فان جوخ هي عاصمة أي بلد. سيرة موجزة لفان جوخ
كان فينسينت فان جوخ ، الذي قدم للعالم "عباد الشمس" و "ليلة النجوم" ، أحد أعظم الفنانين في كل العصور. أصبح قبر صغير في الريف الفرنسي مثواه الأخير. لقد نام إلى الأبد وسط تلك المناظر الطبيعية التي تركها فان جوخ بمفرده - فنان لن يُنسى أبدًا. من أجل الفن ضحى بكل شيء ...
موهبة فريدة موهوبة من الطبيعة
"هناك شيء ما من سيمفونية مبهجة في اللون." كان هناك عبقرية خلاقة وراء هذه الكلمات. علاوة على ذلك ، كان ذكيًا وحساسًا. غالبًا ما يُساء فهم عمق حياة هذا الرجل وأسلوبها بالكامل. يعتبر فان جوخ ، الذي تمت دراسة سيرته الذاتية بعناية من قبل أجيال عديدة ، أكثر المبدعين غموضًا في تاريخ الفن.
بادئ ذي بدء ، يجب على القارئ أن يفهم أن فينسنت ليس فقط من أصيب بالجنون وأطلق النار على نفسه. يعرف الكثير من الناس أن فان جوخ قطع أذنه ، ويعرف أحدهم أنه رسم سلسلة كاملة من اللوحات عن عباد الشمس. لكن قلة قليلة ممن يفهمون حقًا موهبة فينسنت ، يا لها من هدية فريدة من نوعها منحته الطبيعة.
ولادة حزينة لخالق عظيم
في 30 مارس 1853 ، صرخة طفل حديث الولادة قطعت الصمت. وُلد الطفل الذي طال انتظاره في عائلة آنا كورنيليا والقس تيودور فان جوخ. حدث ذلك بعد عام من الوفاة المأساوية لطفلهما الأول الذي توفي في غضون ساعات من ولادته. عند تسجيل هذا الطفل ، تمت الإشارة إلى بيانات متطابقة ، وتم إعطاء الابن الذي طال انتظاره اسم الطفل المفقود - فنسنت ويليام.
هكذا بدأت قصة أحد أشهر الفنانين في العالم في البرية الريفية بجنوب هولندا. ارتبطت ولادته بأحداث حزينة. لقد وُلدت طفلة بعد خسارة مريرة ، ولدت لأناس ما زالوا يبكون بكرهم الميت.
طفولة فنسنت
كل يوم أحد ، كان هذا الصبي ذو الشعر الأحمر النمش يذهب إلى الكنيسة ، حيث يستمع إلى خطب والديه. كان والده وزيرًا للكنيسة البروتستانتية الهولندية ، ونشأ فينسينت فان جوخ وفقًا لمعايير التعليم المعتمدة في العائلات الدينية.
في زمن فينسنت ، كانت هناك قاعدة غير معلنة. يجب على الابن الأكبر أن يسير على خطى والده. هذه هي الطريقة التي كان يجب أن يحدث. وضع هذا عبئًا ثقيلًا على أكتاف الشاب فان جوخ. بينما كان الصبي جالسًا على مقعد ، يستمع إلى خطب والده ، كان يفهم تمامًا ما هو متوقع منه. وبالطبع ، فإن فنسنت فان جوخ ، الذي لم تكن سيرته الذاتية مرتبطة بالفن بأي شكل من الأشكال ، لم يكن يعلم أنه في المستقبل سيزين الكتاب المقدس لوالده برسوم توضيحية.
بين الفن والدين
احتلت الكنيسة مكانة مهمة في حياة فنسنت وكان لها تأثير كبير عليه. نظرًا لكونه شخصًا حساسًا وقابل للتأثر ، فقد كان طوال حياته المضطربة ممزقًا بين الحماس الديني والتوق إلى الفن.
في عام 1857 ولد شقيقه ثيو. لم يعرف أي من الأولاد بعد ذلك أن ثيو سيلعب دورًا كبيرًا في حياة فينسنت. لقد أمضوا العديد من الأيام السعيدة. مشينا لفترة طويلة بين الحقول المحيطة وعرفنا كل الطرق المحيطة.
موهبة الشاب فنسنت
الطبيعة في المناطق الريفية النائية ، حيث ولد ونشأ فينسينت فان جوخ ، أصبحت فيما بعد خيطًا أحمر يمر عبر كل فنه. ترك العمل الشاق للفلاحين انطباعًا عميقًا في روحه. لقد طور تصورًا رومانسيًا للحياة الريفية ، واحترم سكان هذه المنطقة وكان فخوراً بجيرانهم. بعد كل شيء ، لقد كسبوا رزقهم من خلال العمل الصادق والجاد.
كان فنسنت فان جوخ رجلاً يعشق كل ما يتعلق بالطبيعة. رأى الجمال في كل شيء. غالبًا ما كان الصبي يرسم ويفعل ذلك بمثل هذا الشعور والاهتمام بالتفاصيل ، والتي غالبًا ما تكون مميزة لسن أكثر نضجًا. أظهر مهارات وحرفية فنان متمرس. كان فينسنت موهوبًا حقًا.
التواصل مع الأم وحبها للفن
كانت والدة فينسنت ، آنا كورنيليا ، فنانة جيدة ودعمت بشدة حب ابنها للطبيعة. غالبًا ما كان يمشي بمفرده ، مستمتعًا بالهدوء والسكينة في الحقول والقنوات التي لا نهاية لها. عندما كان الشفق يتجمع وكان الضباب يتساقط ، عاد فان جوخ إلى منزل مريح ، حيث اندلعت النيران بسرور وانفجرت إبر الحياكة الخاصة بوالدته في الوقت المناسب.
أحبت الفن وأجرت مراسلات واسعة. تبنت فينسنت هذه العادة الخاصة بها. كتب الرسائل حتى نهاية أيامه. بفضل هذا ، لم يستطع فان جوخ ، الذي بدأ متخصصون في دراسة سيرته الذاتية بعد وفاته ، الكشف عن مشاعره فحسب ، بل أيضًا إعادة إنشاء العديد من الأحداث المتعلقة بحياته.
أمضت الأم والابن ساعات طويلة معًا. لقد رسموا بقلم رصاص وألوان ، وأجروا محادثات مطولة حول حب الفن والطبيعة الذي وحدهم. في هذه الأثناء كان الأب في المكتب يستعد لخطبة الأحد في الكنيسة.
الحياة الريفية بعيدة عن السياسة
كان مبنى Zundert الإداري المهيب مقابل منزلهم مباشرة. بمجرد أن رسم فينسنت المباني ، نظر من نافذة غرفة نومه ، الواقعة في الطابق العلوي. في وقت لاحق ، صور أكثر من مرة المشاهد التي شوهدت من هذه النافذة. بالنظر إلى رسوماته الموهوبة لتلك الفترة ، لا يكاد المرء يصدق أنه كان عمره تسع سنوات فقط.
على عكس توقعات والده ، ترسخ شغف الرسم والطبيعة في الصبي. لقد جمع مجموعة رائعة من الحشرات وعرف كيف سميت جميعًا باللاتينية. قريبًا جدًا ، أصبح لبلاب وطحلب الغابة الكثيفة الرطبة أصدقاءه. في أعماق روحه ، كان صبيًا ريفيًا حقيقيًا ، استكشف قنوات زاندرت ، وصيد الضفادع الصغيرة بشبكة.
حدثت حياة فان جوخ بعيدًا عن السياسة والحروب وجميع الأحداث الأخرى التي تحدث في العالم. تم تشكيل عالمه حول ألوان جميلة ومناظر طبيعية ممتعة وسلمية.
التواصل مع الأقران أو التعليم المنزلي؟
لسوء الحظ ، جعله موقفه الخاص تجاه الطبيعة منبوذاً بين أطفال القرية الآخرين. لم يكن مشهورًا. كان بقية الأولاد في الغالب من أبناء الفلاحين ، فقد أحبوا اضطرابات الحياة الريفية. فنسنت الحساس والحساس ، الذي كان مهتمًا بالكتب والطبيعة ، لم يتناسب مع مجتمعهم.
لم تكن حياة الشاب فان جوخ سهلة. كان والديه قلقين من أن الأولاد الآخرين سيكون لهم تأثير سيء على سلوكه. ثم ، لسوء الحظ ، اكتشف القس ثيودور أن مدرس فينسنت كان مغرمًا جدًا بالشرب ، ثم قرر الوالدان أن الطفل يجب أن يُمنع مثل هذا التأثير. حتى سن الحادية عشرة ، كان الصبي يدرس في المنزل ، ثم قرر والده أنه بحاجة إلى الحصول على تعليم أكثر جدية.
تعليم إضافي: مدرسة داخلية
تم إرسال يونغ فان جوخ ، الذي تهتم سيرته الذاتية وحقائقه المثيرة للاهتمام وحياته الشخصية لعدد كبير من الناس اليوم ، في عام 1864 إلى مدرسة داخلية في زيفينبيرجين. هذه قرية صغيرة تقع على بعد حوالي خمسة وعشرين كيلومترًا من منزله. لكن بالنسبة لفنسنت ، كانت مثل الطرف الآخر من العالم. كان الصبي جالسًا في عربة بجانب والديه ، وكلما اقتربت جدران المدرسة الداخلية ، أصبح قلبه أثقل. قريبا سوف يفترق مع عائلته.
سوف يتوق فينسنت إلى منزله طوال حياته. ترك العزلة عن الأقارب بصمة عميقة على حياته. كان فان جوخ طفلاً ذكيًا وكان ينجذب إلى المعرفة. أثناء دراسته في مدرسة داخلية ، أظهر قدرة كبيرة على تعلم اللغات ، وقد أصبح هذا لاحقًا مفيدًا في حياته. تحدث فينسنت وكتب بطلاقة بالفرنسية والإنجليزية والهولندية والألمانية. هكذا أمضى فان جوخ طفولته. لا يمكن لسيرة ذاتية موجزة عن سن مبكرة أن تنقل كل تلك السمات الشخصية التي تم وضعها منذ الطفولة والتي أثرت لاحقًا على مصير الفنان.
التعليم في تيلبورغ ، أو قصة غير مفهومة حدثت لصبي
في عام 1866 ، كان الصبي يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا ، وانتهى التعليم الابتدائي. أصبح فينسنت شابًا جادًا للغاية ، يمكن للمرء أن يقرأ في عينيه شوقًا لا حدود له. تم إرساله بعيدًا عن وطنه ، إلى تيلبورغ. يبدأ دراسته في مدرسة داخلية عامة. هنا تعرف فينسنت أولاً على حياة المدينة.
تم تخصيص أربع ساعات في الأسبوع لدراسة الفن ، وهو أمر نادر في تلك الأيام. تم تدريس هذا الموضوع من قبل السيد Heismans. كان فنانا ناجحا وسابقا لعصره. كنماذج لعمل طلابه ، استخدم تماثيل الناس والحيوانات المحنطة. شجع المعلم أيضًا عند الأطفال الرغبة في رسم المناظر الطبيعية وحتى أخذ الأطفال إلى الطبيعة.
