبد ، والشيخوخة ليست طويلة لتنتظر! ليس علينا الانتظار طويلا.

37 ليغرق شبابنا في النعيم والبطاقات والخمر. لديهم فرحة واحدة في العالم ، ستندفع الحياة مثل الحلم! دعونا نشرب ونستمتع! هيا نلعب مع الحياة! الشباب لا يدوم إلى الأبد ، والشيخوخة ليست طويلة لتنتظر! ليس علينا الانتظار طويلا. 37 سورين (خلف البطاقات). دانا! .. تشابليتسكي. كلمات مرور Gnu! ناروموف. قتل! تشابليتسكي. لا توجد كلمات مرور! شيكالينسكي (مسجد). هل من المقبول أن تضع؟ ناروموف. أتاندا! تشيكالينسكي. بارع! يدخل الأمير يليتسكي. سورين. أنا ميراندول ... تومسكي (ليليتسكي). كيف وصلت إلى هنا؟ لم أرك في اللاعبين من قبل. إليتسكي. نعم! أنا هنا للمرة الأولى. كما تعلمون يقولون: غير سعيد في الحب في اللعبة سعداء. تومسكي. ماذا تريد أن تقول؟ إليتسكي. أنا لم أعد خطيبة. لا تسألني - إنه يؤلمني كثيرًا ، يا صديقي - أنا هنا للانتقام - بعد كل شيء ، تؤدي السعادة في الحب إلى سوء الحظ في اللعبة. تومسكي. اشرح ما تعنيه. جوقة الضيوف واللاعبين. دعونا نشرب ونستمتع! إليتسكي. سوف ترى! جوقة الضيوف واللاعبين. هيا نلعب مع الحياة! الشباب لا يدوم إلى الأبد ، والشيخوخة ليست طويلة لتنتظر!

38 ليس علينا الانتظار طويلا. 38 لاعبًا ، انضموا للرواد. تشيكالينسكي. يا سادة! دع تومسكي يغني لنا شيئًا! جوقة الضيوف واللاعبين. غني ، تومسكي ، غني ، نعم ، شيء مرح ، مضحك! تومسكي. لا أستطيع أن أغني شيئًا ... تشيكالينسكي. أوه ، هيا ، ما هذا الهراء! اشرب ونم! صحة تومسكي ، أيها الأصدقاء! الصيحة! جوقة الضيوف واللاعبين. صحة تومسكي ، أيها الأصدقاء! الصيحة! الصيحة! الصيحة! الصيحة! تومسكي (يغني). إذا كانت الفتيات العزيزات 19 يمكن أن تطير مثل الطيور ، وتجلس على عقد ، أود أن أكون عقدة ، حتى تجلس آلاف الفتيات على أغصاني ، على أغصاني للجلوس! اختيار الضيوف واللاعبين برافو! أحسنت! آه ، غنِّي آية أخرى! تومسكي. دعهم يجلسون ويغنون ، اصنع أعشاشًا وصافرات ، أخرج الكتاكيت! لن أنحني أبدًا ، وسأعجب بهم دائمًا ، وسأكون أكثر سعادة من كل العقد ، وسأكون أكثر سعادة من كل العقد! جوقة الضيوف واللاعبين. أحسنت! أحسنت! هذه الأغنية! جميل! أحسنت! أتقنه! لن أنحني أبدًا ، وسأظل معجبًا بهم دائمًا ، وسأكون أكثر سعادة من كل العقد! تشيكالينسكي. الآن ، كالعادة ، أيها الأصدقاء ، Igretskaya! تشيكالينسكي. تشابليتسكي وناروموف وسورين. آه ، أين تلك الجزر ، 20 حيث ينمو العشب ، أيها الإخوة! لذلك في الأيام الممطرة كانوا يتجمعون كثيرًا. 19 قصائد ديرزافين. 20 قصائد رايلييف

39 39 جوقة الضيوف واللاعبين. لذلك في الأيام الممطرة كانوا يتجمعون كثيرًا. تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف وسورين. بنت ، اغفر لهم الله ، من خمسين إلى مائة. جوقة الضيوف واللاعبين. بنت ، اغفر لهم الله ، من خمسين إلى مائة. تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف وسورين. وقد ربحوا ، وكتبوا مع الطباشير. جوقة الضيوف واللاعبين. وقد ربحوا ، وكتبوا مع الطباشير. تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف وسورين. وهكذا ، في الأيام الممطرة ، انخرطوا في الأعمال التجارية. جوقة الضيوف واللاعبين. وهكذا ، في الأيام الممطرة ، انخرطوا في الأعمال التجارية. تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف وسورين. بنت ، اغفر لهم الله ، من خمسين إلى مائة. جوقة الضيوف واللاعبين. بنت ، اغفر لهم الله ، من خمسين إلى مائة. تشيكالينسكي. ، تشابليتسكي ، ناروموف ، سورين واختيار الضيوف. وقد ربحوا ، وكتبوا مع الطباشير. وهكذا ، في الأيام الممطرة ، انخرطوا في الأعمال التجارية. بنت ، اغفر لهم الله ، من خمسين إلى مائة. (صفير ، صراخ ، رقص) مائة ، مائة ، مائة ، مائة! تشيكالينسكي. من أجل القضية ، أيها السادة ، من أجل البطاقات! النبيذ والنبيذ! (اجلس للعب.)

40 40 جوقة الضيوف واللاعبين. النبيذ والنبيذ! تشابليتسكي. تسع! كلمات مرور ناروموف ... تشابليتسكي. هباء! سورين. أراهن على الشارع ... شبليتسكي. دانا! ناروموف. من النقل إلى عشرة! المشهد الثاني. يدخل هيرمان. يليتسكي (مقابلته). هاجسي لم يخدعني. (إلى تومسكي) قد أحتاج إلى ثانية. هل ترفض؟ تومسكي. اعتمد علي! جوقة الضيوف ولعب A! هيرمان! صديق! صاحب! متأخر جدا؟ أين؟ تشيكالينسكي. اجلس معي ، تجلب السعادة. سورين. من أين أنت؟ اين كان؟ أليس في الجحيم؟ انظروا كيف تبدو! تشيكالينسكي. لا يمكن أن يكون الأمر مخيفًا! هل أنت بصحة جيدة؟ اسمحوا لي أن أضع بطاقة. (ينحني Chekalinsky بصمت في الاتفاق). سورين. بدأ المعجزات في اللعب! جوقة الضيوف واللاعبين. ها هي المعجزات ، بدأ في ponte ، هيرمان لدينا! يضع هيرمان البطاقة ويغطيها بورقة بنكية. ناروموف. صديقي ، تهانينا على السماح بهذا المنشور الطويل! هيرمان (وضع بطاقة). هل هو قادم؟ تشيكالينسكي. وكم؟ أربعون ألف!

41 جوقة الضيوف واللاعبين. أربعون ألف! نعم انت مجنون! هذا كوش جدا! 41 سورين. هل تعلمت ثلاث بطاقات من الكونتيسة؟ هيرمان (غاضب). حسنًا ، هل تضرب أم لا؟ تشيكالينسكي. يذهب! أي بطاقة؟ الترويكا. (مسجد تشيكالينسكي.) فاز! جوقة الضيوف واللاعبين. ربح! ها هو المحظوظ! تشيكالينسكي. هناك شيء خاطئ هنا! عيناه الطائرتان تعدان بالشر ، ويبدو أنه فاقد للوعي! لا ، هناك شيء خاطئ هنا! عيناه الطائشة تعد بالشر! سورين (بالتزامن مع تشيكالينسكي). هناك شيء خاطئ هنا! عيناه الطائرتان تعدان بالشر ، ويبدو أنه هذيان ، بلا وعي! لا ، هناك شيء خاطئ هنا! لا ، عيناه الطائشة تعد بالشر! يليتسكي (بالتزامن مع تشيكالينسكي). هناك شيء خاطئ هنا! لكن قريب ، قريب من العقاب! سأنتقم منك ، وسأنتقم منك ، أيها الشرير ، ومعاناتي ، وسأنتقم منك! ناروموف (بالتزامن مع تشيكالينسكي). هناك شيء خاطئ هنا! عيناه الطائشة تعد بالشر ، وتعد بالشر! لا ، هناك شيء خاطئ هنا! عيناه الطائرتان تعدان بالشر! CHAPLITSKY (بالتزامن مع Chekalinsky). هناك شيء خاطئ هنا! عيناه الطائرتان تعدان بالشر! يبدو الأمر كما لو أنه فاقد للوعي! لا ، هناك شيء خاطئ ، وعيناه المتجولة تعد بالشر! تومسكي (بالتزامن مع تشيكالينسكي). هناك شيء خاطئ هنا ، شيء خاطئ! عيناه الطائرتان وعيناه الطائرتان تعد بالشر!

قد تشرق الشمس عليك ، قد لا تجعلك التجاعيد تتقدم في العمر ، قد يرضيك الأطفال ، أتمنى أن يحبك الرجال! بدون إهدار الكلمات غير الضرورية ، أعطيك باقة من الزهور. أتمنى أن أكون سيدة جميلة أكثر جمالا بالزهور!

ملكة البستوني (CHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) أوبرا في ثلاثة أعمال Libretto بواسطة M.

عندما تشعر بالملل أحيانًا ، ويضايقك شيء ما ، تتذكر أن هناك قلبًا في العالم يحبك! أوه ، ما مدى ضآلة جميع المقارنات ، شيء واحد أعرفه: أنا بحاجة إليك دائمًا - في الشمس ، في القمر ، في الحشد

بيتر إيليتش تشايكوفسكي ، ملكة سبادس ، أوبرا في ثلاثة أعمال ليبريتو بواسطة إم آي تشايكوفسكي.

مرثيات الابنة -301- كانت دائما قدوة لنا كشخص ذو نفس طاهرة. وذكرك حية في قلوب الناس والأحباء. -302- طار في الحياة مثل مذنب ، تاركًا وراءه أثرًا مشرقًا. نحن نحب ، نتذكر

رسالة من قوس قزح مرحبا يا مضيفة الحبيبة وكل من أحبني! كما أفتقدك كثيرًا :-) أيضًا ، لأنني أعلم أنك مرتبط جدًا بي. وأرادني حقًا أن أبقى

عيد ام سعيد!!! أمهاتنا هم الأفضل في العالم! - لا أعرف لماذا أنا ذاهب إلى هذا العالم. ماذا علي أن أفعل؟ أجاب الله: - سأعطيك ملاكًا يكون معك دائمًا. سوف يشرح لك كل شيء. -

UDC 821.161.1-1 LBC 84 (2Rus = Rus) 6-5 G50 تصميم السلسلة بواسطة ناتاليا ياروسوفا غيبيوس وزينايدا نيكولايفنا. G50 Love واحد / Zinaida Gippius. موسكو: Eksmo ، 2019. 320 ص. (المجموعة الذهبية للشعر). ردمك 978-5-04-101139-0

تم تنزيل العمل من Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer

أريد تصحيح خطئي وتحسين علاقتنا ، أتمنى أن تسامحني وتتوقف عن الإساءة ، أعلم أنني أحبك ، حبيبي! الثلج يدور خارج النافذة ، إنه فصل الشتاء بالخارج ، أين أنت يا حبيبي؟

الميزانية البلدية للمؤسسة التعليمية لمرحلة ما قبل المدرسة روضة الأطفال 2 "Ryabinka" ملخص عطلة 8 مارس في المجموعة الثانية للمبتدئين حول موضوع: "زيارة ماشا للأطفال" تم تطويره بواسطة: Frantsuzova N.V.

جيد "هل" هالي؟ اسأل "يا بني ، استمع" إلى "الصوت" الأنثوي من خلف "ري". كان يعلم أنه صوت ذلك "نعم" نحن التي "استقبلته" الجنة "عند المدخل" دي. نعم ، "أماه مرة أخرى" دخلت "السيارة. Vro" تذكرت nsky

شامكينا جوزيل رستاموفنا. ولدت في 11 مارس 1983 في قرية ريبنايا سلوبودا بمنطقة ريبنو سلوبودا بجمهورية تتارستان. من عام 1990 إلى عام 2000 درست في صالة Rybno-Sloboda للألعاب الرياضية 1 في قرية Rybnaya Sloboda.

محادثة مع الخريف ... همس الخريف الذهبي ، حفيف الأوراق المتساقطة: لكنني أعرف أفكارك عن الحياة الأبدية والأرضية حول تلك السنوات التي حلقت ، ما كان صعبًا في الطريق ، ما الذي جاهدت من أجله ، ما الذي كان لديك و ماذا

كيف حصل الذئب على مؤخرته "انتظر ولكن" الثعلب الذي "ذهب" إلى ay "1 للدجاجة. لقد "ذهبت" إلى هناك "لأنها" "أرادت حقًا" أن تأكل. في au "le fox" سرق "la * sa" الأكبر "yu ku" ritsu وسوف "stro-by" بسرعة تشغيل "la to

كل شيء حولي يشتت انتباهي ، والجميع يتدخل معي ، لا أفهم شيئًا ... أفتقدك كثيرًا! خذ وقتك ... لا تصمت ... الكلمات تتطاير بفعل الرياح ، سوف تنساها ... لا تبكي على السعادة ، عن الحب ،

إنه الشخص الذي سلب منه كل شيء سيرجي NOSOV - 11 نوفمبر 2018 هو الشخص الذي تم أخذ كل شيء منه وهو الشخص الذي لم يستطع الابتسام وهو يمشي على طول الحافة ولا يفكر فيما لا يجب على البالغين أو الأطفال التفكير فيه و الأن

8 مارس - سيناريو خرافة للأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 6 و 7 سنوات الشخصيات: الكبار: امرأة عجوز رائدة أطفال شابوكلياك: سندريلا ذات الرداء الأحمر الصغير البومة الحكيمة قبرة التمساح جينا تشيبوراشكا الجنية الأمير 8 مارس ... في هذا

8 مارس يقف الأطفال في نصف دائرة. الفيدا: شهر مارس هو شهر جيد نحبّه لأنه في آذار عيد أمهاتنا! أغنية "أوه ، يا لها من أم" فيدا: شهر مارس بالخارج. في شهر الربيع هذا ، تأتي عطلة لنا

روضة أطفال MKDOU 1 6 Tatarsk HOLIDAY FOR MOTHER Engine "CAMOMISHKA" المجموعة الأصغر Muz.ruk. أعلى مربعات. فئة Gotselyuk I.P. 2017 الغرض الثاني: إثارة المشاعر السعيدة عند الأطفال وإثرائهم بمشرق جديد

عملات في البحر ألقينا عملات معدنية في البحر ، لكن هنا ، للأسف ، لم نعد. لقد أحببنا أنا وأنت اثنين ، لكن ليس معًا في الحب اختنقا. انكسرت الأمواج قاربنا ، وغرق الحب في الهاوية ، أحببنا أنا وأنت

1 قد تكون لك الشمس والسلام والحب والأطفال فرحًا عظيمًا! عش في سلام وانسجام حتى حفل زفافك الذهبي! دع الشمس تشرق من أجلك فقط ، الزهور تنمو من أجلك ، العالم كله والشمس عند قدميك - العائلة

بصيص أمل بعد رحلة طويلة ومغامرات خطيرة ، عاد إيفان تساريفيتش إلى منزله. يدخل القصر ولم يتعرف عليه أحد ولا يسلم عليه. ماذا حدث ، لماذا لم يتعرف أحد على إيفان تساريفيتش؟

Matinee يوم 8 مارس "عطلة مع ماشا والدب" (المجموعة الوسطى) يدخل الأطفال القاعة إلى الموسيقى. قيادة. أطل شعاع الشمس في هذه الغرفة. جمعت الضيوف الأعزاء في قاعتنا. هل انت معنا الان

قد عطلة! عطلة مايو ، يوم النصر ، الجميع يعرفها على هذا النحو: هناك مهرجان للألعاب النارية في السماء ، والدبابات قادمة ، والجنود في حالة تشكيل ، و "مرحى" تصرخ للمدافعين! نيكيشوفا فيوليتا المدن والقرى تحترق بالنيران ، ويمكن للمرء أن يسمع

MATTE مخصص ليوم 8 مارس (للمجموعات الأكبر سنًا) يدخل الأطفال القاعة للموسيقى ، ويقفون في نصف دائرة بالقرب من الجدار المركزي. Boy1: اليوم في القاعة المضيئة نهنئ الجميع بيوم المرأة فليكن

Vlas Mikhailovich Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/؟art=655115 تعليق توضيحي "بمجرد أن نزل الله إلى الأرض ، اتخذ شكل أكثر الأشخاص بساطة ، ذهب إلى الأول

رابط للمادة: https://ficbook.net/readfic/5218976 جنة المصابين بأمراض عقلية التوجه: جين المؤلف: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Rating: G Genres: Drama، فلسفة،

باول كريسماس ، أغانٍ للأرنب المشمس لـ LITTLE SUNS ، أرنبة مشمسة: أغاني للصغار. بافيل روزديستفينسكي. تشيليابينسك ، 2010. 14 ص. للشمس الصغيرة تبحث عن الفرح

مؤسسة ما قبل المدرسة البلدية التعليمية "KINDERGARTEN" ABVGDEYKA "نوفوليانوفسك سيناريو حفلة رأس السنة في المجموعة الثانية للمبتدئين" في زيارة إلى شجرة الكريسماس "أكملها: مدير الموسيقى

يقود الأطفال يركضون إلى القاعة ، ويقفون حول شجرة عيد الميلاد. سنه جديده سعيده! سنه جديده سعيده! مع شجرة عيد الميلاد ، أغنية ، رقصة مستديرة! مع ألعاب جديدة ، مع الخرز ، والمفرقعات! نهنئ جميع الضيوف ونتمنى لجميع الاطفال

سيناريو عطلة رأس السنة الجديدة (المجموعة الأصغر) الشخصيات: مضيف ، سانتا كلوز ، رجل ثلج ، هير. جائت هنا يا رفاق شجرة عيد الميلاد إلينا لقضاء عطلة في روضة الأطفال ، الأضواء ، كم عدد الألعاب ، كم هي جميلة

الميزانية البلدية للمؤسسة التعليمية لمرحلة ما قبل المدرسة التعليمية في Kochetovsky Kindergarten Matinee "في المرج بالقرب من الربيع" ، مكرسة لعطلة يوم 8 مارس المعلم: Akimova T.I. مقدم عام 2015: سعيد 8 مارس ،

Matinee يوم 8 مارس في مجموعة الشباب 2016. الفيدا. عطلة ربيعية بهيجة طرقت أبوابنا من أعماق قلوبنا ، يسعدنا أن نهنئ جداتنا وأمهاتنا. ندعو جميع الأطفال إلى هذه العطلة الطيبة. أسرع - بسرعة

لدى الله السونامي أناس مميزون ، بإيمانهم يصنع المعجزات. لهم يفتح كل الحدود ، والمستحيل دائمًا عنده! نحن لا نعرف اسم تلك المرأة ... ولكن عبر القرون ، جاء من الكتاب المقدس

المؤسسة التعليمية الحكومية التابعة لبلدية منطقة خانتي مانسيسك "المدرسة الثانوية في قرية سوغوم" سيناريو عيد الأم "أتمنى أن تكون هناك أم على الدوام!" من إعداد: مدرس ابتدائي

يا في هذه الحياة المضطربة قلوب شاكرة صخرة مباركة تبارك تيارات الرب اقرب اليك الله محبة الله يحب العصافير الصغيرة يا الهي احفظني الله ظهر في الجسد الله ياخذ الحياة الله

مؤسسة تعليمية لمرحلة ما قبل المدرسة بميزانية الدولة روضة أطفال 97 من النوع التعويضي لمنطقة وسط سانت بطرسبرغ المعلم: Lavrentyeva Victoria Vladimirovna قصائد للأطفال 5-6

سيناريو عطلة الخريف لأطفال المجموعة الأولى للمبتدئين "الخريف قد حان لزيارتنا". قيادة. أصدقائي الأعزاء! انظر كم أنت جميلة وذكية اليوم ، انظر كيف تزيننا بشكل احتفالي

سيناريو برنامج الحفلة الموسيقية في التجمع يوم 9 مايو. مرحبا المحاربين! مرحبًا المشاهدين ، الأجداد ، الجدات ، الضيوف ، الآباء! تحية خاصة لقدامى المحاربين! اليوم مخصص للعطلة المجيدة! 2 الرصاص: الكل

UDC 821.161.1-1 LBC 84 (2Rus = Rus) 6-5 H63 تصميم ناتاليا ياروسوفا H63 نيكولاييف ، إيغور. بحيرة الأمل. 100 أغنية حب / ايغور نيكولاييف. موسكو: دار النشر "E" ، 2015. 208 ص. (هدية شعرية).

قصيدة ، 1975. ترجمتها من Balkar بواسطة N. وحتى يومنا هذا أشعر بالقلق على من سمعوا

"من خلال صفحات الحكايات الخرافية .." ترفيه مخصص لعطلة 8 مارس للمجموعة التحضيرية القطة الثعلب القطة ذات الرداء الأحمر الصغير الجدة الذئب 3 جنود إيفان تساريفيتش فاسيليسا جميل بينوكيو مالفينا

سيناريو لمقتطف من مسرحية دبليو شكسبير "روميو وجولييت". لا توجد قصة حزينة في العالم أكثر من قصة روميو وجولييت. أصوات الأغنية. موسيقى. يخرج القائد. المضيف: عائلتان محترمتان على قدم المساواة في فيرونا ،

أحب والدتي كثيرًا جاسلي شانتيريل. الأطفال مع أمهاتهم يدخلون الصالة للموسيقى ، ابتسمت لنا الشمس بحنان ، عطلة قادمة ، عيد أمهاتنا. في يوم الربيع المشرق هذا ، أتيتم لزيارتنا معًا

MKDOU "روضة الأطفال البروليتارية" 2014. على أصوات المسيرة "يوم النصر" لد. توخمانوف ، يدخل الأطفال القاعة ويجلسون. الفيدا. اليوم ، أيها الرجال ، تحتفل بلادنا بأسرها بأجمل عطلة ، يوم النصر.

مات 8 مارس للمجموعة الوسطى ضيوفنا الأعزاء والأمهات والجدات! نهنئكم بقدوم الربيع ، في أول عطلة ربيعية في يوم 8 مارس! 8 مارس هو يوم مهيب ، يوم الفرح والجمال. على ال

سيناريو حفلة رأس السنة في مجموعة الشباب في 27 ديسمبر 2016. المعلم: Vdovenko T.A. القاعة مزينة بشكل احتفالي بالملصقات والثلج والأكاليل والأفعواني وزينت شجرة عيد الميلاد بأناقة. إلى الموسيقى "جديد

عطلة الخريف في المجموعة الشابة "في زيارة السنجاب" يدخل الأطفال قاعة الموسيقى. يمشون وينظرون. (على خلفية الموسيقى) كم هو جميل في قاعتنا ، لقد دعناك إلى العطلة ، وسننتظر الخريف للزيارة ،

وداعا روضة الأطفال! التخرج إلى المدرسة في مجموعة Dandelion 2017 - حسنًا ، هذا كل شيء ، لقد حان الوقت الذي كنا ننتظره جميعًا. اجتمعنا للمرة الأخيرة في قاعة مشرقة مريحة. - روضة الأطفال أعطتنا الدفء

مؤسسة تعليمية لميزانية البلدية لمرحلة ما قبل المدرسة "مركز تنمية الطفل روضة" إيجلت. تطوير منهجي لموضوع "عطلة الأمهات والجدات. 8 مارس". مدير الموسيقى أنا

1 حفلة لأمي !!! 2012 2013 المجموعة التحضيرية العليا. روضة اطفال 24 فن. Varenikovskaya. عادت المخرجة الموسيقية Agoshkova IV Spring مرة أخرى ، وقد جلبت عطلة مرة أخرى. احتفال

أفضل 100 فنان للأطفال ك.تشوكوفسكي إس مارشاك إس. ميخالكوف إيه بارتو ، ب. بارتو بوريس زاخودر يو. كان لديه

ناديجدا شيرباكوفا رالف وفالابيلا يعيش أرنب في العالم. كان اسمه رالف. لكنه كان أرنبًا غير عادي. الأكبر في العالم. كبير جدًا وخرقاء لدرجة أنه لم يستطع حتى الركض والقفز مثل الأرانب الأخرى ،

الأهداف والغايات: "لا أحد ينسى - لاشيء ينسى !!!" فئة 1. تشكيل أسس النظرة العالمية ، والاهتمام بالظواهر الاجتماعية ؛ رفع الشعور بالوطنية والفخر لدى الشعب السوفيتي. التمثيل

عادت باقة الربيع لأمي مرة أخرى ، أحضرت عطلة مرة أخرى. عطلة مبهجة ومشرقة وحنونة ، عطلة لجميع نسائنا العزيزة! حتى تبتسموا جميعكم اليوم ، وقد حاول أطفالكم من أجلكم.

سيناريو عطلة 8 مارس في روضة الأطفال هو ثاني مجموعة أصغر سناً. الأطفال يدخلون الصالة للموسيقى. المضيف: جاء الربيع مرة أخرى! مرة أخرى أحضرت عطلة سعيدة ومشرقة وعطاء. احتفال

أفضل الترجمات لقصائد روبرت بيرنز لطلاب الصف الثامن بافيل جوكوف ، الصف الثامن قلبي في الجبال ، ليس هنا وليس هنا في الريف الجبلي ، أطارد غزالًا ، في السعي وراء غزال بري ، غزال رو قلبي

إلى النص المكتوب بواسطة Modest Ilyich Tchaikovsky استنادًا إلى قصة تحمل الاسم نفسه لـ A.S. Pushkin.

الشخصيات:

هيرمان (تينور)
كونت تومسكي (باريتون)
الأمير إليتسكي (باريتون)
تشيكالينسكي (تينور)
سورين (تينور)
تشابليتسكي (باس)
ناروموف (باس)
مدير (تينور)
الكونتيسة (ميزو سوبرانو)
ليزا (سوبرانو)
بولينا (كونترالتو)
الحكومة (ميزو سوبرانو)
ماشا (سوبرانو)
صبي القائد (بدون غناء)

الجهات الفاعلة في الفترة الفاصلة:
بريليبا (سوبرانو)
ميلوفر (بولينا) (كونترالتو)
ZLATOGOR (COUNT TOMSKY) (باريتون)
الراهبات ، والحكومات ، والممرضات ، والمشاة ، والضيوف ، والأطفال ، واللاعبون ، وغيرهم.

وقت العمل: نهاية القرن الثامن عشر ، ولكن في موعد أقصاه عام 1796.
المكان: بطرسبورغ.
العرض الأول: سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، 7 ديسمبر (19) ، 1890.

