خصائص أولغا إيلينسكايا لفترة وجيزة. توصيف Oblomov لصورة Ilyinsky Olga Sergeevna

أولغا سيرجيفنا إليينسكايا - من سلسلة صور غونشاروف الأنثوية ، الطبيعة مشرقة ولا تنسى. قرب أولغا من Oblomov ، وضع غونشاروف لنفسه مهمتين ، كل منهما مهمة في حد ذاتها. أولاً ، سعى المؤلف في عمله إلى إظهار الأحاسيس التي يوقظها وجود امرأة شابة جميلة. ثانيًا ، أراد أن يقدم في مقال كامل ربما شخصية الأنثى نفسها ، القادرة على إعادة الخلق الأخلاقي للرجل.

ساقط ، مرهق ، لكن لا يزال يحتفظ بالعديد من المشاعر الإنسانية.

سرعان ما أثر التأثير المفيد لأولغا على Oblomov: في اليوم الأول من معرفتهم ، كره Oblomov كل من الفوضى الرهيبة التي سادت في غرفته والنعاس على الأريكة التي كان يرتديها. شيئًا فشيئًا ، خضع Oblomov إلى الحياة الجديدة التي أشارت إليها أولغا ، إلى المرأة المحبوبة تمامًا ، التي خمنت فيه قلبًا نقيًا ، وعقلًا واضحًا ، وإن كان غير نشط ، وسعت إلى إيقاظ قوته الروحية. لم يبدأ فقط في إعادة قراءة الكتب التي كانت مستلقية في السابق دون أي اهتمام ، بل بدأ أيضًا في نقل محتوياتها بإيجاز إلى أولغا الفضولي.

كيف تمكنت أولغا من إحداث مثل هذه الثورة في Oblomov؟ للإجابة على هذا السؤال ، من الضروري الرجوع إلى خصائص أولغا.

أي نوع من الأشخاص كان أولغا إليينسكايا؟ بادئ ذي بدء ، من الضروري ملاحظة استقلالية طبيعتها وأصالة عقلها ، والتي كانت نتيجة حقيقة أنها فقدت والديها في وقت مبكر ، فقد سارت في طريقها الخاص. على هذا الأساس ، تطورت فضول أولغا أيضًا ، وضرب أولئك الأشخاص الذين واجههم مصيرها. استولت عليها الحاجة الملحة إلى معرفة أكبر قدر ممكن ، وتدرك أولغا سطحية تعليمها وتتحدث بمرارة عن حقيقة أن النساء لا يتلقين التعليم. بهذه الكلمات ، يمكن للمرء أن يشعر بالفعل بأنه امرأة في العصر الجديد ، تسعى جاهدة للحاق بالرجال فيما يتعلق بالتعليم.

تجعل الطبيعة الأيديولوجية أولغا مرتبطة بشخصيات تورجينيف الأنثوية. حياة أولغا واجب وواجب. على أساس مثل هذا الموقف من الحياة ، نما حبها لـ Oblomov أيضًا ، الذي ، ليس بدون تأثير Stolz ، شرعت في الإنقاذ من احتمال الغرق العقلي والغرق في مستنقع الوجود القريب. انفصالها عن Oblomov هو أيضًا أيديولوجي ، وقد قررت ذلك فقط عندما كانت مقتنعة بأن Oblomov لن يتم إحياؤه أبدًا. وبنفس الطريقة ، فإن الاستياء الذي يغطي روح أولغا في بعض الأحيان بعد زواجها ينبع من نفس المصدر المشرق: هذا ليس أكثر من توق لقضية أيديولوجية ، لم تستطع ستولز الحكيمة والحكيمة منحها إياها.

لكن خيبة الأمل لن تقود أولغا أبدًا إلى الكسل واللامبالاة. للقيام بذلك ، لديها إرادة قوية بما فيه الكفاية. تتميز أولجا بالعزيمة التي تسمح لها بعدم مواجهة أي عقبات من أجل إحياء من تحبها إلى حياة جديدة. وساعدتها نفس قوة الإرادة عندما رأت أنها لا تستطيع إحياء Oblomov. قررت الانفصال عن Oblomov وتعاملت مع قلبها ، مهما كلفها ذلك ، بغض النظر عن مدى صعوبة تمزيق الحب من قلبها.

كما ذكرنا سابقًا ، أولغا هي امرأة العصر الجديد. أعرب غونشاروف بوضوح تام عن الحاجة إلى مثل هذا النوع من النساء التي كانت موجودة في ذلك الوقت.

خطة مقال "خصائص أولغا إليينسكايا"

الجزء الرئيسي. شخصية أولغا
أ) العقل:
- الاستقلال ،
- التفكير
- حب الاستطلاع
- أيديولوجي
- نظرة راقية للحياة.

ب) القلب:
- حب Oblomov ،
- الانفصال عنه
- عدم الرضا
- خيبة الامل.

ج) الإرادة:
- الحسم
- صلابة.

استنتاج. أولغا ، كنوع من المرأة الجديدة.

رومان آي. يكشف غونشاروف "Oblomov" عن مشكلة المجتمع الاجتماعي في تلك الأوقات. في هذا العمل ، لم تستطع الشخصيات الرئيسية التعامل مع مشاعرهم ، وحرموا أنفسهم من الحق في السعادة. سيتم مناقشة واحدة من هؤلاء البطلات مع مصير مؤسف.

ستساعد صورة أولغا إيلينسكايا وتوصيفها مع اقتباسات في رواية Oblomov على الكشف عن شخصيتها الصعبة بشكل كامل وفهم هذه المرأة بشكل أفضل.

مظهر أولغا

من الصعب تسمية المخلوق الشاب بالجمال. مظهر الفتاة بعيد كل البعد عن المُثُل والمعايير المقبولة عمومًا.

"أولجا بالمعنى الدقيق للكلمة لم تكن جمالًا ... لكن إذا تحولت إلى تمثال ، ستكون تمثالًا للنعمة والانسجام".

نظرًا لكونها صغيرة في القامة ، تمكنت من المشي مثل الملكة ورأسها مرفوعًا. شعرت الفتاة تولد ، لتصبح. لم تكن تتظاهر بأنها أفضل. لم تغازل ، لم تزلف. كان طبيعيًا قدر الإمكان في إظهار العواطف والمشاعر. كان كل شيء بداخلها حقيقيًا ، بدون قطرة من الباطل والأكاذيب.

"في فتاة نادرة ، ستقابل هذه البساطة والحرية الطبيعية في الرؤية ، والكلام ، والفعل ... لا أكاذيب ، ولا بهرج ، ولا نية!".

عائلة

لم ترعرع أولجا من قبل والديها ، ولكن على يد عمة حلت محل والدها ووالدتها. تذكرت الفتاة والدتها من صورة معلقة في غرفة المعيشة. عن والدها ، منذ أن أخذها بعيدًا عن التركة في سن الخامسة ، لم يكن لديها أي معلومات. بعد أن أصبح يتيمًا ، تُرك الطفل لنفسه. كان الطفل يفتقر إلى الدعم والرعاية والكلمات الدافئة. لم تكن العمة لها. كانت منغمسة جدًا في الحياة العلمانية ، ولم تهتم بمعاناة ابنة أختها.