سارت الأمور على ما يرام واجتاز فينسنت امتحانات عامه الأول بسهولة. لكن حدث خطأ ما خلال العام التالي. تغير موقف فان جوخ من الدراسة والعمل بشكل كبير. لذلك ، في مارس 1868 ، ترك المدرسة في منتصف فترة الدراسة وعاد إلى المنزل. ما الذي اختبره فينسينت فان جوخ في مدرسة تيلبورغ؟ سيرة موجزة عن هذه الفترة ، للأسف ، لا تقدم أي معلومات حول هذا الموضوع. ومع ذلك ، فقد تركت هذه الأحداث بصمة عميقة في روح الشاب.
اختيار مسار الحياة
كانت هناك وقفة طويلة في حياة فينسنت. في المنزل ، أمضى خمسة عشر شهرًا طويلة ، لم يجرؤ على اختيار طريقة أو أخرى في الحياة. عندما بلغ السادسة عشرة من عمره ، أراد أن يجد دعوته حتى يتمكن من تكريس حياته كلها لها. مرت الأيام سدى ، كان بحاجة إلى إيجاد هدف. أدرك الوالدان أنه يجب القيام بشيء ما ، ووجهوا المساعدة إلى شقيق الأب ، الذي يعيش في لاهاي. كان يدير شركة تجارة فنية وكان بإمكانه الحصول على وظيفة فينسنت. هذه الفكرة كانت رائعة.
إذا أظهر الشاب الاجتهاد ، فسيصبح وريثاً لعمه الغني الذي لم يكن له أولاد. فينسنت ، الذي سئم الحياة الممتعة في أماكنه الأصلية ، سعيد بالذهاب إلى لاهاي ، المركز الإداري لهولندا. في صيف عام 1869 ، بدأ فان جوخ ، سيرته الذاتية المرتبطة مباشرة بالفن ، حياته المهنية.
أصبح فينسنت موظفًا في Goupil. عاش معلمه في فرنسا وجمع أعمالًا لفنانين من مدرسة باربيزون. في ذلك الوقت في هذا البلد كانوا مغرمين بالمناظر الطبيعية. كان عم فان جوخ يحلم بظهور مثل هؤلاء السادة في هولندا. أصبح مصدر إلهام مدرسة لاهاي. أتيحت الفرصة لفنسنت للقاء العديد من الفنانين.
الفن هو أهم شيء في الحياة
بعد التعرف على شؤون الشركة ، كان على فان جوخ تعلم كيفية التفاوض مع العملاء. وبينما كان فينسنت موظفًا صغيرًا ، كان يلتقط ملابس الأشخاص الذين يأتون إلى المعرض ، ويعمل كبواب. كان الشاب مستوحى من عالم الفن من حوله. كان أحد فناني مدرسة باربيزون هو لوحة "The Gatherers" التي كان لها صدى في روح فينسينت. لقد أصبح نوعًا من الأيقونة بالنسبة للفنان حتى نهاية حياته. صور ميليت الفلاحين في العمل بطريقة خاصة كانت قريبة من فان جوخ.
في عام 1870 ، التقى فينسنت بأنطون موف ، الذي أصبح في النهاية صديقه المقرب. كان فان جوخ رجلًا قليل الكلام ومتحفظًا وعرضة للاكتئاب. لقد تعاطف بصدق مع الأشخاص الذين كانوا أقل حظًا مما كان عليه في الحياة. أخذ فينسنت وعظ والده على محمل الجد. بعد يوم عمل ، ذهب إلى دروس اللاهوت الخاصة.
كانت الكتب شغف آخر لفان جوخ. إنه مغرم بالتاريخ والشعر الفرنسيين ، كما أصبح معجبًا بالكتاب الإنجليز. في مارس 1871 ، بلغ فينسنت الثامنة عشر. بحلول هذا الوقت ، كان قد أدرك بالفعل أن الفن كان جزءًا مهمًا جدًا من حياته. كان شقيقه الأصغر ثيو يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا في ذلك الوقت ، وقد جاء إلى فينسنت لقضاء الإجازات. تركت هذه الرحلة انطباعًا عميقًا عن كلاهما.
لقد قطعوا وعدًا بأنهم سيهتمون ببعضهم البعض لبقية حياتهم ، بغض النظر عما حدث. من هذه الفترة ، بدأت المراسلات النشطة ، والتي أجراها ثيو وفان جوخ. سيتم بعد ذلك تجديد سيرة الفنان مع حقائق مهمة على وجه التحديد بفضل هذه الرسائل. نجا 670 رسالة من فنسنت حتى يومنا هذا.
رحلة الى لندن. مرحلة مهمة من الحياة
أمضى فينسنت أربع سنوات في لاهاي. حان الوقت للتغيير حان الوقت للتغير حان الوقت للانتقال. بعد أن قال وداعًا لأصدقائه وزملائه ، استعد للمغادرة إلى لندن. ستصبح هذه المرحلة من الحياة مهمة جدًا بالنسبة له. سرعان ما استقر فينسنت في العاصمة الإنجليزية. يقع فرع Goupil في قلب الحي التجاري. نمت أشجار الكستناء ذات الأغصان المنتشرة في الشوارع. أحب فان جوخ هذه الأشجار وكثيرا ما ذكرها في رسائله إلى أقاربه.
بعد شهر ، توسعت معرفته باللغة الإنجليزية. أثار اهتمام أساتذة الفن اهتمامه ، فقد أحب جينزبورو وتورنر ، لكنه ظل وفياً للفن الذي أصبح يحبه في لاهاي. لتوفير المال ، ينتقل فينسينت من الشقة التي استأجرتها له شركة Goupil في منطقة السوق واستأجر غرفة في منزل فيكتوري جديد.
لقد استمتع بالعيش مع السيدة أورسولا. كانت صاحبة المنزل أرملة. استأجرت هي وابنتها يوجينيا البالغة من العمر تسعة عشر عامًا غرفًا وعلمت ، بطريقة ما على الأقل ، ومع مرور الوقت ، بدأ فينسنت يشعر بمشاعر عميقة تجاه يوجينيا ، لكنه لم يتنازل عنها. يمكنه أن يكتب عن هذا فقط لأقاربه.
صدمة نفسية شديدة
كان ديكنز أحد أصنام فينسنت. لقد تأثر بشدة بوفاة الكاتب ، وعبّر عن كل آلامه في رسم رمزي صنع بعد فترة وجيزة من مثل هذا الحدث المحزن. كانت صورة كرسي فارغ. الذي أصبح مشهورًا جدًا ، رسم عددًا كبيرًا من هذه الكراسي. بالنسبة له ، أصبح رمزًا لمغادرة الشخص.
يصف فينسنت السنة الأولى في لندن بأنها من أسعد عام له. كان يحب كل شيء على الإطلاق ولا يزال يحلم بيوجين. فازت بقلبه. بذل فان جوخ قصارى جهده لإرضائها ، وقدم مساعدته في مختلف الأمور. بعد مرور بعض الوقت ، اعترف فينسنت للفتاة بمشاعره وأعلن أنه يجب عليهما الزواج. لكن Evgenia رفضته ، لأنها كانت مخطوبة بالفعل سراً. دمر فان جوخ. تحطم حلمه بالحب.
انسحب إلى نفسه ، وتحدث قليلاً في العمل والمنزل. كان يأكل قليلا. وجهت حقائق الحياة فينسنت ضربة نفسية شديدة. يبدأ في الرسم مرة أخرى ، وهذا يساعده جزئيًا على إيجاد السلام ويصرفه عن الأفكار الثقيلة والصدمة التي عانى منها فان جوخ. اللوحات تشفي روح الفنان تدريجياً. كان الإبداع يستهلك العقل. ذهب إلى بعد آخر ، وهو ما يميز العديد من المبدعين.
تغيير المشهد. باريس والعودة للوطن
أصبح فينسنت وحيدًا مرة أخرى. بدأ في إيلاء المزيد من الاهتمام للمتسولين في الشوارع و ragamuffins الذين يعيشون في الأحياء الفقيرة في لندن ، وهذا ما زاد من اكتئابه. أراد تغيير شيء ما. في العمل ، أظهر اللامبالاة ، الأمر الذي بدأ يزعج إدارته بشكل خطير.
تقرر إرساله إلى فرع الشركة في باريس لتغيير الوضع وربما تبديد الكساد. ولكن حتى هناك ، لم يستطع فان جوخ التعافي من الشعور بالوحدة ، وعاد بالفعل في عام 1877 إلى منزله ليعمل كاهنًا في الكنيسة ، تاركًا طموحاته في أن يصبح فنانًا.
بعد عام ، تلقى فان جوخ منصب كاهن الرعية في قرية منجم. لقد كان عملا شاكر تركت حياة عمال المناجم انطباعًا كبيرًا على الفنان. قرر أن يشاركهم مصيرهم وحتى بدأ في ارتداء ملابس مثلهم. كان مسؤولو الكنيسة قلقين بشأن سلوكه وبعد ذلك بعامين تم عزله من منصبه. لكن الوقت الذي يقضيه في البلاد كان له تأثير مفيد. أيقظت الحياة بين عمال المناجم في فينسنت موهبة خاصة ، وبدأ يرسم مرة أخرى. ابتكر عددًا كبيرًا من الرسوم التخطيطية لرجال ونساء يحملون أكياسًا من الفحم. قرر فان جوخ أخيرًا أن يصبح فنانًا. منذ هذه اللحظة بدأت فترة جديدة في حياته.
نوبات الاكتئاب والعودة إلى المنزل
كان الفنان فان جوخ ، الذي ذكرت سيرته الذاتية مرارًا وتكرارًا أن والديه رفضا تزويده بالمال بسبب عدم الاستقرار في حياته المهنية ، كان متسولًا. ساعده شقيقه الأصغر ثيو ، الذي كان يبيع اللوحات في باريس. على مدى السنوات الخمس التالية ، أتقن فينسنت أسلوبه. مُجهزًا بأموال أخيه ، يذهب في رحلة إلى هولندا. يصنع الرسومات ، والدهانات بالزيوت والألوان المائية.
أراد أن يجد أسلوبه التصويري الخاص ، في عام 1881 انتهى المطاف بفان جوخ في لاهاي. هنا يستأجر شقة بالقرب من البحر. كانت هذه بداية علاقة طويلة الأمد بين الفنان وبيئته. خلال فترات اليأس والاكتئاب ، كانت الطبيعة جزءًا من حياة فينسنت. كانت بالنسبة له تجسيدًا للنضال من أجل الوجود. لم يكن لديه مال ، وغالبًا ما كان يعاني من الجوع. الآباء ، الذين لم يوافقوا على أسلوب حياة الفنان ، ابتعدوا عنه تمامًا.