إنه لأمر مدهش ، ولكن قبل أن يخلق PI Tchaikovsky تحفته الأوبرالية المأساوية ، ألهمت ملكة البستوني من تأليف بوشكين فرانز سوب لتأليف ... أوبريت (1864) ؛ وحتى قبل ذلك - في عام 1850 - كتب الملحن الفرنسي جاك فرانسوا فرومينتال هاليفي الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه (ومع ذلك ، لم يتبق سوى القليل من بوشكين هنا: كتب النص المكتوب بواسطة الكاتب ، باستخدام ترجمة ملكة البستوني إلى الفرنسية ، صنع في عام 1843 من قبل بروسبر ميريميه ؛ في هذه الأوبرا ، تم تغيير اسم البطل ، وتحولت الكونتيسة القديمة إلى أميرة بولندية شابة ، وما إلى ذلك). هذه ، بالطبع ، ظروف غريبة لا يمكن تعلمها إلا من الموسوعات الموسيقية - فهذه الأعمال لا تمثل قيمة فنية.

حبكة The Queen of Spades ، التي اقترحها على الملحن شقيقه ، Modest Ilyich ، لم تهم تشايكوفسكي على الفور (كما فعلت حبكة Eugene Onegin في عصره) ، ولكن عندما أتقن خياله ، بدأ تشايكوفسكي في العمل على تمت كتابة الأوبرا "بنسيان الذات والمتعة" (بالإضافة إلى "Eugene Onegin") ، والأوبرا (في clavier) في وقت قصير مثير للدهشة - في 44 يومًا. في رسالة إلى ن. يخبر von Meck PI Tchaikovsky كيف توصل إلى فكرة كتابة أوبرا بناءً على هذه الحبكة: "حدث ذلك بهذه الطريقة: منذ ثلاث سنوات ، بدأ أخي Modest في تأليف نص لحبكة The Queen of Spades في طلب كلينوفسكي معين ، لكن هذا الأخير تخلى عن تأليف الموسيقى في النهاية ، لسبب ما غير قادر على التعامل مع مهمته. في هذه الأثناء ، كان مدير المسارح ، فسيفولوجسكي ، متأثرًا بفكرة أنه يجب أن أكتب أوبرا عن هذه المؤامرة بالذات ، علاوة على ذلك ، بكل الوسائل للموسم القادم. لقد عبر لي عن هذه الرغبة ، وبما أنها تزامنت مع قراري الفرار من روسيا في يناير وأتولى الكتابة ، وافقت ... أريد حقًا العمل ، وإذا تمكنت من الحصول على وظيفة جيدة في مكان ما في زاوية مريحة بالخارج - يبدو لي أنني سأتقن مهمتي وسأقدم عازف لوحة المفاتيح إلى المديرية بحلول شهر مايو ، وفي الصيف سأعود إليه.

غادر تشايكوفسكي إلى فلورنسا وبدأ العمل في فيلم The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تعطي مسودات الرسومات الباقية فكرة عن كيفية وتسلسل سير العمل: هذه المرة كتب المؤلف تقريبًا "على التوالي" (على عكس "يوجين أونجين" ، الذي بدأ تكوينه بمشهد رسالة تاتيانا ). كثافة هذا العمل مذهلة: من 19 إلى 28 يناير ، تتكون الصورة الأولى ، من 29 يناير إلى 4 فبراير - الصورة الثانية ، من 5 إلى 11 فبراير - الصورة الرابعة ، من 11 إلى 19 فبراير - الصورة الثالثة ، إلخ.

نص الأوبرا مختلف تمامًا عن النص الأصلي. عمل بوشكين نثري ، والنص المكتوب شعري ، ولا يقتصر عمله على كاتب الأغاني والمؤلف الموسيقي نفسه فحسب ، بل أيضًا على تأليف ديرزافين وجوكوفسكي وباتيوشكوف. ليزا بوشكين تلميذة فقيرة من كونتيسة قديمة غنية ؛ في تشايكوفسكي ، هي حفيدتها ، "لكي تجعل حب هيرمان لها أكثر طبيعية" ، كما يوضح كاتب النص ؛ ومع ذلك ، ليس من الواضح لماذا يكون حبه أقل "طبيعيًا" للفتاة الفقيرة. بالإضافة إلى ذلك ، لا يوجد سؤال واضح حول والديها - من وأين هم وماذا حدث لهم. هيرمان بوشكين (كذا!) من الألمان ، ولهذا السبب هذا هو تهجئة لقبه ، لا يعرف تشايكوفسكي أي شيء عن أصله الألماني ، وفي أوبرا "هيرمان" (مع حرف "ن") يُنظر إليه ببساطة على أنه اسم. الأمير يليتسكي ، الذي يظهر في الأوبرا ، غائب عن بوشكين. الكونت تومسكي ، الذي لم يتم ملاحظة علاقته بالكونتيسة في الأوبرا ، وحيث يتم تقديمه من قبل شخص خارجي (مجرد أحد معارف هيرمان ، مثل غيره من اللاعبين) ، فإن بوشكين هو حفيدها ؛ وهذا يفسر على ما يبدو معرفته بسر العائلة. تدور أحداث دراما بوشكين في عصر الإسكندر الأول ، بينما تأخذنا الأوبرا - كانت هذه فكرة مدير المسارح الإمبراطورية ، آي أيه فسيفولوجسكي - في عصر كاثرين. نهائيات الدراما في بوشكين وتشايكوفسكي مختلفة أيضًا: في بوشكين ، هيرمان ، على الرغم من جنونه ("إنه في مستشفى أوبوخوف في الغرفة السابعة عشر") ، إلا أنه لم يمت ، وعلاوة على ذلك ، تزوجت ليزا نسبيًا بأمان في تشايكوفسكي ، مات كلاهما. يمكن للمرء أن يعطي العديد من الأمثلة على الاختلافات - الخارجية والداخلية - في تفسير الأحداث والشخصيات من قبل بوشكين وتشايكوفسكي.

المقدمة

تبدأ الأوبرا بمقدمة أوركسترا تستند إلى ثلاث صور موسيقية متباينة. الموضوع الأول هو موضوع قصة تومسكي (من قصته) حول الكونتيسة القديمة. يصف الموضوع الثاني الكونتيسة نفسها ، والثالث غنائي بشغف (صورة حب هيرمان لليزا).

ACT الأول

الصورة 1."الخريف. حديقة الصيف. مساحة. تجلس الممرضات والمربيات والممرضات على مقاعد ويتجولون في الحديقة. يلعب الأطفال بالموقد ، ويقفز آخرون فوق الحبال ويرمون الكرات ". هذه هي أول ملاحظة للملحن في النتيجة. في هذا المشهد اليومي ، هناك جوقات من المربيات والمربيات ، ومسيرة حامية من الأولاد: القائد الصبي يمشي قدمًا ، يعطي الأوامر ("المسكيت أمامك! خذ الكمامة! المسكيت إلى قدمك!") ، والباقي يؤدون أوامره ، ثم يقرعون الطبول ويقرعون الأبواق ، يغادرون. أطفال آخرون يتبعون الأولاد. تتفرق المربيات والمربيات ، مما يفسح المجال للمشاة الآخرين.

أدخل تشيكالينسكي وسورين ، ضابطان. يسأل Chekalinsky كيف انتهت لعبة (البطاقات) التي شارك فيها سورين في اليوم السابق. سيء للغاية ، هو ، سورين ، خسر. تتحول المحادثة إلى هيرمان ، الذي يأتي أيضًا ، لكنه لا يلعب ، بل يشاهد فقط. بشكل عام ، سلوكه غريب نوعًا ما ، "كما لو كان في قلبه ثلاثة أشرار على الأقل" ، كما يقول سورين. يدخل هيرمان نفسه ، مدروس وكئيب. الكونت تومسكي معه. إنهم يتحدثون مع بعضهم البعض. يسأل تومسكي هيرمان عما يحدث له ، ولماذا أصبح قاتمًا للغاية. يكشف هيرمان سرًا له: إنه يحب بشغف غريبًا جميلًا. يتحدث عنها في arioso "لا أعرف اسمها". تفاجأ تومسكي بهذا الشغف لهيرمان ("هل هذا أنت يا هيرمان؟ أعترف ، لن أصدق أي شخص يمكنك أن تحبه هكذا!"). يمرون ، ويمتلئ المسرح مرة أخرى بالمشاة. أصوات الكورال الخاصة بهم "أخيرًا ، أرسل الله يومًا مشمسًا!" - تناقض حاد مع مزاج هيرمان الكئيب (النقاد الذين اعتبروا هذه الحلقات وما شابهها في الأوبرا زائدة عن الحاجة ، على سبيل المثال ، في. تتباين قوة هذه الحالة المزاجية ، فهم يمشون في الحديقة والنساء المسنات ، والرجال الكبار ، والشابات ، والشباب يتحدثون عن الطقس ، كلهم ​​يغنون في نفس الوقت.

يعود هيرمان وتومسكي إلى الظهور. يواصلون المحادثة التي قاطعتها المشاهد مع رحيلهم السابق ("هل أنت متأكد من أنها لا تلاحظك؟" يسأل تومسكي هيرمان). يدخل الأمير يليتسكي. ذهب إليه تشيكالينسكي وسورين. يهنئون الأمير على حقيقة أنه العريس الآن. هيرمان مهتم بمعرفة العروس. في هذه اللحظة ، تدخل الكونتيسة مع ليزا. الأمير يشير إلى ليزا - ها هي عروسه. هيرمان يائس. لاحظت الكونتيسة وليزا هيرمان وكلاهما مستحوذ على هاجس مشؤوم. "أنا خائف ،" يغنون معًا. تبدأ نفس العبارة - اكتشاف درامي رائع من قبل الملحن - قصائد هيرمان وتومسكي ويليتسكي ، التي يغنونها في وقت واحد مع الكونتيسة وليزا ، معبرة عن مشاعرهم وتشكيل خماسي رائع - الحلقة المركزية من المشهد .

مع نهاية الخماسية ، يقترب الكونت تومسكي من الكونتيسة ، ويقترب الأمير يليتسكي من ليزا. يبقى هيرمان بعيدًا ، وتنظر إليه الكونتيسة باهتمام. يلجأ تومسكي إلى الكونتيسة ويهنئها. هي كأنها لا تسمع تهنئته تسأله عن الضابط فمن هو؟ يوضح تومسكي أن هذا صديقه ألماني. هو والكونتيسة يتراجعان إلى مؤخرة المسرح. الأمير يليتسكي يمد يده إلى ليزا ؛ يشع الفرح والبهجة. يرى هيرمان هذا بغيرة غير مقنعة ويغني ، كما لو كان يتحدث إلى نفسه: "افرحوا يا صديقي! لقد نسيت أنه بعد يوم هادئ هناك عاصفة رعدية! مع كلماته هذه ، سمع بالفعل قعقعة رعد بعيدة.

بدأ الرجال (هنا هيرمان ، وتومسكي ، وسورين ، وتشيكالينسكي ، والأمير يليتسكي قد غادر مع ليزا في وقت سابق) يتحدثون عن الكونتيسة. يتفق الجميع على أنها "ساحرة" ، "وحش" ​​، "هاج في الثمانين من العمر". ومع ذلك ، فإن تومسكي (وفقًا لبوشكين ، حفيدها) يعرف شيئًا عنها لا يعرفه أحد. "منذ عدة سنوات كانت الكونتيسة تُعرف بجمالها في باريس" - هكذا يبدأ قصته الموسيقية ويتحدث عن كيف فقدت الكونتيسة ثروتها بالكامل. ثم عرض عليها كونت سان جيرمان - بثمن مجرد "موعد" - لإظهار أوراقها الثلاثة ، والتي إذا راهنت عليها ، ستعيدها إلى ثروتها. انتقمت الكونتيسة ... لكن يا له من ثمن! كشفت مرتين سر هذه البطاقات: المرة الأولى لزوجها ، والثانية - لشاب وسيم. لكن شبح ظهر لها في تلك الليلة حذرها من أنها ستتلقى ضربة قاتلة من شخص ثالث ، الذي ، بحب شغوف ، سيتعرف على الأوراق الثلاثة بالقوة. الجميع ينظر إلى هذه القصة على أنها قصة مضحكة ، وحتى يضحك ، ينصح هيرمان باستغلال الفرصة. هناك قصف رعد قوي. بدأت عاصفة رعدية في الظهور. يندفع المشاة في اتجاهات مختلفة. قبل أن يهرب هيرمان بنفسه من العاصفة ، يقسم أن ليزا ستكون ملكه أو سيموت. لذا ، في الصورة الأولى ، الشعور السائد لدى هيرمان هو حب ليزا. سيأتي شيء ما بعد ذلك ...

الصورة 2.غرفة ليزا. باب على الشرفة المطلة على الحديقة. ليزا في هاربسيكورد. بالقرب من بولينا لها ؛ الأصدقاء هنا. تغني ليزا وبولينا أغنية ثنائية شاعرية لكلمات جوكوفسكي ("إنه المساء ... تلاشت حواف الغيوم"). يعبر الأصدقاء عن سعادتهم. ليزا تطلب من بولينا أن تغني واحدة. بولينا تغني. تبدو علاقتها الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. يبدو أنه يعيد إحياء الأيام الخوالي - فليس عبثًا أن تبدو المصاحبة فيها على القيثارة. هنا استخدم كاتب النص قصيدة باتيوشكوف. يصوغ فكرة تم التعبير عنها لأول مرة في القرن السابع عشر بعبارة لاتينية أصبحت جذابة بعد ذلك: "Et in Arcadia ego" ، بمعنى: "و (حتى) في Arcadia (أي في الجنة) I (أي الموت ) (هو) »؛ في القرن الثامن عشر ، أي في الوقت الذي يتم تذكره في الأوبرا ، تمت إعادة التفكير في هذه العبارة ، وهي الآن تعني: "لقد عشت مرة واحدة في أركاديا" (وهو ما يعد انتهاكًا لقواعد اللغة اللاتينية الأصلية) ، وهذا ما تغني عنه بولينا: "وأنا مثلك عشت سعيدة في أركاديا." غالبًا ما يمكن العثور على هذه العبارة اللاتينية على شواهد القبور (صور ن. بوسين مثل هذا المشهد مرتين) ؛ بولينا ، مثل ليزا ، ترافق نفسها على القيثارة ، تنهي علاقتها الرومانسية بالكلمات: "لكن ماذا حدث لي في هذه الأماكن المبهجة؟ قبر! ") الجميع متأثر ومتحمس. ولكن الآن بولينا نفسها تريد أن تجلب نغمة أكثر بهجة وتعرض أن تغني "روسية تكريما للعروس والعريس!" (أي ليزا والأمير يليتسكي). الصديقات يصفقن بأيديهن. ليزا ، التي لا تشارك في المرح ، تقف بجانب الشرفة. تغني بولينا وصديقاتها ، ثم يبدأن بالرقص. تدخل المربية وتضع حدًا لفرح الفتيات ، وتبلغ أن الكونتيسة ، بعد أن سمعت الضوضاء ، كانت غاضبة. السيدات يتفرقن. ليزا ترافق بولينا. تدخل الخادمة (ماشا) ؛ تطفئ الشموع ، تاركة واحدة فقط ، وتريد إغلاق الشرفة ، لكن ليزا أوقفتها.

تُركت وحيدة ، تنغمس ليزا في الأفكار ، وتبكي بهدوء. أصواتها أريوزو "من أين تأتي هذه الدموع". تلتفت ليزا إلى الليل وتعترف لها بسر روحها: "إنها قاتمة ، مثلك ، مثل نظرة العيون الحزينة ، التي أخذت مني السلام والسعادة ..."

يظهر هيرمان عند باب الشرفة. ليزا تتراجع في حالة رعب. ينظرون بصمت إلى بعضهم البعض. ليزا تتخذ خطوة للمغادرة. هيرمان يتوسل لها ألا تغادر. ليزا مرتبكة ، فهي مستعدة للصراخ. يخرج هيرمان مسدسًا ويهدده بقتل نفسه - "واحدًا أو مع آخرين". الثنائي الكبير ليزا وهيرمان مليء بالاندفاع العاطفي. يصيح هيرمان: "الجمال! إلهة! ملاك!" يركع أمام ليزا. بلطف وحزن ، أصوات نغمة "سامحني ، أيها المخلوق السماوي ، التي أزعجتك سلامك" - واحدة من أفضل نغمات تشايكوفسكي.

تسمع خطى خلف الباب. الكونتيسة ، منزعجة من الضوضاء ، تتجه نحو غرفة ليزا. تقرع الباب وتطالب ليزا بفتحه (تفتحه) وتدخل ؛ مع خادماتها مع الشموع. تمكنت ليزا من إخفاء هيرمان خلف الستار. توبخ الكونتيسة حفيدتها بغضب لعدم نومها ، لأن باب الشرفة مفتوح ، الأمر الذي يقلق جدتها - وبشكل عام لا تجرؤ على البدء بأشياء غبية. أوراق الكونتيسة.

يتذكر هيرمان الكلمات المصيرية: "من ، المحب بشغف ، سوف يتعلم منك بالتأكيد ثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات!" تغلق ليزا الباب خلف الكونتيسة ، وتذهب إلى الشرفة ، وتفتحها وتشير إلى هيرمان للمغادرة. يتوسل لها هيرمان ألا تطرده. الرحيل يعني الموت من أجله. "لا! تعيش! "تصرخ ليزا. يعانقها هيرمان باندفاع ؛ تضع رأسها على كتفه. "خلاب! إلهة! ملاك! أحبك!" هيرمان يغني بنشوة.

ACT الثاني

يحتوي الفصل الثاني على تباين بين مشهدين ، الأول (بالترتيب في الأوبرا - الثالث) يحدث على الكرة ، والثاني (الرابع) - في غرفة نوم الكونتيسة.

الصورة 3.حفلة تنكرية في منزل أحد النبلاء الأثرياء (بطبيعة الحال ، سانت بطرسبرغ). قاعة كبيرة. على الجانبين ، بين الأعمدة ، تم ترتيب النزل. الضيوف يرقصون المتناقضات. يغني المطربون في الجوقات. يستنسخ غنائهم أسلوب ترانيم التحية في عصر كاترين. معارف هيرمان القدامى - تشيكالينسكي ، سورين ، تومسكي - شائعات عن الحالة الذهنية لبطلنا: يعتقد المرء أن مزاجه متغير للغاية - "لقد كان كئيبًا ، ثم أصبح مبتهجًا" - لأنه في حالة حب (يعتقد تشيكالينسكي ذلك) ، الآخر (سورين) يقول بثقة أن هيرمان مهووس بالرغبة في تعلم ثلاث بطاقات. قرروا مضايقته ، غادروا.

القاعة فارغة. يدخل الخدم لتحضير منتصف المسرح لأداء عرض جانبي ، وهو ترفيه تقليدي في الكرات. الأمير يليتسكي وليزا يمرون. الأمير محير من برودة ليزا تجاهه. يغني لها عن مشاعره في الأغنية الشهيرة "أحبك ، أحبك كثيرا". لم نسمع إجابة ليزا - لقد غادروا. يدخل هيرمان. لديه ملاحظة في يده ، ويقرأها: "بعد الأداء ، انتظروني في القاعة. يجب أن أراك ... "يظهر تشيكالينسكي وسورين مرة أخرى مع عدة أشخاص آخرين ؛ يضايقون هيرمان.

يظهر المدير ويدعو ، نيابة عن المضيف ، الضيوف إلى أداء العرض الجانبي. يطلق عليه "صدق الراعية". (من القائمة أعلاه للممثلين وفناني الأداء لهذا الأداء في الأداء ، يعرف القارئ بالفعل أي من الضيوف على الكرة يشارك فيه). هذا الأسلوب الرعوي للموسيقى في القرن الثامن عشر (حتى الزخارف الأصلية لموتسارت وبورتنيانسكي). انتهت الرعوية. يلاحظ هيرمان ليزا ؛ انها ترتدي قناعا. تلتفت إليه ليزا (لحن مشوه لأصوات الحب في الأوركسترا: حدثت نقطة تحول في ذهن هيرمان ، والآن لا يسترشد بحب ليزا ، بل بالفكر المؤلم لثلاث أوراق). أعطته مفتاح الباب السري في الحديقة حتى يتمكن من دخول منزلها. تتوقعه ليزا غدًا ، لكن هيرمان ينوي أن يكون معها اليوم.

يظهر مدير مضطرب. أفاد أن الإمبراطورة ، بالطبع ، كاثرين ، على وشك الظهور على الكرة. (مظهرها هو الذي يجعل من الممكن تحديد وقت الأوبرا: "في موعد لا يتجاوز 1796" ، منذ وفاة كاترين الثانية في ذلك العام. بشكل عام ، واجه تشايكوفسكي صعوبات في تقديم الإمبراطورة في الأوبرا - وهو نفس الشيء NA Rimsky قد صادفت كورساكوف في السابق عندما عرض فيلم The Pskovite Woman ، والحقيقة هي أنه في الأربعينيات ، منع نيكولاس الأول ، بأعلى قياداته ، ظهور الأشخاص الحاكمة من سلالة رومانوف على مسرح الأوبرا (وفي الدراما و المآسي التي سمح بها) ؛ سيكون من الجيد أن يغني القيصر أو القيصر أغنية فجأة. الصورة الثالثة. ") بالمعنى الدقيق للكلمة ، تنتهي هذه الصورة فقط بالتحضيرات للقاء الإمبراطورة:" يقف الرجال في وضع قوس المحكمة المنخفضة. السيدات يأخذن قرفصاء عميقة. تظهر الصفحات "- هذه هي الملاحظة الأخيرة للمؤلف في هذه الصورة. الجوقة تشيد بكاثرين وتهتف: "فيفات! فيفات!

الصورة 4.غرفة نوم الكونتيسة ، مضاءة بالمصابيح. يدخل هيرمان من باب مخفي. ينظر حول الغرفة: "كل شيء كما أخبرتني". هيرمان مصمم على معرفة السر من المرأة العجوز. ذهب إلى باب ليزا ، لكن انتباهه ينصب على صورة الكونتيسة ؛ توقف لفحصها. إضرابات منتصف الليل. "آه ، ها هي ،" فينوس موسكو "!" - يجادل ، وهو ينظر إلى صورة الكونتيسة (من الواضح أنها صورت في شبابها ؛ تصف بوشكين صورتين: إحداهما تصور رجلاً في الأربعين تقريبًا ، والأخرى - "جمال شاب له أنف أكويلين ، مع معابد ممشطة ووردة في الشعر البودرة "). خطوات مدوية تخيف هيرمان ، يختبئ خلف ستارة المخدع. تجري الخادمة وتضيء الشموع على عجل. تأتي الخادمات والعلاقات الأخريات يركضن وراءها. تدخل الكونتيسة ، محاطة بالخادمات الصاخبات والعلاقات ؛ أصوات كورالهم ("ولينا").

أدخل ليزا وماشا. أطلقت ليزا ماشا ، وأدركت أن ليزا تنتظر هيرمان. الآن ماشا يعرف كل شيء: "اخترته ليكون زوجي ،" تفتح ليزا لها. إنهم يرحلون.

السكان والخادمات يقدمون الكونتيسة. إنها ترتدي ثوبًا وقبعة ليلية. وضعوها في الفراش. لكنها تحدثت بغرابة ("أنا متعبة ... لا يوجد بول ... لا أريد أن أنام في السرير") ، تجلس على كرسي بذراعين ؛ هي مغطاة بالوسائد. توبيخ الأخلاق الحديثة ، تتذكر حياتها الفرنسية بينما تغني (بالفرنسية) أغنية من "قلب الأسد" لجريتري. (مفارقة تاريخية مضحكة لم يكن تشايكوفسكي على علم بها - فهو ببساطة لم يعلق أهمية على الأصالة التاريخية في هذه الحالة ؛ على الرغم من أنه فيما يتعلق بالحياة الروسية ، حاول الحفاظ عليها. لذلك ، هذه الأوبرا كتبها Grétry في عام 1784 ، وإذا كان عمل أوبرا "ملكة البستوني" يشير إلى نهاية القرن الثامن عشر وكانت الكونتيسة الآن تبلغ من العمر ثمانين عامًا ، فعندئذ في عام إنشاء "ريتشارد" كان على الأقل سبعين "والملك الفرنسي (" سمعني الملك "، تذكر الكونتيسة) كان من الصعب أن يستمع إلى غنائها ؛ وهكذا ، إذا غنت الكونتيسة للملك ، كان ذلك قبل ذلك بكثير ، قبل الخلق بوقت طويل من "ريتشارد".)

بينما تغني أغنيتها ، تنام الكونتيسة تدريجياً. يظهر هيرمان من خلف مخبأ ويواجه الكونتيسة. تستيقظ وتحرك شفتيها بصمت في رعب. يتوسل إليها ألا تخاف (تستمر الكونتيسة بصمت ، كما لو كانت في حالة ذهول ، في النظر إليه). يطلب هيرمان منها أن تكشف له سر البطاقات الثلاث. يركع أمامها. الكونتيسة ، مستقيمة ، تنظر بتهديد إلى هيرمان. يدعوها. "ساحرة قديمة! لذا سأجعلك تجيب! " صرخ ، وسحب مسدسه. أومأت الكونتيسة برأسها ، ورفعت ذراعيها لتحمي نفسها من الطلقة ، وسقطت ميتة. يقترب هيرمان من الجثة ويمسك بيده. الآن فقط يدرك ما حدث - ماتت الكونتيسة ، ولم يعرف السر.

تدخل ليزا. ترى هيرمان هنا ، في غرفة الكونتيسة. تتفاجأ: ماذا يفعل هنا؟ يشير هيرمان إلى جثة الكونتيسة ويصرخ بيأسًا أنه لم يتعلم السر. تندفع ليزا إلى الجثة ، تنهد - لقد قُتلت بسبب ما حدث ، والأهم من ذلك ، أن هيرمان لم يكن بحاجة إليها ، ولكن سر البطاقات. "مسخ! القاتل! مسخ!" - تصرخ (انظر معه ، هيرمان: "الجمال! إلهة! الملاك!"). يهرب هيرمان. ليزا تنهد على جثة الكونتيسة الميتة.

ACT الثالث

الصورة 5.ثكنات عسكرية. غرفة هيرمان. وقت متأخر من المساء. يضيء ضوء القمر الآن الغرفة من خلال النافذة ، ثم يختفي. عواء الريح. يجلس هيرمان على الطاولة بالقرب من الشمعة. يقرأ رسالة ليزا: إنها ترى أنه لا يريد موت الكونتيسة ، وسوف ينتظره على الجسر. إذا لم يأت قبل منتصف الليل ، فسيتعين عليها الاعتراف بفكرة مروعة ... يغرق هيرمان في كرسي بذراعين في تفكير عميق. يحلم أن يسمع جوقة من المطربين الذين يشكلون جنازات للكونتيسة. إنه مرعوب. يرى الخطوات. يجري إلى الباب ، ولكن هناك أوقفه شبح الكونتيسة. خلوات هيرمان. الشبح قادم. يستدير الشبح إلى هيرمان بالكلمات التي جاء بها ضد إرادته. يأمر هيرمان بإنقاذ ليزا والزواج منها ويكشف سر البطاقات الثلاثة: ثلاثة ، سبعة ، آس. بعد قولي هذا ، يختفي الشبح على الفور. يكرر هيرمان المذهول هذه البطاقات.