تعليم

على الرغم من العمالة الأبدية ، تمكنت العمة من تخصيص وقت لتعليم ابنة الأخ المتزايدة. لم تكن أولغا من الذين أجبروا على الجلوس للدروس بالسوط. لقد سعت دائمًا لاكتساب معرفة جديدة ، والتطوير المستمر والمضي قدمًا في هذا الاتجاه. كانت الكتب منفذاً ، وكانت الموسيقى مصدر إلهام. بالإضافة إلى العزف على البيانو ، غنت بشكل جميل. كان صوتها قوياً رغم خفة دمه.

"من هذا الصوت البنت النظيف القوي ، دقات قلبي ، ارتجفت أعصابي ، لامعة عيناي وسبحت بالدموع ..."

حرف

الغريب أنها أحبت العزلة. الشركات المزعجة والتجمعات الممتعة مع الأصدقاء لا تتعلق بأولغا. لم تسعَ إلى اكتساب معارف جديدة ، وكشفت عن روحها للغرباء. شخص ما اعتبرها ذكية للغاية ، والبعض الآخر ، على العكس ، ضيقة الأفق.

"اعتبرها البعض ضيقة الأفق لأن الأقوال الحكيمة لم تنفصل عن لسانها ..."

لم تتميز بالكلام ، فضلت العيش في قوقعتها. في ذلك العالم الصغير المخترع حيث كان جيدًا وهادئًا. كان الهدوء الخارجي مختلفًا بشكل لافت للنظر عن الحالة الداخلية للروح. عرفت الفتاة دائمًا بوضوح ما تريده من الحياة وحاولت تنفيذ خططها.

"إذا كانت نية فالأمر يغلي .."

الحب الأول أو التعارف مع Oblomov

جاء الحب الأول في سن العشرين. تم التخطيط للاجتماع. أحضر ستولز Oblomov إلى منزل عمة أولغا. عند سماع صوت Oblomov الملائكي ، أدرك أنه قد رحل. تبين أن الشعور متبادل. منذ ذلك الحين ، أصبحت الاجتماعات منتظمة. أصبح الشباب مهتمين ببعضهم البعض وبدأوا يفكرون في العيش معًا.

كيف يغير الحب الشخص

الحب يمكن أن يغير أي شخص. أولغا لم تكن استثناء. بدت وكأن لها أجنحة خلف ظهرها من المشاعر الغامرة. كل شيء بداخلها كان مبهرجًا ومثيرًا للرغبة في قلب العالم رأسًا على عقب ، وتغييره ، وجعله أفضل وأنظف. كان اختيار أولجا مجالًا مختلفًا. إن فهم عواطف وطموحات الحبيب مهمة صعبة للغاية. كان من الصعب عليه مقاومة بركان العواطف هذا ، كنسًا كل شيء في طريقه. أراد أن يرى فيها امرأة هادئة وهادئة كرست نفسها تمامًا للمنزل والأسرة. على العكس من ذلك ، أرادت أولغا أن تهز إيليا وتغير عالمه الداخلي وطريقته المعتادة في الحياة.

"كانت تحلم كيف" ستأمره بقراءة الكتب "التي تركها ستولتز ، ثم تقرأ الصحف كل يوم وتخبرها بالأخبار ، وتكتب رسائل إلى القرية ، وتنهي خطة ترتيب الحوزة ، والاستعداد للذهاب في الخارج - باختصار ، لن يغفو معها ؛ سوف تظهر له الهدف ، وتجعله يقع في الحب مرة أخرى بكل ما توقف عن حبه.

خيبة الأمل الأولى

مر الوقت ، لم يتغير شيء. بقي كل شيء في مكانه. كانت أولغا تعرف جيدًا ما كانت تفعله ، مما سمح للعلاقة بأن تذهب بعيدًا. لم يكن من طبيعتها أن تتراجع. استمرت في الأمل ، مؤمنة بصدق أنها تستطيع إعادة تشكيل Oblomov ، وتعديل الرجل المثالي من جميع النواحي إلى نموذجها ، ولكن عاجلاً أم آجلاً ينتهي أي صبر.

فجوة

لقد سئمت القتال. كانت الشكوك تقضم الفتاة فيما إذا كانت قد ارتكبت خطأ عندما قررت ربط حياتها بشخص ضعيف الإرادة وعاجز عن العمل. تضحي بنفسك طوال حياتك من أجل الحب ، لماذا؟ لقد كانت تطأ المياه بالفعل لفترة طويلة ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لها. حان الوقت للمضي قدمًا ، ولكن على ما يبدو بمفردك.

"اعتقدت أنني سأحييك ، وأنه لا يزال بإمكانك العيش من أجلي - لقد ماتت منذ وقت طويل جدًا."

أصبحت هذه العبارة حاسمة قبل أن تنهي أولغا علاقتها بحبيبها ، كما بدا لها ، في وقت مبكر جدًا.

Stolz: سترة نجاة أو المحاولة الثانية

كان دائمًا بالنسبة لها ، أولاً وقبل كل شيء ، صديقًا مقربًا ، ومعلمًا. شاركت كل ما كان يجري في روحها. وجدت Stolz دائمًا وقتًا لدعمها ، وكتف ، موضحة أنها كانت موجودة دائمًا ، ويمكنها الاعتماد عليه في أي موقف. كان لديهم مصالح مشتركة. مواقف مماثلة. يمكن أن يصبحوا كذلك ، وهو ما اعتمد عليه أندريه. لعق الجروح العاطفية بعد الانفصال عن Oblomov ، قررت Olga في باريس. في مدينة المحبة ، حيث يوجد مكان للأمل والإيمان بالأفضل. هنا التقت مع Stolz.

زواج. احاول ان اكون سعيد.

أندريه محاط بالاهتمام والرعاية. لقد استمتعت بالمغازلة.

"عبادة مستمرة وذكية وعاطفية لرجل مثل ستولز"

استعادة الثقة بالنفس المصاب والإهانة. كانت ممتنة له. تدريجيا ، بدأ القلب يذوب. شعرت المرأة أنها مستعدة لعلاقة جديدة ، وأنها ناضجة للعائلة.

"لقد شعرت بالسعادة ولم تستطع تحديد أين كانت الحدود وماذا كانت."

عندما أصبحت زوجة ، تمكنت لأول مرة من فهم معنى أن تكون محبوبًا وأن تحب.

بعد بضع سنين

لعدة سنوات عاش الزوجان في زواج سعيد. بدا لأولغا أنها كانت في Stolz:

"ليس بشكل أعمى ، ولكن بوعي ، وتجسد مثالها المثالي للكمال الذكوري فيه."