يصل ثيو إلى لاهاي ويقنع شقيقه بالعودة إلى المنزل. في سن الثلاثين ، متسول ومليء باليأس ، وصل فان جوخ إلى منزل والديه. هناك أقام ورشة صغيرة لنفسه وبدأ في رسم اسكتشات للسكان المحليين والمباني. خلال هذه الفترة ، تصبح لوحة ألوانه صامتة. تظهر جميع لوحات فان جوخ بدرجات اللون الرمادي والبني. في الشتاء ، يكون للناس المزيد من الوقت ، والفنان يستخدمهم كنماذج له.
في هذا الوقت ظهرت رسومات تخطيطية لأيادي المزارعين والأشخاص الذين يقطفون البطاطس في عمل فينسنت. - أول لوحة مهمة لفان جوخ ، والتي رسمها عام 1885 ، عن عمر يناهز الثانية والثلاثين. أهم تفاصيل العمل هي أيدي الناس. قوي ، معتاد على العمل في الحقل والحصاد. اندلعت موهبة الفنان أخيرًا.
الانطباعية وفان جوخ. صورة شخصية
في عام 1886 جاء فينسنت إلى باريس. من الناحية المالية ، يستمر أيضًا في الاعتماد على أخيه. هنا ، في عاصمة الفن العالمي ، صُدم فان جوخ باتجاه جديد - الانطباعيون. ولد فنان جديد. لقد ابتكر عددًا كبيرًا من الصور الذاتية والمناظر الطبيعية ورسومات الحياة اليومية. تتغير لوحة ألوانه أيضًا ، لكن التغييرات الرئيسية أثرت على أسلوب الكتابة. الآن هو يرسم بخطوط متقطعة ، ضربات قصيرة ونقاط.
أثر الشتاء القاتم والبارد في عام 1887 على حالة الفنان ، وعاد إلى الاكتئاب. كان للوقت الذي يقضيه في باريس تأثير كبير على فينسنت ، لكنه شعر أن الوقت قد حان للعودة إلى الطريق. ذهب إلى جنوب فرنسا ، إلى الأقاليم. هنا يبدأ فينسنت الكتابة مثل رجل ممسوس. لوحته مليئة بالألوان الزاهية. السماء الزرقاء والأصفر الساطع والبرتقالي. نتيجة لذلك ، ظهرت اللوحات ذات اللون العصير ، والتي بفضلها اشتهر الفنان.
عانى فان جوخ من نوبات هلوسة شديدة. شعر وكأنه مجنون. أثر المرض بشكل متزايد على عمله. في عام 1888 ، أقنع ثيو غوغان ، الذي كان فان جوخ على علاقة ودية للغاية ، بالذهاب لزيارة أخيه. عاش بول مع فينسنت لمدة شهرين مرهقين. غالبًا ما تشاجروا ، وبمجرد أن هاجم فان جوخ بول بشفرة في يده. سرعان ما جرح فينسنت نفسه بقطع أذنه. تم إرساله إلى المستشفى. كانت واحدة من أقوى نوبات الجنون.
قريبًا ، في 29 يوليو 1890 ، مات فينسينت فان جوخ منتحرًا. عاش حياة الفقر والغموض والعزلة ، وبقي فنانًا غير معترف به. لكنه الآن يحظى بالاحترام في جميع أنحاء العالم. أصبح فينسنت أسطورة ، وأثرت أعماله على الأجيال اللاحقة من الفنانين.
اسم: فنسنت جوخ
عمر: 37 سنة
مكان الولادة: Grote Zundert ، هولندا
مكان الموت: أوفير سور واز ، فرنسا
نشاط: رسام هولندي ما بعد الانطباعية
الوضع العائلي: لم تكن متزوجة
فنسنت فان جوخ - سيرة ذاتية
لم يحاول فينسينت فان جوخ أن يثبت للآخرين أنه فنان حقيقي - لم يكن مغرورًا. الشخص الوحيد الذي أراد أن يثبت ذلك هو نفسه.
لفترة طويلة لم يكن لدى فنسنت فان جوخ أي هدف محدد في الحياة ، ولا مهنة. تقليديا ، اختارت أجيال فان جوخ مهنة الكنيسة أو أصبحت تاجرًا فنيًا. كان والد فينسنت ، ثيودوروس فان جوخ ، كاهنًا بروتستانتيًا خدم في بلدة جروت زاندرت الصغيرة في جنوب هولندا ، على الحدود البلجيكية.
تبادل أعمام فينسنت ، كورنيليوس وفين ، اللوحات في أمستردام ولاهاي. اشتبهت الأم ، آنا كورنيليا كاربيندوس ، وهي امرأة حكيمة عاشت ما يقرب من مائة عام ، في أن ابنها لم يكن فان جوخ عاديًا ، بمجرد ولادته في 30 مارس 1853. قبل ذلك بعام ، حتى اليوم ، أنجبت صبياً يحمل نفس الاسم. لم يعش حتى أيام قليلة. لذلك ، حسب القدر ، اعتقدت الأم ، أن فنسنت كان مقدرًا لها أن تعيش لشخصين.
في سن الخامسة عشر ، بعد أن درس لمدة عامين في مدرسة في بلدة زيفينبيرجين ، ثم عامين آخرين في مدرسة ثانوية سميت على اسم الملك ويليام بي ، ترك فينسنت دراسته وفي عام 1868 ، بمساعدة عمه فينس ، دخلت فرع شركة فنية باريسية افتتحت في لاهاي غوبيل وشركاه. لقد عمل بشكل جيد ، وكان الشاب موضع تقدير لفضوله - فقد درس كتبًا عن تاريخ الرسم وزار المتاحف. تمت ترقية فينسنت - تم إرساله إلى فرع Goupil في لندن.
مكث فان جوخ في لندن لمدة عامين ، وأصبح متذوقًا عميقًا للنقوش التي قام بها أساتذة اللغة الإنجليزية واكتسب اللمعان المناسب لرجل أعمال ، واقتبس ديكنز وإليوت العصريين ، وحلق خديه الأحمر بسلاسة. بشكل عام ، كما شهد شقيقه الأصغر ثيو ، الذي ذهب لاحقًا أيضًا إلى الجانب التجاري ، فقد عاش في تلك السنوات ببهجة سعيدة تقريبًا أمام كل ما يحيط به. فاض القلب يمزقه كلمات عاطفية: "لا يوجد شيء فني أكثر من حب الناس!" كتب فنسنت. في الواقع ، مراسلات الأخوين هي الوثيقة الرئيسية لحياة فنسنت فان جوخ. كان ثيو هو الشخص الذي أشار إليه فينسنت على أنه معترف به. الوثائق الأخرى مجزأة ، مجزأة.
كان لدى فنسنت فان جوخ مستقبل مشرق كوكيل عمولة. سرعان ما انتقل إلى باريس ، إلى المكتب المركزي لـ Goupil.
ما حدث له عام 1875 في لندن غير معروف. كتب إلى أخيه ثيو أنه وقع فجأة في "وحدة مؤلمة". من المعتقد أنه في لندن ، تم رفض فنسنت ، بعد أن وقع في الحب حقًا لأول مرة. لكن مضيفة المنزل الداخلي في Hackford Road 87 ، حيث كان يعيش ، تسمى Ursula Leuer ، التي اختارها ، ثم ابنتها Eugenia وحتى امرأة ألمانية معينة تدعى Caroline Haanebiek. بما أن فينسنت صمت عن هذا الحب في رسائله لأخيه ، الذي لم يخفِ عنه شيئًا ، فمن الممكن أن نفترض أن "وحدته المؤلمة" لها أسباب أخرى.
حتى في هولندا ، وفقًا لمعاصريه ، تسبب فينسنت أحيانًا في الحيرة من سلوكه. أصبح التعبير على وجهه فجأة غائبًا إلى حد ما ، غريب ، كان هناك شيء متأمل ، خطير للغاية ، حزين فيه. صحيح ، بعد ذلك ضحك من القلب والبهجة ، ثم أشرق وجهه كله. لكن في كثير من الأحيان بدا وحيدًا جدًا. نعم ، لقد كان كذلك بالفعل. للعمل في "Gupil" هدأ. كما أن الانتقال إلى فرع باريس في مايو 1875 لم يساعد أيضًا. في أوائل مارس 1876 ، أطلق فان جوخ.
في أبريل 1876 ، عاد إلى إنجلترا شخصًا مختلفًا تمامًا - دون أي لمعان وطموح. عمل كمعلم في مدرسة القس ويليام ب. ستوك في رامسجيت ، حيث تلقى فصلًا من 24 فتى تتراوح أعمارهم بين 10 و 14 عامًا. قرأ لهم الكتاب المقدس ، ثم التفت إلى الأب القس طالبًا السماح له بخدمة الصلوات لأبناء كنيسة تورنهام جرين. وسرعان ما سُمح له بقيادة خطبة الأحد أيضًا. صحيح ، لقد فعل ذلك مملاً للغاية. ومن المعروف أن والده كان يفتقر أيضًا إلى العاطفة والقدرة على جذب الجمهور.
في نهاية عام 1876 ، كتب فينسنت إلى أخيه أنه أدرك مصيره الحقيقي - سيكون واعظًا. عاد إلى هولندا والتحق بالكلية اللاهوتية بجامعة أمستردام. ومن المفارقات أنه ، الذي يجيد أربع لغات: الهولندية والإنجليزية والفرنسية والألمانية ، فشل في التغلب على الدورة اللاتينية. وفقًا لنتائج الاختبارات ، تم تحديده في يناير 1879 ككاهن أبرشية في قرية التعدين Vasmes في أفقر منطقة Borinage في أوروبا في بلجيكا.
الوفد التبشيري ، الذي زار الأب فنسنت في واسميس بعد عام واحد ، انزعج كثيرًا من التغييرات في فان جوخ. وهكذا ، اكتشف الوفد أن الأب فنسنت قد انتقل من غرفة مريحة إلى كوخ ، وهو نائم على الأرض. قام بتوزيع ملابسه على الفقراء وتجول بزي عسكري رث ، ويرتدي تحته قميصًا من الخيش محلي الصنع. لم يغتسل حتى لا يبرز بين عمال المناجم الملطخون بغبار الفحم. لقد حاولوا إقناعه بأن الكتاب المقدس لا ينبغي أن يؤخذ حرفياً ، وأن العهد الجديد ليس دليلاً مباشراً للعمل ، لكن الأب فنسنت أصدر شجبًا للمبشرين ، والذي انتهى بالطبع بالفصل.
لم يغادر فان جوخ بورينج: لقد انتقل إلى قرية التعدين الصغيرة كوزمز ، وكان موجودًا على عروض المجتمع ، ولكن في الواقع للحصول على قطعة خبز ، واصل مهمة الواعظ. حتى أنه قطع المراسلات مع شقيقه ثيو لبعض الوقت ، لعدم رغبته في قبول المساعدة منه.