الصورة 6.ليل. الشتاء الخندق. في أعماق المسرح - الجسر وكنيسة بطرس وبولس ، مضاء بالقمر. تحت القوس ، كلها باللون الأسود ، تقف ليزا. إنها تنتظر هيرمان وتغني أغنيتها الأكثر شهرة في الأوبرا - "آه ، أنا متعب ، أنا متعب!". الساعة تدق منتصف الليل. ليزا تنادي هيرمان بشدة - لقد رحل. وهي الآن متأكدة من أنه قاتل. ليزا تريد الجري ، لكن هيرمان يدخل. ليزا سعيدة: هيرمان هنا ، إنه ليس شريرًا. حانت نهاية العذاب! قبلها هيرمان. "نهاية عذابنا المؤلم" يرددون صدى بعضهم البعض. لكن لا يمكنك التأخير. الساعة تعمل. ويحث هيرمان ليزا على الهرب معه. لكن أين؟ بالطبع ، إلى بيت القمار - "هناك أكوام من الذهب بالنسبة لي أيضًا ، إنها ملك لي وحدي!" يؤكد ليزا. الآن تدرك ليزا أخيرًا أن هيرمان مجنون. يعترف هيرمان أنه رفع البندقية على "الساحرة العجوز". الآن ليزا ، هو قاتل. يكرر هيرمان ثلاث أوراق في نشوة ويضحك ويدفع ليزا بعيدًا. هي ، غير قادرة على تحمله ، ركضت إلى الجسر وألقت بنفسها في النهر.

الصورة 7.بيت القمار. وجبة عشاء. يلعب بعض اللاعبين الورق. يغني الضيوف: "لنشرب ونفرح". سورين ، تشابليتسكي ، تشيكالينسكي ، أروموف ، تومسكي ، يليتسكي يتبادلون الملاحظات حول اللعبة. الأمير يليتسكي هنا لأول مرة. لم يعد خطيبًا ويأمل أن يكون محظوظًا في البطاقات ، لأنه لم يكن محظوظًا في الحب. يطلب من تومسكي أن يغني شيئًا ما. يغني أغنية غامضة إلى حد ما "فقط الفتيات الجميلات" (كلماتها تنتمي إلى جي آر ديرزهافين). الجميع يلتقط كلماتها الأخيرة. في خضم اللعبة والمرح يدخل هيرمان. يطلب يليتسكي من تومسكي أن يكون ثانيه إذا لزم الأمر. يوافق. الجميع مندهش من غرابة مظهر هيرمان. يطلب الإذن للمشاركة في اللعبة. تبدأ اللعبة. يراهن هيرمان على ثلاثة انتصارات. يواصل اللعبة. الآن الساعة السابعة. والفوز مرة أخرى. يضحك هيرمان بشكل هيستيري. يتطلب النبيذ. وبيده كأس يغني أغنيته الشهيرة "ما هي حياتنا؟ - لعبة! " يدخل الأمير يليتسكي اللعبة. هذه الجولة تشبه المبارزة حقًا: يعلن هيرمان عن الآس ، ولكن بدلاً من الآس ، لديه ملكة البستوني في يديه. في هذه اللحظة ، يظهر شبح الكونتيسة. الجميع يتراجع عن هيرمان. إنه مذعور. يلعن المرأة العجوز. في نوبة جنون ، طُعن حتى الموت. الشبح يختفي. العديد من الناس يندفعون إلى هيرمان الذي سقط. ما زال على قيد الجياة. عندما عاد إلى رشده ورؤية الأمير ، حاول النهوض. يطلب المغفرة من الأمير. في اللحظة الأخيرة ، ظهرت صورة مشرقة لليزا في ذهنه. جوقة هؤلاء الحاضرين تغني: "يا رب! اغفر له! وريح روحه المتمردة والمعذبة ".

أ. مايكابار

لا يُعرف متواضع تشايكوفسكي ، الأصغر من شقيقه بيتر بعشر سنوات ، بأنه كاتب مسرحي خارج روسيا باستثناء نص مسرحي لملكة البستوني بعد بوشكين ، الذي بدأ تشغيل الموسيقى في أوائل عام 1890. تم اقتراح مؤامرة الأوبرا من قبل مديرية مسارح إمبراطورية بطرسبورغ ، التي كانت تنوي تقديم أداء فخم من عصر كاثرين الثانية. عندما بدأ تشايكوفسكي العمل ، أجرى تغييرات على النص الشعري وكتب جزئيًا النص الشعري بنفسه ، وأدخل فيه أيضًا قصائد الشعراء - معاصري بوشكين. نص المشهد مع ليزا في وينتر كانال ينتمي بالكامل إلى المؤلف. قام بتقصير أكثر المشاهد إثارة ، لكنها مع ذلك تعطي تأثيرًا للأوبرا وتشكل الخلفية لتطوير العمل. وحتى هذه المشاهد عالجها تشايكوفسكي ببراعة ، ومثال على ذلك النص الذي يقدم جوقة التسبيح إلى القيصر ، الجوقة الأخيرة للصورة الأولى من الفصل الثاني.

وهكذا ، بذل الكثير من الجهد لخلق جو أصيل في ذلك الوقت. في فلورنسا ، حيث كُتبت رسومات الأوبرا وتم إجراء جزء من التنسيق ، لم يشارك تشايكوفسكي في موسيقى القرن الثامن عشر من عصر "ملكة البستوني" (جريتري ، ومونسيني ، وبيشيني ، وساليري) و كتب في مذكراته: "بدا في بعض الأحيان أنني كنت أعيش في القرن الثامن عشر ولم يكن هناك شيء آخر غير موتسارت. بالطبع ، لم يعد موتسارت صغير السن في موسيقاه. ولكن إلى جانب تقليد أنماط الروكوكو - بدرجة حتمية من الجفاف - وإحياء أشكال كلاسيكية شجاعة باهظة الثمن ، اعتمد الملحن بشكل أساسي على حساسيته المتزايدة. تجاوزت حالته المحمومة أثناء تأليف الأوبرا التوتر المعتاد. ربما ، في هيرمان المهووس ، الذي طلب من الكونتيسة تسمية ثلاث أوراق وحكم على نفسه بالموت ، رأى نفسه ، وفي الكونتيسة - راعيته البارونة فون ميك. علاقتهم الغريبة والفريدة من نوعها ، والتي تم الحفاظ عليها فقط في الحروف ، علاقة مثل ظلالين غير مألوفين ، انتهت بقطع في عام 1890.

إن كشف الحدث ، المخيف بشكل متزايد ، يتميز بتقنية تشايكوفسكي البارعة ، التي تربط المشاهد الكاملة والمستقلة ، ولكنها وثيقة الصلة: أحداث ثانوية (تؤدي ظاهريًا بعيدًا ، ولكنها في الواقع ضرورية للجميع) تتناوب مع المفتاح. الأحداث التي تشكل المؤامرة الرئيسية. يمكن للمرء أن يميز خمسة موضوعات أساسية يستخدمها الملحن مثل Wagnerian leitmotifs. أربعة منها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا: موضوع هيرمان (تنازلي ، قاتم) ، موضوع البطاقات الثلاث (توقع السيمفونية السادسة) ، موضوع حب ليزا ("تريستان" ، وفقًا لهوفمان) ، وموضوع القدر. يقف موضوع الكونتيسة منفصلاً ، بناءً على تكرار ثلاث ملاحظات ذات مدة متساوية.

تتميز النتيجة بعدد من الميزات. إن تلوين الفصل الأول قريب من تلوين كارمن (خاصة مسيرة الأولاد) ، وهنا تبرز أريوسو هيرمان القلبية ، التي تذكر ليزا. ثم يتم نقل الحركة فجأة إلى غرفة المعيشة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، حيث يصدر دويتو مثير للشفقة ، يتأرجح بين الكبير والثانوي ، مصحوبًا بمزامير إلزامية. في ظهور الألمانية أمام ليزا ، يشعر المرء بقوة القدر (ولحنه يذكرنا إلى حد ما بـ "قوة القدر" لفيردي) ؛ تُدخل الكونتيسة نزلة برد شديدة ، والفكر المشؤوم بثلاث أوراق يسمم عقل الشاب. في مشهد لقائه مع المرأة العجوز ، تدل أغنية هيرمان العاصفة واليائسة ، المصحوبة بأصوات خشبية متكررة وشريرة ، على انهيار الرجل البائس ، الذي يفقد عقله في المشهد التالي بشبح ، تعبيري حقًا مع أصداء "بوريس غودونوف" (ولكن مع أوركسترا أكثر ثراءً). ثم يلي وفاة ليزا: لحن رقيق جدا متعاطف على خلفية جنازة رهيبة. موت هيرمان أقل فخامة ، لكن ليس بدون كرامة مأساوية. يشهد هذا الانتحار المزدوج مرة أخرى على الرومانسية المنحطة للملحن ، والتي جعلت الكثير من القلوب ترتجف ولا تزال تشكل الجانب الأكثر شعبية في موسيقاه. ومع ذلك ، يكمن وراء هذه الصورة العاطفية والمأساوية بناء رسمي موروث من الكلاسيكية الجديدة. كتب تشايكوفسكي جيدًا عن هذا في عام 1890: "قام موزارت وبيتهوفن وشوبير ومندلسون وشومان بتأليف إبداعاتهم الخالدة بنفس الطريقة تمامًا مثل صانع الأحذية الذي يخيط الأحذية." وهكذا ، في المقام الأول ، مهارة الحرفي ، وعندها فقط - الإلهام. أما بالنسبة لملكة البستوني ، فقد تم قبولها على الفور من قبل الجمهور على أنها نجاح كبير للملحن.

ماركيزي (ترجمة إي. جريساني)

تاريخ الخلق

لم تكن مؤامرة ملكة البستوني في بوشكين تهم تشايكوفسكي على الفور. ومع ذلك ، بمرور الوقت ، استحوذت هذه القصة القصيرة على خياله بشكل متزايد. كان تشايكوفسكي متحمسًا بشكل خاص لمشهد لقاء هيرمان القاتل مع الكونتيسة. جذبت دراماها العميقة الملحن ، مما تسبب في رغبة شديدة في كتابة أوبرا. بدأ التكوين في فلورنسا في 19 فبراير 1890. تم إنشاء الأوبرا ، حسب الملحن ، "بنسيان الذات والسرور" واكتملت في وقت قصير للغاية - أربعة وأربعين يومًا. أقيم العرض الأول في سانت بطرسبرغ في مسرح ماريانسكي في 7 ديسمبر (19) ، 1890 وحقق نجاحًا كبيرًا.

بعد وقت قصير من نشر قصته القصيرة (1833) ، كتب بوشكين في مذكراته: "ملكة البستوني الخاصة بي في أزياء رائعة. اللاعبون يتأرجحون لمدة ثلاثة ، سبعة ، آيس. تم تفسير شعبية القصة ليس فقط من خلال الحبكة المسلية ، ولكن أيضًا من خلال الاستنساخ الواقعي لأنواع وعادات مجتمع سانت بطرسبرغ في بداية القرن التاسع عشر. في نص الأوبرا ، الذي كتبه شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي (1850-1916) ، أعيد التفكير في محتوى قصة بوشكين إلى حد كبير. تحولت ليزا من تلميذة فقيرة إلى حفيدة غنية للكونتيسة. يظهر هيرمان بوشكين ، الأناني البارد الحكيم ، الذي لا يمتلكه إلا التعطش للإثراء ، في موسيقى تشايكوفسكي كرجل يتمتع بخيال ناري وعواطف قوية. قدم الاختلاف في الوضع الاجتماعي للشخصيات موضوع عدم المساواة الاجتماعية في الأوبرا. مع شفقة مأساوية عالية ، فهي تعكس مصير الناس في مجتمع يخضع لقوة المال التي لا ترحم. هيرمان ضحية لهذا المجتمع. تصبح الرغبة في الثروة هوسه بشكل غير محسوس ، مما يحجب حبه لليزا ويؤدي به إلى الموت.

موسيقى

تعتبر أوبرا ملكة البستوني واحدة من أعظم أعمال الفن الواقعي في العالم. تدهش هذه المأساة الموسيقية بالصدق النفسي في استنساخ أفكار ومشاعر الأبطال ، وآمالهم ومعاناتهم وموتهم ، وسطوع صور العصر ، وشدة التطور الموسيقي والدرامي. تلقت السمات المميزة لأسلوب تشايكوفسكي هنا تعبيرها الكامل والكمال.

تعتمد المقدمة الأوركسترالية على ثلاث صور موسيقية متباينة: سرد ، مرتبط بقصة تومسكي ، مشؤوم ، يصور صورة الكونتيسة القديمة ، والشعر الغنائي العاطفي ، الذي يميز حب هيرمان لليزا.

يبدأ الفصل الأول بمشهد خفيف كل يوم. أدت جوقات المربيات والمربيات والمسيرة الحماسية للأولاد إلى إثارة دراما الأحداث اللاحقة. في arioso لهيرمان "أنا لا أعرف اسمها" ، أحيانًا رقيق بطريقة رثاء ، وأحيانًا متحمس بشكل متهور ، يتم التقاط نقاء وقوة مشاعره. يواجه دويتو هيرمان ويليتسكي الحالات المتناقضة بشدة للأبطال: تتشابك شكاوى هيرمان العاطفية "يوم غير سعيد ، ألعنك" ​​مع خطاب الأمير الهادئ والمحسوب "يوم سعيد ، أباركك". الحلقة المركزية من الصورة هي الحلقة الخماسية "أنا خائفة!" - ينقل النبوات القاتمة للمشاركين. في أغنية Tomsky ، تبدو الامتناع عن ثلاث بطاقات غامضة أمرًا ينذر بالسوء. مشهد عاصف لعاصفة رعدية ، بدا عليها قسم هيرمان ، ينهي الصورة الأولى.

الصورة الثانية تنقسم إلى نصفين - كل يوم وحب غنائي. الثنائي المثالي لبولينا وليزا "إنه المساء بالفعل" مغطى بحزن خفيف. تبدو قصة بولينا الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. أغنية الرقص الحية "Come on، Light-Mashenka" بمثابة تناقض لها. يُفتتح النصف الثاني من الصورة بأريوسو ليزا "من أين تأتي هذه الدموع" - حوار فردي مليء بالمشاعر العميقة. تم استبدال حزن ليزا باعتراف متحمس "آه ، اسمع ، ليل". أريوزو هيرمان الحزين والعاطفي "سامحني ، أيها المخلوق السماوي" يقطعه ظهور الكونتيسة: تأخذ الموسيقى نغمة مأساوية ؛ هناك إيقاعات عصبية حادة ، وألوان أوركسترالية مشؤومة. تنتهي الصورة الثانية بتأكيد موضوع النور للحب. في الصورة الثالثة (الفصل الثاني) ، تصبح مشاهد الحياة في العاصمة خلفية الدراما الآخذة في التطور. الجوقة الافتتاحية ، بروح الكانتات الترحيبية في عصر كاترين ، هي نوع من شاشات التوقف للصورة. أغنية الأمير يليتسكي "أحبك" تصف نبله وضبطه. الرعوية "صدق الراعية" - أسلوب موسيقى القرن الثامن عشر ؛ تشكل الأغاني والرقصات الأنيقة والرائعة إطار ثنائي الحب المثالي لبريليبا وميلوفزور. في الختام ، في لحظة اللقاء بين ليزا وهيرمان ، لحن مشوه لأصوات الحب في الأوركسترا: حدثت نقطة تحول في عقل هيرمان ، من الآن فصاعدًا لا يسترشد بالحب ، بل بالفكر المؤلم. ثلاث بطاقات. الصورة الرابعة ، المركزية في الأوبرا ، مليئة بالقلق والدراما. يبدأ بمقدمة أوركسترا ، يتم فيها تخمين نغمات اعترافات هيرمان عن الحب. تم استبدال جوقة Hangers-on ("خيرنا") وأغنية الكونتيسة (لحن من أوبرا جريتري "Richard the Lionheart") بموسيقى ذات طابع مخفي ينذر بالسوء. أريوزو هيرمان الشغوف "إذا كنت تعرف شعور الحب" يتناقض معها.

في بداية الصورة الخامسة (الفصل الثالث) ، على خلفية الغناء الجنائزي وعويل العاصفة ، يظهر مونولوج هرمان المثير "كل الأفكار نفسها ، كل نفس الحلم الرهيب". الموسيقى التي تصاحب ظهور شبح الكونتيسة تبهر بالسكون الميت.

تم رسم المقدمة الأوركسترالية للصورة السادسة بألوان قاتمة من الموت. اللحن الواسع والمتدفق لأغنية ليزا "آه ، أنا متعبة ، أنا متعب" قريب من الأغاني الروسية الطويلة ؛ الجزء الثاني من الأغنية "هذا صحيح ، مع الشرير" مليء باليأس والغضب. الثنائي الغنائي للألمانية وليزا "أوه نعم ، لقد مرت المعاناة" هو الحلقة المشرقة الوحيدة في الصورة. تم استبداله بمشهد هذيان هيرمان حول الذهب ، ملفت للنظر في العمق النفسي. إن عودة الموسيقى التمهيدية ، التي تبدو مهددة ولا ترحم ، تتحدث عن انهيار الآمال.

تبدأ الصورة السابعة بحلقات يومية: أغنية الشرب للضيوف ، أغنية تومسكي التافهة "لو كانت الفتيات العزيزات فقط" (على حد تعبير جي آر ديرزافين). مع ظهور هيرمان ، أصبحت الموسيقى متوترة. حواجز التنبيه بقلق "هناك خطأ ما هنا" تنقل الإثارة التي تجتاح اللاعبين. نشوة النصر والفرح القاسي تسمع في أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة! ". في لحظة الاحتضار ، تحولت أفكاره مرة أخرى إلى ليزا - تظهر صورة حب مرتعشة في الأوركسترا.

M. دروسكين

بعد أكثر من عشر سنوات من عمليات البحث المعقدة والمتناقضة في كثير من الأحيان ، والتي كانت هناك على طول الطريق اكتشافات مثيرة للاهتمام وحسابات خاطئة مؤسفة ، وصل تشايكوفسكي إلى أعظم إنجازاته في الإبداع الأوبرالي ، وخلق ملكة البستوني ، التي ليست أقل شأنا. قوة وعمق التعبير عن روائعه السمفونية مثل مانفريد ، السيمفونيات الخامسة والسادسة. لم يعمل في أي من أوبراته ، باستثناء يوجين أونيجين ، بمثل هذا الحماس الشديد ، والذي وصل ، باعتراف الملحن نفسه ، إلى "نسيان الذات". تم التقاط تشايكوفسكي بعمق من خلال الأجواء الكاملة للحركة وصور الشخصيات في The Queen of Spades لدرجة أنه كان ينظر إليهم على أنهم أناس حقيقيون على قيد الحياة. بعد أن انتهيت من رسم الأوبرا بسرعة محمومة (تم الانتهاء من العمل بأكمله في 44 يومًا - من 19 يناير إلى 3 مارس 1890. تم الانتهاء من التنسيق في يونيو من ذلك العام.)، كتب إلى شقيقه موديست إيليتش ، مؤلف كتاب النص: "... عندما وصلت إلى وفاة هيرمان والجوقة الأخيرة ، شعرت بالأسف الشديد لهيرمان لدرجة أنني بدأت فجأة في البكاء كثيرًا<...>اتضح أن هيرمان لم يكن مجرد ذريعة بالنسبة لي لكتابة هذه الموسيقى أو تلك ، ولكن طوال الوقت كان شخصًا حيًا ... ". في رسالة أخرى إلى نفس المرسل إليه ، يعترف تشايكوفسكي: "في أماكن أخرى ، على سبيل المثال ، في الصورة الرابعة ، التي رتبتها اليوم ، أشعر بالخوف والرعب والصدمة لدرجة أنه لا يمكن أن يكون المستمع لا يواجه جزءًا على الأقل منه ".

تم كتابته استنادًا إلى قصة بوشكين التي تحمل الاسم نفسه ، وتنحرف ملكة البستوني في تشايكوفسكي في كثير من النواحي عن المصدر الأدبي: تم تغيير بعض حركات الحبكة ، وتلقت الشخصيات وأفعال الشخصيات تغطية مختلفة. في بوشكين ، هيرمان هو رجل له شغف واحد ، مباشر ، حصيف وصعب ، مستعد لوضع حياته وحياة الآخرين على المحك من أجل تحقيق هدفه. في تشايكوفسكي ، إنه محطم داخليًا ، وهو في قبضة المشاعر والدوافع المتضاربة ، التي تؤدي به عدم التوفيق المأساوي الذي يؤدي به إلى الموت الحتمي. خضعت صورة ليزا لعملية إعادة تفكير جذرية: أصبحت ليزافيتا إيفانوفنا العادية عديمة اللون ذات طبيعة قوية وعاطفية ، مكرسة لنكران الذات لمشاعرها ، واستمرت في معرض الصور الأنثوية النقية الراقية في أوبرا تشايكوفسكي من أوبريتشنيك إلى الساحرة. بناءً على طلب مدير المسارح الإمبراطورية ، IA Vsevolozhsky ، تم نقل عمل الأوبرا من ثلاثينيات القرن التاسع عشر إلى النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، مما أدى إلى إدراج صورة كرة رائعة في قصر النبلاء في كاترين مع فواصل منمنمة بروح "العصر الباسِر" ، لكنها لم تؤثر على اللون العام للحركة وشخصيات المشاركين الرئيسيين فيها. من حيث ثراء عالمهم الروحي وتعقيده ، حدة تجربتهم وشدتها ، هؤلاء هم معاصرو الملحن ، في كثير من النواحي المتعلقة بأبطال روايات تولستوي ودوستويفسكي النفسية.

تم تقديم التحليل التركيبي والدرامي والترنوي لملكة البستوني في عدد من الأعمال المخصصة لعمل تشايكوفسكي ككل أو لأنواعه الفردية. لذلك ، سنركز فقط على بعض أهم سماته وأكثرها تميزًا. ملكة البستوني هي أكثر أوبرات تشايكوفسكي سيمفونية: أساس تكوينها الدرامي هو الاتساق من خلال التطوير والتشابك لثلاثة موضوعات ثابتة تمثل القوى الدافعة الرئيسية للعمل. يشبه الجانب الدلالي لهذه الموضوعات العلاقة بين الأقسام الموضوعية الرئيسية الثلاثة للسمفونيات الرابعة والخامسة. أولها ، الموضوع الجاف والقاسي للكونتيسة ، والذي يعتمد على فكرة قصيرة من ثلاثة أصوات ، قابلة بسهولة للتغييرات المختلفة ، يمكن مقارنتها من حيث المعنى بموضوعات موسيقى الروك في أعمال الملحن السمفونية. في سياق التطور ، يخضع هذا الشكل للضغط والتمدد الإيقاعي ، وتكوينه الفاصل وتغيير لونه ، ولكن مع كل هذه التحولات ، يتم الحفاظ على إيقاع "الضرب" الهائل الذي يشكل صفته الرئيسية.

باستخدام كلمات تشايكوفسكي ، التي نطق بها في اتصال آخر ، يمكننا القول أن هذه هي "الحبوب" ، "بلا شك الفكرة الرئيسية" للعمل بأكمله. لا يخدم هذا الموضوع كخاصية فردية للصورة ، ولكن باعتباره تجسيدًا لبداية غامضة وقاتلة بلا هوادة ، تجتذب مصير الشخصيات المركزية في الأوبرا - هيرمان وليزا. إنها موجودة في كل مكان ، وتنسج في نسيج الأوركسترال وفي الأجزاء الصوتية للشخصيات (على سبيل المثال ، أريوزو هيرمان "إذا كنت تعرف من قبل" من اللوحة في غرفة نوم الكونتيسة). في بعض الأحيان يأخذ الأمر مظهرًا وهميًا مشوهًا بشكل خيالي باعتباره انعكاسًا للفكرة المؤلمة حول ثلاث بطاقات استقرت في دماغ هيرمان المريض: في اللحظة التي يظهر فيها شبح الكونتيسة الميتة ويطلق عليها ، ثلاثة أصوات تنازلية ببطء فقط في جميع النغمات تبقى من الموضوع. يشكل تسلسل هذه المقاطع الثلاثة مقياسًا كاملًا للنغمة ، والذي خدم في الموسيقى الروسية منذ جلينكا كوسيلة لتصوير الجماد والغامض والرهيب. يتم إعطاء نكهة خاصة لهذا الموضوع من خلال تلوينه المميز: كقاعدة ، يبدو في السجل المنخفض للصم للكلارينيت أو الكلارينيت الجهير أو الباسون ، وفقط في المشهد الأخير ، قبل خسارة هيرمان القاتلة ، يكون الأمر قاتمًا و يرنمها النحاس بشكل خطير مع الباص الوترى كحكم لا مفر منه على القدر.

ترتبط ارتباطًا وثيقًا بموضوع الكونتيسة بموضوع آخر مهم - البطاقات الثلاث. يتجلى التشابه في كل من البنية الدافعة ، التي تتكون من ثلاث روابط من ثلاثة أصوات لكل منها ، وفي قرب التنغيم الفوري للانعطافات اللحنية الفردية.

حتى قبل ظهورها في أغنية تومسكي ، فإن موضوع البطاقات الثلاث في شكل معدّل قليلاً يبدو في فم هيرمان ("أريوسو" نهاية الأسبوع "لا أعرف اسمها") ، منذ البداية تؤكد هلاكه.

في عملية مزيد من التطوير ، يتخذ الموضوع شكلاً مختلفًا وأصواتًا إما مأساوية أو غنائية حزينة ، ويتم سماع بعض أدواره حتى في الإشارات التتابعية.

الثالث ، الذي يغني على نطاق واسع موضوع غنائي للحب مع صعود متسلسل هائج إلى الذروة اللحنية ويتناقض النصف الثاني بسلاسة مع التموجات السابقة. يتطور على نطاق واسع بشكل خاص في مشهد هيرمان وليزا ، الذي يكمل الصورة الثانية ، ويصل إلى صوت عاطفي متحمس ومسكر. في المستقبل ، عندما يصبح هيرمان مملوكًا أكثر فأكثر بالفكر المجنون لثلاث بطاقات ، يتراجع موضوع الحب في الخلفية ، ولا يظهر إلا من حين لآخر على شكل شظايا موجزة ، وفقط في المشهد الأخير لوفاة هيرمان ، يموت مع اسم ليزا على شفتيه ، مرة أخرى يبدو واضحا وغير معقد. تأتي لحظة من التنفيس والتطهير - تتبدد الرؤى الوهمية الرهيبة ، وينتصر شعور مشرق بالحب على كل الأهوال والكوابيس.