لكن الحياة عالقة. المرأة تشعر بالملل. كان الإيقاع الموحد للحياة اليومية الرمادية خانقًا ، ولم يفسح المجال أمام الطاقة المتراكمة. افتقرت أولغا إلى الأنشطة المحمومة التي قادتها مع إيليا. حاولت أن تنسب حالتها الذهنية إلى الإرهاق والاكتئاب ، لكن الوضع لم يتحسن ، واشتعلت أكثر فأكثر. شعر أندريه بشكل حدسي بتغيرات في المزاج ، ولم يفهم السبب الحقيقي لحالة اكتئاب زوجته. هل أخطأوا ومحاولة أن يصبحوا سعداء باءت بالفشل ، ولكن لماذا؟

استنتاج

من يقع اللوم على ما يحدث لنا في مرحلة معينة من الحياة. بالنسبة للجزء الأكبر ، نحن أنفسنا. في العالم الحديث ، لن تشعر أولغا بالملل ولا تستحوذ على المشاكل. في ذلك الوقت ، لم يكن هناك سوى عدد قليل من النساء ذوات الطابع الذكوري. لم يتم فهمها ولم يتم قبولها في المجتمع. لم تكن وحدها قادرة على تغيير أي شيء ، لكنها لم تكن مستعدة للتغيير ، كونها أنانية في روحها. لم تكن الحياة الأسرية لها. كان عليها أن تقبل الوضع أو تتركه.

OBLOMOV

(رومان 1859)

إيلينسكايا أولغا سيرجيفنا - من الشخصيات الرئيسية في الرواية ، شخصية مشرقة وقوية. النموذج الأولي المحتمل لـ I. هو إليزافيتا تولستايا ، الحب الوحيد لغونشاروف ، على الرغم من رفض بعض الباحثين لهذه الفرضية. "أولغا بالمعنى الدقيق للكلمة لم تكن جمالًا ، أي لم يكن فيها بياض ، ولا لون لامع لخديها وشفتيها ، ولم تحترق عيناها بأشعة النار الداخلية ؛ لم يكن هناك مرجان على الشفاه ، ولا لآلئ في الفم ، ولا أيادي مصغرة ، مثل يدي طفل يبلغ من العمر خمس سنوات ، بأصابع على شكل عنب. أما إذا تحولت إلى تمثال ، فستكون تمثالًا للنعمة والانسجام.

منذ أن أصبحت يتيمة ، أعيش في منزل خالتها ماريا ميخائيلوفنا. يؤكد غونشاروف على النضج الروحي السريع للبطلة: "كما لو كانت تستمع إلى مجرى الحياة على قدم وساق. وكل ساعة من أدنى تجربة ملحوظة بالكاد ، حادثة تطير مثل طائر عبر أنف رجل ، يتم القبض عليها بسرعة بشكل غير مفهوم من قبل فتاة.

يقدم أندري إيفانوفيتش ستولز I. و Oblomov. كيف ومتى وأين التقى Stolz وأنا غير معروف ، لكن العلاقة التي تربط بين هذه الشخصيات تتميز بالانجذاب والثقة المتبادلين الصادقين. "... في فتاة نادرة ، ستجد مثل هذه البساطة والحرية الطبيعية في الرؤية ، والكلام ، والعمل ... لا تأثر ، ولا غنج ، ولا أكاذيب ، ولا بهرج ، ولا نية! من ناحية أخرى ، لم يقدّرها سوى ستولز ، لكنها جلست في أكثر من مازوركا بمفردها ، ولم تخف ضجرها ... اعتبرها البعض بسيطًا ، قصير النظر ، سطحيًا ، لأنه لا توجد أقوال حكيمة عن الحياة ، عن الحب ، ولا سقطت سريعة من لسانها ملاحظات جريئة وغير متوقعة ، ولا تقرأ أو تسمع أحكامًا عن الموسيقى والأدب ... "

أحضر Stolz Oblomov إلى منزل I. ليس عن طريق الصدفة: مع العلم أن لديها عقلًا فضوليًا ومشاعر عميقة ، يأمل أنه من خلال استفساراته الروحية ، سأكون قادرًا على إيقاظ Oblomov - اجعله يقرأ ، يشاهد ، يتعلم المزيد والمزيد بشكل مقروء.

تم التقاط Oblomov ، في أحد الاجتماعات الأولى ، بصوتها المذهل - أنا تغني أغنية من أوبرا بيليني "Norma" ، "Casta diva" الشهيرة ، و "هذا دمر Oblomov: لقد كان مرهقًا" ، أكثر وأكثر يغرق في شعور جديد لنفسه.

السلف الأدبي هو تاتيانا لارينا ("يوجين أونجين"). لكن بصفتي بطلة زمن تاريخي مختلف ، فأنا أكثر ثقة في نفسها ، وعقلها يتطلب عملاً مستمراً. هذا ما لاحظته أيضًا NA Dobrolyubov في مقال "ما هي Oblomovism؟": "تمثل Olga ، في تطورها ، أعلى مثال يمكن للفنانة الروسية أن تستحضره الآن من الحياة الروسية الحالية ... هناك شيء فيها أكثر من في Stolz ، يمكن للمرء أن يرى لمحة عن حياة روسية جديدة ؛ يمكن للمرء أن يتوقع منها كلمة تحرق وتبدد Oblomovism ... "

لكن هذا أنا لم يرد في الرواية ، تمامًا كما لم يُعطى لتبديد الظواهر ذات الترتيب المختلف ، على غرار بطلتها غونشاروف فيرا من The Cliff. سيتم تطوير شخصية أولغا ، التي اندمجت في وقت واحد من القوة والضعف ، والمعرفة بالحياة وعدم القدرة على إضفاء هذه المعرفة على الآخرين ، في الأدب الروسي - في بطلات مسرحية AP Chekhov - على وجه الخصوص ، في Elena Andreevna و Sonya Voynitskaya من "العم فانيا".

الخاصية الرئيسية لـ I. ، المتأصلة في العديد من الشخصيات النسائية في الأدب الروسي في القرن الماضي ، ليست مجرد حب لشخص معين ، بل الرغبة التي لا غنى عنها في تغييره ، والارتقاء به إلى مثله الأعلى ، وإعادة تثقيفه ، والغرس في له مفاهيم جديدة وأذواق جديدة. تبين أن Oblomov هو أنسب شيء لهذا: "لقد حلمت كيف" ستأمره بقراءة الكتب "التي تركها Stoltz ، ثم تقرأ الصحف كل يوم وتخبرها بالأخبار ، وتكتب رسائل إلى القرية ، وتنتهي خطة الحوزة ، استعد للسفر إلى الخارج ، - باختصار ، لن يغفو معها ؛ ستُظهر له الهدف ، وتجعله يقع في الحب مرة أخرى بكل ما توقف عن حبه ، ولن يتعرف عليه Stolz عندما يعود. وكل هذه المعجزة ستصنعها ، خجولة ، صامتة ، لم يطيعها أحد حتى الآن ، والتي لم تبدأ بعد في العيش! .. حتى أنها ارتعدت بفخر ، وارتجاف مبتهج ؛ اعتبرته درسًا معينًا من فوق.

هنا يمكنك مقارنة شخصيتها بشخصية ليزا كاليتينا من رواية آي إس تورجينيف "عش النبلاء" ، مع إيلينا من فيلمه "عشية". تصبح إعادة التثقيف هي الهدف ، والهدف يأسر كثيرًا بحيث يتم دفع كل شيء آخر جانبًا ، ويخضع الشعور بالحب تدريجيًا للتدريس. التعليم ، بمعنى ما ، يوسع ويثري الحب. ومن هذا بالتحديد حدث التغيير الجاد في I. الذي صدم ستولتس عندما التقى بها في الخارج ، حيث وصلت مع خالتها بعد الانفصال عن Oblomov.