عندما استؤنفت المراسلات ، فوجئ ثيو مرة أخرى بالتغييرات التي حدثت مع شقيقه. في رسائل من كوزمس الفقير ، تحدث عن الفن: "نحن بحاجة إلى فهم الكلمة المميزة الموجودة في روائع السادة العظماء ، وهناك سيصبح الله!" وقال إنه يرسم كثيرا. عمال المناجم وزوجات عمال المناجم وأطفالهم. والجميع يحبها.
فاجأ هذا التغيير فينسنت نفسه. للحصول على نصائح حول ما إذا كان يجب أن يستمر في الرسم ، ذهب إلى الفنان الفرنسي جول بريتون. لم يكن يعرف بريتون ، لكن في حياته السابقة ، كان المفوض يحترم الفنان لدرجة أنه سار 70 كيلومترًا إلى كوريرير ، حيث عاش بريتون. عثر على منزل بريتون لكنه تردد في طرق الباب. ومكتئباً ، انطلق مشياً على الأقدام عائداً إلى كوزمس.
اعتقد ثيو أن شقيقه سيعود إلى حياته السابقة بعد هذا الحادث. لكن فينسنت استمر في الرسم مثل رجل ممسوس. في عام 1880 ، جاء إلى بروكسل بنية حازمة للدراسة في أكاديمية الفنون ، لكن طلبه لم يُقبل حتى. لا يبدو أن فينسينت يمانع على الإطلاق. اشترى كتيبات رسم جان فرانسوا ميليت وتشارلز باغ ، والتي كانت شائعة في تلك السنوات ، وذهب إلى والديه ، بهدف تثقيف نفسه.
وافقت والدته فقط على قرار فينسنت أن يصبح فنانًا ، الأمر الذي فاجأ جميع أفراد الأسرة. كان الأب حذرًا جدًا من التغييرات التي طرأت على ابنه ، على الرغم من أن دروس الفن تتناسب تمامًا مع شرائع الأخلاق البروتستانتية. قرر الأعمام ، الذين كانوا يبيعون اللوحات لعقود ، بعد النظر في رسومات فينسنت ، أن ابن أخيه قد فقد عقله.
حادثة ابن العم كورنيليا عززت شكوكهم. كورنيليا ، التي ترملت مؤخرًا وربت ابنها بمفردها ، أعجبت بفنسنت. ودافعًا عنها ، اقتحم منزل عمه ، ومدّ يده فوق مصباح زيت ، وتعهد بإبقائه فوق النار حتى يُسمح له برؤية ابن عمه. قام والد كورنيليا بحل الموقف عن طريق إطفاء المصباح ، وتسبب فينسنت بالإذلال في مغادرة المنزل.
كانت الأم قلقة للغاية بشأن فينسنت. لقد أقنعت قريبها البعيد أنطون موف ، وهو فنان ناجح ، بدعم ابنها. أرسل موف إلى فنسنت علبة من الألوان المائية ثم قابله. بعد الاطلاع على أعمال فان جوخ ، قدم الفنان بعض النصائح. لكن بعد أن علم أن النموذج الذي تم تصويره في إحدى الرسومات مع طفل كان امرأة ذات فضيلة سهلة ، يعيش معها فينسنت الآن ، فقد رفض الحفاظ على مزيد من العلاقات معه.
التقى فان جوخ كلاسينا في نهاية فبراير 1882 في لاهاي. كان لديها طفلان ولم يكن لديها مكان تعيش فيه. وشفق عليها ، دعا كلاسينا والأطفال للعيش معه. لقد كانوا معًا لمدة عام ونصف. كتب فينسنت لأخيه أنه بهذه الطريقة يكفر عن خطيئة سقوط كلاسينا ، متحملاً ذنب شخص آخر. في امتنانها ، وقفت هي وأطفالها بصبر على فينسنت للدراسة باستخدام الدهانات الزيتية.
عندها اعترف لثيو أن الفن أصبح الشيء الرئيسي بالنسبة له في الحياة. "كل شيء آخر هو نتيجة الفن. إذا كان هناك شيء لا علاقة له بالفن ، فهو غير موجود ". كلاسينا وأطفالها ، الذين أحبهم كثيرًا ، أصبحوا عبئًا عليه. في سبتمبر 1883 تركهم وغادر لاهاي.
لمدة شهرين ، تجول فينسنت ، نصف جائع ، حول شمال هولندا مع حامل. خلال هذا الوقت رسم عشرات اللوحات ومئات الرسومات. وبالعودة إلى منزل والديه ، حيث تم استقباله أكثر من أي وقت مضى ، أعلن أن كل ما فعله من قبل هو "دراسات". وهو الآن جاهز لرسم صورة حقيقية.
عمل فان جوخ في The Potato Eaters لفترة طويلة. قدم الكثير من الرسومات والدراسات. كان عليه أن يثبت للجميع ولنفسه ، لنفسه قبل كل شيء ، أنه فنان حقيقي. كانت مارجو بيجمان ، التي كانت تعيش في المنزل المجاور ، أول من آمن بهذا. وقعت امرأة تبلغ من العمر خمسة وأربعين عامًا في حب فان جوخ ، لكنه ، بسبب العمل على اللوحة ، لم يلاحظها. يائسة ، حاولت مارجو أن تسمم نفسها. تم إنقاذها بصعوبة. عند علمه بذلك ، كان فان جوخ قلقًا للغاية ، وفي كثير من الأحيان في رسائل إلى ثيو عاد إلى هذا الحادث.
بعد الانتهاء من The Eaters ، كان راضيًا عن اللوحة وغادر إلى باريس في بداية عام 1886 - وسُحِر فجأة بعمل الفنان الفرنسي العظيم ديلاكروا في نظرية الألوان.
حتى قبل مغادرته إلى باريس ، حاول ربط اللون والموسيقى ، حيث أخذ عدة دروس في العزف على البيانو. "الأزرق البروسي!" "الكروم الأصفر!" - صرخ ، وضرب المفاتيح ، مذهولاً المعلم. درس على وجه التحديد ألوان روبنز العنيفة. ظهرت بالفعل نغمات أفتح في لوحاته الخاصة ، وأصبح اللون الأصفر هو لونه المفضل. صحيح ، عندما كتب فينسنت لأخيه عن رغبته في القدوم إلى باريس لمقابلته ، حاول ثنيه عن ذلك. كان ثيو يخشى أن يكون جو باريس كارثيًا على فينسنت. لكن إقناعه لم ينجح ...
لسوء الحظ ، فإن الفترة الباريسية لفان جوخ هي الأقل توثيقًا. لمدة عامين في باريس ، عاش فينسنت مع ثيو في مونمارتر ، ولم يتوافق الأخوان بالطبع.
من المعروف أن فينسنت انغمس على الفور في الحياة الفنية لعاصمة فرنسا. زار المعارض ، وتعرف على "الكلمة الأخيرة" للانطباعية - أعمال سورات وسيناك. هؤلاء الفنانون التنقيطيون ، الذين أخذوا مبادئ الانطباعية إلى أقصى الحدود ، شكلوا مرحلتها النهائية. أصبح صديقًا لتولوز لوتريك ، الذي حضر معه دروس الرسم.
عندما رأى تولوز لوتريك أعمال فان جوخ وسمع من فينسنت أنه كان "مجرد هواة" ، لاحظ بشكل غامض أنه كان مخطئًا: الهواة هم أولئك الذين يرسمون صورًا سيئة. أقنع فينسنت شقيقه ، الذي كان يعمل في الأوساط الفنية ، بتقديمه إلى الأساتذة - كلود مونيه ، وألفريد سيسلي ، وبيير أوغست رينوار. وكان كاميل بيسارو مشبعًا بالتعاطف مع فان جوخ لدرجة أنه اصطحب فينسنت إلى متجر بابا تانجوي.
كان صاحب متجر الدهانات هذا والمواد الفنية الأخرى كوموناردًا قديمًا وراعيًا سخيًا للفنون. سمح لفنسنت بترتيب أول معرض للأعمال في المتجر ، شارك فيه أقرب أصدقائه: برنارد وتولوز لوتريك وأنكيتين. أقنعهم فان جوخ بالاتحاد في "مجموعة الجادات الصغيرة" - على عكس الفنانين المشهورين في جراند بوليفارد.
لطالما زارته فكرة إنشاء مجتمع من الفنانين ، على نموذج الأخوة في العصور الوسطى ، لكن الطبيعة المندفعة والأحكام التي لا هوادة فيها منعته من البناء مع الأصدقاء. مرة أخرى لم يصبح هو نفسه.
بدأ يشعر أنه شديد التأثر بتأثير الآخرين. وفجأة أصبحت باريس ، المدينة التي كان يطمح إليها ، مثيرة للاشمئزاز. كتب إلى شقيقه من بلدة آرل الصغيرة في بروفانس ، حيث غادرها في فبراير 1888: "أريد أن أختبئ في مكان ما في الجنوب حتى لا أرى الكثير من الفنانين الذين يثيرون اشمئزازي مثل الناس".
في آرليس فينسنت شعر نفسه. قال غوغان لثيو في أغسطس 1888: "أجد أن ما تعلمته في باريس يختفي ، وأعود إلى تلك الأفكار التي أتت إلي في الطبيعة ، قبل أن أقابل الانطباعيين". كان يرسم في الهواء الطلق ، متجاهلًا الريح ، التي غالبًا ما كانت تقلب الحامل وتغطي اللوحة بالرمل. كان يعمل أيضًا ليلًا ، مستخدمًا نظام Goya ، في تثبيت الشموع المحترقة على قبعة وعلى حامل. هكذا تمت كتابة "Night Cafe" و "Starry Night over the Rhone".
ولكن بعد ذلك ، استحوذت عليه فكرة إنشاء مجتمع من الفنانين ، والتي تم التخلي عنها مرة أخرى. استأجر أربع غرف في البيت الأصفر مقابل خمسة عشر فرنكًا شهريًا ، والتي اشتهرت بفضل لوحاته ، في ساحة لامارتين ، عند مدخل آرل. وفي 22 سبتمبر ، بعد إقناع متكرر ، جاء إليه بول غوغان. كان هذا خطأ مأساويا. كان فينسينت واثقًا بشكل مثالي من التصرف الودي لغوغان ، وأخبره بكل شيء كان يعتقده. كما أنه لم يخف رأيه. عشية عيد الميلاد عام 1888 ، بعد مشادة حامية مع غوغان ، أمسك فينسنت بشفرة حلاقة لمهاجمة صديق.
هرب غوغان وانتقل إلى فندق في الليل. سقط في نوبة جنون ، قطع فينسنت شحمة أذنه اليسرى. في صباح اليوم التالي تم العثور عليه ينزف في البيت الأصفر وأرسل إلى المستشفى. بعد أيام قليلة أطلق سراحه. بدا أن فينسنت قد تعافى ، ولكن بعد النوبة الأولى من الغشاوة الذهنية ، تبعه آخرون. كان سلوكه غير اللائق يخيف السكان لدرجة أن مندوب البلدة كتب التماسا لرئيس البلدية وطالبهم بالتخلص من "الرجل ذو الشعر الأحمر".