يتم الجمع بين درجة عالية من التعميم السمفوني في The Queen of Spades مع حركة مسرحية مشرقة وملونة ، مليئة بالتباينات الحادة وتغيرات الضوء والظل. تتناوب حالات الصراع الأكثر حدة مع حلقات الخلفية المشتتة للانتباه ذات الطبيعة المحلية ، ويسير التطور في اتجاه زيادة التركيز النفسي وزيادة سماكة النغمات الكئيبة والمشؤومة. تتركز عناصر النوع بشكل أساسي في المشاهد الثلاثة الأولى للأوبرا. نوع من شاشات التوقف للعمل الرئيسي هو مشهد الاحتفالات في الحديقة الصيفية ، وألعاب الأطفال والثرثرة الخالية من الهموم من المربيات والممرضات والمربيات ، والتي تبرز عليها شخصية هيرمان القاتمة ، منغمسة تمامًا في أفكار حبه اليائس. يساعد المشهد الترفيهي الشاعري للشابات العلمانيات في بداية الصورة الثانية على إثارة تفكير ليزا الحزين والقلق الروحي الخفي ، الذي لا يتركه تفكير شخص غريب غامض ، ورومانسية بولينا التي تتناقض مع الثنائي الرعوي لـ صديقان مع لونه القاتم ، يُنظر إليه على أنه هاجس مباشر للنهاية المأساوية التي تنتظر البطلة. (كما تعلم ، وفقًا للخطة الأصلية ، كان من المقرر أن تغني ليزا بنفسها هذه الرومانسية ، ثم سلمها الملحن إلى بولينا لأسباب مسرحية عملية بحتة ، من أجل تزويد مؤدي هذا الجزء برقم منفرد مستقل .).

يتميز المشهد الثالث للكرة بروعة زخرفية خاصة ، حيث قام الملحن بتصميم عدد من الحلقات عمداً بروح موسيقى القرن الثامن عشر. من المعروف أنه عند تأليف فاصل "صدق الراعية" وجوقة الترحيب الأخيرة ، لجأ تشايكوفسكي إلى الاقتراضات المباشرة من أعمال الملحنين في ذلك الوقت. تتناقض هذه الصورة الرائعة للاحتفال الاحتفالي بمشهدين قصيرين لهيرمان يتابعهما سورين وتشيكالينسكي ، ولقائه مع ليزا ، حيث تبدو أجزاء من موضوعات البطاقات الثلاث والحب مزعجة ومربكة. من خلال تحريك الحركة إلى الأمام ، يقومون بإعداد اللوحة مباشرة ، وهي مركزية في معناها الدرامي ، في غرفة نوم الكونتيسة.

في هذا المشهد الرائع من حيث النزاهة الدرامية والقوة المتزايدة باستمرار للتوتر العاطفي ، يتم ربط جميع خطوط العمل في عقدة واحدة ضيقة ويواجه بطل الرواية مصيره ، المتجسد في صورة الكونتيسة العجوز ، وجهاً لوجه. استجابة حساسة لأدنى التحولات في كل ما يحدث على المسرح ، تتطور الموسيقى في نفس الوقت كتيار واحد مستمر في تفاعل وثيق بين العناصر الصوتية والأوركسترالية السمفونية. باستثناء أغنية أوبرا جريتري "ريتشارد قلب الأسد" التي وضعها الملحن في فم الكونتيسة النائمة. (تم لفت الانتباه في كثير من الأحيان إلى المفارقة التاريخية التي سمح بها تشايكوفسكي في هذه الحالة: تمت كتابة أوبرا ريتشارد قلب الأسد في عام 1784 ، أي تقريبًا في نفس الوقت الذي تحدث فيه حركة ملكة البستوني وبالتالي لا يمكن ربطها مع ذكريات شباب الكونتيسة. ولكن على الخلفية العامة لموسيقى الأوبرا ، يُنظر إليها على أنها شيء بعيد المنسي ، وبهذا المعنى ، فإنه يلبي مجموعة المهام الفنية ، ولكن بالنسبة للأصالة التاريخية ، يبدو أنها فعلت لا تزعج الملحن كثيرًا.)، إذن في هذه الصورة لا توجد حلقات صوتية فردية مكتملة. باستخدام أنواع مختلفة من التلاوة الموسيقية من التلاوة الرتيبة على صوت واحد أو صرخات قصيرة متحمسة لمزيد من التركيبات اللحنية التي تقترب من غناء أريوز ، ينقل الملحن بمهارة شديدة وبشكل صريح الحركات الروحية للشخصيات.

الذروة الدرامية للصورة الرابعة هي "مبارزة" نهاية مأساوية لهيرمان والكونتيسة (في هذا المشهد ، احتفظ كاتب النص الأصلي بنص بوشكين دون تغيير تقريبًا ، وهو ما لاحظه تشايكوفسكي بارتياح خاص. LV Karagicheva ، معربًا عن عدد من الملاحظات المثيرة للاهتمام حول العلاقة بين الكلمة والموسيقى في مناجاة هيرمان ، تنص على أن المعنى الوحيد هو المعنى ، ولكن أيضًا العديد من الوسائل الهيكلية والتعبيرية لنص بوشكين. "يمكن أن تكون هذه الحلقة واحدة من أكثر الأمثلة الرائعة على التنفيذ الحساس للتنغيم الصوتي في لحن تشايكوفسكي الصوتي.). لا يمكن تسمية هذا المشهد بالحوار بالمعنى الحقيقي للكلمة ، لأن أحد المشاركين فيه لا ينطق بكلمة واحدة - تظل الكونتيسة صامتة أمام جميع توسلات وتهديدات هيرمان ، لكن الأوركسترا تتحدث نيابة عنها. يفسح غضب وسخط الأرستقراطي العجوز المجال لذهول من الرعب ، وتنقل مقاطع "قرقرة" الكلارينيت والباسون (التي ينضم إليها الفلوت بعد ذلك) رعشات الموت لجسم هامد مع صور شبه طبيعية.

يتم الجمع بين الإثارة المحمومة للجو العاطفي في هذه الصورة مع اكتمال داخلي كبير للشكل ، يتحقق من خلال التطور السمفوني المستمر للموضوعات الرئيسية للأوبرا ، وعناصر التكرار الموضوعي والنغمي. السالف الممتد عبارة عن بناء كبير بحجم خمسين في بداية الصورة مع ارتفاع غير مريح ، ثم تدلي بحزن عبارات الكمان الصامت على خلفية نقطة عضو مهيمنة مهتزة مملة في الكمان. ينقل عدم الاستقرار التوافقي طويل المدى مشاعر القلق لدى هيرمان والخوف اللاإرادي مما ينتظره. لا يتم حل التناغم السائد في هذا القسم ، حيث يتم استبداله بسلسلة من الحركات المعدلة (B طفيفة ، صغيرة ، C حادة طفيفة). فقط في Vivace العاصف ، الذي يكمل الصورة الرابعة ، يظهر ثالوث منشط ثابت الصوت لمفتاحه الرئيسي في F-Sharp الطفيفة ويتم سماع نفس العبارة اللحنية المزعجة مرة أخرى بالتزامن مع موضوع البطاقات الثلاث ، معبرة يأس هيرمان ورعب ليزا قبل ما حدث.

الصورة التالية ، المشبعة بجو كئيب من الهذيان المجنون والرؤى المخيفة المخيفة ، تتميز بنفس التكامل السمفوني وتوتر التطور: الليل ، الثكنات ، هيرمان وحده في الخدمة. ينتمي الدور القيادي إلى الأوركسترا ، ويقتصر دور هيرمان على الملاحظات الفردية ذات الطبيعة التكرارية. الغناء الجنائزي لجوقة الكنيسة القادمة من بعيد ، وأصوات الضجيج العسكري ، وممرات "الصفير" من أوتار خشبية وخيوط عالية ، تنقل عواء الريح خارج النافذة - كل هذا يندمج في صورة واحدة مشؤومة ، تثير الانزعاج نذير شؤم. يصل الرعب الذي يسيطر على هيرمان إلى ذروته بظهور شبح الكونتيسة الميتة ، مصحوبًا بفكرتها المهيمنة ، أولاً مكتومة ، سراً ، ثم السبر بقوة متزايدة بالتزامن مع موضوع ثلاث بطاقات. في القسم الأخير من هذه الصورة ، تم استبدال انفجار رعب الهلع بذهول مفاجئ ، ويكرر هيرمان المذهول تلقائيًا ، كما لو كان منومًا مغناطيسيًا ، كلمات الكونتيسة "ثلاثة ، سبعة ، آس!" بصوت واحد ، بينما في الأوركسترا موضوع تحول لثلاث بطاقات مع عناصر من الحنق المتزايد.

بعد ذلك ، يتحرك الإجراء بسرعة وثبات نحو خاتمة كارثية. يحدث بعض التأخير بسبب مشهد القناة الشتوية ، والذي يحتوي على لحظات ضعيفة ليس فقط من وجهة نظر درامية ، ولكن أيضًا من وجهة نظر موسيقية. (ليس بدون سبب ، فقد لاحظ مؤلفون مختلفون أن أغنية ليزا في هذه الصورة لا تتوافق تمامًا من الناحية الأسلوبية مع البنية اللحنية والتنغيمية العامة من جانبها.). لكن الملحن احتاج إليها من أجل "السماح للمشاهد بمعرفة ما حدث لليزا" ، التي كان مصيرها غير واضح لولا ذلك. هذا هو السبب في أنه دافع بعناد عن هذه الصورة على الرغم من اعتراضات متواضع إيليتش ولاروش.

بعد ثلاثة مناظر "ليلية" قاتمة ، المشهد الأخير والسابع يحدث في ضوء ساطع ، مصدره ، مع ذلك ، ليس شمس النهار ، بل وميض شموع بيت القمار الذي لا يهدأ. جوقة العازفين "هيا نغني ونستمتع" ، وتقطعها ملاحظات متشنجة قصيرة للمشاركين في اللعبة ، ثم أغنية "اللاعب" المتهورة "لذا اجتمعوا في الأيام الممطرة" تضخ أجواء الإثارة من أول أكسيد الكربون ، في التي تدور أحداثها في آخر مباراة يائسة لهيرمان ، وتنتهي بالخسارة والانتحار. يصل موضوع الكونتيسة ، الذي ينشأ في الأوركسترا ، هنا إلى صوت تهديد قوي: فقط مع موت هيرمان يختفي الهوس الرهيب وتنتهي الأوبرا بموضوع الحب بهدوء ونعومة في الأوركسترا.

أصبح الإبداع العظيم لتشايكوفسكي كلمة جديدة ليس فقط في عمل الملحن نفسه ، ولكن أيضًا في تطوير الأوبرا الروسية بأكملها في القرن الماضي. لم يتمكن أي من الملحنين الروس ، باستثناء موسورجسكي ، من تحقيق مثل هذه القوة التي لا تقاوم من التأثير الدرامي وعمق الاختراق في أكثر الزوايا الخفية للروح البشرية ، للكشف عن عالم اللاوعي المعقد ، الذي يقود أفعالنا وأفعالنا دون وعي. ليس من قبيل المصادفة أن هذه الأوبرا أثارت هذا الاهتمام الشديد بين عدد من ممثلي الحركات الفنية الشابة الجديدة التي ظهرت في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. ألكسندر بينوا ، البالغ من العمر عشرين عامًا ، بعد العرض الأول لفيلم The Queen of Spades ، تم الاستيلاء عليه ، كما يتذكر لاحقًا ، من خلال "نوع من الجنون من البهجة". كتب: "لا شك أن المؤلف نفسه كان يعلم أنه استطاع أن يخلق شيئًا جميلًا وفريدًا ، شيء يعبر عن روحه الكاملة ، ونظرته الكاملة للعالم.<...>كان من حقه أن يتوقع أن يشكره الشعب الروسي على ذلك.<...>بالنسبة لي ، فقد اشتملت سعادتي في The Queen of Spades على مثل هذا الشعور شكرا. من خلال هذه الأصوات ، كشفت بطريقة ما عن الكثير من الغموض الذي رأيته حولي. من المعروف أن أ.أ.بلوك ، إم أ.كوزمين وشعراء آخرين من أوائل القرن العشرين كانوا مهتمين بملكة البستوني. كان تأثير أوبرا تشايكوفسكي هذه على تطور الفن الروسي قويًا وعميقًا ؛ يعكس عدد من الأعمال الأدبية والتصويرية (الموسيقية إلى حد أقل) بشكل مباشر انطباعات التعارف معها. وحتى الآن ، لا تزال ملكة البستوني واحدة من قمم تراث الأوبرا الكلاسيكية التي لا مثيل لها.

Y. Keldysh

ديسكغرفي: CD- دانتي. دير. لينشينج ، الألمانية (خنايف) ، ليزا (ديرزينسكايا) ، الكونتيسة (بتروفا) ، تومسكي (باتورين) ، يليتسكي (سيليفانوف) ، بولينا (أوبوكوفا) - فيليبس. دير. جيرجيف ، الألمانية (غريغوريان) ، ليزا (جوليجينا) ، الكونتيسة (Arkhipova) ، تومسكي (بوتيلين) ، يليتسكي (تشيرنوف) ، بولينا (بورودينا) - آر سي إيه فيكتور. دير. أوزاوا ، ألماني (أتلانتوف) ، ليزا (فريني) ، كونتيسة (فوريستر) ، تومسكي (ليفركوس) ، يليتسكي (هفوروستوفسكي) ، بولينا (كاثرين تشيسينسكي).

بي. أوبرا تشايكوفسكي "ملكة البستوني"

أساس "ملكة البستوني" بي. خدم تشايكوفسكي من خلال قصة تحمل نفس الاسم من تأليف أ.س. بوشكين. قصة حب مأساوية لفتاة بريئة وضابط عاطفي أصبح ضحية للعب الورق كتبه الملحن في 44 يومًا فقط. يعتبر العمل ذروة الدراما الأوبرالية للملحن ، لأنه من حيث عمق وقوة تجارب الشخصيات الرئيسية ، وشدة العواطف وقوة التأثير الدرامي التي لا تقاوم ، لا مثيل له في عمله.

ملخص الأوبرا تشايكوفسكي "ملكة البستوني" والعديد من الحقائق الشيقة حول هذا العمل ، اقرأ على صفحتنا.

ملخص "ملكة البستوني"

بطرسبورغ في نهاية القرن الثامن عشر. يقع الضابط الشاب المسكين هيرمان في حالة حب بجنون مع شخص غريب جميل ويتوق لمعرفة من هي. سرعان ما قيل له أن حفيدة الكونتيسة العجوز الغنية - ليزا فازت بقلبه ، والتي ستصبح قريبًا الزوجة الشرعية للأمير يليتسكي. أخبره صديق هيرمان ، الكونت تومسكي ، أن المرأة العجوز لديها معلومات فريدة - إنها تعرف سر "البطاقات الثلاث" ، والتي بفضلها تمكنت من استعادة البطاقة مرة أخرى واستعادة البطاقة المفقودة.

كانت ليزا ملتهبة بالمشاعر المتبادلة للضابط. يتعهد هيرمان أنهما سيكونان معًا ، وإلا فسيتم إجباره على الموت. إنه يحلم بالثراء في أسرع وقت ممكن من أجل الزواج من حبيبته ، وفقط سر مكاسب بطاقة الكونتيسة يمكن أن يساعده. في الليل ، يتسلل إلى غرفة نومها ويطلب منها أن تكشف سر "البطاقات الثلاث" ، لكن "الساحرة العجوز" ، التي يخافها متسلل ببندقية ، تموت وتأخذ السر معها.

تحدد ليزا موعدًا مع هيرمان على السد ، لكنه تأخر. وكل ذلك لأنه في هذا الوقت يظهر شبح الكونتيسة في غرفته. تعبر المرأة العجوز عن سر "ثلاث بطاقات" - هذه بطاقة ثلاث ، وسبعة ، وآس ، وتطلب من الضابط أن يتخذ ليزا زوجة له. يختفي الشبح في الهواء ، ويكرر هيرمان ، مثل مجنون ، هذا المزيج بلا كلل. يركض للقاء ليزا ، لكنه يدفعها بعيدًا - إنه بالفعل مهووس ليس بالحب ، ولكن بالإثارة. في حالة من اليأس ، ألقت الفتاة بنفسها في النهر.

في هذه الأثناء ، يتوجه هيرمان على عجل إلى بيت القمار ويراهن على الأوراق التي سماها الشبح. كان الحظ إلى جانبه مرتين ، ولكن عندما يراهن على "الآس" ، تظهر ملكة البستوني في يده بدلاً منه. انه يلعن الكونتيسة ويغرق الخنجر في قلبه.

صورة

حقائق مثيرة للاهتمام

• بي. تشايكوفسكي كتب أوبرا في فلورنسا في 44 يومًا فقط.
• من أجل أداء دور هيرمان بشكل لا تشوبه شائبة في جميع المشاهد السبعة ، احتاج المؤلف إلى مؤدٍ ماهر وجاد حقًا. اختيار P.I. وقع تشايكوفسكي على التينور الشهير نيكولاي فينر ، الذي استرشد المؤلف بقدراته أثناء كتابة الموسيقى. كان نجاح "ملكة البستوني" مذهلاً حقًا. بعد العرض الأول الناجح في مسرح ماريانسكي ، كتب تشايكوفسكي المتحمس: "قدم فينر وأوركسترا سانت بطرسبرغ معجزات حقيقية!" بعد اثني عشر يومًا ، تم الترحيب بـ "ملكة البستوني" بحماس لا يقل عن ذلك في كييف.
• كان العرض الأول لفيلم The Queen of Spades في الخارج عرضًا في براغ عام 1892. كان قائد الأوركسترا أدولف تشيك. تبع ذلك العروض الأولى التالية: تحت إشراف جوستاف مالر في فيينا عام 1902 ونيويورك (بالألمانية) في نفس العام. أقيم أول عرض للأوبرا في بريطانيا العظمى عام 1915 في لندن.
• أحداث "ملكة البستوني" لبوشكين ، كما تعلم ، تستند إلى أحداث حقيقية - قصة ناتاليا بتروفنا غوليتسينا ، إحدى أميرات القرن التاسع عشر المؤثرة والأغنى. فقد حفيدها الكثير من البطاقات ، ولجأ إليها طلبًا للمساعدة - لاقتراض المال. لكن الجدة كشفت لحفيدها سرا سمح له بالتعويض.
• هذه القصة الغامضة حول ثلاث بطاقات - ثلاثة من سبعة وآس - أثرت بطريقة ما بأعجوبة على كل من لمسها بأي شكل من الأشكال. ادعى شهود في الأيام الأخيرة للأميرة أنهم رأوا قبل وفاتها بفترة وجيزة شبح ضابط وحيد بالقرب من القصر. كان ذلك عام 1837.
• في هذه المجموعة من الأرقام - 1837 ، التي تشكل عام وفاة الأميرة وبوشكين نفسه ، تم دمج جميع الأرقام الغامضة نفسها - 3 ، 7 ، 1 - بطريقة غير مفهومة. وفي الساعة الأخيرة من تشايكوفسكي الحياة ، كما ادعى طبيبه ، كان الملحن يرى نفس الضابط الشبح "الوحيد. صوفي وفقط.

• ألق نظرة فاحصة على هيكل الأوبرا وعنوانها: 3 أعمال ، 7 مشاهد ، ملكة البستوني. ألا يذكرك بشيء؟
• تعتبر هذه الأوبرا واحدة من أكثر المسرحيات الموسيقية صوفية في العالم. كثيرون مقتنعون بأنها هي المسؤولة عن الإخفاقات العديدة لمبدعيها ، وكذلك أولئك الذين أدوها.
• في هذا العمل ، يتم إيلاء أهمية كبيرة للرقم "ثلاثة" ، ويبدو أنه يتمتع بمعنى سحري ويوجد حرفياً في كل مكان. بادئ ذي بدء ، هذه هي نفس البطاقات الثلاث. في قلب هيرمان ، بحسب تشيكالينسكي ، هناك ثلاث خطايا. هيرمان نفسه مذنب بثلاث حالات وفاة فقط - الكونتيسة وليزا ووفاته. تسود ثلاثة موضوعات في النسيج الموسيقي للعمل بأكمله - موسيقى الروك والحب وثلاث أوراق.
• يميل بعض كتاب السيرة الذاتية إلى الاعتقاد بأن رفض تشايكوفسكي العمل على هذا الأمر كان بسبب حقيقة أنه كان خائفًا من المؤامرة. وفقًا لبعض التقارير ، وافق على تأليف الأوبرا على شرط واحد فقط - إذا اختلف النص المكتوب بشكل كبير عن الأصل. هذا هو السبب في أنه قام بمثل هذه التغييرات النشطة على جميع المكونات الدرامية للعمل.

• واجه المخرجون الذين أرادوا تقريب النص من نص بوشكين مشكلة خطيرة. والمثال الأكثر وضوحا هو فسيفولود مايرهولد. كما ذكرنا سابقًا ، قام بتكليف كتاب نصي جديد وقام حتى بتنظيم هذه الأوبرا في مسرح كيروف. ومع ذلك ، بعد ذلك لم يعيش طويلا - تم القبض على المدير وإرساله ليتم إطلاق النار عليه.
• تمت كتابة العديد من المؤلفات الأخرى للمسرح الموسيقي بناءً على أعمال بوشكين ، لكنها لم تحظ بشعبية على الإطلاق - هذه هي أوبرا فرانز سوب (1864) وأوبرا ج. هاليفي (1850).
• كما تحول مصممو الرقصات ، على سبيل المثال ، Roland Petit ، إلى هذه المؤامرة. أنشأ باليه لـ N. Tsiskaridze بناءً على طلب قيادة مسرح البولشوي ، لكنه كان يخشى أخذ الموسيقى من الأوبرا وفضلها السيمفونية السادسة . لكن ما هو غير متوقع حدث - رفضت جميع راقصات الباليه الرقص على الكونتيسة القديمة ، فقط إيلزي ليبا وافق. أقيم العرض الأول للباليه في عام 2001.
• يتم تخزين النتيجة الأصلية للأوبرا في مسرح Mariinsky في شكل مغلف.

ألحان شعبية من الأوبرا

أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة! " - استمع

أغنية تومسكي "لو كانت جميلة فقط" - استمع

أريوسو ليزا "من أين تأتي هذه الدموع" - اسمع

أريوسو هيرمان "لا أعرف اسمها" - اسمع

تاريخ الخلق

نشأت فكرة تنظيم أوبرا على أساس حبكة قصة بوشكين الغامضة مع مدير المسارح الإمبراطورية ، آي. أ. فسيفولوجسكي. لعدة سنوات كان مستوحى من هذه الفكرة وحتى أنه حدد النص بشكل مستقل وفكر في تأثيرات المسرح. في عام 1885 ، بدأ في البحث بنشاط عن مؤلف موسيقي يمكنه إحياء هذه الفكرة. وكان من بين المرشحين أ. أ. فيلاموف ون. س. كلينوفسكي. بعد ذلك بعامين ، استدار فسيفولوجسكي بي. تشايكوفسكي ، لكن تم رفضه - لم ينجذب الملحن على الإطلاق إلى هذه المؤامرة. في عام 1888 ، بدأ شقيقه الأصغر ، موديست إيليتش تشايكوفسكي ، العمل على النص المكتوب ، علاوة على ذلك ، قام بإنشائه لكلينوفسكي. ومع ذلك ، رفض المايسترو العمل في النهاية ، والتفت فسيفولوجسكي مرة أخرى إلى بيوتر إيليتش. هذه المرة كان أكثر إصرارًا ، ولم يطلب فقط كتابة أوبرا ، ولكن إنهاءها بحلول الموسم الجديد. في هذا الوقت ، قرر تشايكوفسكي للتو مغادرة روسيا والانغماس في العمل. لهذا وافق ، وذهب إلى فلورنسا للعمل.

ظهرت الأجزاء الأولى من The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تمت كتابة العمل بسرعة كبيرة - صدر كلافير الأوبرا في 6 أبريل ، والنتيجة - بالفعل في 8 يونيو. من خلال إنشاء تحفته ، غيّر الملحن بشكل نشط خطوط القصة في النص المكتوب والكلمات المكونة لبعض المشاهد. نتيجة لذلك ، اكتسبت حبكة الأوبرا عددًا من الاختلافات عن مصدرها الأصلي. تحولت قصة بوشكين إلى لوحة شعرية امتصّت بشكل عضوي قصائد الشعراء الآخرين - جي.آر. ديرزافين ، P.M. كارابانوفا ، ك. باتيوشكوف وف. جوكوفسكي. الشخصيات الرئيسية قد تغيرت أيضا. لذلك ، تحولت ليزا من تلميذة فقيرة لكونتيسة غنية إلى حفيدتها. كان هيرمان بوشكين من مواليد ألمانيا ، لكن تشايكوفسكي لم يذكر كلمة واحدة حول هذا الموضوع. بالإضافة إلى ذلك ، يصبح لقبه اسمًا معينًا ويفقد حرفًا واحدًا "n" - اسمه هيرمان. زوج ليزا المستقبلي ، الأمير يليتسكي ، غائب عن ألكسندر سيرجيفيتش. الكونت تومسكي في قصة العبقرية الأدبية الروسية هو حفيد الكونتيسة ، لكنه في الأوبرا غريب تمامًا عنها. تتطور حياة الشخصيات الرئيسية بشكل مختلف - وفقًا لمؤامرة الكتاب ، يفقد هيرمان عقله ويذهب إلى المستشفى ، وتنساه ليزا وتتزوج آخر. في الأوبرا يموت العشاق. وأخيرًا ، تم تغيير وقت هذه القصة المأساوية أيضًا - في المصدر الأصلي ، تتكشف الأحداث في عهد الإسكندر الأول ، ولكن في نسختها الموسيقية - في عهد الإمبراطورة كاثرين الثانية.

أقيم العرض الأول للأوبرا في مسرح Mariinsky في 19 ديسمبر 1890 ، وكان E. Napravnik يؤدي ذلك المساء. شارك تشايكوفسكي بنشاط في التحضير للعرض الأول. افترض بيوتر إيليتش أن النجاح سيكون مذهلاً ، ولم يكن مخطئًا. طالب الجمهور بتكرار التكرارات الفردية ، ودُعي الملحن إلى المسرح مرات لا تحصى. وحتى حقيقة أن عمل بوشكين قد أعيد التفكير فيه كثيرًا لم يحرج على الإطلاق حتى "البوشكينيين" المتحمسين - فقد استقبلوا العبقري الروسي بحفاوة بالغة.