أدركت على الفور أنها تلعب الدور الرئيسي في علاقتها مع Oblomov ، فقد "وزنت قوتها عليه في لحظة ، وأعجبت بهذا الدور الذي تلعبه النجمة المرشدة ، وهو شعاع من الضوء ستسكبه فوق بحيرة راكدة وتكون ينعكس فيه ". يبدو أن الحياة تستيقظ في I. جنبًا إلى جنب مع حياة Oblomov. لكن هذه العملية تحدث فيها بشكل مكثف أكثر مما كانت عليه في إيليا إيليتش. يبدو أنه يختبر عليه قدراته كامرأة ومدرس في نفس الوقت. يتطلب عقلها وروحها غير العاديين المزيد والمزيد من الطعام "المعقد".

ليس من قبيل المصادفة أن يرى أوبكوموف في مرحلة ما كورديليا: كل مشاعر أنا تتخللها فخر بسيط وطبيعي ، مثل بطلة شكسبير ، مما يدفع المرء إلى إدراك كنوز روح المرء باعتباره سعيدًا ومستحقًا. معطى: "ما اتصلت به ذات مرة ، لم يعد سأعيده ، إلا إذا أخذوه بعيدًا ..." قالت لأوبلوموف.

إن الشعور تجاه Oblomov كامل ومتناغم: إنها ببساطة تحب ، بينما تحاول Oblomov باستمرار اكتشاف عمق هذا الحب ، وبالتالي تعاني ، معتقدة أنني "أحب الآن ، لأنها تطرز على القماش: النمط يخرج بهدوء ، كسول ، إنها أكثر كسلاً وتكشف عنه ، وتعجب به ، ثم تضعه وتنسيه. عندما أخبر إيليا إيليتش البطلة بأنها أذكى منه ، أجابت "أنا": "لا ، أبسط وأكثر جرأة" ، وبذلك تعبر تقريبًا عن الخط الفاصل في علاقتهما.

أنا بالكاد تعرف نفسها أن الشعور الذي تعيشه يذكرنا بتجربة معقدة أكثر من الحب الأول. لم تخبر Oblomov أن جميع الأمور المتعلقة بممتلكاتها قد تمت تسويتها ، بهدف واحد فقط - "... أن نتابع حتى النهاية كيف سيحدث الحب ثورة في روحه الكسولة ، وكيف سيسقط عنه الاضطهاد أخيرًا ، وكيف هو لن تقاوم سعادة أحبابه ... " ولكن ، مثل أي تجربة على روح حية ، لا يمكن أن تتوج هذه التجربة بالنجاح.

أنا بحاجة لرؤية الشخص الذي اختاره على قاعدة ، فوق نفسه ، وهذا ، وفقًا لمفهوم المؤلف ، مستحيل. حتى Stolz ، التي تزوجتها أنا بعد علاقة فاشلة مع Oblomov ، تقف فقط بشكل مؤقت أعلى منها ، ويؤكد Goncharov على ذلك. في النهاية ، يتضح أنني سأتجاوز زوجها من حيث قوة المشاعر وعمق التفكير في الحياة.

إدراكًا لمدى تباعد مُثُلها عن مُثُل Oblomov ، الذي يحلم بالعيش وفقًا للطريقة القديمة لموطنه الأصلي Oblomovka ، أجبر I. على التخلي عن المزيد من التجارب. "أحببت المستقبل Oblomov! قالت لإيليا إيليتش. - أنت وديع ، صادق ، إيليا ؛ انت لطيف ... مثل الحمامة. أنت تخفي رأسك تحت جناحك - ولا تريد شيئًا أكثر ؛ أنت على استعداد لتهدئة كل حياتك تحت سقف ... نعم ، أنا لست كذلك: هذا لا يكفي بالنسبة لي ، أنا بحاجة إلى شيء آخر ، لكني لا أعرف ماذا! هذا "الشيء" لن يتركني: حتى بعد أن نجت من استراحة مع Oblomov وتزوجها بسعادة من Stolz ، فإنها لن تهدأ. ستأتي لحظة يضطر فيها ستولز إلى أن يشرح لزوجته ، وهي أم لطفلين ، "الشيء" الغامض الذي يطارد روحها المضطربة. "هاوية روحها العميقة" لا تخيف بل تزعج ستولتس. في I. ، الذي كان يعرفه تقريبًا كفتاة ، شعر بصداقتها أولاً ، ثم الحب ، يكتشف تدريجياً أعماق جديدة وغير متوقعة. يصعب على Stolz التعود عليها ، لأن سعادته بـ I تبدو مشكلة إلى حد كبير.

يحدث أن يغلبني الخوف: "كانت تخشى الوقوع في شيء مشابه لامبالاة Oblomov. لكن بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتها للتخلص من لحظات التخدير الدوري هذه ، فإن نوم الروح ، لا ، لا ، نعم ، في البداية كان حلم السعادة يتسلل إليها ، كانت الليلة الزرقاء تحيط بها وتغلفها في حالة من النعاس ، مرة أخرى ستأتي نقطة توقف مدروسة ، كما لو أن بقية الحياة ، ثم الإحراج ، والخوف ، والكسل ، وبعض الحزن الصم ، وبعض الأسئلة الغامضة والضبابية ستسمع برأس مضطرب.

تتوافق هذه الارتباكات تمامًا مع الانعكاس النهائي للمؤلف ، مما يجعل المرء يفكر في مستقبل البطلة: "لم تكن أولغا تعرف ... منطق الاستسلام لمصير أعمى ولم تفهم عواطف النساء وهواياتهن. بمجرد أن أدركت في الشخص المختار كرامته وحقوقه ، آمنت به وبالتالي أحبته ، لكنها توقفت عن الإيمان - توقفت عن الحب ، كما حدث مع Oblomov ... لكنها الآن تؤمن بأندريه ليس بشكل أعمى ، ولكن بوعي ، وفي له تجسد مثالها المثالي للكمال الذكوري ... لهذا السبب لن تتحمل قطرة في الكرامة التي تعرفت عليها ؛ أي ملاحظة خاطئة في شخصيته أو عقله ستنتج تنافرًا هائلاً. كان مبنى السعادة المدمر سيدفنها تحت الأنقاض ، أو لو كانت قوتها لا تزال على قيد الحياة ، لكانت قد بحثت ... "

مقدمة

أولغا إليينسكايا في رواية غونشاروف "Oblomov" هي الشخصية الأنثوية الأكثر لفتًا للنظر وتعقيدًا. من أجل التعرف عليها كفتاة شابة تتطور فقط ، يرى القارئ نضجها التدريجي وكشفها كامرأة وأم وشخصية مستقلة. في الوقت نفسه ، لا يمكن التوصيف الكامل لصورة أولغا في رواية "Oblomov" إلا عند العمل باقتباسات من الرواية تنقل بشكل أفضل مظهر وشخصية البطلة:

"لو تحولت إلى تمثال ، لكانت تمثال نعمة وانسجام. يتوافق حجم الرأس بشكل صارم مع نمو مرتفع إلى حد ما ، يتوافق الشكل البيضاوي وأبعاد الوجه مع حجم الرأس ؛ كل هذا ، بدوره ، كان منسجمًا مع الأكتاف والأكتاف - مع المعسكر ... ".