على الرغم من المحاولات العديدة التي قام بها الباحثون لإعلان جنون فينسنت ، لا يزال من المستحيل عدم التعرف على عقله العام ، أو ، كما يقول الأطباء النفسيون ، "حرج لحالته". في 8 مايو 1889 ، دخل طواعية المستشفى التخصصي لضريح القديس بولس بالقرب من سان ريمي دي بروفانس. لاحظه الدكتور تيوفيل بيرون ، الذي توصل إلى استنتاج مفاده أن المريض مريض بشيء يشبه الشخصية المنقسمة. ووصف العلاج بالغمر الدوري في حمام ماء.
لم يجلب العلاج المائي أي فائدة خاصة في علاج الاضطرابات النفسية ، ولكن لم يكن هناك أي ضرر منه أيضًا. كان فان جوخ أكثر اضطهادًا من حقيقة أن مرضى المستشفى لم يُسمح لهم بفعل أي شيء. توسل إلى الدكتور بيرون للسماح له بالذهاب إلى الرسومات ، برفقة منظم. فقام تحت إشرافه برسم العديد من الأعمال منها "طريق مع أشجار سرو ونجم" و "منظر طبيعي" "أشجار زيتون وسماء زرقاء وسحابة بيضاء".
في يناير 1890 ، بعد معرض "مجموعة العشرين" في بروكسل ، الذي شارك في منظمته أيضًا ثيو فان جوخ ، تم بيع لوحة فينسنت الأولى والوحيدة ، "الكروم الأحمر في آرل". لأربعمائة فرنك ، أي ما يعادل تقريبًا الثمانين دولارًا أمريكيًا الحالي. لتشجيع ثيو بطريقة ما ، كتب له: "إن ممارسة التجارة في الأعمال الفنية ، عندما ترتفع الأسعار بعد وفاة المؤلف ، قد نجت حتى يومنا هذا - إنه شيء مثل التجارة في زهور التوليب ، عندما يكون لدى الفنان الحي المزيد من السلبيات من الإيجابيات ".
كان فان جوخ نفسه سعيدًا جدًا بالنجاح. دع أسعار أعمال الانطباعيين ، الذين أصبحوا كلاسيكيات في ذلك الوقت ، أعلى بما لا يقاس. لكن كان لديه طريقته الخاصة ، طريقه الخاص ، الذي وجده بهذه الصعوبة والعذاب. وتم التعرف عليه أخيرًا. رسم فنسنت بدون توقف. بحلول ذلك الوقت ، كان قد رسم بالفعل أكثر من 800 لوحة وما يقرب من 900 رسم - الكثير من الأعمال في غضون عشر سنوات فقط من الإبداع لم يتم إنشاؤها بواسطة أي فنان.
ثيو ، المستوحى من نجاح مزارع الكروم ، أرسل لأخيه المزيد والمزيد من الألوان ، لكن فينسينت بدأ يأكلها. اضطر دكتور نيورون إلى إخفاء الحامل واللوحة تحت القفل والمفتاح ، وعندما أعيدوا إلى فان جوخ ، قال إنه لن يذهب إلى الرسومات. لماذا ، أوضح في رسالة إلى أخته - كان ثيو يخشى الاعتراف بذلك: "... عندما أكون في الحقول ، يغمرني شعور بالوحدة لدرجة أنه من المخيف الخروج إلى مكان ما ... "
في مايو 1890 ، رتب ثيو مع د. غاشيه ، الذي يقدر الرسم ومولع برسم نفسه ، استقبل بكل سرور الفنان في عيادته.
أحب فينسنت أيضًا الدكتور جاشيت ، الذي اعتبره طيب القلب ومتفائلًا. في 8 يونيو ، جاء ثيو لزيارة شقيقه مع زوجته وطفله ، وقضى فينسنت يومًا رائعًا مع عائلته ، يتحدث عن المستقبل: "نحن جميعًا بحاجة إلى المتعة والسعادة والأمل والحب. كلما كان قبيحًا ، وكبار السن ، والأكثر خبثًا ، والأكثر مرضًا ، كلما أردت الانتقام أكثر من خلال إنشاء لون رائع ، مبني بشكل لا تشوبه شائبة ، ورائع ".
بعد شهر ، سمح جاشيت بالفعل لفان جوخ بالذهاب إلى أخيه في باريس. لم يرحب ثيو ، الذي كانت ابنته مريضة جدًا وكانت شؤونه المالية في ذلك الوقت ، بلطف فينسنت. اندلع شجار بينهما. تفاصيلها غير معروفة. لكن فينسنت شعر أنه أصبح عبئًا على أخيه. وربما كان دائما كذلك. صدم فينسنت حتى النخاع ، وعاد إلى أوفير سور أويس في نفس اليوم.
في 27 يوليو ، بعد العشاء ، خرج فان جوخ بحامل للرسم. توقف في منتصف الميدان ، أطلق النار على صدره بمسدس (كيف حصل على سلاح ظل مجهولاً ، ولم يتم العثور على المسدس نفسه). الرصاصة ، كما اتضح فيما بعد ، أصابت عظم الضلع وانحرفت وفقدت القلب. قام الفنان بتثبيت الجرح بيده ، وعاد إلى الملجأ ونام. اتصل صاحب الملجأ بالدكتور مازري من أقرب قرية والشرطة.
وبدا أن الجرح لم يتسبب في معاناة فان جوخ كثيرا. عندما وصلت الشرطة ، كان يدخن بهدوء غليون وهو مستلق على السرير. أرسل جاشيه برقية إلى شقيق الفنانة ، ووصل ثيو فان جوخ في صباح اليوم التالي. كان فينسنت واعيًا حتى اللحظة الأخيرة. على كلمات أخيه بأنه سيساعده بالتأكيد على التعافي ، وأنه يحتاج فقط للتخلص من اليأس ، أجاب بالفرنسية: "لا تريستيس" دوريرا توجور "(" الحزن سيستمر إلى الأبد "). وتوفي نصف الماضي اثنان في ليلة 29 يوليو 1890.
الكاهن في أوفير نهى عن دفن فان جوخ في مقبرة الكنيسة. تقرر دفن الفنانة في مقبرة صغيرة في بلدة ميري القريبة. في 30 يوليو ، تم دفن جثة فنسنت فان جوخ. وصف صديق فينسنت منذ فترة طويلة ، الفنان إميل برنارد ، الجنازة بالتفصيل:
"على جدران الغرفة حيث كان التابوت مع جسده ، تم تعليق أحدث أعماله ، لتشكل نوعًا من الهالة ، كما أن سطوع العبقرية التي أشعتها جعل هذا الموت أكثر إيلامًا لنا نحن الفنانين الموجودين هناك. كان التابوت مغطى بأزهار عباد الشمس التي أحبها كثيرًا ، وداليا صفراء - أزهار صفراء في كل مكان. كان لونه المفضل ، كما تتذكر ، رمزًا للضوء ، الذي كان يحلم به يملأ قلوب الناس والذي يملأ. فن الأعمال.
وبجانبه على الأرض كان يرقد حامله وكرسيه القابل للطي وفرشاه. كان هناك العديد من الأشخاص ، معظمهم من الفنانين ، ومن بينهم تعرفت على لوسيان بيسارو ولوزيت. نظرت إلى الرسومات. واحد جميل جدا و حزين. سجناء يسيرون في دائرة محاطة بجدار سجن مرتفع ، لوحة قماشية مرسومة تحت انطباع لوحة دوري ، من قسوتها المروعة وترمز إلى نهايته الوشيكة.
ألم تكن الحياة على هذا النحو بالنسبة له: سجن مرتفع ، بجدران عالية جدًا ، بمثل هذا الارتفاع ... وهؤلاء الأشخاص يمشون بلا نهاية حول الحفرة ، أليسوا فنانين فقراء - أرواح فقيرة ملعونه تمر بجوارها ، مدفوعة من قبل سوط القدر؟ عند الساعة الثالثة ، حمل أصدقاؤه جسده إلى الجفن ، وكان العديد من الحاضرين يبكون. تيودور فان جوخ الذي أحب شقيقه كثيرا ودائما يدعمه في كفاحه من أجل فنه ، لم يتوقف عن البكاء ...
كان الجو حارا جدا في الخارج. صعدنا التل خارج أوفيرس ، وتحدثنا عنه ، عن الدافع الجريء الذي قدمه للفن ، وعن المشاريع العظيمة التي كان يفكر فيها باستمرار ، وعن الخير الذي جلبه لنا جميعًا. وصلنا إلى المقبرة: مقبرة صغيرة جديدة مليئة بشواهد القبور الجديدة. كان يقع على تل صغير بين الحقول التي كانت جاهزة للحصاد ، تحت سماء زرقاء صافية ، والتي كان لا يزال يحبها في ذلك الوقت ... على ما أعتقد. ثم أنزل إلى القبر ...
كان هذا اليوم كأنه خُلق له ، حتى تتخيل أنه لم يعد على قيد الحياة ولا يمكنه الإعجاب بهذا اليوم. أراد الدكتور جاشيه أن يقول بضع كلمات تكريما لفنسنت وحياته ، لكنه بكى بشدة لدرجة أنه لم يستطع إلا أن يتلعثم ، بشكل محرج ، ينطق ببضع كلمات وداع (ربما كان ذلك أفضل). قدم وصفًا موجزًا لعذاب فينسنت وإنجازاته ، مشيرًا إلى مدى جاذبية الهدف الذي سعى إليه وإلى أي مدى كان يحبه بنفسه (على الرغم من أنه كان يعرف فينسنت لفترة قصيرة جدًا).
قال غاشيه إنه كان رجلًا أمينًا وفنانًا عظيمًا ، وكان لديه هدفان فقط: الإنسانية والفن. لقد وضع الفن فوق كل شيء ، وسيعوضه بالمثل ، مما يديم اسمه. ثم عدنا. حزن تيودور فان جوخ. بدأ الحاضرون في التفرق: شخص ما تقاعد ، وغادر ببساطة إلى الحقول ، وكان شخص ما يسير عائداً إلى المحطة ... "
توفي ثيو فان جوخ بعد ستة أشهر. طوال هذا الوقت لم يستطع أن يغفر لنفسه مشاجرات مع أخيه. يتضح مدى يأسه من رسالة كتبها إلى والدته بعد وقت قصير من وفاة فينسنت: "من المستحيل وصف حزني ، تمامًا كما يستحيل أن أجد العزاء. إنه حزن سيستمر ولن أتخلص منه بالطبع طيلة حياتي. الشيء الوحيد الذي يمكن أن يقال هو أنه هو نفسه وجد السلام الذي كان يتوق إليه ... كانت الحياة عبئًا ثقيلًا عليه ، ولكن الآن ، كما يحدث كثيرًا ، يمتدح الجميع مواهبه ... أوه ، أمي! لقد كان كذلك يا أخي ".