تاريخ الإنتاج

بعد 12 يومًا من العرض الأول ، أقيمت ملكة البستوني في كييف دون أدنى نجاح. لكن في موسكو ، في مسرح البولشوي ، شوهدت الأوبرا فقط في بداية نوفمبر 1891. بعد ذلك ، بدأت التحفة الأوبرالية لبيوتر إيليتش في الظهور في المشاهد المسرحية الأوروبية والأمريكية. أول دولة عرضت الأوبرا كانت جمهورية التشيك - حدث ذلك في خريف عام 1892. بعد أربع سنوات ، غزت ملكة البستوني أيضًا دار الأوبرا في فيينا. في عام 1910 ، تم عرض المسرحية في نيويورك. تم إحضار الأوبرا إلى بريطانيا العظمى في عام 1915 وعرضت في لندن.

كل هذه العروض ، على الرغم من عرضها بلغات مختلفة ، تم تفسيرها بشكل عام من قبل المخرجين بطريقة كلاسيكية. ومع ذلك ، كان هناك أيضًا هؤلاء المتهورون الذين حاولوا إعادة الحبكة إلى القصة. من بين هؤلاء ، يمكن للمرء أن يسمي إنتاج عام 1935 ، من إخراج ف.مايرهولد. في هذا الإصدار ، الذي تم عرضه على خشبة مسرح دار الأوبرا في مالي ، كان هناك نص نصي مختلف تمامًا ، مشهد مختلف ، ولم يكن هناك خط حب. ومع ذلك ، فإن هذا الإنتاج لم يدم طويلا على خشبة المسرح.

« ملكة السباتي"واليوم لا يزال أحد أفضل الأمثلة على هذا النوع في كلاسيكيات الأوبرا العالمية. بفضل عمقها المذهل ومحتواها الآسر وموسيقاها الجميلة وهالة صوفية ، تعيش هذه الأوبرا في مسارح العالم لأكثر من 120 عامًا ، وتأسر الجمهور مرارًا وتكرارًا. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه لا يزال يشغل عقول الباحثين في جميع أنحاء الكوكب ، لأنه لا يزال يحتوي على العديد من الألغاز والرموز غير المفككة التي لم يتم حلها.

بالفيديو: شاهد أوبرا ملكة البستوني لتشايكوفسكي

تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

مخلوق يناير. 1890 ، فلورنسا - يونيو 1890 ، Frolovskoe.

العرض الأول 7 Dec. 1890 ، سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي. قائد إي إف نابرافنيك. إخراج جي بي كوندراتييف. رقصات واستراحة نظمها إم بيتيبا. الفنانين: V.V.Vasiliev - d. I، kar. 1، A.S. Yanov - d. I، map. 2 ، ج. ليفوت - د. II ، خريطة. 3 و د الثالث ، خريطة. 7، K.M. Ivanov - d. III، map. 4 و د الثالث ، خريطة. 6 ، I.P. Andreev - د الثالث ، خريطة. 5. ازياء وفقا لرسومات E.P. Ponomarev.

د. أنا ، 1 كيلو.
صني سمر جاردن. في جو من الازدهار والفرح ، يتجول حشد من سكان المدينة والأطفال ، برفقة المربيات والمربيات. يشارك الضباط سورين وتشيكالينسكي انطباعاتهم عن السلوك الغريب لصديقهم هيرمان. يقضي الليل كله في بيت قمار ، لكنه لا يحاول حتى أن يجرب حظه. سرعان ما ظهر هيرمان نفسه برفقة الكونت تومسكي. يفتح هيرمان روحه له: إنه مغرم بشغف وحماسة ، رغم أنه لا يعرف اسم الشخص الذي اختاره. الأمير يليتسكي ، الذي انضم إلى رفقة الضباط ، يتحدث عن زواجه الوشيك: "وافق الملاك المشرق على الجمع بين مصيره ومصير!" يشعر هيرمان بالفزع عندما علم أن عروس الأمير هي موضوع شغفه ، عندما تمر الكونتيسة برفقة حفيدتها ليزا.

كلتا المرأتين تصاب بهما هواجس شديدة ، منومة مغناطيسية بنظرة مشتعلة لهيرمان المؤسف. في هذه الأثناء ، يخبر تومسكي الجمهور بحكاية علمانية عن كونتيسة ، كونها "لبؤة" موسكو شابة ، فقدت ثروتها بالكامل و "على حساب موعد واحد" ، بعد أن تعلمت السر القاتل لثلاث بطاقات فائزة دائمًا ، تغلبت على القدر: "منذ أن قامت بتسمية هذه البطاقات لزوجها ، في بطاقة أخرى ، بمجرد أن تعرف عليها الشاب الوسيم ، ولكن في الليلة نفسها ، بقيت وحدها ، ظهر لها شبح وقال مهددًا:" سوف تتلقى ضربة مميتة من ثالثًا ، الذي سيجبرك بشغف وحب شغف على تعلم ثلاث بطاقات وثلاث بطاقات وثلاث بطاقات! "يستمع هيرمان إلى القصة بتوتر خاص. يسخر منه سورين وتشيكالينسكي ويعرضان اكتشاف سر بطاقات المرأة العجوز قوة لا تقل: "لا يا أمير! ما دمت على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك ، ولا أعرف كيف ، لكنني سآخذها بعيدًا! "

2 ك.
عند الغسق ، تعزف الفتيات الموسيقى في غرفة ليزا ، في محاولة لإسعاد الحزن ، على الرغم من الخطوبة مع الأمير ، الفتاة. إذا تُركت وحدها ، فإنها تخبر الليل سرها: "وكل روحي في قوته!" - اعترفت بحبها لشخص غريب غامض قرأت في عينيه "نار العاطفة الحارقة". وفجأة ظهر هيرمان على الشرفة ، فأتى إليها قبل أن يرحل. تفسيره الحماسي يأسر ليزا. قاطعه دق الكونتيسة المستيقظة. يختبئ هيرمان خلف الستار ، متحمسًا لمشهد المرأة العجوز ، التي يرى في وجهها شبح الموت الرهيب. غير قادرة على إخفاء مشاعرها بعد الآن ، ليزا تستسلم لسلطة هيرمان.

الثاني د ، 1 ك.
هناك كرة في منزل أحد كبار الشخصيات الحضرية الغنية. يليتسكي ، الذي انزعج من برودة ليزا ، يؤكد لها ضخامة حبه. يسخر Chekalinsky و Surin في الأقنعة من Herman ، وهما يهمسان له: "هل أنت ثالث شخص ، محبًا بشغف ، سوف يتعلم من أوراقها الثلاث ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟" هيرمان متحمس ، كلماتهم تثير خياله. في نهاية أداء الراعي الصادق ، واجهته الكونتيسة. وعندما أعطته ليزا مفاتيح غرفة نوم الكونتيسة ، التي تؤدي إلى غرفتها ، اعتبرها هيرمان فألًا. الليلة سيتعلم سر البطاقات الثلاث - طريقة حيازة يد ليزا.

2 ك.
يتسلل هيرمان إلى غرفة نوم الكونتيسة. وبخوف ، نظر إلى صورة جمال موسكو ، الذي يرتبط به "من خلال نوع من القوة السرية". ها هي برفقة رفاقها. الكونتيسة غير راضية ، فهي لا تحب الأخلاق والعادات الحالية ، وتتذكر الماضي بشوق وتنام على كرسي بذراعين. وفجأة ظهر هيرمان أمامها متوسلاً الكشف عن سر البطاقات الثلاث: "يمكنك أن تصنع سعادة العمر ولن تكلفك شيئًا!" لكن الكونتيسة ، مخدرة بالرعب ، بلا حراك. تحت تهديد السلاح ، تنتهي صلاحيتها. "لقد ماتت ، لكنني لم أعرف السر" ، هذا ما قاله هيرمان ، وهو قريب من الجنون ، رداً على توبيخ ليزا التي دخلت.

الثالث د. 1 ك.
ألماني في الثكنات. يقرأ رسالة من ليزا تسامحها ، حيث تحدد موعدًا معه على الجسر. في الخيال ، تظهر صور جنازة امرأة عجوز ، وتسمع غناء الجنازة. يبث شبح الكونتيسة الناشئ في كفن جنازة أبيض: "أنقذ ليزا ، وتزوجها ، وستفوز ثلاث بطاقات على التوالي. تذكر! ثلاثة! سبعة! آص!" "ثلاثة ... سبعة ... آيس ..." - يكرر هيرمان مثل التعويذة.

2 ك.
ليزا تنتظر هيرمان على الجسر بالقرب من كانافكا. إنها ممزقة بالشكوك: "آه ، أنا منهكة ، لقد عانيت" ، تصرخ في يأس. في اللحظة التي تضرب فيها الساعة منتصف الليل ، وفقدت ليزا أخيرًا الثقة في حبيبها ، يظهر. لكن الألمانية ، في البداية كانت تردد كلمات الحب بعد ليزا ، أصبحت مهووسة بالفعل بفكرة أخرى. حاول أن يأسر الفتاة للإسراع وراءه إلى بيت القمار ، يهرب وهو يصرخ. تدرك الفتاة حتمية ما حدث ، تندفع إلى النهر.

3 ك.يحظى اللاعبون بالمتعة على منضدة البطاقات. يسليهم تومسكي بأغنية مرحة. في وسط اللعبة ، يظهر هيرمان مضطرب. مرتين على التوالي ، يقدم رهانات كبيرة ، يفوز. يقول الحاضرون: "الشيطان نفسه يلعب معك في نفس الوقت". تستمر اللعبة. هذه المرة ضد هيرمان ، الأمير يليتسكي. وبدلاً من الآس المربح للجانبين ، تبين أن ملكة البستوني في يديه. يرى هيرمان على الخريطة ملامح المرأة العجوز الميتة: "ملعون! ماذا تحتاج! حياتي؟ خذها ، خذها!" إنه يرتبك. في الوعي الواضح تظهر صورة ليزا: "جمال! إلهة! ملاك!" بهذه الكلمات يموت هيرمان.

الأوبرا بتكليف من تشايكوفسكي من مديرية المسارح الإمبراطورية. تم اقتراح المؤامرة من قبل IA Vsevolozhsky. وتعود بداية المفاوضات مع المديرية إلى عام 1887/88. في البداية رفض Ch وفقط في عام 1889 قرر كتابة أوبرا بناءً على هذه القصة. في اجتماع بمديرية المسارح الإمبراطورية في نهاية عام 1889 ، تمت مناقشة النص وتخطيط مشاهد الأوبرا ولحظات العرض وعناصر تصميم الأداء. تم تأليف الأوبرا في اسكتشات من 19/31 كانون الثاني (يناير). حتى 3/15 مارس في فلورنسا. في يوليو - ديسمبر. قام عام 1890 م بالعديد من التغييرات على الدرجات والنص الأدبي والتلاوات والأجزاء الصوتية. بناءً على طلب N.N. Figner ، تم أيضًا إنشاء نسختين من أغنية هيرمان من البطاقة السابعة. (نغمات مختلفة). يتم تسجيل كل هذه التغييرات في قراءات التدقيق للنسخ للغناء بالبيانو والملاحظات والإدخالات المختلفة للإصدارين الأول والثاني.

عند إنشاء اسكتشات الفصل ، أعيدت صياغة النص المكتوب بنشاط. لقد غيّر النص بشكل كبير ، وقدم اتجاهات المسرح ، وقام بتقطيع النصوص ، وقام بتأليف نصوصه الخاصة لأغنية يليتسكي ، وأغنية ليزا ، والجوقة "تعال ، ماشا الصغيرة".

يستخدم الكتاب قصائد باتيوشكوف (في قصة بولينا الرومانسية) ، في أيه جوكوفسكي (في دويتو بولينا وليزا) ، جي آر ديرزافين (في المشهد الأخير) ، بي إم كارابانوف (في الفترة الفاصلة).

المشهد في غرفة نوم الكونتيسة يستخدم الأغنية الفرنسية القديمة "Vive Henri IV". في نفس المشهد ، مع تغييرات طفيفة ، تم استعارة بداية أغنية لوريتا من أوبرا أ. جريتري "ريتشارد قلب الأسد". في المشهد الأخير ، تم استخدام النصف الثاني من أغنية (polonaise) "رعد النصر ، صدى" من تأليف أ.أ. كوزلوفسكي.

قبل بدء العمل في الأوبرا ، كان تشايكوفسكي في حالة اكتئاب ، وقد اعترف بذلك في رسالة إلى أ.ك. جلازونوف: "إنني أمر بمرحلة غامضة للغاية في طريقي إلى القبر. التعب من الحياة ، نوع من خيبة الأمل: في مرات شوقًا مجنونًا ، ولكن ليس الشيء الذي يوجد في أعماقه معرفة مسبقة بموجة جديدة من حب الحياة ، ولكن هناك شيء ميؤوس منه ، نهائي ... وفي الوقت نفسه ، فإن الرغبة في الكتابة أمر رهيب ... من ناحية ، أشعر وكأن أغنيتي قد غُنيت بالفعل ، ومن ناحية أخرى ، أشعر برغبة لا تقاوم إما في الخروج من نفس الحياة ، أو حتى أغنية جديدة أفضل "...

أحب تشايكوفسكي أوبراه "ملكة البستوني" وقدّرها بشدة ، واصفًا إياها بأنها تحفة فنية. تم رسمه في 44 يومًا في فلورنسا. تم استعارة الحبكة من قصة بوشكين التي تحمل الاسم نفسه. كتب النص المكتوب من قبل شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي ، على الرغم من أن بعض النصوص كتبها تشايكوفسكي نفسه. تم تأليف الأوبرا بسرعة وبشغف خاص. بعد اكتماله ، كتب الملحن سلسلة سداسية بعنوان "ذكريات فلورنسا" ، خصصها للمدينة التي أنشأ فيها من بنات أفكاره المفضلة.

كان Ch. يدرك جيدًا أهمية "ملكة البستوني" حتى في عملية العمل. إليكم سطور رسالته إلى الأمير قسطنطين كونستانتينوفيتش: "لقد كتبتها بحماسة وحماسة غير مسبوقة ، لقد عانيت بشكل واضح وشعرت بكل ما كان يحدث فيها (حتى لدرجة أنني كنت في وقت ما خائفة من ظهور شبح "ملكة البستوني") وآمل أن يتردد صدى كل حماسة مؤلفي وإثارتهم وشغفهم في قلوب المستمعين المتعاطفين "(بتاريخ 3 أغسطس 1890). وهناك تقييم ذاتي آخر بليغ: "... إما أنني مخطئ بشكل فادح ، أو أن ملكة البستوني هي في الحقيقة تحفة فنية ..." تبين أن هذا التقييم الذاتي كان نبويًا. إن توصيف الملحن لفكرة السيمفونية الرابعة يتوافق تمامًا مع المعنى الرئيسي لتحفته الأوبرالية: "هذا هو القدر ، هذه هي القوة المميتة التي تمنع اندفاع السعادة من الوصول إلى هدفها". "كل شيء جديد ، بالمقارنة مع بوشكين ، في الحبكة ... - يلاحظ كاتب النص في أوبرا إم آي تشايكوفسكي ، - نقل وقت الحركة إلى عصر كاثرين وإدخال عنصر درامي للحب." نضيف أن هيرمان في الأوبرا ليس لاعبًا حكيمًا وطموحًا يتمتع بـ "روح ميفستوفيليس" ، ولكنه ضابط فقير ، "موقف دافئ وحيوي" الذي يثيره المؤلف نفسه - تعاطفًا أكثر من إدانته. تتحول ليزا من طالبة فقيرة إلى حفيدة كونتيسة عجوز. بالإضافة إلى ذلك ، فهي العروس ، وعلى عكس هيرمان الفقير ، فإن خطيبها هو الأمير يليتسكي النبيل والثري. كل هذا يعزز الدافع وراء عدم المساواة الاجتماعية الذي يفصل بين الشخصيات. بتفسير قصة بوشكين بطريقته الخاصة ، قام Ch. بتوسيعها في نفس الوقت.

من سمات الأوبرا حقيقة أن الشخصية الرئيسية ، هيرمان ، حاضرة على خشبة المسرح وتغني في جميع المشاهد السبعة للأوبرا ، الأمر الذي تطلب من المغني مهارة عالية وقدرة على التحمل. كُتب جزء هيرمان من أجل التينور الروسي الرائع N.N. Figner ، الذي أصبح أول مؤدي له.

شارك الملحن نفسه في التحضير للعرض الأول في سان بطرسبرج ، حيث لعب دور هيرمان وليزا مع Figners. وفقًا للنقاد ، "أعطى مزاج Figner اللامع لكل عبارة ارتياحًا كبيرًا جدًا في اللحظات القوية المقابلة. في الأماكن الغنائية البحتة ... كان غناء Figner مشبعًا بنعومة وإخلاص ساحرين." كتب تشايكوفسكي لاحقًا: "قدم فينر وأوركسترا سانت بطرسبرغ ... معجزات حقيقية". كان نجاح ملكة البستوني ، كما توقع مؤلفها ، مذهلاً. وبنفس النجاح المذهل ، تم استقبال "The Queen of Spades" في كييف بعد 12 يومًا من العرض الأول لسانت بطرسبرغ في أداء أوبرا IP Pryanishnikov تحت إشراف I.V. Pribik مع الفنان الشهير M.E. Medvedev في دور هيرمان. 4 نوفمبر 1891 تم تقديم "ملكة البستوني" في موسكو على مسرح البولشوي. كان المؤلف حاضرا في الأداء ، وكذلك في العروض الأولى في سانت بطرسبرغ وكييف ، وشارك في أعمال البروفة. أجرى من قبل آي كيه التاني. لعب الأدوار الرئيسية فنانون بارزون: M.E. Medvedev (ألماني) ، الذي انتقل من كييف إلى موسكو ، MA Deisha-Sionitskaya (Liza) ، P.A. Khokhlov (Eletsky) ، B.B. تم إعداد الإنتاج في المسرح الوطني في براغ بواسطة A.Cech (12 أكتوبر - 30 سبتمبر 1892) بعناية فائقة - أول أداء لملكة البستوني في الخارج.

P. E. Weidman

"سيدة البستوني". التسجيل على mp3

الممثلون والممثلون:
هيرمان - نيكاندر خاناييف (تينور) ، ليزا - كسينيا ديرزينسكايا (سوبرانو) ، الكونتيسة - برونسلافا زلاتوغوروفا (كونترالتو) ، الكونت تومسكي - ألكسندر باتورين (باريتون) ، الأمير يليتسكي - بانتيليمون نورتسوف (باريتون) ، بولينا / ميلوفزور (دافنيس) ماكساكوفا (ميزو سوبرانو) ، بريليبا / كلوي - فاليريا بارسوفا (سوبرانو) ، زلاتوغور - فلاديمير بوليتكوفسكي (باريتون) ، تشيكالينسكي - سيرجي أوستروموف (تينور) ، سورين - إيفان مانشافين (تينور) ، تشابليتسكي - ميخائيل نوفوز - كونستانتين تيريكين (باس) ، ماشا - ناديجدا تشوبينكو (سوبرانو) ، الحاكمة - مارجريتا شيرفينسكايا (كونترالتو) ، ماجستير الاحتفالات - بيوتر بيلينك (تينور).

تقدم إذاعة "ماياك" و "فيرم" ميلودي مشروعا مشتركا "ليلة في الأوبرا" - تسجيلات كاملة للإنتاج الأوبرا المتميز.

بي. تشايكوفسكي(1840-1893)

"سيدة البستوني"

(المرجع 68 ، 1890)

أوبرا في 3 أعمال و 7 مشاهد

المؤامرة مستعارة من قصة تحمل نفس الاسم من تأليف أ.س. بوشكين

ليبريتو م. تشايكوفسكي

تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

الممثلون وفناني الأداء:

هيرمان- Z. Anjaparidze ، مضمون

كونت تومسكي- م. كيسيليف ، الباريتون

الأمير يليتسكي- واي. مازوروك ، الباريتون

تشيكالينسكي- أ. سوكولوف ، مضمون

سورين- في ياروسلافتسيف ، صوت عميق

تشابليتسكي- في فلاسوف ، مضمون

ناروموف- واي. ديمنتييف ، صوت عميق

ستيوارد- أ.ميشوتين ، مضمون

الكونتيسة- في. ليفكو ، ميزو سوبرانو

ليزا- ت. ميلاشكينا ، سوبرانو

بولين- إي. Arkhipova ، رنان

الحاكمة- م. ميتوكوفا ، ميزو سوبرانو

ماشا- ميجلاو ، سوبرانو

الشخصيات في الفاصلة صدق الراعي»:

بريليبا- في فيرسوفا ، سوبرانو

ميلوفزور- إي. Arkhipova ، رنان

زلاتوغور- في نيشيبايلو ، الباريتون

الممرضات والممرضات والممرضات والمشاة والضيوف والأطفال واللاعبين وما إلى ذلك.

جوقة وجوقة أطفال وأوركسترا مسرح البولشوي

كورماستر - أ. ريبنوف

رئيس جوقة الأطفال - I. Agafonnikov

قائد - ب. خايكين

تسجيل عام 1967

مهندس صوت - A. Grossman

إعادة الإتقان - إي باريكينا

تجري أحداث الأوبرا في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

أول عمل

الصورة الأولى. حديقة مشمسة الصيفية ، مليئة بالحشود التي تسير على الأقدام. يشارك الضباط Surin و Chekalinsky انطباعاتهم عن السلوك الغريب لصديقهم هيرمان: إنه يقضي الليالي في منزل قمار ، لكنه لا يأخذ البطاقات في يديه أبدًا. سرعان ما ظهر هيرمان نفسه برفقة الكونت تومسكي. يعترف بأنه مغرم بشغف ، لكنه لا يعرف اسم الشخص الذي اختاره. في هذه الأثناء ، الأمير يليتسكي ، الذي انضم إلى رفقة الضباط ، يشاركه فرحته فيما يتعلق بزواجه الوشيك: "وافق الملاك المشرق على الجمع بين مصيره!" يشعر هيرمان بالفزع عندما علم أن موضوع شغفه هو عروس الأمير ، عندما تمر الكونتيسة برفقة حفيدتها ليزا. كلتا المرأتين ، اللتين لاحظتا نظرة هيرمان المحترقة ، تتعرضان لنذر شديد.

يروي تومسكي لأصدقائه حكاية علمانية عن كونتيسة فقدت ثروتها بأكملها لكونها شابة "فينوس موسكو". وبسعر موعد واحد ، علمت من كونت سان جيرمان السر القاتل للبطاقات الثلاث الفائزة دائمًا من أجل استرداد نقودها. منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، ارتبط مصيرها المستقبلي ارتباطًا وثيقًا بهذا السر: "منذ أن استدعت هذه البطاقات لزوجها ، تعرف الشاب الوسيم مرة أخرى عليها ، ولكن في الليلة نفسها ، بقيت وحدها ، ظهر شبح وقالت لها في تهديد: "ستتلقى ضربة قاتلة ستجعلك تجبرك على تعلم ثلاث أوراق ، ثلاث أوراق ، ثلاث بطاقات!" بعد هذه القصة ، يسخر سورين وتشيكالينسكي من هيرمان ويعرضان اكتشاف سر البطاقات من المرأة العجوز ، لكن أفكار هيرمان تركز على ليزا. تبدأ عاصفة رعدية. الحديقة فارغة. وسط العناصر المستعرة ، هتف هيرمان: "أنا لست خائفا من العاصفة! استيقظت في نفسي كل المشاعر بقوة مميتة لدرجة أن هذا الرعد لا يقارن! لا يا أمير! طالما أنا على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك ، ولا أعرف كيف ، لكنني سآخذها! ... ستكون لي ، أو لي ، أو سأموت!

اللوحة الثانية. تراب. تحاول الفتيات ابتهاج ليزا الحزينة ، لكنها تخفي أفكارها. تركت ليزا وحدها وحدها ، وتؤكد سرها المظلم في الليل. تشعر بالحب تجاه الغريب الغامض ، إنه جميل "مثل الملاك الساقط" ، في عينيه "نار العاطفة الحارقة". ظهر هيرمان فجأة على الشرفة. يكشف عن حبه لليزا ويطلب منها قبول هذا الاعتراف ، وإلا فهو مستعد للتخلي عن حياته. كان ردها دموع الشفقة. قاطعتهم طرق على الباب. تدخل الكونتيسة الغرفة ، ويتذكر هيرمان ، الذي اختبأ خلف الستارة ، عند رؤيتها ، السر الرهيب للبطاقات الثلاث. في وجه المرأة العجوز يرى شبح الموت الرهيب. لكنها غادرت وتفسير هيرمان المتهور ينتهي باعتراف ليزا المتبادل.

الفصل الثاني

الصورة الأولى.كرة. يليتسكي ، منزعجة من برودة ليزا ، يؤكد لها حبه ، لكنه في نفس الوقت يمنحها حريتها بنبل. سورين وتشيكالينسكي في أقنعة يسخران من هيرمان: "هل أنت ثالث شخص ، محب بشغف ، سوف يتعلم من أوراقها الثلاث ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات؟" هذه الكلمات تخيف هيرمان. في نهاية الاستراحة "صدق الراعية" ، تواجهه الكونتيسة. بعد أن تلقى مفاتيح الباب السري للكونتيسة من ليزا ، يرى هيرمان أن هذا فأل قاتل. الليلة يتعلم سر البطاقات الثلاث.

اللوحة الثانية. يتسلل هيرمان إلى غرفة نوم الكونتيسة. مع الخوف ، نظر إلى صورتها في شبابه وشعر بقوة قاتلة سرية تربطه بها: "أنا أنظر إليك وأكره ، لكني لا أستطيع الحصول على ما يكفي منها." تظهر الكونتيسة نفسها برفقة رفاقها. تتذكر الماضي بتذمر وتنام تدريجيًا على كرسي بذراعين. فجأة ، ظهر هيرمان أمامها متوسلاً الكشف عن سر البطاقات الثلاث: "يمكنك أن تجعل سعادة العمر ، ولن يكلفك ذلك شيئًا!" لكن الكونتيسة ، مخدرة بالرعب ، بلا حراك. غضب هيرمان يهدد بمسدس وتسقط العجوز ميتة. تحققت النبوءة ، لكن السر بقي مجهولاً بالنسبة لهيرمان. تأتي ليزا إلى الضوضاء وترى هيرمان في حالة جنون. أدركت أن هيرمان كان بحاجة إلى سر البطاقات الثلاث.

الفصل الثالث

الصورة الأولى. ألماني في الثكنات. يقرأ رسالة ليزا ، حيث تحدد له موعدًا على الجسر. يفرز الماضي في ذاكرته ويصور صعود جنازة المرأة العجوز في خياله ، ويُسمع غناء جنازة شبحي. هناك طرق على النافذة. الشمعة تنطفئ. يرى هيرمان المرعوب شبح الكونتيسة ويسمع كلماتها: "جئت إليك رغماً عني. لكنني أمرت بتنفيذ طلبك. أنقذ ليزا وتزوجها واربح ثلاث بطاقات متتالية. تذكر! الترويكا! سبعة! بارع!" "ثلاثة ... سبعة ... آيس ..." - يكرر هيرمان مثل التعويذة.