عند لقائهم بأولغا ، كان الناس دائمًا يتوقفون للحظة "قبل هذا المخلوق الذي تم إنشاؤه بشكل صارم ومتعمد بشكل فني."

تلقت أولغا تربية وتعليمًا جيدًا ، وتفهم العلوم والفن ، وتقرأ كثيرًا وهي في تطور مستمر ، ومعرفة ، وتحقق أهدافًا جديدة وجديدة. انعكست ملامحها هذه في مظهر الفتاة: "الشفاه رقيقة ومضغوطة في الغالب: علامة على فكرة موجهة باستمرار إلى شيء ما. ظهر نفس الوجود للفكر الناطق في النظرة الحادة والمبهجة والثاقبة للعيون الداكنة ذات اللون الرمادي والأزرق "والحواجب الرفيعة غير المتساوية خلقت تجعدًا صغيرًا على الجبهة" حيث يبدو أن شيئًا ما يقول ، كما لو كان فكرة استراح هناك.

كل شيء بداخلها يتحدث عن كرامتها وقوتها الداخلية وجمالها: "سارت أولغا ورأسها مائل قليلاً إلى الأمام ، برشاقة ، مستلقية بنبل على رقبة رفيعة وفخورة ؛ تحركت بسلاسة بجسدها كله ، وخطو بخفة ، شبه غير محسوسة.

حب Oblomov

تظهر صورة أولغا إيلينسكايا في أوبلوموف في بداية الرواية كفتاة لا تزال شابة للغاية ، قليلة المعرفة ، تنظر إلى العالم من حولها بعيون مفتوحة على مصراعيها وتحاول التعرف عليه بكل مظاهره. كانت نقطة التحول ، التي أصبحت بالنسبة لأولجا الانتقال من الخجل الطفولي وبعض الإحراج (كما كان الحال عند التواصل مع Stolz) ، حب Oblomov. شعور رائع وقوي وملهم وميض بسرعة البرق بين العشاق كان محكومًا عليه بالفراق ، لأن أولغا وأوبلوموف لم يرغبوا في قبول بعضهما البعض كما هما حقًا ، مما أدى إلى تكوين شعور بنماذج أولية شبه مثالية للأبطال الحقيقيين.

بالنسبة لإيلينسكايا ، لم يكن حب Oblomov مرتبطًا بالحنان الأنثوي والوداعة والقبول والرعاية التي توقعها Oblomov منها ، ولكن بالواجب ، الحاجة إلى تغيير العالم الداخلي لعشيقها ، لجعله شخصًا مختلفًا تمامًا:

"كانت تحلم كيف" ستأمره بقراءة الكتب "التي تركها ستولتز ، ثم تقرأ الصحف كل يوم وتخبرها بالأخبار ، وتكتب رسائل إلى القرية ، وتنهي خطة ترتيب الحوزة ، والاستعداد للذهاب في الخارج - باختصار ، لن يغفو معها ؛ سوف تظهر له الهدف ، وتجعله يقع في الحب مرة أخرى بكل ما توقف عن حبه.

"وكل هذه المعجزة ستصنعها ، خجولة جدًا ، صامتة ، لم يطيعها أحد حتى الآن ، والتي لم تبدأ بعد في العيش!"

استند حب أولغا لأوبلوموف على أنانية البطلة وطموحاتها. علاوة على ذلك ، بالكاد يمكن وصف مشاعرها تجاه إيليا إيليتش بالحب الحقيقي - لقد كان حبًا عابرًا ، وحالة من الإلهام والارتقاء أمام ذروة جديدة أرادت الوصول إليها. بالنسبة لإيلينسكايا ، في الواقع ، لم تكن مشاعر Oblomov مهمة ، فقد أرادت أن تجعلها مثالية منه ، حتى تكون فخورة بثمار جهدها ، وربما تذكره لاحقًا أن كل شيء لديه كان بسبب أولغا .

أولغا وستولز

تطورت العلاقة بين أولغا وستولز من صداقة لطيفة وموقرة ، عندما كان أندريه إيفانوفيتش مدرسًا ومعلمًا وشخصية ملهمة للفتاة ، وبطريقته الخاصة بعيدًا ولا يمكن الوصول إليه: "عندما ولد سؤال ، ارتباك في ذهنها ، لم تقرر فجأة تصديقه: لقد كان متقدمًا عليها كثيرًا ، وأطول منها كثيرًا ، حتى أن كبريائها يعاني أحيانًا من عدم النضج هذا ، من مسافة في عقولهم وسنوات.

كان الزواج من Stolz ، الذي ساعدها على التعافي بعد انفصالها عن Ilya Ilyich ، منطقيًا ، لأن الشخصيات متشابهة جدًا في الشخصية وتوجهات الحياة والأهداف. رأت أولغا السعادة الهادئة والهادئة التي لا نهاية لها في حياتها مع Stolz:

"لقد شعرت بالسعادة ولم تستطع تحديد أين كانت الحدود وماذا كانت."

"سارت أيضًا بمفردها ، على طول طريق غير واضح ، قابلها أيضًا عند مفترق الطرق ، وأعطاها يده وقادها ليس إلى تألق الأشعة المبهرة ، ولكن كما لو كان فيضان نهر واسع ، إلى حقول واسعة وودية تلال مبتسمة "

بعد أن عاشوا معًا لعدة سنوات في سعادة صامتة لا نهاية لها ، ورأوا في بعضهم البعض تلك المُثُل التي طالما حلموا بها وأولئك الذين ظهروا لهم في أحلامهم ، بدأ الأبطال يبدو أنهم يبتعدون عن بعضهم البعض. أصبح من الصعب على Stolz الوصول إلى أولغا الفضولي ، الذي يسعى باستمرار إلى الأمام ، وبدأت المرأة "تلاحظ نفسها بدقة واكتشفت أنها كانت محرجة من صمت الحياة هذا ، توقفها في لحظات السعادة" ، وطرح الأسئلة: " هل من الضروري والممكن أن تتمنى شيئًا ما؟ اين نذهب؟ لا مكان! لا يوجد طريق آخر ... حقًا لا ، هل أكملت بالفعل دورة الحياة؟ هل هو حقًا كل شيء ... كل شيء ... ". تبدأ البطلة في الشعور بخيبة أمل في الحياة الأسرية ، وفي مصير المرأة وفي المصير الذي أعد لها منذ ولادتها ، لكنها لا تزال تؤمن بزوجها المتشكك وأن حبهما سيبقيهما معًا حتى في أصعب الأوقات:

"هذا الحب الذي لا يتلاشى وغير قابل للتدمير كان يكمن بقوة ، مثل قوة الحياة ، على وجوههم - في وقت الحزن الودي ، كان يلمع في نظرة المعاناة المتراكمة التي يتم تبادلها ببطء وبصمت ، وقد سمع في صبر متبادل لا نهاية له ضد عذاب الحياة ، في دموع وتنهدات مكتومة.