بعد وفاة ثيو ، تم العثور على آخر رسالة لفنسنت في أرشيفه ، والتي كتبها بعد مشاجرة مع شقيقه: نهاية. لقد فوجئت قليلاً أنك تريد الاستعجال على ما يبدو. كيف يمكنني المساعدة ، أو بالأحرى ، ما الذي يمكنني فعله لأجعله يناسبك؟ بطريقة أو بأخرى ، عقليًا مرة أخرى أصافحك بقوة ، وعلى الرغم من كل شيء ، كنت سعيدًا برؤيتكم جميعًا. لا تشك في ذلك ".
فنسنت ويليم فان جوخ (الهولندي. فنسنت ويليم فان جوخ). من مواليد 30 مارس 1853 في Grot-Zundert بالقرب من Breda (هولندا) - توفي في 29 يوليو 1890 في Auvers-sur-Oise (فرنسا). رسام هولندي ما بعد الانطباعية.
ولد فينسينت فان جوخ في 30 مارس 1853 في قرية Grot Zundert (الهولندية. Groot Zundert) في مقاطعة شمال برابانت في جنوب هولندا ، بالقرب من الحدود البلجيكية. كان والد فينسنت تيودور فان جوخ (من مواليد 8 فبراير 1822) ، وهو قس بروتستانتي ، وكانت والدته آنا كورنيليا كاربنتوس ، ابنة مُجلِّد كتب وبائع كتب من لاهاي.
كان فينسنت هو الثاني من بين سبعة أطفال لثيودور وآنا كورنيليا. حصل على اسمه تكريما لجده لأبيه ، الذي كرس حياته كلها للكنيسة البروتستانتية. كان هذا الاسم مخصصًا للطفل الأول لثيودور وآنا ، الذي ولد قبل فينسنت بعام وتوفي في اليوم الأول. لذلك ، على الرغم من أن فينسنت ولد الثاني ، فقد أصبح الأكبر بين الأطفال.
بعد أربع سنوات من ولادة فينسنت ، في الأول من مايو 1857 ، ولد شقيقه ثيودوروس فان جوخ (ثيو). بالإضافة إليه ، كان لفنسنت أخ كور (كورنيليس فنسنت ، 17 مايو 1867) وثلاث شقيقات - آنا كورنيليا (17 فبراير 1855) ، ليز (إليزابيث هوبير ، 16 مايو 1859) وويل (ويليامينا جاكوب ، 16 مارس) ، 1862).
تذكرت عائلته فينسنت على أنه طفل ضال وصعب وممل وله "أخلاق غريبة" ، وهذا هو سبب العقوبات المتكررة. وفقًا للمربية ، كان هناك شيء غريب يميزه عن الآخرين: من بين جميع الأطفال ، كان فينسنت أقل سعادة بالنسبة لها ، ولم تكن تعتقد أن شيئًا يستحق العناء يمكن أن يخرج منه.
خارج العائلة ، على العكس من ذلك ، أظهر فينسنت الجانب الآخر من شخصيته - لقد كان هادئًا وجادًا ومدروسًا. بالكاد كان يلعب مع الأطفال الآخرين. في نظر زملائه القرويين ، كان طفلاً طيبًا وودودًا ومتعاونًا ورحيمًا ولطيفًا ومتواضعًا. عندما كان في السابعة من عمره ، ذهب إلى مدرسة في القرية ، ولكن بعد عام نُقل من هناك ، ودرس مع أخته آنا في المنزل مع المربية. في 1 أكتوبر 1864 ، غادر إلى مدرسة داخلية في Zevenbergen ، على بعد 20 كم من منزله.
تسبب ترك المنزل في معاناة كبيرة لفنسنت ، ولم يستطع نسيان ذلك ، حتى عندما كان بالغًا. في 15 سبتمبر 1866 ، بدأ دراسته في مدرسة داخلية أخرى - كلية ويليم الثاني في تيلبورغ. يجيد فينسنت اللغات - الفرنسية والإنجليزية والألمانية. كما تلقى دروس الرسم هناك. في مارس 1868 ، في منتصف العام الدراسي ، ترك فينسنت المدرسة بشكل غير متوقع وعاد إلى منزل والده. هذا هو المكان الذي ينتهي فيه تعليمه الرسمي. يتذكر طفولته على هذا النحو: "كانت طفولتي قاتمة وباردة وفارغة ...".
في يوليو 1869 ، حصل فينسنت على وظيفة في فرع لاهاي لشركة فنية وتجارية كبيرة Goupil & Cie ، مملوكة لعمه فينسينت ("العم سانت"). هناك تلقى التدريب اللازم كتاجر. في البداية ، بدأ الفنان المستقبلي العمل بحماس كبير ، وحقق نتائج جيدة ، وفي يونيو 1873 تم نقله إلى فرع Goupil & Cie في لندن. من خلال الاتصال اليومي بالأعمال الفنية ، بدأ فينسنت في فهم الرسم وتقديره. بالإضافة إلى ذلك ، زار متاحف وصالات العرض في المدينة ، وأبدى إعجابه بأعمال جان فرانسوا ميليت وجول بريتون. في نهاية أغسطس ، انتقل فينسنت إلى 87 طريق هاكفورد واستأجر غرفة في منزل أورسولا لوير وابنتها يوجينيا.
هناك نسخة أنه كان يحب يوجينيا ، على الرغم من أن العديد من كتاب السيرة الذاتية الأوائل أطلقوا عليها اسم والدتها ، أورسولا. إضافة إلى هذا الالتباس في التسمية منذ عقود ، تشير الأبحاث الحديثة إلى أن فينسنت لم يكن يحب يوجينيا على الإطلاق ، ولكن مع امرأة ألمانية تدعى كارولين هانبيك. ما حدث بالفعل لا يزال غير معروف. صدم رفض الحبيب فنان المستقبل وخيب أمله ؛ تدريجيا فقد الاهتمام بعمله وبدأ يلجأ إلى الكتاب المقدس.
في عام 1874 ، تم نقل فينسنت إلى فرع الشركة في باريس ، ولكن بعد ثلاثة أشهر من العمل غادر مرة أخرى إلى لندن. كانت الأمور تزداد سوءًا بالنسبة له ، وفي مايو 1875 تم نقله مرة أخرى إلى باريس ، حيث زار فان جوخ المعارض في الصالون ومتحف اللوفر ، وبدأ في النهاية بتجربة يده في الرسم بنفسه. تدريجياً ، بدأ هذا الاحتلال يأخذ منه المزيد من الوقت ، وفقد فينسنت أخيرًا الاهتمام بالعمل ، وقرر بنفسه أن "الفن ليس له أعداء أسوأ من تجار الفن". نتيجة لذلك ، في نهاية مارس 1876 ، طُرد من Goupil & Cie بسبب الأداء السيئ ، على الرغم من رعاية الأقارب الذين شاركوا في ملكية الشركة.
في عام 1876 ، عاد فينسنت إلى إنجلترا ، حيث وجد عملاً غير مدفوع الأجر كمدرس في مدرسة داخلية في رامسجيت. في الوقت نفسه ، لديه رغبة في أن يصبح كاهنًا مثل والده. في يوليو ، انتقل فينسنت إلى مدرسة أخرى - في Isleworth (بالقرب من لندن) ، حيث عمل كمدرس وراعي قس مساعد. في 4 نوفمبر ، ألقى فينسنت خطبته الأولى. نما اهتمامه بالإنجيل وتوصل إلى فكرة التبشير للفقراء.
في عيد الميلاد ، عاد فينسنت إلى المنزل ، وحثه والديه على عدم العودة إلى إنجلترا. مكث فينسنت في هولندا وعمل لمدة ستة أشهر في محل لبيع الكتب في دوردريخت. هذا العمل لم يكن على رغبته. أمضى معظم وقته في رسم أو ترجمة مقاطع الكتاب المقدس إلى الألمانية والإنجليزية والفرنسية.
في محاولة لدعم رغبة فينسنت في أن يصبح قسًا ، أرسلته العائلة في مايو 1877 إلى أمستردام ، حيث استقر مع عمه الأدميرال جان فان جوخ. هنا درس بجد تحت إشراف عمه يوهانس ستريكر ، عالم لاهوت محترم ومعترف به ، يستعد لاجتياز امتحان القبول بالجامعة لقسم اللاهوت. في النهاية أصيب بخيبة أمل من دراسته ، وتوقف عن دراسته ، وغادر أمستردام في يوليو 1878. أرسلته الرغبة في أن يكون مفيدًا للناس العاديين إلى مدرسة القس بوكما البروتستانتية التبشيرية في لاكن بالقرب من بروكسل ، حيث أكمل دورة خطبة مدتها ثلاثة أشهر (ومع ذلك ، هناك نسخة لم يكملها دورة كاملة من الدراسة و تم طرده بسبب مظهره القذر وقصر مزاجه ونوبات الغضب المتكررة).
في ديسمبر 1878 ، ذهب فينسنت لمدة ستة أشهر كمبشر إلى قرية باتوراز في بورينج ، وهي منطقة تعدين فقيرة في جنوب بلجيكا ، حيث بدأ نشاطًا لا يكل: زار المرضى ، وقراءة الكتب المقدسة للأميين ، وعظهم ، ودرسهم. الأطفال ، ورسم خرائط لفلسطين ليلاً لكسب المال. هذا الإيثار جعله محبوبًا لدى السكان المحليين وأعضاء الجمعية الإنجيلية ، مما أدى إلى تعيين راتب قدره خمسون فرنكًا له. بعد إكمال فترة ستة أشهر ، كان فان جوخ يعتزم التسجيل في مدرسة إنجيلية لمواصلة تعليمه ، لكنه اعتبر أن الرسوم الدراسية المقدمة هي مظهر من مظاهر التمييز ورفض الدراسة. في الوقت نفسه ، لجأ فينسنت إلى إدارة المناجم بتقديم التماس نيابة عن العمال لتحسين ظروف عملهم. تم رفض الالتماس ، وعزل فان جوخ نفسه من منصبه كواعظ من قبل اللجنة السينودسية للكنيسة البروتستانتية في بلجيكا. كانت هذه ضربة خطيرة للحالة العاطفية والعقلية للفنان.
هرب فان جوخ من الكساد الناجم عن الأحداث التي وقعت في باتوراز ، وعاد مرة أخرى إلى الرسم ، وفكر بجدية في دراسته ، وفي عام 1880 ، بدعم من شقيقه ثيو ، غادر إلى بروكسل ، حيث بدأ يحضر دروسًا في الأكاديمية الملكية الفنون الجميلة. ومع ذلك ، بعد عام ، ترك فينسنت وعاد إلى والديه. خلال هذه الفترة من حياته ، كان يعتقد أنه ليس من الضروري على الإطلاق أن يكون للفنان موهبة ، فالشيء الأساسي هو العمل الجاد والجاد ، لذلك واصل دراسته بمفرده.