اللوحة الثانية. ليزا تنتظر هيرمان على الجسر بالقرب من القناة الشتوية. إنها تعاني من عذاب الشك الرهيب: "آه ، لقد استنفدت ، لقد عانيت". عندما تدق الساعة منتصف الليل وفقدت ليزا الأمل أخيرًا ، يظهر هيرمان ، في البداية يكرر كلمات الحب بعد ليزا ، لكنه مهووس بالفعل بفكرة أخرى. تصبح ليزا مقتنعة بأن هيرمان هو الجاني وراء وفاة الكونتيسة. يشتد جنونه ، لا يتعرف عليها ، أفكاره تدور فقط حول بيت القمار: "هناك أكوام من الذهب ملقاة عليّ أيضًا ، إنها ملك لي وحدي." يهرب إلى بيت القمار ، وتدفع ليزا إلى اليأس ، وتلقي بنفسها في الماء.

اللوحة الثالثة. يستمتع اللاعبون على طاولة البطاقات. يسليهم تومسكي بأغنية مرحة. في وسط اللعبة ، يظهر هيرمان مضطرب. مرتين على التوالي ، يقدم رهانات كبيرة ، يفوز. يقول الحاضرون: "الشيطان نفسه يلعب معك في نفس الوقت". تستمر اللعبة. هذه المرة ضد هيرمان ، الأمير يليتسكي. وبدلاً من الآس المربح للجانبين ، تبين أن ملكة البستوني في يديه. يرى هيرمان على الخريطة ملامح المرأة العجوز المتوفاة: "ملعون! ماذا تحتاج! حياتي؟ خذها ، خذها! " وطعن. في ذهن البطل المحتضر ، تظهر صورة جميلة لليزا: "الجمال! إلهة! ملاك!" بهذه الكلمات يموت هيرمان.

ليبريتو

ملكة السباتي

الخطوةالاولى

الصورة الأولى

منصة مليئة بشمس الربيع في الحديقة الصيفية. الممرضات يمشون أو يجلسون على المقاعد والمربيات والممرضات المبتلات. يلعب الأطفال الشعلات وحبال القفز ورمي الكرات.

حرق ، حرق مشرق

لعدم الخروج

واحد اثنين ثلاثة!

(ضحك ، تعجب ، يركض.)

جوقة المربيات

استمتع ، أطفال لطيفون!

نادرًا ما تكون شمسكم أيها الأعزاء ،

يملأ الفرح!

إذا كنتم ، أيها الأعزاء ، في الإرادة

ألعاب ، مقالب تصل إلى ،

ثم قليلا لمربياتك

ثم تجلب السلام.

الاحماء ، الركض ، أيها الأطفال الأعزاء ،

واستمتع في الشمس!

جوقة المربية

بارك الله،

على الأقل يمكنك أن ترتاح قليلاً.

تنفس هواء الربيع

أرى شيئا!

لا تصرخ ، اقضِ الوقت بدون ملاحظات ،

حول الاقتراحات والعقوبات ونسيان الدرس.

جوقة المربيات

احصل على الدفء!

أركضوا ، أيها الأطفال الأعزاء ،

واستمتع في الشمس!

جوقة الممرضات الرطب

وداعا وداعا!

وداعا وداعا!

النوم ، عزيزي ، الراحة!

لا تفتح عينيك الصافية!

(يمكن سماع قرع الطبول وأبواق الأطفال خارج الكواليس).

جوقة المربيات والممرضات والمربيات.

ها هو جنودنا قادمون أيها الجنود.

كيف نحيف!

تنحى!

أماكن! أماكن!

واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان

واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان!

فتيان يرتدون لعبة أسلحة يدخلون متظاهرين بأنهم جنود ؛ أمام القائد الصبي.

جوقة الأولاد

واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان!

يسار ، يمين ، يسار ، يمين!

ودود أيها الإخوة!

لا تتعثر!

قائد الصبي

الكتف الأيمن إلى الأمام! واحد اثنان توقف!

(توقف الأولاد).

استمع! المسكيت أمامك!

أعتبر أمرا مفروغا منه! المسكيت في الساق!

(يتبع الأولاد الأمر).

جوقة الأولاد

نحن جميعا مجتمعون هنا

للخوف من الأعداء الروس.

عدو الشر ، احذر

وبقصد شرير

تشغيل أو إرسال!

مرحى ، يا هلا ، يا هلا!

أنقذوا الوطن

علينا المشاركة

سوف نحارب

والأعداء في السبي

التقط بدون حساب!

مرحى ، يا هلا ، يا هلا!

تحيا الزوجة

ملكة حكيمة

هي أمنا جميعًا ،

إمبراطورة هذه البلدان

والفخر والجمال!

مرحى ، يا هلا ، يا هلا!

القائد بوي. احسنتم يا أولاد!

أولاد.

نحن سعداء بالمحاولة ، شرفك!

قائد الصبي

استمع! المسكيت أمامك!

حق! على الحرس! مارس!

(الأولاد يغادرون ويقرعون الطبول ويقرعون الأبواق).

جوقة المربيات والممرضات والمربيات

حسنًا ، أحسنت جنودنا!

ودع الخوف يدخل العدو.

حسنًا ، أحسنت! كيف نحيف!

حسنًا ، أحسنت!

الأولاد يتبعهم أطفال آخرون. تتفرق المربيات والمربيات ، مما يفسح المجال للمشاة الآخرين. تدخل Chekalinsky و Surin.

تشيكالينسكي. كيف انتهت المباراة أمس؟

سورين. بالطبع ، فجرت بشكل رهيب! لم يحالفني الحظ.

تشيكالينسكي. هل لعبت مرة أخرى حتى الصباح؟

سورين. نعم ، أنا متعب للغاية ... اللعنة ، أتمنى أن أفوز مرة واحدة على الأقل!

تشيكالينسكي. هل كان هيرمان هناك؟

كنت. وكالعادة ، من الثامنة حتى الثامنة صباحًا ،

مقيدًا بالسلاسل إلى طاولة القمار ، جلس وينفخ الخمر بصمت.

تشيكالينسكي. فقط؟

سورين. نعم شاهدت لعبة الاخرين.

تشيكالينسكي. يا له من رجل غريب!

سورين. كما لو كان في قلبه ثلاثة أشرار على الأقل.

تشيكالينسكي. سمعت انه فقير جدا ..

سورين. نعم ، ليس غنيا.

يدخل هيرمان ، مدروس وكئيب ؛ الكونت تومسكي معه.

سورين. ها هو ، انظر. مثل شيطان الجحيم ، قاتم ... شاحب ...

يمر سورين وتشيكالينسكي.

تومسكي. أخبرني يا هيرمان ما خطبك؟

هيرمان. معي؟ .. لا شيء ...

تومسكي. انت مريض؟

هيرمان. لا ، أنا بصحة جيدة.

لقد أصبحت شخصًا آخر ... غير راضٍ عن شيء ...

كان من المعتاد أن يكون: مقيَّدًا ، مقتصدًا ،

كنت مبتهجا على الاقل.

أنت الآن كئيب ، صامت

و- لا أصدق أذني:

أنت ، شغف جديد بالحزن ،

كما يقولون حتى الصباح

تقضي لياليك في اللعب.

نعم! إلى الهدف بقدم ثابتة

لا يمكنني الاستمرار كما كان من قبل

لا أعلم ما هو الخطأ معي

أنا تائه ، ساخط على الضعف ،

لكن لا يمكنني التحكم في نفسي بعد الآن ...

أنا أحب! أنا أحب!

تومسكي. كيف! هل انت مغرمة في من؟

لا اعرف اسمها

ولا أريد أن أعرف

اسم دنيوي لا يريد

اتصل بها...

(بشغف.)

الفرز من خلال جميع المقارنات ،

لا أعرف من أقارن ...

حبي نعيم الجنة

أود الاحتفاظ بقرن!

لكن الفكر يغار من ذلك

آخر لامتلاكه

عندما لا أجرؤ على تتبع قدمي

لها لتقبيل ،

يعذبني. والعاطفة الدنيوية

عبثا أريد أن استرضاء

ثم أريد أن أعانق كل شيء ،

وأريد أن أعانق قديسي ثم ...

لا اعرف اسمها

ولا أريد أن أعرف!

وإذا كان الأمر كذلك ، اذهب إلى العمل!

اكتشف من هي ، وهناك

وقدم عرضا بجرأة

والأمر متروك لك ...

أوه لا ، للأسف!

إنها نبيلة ولا يمكن أن تنتمي إلي!

هذا ما يعذبني ويقضم!

تومسكي. دعونا نجد آخر ... ليس وحده في العالم ...

أنت لا تعرفني!

لا ، لا أستطيع التوقف عن حبها!

آه ، تومسكي! أنت لا تفهم!

يمكنني العيش بسلام فقط

بينما غابت المشاعر بداخلي ...

ثم يمكنني التحكم في نفسي

الآن بعد أن أصبحت الروح في السلطة

حلم واحد - وداعا السلام ،

وداعا السلام!

تسمم كما لو كانت في حالة سكر

أنا مريض

أنا في الحب!

هل هذا أنت يا هيرمان؟ انا اعترف

لم أكن لأصدق أي شخص يمكن أن تحبه هكذا!

تمرير الألمانية وتومسكي. تملأ المشاة المسرح.

الجوقة العامة لجميع السائرين.

وأخيراً أرسلنا الله

يوم مشمس!

يا له من هواء! يا لها من سماء!

قد يكون هنا!

أوه ، يا لها من بهجة ، صحيح ،

امشي طوال اليوم!

لا استطيع الانتظار ليوم مثل هذا

وقت طويل بالنسبة لنا مرة أخرى.

لسنوات عديدة ونحن لا نرى مثل هذه الأيام ،

وكنا نراهم كثيرا.

في ايام اليزابيث - وقت رائع -

كان الصيف والخريف والربيع أفضل!

النساء المسنات (بالتزامن مع كبار السن).

اعتدنا أن نعيش بشكل أفضل ، ومثل هذه الأيام

كنا هنا كل عام في أوائل الربيع.

نعم كل عام!

والآن هم نادرون

شروق الشمس في الصباح

لقد ساءت الأمور ، صحيح ، لقد ساءت ،

حسنًا ، حان وقت الموت!

يالها من فرحة! ما هي السعادة!

كم هو مرضي ، كم هو ممتع للعيش!

ما أجمل المشي في الحديقة الصيفية ،

إنه لأمر رائع كم هو ممتع المشي في الحديقة الصيفية!

انظر انظر

كم عدد الشباب

كلا العسكريين والمدنيين

يتجول كثيرًا على طول الأزقة ،

انظر انظر

كم يتجول هنا ،

كلا العسكريين والمدنيين

كم هي رشيقة ، كم هي جميلة ، ما أجمل!

انظر انظر!

الشباب (بالتزامن مع الشابات).

الشمس ، السماء ، الهواء ، لحن العندليب

وأحمر خدود لامع على خدود العذارى -

ذلك الربيع يعطي معه الحب

بلطف يثير دماء الشباب!

السماء ، والشمس ، والهواء نقي ،

هتاف العندليب الحلو

فرحة الحياة وأحمر الخدود القرمزي على خدود العذارى -

إما هدايا الربيع الجميل أو هدايا الربيع!

يوم سعيد ، يوم جميل ، كم هو جميل

يا فرح ، الربيع يجلب لنا الحب والسعادة!

الجوقة العامة لجميع السائرين.

وأخيراً أرسلنا الله

يوم مشمس!

يا له من هواء! يا لها من سماء!

قد يكون هنا!

أوه ، يا لها من بهجة ، صحيح ،

امشي طوال اليوم!

لا استطيع الانتظار ليوم مثل هذا

وقت طويل بالنسبة لنا مرة أخرى!

أدخل الألمانية وتومسكي.

هل أنت متأكد من أنها لا تلاحظك؟

أراهن أنني في حالة حب وأفتقدك ..

عند الشك

أنا خسرت

هل كنت سأحتمل العذاب

روحي؟

أعيش ، أنا أعاني ،

لكن في لحظة رهيبة ، عندما أكتشف ذلك

أنني لم أكن مقدرًا أن أتقن ذلك ،

ثم يبقى واحد فقط ...

تومسكي. لما؟

هيرمان. موت!..

يدخل الأمير يليتسكي. اقترب منه تشيكالينسكي وسورين.

تشيكالينسكي (إليتسكي).ممكن اهنئك

سورين. هل انت العريس

نعم ، أيها السادة ، سأتزوج ؛

أعطى الملاك الساطع الموافقة

اجمع بين مصيرك مع مصيرك للأبد!

تشيكالينسكي. حسنا وداعا!

سورين. أنا سعيد من كل قلبي. كن سعيدا يا أمير!

تومسكي. يليتسكي ، مبروك!

إليتسكي. شكرا يا اصدقاء!

إليتسكي (بالمشاعر)

منيوم سعيد،

امنحك البركه!

كيف اجتمع كل ذلك

لنفرح معي معا!

ينعكس في كل مكان

نعيم الحياة الغامضة ...

كل شيء يبتسم ، كل شيء يضيء ،

كما في قلبي

كل شيء يرتجف بمرح ،

إلى النعيم السماوي يغري!

يا له من يوم سعيد

امنحك البركه!

هيرمان (لنفسه ، بالتزامن مع Yeletsky).

يوم غير سعيد

ألعنك!

يبدو الأمر كما لو أن كل شيء اجتمع معًا

للقتال معي!

الفرح ينعكس في كل مكان

لكن ليس في روحي المريضة.

كل شيء يبتسم ، كل شيء يضيء ،

عندما في قلبي

الانزعاج الجهنمي يرتجف.

يرتجف الجحيم الانزعاج ،

بعض سوليا عذاب.

أوه نعم ، فقط العذاب ، وأعدك بالعذاب!

تومسكي. قل لي من ستتزوج؟

هيرمان. الأمير ، من عروسك؟

تدخل الكونتيسة وليزا.

إليتسكي (مشيرا إلى ليزا).ها هي.

هيرمان. هي؟! هي خطيبته! يا إلهي! يا إلهي!

ليزا ، كونتيسة. إنه هنا مرة أخرى!

تومسكي (إلى الألمانية). إذن من هو جمالك المجهول!

أنا خائف!

إنه أمامي مرة أخرى

غريب غامض وقاتم!

في عينيه عتاب صامت

استبدلت نار الشغف بجنون مشتعل ...

من هذا؟ لماذا يتبعني؟

أنا خائف ، خائف ، وكأنني في السلطة

عيناه من نار شريرة!

أنا خائف! أنا خائف!

أنا خائف!

الكونتيسة (الوقت ذاته).

أنا خائف!

إنه أمامي مرة أخرى

غريب غامض ومخيف!

إنه شبح قاتل

محتضنة في كل مكان من قبل نوع من العاطفة البرية.

ماذا يريد من خلال متابعتي؟

لماذا هو أمامي مرة أخرى؟

أنا خائفة كما لو كنت في السيطرة

عيناه من نار شريرة!

أنا خائف! أنا خائف!

أنا خائف!

هيرمان (الوقت ذاته).

أنا خائف!

هنا مرة أخرى أمامي

مثل شبح قاتل

ظهرت امرأة عجوز قاتمة ...

في عينيها الرهيبتين

أنا أقرأ جملتي الغبية!

ماذا كانت الحاجة؟

ماذا تريد وماذا تريد مني؟

كأنني في السيطرة

عيناها من نار شريرة!

من هي!

أنا خائف! أنا خائف!

أنا خائف!

إليتسكي (الوقت ذاته).

أنا خائف!

يا إلهي كم هي محرجة!

من أين تأتي هذه الإثارة الغريبة؟

في روحها ضعف ،

في عينيها نوع من الخوف الغبي!

لديهم يوم صاف لسبب ما فجأة

حان الوقت لتغيير الطقس السيئ.

ماذا معها؟ هي لا تنظر إلي!

أوه ، أنا خائف ، كما لو كنت قريبًا

تهدد بعض المصائب غير المتوقعة ،

أنا خائفة ، أنا خائفة!

تومسكي (الوقت ذاته).

هذا ما كان يتحدث عنه!

كم هو محرج من الأخبار غير المتوقعة!

أرى الخوف في عينيه

حل الخوف الصامت محل نار العاطفة المجنونة!

ماذا عنها وماذا عنها؟ كيف شاحب! كيف شاحب!

أوه ، أنا خائف عليها ، أنا خائفة!

أنا خائف عليها!

يقترب تومسكي من الكونتيسة ، ويليتسكي يقترب من ليزا. تنظر الكونتيسة إلى هيرمان باهتمام.

تومسكي. الكونتيسة! اسمحوا لي أن أهنئكم ...

الكونتيسة. قل لي من هو هذا الضابط؟

تومسكي. التي؟ هذه؟ هيرمان ، صديقي.

الكونتيسة. من اين أتى؟ كم هو رهيب!

تومسكي يراها ثم يعود.

إليتسكي (مصافحة ليزا).

جمال السماء الساحر ،

الربيع ، حفيف خفيف من أعشاب من الفصيلة الخبازية ،

متعة الحشد ، مرحبا أصدقاء

وعد في المستقبل لسنوات عديدة

نحن سعداء!

يغادر ليزا ويليتسكي.

افرحوا يا صديقي! أنت نسيت

ما يحدث بعد يوم هادئ هو عاصفة رعدية

أن الخالق أعطى الدموع للسعادة ، دلو من الرعد!

سمع صوت قصف الرعد من بعيد. هيرمان ، في تفكير قاتم ، يغرق على المقعد.

سورين. يا لها من ساحرة هذه الكونتيسة!

تشيكالينسكي. فزاعة!

لا عجب أنها لقبت بـ "ملكة البستوني"!

لا أستطيع معرفة سبب عدم تواجدها.

سورين. كيف! هل هي امرأة عجوز؟ ما أنت؟!

تشيكالينسكي. عجوز الثمانين! ها ها ها ها!

تومسكي. إذن أنت لا تعرف عنها شيئًا؟

سورين. لا ، حقا ، لا شيء!

تشيكالينسكي. لا شيئ!

أوه ، لذا استمع!

كانت الكونتيسة منذ سنوات عديدة في باريس تُعرف بجمالها.

كل الشباب أصيبوا بالجنون من أجلها ،

يطلق عليه "فينوس موسكو".

كونت سان جيرمان من بين آخرين ،

ثم لا يزال وسيمًا ، مفتونًا بها ،

لكنه تنهد للكونتيسة دون جدوى:

لعبت الجمال طوال الليل

و- واحسرتاه! - فضل "فرعون" * الحب.

ذات مرة في فرساي "Ai jeu de la Reine" **

"فينوس موسكوفيت" *** تم عزفها على الأرض.

وكان من بين المدعوين كونت سان جيرمان ؛

أثناء مشاهدة المباراة ، سمع كيف هي

همس في خضم الإثارة:

"يا إلهي! يا إلهي!

يا إلهي ، يمكنني أن ألعب كل شيء

متى سيكون كافيا لوضع مرة أخرى

عد ، واختيار دقيقة جيدة عندما

مغادرة القاعة الكاملة للضيوف خلسة ،

جلس الجمال وحده في صمت ،

همست بمحبة على أذنها

اقوال احلى من اصوات موتسارت:

"الكونتيسة ، الكونتيسة!

الكونتيسة ، بسعر "rundez-vous" ****

هل تريد مني الاتصال بك

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟

اشتعلت الكونتيسة ، "كيف تجرؤ ؟!"

لكن العد لم يكن جبانًا. وعندما يكون في يوم واحد

عاد الجمال مرة أخرى ، للأسف ،

مفلس ، "Ai jeu de la Reine"

كانت تعرف بالفعل ثلاث بطاقات ...

وضعهم بجرأة واحدة تلو الأخرى ،

أعادتها ... لكن بأي ثمن!

يا بطاقات يا كروت يا كروت!

منذ أن طلبت هذه البطاقات لزوجها ،

مرة أخرى ، تعرف عليهم الشاب الوسيم.

ولكن في نفس الليلة ، بقي واحد فقط ،

ظهر لها شبح وقال مهددًا:

"سوف تتلقى ضربة قاتلة ،

من الثالث ، الذي ، بحماس ، محب بشغف ،

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات

ثلاث بطاقات!

تشيكالينسكي. Se non e ver`e ben trovato. *****

ومضات البرق ، والرعد يقترب. تبدأ عاصفة رعدية.

* "فرعون" - لعبة ورق كانت رائجة في بلاط الملكة الفرنسية.

** في اللعبة الملكية (الاب.)

*** فينوس موسكو (الاب)

**** التاريخ (الاب)

***** "إن لم يكن صحيحًا ، حسنًا". المثل اللاتيني.

إنه مضحك! .. لكن الكونتيسة يمكنها أن تنام بسلام:

من الصعب عليها أن تجد عاشق متحمس!

تشيكالينسكي.

اسمع يا هيرمان!

هذه فرصة رائعة للعب بدون نقود.

(يضحك الجميع).فكر فكر!

تشيكالينسكي ، سورين.

"من الثالث ، الذي ، بحماس ، محب بشغف ،

سوف أتعلم منك بالقوة

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "

مغادرة Chekalichsky و Surin و Tomsky. هناك قصف رعد قوي. العاصفة تنفجر. يندفع المشاة في اتجاهات مختلفة.

جوقة المشاة.

ما مدى سرعة العاصفة

من كان يتوقع ، يا لها من عواطف!

ضربة بعد ضربة بصوت أعلى ، وأكثر فظاعة!

اركض بسرعة!

اسرع الى البوابة!

أسرع إلى المنزل!

الجميع يهرب. العاصفة تزداد قوة. تسمع أصوات المشاة من بعيد.

أسرع إلى المنزل! يا إلهي! مشكلة! اسرع الى البوابة! تشغيل هنا! عجل!

صاعقة قوية.

هيرمان (بعناية).

"ستتلقى ضربة قاتلة

من الثالث ، الذي ، بحماس ، محب بشغف ،

سوف أتعلم منك بالقوة

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "

آه ، ماذا لدي فيهم

حتى لو كان لدي!

كل شيء مات الآن ...

كنت الوحيد المتبقي.

لست خائفا من العاصفة!

استيقظت فيّ كل الأهواء

بهذه القوة المميتة

أن هذا الرعد لا يقارن!

لا يا أمير!

طالما أنا على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك ،

لا أعرف كيف ، لكنني سآخذها!

الرعد والبرق والرياح!

أمامك ، أقسم رسميًا:

هي ستكون لي

سوف تكون لي يا

ايل يموت!

(يهرب.)

الصورة الثانية

غرفة ليزا. ليزا تجلس على هاربسيكورد. حول صديقاتها ، من بينهم بولينا.

ليزا ، بولينا.

إنه المساء بالفعل ... تلاشت حواف الغيوم *

آخر شعاع من الفجر على الأبراج يحتضر.

آخر طائرة في النهر

مع السماء المنقرضة تتلاشى.

كل شيء هادئ ... البساتين نائمة ، والسلام يسود ،

ممدودًا على العشب تحت الصفصاف المنحني ،

أستمع كيف يتمتم ، يندمج مع النهر ،

تيار طغت عليه الشجيرات.

كيف تمتزج الرائحة مع برودة النباتات ،

كم هو حلو تناثر الصمت على شاطئ الطائرات ،

ما مدى هدوء نسيم الأثير فوق المياه

ورفرفة صفصاف مرنة.

جوقة الأصدقاء.

ساحر! ساحر!

رائع! جميلة!

آه ، رائع رائع!

أيضا ، mesdames. أيضا ، mesdames. اكثر اكثر!

ليزا. غني ، الحقول ، لدينا واحدة!

بولين. واحد؟ لكن ماذا تغني؟

جوقة الأصدقاء.

من فضلك ماذا تعرف

ما شير ** ، حبيبي ، غنّي لنا شيئًا:

سأغني لك الرومانسية المفضلة ليزا.

(يجلس على harpsichord.)انتظر ... كيف ذلك؟

(مقدمات).نعم! تذكرت.

(يغني بشعور عميق).

أصدقائي الأعزاء ، أصدقائي الأعزاء ***

في الإهمال لعوب ،

على لحن الرقص ، أنت تمرح في المروج.

وأنا مثلك عشت في أركاديا سعيدة ،

وأنا في صباح الأيام في هذه البساتين والحقول

ذاقت لحظات الفرح

ذاقت لحظات الفرح.

الحب في الأحلام الذهبية

وعدتني بالسعادة.

__________________

* قصائد جوكوفسكي

** عزيزتي (الاب).

*** قصائد باتيوشكوف.

لكن ما الذي حصلت عليه في هذه الأماكن المبهجة ،

في هذه الأماكن السعيدة؟

قبر ، قبر ، قبر!

(الجميع متأثر ومتحمس).

لذلك قررت أن أغني أغنية

يالها من البكاء! كذلك لماذا؟

وبدون ذلك أنت حزين يا ليزا

في يوم مثل هذا ، فكر!

بعد كل شيء ، أنت مخطوب ، آه آه آه!

(إلى الصديقات.)

حسنًا ، لماذا تعلق أنوفك؟

دعونا نستمتع ، نعم روسي ،

تكريما للعروس والعريس!

حسنًا ، سأبدأ ، وأنت تغني معي!

جوقة الأصدقاء. وبالفعل ، فلنستمتع بالروسية!

الصديقات يصفقن بأيديهن. ليزا ، التي لا تشارك في المرح ، تقف مدروسة بجانب الشرفة.

تعال ، يا ليتل ماشينكا ،

أنت تتعرق ، ترقص!

بولينا وجوقة الأصدقاء.

Ay ، lyuli ، lyuli ، lyuli ،

أنت تتعرق ، ترقص!

يديك البيضاء الصغيرة

التقط الجوانب!

بولينا وجوقة الأصدقاء

Ay ، lyuli ، lyuli ، lyuli ،

التقط الجوانب!

ساقيك الصغيرة السريعة

لا تتأسف من فضلك!

بولينا وجوقة الأصدقاء

Ay ، lyuli ، lyuli ، lyuli ، لا تتأسف ، من فضلك!

(تبدأ بولينا وأصدقاؤها في الرقص).

إذا سألت الأم - "مرحى!" - تحدث.

بولينا وجوقة الأصدقاء

Ay ، lyuli ، lyuli ، lyuli - "Vesela!" - تحدث.

وللجواب أيتها العمة -

مثل ، "شربت حتى الفجر!"

بولينا وجوقة الأصدقاء.

Ay ، lyuli ، lyuli ، الناس -

مثل ، "شربت حتى الفجر!"

بولين. "اذهب بعيدا ، اذهب بعيدا!"

بولينا وجوقة الأصدقاء.