وعلى الرغم من أن غونشاروف لا يصف في الرواية كيف تطورت العلاقة الإضافية بين أولغا وستولز ، يمكن الافتراض بإيجاز أنه بعد مرور بعض الوقت ، إما أن المرأة تركت زوجها أو عاشت بقية حياتها غير سعيدة ، وتغرق أكثر فأكثر في خيبة الأمل من عدم إمكانية تحقيق تلك الأهداف النبيلة التي حلمت بها في شبابي.

استنتاج

صورة أولغا إيلينسكايا في رواية Oblomov التي كتبها غونشاروف هي نوع جديد نسوي إلى حد ما من المرأة الروسية التي لا تريد أن تنغلق على نفسها من العالم ، وتقتصر على التدبير المنزلي والأسرة. وصف موجز لأولغا في الرواية هو طالبة امرأة ، ومبتكرة ، كانت بالنسبة لها السعادة العائلية "الروتينية" و "Oblomovism" أكثر الأشياء المرعبة والمخيفة التي يمكن أن تؤدي إلى تدهور وركود تطلعاتها للمستقبل. تعلم الشخصية. بالنسبة للبطلة ، كان الحب شيئًا ثانويًا ، ينبع من الصداقة أو الإلهام ، ولكنه ليس شعورًا رائدًا أصليًا ، وحتى أكثر من ذلك ، لم يكن معنى الحياة ، مثل Agafya Pshenitsyna.

تكمن مأساة صورة أولغا في حقيقة أن مجتمع القرن التاسع عشر لم يكن مستعدًا بعد لظهور شخصيات أنثوية قوية قادرة على تغيير العالم على قدم المساواة مع الرجال ، لذلك كانت لا تزال تتوقع أن تكون مريضة للغاية ورتيبة. السعادة العائلية التي كانت الفتاة تخاف منها.

اختبار العمل الفني

/ ديمتري إيفانوفيتش بيساريف (1840-1868). Oblomov. رومان آي غونشاروفا /

الشخصية البارزة الثالثة التي ظهرت في رواية السيد جونشاروف هي أولغا سيرجيفنا إيلينسكايا- يمثل نوع المرأة المستقبلية ، وكيف ستتشكل لاحقًا من خلال تلك الأفكار التي تحاول في عصرنا إدخالها في تعليم المرأة. في هذه الشخصية ، التي تجذب لنفسها سحرًا لا يوصف ، ولكنها لا تضرب بأي فضائل بارزة بشكل حاد ، هناك خاصيتان مميزتان بشكل خاص ، تلقيان لونًا أصليًا على جميع أفعالها وكلماتها وحركاتها. هاتان الخاصيتان نادرتان في النساء الحديثات ، وبالتالي فهي عزيزة بشكل خاص في أولغا ؛ يتم تقديمها في رواية السيد غونشاروف بمثل هذه الدقة الفنية التي يصعب عدم تصديقها ، ومن الصعب اعتبار أولغا مثالية مستحيلة ابتكرها الخيال الإبداعي للشاعر. الطبيعية ووجود الوعي - هذا ما يميز أولغا عن النساء العاديات. من هاتين الصفتين تتبع الصدق في الأقوال والأفعال ، وغياب الغنج ، والرغبة في التطور ، والقدرة على الحب ببساطة وجدية ، دون المكر والحيل ، والقدرة على التضحية بالنفس لمشاعر المرء وليس قوانين الآداب سماح الا صوت الضمير والعقل. أول شخصيتين ، تمت مناقشتهما أعلاه ، تم تقديمهما بالفعل ، ويشرحهما السيد غونشاروف للقارئ فقط ، أي أنه يوضح الظروف التي تشكلت تحت تأثيرهما ؛ أما شخصية أولجا فهي تتشكل أمام أعين القارئ. يصورها المؤلف في البداية كطفل تقريبًا ، فتاة موهوبة بعقل طبيعي ، تمتعت ببعض الاستقلالية في تربيتها ، لكنها لم تشعر بأي مشاعر قوية ، أي إثارة ، غير مألوفة للحياة ، غير معتادة على مراقبة نفسها ، تحليل حركات روحها. خلال هذه الفترة من حياة أولغا ، نرى فيها طبيعة غنية ، لكنها لم تمس ؛ لم يفسدها العالم ، ولا تعرف كيف تتظاهر ، لكنها أيضًا لم يكن لديها الوقت لتنمية القوة العقلية في نفسها ، ولم يكن لديها الوقت لتكوين قناعات لنفسها ؛ تعمل في طاعة ميول الروح الطيبة ، لكنها تتصرف بشكل غريزي ؛ إنها تتبع النصيحة الودية لشخص متطور ، لكنها لا تنتقد هذه النصيحة دائمًا ، وتنفصل عنها السلطة وأحيانًا تشير عقليًا إلى أصدقائها في المدرسة الداخلية.<...>

قد تؤدي التجربة والتفكير الهادئ إلى خروج أولغا تدريجياً من هذه الفترة من الدوافع والأفعال الغريزية ، وقد يقودها فضولها الفطري إلى مزيد من التطور من خلال القراءة والدراسات الجادة ؛ لكن الكاتبة اختارت لها مسارًا مختلفًا ومتسارعًا. وقعت أولغا في الحب ، وانفعلت روحها ، وتعرفت على الحياة ، متبعة حركات مشاعرها الخاصة ؛ الحاجة إلى فهم حالة روحها جعلتها تغير رأيها كثيرًا ، ومن هذه السلسلة من التأملات والملاحظات النفسية طورت نظرة مستقلة لشخصيتها ، وعلاقاتها مع الآخرين ، والعلاقة بين الشعور والواجب ، في كلمة الحياة بمعناها الواسع. غونشاروف ، من خلال تصوير شخصية أولغا ، من خلال تحليل تطورها ، أظهر بقوة التأثير التربوي للشعور. إنه يلاحظ ظهورها ، ويتابع تطورها ، ويسهب في التفكير في كل تعديل من تعديلاتها من أجل تصوير تأثيرها على طريقة تفكير كلا الفاعلين. وقعت أولغا في الحب بالصدفة دون تحضير مسبق ؛ لم تخلق لنفسها نموذجًا مثاليًا تجريديًا ، حيث تحاول العديد من الشابات إحضار الرجال الذين يعرفونهم ، ولم تحلم بالحب ، رغم أنها ، بالطبع ، كانت تعرف بوجود هذا الشعور.