في الوقت نفسه ، شهد فان جوخ اهتمامًا جديدًا بالحب ، حيث وقع في حب ابنة عمه ، الأرملة كاي فوس ستريكر ، التي كانت تقيم مع ابنها في منزلهما. رفضت المرأة مشاعره ، لكن فينسينت استمر في الخطوبة ، الأمر الذي أثار ضده جميع أقاربه. نتيجة لذلك ، طُلب منه المغادرة. بعد أن تعرض فان جوخ لصدمة جديدة وقرر التخلي إلى الأبد عن محاولات ترتيب حياته الشخصية ، غادر إلى لاهاي ، حيث انغمس في الرسم بقوة متجددة وبدأ في أخذ دروس من قريبه البعيد ، ممثل مدرسة لاهاي في اللوحة انطون موف. عمل فينسنت بجد ودرس حياة المدينة ، وخاصة الأحياء الفقيرة. حقق لونًا مثيرًا ومدهشًا في أعماله ، فقد لجأ أحيانًا إلى مزج تقنيات الكتابة المختلفة على لوحة قماشية واحدة - الطباشير والقلم والبني الداكن والألوان المائية ("الساحات الخلفية" ، 1882 ، القلم والطباشير والفرشاة على الورق ، متحف كرولر مولر ، أوترلو ؛ "أسقف. منظر من ورشة فان جوخ" ، 1882 ، ورق ، ألوان مائية ، طباشير ، مجموعة خاصة من ج. رينان ، باريس).
في لاهاي ، حاول الفنان تكوين أسرة. هذه المرة ، كان اختياره هو سيدة الشارع الحامل كريستين ، التي قابلها فينسنت في الشارع مباشرة ، وبدافع من التعاطف مع وضعها ، عرضت الانتقال للعيش معه مع الأطفال. تشاجر هذا الفعل أخيرًا بين الفنان وأصدقائه وأقاربه ، لكن فينسينت نفسه كان سعيدًا: كان لديه نموذج. ومع ذلك ، تبين أن كريستين شخصية صعبة ، وسرعان ما تحولت حياة عائلة فان جوخ إلى كابوس. انفصلا قريبا جدا. لم يعد بإمكان الفنان البقاء في لاهاي وتوجه إلى شمال هولندا ، إلى مقاطعة درينثي ، حيث استقر في كوخ منفصل ، مجهزًا بورشة عمل ، وقضى أيامًا كاملة في الطبيعة ، تصور المناظر الطبيعية. ومع ذلك ، لم يكن مغرمًا بها كثيرًا ، ولم يكن يعتبر نفسه رسامًا للمناظر الطبيعية - فالعديد من اللوحات في هذه الفترة مخصصة للفلاحين وعملهم اليومي وحياتهم.
وفقًا لموضوعهم ، يمكن تصنيف أعمال فان جوخ المبكرة على أنها واقعية ، على الرغم من أن طريقة التنفيذ والتقنية لا يمكن وصفها إلا بالواقعية مع بعض التحفظات المهمة. من المشاكل العديدة التي سببها نقص التربية الفنية التي واجهها الفنان عدم قدرته على تصوير الشخصية الإنسانية. في النهاية ، أدى ذلك إلى إحدى السمات الأساسية لأسلوبه - تفسير الشكل البشري ، الخالي من الحركات الرشيقة السلسة أو المحسوبة ، كجزء لا يتجزأ من الطبيعة ، بل حتى أن يصبح مثلها في بعض النواحي. يظهر هذا بوضوح شديد ، على سبيل المثال ، في لوحة "فلاحة وامرأة فلاحة تزرعان البطاطس" (1885 ، كونسثاوس ، زيورخ) ، حيث تم تشبيه أشكال الفلاحين بالصخور ، ويبدو أن خط الأفق المرتفع يضغط على لهم ، وعدم السماح لهم بالاستقامة أو على الأقل رفع رؤوسهم. يمكن رؤية نهج مشابه للموضوع في اللوحة اللاحقة "كروم العنب الحمراء" (1888 ، متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة ، موسكو).
في سلسلة من اللوحات والرسومات من منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر. ("الخروج من الكنيسة البروتستانتية في Nuenen" (1884-1885) ، "Peasant Woman" (1885 ، متحف Kröller-Muller ، Otterlo) ، "Potato Eaters" (1885 ، متحف Vincent van Gogh ، أمستردام) ، "Old Church Tower في Nuenen "(1885) ، الذي كتب في نطاق تصويري مظلم ، يتميز بإدراك حاد مؤلم للمعاناة الإنسانية ومشاعر الاكتئاب ، أعاد الفنان خلق الجو القمعي للتوتر النفسي. وفي الوقت نفسه ، شكل الفنان أيضًا فهمه الخاص المنظر الطبيعي: تعبير عن إدراكه الداخلي للطبيعة من خلال التشبيه بالإنسان كانت عقيدةه الفنية كلماته الخاصة: "عندما ترسم شجرة ، فسرها على أنها شخصية".
في خريف عام 1885 ، غادر فان جوخ درينثي بشكل غير متوقع بسبب حقيقة أن قسًا محليًا حمل السلاح ضده ، مما منع الفلاحين من الظهور أمام الفنان واتهمه بالفجور. غادر فينسنت إلى أنتويرب ، حيث بدأ مرة أخرى في حضور دروس الرسم - هذه المرة في فصل الرسم في أكاديمية الفنون. في المساء ، التحق الفنان بمدرسة خاصة ، حيث كان يرسم عارضات الأزياء. ومع ذلك ، في فبراير 1886 ، غادر فان جوخ أنتويرب إلى باريس لأخيه ثيو ، الذي كان يعمل في تجارة الأعمال الفنية.
بدأت الفترة الباريسية من حياة فنسنت ، والتي كانت مثمرة للغاية وغنية بالأحداث. زار الفنان استوديو الفن الخاص المرموق لفرناند كورمون ، وهو مدرس مشهور في جميع أنحاء أوروبا ، ودرس الرسم الانطباعي والنقش الياباني والأعمال الاصطناعية لبول غوغان. خلال هذه الفترة ، أصبحت لوحة فان جوخ فاتحة ، واختفى الظل الترابي للطلاء ، وظهرت درجات الأزرق النقي ، والأصفر الذهبي ، والأحمر ، وديناميكيته المميزة ، كما لو كانت ضربة فرشاة متدفقة ("Agostina Segatori in the Tambourine Cafe" (1887-1888 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام) ، "جسر فوق نهر السين" (1887 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام) ، "بابا تانجوي" (1887 ، متحف رودان ، باريس) ، "منظر لباريس من شقة ثيو في شارع ليبيك" (1887 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام) ظهرت ملاحظة من الهدوء والسكينة في العمل ، بسبب تأثير الانطباعيين.
مع بعضهم - هنري دي تولوز لوتريك ، كاميل بيسارو ، إدغار ديغا ، بول غوغان ، إميل برنارد - التقى الفنان بعد وقت قصير من وصوله إلى باريس بفضل شقيقه. كان لهؤلاء المعارف الأثر الأكبر على الفنان: فقد وجد بيئة قريبة تقدره ، وشارك بحماس في المعارض الانطباعية - في مطعم La Fourche ، ومقهى Tambourine ، ثم في بهو المسرح الحر. ومع ذلك ، شعر الجمهور بالرعب من لوحات فان جوخ ، مما جعله ينخرط مرة أخرى في التعليم الذاتي - لدراسة نظرية اللون بواسطة يوجين ديلاكروا ، والرسم المحكم لأدولف مونتيسيلي ، والمطبوعات اليابانية الملونة والفن الشرقي المستوي بشكل عام. تمثل الفترة الباريسية من حياته أكبر عدد من اللوحات التي رسمها الفنان - حوالي مائتين وثلاثين. من بينها مجموعة من الصور الثابتة والصور الذاتية ، وسلسلة من ست لوحات قماشية تحت الاسم العام "أحذية" (1887 ، متحف الفن ، بالتيمور) ، والمناظر الطبيعية. يتغير دور الشخص في لوحات فان جوخ - فهو ليس كذلك على الإطلاق ، أو أنه موظف. يظهر الهواء والغلاف الجوي واللون الغني في الأعمال ، ومع ذلك ، نقل الفنان بيئة الهواء الخفيف والفروق الدقيقة في الغلاف الجوي بطريقته الخاصة ، وقسم الكل دون دمج الأشكال وإظهار "الوجه" أو "الشكل" لكل عنصر من عناصر بالكامل. ومن الأمثلة الصارخة على هذا النهج لوحة "البحر في سانت ماري" (1888 ، متحف الدولة للفنون الجميلة الذي يحمل اسم أ.س.بوشكين ، موسكو). قاده البحث الإبداعي للفنان إلى أصول أسلوب فني جديد - ما بعد الانطباعية.
على الرغم من النمو الإبداعي لفان جوخ ، لم يدرك الجمهور ولم يشتروا لوحاته ، والتي كان فينسنت يتصورها بشكل مؤلم للغاية. بحلول منتصف فبراير 1888 ، قرر الفنان مغادرة باريس والانتقال إلى جنوب فرنسا - إلى آرل ، حيث كان ينوي إنشاء "ورشة الجنوب" - وهو نوع من الأخوة للفنانين المتشابهين في التفكير الذين يعملون من أجل الأجيال القادمة. أعطى فان جوخ أهم دور في ورشة العمل المستقبلية لبول غوغان. دعم ثيو المشروع بالمال ، وفي نفس العام انتقل فينسنت إلى آرل. هناك ، تم تحديد أصالة أسلوبه الإبداعي وبرنامجه الفني أخيرًا: "بدلاً من محاولة تصوير ما هو أمام عيني بدقة ، أستخدم الألوان بشكل أكثر تعسفًا ، حتى أعبر عن نفسي بشكل كامل." كانت نتيجة هذا البرنامج محاولة لتطوير "تقنية بسيطة لن تكون انطباعية على ما يبدو". بالإضافة إلى ذلك ، بدأ فينسنت في توليف النمط واللون من أجل نقل جوهر الطبيعة المحلية بشكل كامل.
على الرغم من إعلان فان جوخ عن الابتعاد عن الأساليب الانطباعية في التصوير ، إلا أن تأثير هذا الأسلوب لا يزال محسوسًا بقوة في لوحاته ، لا سيما في نقل الضوء والهواء ("Peach Tree in Blossom" ، 1888 ، متحف Kröller-Müller ، Otterlo ) أو في استخدام البقع الملونة الكبيرة ("جسر Anglois في Arles" ، 1888 ، متحف Wallraf-Richartz ، كولونيا). في هذا الوقت ، مثل الانطباعيين ، أنشأ فان جوخ سلسلة من الأعمال التي تصور نفس النوع ، ومع ذلك ، لم يحقق النقل الدقيق لتأثيرات الإضاءة وظروفها المتغيرة ، ولكن أقصى كثافة للتعبير عن حياة الطبيعة. يتضمن قلمه في هذه الفترة أيضًا عددًا من اللوحات التي جرب فيها الفنان شكلاً فنيًا جديدًا.