Ay ، lyuli ، lyuli ، lyuli ،

"اذهب بعيدا ، اذهب بعيدا!"

تدخل الحاكم.

الحاكمة.

Mesdemoiselles ، ما كل هذا العناء هنا؟

الكونتيسة غاضبة ...

اه اه اه! ألا تخجل من الرقص بالروسية؟

Fi ، نوع quel ، mesdames *

إلى السيدات الشابات من دائرتك

أنت بحاجة إلى معرفة الحشمة!

يجب أن يكون لديك بعضكما البعض

إلهام قواعد العالم.

في بناتي فقط للغضب

يمكنك ، ليس هنا ، mes mignones ، **

لا يمكنك الاستمتاع

لا تنسى bonton؟

إلى السيدات الشابات من دائرتك

عليك أن تعرف اللياقة

يجب أن يكون لديك بعضكما البعض

إلهام قواعد العالم!

حان وقت التفريق.

أرسلوني لأتصل بك لأقول وداعا.

السيدات يتفرقن.

بولين (تقترب من ليزا).ليزا ، لماذا أنت مملة للغاية؟

أنا مملة؟ لا على الاطلاق!

انظروا يا لها من ليلة

بعد عاصفة رهيبة

كل شيء تغير فجأة.

انظر ، سأشتكي للأمير منك ،

سأخبره أنك حزين في يوم الخطوبة.

ليزا. لا ، بحق الله لا تتكلم!

ثم من فضلك ابتسم الآن.

مثله! وداعا الآن!

(إنهم يقبلون.)

ليزا. سأرافقك...

يغادر بولينا وليزا. يدخل ماشا ويطفئ الشموع ، ويترك واحدة فقط.

عندما اقتربت من الشرفة لإغلاقها ، عادت ليزا.

* فاي ، أي نوع 6 ، سيداتي. (الاب)

** أعزائي (الاب).

ليزا. لا حاجة للإغلاق ، اترك.

ماشا. لن تصاب بالبرد ، سيدة شابة!

ليزا. لا ، ماشا ، الليل دافئ جدًا ، جيد جدًا!

ماشا. هل يمكنك مساعدتي في خلع ملابسي؟

ليزا. لا أنا نفسي. اذهب إلى النوم!

ماشا. الوقت متأخر يا سيدة ...

ليزا. اتركني انطلق!

أوراق ماشا. تقف ليزا في تفكير عميق ثم تبكي بهدوء.

من أين هذه الدموع؟

لما هم؟

بناتي أحلامي

لقد قمت بتغيري

بناتي أحلامي

لقد قمت بتغيري!

هكذا بررت نفسك في الواقع!

لقد سلمت حياتي الآن للأمير ،

يتم اختياره عن ظهر قلب ،

العقل والجمال والنبل والثروة

جدير بصديق ليس مثلي.

من هو النبيل ومن الوسيم ومن الجليل مثله؟

لا أحد! و ماذا؟

أنا مليء بالشوق والخوف ،

أرتجف وأبكي!

من أين هذه الدموع؟

لما هم؟

بناتي أحلامي

لقد قمت بتغيري

بناتي أحلامي

لقد قمت بتغيري!

لقد قمت بتغيري!

(بكاء.)

وصعب ومخيف!

لكن لماذا تخدع نفسك؟

أنا وحيد هنا ، كل شيء ينام بهدوء ...

(بعاطفة ، بحماس.)

يا استمع يا ليل!

أنت وحدك يمكن أن تصدق السر

روحي.

إنها قاتمة ، مثلك ، إنها حزينة

مثل نظرة العيون

من سلب مني السلام والسعادة ...

ملكة الليل!

كيف حالك يا جميلة مثل الملاك الساقط ،

هو جميل

في عينيه نار الآلام الحارقة ،

يا له من حلم رائع

إنها تدعوني ، وكل روحي في قوتها!

يا ليل! يا ليل!

يظهر هيرمان عند باب الشرفة. ليزا تتراجع في رعب صامت. ينظرون بصمت إلى بعضهم البعض. ليزا تتخذ خطوة للمغادرة.

هيرمان. توقف ، أتوسل إليكم!

ليزا. لماذا انت هنا يا رجل مجنون؟ ماذا تحتاج؟

هيرمان. قل وداعا!

(تريد ليزا المغادرة).

لا ترحل! البقاء!

أنا نفسي سوف أغادر الآن

ولن أعود إلى هنا مرة أخرى ...

دقيقة واحدة! .. ماذا تستحق؟

الرجل المحتضر يناديك.

ليزا. لماذا انت هنا ابتعد!.

هيرمان. لا!

ليزا. ساصرخ!

هيرمان. يصيح، يصرخ، صيحة! اتصل بالجميع!

(يسحب مسدسًا).

سأموت على أي حال ، بمفردي أو مع آخرين.

(تخفض ليزا رأسها وتلتزم الصمت).

ولكن إذا كان هناك جمال فيك

على الرغم من شرارة التعاطف

انتظر ، لا تذهب!

ليزا. يا إلهي يا إلهي!

بعد كل شيء ، هذه آخر ساعة موت!

علمت حكمي اليوم:

أنت أيها القاسي أعط قلبك لآخر!

(بحماس.)

دعني أموت وأنا أباركك

ولا تشتم

هل يمكنني أن أعيش يومًا غريباً

أنت لي!

عشت معك مجرد شعور واحد

وامتلكتني فكرة عنيدة وحدها!

سأموت.

لكن قبل أن تقول وداعا للحياة ،

أعطني لحظة واحدة فقط لأكون معك ،

معًا في وسط صمت الليل الرائع ،

دعني أشرب بجمالك!

ثم دع الموت والسلام معه!

(تقف ليزا وتنظر بحزن إلى هيرمان).

توقف هكذا! أوه كم أنت جيد!

خلاب! إلهة! ملاك!

عذرا مخلوق جميل

أنني أزعج سلامك

أنا آسف ولكن عاطفي

لا تنكر الاعتراف

لا ترفض بالشوق!

أه آسف! انا احتضر

أحمل لك صلاتي.

انظر من مرتفعات الجنة السماوية

لقتال الموت

الروح يعذبها العذاب

الحب لك يا شفقة

وروحي مع المودة والندم

تدفئة دموعك!

(ليزا تبكي).

انت تبكي! أنت!

ماذا تعني هذه الدموع؟

لا تقود وتندم؟

يأخذها بيدها التي لا تأخذها.

شكرا لك! خلاب! إلهة! ملاك!

يميل على يد ليزا ويقبلها. في هذا الوقت يُسمع صوت خطوات وطرق على الباب.

الكونتيسة (خلف الباب).ليزا ، افتحي!

ليزا (في حيرة).الكونتيسة! طيب الله! أنا ميت ، أركض! .. فات الأوان! هنا!

هناك طرق أقوى على الباب. تشير ليزا إلى هيرمان نحو الستارة ، وتذهب إلى الباب وتفتحه. ادخل إلى الكونتيسة مرتديةً رداءً محاطًا بالخادمات بالشموع.

الكونتيسة. ماذا لا تنام؟ لماذا تلبس؟ ما هذه الضوضاء؟

ليزا (مشوش)أنا ، جدتي ، تجولت في الغرفة ... لا أستطيع النوم ...

الكونتيسة (إيماءات لإغلاق الشرفة)

تبدو لك! لا تكن غبيا! اذهب الى الفراش الان!

(يطرق بعصا.)هل تسمع؟..

ليزا. أنا ، جدتي ، الآن!

لا أستطيع النوم .. هل سمعت هذا!

مرات جيدة! لا أستطيع النوم .. استلق الآن!

ليزا. أطيع! .. سامحني!

الكونتيسة (مغادرة).

وأنا أسمع ضوضاء.

أنت تزعج جدتك!

(خادمة.)تعال!

(ليز.)ولا تجرؤ على فعل أي شيء غبي هنا!

(الخروج مع الخادمات).

هيرمان (داخليا).

"من ، المحبة العاطفية ،

من المحتمل أن أتعلم منك

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "

فجر البرد القارس حولها!

يا شبح مخيف

الموت انا لا اريدك!

بعد أن أغلقت ليزا الباب خلف الكونتيسة ، ذهبت إلى الشرفة ، وفتحتها ، وأشارت إلى أن هيرمان يغادر.

اوه احفظني!

الموت قبل بضع دقائق

بدا لي الخلاص قرب السعادة!

الآن الأمر مختلف: إنها مخيفة بالنسبة لي ، إنها مخيفة بالنسبة لي!

فتحت لي فجر السعادة

اريد ان اعيش واموت معك!

ليزا. رجل مجنون ماذا تريد مني ماذا افعل؟ ..

هيرمان. تقرر مصيري!

ليزا. خذ شفقة ، أنت تدمرني! ارحل ، أتوسل إليك ، أنا آمرك!

هيرمان. إذن فهذا يعني أنك تنطق حكم الإعدام!

ليزا. اللهم إني ضعيف .. إبتعد أرجوك!

هيرمان. ثم قل: مت!

ليزا. طيب الله!

هيرمان. مع السلامة!

ليزا. الخالق السماوي! (يتحرك هيرمان للمغادرة).لا! يعيش!

هيرمان يحتضن ليزا ؛ تضع رأسها على كتفه.

هيرمان. أحبك!

ليزا. أنا لك!

هيرمان. خلاب! إلهة! ملاك!

ACT الثاني

الصورة الثالثة

حفلة تنكرية على الشخصية الغنية. قاعة كبيرة. على الجانبين ، بين الأعمدة ، تم ترتيب النزل. الأولاد والبنات يرتدون ملابس تنكرية يرقصون الرقص الريفي. يغني المطربون في الجوقات.

جوقة المطربين.

بفرح ومرح في هذا اليوم *

اجتمعوا يا رفاق!

تخلص من مشاكلك

القفز والرقص بجرأة!

القفز ، والرقص بجرأة ،

يرميك ، يرميك بالكسل ،

القفز والرقص والرقص بمرح!

فاز بيديك ،

انقر فوق أصابعك بصوت عالٍ!

حرك عينيك السوداء

ستانو تقولون كلكم!

يسلمك Fertik للجانب ،

قم بقفزات سهلة

تشوبوت على تشوبوت تدق ،

مع صافرة خطوة جريئة!

يدخل المضيف.

ستيوارد.

يطلب المالك من ضيوفه الأعزاء الحضور

انظر إلى بريق الأضواء الممتعة!

يتم توجيه جميع الضيوف إلى تراس الحديقة.

تشيكالينسكي.

علق هيرمان أنفه مرة أخرى ،

أضمن لك أنه واقع في الحب

كان كئيبًا ، ثم أصبح مبهجًا.

لا ، أيها السادة ، إنه عاطفي ،

ما رأيك؟

كيف؟ آمل أن تتعلم ثلاث بطاقات.

تشيكالينسكي. هنا غريب الأطوار!

لا أعتقد أنه عليك أن تكون جاهلاً

لهذا. إنه ليس غبي!

سورين. قال لي بنفسه ...

تومسكي. يضحك!

تشيكالينسكي. (سورينا).

تعال ، دعنا نذهب نضايقه! (يمر.)

ومع ذلك ، فهو أحد أولئك الذين فكروا ذات مرة ،

فلدي أنجز كل شيء! مسكين! مسكين!

(يمر تومسكي. يعد الخدم منتصف القاعة للاستراحة. يدخل الأمير يليتسكي وليزا).

أنت حزين جدا عزيزي

كأن عندك حزن ...

ثق بي!

ليزا. لا ، لاحقًا ، يا أمير ، مرة أخرى ... أتوسل إليك!

(يريد المغادرة).

انتظر لحظة!

يجب علي أن أخبرك!

أحبك ، أحبك فوق القياس ،

لا أستطيع أن أتخيل أن أعيش يومًا بدونك.

وإنجاز قوة لا مثيل لها

جاهز للقيام به من أجلك الآن

لكن اعلم: قلبك حر

لا أريد أن أحرج أي شيء

جاهز للاختباء من أجلك

وتهدئ حماسة مشاعر الغيرة ،

جاهز لكل شيء ، لكل شيء!

ليس فقط الزوج المحب ،

خادمة مفيدة في بعض الأحيان ،

أتمنى أن أكون صديقك

والمعزي دائما.

لكني الآن أرى بوضوح ، أشعر الآن ،

أين أغرت نفسك في الأحلام ،

ما مدى ضآلة ثقتك بي ،

كم أنا غريب عليك وإلى أي مدى بعيد!

آه ، هذه المسافة تعذبني ،

أتعاطف معك من كل قلبي ،

أنا حزين على حزنك

وأبكي بدموعك ...

آه ، هذه المسافة تعذبني ،

أتعاطف معك من كل قلبي!

أحبك ، أحبك فوق القياس ،

لا أستطيع التفكير في العيش يومًا بدونك

أنا عمل فذ قوة لا مثيل لها

جاهز للقيام بذلك من أجلك الآن!

يا حبيبي ، صدقني!

الأمير يليتسكي وليزا يمرون. يدخل هيرمان بدون قناع ، مرتديًا بدلة ، ويحمل ملاحظة في يده.

هيرمان (يقرا).

"بعد الأداء ، انتظروني في القاعة. يجب أن أراك ..."

سيكون من الأفضل رؤيتها ورمي هذا الفكر ...

(يجلس.)ثلاث أوراق! .. ثلاث أوراق لأعرف - وأنا غني! ..

ومعها يمكنني أن أهرب من الناس ...

اللعنة!..

هذا الفكر يقودني للجنون!

يعود العديد من الضيوف إلى القاعة ؛ من بينهم تشيكالينسكي وسورين. يشيرون إلى هيرمان ، يزحفون إليه ويتكئون عليه وهمس.

سورين ، تشيكالينسكي.

هل انت الثالث

من ، المحبة العاطفية ،

سوف يأتي للتعلم منها

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟

إخفاء. يستيقظ هيرمان خائفًا وكأنه لا يدرك ما يحدث. عندما ينظر إلى الوراء ، يكون Chekalinsky و Surin قد اختفيا بالفعل في حشد الشباب.

CHEKALINSKY و SURIN والعديد من الضيوف.

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات!

يضحكون ويختلطون مع حشد الضيوف ، الذي يدخل القاعة شيئًا فشيئًا.

ما هذا؟ براد أم سخرية؟ لا! ماذا إذا؟! (يغطي وجهه بيديه).

أنا مجنون ، أنا مجنون! (يعتقد.)

ستيوارد.

يطلب المالك من ضيوفه الأعزاء الاستماع إلى الرعوية تحت عنوان: "صدق الراعية"! *

يجلس الضيوف في المقاعد المعدة. الأولاد والبنات ، يرتدون أزياء الرعاة والرعاة ، يخرجون إلى المرج. يقودون رقصات مستديرة ويرقصون ويغنون. بريليبا وحدها لا تشارك في الرقصات وتنسج إكليلا من الزهور في تفكير حزين.

جوقة الرعاة والرعاة.

تحت الظل الكثيف

بالقرب من مجرى هادئ

جئنا اليوم وسط حشد من الناس

إرضاء نفسك

______________

* الحبكة ومعظم أبيات هذه الرعوية مستعارة من قصيدة تحمل نفس الاسم بقلم ب. كارابانوف.

الغناء والمتعة

والرقصات المستديرة

استمتع بالطبيعة،

نسج اكاليل الزهور.

يعتزل الرعاة والرعاة إلى مؤخرة المسرح.

صديقي الصغير الجميل

عزيزي الراعي ،

من أتنهد

وأريد أن أفتح العاطفة

آه ، لم تأت لأرقص ،

ميلوفزور (دخول).

أنا هنا ، لكنني ممل ، ضعيف ،

انظر كم أنت نحيف!

لن أكون متواضعا بعد الآن

أخفيت شغفي لفترة طويلة

لن أكون متواضعا بعد الآن

أخفيت شغفي لفترة طويلة.

لن أكون متواضعا

خبأت شغفي لفترة طويلة!

صديقي الصغير الجميل

عزيزي الراعي ،

كم انا مشتاق اليك

كيف أعاني من أجلك

آه ، لا أستطيع أن أقول!

آه ، لا أستطيع أن أقول!

لا أعلم ، لا أعرف لماذا!

ميلوفزور.

أحبك لفترة طويلة

غاب بدونك

وأنت لا تعرف ذلك

وهنا تخفي نفسك

من نظرتي ، من نظرتي.

لا أعلم ، لا أعرف لماذا

لا أعلم ، لا أعرف لماذا!

تقدم حاشية Zlatogor هدايا ثمينة من خلال الرقص. يدخل Zlatogor.

زلاتوغور.

كم أنت لطيف ، كم أنت جميلة!

قل لي أي واحد منا

أنا أو هو

الحب إلى الأبد توافق؟

ميلوفزور.

أوافق بصدق

انحنى للحب

لمن يأمر

لمن تحترق؟

زلاتوغور.

أنا جبال من ذهب

وأحجار كريمة

لدي نفسي.

أعدك أن تزين

انا كلكم

أنا أملك الظلام

وذهب وفضة

وكل خير!

ميلوفزور.

عقاري الوحيد -

أحب الحرارة اللطيفة.

وفي الحيازة الأبدية

تقبلها كهدية

والطيور والفروع

شرائط وأكاليل

بدلا من الأرقط

ملابس ثمينة

سوف أحضر

وأعطيهم لك!

لست بحاجة إلى أي عقارات

لا توجد حجارة نادرة

أنا مع حبيبته في الحقول

ويسعدني أن أعيش في كوخ ،

ويسعدني أن أعيش في كوخ!

(زلاتوغور).

حسنًا ، سيدي ، حظًا سعيدًا ...

(إلى Milovzor.)

وكوني هادئة!

هنا في العزلة

التسرع في المكافأة

كلمات جميلة مثل

أحضر لي باقة من الزهور!

بريليبا وميلوفزور.

حانت نهاية المعاناة

الحب الاعجاب

سيأتي الوقت قريبا

حب اخفينا!

جوقة الرعاة والرعاة

حانت نهاية المعاناة

عروس و عريس

تستحق الإعجاب

احب اخفهم!

كيوبيد وغشاء البكارة مع الحاشية يدخلان للزواج من العشاق الصغار. يرقص بريليبا وميلوفزور يداً بيد. يقوم الرعاة والرعاة بتقليدهم ، ويقومون برقصات مستديرة ، ثم يغادرون جميعًا في أزواج.

جوقة الرعاة والرعاة.

الشمس حمراء مشرقة

اجتاحت أعشاب من الفصيلة الخبازية

انت مع شاب جميل

لزجة ، استمتع!

حانت نهاية المعاناة

عروس و عريس

تستحق الإعجاب

احب اخفهم!

كلهم يغادرون في أزواج. في نهاية الاستراحة ، يستيقظ بعض الضيوف ، ويتحدث آخرون بحماس ، ويبقون في أماكنهم. يأتي هيرمان في المقدمة.

هيرمان (بعناية).

"من بحماس وعاطفة المحبة!"

نحن سوف؟ لا احب بكل تأكيد نعم!

يستدير ويرى الكونتيسة أمامه. كلاهما يرتجف ويحدق في بعضهما البعض باهتمام.

سورين (في القناع).

انظر يا عشيقتك!

(يضحك ويختبئ).

من هو؟ .. شيطان أم ناس؟

لماذا يتابعونني؟

اللعنة! أوه ، كم أنا مثير للشفقة وسخيفة!

تدخل ليزا مرتدية قناعا.

ليزا. اسمع يا هيرمان!

أنت أخيرًا!

كم أنا سعيد لأنك أتيت!

احبك احبك!..

لا مكان هنا ...

هذا ليس سبب اتصالي بك!

استمع ... هذا هو مفتاح الباب السري في الحديقة ...

هناك درج ... ستصعده إلى غرفة نوم جدتك ...

هيرمان. كيف؟ الى غرفة نومها؟

لن تكون هناك ...

في غرفة النوم بالقرب من الصورة يوجد باب أمامي.

سوف أكون في إنتظارك!

أنت ، أريد أن أنتمي لك وحدك!

نحن بحاجة إلى أن نقرر كل شيء!

اراك غدا يا عزيزي المنشود!

هيرمان. لا ليس غدا لا سأكون هناك اليوم! ..

ليزا (مفزوع).لكن العسل ...

هيرمان. أريد أن!

ليزا. فليكن! بعد كل شيء ، أنا عبدك! آسف...

(يختبئ).

الآن لست أنا ، المصير نفسه يريد ذلك بهذه الطريقة ،

وسأعرف ثلاث بطاقات!

(يهرب.)

ستيوارد (متحمس وفي عجلة من أمره).

يسر جلالة الملكة الآن أن ترحب ...

هناك حماسة كبيرة بين الضيوف. يفصل الوكيل بين الحاضرين بحيث يتم تشكيل ممر للملكة في المنتصف.

جوقة الضيوف.

ملكة! جلالتها! ملكة! سوف تصل...

يا له من شرف للمالك ، يا له من سعادة! ..

الجميع سعداء بالنظر إلى أمنا.

ويا لها من فرحة لنا!

السفير الفرنسي سيكون معها!

الأكثر هدوءًا يكرم أيضًا!

حسنًا ، إنها عطلة حقيقية!

يا لها من بهجة ، يا لها من فرحة!

حسنًا ، جاءت العطلة ، وهذا من أجل المجد.

ستيوارد (مطربين).أنت "المجد لهذا" الآن ازدهار-

جوقة الضيوف.

هكذا أصبحت العطلة مشهورة!

يصرخون "المجد لهذا"!

هنا ، هنا ، قادم ، قادم ، الآن أمنا قادمة!

يتجه الجميع نحو الأبواب الوسطى. المضيف يضع إشارة. الغناء لتبدأ.

جوقة الضيوف والمغنين

تحية لهذا ، إيكاترينا ،

السلام عليك يا أم العطاء لنا!

فيفات ، فيفات!

يصبح الرجال في وضع من ميول أدبية متدنية. السيدات يأخذن قرفصاء عميقة. تدخل الصفحات في أزواج ، وخلفها تظهر كاثرين محاطة بحاشية. *

الصورة الرابعة

غرفة نوم الكونتيسة مضاءة بالمصابيح. يدخل هيرمان بهدوء من خلال باب سري. ينظر حول الغرفة.

* في إنتاج الأوبرا قبل الثورة ، انتهى هذا العمل بخروج الصفحات التي سبقت ظهور كاترين الثانية. كان هذا بسبب حظر تصوير أفراد العائلة المالكة على المسرح.

إنه مثلما أخبرتني ...

لما؟ أنا خائف ، أليس كذلك؟

لا! لذلك تقرر ، سأكتشف السر من المرأة العجوز!

(يعتقد.)

ماذا لو لم يكن هناك سر؟

وكل هذا مجرد هراء فارغ لروحي المريضة!

يذهب إلى باب ليزا. عابرا ، توقف عند صورة الكونتيسة. إضرابات منتصف الليل.

وها هي - "فينوس موسكو!"

بعض القوة السرية

أنا متصل بصخرتها!

هل انا منك انت مني

لكني أشعر أن أحدنا

مت من اخر!

أنا أنظر إليك وأكره

ولا يمكنني الاكتفاء منه!

أود أن أهرب ولكن لا قوة ...

لا يمكن تمزيق نظرة فضولي

من وجه رهيب ورائع!

لا ، لا يمكننا أن نفترق بدون لقاء قاتل!

خطوات! إنهم يأتون إلى هنا! .. نعم! ..

آه ، ما قد يأتي!

يختبئ هيرمان خلف ستارة بدوار. تجري الخادمة وتضيء الشموع على عجل. الخادمات الأخريات واللقمات يركضن وراءها. تدخل الكونتيسة وتحيط بها الخادمات الصاخبات والعلاقات.

جوقة الخادمات والجماعات.

فاعل خيرنا ،

كيف تحب المشي؟

النور سيدتنا

يريد الحق في الراحة!

(لقد اصطحبوا الكونتيسة إلى المخدع).

متعب ، شاي؟

وماذا في ذلك،

من كان أفضل هناك؟

ربما كنا أصغر سنا

لكن لا شيء أكثر جمالا!

(خلف الكواليس.)

فاعل خيرنا ...

النور سيدتنا ...

متعب ، شاي

يريد الحق في الراحة!

تدخل ليزا ، تليها ماشا.

ليزا. لا ، ماشا ، اتبعني!

ماشا. ما خطبك أيتها الشابة - أنت شاحبة!

ليزا. لا يوجد شئ...

ماشا (بعد أن خمن).يا إلهي! حقا؟..

نعم سيأتي ...

كن هادئا! ربما يكون هناك بالفعل ... وهو ينتظر ...

احترسنا ، ماشا ، كوني صديقي!

ماشا. أوه ، كيف لم نتمكن من الحصول عليها!

قال ذلك. اخترته ليكون زوجي ...

وعبدًا مطيعًا أمينًا لتلك الرعية ،

من أرسل إلي بالقدر!

ليزا. ويغادر ماشا. الشماعات والخادمات يقدمون الكونتيسة. إنها ترتدي ثوبًا وقبعة ليلية. وضعوها في الفراش.

جوقة الشماعات والخادمات

محسنة،

النور سيدتنا ،

متعب ، شاي

يريد الحق في الراحة!

محسنة،

جمال!

استلقي على السرير ، غدا ستكون أكثر جمالا مرة أخرى

فجر الصباح!

اخلد إلى الفراش ، ستستيقظ بشكل أفضل غدًا

فجر الصباح!

محسنة!

استلق على السرير

خذ قسطا من الراحة ، خذ قسطا من الراحة

مليئة بالكذب عليك! .. متعبة! .. أنا متعبة ... لا بول ...

لا أريد أن أنام في السرير!

(تجلس على كرسي ومغطاة بوسائد)

آه ، لقد أزعجني هذا العالم! مرات جيدة!

إنهم لا يعرفون كيف يستمتعون.

يا لها من أخلاق! يا لها من نغمة! ولن أنظر ...

إنهم لا يعرفون كيف يرقصون أو يغنون!

من هم الراقصون؟ من يغني؟ الفتيات!

وحدث: من رقص؟ من غنى

Le duc d`Orlean، la duc d`Ayen، de Coigni، .. la comtesse d`Estrades،

La duchnesse de Brancas ... *

ما الأسماء!

وحتى أحيانًا هي نفسها ماركيز بومبادور نفسها! ..

غنيت معهم ...

أشاد بي Le duc de la Valliere **!

ذات مرة ، أتذكر ، في Chantili *** ، في Prinse de Conde **** ،

سمعني الملك!

أرى كل شيء الآن ...

___________________

* دوق أورليانز ، دوق دان ، دوق دي كوني ، كونتيسة ديستراد ، دوقة دي برانكا. (الاب).

** Duke de la Vallière (fr.)

*** شانتيلي - القلعة الملكية بالقرب من باريس (فرنسا)

**** برينس دي كوندي (فرنسا)

(يغني).