عاشت بهدوء ، لا تحاول أن تثير الحب في نفسها بشكل مصطنع ، ولا تحاول أن ترى بطل روايتها المستقبلية في كل وجه جديد. جاء الحب إليها بشكل غير متوقع ، بشكل غير متوقع ، كما يأتي أي شعور حقيقي ؛ تسلل هذا الشعور بشكل غير محسوس إلى روحها ولفت انتباهها إلى نفسه عندما كان قد حصل بالفعل على بعض التطور. عندما لاحظته ، بدأت في التفكير وقياس الأقوال والأفعال بفكرها الداخلي. هذه اللحظة ، عندما أدركت حركات روحها ، بدأت فترة جديدة في تطورها. تمر كل امرأة بهذه اللحظة ، والاضطراب الذي يحدث بعد ذلك في كيانها بالكامل ويبدأ في الكشف عن وجود مشاعر مقيدة وفكر مركز ، وقد تم تصوير هذا الاضطراب بشكل كامل وفني بشكل خاص في رواية السيد غونشاروف. بالنسبة لامرأة مثل أولغا ، لا يمكن أن يبقى الشعور طويلاً على مستوى الانجذاب الغريزي ؛ الرغبة في الفهم في عينيها ، أن تشرح لنفسها كل ما قابلها في الحياة ، استيقظت هنا بقوة خاصة: ظهر هدف للمشاعر ، وظهرت مناقشة حول شخص محبوب ؛ حددت هذه المناقشة الهدف ذاته.

أدركت أولغا أنها أقوى من الشخص الذي تحبه ، وقررت رفعه ، وتنفس الطاقة فيه ، ومنحه القوة مدى الحياة. أصبح الشعور الهادف واجبًا في عينيها ، وبقناعة تامة بدأت تضحي في سبيل هذا الواجب ببعض اللباقة الخارجية ، التي تنتهكها محكمة النور المشبوهة بصدق وظلم. أولغا تنمو بمشاعرها. كل مشهد يحدث بينها وبين الشخص الذي تحبه يضيف سمة جديدة إلى شخصيتها ، فمع كل مشهد تصبح الصورة الجميلة للفتاة مألوفة للقارئ ، ويتم تحديدها بشكل أكثر إشراقًا وتبرز بقوة أكبر من الخلفية العامة للفتاة. صورة.

لقد حددنا شخصية أولغا بشكل كافٍ لنعرف أنه لا يمكن أن يكون هناك غنج في علاقتها بحبيبها: الرغبة في إغراء رجل ، لجعله معجبًا بها ، دون الشعور بأي مشاعر تجاهه ، بدت لها أمرًا لا يغتفر ، ولا يستحق الصدق. النساء. في تعاملها مع الرجل الذي وقعت في حبه لاحقًا ، في البداية ، سيطرت النعمة الطبيعية الناعمة ، لا يمكن لأي غنج محسوب أن يكون أقوى من هذا العلاج الأصيل البسيط ، ولكن الحقيقة هي أنه من جانب أولغا لم تكن هناك رغبة لجعل هذا الانطباع أو ذاك. الأنوثة والنعمة ، اللذان عرف السيد جونشاروف كيف يضعهما في كلماتها وحركاتها ، هما جزء لا يتجزأ من طبيعتها ، وبالتالي يكون لهما تأثير ساحر بشكل خاص على القارئ. هذه الأنوثة ، هذه النعمة ، تزداد قوة وسحرًا مع تطور الإحساس في ثدي الفتاة ؛ يتم استبدال المرح واللامبالاة الطفولية في ملامحها بالتعبير عن السعادة الهادئة والمدروسة والهادئة تقريبًا.

تنفتح الحياة أمام أولغا ، عالم من الأفكار والمشاعر التي لم تكن لديها أي فكرة عنها ، وهي تمضي قدمًا ، تنظر بثقة إلى رفيقها ، لكنها في الوقت نفسه تنظر بفضول خجول إلى الأحاسيس التي تتجمع في روحها المضطربة. الشعور ينمو. تصبح حاجة ، شرطًا ضروريًا للحياة ، وفي غضون ذلك ، وهنا ، عندما يصل الشعور إلى الشفقة ، إلى "جنون الحب" ، على حد تعبير السيد غونشاروف ، وهنا لا تفقد أولغا وعي الواجب الأخلاقي و يعرف كيف يحافظ على نظرة هادئة ومعقولة وانتقادية لواجباته وشخصية الشخص المحبوب وموقعه وأفعاله في المستقبل. تمنحها قوة الشعور ذاتها رؤية واضحة للأشياء وتحافظ على ثباتها. الحقيقة هي أن الشعور في مثل هذه الطبيعة النقية والسامية لا ينحدر إلى درجة العاطفة ، ولا يطغى على العقل ، ولا يؤدي إلى مثل هذه الأفعال ، التي يجب على المرء أن يخجل منها لاحقًا ؛ مثل هذا الشعور لا يتوقف عن الوعي ، على الرغم من أنه في بعض الأحيان يكون قويًا لدرجة أنه يضغط ويهدد بتدمير الكائن الحي. يغرس الطاقة في روح الفتاة ، ويجعلها تكسر قانون الآداب هذا أو ذاك ؛ لكن هذا الشعور نفسه لا يسمح لها بنسيان واجبها الحقيقي ، ويقيها من الافتتان ، ويغرس فيها الاحترام الواعي لنقاء شخصيتها ، وهو ضمان السعادة لشخصين.

في هذه الأثناء ، تمر أولغا بمرحلة جديدة من التطور: تأتي لحظة حزينة من خيبة الأمل لها ، والمعاناة العقلية التي تعيشها تعمل أخيرًا على تطوير شخصيتها ، وإعطاء أفكارها النضج ، وإعلامها بتجربة الحياة. غالبًا ما تكون خيبة الأمل خطأ الشخص المحبط. من المؤكد أن الشخص الذي يخلق عالماً رائعاً لنفسه ، عاجلاً أم آجلاً ، سيصطدم بالحياة الواقعية ويؤذي نفسه ، وكلما زاد الألم ، كان الارتفاع الذي رفعه إليه حلمه غريب الأطوار أعلى. من يطلب المستحيل من الحياة يجب أن ينخدع في آماله. لم تحلم أولغا بسعادة مستحيلة: كانت آمالها في المستقبل بسيطة ، وكانت خططها مجدية. وقعت في حب رجل أمين ، ذكي ، متطور ، لكنه ضعيف ، غير معتاد على العيش ؛ لقد أدركت جوانبه الجيدة والسيئة وقررت أن تبذل كل جهودها لتدفئته بالطاقة التي شعرت بها في نفسها. لقد اعتقدت أن قوة الحب ستحييه ، وتغرس فيه الرغبة في النشاط وتمنحه الفرصة لتطبيق القدرات التي غابت عن الخمول الطويل في القضية.

كان الغرض منه أخلاقيًا للغاية ؛ كانت مستوحاة من شعورها الحقيقي. يمكن تحقيقه: لم يكن هناك دليل على الشك في النجاح. أخطأت أولغا في أن الاندفاع اللحظي للشعور من جانب الشخص الذي تحبه هو إيقاظ حقيقي للطاقة ؛ رأت قوتها عليه وأملت أن تقوده إلى الأمام على طريق تحسين الذات. ألا يمكن أن ينجرفها هدفها الجميل ، ألا ترى أمامها سعادة معقولة هادئة؟ وفجأة لاحظت أن الطاقة المُثارة للحظات قد انطفأت ، وأن النضال الذي خاضته لا أمل فيه ، وأن القوة الساحرة للهدوء النعاس أقوى من تأثيرها الواهب للحياة. ماذا كان عليها أن تفعل في مثل هذه الحالة؟ من المرجح أن تكون الآراء منقسمة. كل من يعجب بالجمال المتهور لشعور لا واعي ، دون التفكير في عواقبه ، سيقول: كان عليها أن تظل وفية للحركة الأولى في قلبها وأن تمنح حياتها لمن أحبته من قبل. لكن من يرى في إحساسه ضمانًا للسعادة المستقبلية ، سينظر إلى الأشياء بشكل مختلف: الحب اليائس ، عديم الفائدة للذات وللشيء المحبوب ، لا معنى له في نظر مثل هذا الشخص ؛ جمال مثل هذا الشعور لا يمكن أن يبرر افتقارها للمعنى.