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon coeur qui bat ...

Je ne sais pas porqoui ... *

(ينظر حولك كما لو كان يستيقظ).

لماذا انت واقف هنا؟ احصل على ما يصل!

الخادمات والعلّاقات يخطوون بحذر ويتفرقون. الكونتيسة تغفو وتطن كما لو كانت من خلال حلم.

Je crains de lui parler la nuit

J'ecoute trop tout ce qu'il dit،

Il me dit: "je vois fime"

Et je sens malgre moi

Mon coeur qui bat ...

Je ne sais pas porqoui ...

يخرج هيرمان ويقف ضد الكونتيسة. تستيقظ وتحرك شفتيها بصمت في رعب صامت.

لا تخف!

في سبيل الله لا تخافوا!

لن اؤذيك!

لقد جئت لأتوسل إليك من أجل الرحمة وحدك!

تنظر الكونتيسة إليه بصمت كما كان من قبل.

يمكنك جعل السعادة من أهداف الحياة! ولن يكلفك أي شيء! انت تعرف ثلاث بطاقات .. .

(يرتفع الكونتيسة.)

لمن تحافظ على سرك؟

هيرمان يركع على ركبتيه.

إذا كنت تعرف الشعور بالحب

إذا كنت تتذكر الحماسة والبهجة لدماء الشباب ،

إذا ابتسمت مرة على الأقل لعناق طفل ،

إذا كان قلبك ينبض في صدرك ،

ثم أتوسل إليك بمشاعر الزوجة ، العشيقة ، الأم ،

كل ما هو مقدس لك في الحياة ،

قل لي ، قل لي ، قل لي سرك!

ماذا كنت في حاجة إليها ل؟!

__________________

* أخشى التحدث إليه في الليل ،

أستمع كثيرا لكل ما يقوله.

يقول لي: أحبك ،

وأشعر رغم إرادتي ،

أشعر بقلبي

وهو الضرب وهو الضرب

أنا لا أعرف لماذا! (من الفرنسية)

يمكن،

إنه مرتبط بخطيئة فظيعة ،

مع تدمير النعيم

مع حالة شيطانية؟

تعتقد أنك كبير في السن ، لن تعيش طويلاً

وأنا مستعد لأخذ ذنبك على عاتقي! ..

انفتح الي! يخبر!..

الكونتيسة ، مستقيمة ، تنظر بتهديد إلى هيرمان.

ساحرة قديمة!

لذا سأجعلك تجيب!

هيرمان يأخذ مسدس. أومأت الكونتيسة برأسها ، ورفعت ذراعيها لتحمي نفسها من الطلقة ، وسقطت ميتة.

مليئة بالطفولية!

هل ترغب في تخصيص ثلاث بطاقات لي؟

نعم ام لا؟

يقترب من الكونتيسة ، يأخذ بيدها. يرى برعب أن الكونتيسة قد ماتت.

هي ميتة! لقد تحقق! ..

لم اعرف السر!

(يقف مثل الحجر).

ميت! .. لكنني لم أعرف السر ...

متوفى! متوفى!

تدخل ليزا بشمعة.

ليزا. ما هي الضوضاء هنا؟ (رؤية هيرمان).هل انت هنا

هيرمان (الاندفاع نحوها خوفا).

كن هادئا! كن هادئا!

ماتت لكني لم اعرف السر! ..

ليزا. من الذي مات؟ عن ماذا تتحدث؟

هيرمان (مشيرا إلى الجسد).

لقد تحقق! ماتت ولم اعرف السر! ..

ليزا (يندفع إلى جثة الكونتيسة)

نعم! مات! يا إلهي! وهل فعلتها؟

(تنهدات.)

هيرمان. لم أكن أريدها أن تموت ، أردت فقط معرفة ثلاث بطاقات!

لهذا السبب أنت هنا!

ليس لي!

أردت أن تعرف ثلاث بطاقات!

لم تكن بحاجة لي ، لكن البطاقات!

يا إلهي يا إلهي!

وأنا أحبه

ماتت بسببه!

مسخ! القاتل! مسخ!

تريد هيرمان التحدث ، لكنها تشير إلى باب سري بإشارة متسلطة.

بعيد! بعيد! الشرير! بعيد!

هيرمان. هي ميتة!

ليزا. بعيد!

يهرب هيرمان. ليزا تنهد على جثة الكونتيسة.

الفعل الثالث

الصورة الخامسة

ثكنات عسكرية. غرفة هيرمان. شتاء. وقت متأخر من المساء. ضوء القمر إما يضيء الغرفة من خلال النافذة أو يختفي. سمع عويل الريح. الغرفة مضاءة بشكل خافت بشمعة على المنضدة. خارج المسرح ، تسمع إشارة عسكرية. هيرمان جالس على الطاولة.

هيرمان (يقرأ الرسالة).

"... لا أصدق أنك أردت موت الكونتيسة .. لقد استنفدت وعي ذنبي أمامك! هدئني! اليوم أنتظرك على الجسر ، حيث لا يستطيع أحد رؤيتك نحن هناك. إذا لم تأت قبل منتصف الليل ، فسيتعين علي أن أعترف بفكرة رهيبة ، والتي أطردها من نفسي. سامحني ، سامحني ، لكنني أعاني كثيرًا! .. "

يال المسكين! إلى أي هاوية جرتها معي!

آه ، فقط لو نسيت وأغفو!

يغرق في كرسي في تفكير عميق وكما كان. غفوة. يبدو له أنه يسمع مرة أخرى جوقة الكنيسة ، خدمة دفن الكونتيسة المتوفاة.

جوقة المطربين (خلف الكواليس).

اصلي الى الرب

لتلتفت إلى حزني ،

لأن روحي مليئة بالشر

وأخاف من أسر الجحيم ،

أوه ، انظر يا الله على المعاناة

انت عبدك!

هيرمان (الاستيقاظ خوفا).

كل نفس الأفكار

كل نفس الكابوس والصور القاتمة للجنازة

ينهضون وكأنهم أحياء قبلي ...

(يستمع.)

الغناء أم عواء الرياح؟

لن افهم ...

(يُسمع غناء جنازة بعيد.)

مثلما هناك ... نعم ، نعم ، يغنون!

وها هي الكنيسة والجموع والشموع

والمبخرات ، وتنهدات ...

(الغناء أكثر وضوحًا).

ها هو النعش ، ها هو التابوت ...

وفي ذلك التابوت المرأة العجوز بلا حركة ولا تنفس

تجذبني بعض القوة ، أدخل الخطوات السوداء!

إنه أمر مخيف ، لكن ليس لدي القوة للعودة! ..

النظر إلى وجه ميت ...

وفجأة ، أغمض عينيه ساخراً ،

تراجعت في وجهي!

بعيدا ، رؤية رهيبة! بعيد!

(يغرق في كرسي ويغطي وجهه بيديه).

جوقة المطربين. امنحها حياة لا نهاية لها!

للحظة ، تهدأ العواصف العاصفة ، وفي الصمت دق طرقة قصيرة على النافذة. يرفع هيرمان رأسه ويستمع. عاصفة من الرياح تأتي مرة أخرى. هناك ظل في النافذة. تتكرر الضربة على النافذة. هبوب رياح جديدة تفتح النافذة وتطفئ الشمعة ، ومرة ​​أخرى يظهر ظل في النافذة. يقف هيرمان مثل الحجر.

أنا خائف! مخيف!

هناك ... هناك ... خطوات ... هنا يفتحون الباب ...

لا ، لا ، لا يمكنني تحمل ذلك!

يجري إلى الباب ، ولكن في تلك اللحظة يظهر شبح الكونتيسة في كفن أبيض في المدخل .. يتراجع هيرمان ، ويقترب منه الشبح.

شبح الكونتيسة.

جئت اليك رغما عني

لكنني أمرت بتنفيذ طلبك.

أنقذوا ليزا ، تزوجوها

وثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات

ستفوز ثلاث بطاقات على التوالي.

الترويكا! سبعة! بارع! ثلاثة ، سبعة ، آيس!

(يختفي).

هيرمان (بجو من الجنون).

ثلاثة ، سبعة ، آيس! ثلاثة ... سبعة ... آيس ...

الصورة السادسة

ليل. الشتاء الخندق. في الجزء الخلفي من المنصة ، السد وحصن بطرس وبولس ، مضاء بالقمر. تحت القوس ، في زاوية مظلمة ، كلها باللون الأسود ، تقف ليزا.

إنها تقترب من منتصف الليل

لكن هيرمان ما زال رحل ، ما زال راحل.

أعلم أنه سيأتي ويبدد الشك.

إنه ضحية الصدفة

ولا يستطيع أن يرتكب جريمة!

أوه ، أنا متعب ، أنا متعب!

أوه ، لقد سئمت من الحزن ...

سواء في الليل ، نهارا ، فقط عنه

عذبت نفسي وأنا أفكر ...

أين أنت يا فرح العجوز؟

أوه ، أنا متعب ، أنا متعب!

أعطتني الحياة الفرح فقط

وجدت سحابة ، جلبت الرعد ،

كل ما أحبه في العالم

السعادة ، تحطمت الآمال!

أوه ، أنا متعب ، أنا متعب!

سواء في الليل ، نهارا ، فقط عنه ،

أوه ، لقد كنت أعذب نفسي بالفكرة ...

أين أنت يا فرح العجوز؟

جاءت سحابة وجلبت عاصفة رعدية

السعادة ، تحطمت الآمال!

أنا متعب! عانيت!

الشوق يقضم في وجهي ...

وإذا ضربتني الساعة ردًا ،

أنه قاتل مغوي؟

أوه ، أنا خائف ، أنا خائف!

الساعة تضرب برج القلعة.

انتظر ، سيكون هنا الآن ...

(مع اليأس).

أوه ، عزيزي ، تعال ، تشفق ،

ارحمني

زوجي ربي!

لذلك هذا صحيح! مع الشرير

لقد قيدت قدري!

القاتل ، مدمن إلى الأبد

روحي تنتمي!

بيده الجنائية

وحياتي وشرفي تؤخذ

أنا إرادة السماء المصيرية

ملعون القاتل!

تريد ليزا أن تهرب ، لكن في هذا الوقت يظهر هيرمان.

انت هنا انت هنا! أنت لست شرير! هل أنت هنا!

حانت نهاية المعاناة

وأصبحت لك مرة أخرى!

ابتعد بالدموع والعذاب والشك!

أنت لي مرة أخرى وأنا لك!

يقع في ذراعيه.

هيرمان. نعم ، أنا هنا يا عزيزتي! (قبلها).

ليزا. أوه نعم ، لقد مرت المعاناة ، وأنا معك مرة أخرى يا صديقي!

هيرمان. أنا معك مرة أخرى يا صديقي!

ليزا. لقد حان نعيم الوداع!

هيرمان. لقد حان نعيم الوداع!

ليزا. نهاية عذاباتنا المؤلمة!

هيرمان. نهاية عذاباتنا المؤلمة!

ليزا. أوه نعم ، لقد مرت المعاناة ، وأنا معك مرة أخرى!

هيرمان. كانت تلك أحلامًا ثقيلة ، خداع حلم فارغ.

ليزا. وهم الحلم فارغ.

منسي أنين والدموع!

أنا معك مرة أخرى

نعم ، أنا معك مرة أخرى!

لقد ولت آلامنا وآلامنا ،

حانت ساعة الوداع المباركة ،

يا ملاكي ، أنا معك مرة أخرى!

ليزا (بالتزامن مع الألمانية)

منسي أنين والدموع!

أوه يا عزيزي المطلوب ،

أنا معك مرة أخرى

لقد مرت معاناتنا إلى الأبد ،

انتهى العذاب

عزيزي المطلوب

أنا معك مرة أخرى!

لكن يا عزيزي لا يجب أن نتأخر ، فالساعة تعمل ...

هل أنت جاهز؟ هيا نركض!

ليزا. إلى أين تركض؟ معك الى نهاية العالم!

الى اين اجري؟ .. الى اين؟ ..

الى بيت القمار!

ليزا. يا إلهي! ما بك يا هيرمان؟

هناك أكوام من الذهب

وبالنسبة لي ، فإنهم ينتمون إلي وحدي!

هيرمان ، ما الذي تتحدث عنه؟ إتبع حسك!

أوه ، لقد نسيت ، أنت لا تعرف بعد!

ثلاث بطاقات ، تذكر

ماذا أردت أن أكتشف من الساحرة العجوز!

ليزا. يا إلهي! إنه مجنون!

عنيد! لا أريد أن أقول!

لأنه كان لدي اليوم لها

ودعتني بثلاث بطاقات.

ليزا. إذن ، هل قتلتها؟

أوه لا! لماذا ا؟

لقد رفعت مسدسي للتو

وسقطت الساحرة العجوز فجأة!

(يضحك).

ليزا. لذلك هذا صحيح! حقيقة!

نعم! نعم! هذا صحيح ، أعرف ثلاث بطاقات!

ثلاث بطاقات لقاتلك

سميت ثلاث بطاقات!

لذلك كان مصيرها

ثلاث بطاقات لهذا السعر

يمكنني شراء فقط!

كان علي أن أرتكب النذالة

بحيث بهذا السعر الرهيب

يمكنني التعرف على بطاقاتي الثلاث.

ليزا (بالتزامن مع الألمانية).

لذلك هذا صحيح! مع الشرير

لقد قيدت قدري!

القاتل ، مدمن إلى الأبد

روحي تنتمي!

بيده الجنائية

وحياتي وشرفي تؤخذ

أنا إرادة السماء المصيرية

ملعون القاتل

مع القاتل ، أنا أيضًا ملعون!

لكن لا ، لا يمكن أن يكون! احترس يا هيرمان!

هيرمان (في النشوة).

نعم! أنا ثالث من أحب بشغف ،

جئت لأجبرك على معرفة

حوالي ثلاثة ، سبعة ، آيس!

مهما كنت ، أنا ما زلت لك!

اركض ، تعال معي ، سأنقذك!

نعم! تعلمت ، تعلمت منك

حوالي ثلاثة ، سبعة ، آيس!

(يضحك ويدفع ليزا بعيدًا).

اتركني وحدي!

من أنت، إنت مين؟ انا لا اعرفك! بعيد! بعيد!

(يهرب.)

ليزا. مات ، مات! وانا معه!

يجري إلى الجسر ويندفع في النهر.

الصورة سبعة

بيت القمار.

وجبة عشاء. يلعب بعض الناس الورق.

جوقة الضيوف واللاعبين.

دعونا نشرب ونستمتع!

هيا نلعب مع الحياة!

الشباب لا يدوم إلى الأبد

الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!

ليس علينا الانتظار طويلا.

دع شبابنا يغرق

في النعيم والبطاقات والنبيذ!

لديهم فرحة واحدة في العالم ،

ستستمر الحياة كالحلم!

دعونا نشرب ونستمتع!

هيا نلعب مع الحياة!

الشباب لا يدوم إلى الأبد

الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!

ليس علينا الانتظار طويلا.

سورين (خلف البطاقات).دانا!

تشابليتسكي. كلمات مرور Gnu!

ناروموف. قتل!

تشابليتسكي. لا توجد كلمات مرور!

تشيكالينسكي (مسجد).هل من المقبول أن تضع؟

ناروموف. أتاندا!

تشيكالينسكي. بارع!

يدخل الأمير يليتسكي.

سورين. أنا ميراندول ...

تومسكي (إليتسكي).

كيف وصلت إلى هنا؟ لم أرك في اللاعبين من قبل.

نعم! أنا هنا للمرة الأولى.

أنت تعلم أنهم يقولون:

غير سعيد في الحب - سعيد في اللعبة.

تومسكي. ماذا تريد أن تقول؟

أنا لم أعد خطيبة.

لا تسألني-

أنا أشعر بألم شديد ، يا صديقي

أنا هنا لأنتقم

بعد كل شيء ، السعادة في الحب

يجلب سوء الحظ في اللعبة.

اشرح ما تعنيه.

جوقة الضيوف واللاعبين.

دعونا نشرب ونستمتع!

إليتسكي. سوف ترى!

جوقة الضيوف واللاعبين.

هيا نلعب مع الحياة!

الشباب لا يدوم إلى الأبد

الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!

ليس علينا الانتظار طويلا.

ينضم اللاعبون إلى العشاء.

تشيكالينسكي. يا سادة! دع تومسكي يغني لنا شيئًا!

جوقة الضيوف واللاعبين.

غني ، تومسكي ، غني ، نعم ، شيء مرح ، مضحك!

تومسكي. لا أستطيع أن أغني شيئًا ...

تشيكالينسكي.

أوه ، هيا ، ما هذا الهراء! اشرب ونم!

صحة تومسكي ، أيها الأصدقاء! الصيحة!

جوقة الضيوف واللاعبين.

صحة تومسكي ، أيها الأصدقاء! الصيحة! الصيحة! الصيحة! الصيحة!

تومسكي (تغني).

إذا كانت الفتيات الجميلات *

حتى يتمكنوا من الطيران مثل الطيور

وجلسوا على الأغصان

أود أن أكون عاهرة

لآلاف الفتيات

أن أجلس على أغصاني

على أغصاني الجلوس!

جوقة الضيوف واللاعبين

أحسنت! أحسنت! آه ، غنِّي آية أخرى!

دعهم يجلسون ويغنون

صنعوا أعشاشا وصفيروا ،

* قصائد ديرزافين.

اخراج الكتاكيت!

لن أنحني أبدًا

سوف احبهم الى الابد

كان أسعد من كل العاهرات

كان أسعد من كل العاهرات!

جوقة الضيوف واللاعبين.

أحسنت! أحسنت! هذه الأغنية! جميل! أحسنت! أتقنه!

"لن أنحني أبدًا

سوف احبهم الى الابد

كنت أسعد من كل العاهرات!

تشيكالينسكي. الآن ، كالعادة ، أصدقاء "إجريتسكايا"!

تشيكالينسكي. تشابليتسكي وناروموف وسورين.

آه ، أين تلك الجزر ، *

حيث ينمو tryn-grass ، -

هكذا في الأيام الممطرة

كانوا في طريقهم

جوقة الضيوف واللاعبين.

هكذا في الأيام الممطرة

التقيا بشكل متكرر.

بنت ، اغفر لهم الله ،

من الخمسين

جوقة الضيوف واللاعبين.

بنت ، اغفر لهم الله ،

من الخمسين

تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف وسورين.

وفازوا

وغير مشترك

جوقة الضيوف واللاعبين.

وفازوا

وغير مشترك

تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف وسورين.

هكذا في الأيام الممطرة

كانوا مخطوبين

جوقة الضيوف واللاعبين.

هكذا في الأيام الممطرة

كانوا مخطوبين

* قصائد رايلييف

تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف وسورين.

بنت ، اغفر لهم الله ،

من الخمسين

جوقة الضيوف واللاعبين.

بنت ، اغفر لهم الله ،

من الخمسين

CHEKALINSKY. و Chaplitsky و Narumov و SURIN وجوقة الضيوف.

وفازوا

وغير مشترك

هكذا في الأيام الممطرة

كانوا مخطوبين

بنت ، اغفر لهم الله ،

من الخمسين

(الصفير والصراخ والرقص).

مائة ومائة ومائة ومائة!

تشيكالينسكي. من أجل القضية ، أيها السادة ، من أجل البطاقات! النبيذ والنبيذ! (اجلس للعب.)

جوقة الضيوف واللاعبين. النبيذ والنبيذ!

تشابليتسكي. تسع!

كلمات مرور ناروموف ...

تشابليتسكي. هباء!

سورين. أضع الجذر ...

تشابليتسكي. دانا!

ناروموف. من النقل إلى عشرة!

يدخل هيرمان.

إليتسكي (رؤيته).

هاجسي لم يخدعني.

(تومسكي).

قد أحتاج ثانية.

هل ترفض؟

اعتمد علي!

جوقة الضيوف واللاعبين

لكن! هيرمان! صديق! صاحب!

متأخر جدا؟ أين؟

تشيكالينسكي.

اجلس معي ، تجلب السعادة.

من أين أنت؟ اين كان؟ أليس في الجحيم؟

انظروا كيف تبدو!

تشيكالينسكي. لا يمكن أن يكون الأمر مخيفًا! هل أنت بصحة جيدة؟

هيرمان. اسمحوا لي أن أضع بطاقة.

(ينحني Chekalinsky بصمت في الاتفاق).

سورين. بدأ المعجزات في اللعب!

جوقة الضيوف واللاعبين.

ها هي المعجزات ، بدأ في ponte ، هيرمان لدينا!

يضع هيرمان البطاقة ويغطيها بورقة بنكية.

ناروموف. صديقي ، تهانينا على السماح بهذا المنشور الطويل!

هيرمان (اخماد بطاقة).هل هو قادم؟

تشيكالينسكي. وكم؟

هيرمان. أربعون ألف!

جوقة الضيوف واللاعبين.

أربعون ألف!

نعم انت مجنون! هذا كوش جدا!

سورين. هل تعلمت ثلاث بطاقات من الكونتيسة؟

هيرمان (منزعج).حسنًا ، هل تضرب أم لا؟

تشيكالينسكي. يذهب! أي بطاقة؟

هيرمان. الترويكا.

(مسجد تشيكالينسكي).

وون!

جوقة الضيوف واللاعبين.

ربح! ها هو المحظوظ!

تشيكالينسكي.

هناك شيء خاطئ هنا!

يبدو الأمر كما لو أنه فاقد للوعي!

لا ، هناك شيء خاطئ هنا!

تجول عيناه

يعد بالشر!

سورين

هناك شيء خاطئ هنا!

تبتعد عيناه عن الشر ،

يبدو أنه متوهّم ، بلا وعي!

لا ، هناك شيء خاطئ هنا!

لا،

إليتسكي (بالتزامن مع Chekalinsky).

هناك شيء خاطئ هنا!

لكن قريب ، قريب من العقاب!

سأنتقم منك

سأنتقم منك ، أيها الشرير ، معاناتي ،

سأنتقم منك!

ناروموف (بالتزامن مع Chekalinsky).

هناك شيء خاطئ هنا!

تبتعد عيناه عن الشر ،

يعد بالشر!

لا ، هناك شيء خاطئ هنا!

عيناه الطائرتان تعدان بالشر!

تشابليتسكي (بالتزامن مع Chekalinsky).

هناك شيء خاطئ هنا!

عيناه الطائرتان تعدان بالشر!

يبدو الأمر كما لو أنه فاقد للوعي!

لا ، هناك شيء خاطئ هنا

عيناه الطائرتان تعدان بالشر!

تومسكي (بالتزامن مع Chekalinsky).

هناك شيء خاطئ هنا ، شيء خاطئ!

تتجول عيناه

عيناه الطائرتان تعدان بالشر!

لا ، هناك شيء خاطئ هنا ، خطأ!

هيرمان (بالتزامن مع Chekalinsky).

أمنيتي العزيزة تتحقق.

لا لا! توقع المرأة العجوز ليس خادعًا!

جوقة الضيوف واللاعبين (بالتزامن مع Chekalinsky).

هناك شيء خاطئ هنا!

عيناه المتجولان يعدان بالشر.

جوقة الضيوف واللاعبين. يبدو الأمر كما لو أنه فاقد للوعي!

تشيكالينسكي. هل تريد ان تستقبل؟

هيرمان. لا! انا ذاهب الى الزاوية!

جوقة الضيوف واللاعبين.

انه مجنون! هل من الممكن ان؟

لا ، تشيكالينسكي ، لا تلعب معه

انظروا ، هو ليس هو نفسه!

هيرمان. هل هو قادم؟

تشيكالينسكي. يذهب. ماذا عن الخريطة؟

هيرمان. هنا سبعة!

(مسجد تشيكالينسكي).لي!

جوقة الضيوف واللاعبين.

مرة أخرى!

هناك خطأ ما يحدث.

ماذا علق أنوفك؟

هل انت خائف؟ هل انت خائف؟

(يضحك بشكل هستيري.)النبيذ والنبيذ!

جوقة الضيوف واللاعبين.

هيرمان ، ما خطبك؟

هيرمان (مع كأس في يده).

ما هي حياتنا

الخير والشر - حلم واحد!

العمل والصدق - حكايات للمرأة.

من على حق ، من سعيد هنا ، يا أصدقاء!

اليوم أنت ، غدا لي!

لذا توقفوا عن القتال

اغتنم لحظة الحظ السعيد!

دع الخاسر يبكي

دع الخاسر يبكي

اللعن ، شتم مصيرك!

ما الصواب؟

الموت واحد!

مثل شاطئ بحر الغرور ،

هي ملجأ لنا جميعاً.

من هو العزيز علينا يا أصدقاء؟

اليوم أنت ، غدا لي!

لذا توقفوا عن القتال

اغتنم لحظة الحظ السعيد!

دع الخاسر يبكي

دع الخاسر يبكي

اللعنة على مصيرك!

هل ما زالت مستمرة؟

تشيكالينسكي.

لا احصل عليه! الشيطان نفسه يلعب معك!

(يضع الخسارة على الطاولة).

وإذا كان الأمر كذلك ، يا لها من كارثة!

أي واحد؟

هل هذا كله على الخريطة؟ لكن؟

إليتسكي (يخطو إلى الأمام).إلي.

جوقة الضيوف واللاعبين.

أمير ، ما خطبك؟ قف!

إنها ليست لعبة ، إنها جنونية!

أعرف ما أفعله!

لدينا حساب معه!

هيرمان (محرج).لك؟ هل ترغب؟

إلي. حلم يا تشيكالينسكي!

(مسجد تشيكالينسكي).

هيرمان (فتح الخريطة).ايس!

إليتسكي. لا! تعرضت سيدتك للضرب!

هيرمان. أي سيدة؟

الذي بين يديك -

ملكة السباتي!

يظهر شبح. الكونتيسة. الجميع يتراجع عن هيرمان.

هيرمان (مرعوب).

امرأة كبيرة بالسن!..

أنت! هل أنت هنا!

على ماذا تضحك؟

لقد دفعتني للجنون!

ملعون!

ماذا ... ماذا تحتاج؟

الحياة هي حياتي؟

خذها ، خذها!

يطعن. الشبح يختفي. العديد من الناس يندفعون إلى هيرمان الذي سقط.

جوقة الضيوف واللاعبين.

تعيس!

ما أشنع انتحاره!

ما زال على قيد الجياة!

يعود هيرمان إلى رشده. عند رؤية يليتسكي ، يحاول النهوض.

أمير! أمير ، سامحني!

إنه مؤلم ، إنه مؤلم ، أنا أموت!

ما هذا؟ ليزا؟

هل أنت هنا! يا إلاهي!

لماذا لماذا؟

تغفر! نعم؟

لا تشتم؟ نعم؟

خلاب! إلهة! ملاك!

(يموت.)

جوقة الضيوف واللاعبين.

رب! اغفر له!

ويرتاح له المتمرد

وروح معذبة.