كان على أولجا أن تنتصر على نفسها ، وأن تكسر هذا الشعور بينما لا يزال هناك وقت: ليس لديها الحق في أن تدمر حياتها ، وأن تقدم لنفسها تضحية غير مجدية. يصبح الحب غير شرعي عندما يرفضه العقل ؛ إغراق صوت العقل يعني إطلاق العنان للعاطفة ، غريزة الحيوان. لم تستطع أولغا القيام بذلك ، وكان عليها أن تعاني حتى شعور مخدوع يؤلمها في روحها. لقد تم إنقاذها في هذه الحالة بحضور الوعي ، الذي أشرنا إليه بالفعل أعلاه. صراع الفكر مع بقايا المشاعر ، معززة بذكريات جديدة للسعادة الماضية ، قوّى قوة أولجا الروحية. في وقت قصير ، غيرت رأيها وغيرت رأيها بقدر ما لم تغير رأيها وشعرت على مدار سنوات عديدة من الوجود الهادئ. لقد استعدت أخيرًا للحياة ، ومنحها الشعور بالماضي الذي عايشته والمعاناة التي عانت منها القدرة على فهم وتقدير الفضائل الحقيقية للشخص ؛ لقد أعطوها القوة على الحب بطريقة لم تستطع أن تحبها من قبل. فقط شخصية رائعة يمكن أن تلهمها بالمشاعر ، وفي هذا الشعور لم يكن هناك مجال للإحباط ؛ وقت الافتتان ، ووقت السير أثناء النوم قد مضى بغير رجعة. الحب لا يمكن أن يتسلل إلى الروح بشكل غير محسوس ، ويبتعد عن تحليل العقل لبعض الوقت. في شعور أولغا الجديد ، كان كل شيء محددًا وواضحًا وحازمًا. اعتادت أولجا أن تعيش بعقلها ، وكان عقلها يُخضع كل شيء لتحليله ، ويقدم احتياجات جديدة كل يوم ، ويسعى للشبع ، والطعام في كل ما يحيط بها.

ثم اتخذ تطور أولغا خطوة واحدة أخرى إلى الأمام. لا يوجد سوى مؤشر سريع لهذه الخطوة في رواية السيد جونشاروف. لم يتم تحديد الموقف الذي قادت إليه هذه الخطوة الجديدة. الحقيقة هي أنه لا السعادة العائلية الهادئة ولا الملذات العقلية والجمالية يمكن أن ترضي أولغا تمامًا. لا تُرضي المُتعة أبدًا طبيعة قوية وغنية وغير قادرة على النوم وفقدان الطاقة: تتطلب مثل هذه الطبيعة نشاطًا وعملاً بهدف معقول ، ويمكن للإبداع فقط إلى حد ما تهدئة هذه الرغبة الكئيبة لشيء أعلى وغير مألوف ورغبة تفعل ذلك. لا ترضي البيئة السعيدة للحياة اليومية. وصلت أولغا إلى هذه الحالة من التطور العالي. كيف إشباع الحاجات التي أيقظت فيها ، لا يخبرنا المؤلف. ولكن ، مع الاعتراف لدى المرأة بإمكانية وشرعية هذه التطلعات العليا ، فمن الواضح أنه يعبر عن وجهة نظره بشأن تعيينها وما يسمى في المجتمع بتحرير المرأة. تشكل حياة أولغا وشخصيتها كلها احتجاجًا حيًا على تبعية المرأة. لم يكن هذا الاحتجاج بالطبع الهدف الأساسي للمؤلف ، لأن الإبداع الحقيقي لا يفرض أهدافًا عملية على نفسه ؛ ولكن كلما ظهر هذا الاحتجاج بشكل طبيعي ، كلما قل استعداده ، وكلما احتوت الحقيقة الفنية ، زاد تأثيره على الوعي العام.

فيما يلي الشخصيات الرئيسية الثلاثة في Oblomov. تم تحديد مجموعات الشخصيات الأخرى التي تشكل خلفية الصورة والوقوف في الخلفية بوضوح مذهل. يمكن ملاحظة أن المؤلف لم يهمل الأشياء الصغيرة في الحبكة الرئيسية ، ورسم صورة للحياة الروسية ، فقد ركز على كل التفاصيل بحب ضميري. الأرملة بشنيتسين ، زاخار ، تارانتييف ، موخوياروف ، أنيسيا - كل هؤلاء أناس أحياء ، كل هذه أنواع التقى بها كل واحد منا في حياته.<...>

"Oblomov" ، على الأرجح ، سيشكل حقبة في تاريخ الأدب الروسي ، فهو يعكس حياة المجتمع الروسي في فترة معينة من تطوره. ستصبح أسماء Oblomov و Stolz و Olga أسماء مألوفة. باختصار ، بغض النظر عن الكيفية التي ينظر بها المرء إلى Oblomov ، سواء ككل أو في أجزاء منفصلة ، سواء فيما يتعلق بالحياة الحديثة أو من حيث أهميتها المطلقة في مجال الفن ، بطريقة أو بأخرى ، يجب على المرء دائمًا أن يقول أنه عمل أنيق للغاية ومدروس بدقة وجميلة شاعرية.<...>تصوير شعور نقي وواعي ، وتحديد تأثيره على شخصية الشخص وأفعاله ، وتكاثر المرض السائد في عصرنا ، Oblomovism - هذه هي الدوافع الرئيسية للرواية. إذا تذكرنا ، علاوة على ذلك ، أن كل عمل جيد له تأثير تعليمي ، إذا تذكرنا أن العمل الجيد حقًا هو دائمًا أخلاقي ، لأنه يصور الحياة الواقعية بأمانة وببساطة ، فيجب أن ندرك أن قراءة كتب مثل Oblomov يجب أن تكون ضرورية شرط لأي تعليم عقلاني. علاوة على ذلك ، قد يكون من المفيد بشكل خاص للفتيات قراءة هذه الرواية 3. هذه القراءة ، الأفضل بما لا يقاس من أطروحة مجردة عن فضيلة المرأة ، ستوضح لهم حياة وواجبات المرأة. على المرء فقط أن يفكر في شخصية أولغا ، ويتبع أفعالها ، وربما يضاف إلى رأسها أكثر من فكرة واحدة مثمرة ، وسوف يزرع في قلبها أكثر من شعور دافئ. لذلك ، نعتقد أن كل امرأة أو فتاة روسية متعلمة يجب أن تقرأ كتاب Oblomov ، تمامًا كما يجب أن تقرأ جميع الأعمال الرأسمالية لأدبنا.