مزاج فني ناري ، اندفاع معذب نحو الانسجام والجمال والسعادة ، وفي نفس الوقت الخوف من القوى المعادية للإنسان ، تتجسد في المناظر الطبيعية المتلألئة بألوان الجنوب المشمسة ("البيت الأصفر" (1888) ، "كرسي Gauguin's Armchair" (1888) ، "Harvest. Valley of La Crau" (1888 ، متحف Vincent van Gogh ، أمستردام) ، ثم في صورة مشؤومة ، تذكرنا بصور الكابوس ("Cafe Terrace at Night" (1888 ، متحف Kröller-Muller ، Otterlo) ؛ ديناميات اللون والسكتة الدماغية تمتلئ بالحياة الروحية والحركة ليس فقط الطبيعة والأشخاص الذين يسكنونها ("الكروم الأحمر في آرل" (1888 ، متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة ، موسكو)) ، ولكن أيضًا غير مألوف أشياء ("غرفة نوم فان جوخ في آرل" (1888 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام)). أصبحت لوحات الفنان أكثر ديناميكية وكثافة في اللون ("الزائر" ، 1888 ، مؤسسة إي بورل ، زيورخ) ، مأساوية في الصوت ("Night Cafe" ، 1888 ، معرض جامعة ييل للفنون ، غرفة نوم نيو هافن فان جوخ في آرل "(1888 ، متحف فنسنت فان جوخ ، أمستردام).
في 25 أكتوبر 1888 ، وصل بول غوغان إلى آرل لمناقشة فكرة إنشاء ورشة للرسم في الجنوب. ومع ذلك ، سرعان ما تحولت المناقشة السلمية إلى صراعات وشجار: كان غوغان غير راضٍ عن إهمال فان جوخ ، بينما كان فان جوخ نفسه محيرًا لأن غوغان لم يرغب في فهم فكرة الاتجاه الجماعي الفردي للرسم. باسم المستقبل. في النهاية ، قرر غوغان ، الذي كان يبحث عن السلام في آرل من أجل عمله ولم يجده ، المغادرة. في مساء يوم 23 ديسمبر ، بعد مشاجرة أخرى ، هاجم فان جوخ صديقًا بشفرة حلاقة في يديه. نجح غوغان بطريق الخطأ في إيقاف فينسنت. الحقيقة الكاملة حول هذا الشجار وظروف الهجوم لا تزال غير معروفة (على وجه الخصوص ، هناك نسخة أن فان جوخ هاجم غوغان النائم ، والأخير لم ينقذ من الموت إلا بحقيقة أنه استيقظ في الوقت المحدد) ، ولكن في نفس الليلة قطع الفنان شحمة الأذن. وفقًا للنسخة المقبولة عمومًا ، تم ذلك في نوبة ندم ؛ في الوقت نفسه ، يعتقد بعض الباحثين أن هذا لم يكن توبة ، بل مظهر من مظاهر الجنون الناجم عن الاستخدام المتكرر للأفسنتين. في اليوم التالي ، 24 ديسمبر / كانون الأول ، نُقل فينسينت إلى مستشفى للأمراض النفسية ، حيث تكرر الهجوم بقوة لدرجة أن الأطباء وضعوه في جناح المرضى العنيفين بتشخيص صرع الفص الصدغي. غادر غوغان آرل على عجل دون زيارة فان جوخ في المستشفى ، بعد أن أبلغ ثيو سابقًا بما حدث.
خلال فترات الهدوء ، طلب فينسنت العودة إلى الاستوديو لمواصلة العمل ، لكن سكان آرل كتبوا بيانًا إلى رئيس بلدية المدينة طلبوا فيه عزل الفنان عن باقي السكان. طُلب من فان جوخ الذهاب إلى الملجأ المجنون في سان ريمي دي بروفانس ، بالقرب من آرل ، حيث وصل فينسنت في 3 مايو 1889. هناك عاش لمدة عام ، يعمل بلا كلل على لوحات جديدة. خلال هذا الوقت ، رسم أكثر من مائة وخمسين لوحة وحوالي مائة رسم وألوان مائية. الأنواع الرئيسية للوحات القماش خلال هذه الفترة من الحياة لا تزال الحياة والمناظر الطبيعية ، والاختلافات الرئيسية بينها هي التوتر والديناميكية العصبية المذهلة ("Starry Night" ، 1889 ، متحف الفن الحديث ، نيويورك) ، والألوان المتناقضة و- في بعض الحالات - استخدام الألوان النصفية ("منظر طبيعي بالزيتون" ، 1889 ، مجموعة جي جي ويتني ، نيويورك ؛ "حقل القمح مع أشجار السرو" ، 1889 ، المعرض الوطني ، لندن).
في نهاية عام 1889 ، تمت دعوته للمشاركة في معرض بروكسل لـ "مجموعة العشرين" ، حيث أثار عمل الفنان على الفور اهتمام الزملاء ومحبي الفن. ومع ذلك ، لم يعد هذا يرضي فان جوخ ، تمامًا كما لم ترضي المقالة الأولى المتحمسة عن لوحة "كروم العنب الحمراء في آرل" التي وقعها ألبرت أورير ، والتي ظهرت في عدد يناير من مجلة ميركيور دو فرانس عام 1890.
في ربيع عام 1890 ، انتقل الفنان إلى Auvers-sur-Oise ، وهو مكان بالقرب من باريس ، حيث رأى شقيقه وعائلته لأول مرة منذ عامين. لا يزال يواصل الكتابة ، لكن أسلوب عمله الأخير قد تغير تمامًا ، وأصبح أكثر توترًا وكآبة. احتل المكان الرئيسي في العمل كفاف منحني غريب الأطوار ، كما لو كان يضغط على شيء أو آخر ("طريق البلد مع أشجار السرو" ، 1890 ، متحف كرولر مولر ، أوتيرلو ؛ "Street and Stairs in Auvers" ، 1890 ، City Art متحف ، سانت لويس ؛ "المناظر الطبيعية في Auvers بعد المطر" ، 1890 ، متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة ، موسكو). كان آخر حدث مشرق في حياة فينسنت الشخصية هو التعارف مع فنان هاو ، الدكتور بول غاشيه.
في 20 يوليو 1890 ، رسم فان جوخ لوحته الشهيرة "حقل القمح مع الغربان" (متحف فان جوخ ، أمستردام) ، وبعد أسبوع ، في 27 يوليو ، وقعت مأساة. أثناء الخروج في نزهة مع أدوات الرسم ، أطلق الفنان النار على نفسه في منطقة القلب بمسدس تم شراؤه لإخافة قطعان الطيور أثناء العمل في الهواء الطلق ، لكن الرصاصة تراجعت. بفضل هذا ، وصل بشكل مستقل إلى غرفة الفندق التي كان يعيش فيها. استدعى صاحب الفندق الطبيب الذي فحص الجرح وأبلغ ثيو. وصل الأخير في اليوم التالي وقضى كل الوقت مع فينسنت ، حتى وفاته بعد 29 ساعة من إصابته بفقدان الدم (الساعة 1:30 صباحًا في 29 يوليو 1890). في أكتوبر 2011 ، ظهرت نسخة بديلة من وفاة الفنان. اقترح مؤرخا الفن الأمريكيان ستيفن نايفه وغريغوري وايت سميث أن فان جوخ أصيب برصاص أحد المراهقين الذين كانوا يرافقونه بانتظام في مؤسسات الشرب.
وفقًا لثيو ، كانت الكلمات الأخيرة للفنان: La tristesse durera toujours ("الحزن سيستمر إلى الأبد"). دفن فينسينت فان جوخ في أوفير سور أويس في 30 يوليو. في رحلته الأخيرة ، وداعه شقيقه وعدد من الأصدقاء. بعد الجنازة ، شرع ثيو في تنظيم معرض بعد وفاته لأعمال فينسنت ، لكنه أصيب بانهيار عصبي وبعد ستة أشهر بالضبط ، في 25 يناير 1891 ، توفي في هولندا. بعد 25 عامًا في عام 1914 ، أعادت أرملة دفنها بجوار قبر فينسينت.
فنسنت فان غوغ. سيرة شخصية. الحياة والفن
لا نعرف من كان فينسينت فان جوخ في حياته الماضية ... ولد في هذه الحياة كصبي في 30 مارس 1853 في قرية جروت زوندر في مقاطعة نورث برابانت ، بالقرب من الحدود الجنوبية لهولندا . عند المعمودية ، أُطلق عليه اسم فنسنت ويليم تكريماً لجده ، وربما تأتي البادئة جوج ، على الأرجح ، من اسم بلدة جوج الصغيرة ، التي كانت تقف بجوار غابة كثيفة بجوار الحدود ...
كان والده ، تيودور فان جوخ ، كاهنًا ، وإلى جانب فينسنت ، كان هناك خمسة أطفال آخرين في العائلة ، لكن واحدًا منهم فقط كان له أهمية كبيرة بالنسبة له - الأخ الأصغر ثيو ، الذي ارتبطت حياته بحياة فينسنت بطريقة معقدة ومأساوية.
حقيقة أنه في حالة فنسنت القدر اختار عامل المفاجأة ، فإن جعل المؤلف مشهورًا وموقرًا للغاية ومجهولًا ومحتقرًا خلال حياته ، يبدأ في الظهور ، كما يبدو ، بالفعل في أحداث عام 1890 ، عام حاسم بالنسبة لـ فنان مؤسف الذي انتهى بشكل مأساوي بالنسبة له في يوليو. وقد بدأ هذا العام بأفضل البشائر ، مع البيع الأول والوحيد وغير المتوقع لوحته "كروم العنب الحمراء في آرل".
نشر عدد يناير من مجلة ميركيور دي فرانس أول مقال متحمس ينتقد عمله بتوقيع ألبرت أورير. في مايو ، انتقل من مستشفى الأمراض النفسية في Saint-Remy-de-Provence إلى بلدة Auvers-on-Oise ، بالقرب من باريس. هناك التقى بالدكتور جاشيه (فنان هاو ، صديق الانطباعيين) ، الذي قدّره تقديراً عالياً. هناك رسم ما يقرب من ثمانين لوحة في فترة تزيد قليلاً عن شهرين. بالإضافة إلى ذلك ، تظهر علامات مصير غير عادي ، شيء متجه من الأعلى ، منذ الولادة. صدفة غريبة ، وُلد فينسنت في 30 مارس 1853 ، أي بعد عام واحد بالضبط من ولادة البكر لثيودوروس فان جوخ وآنا كورنيليوس كاربنتوس ، اللذان تلقيا نفس الاسم عند المعمودية ، ميتًا. يقع قبر أول فنسنت بجوار باب الكنيسة الذي مر من خلاله فنسنت الثاني كل يوم أحد من طفولته.
لا بد أن الأمر لم يكن ممتعًا للغاية ، إلى جانب ذلك ، في أوراق عائلة فان جوخ ، هناك مؤشر مباشر على أن اسم سلف المولود ميتًا غالبًا ما يُذكر في حضور فينسنت. ولكن ما إذا كان هذا قد أثر بطريقة ما على "مذنب" أو إحساسه المفترض بأنه "مغتصب غير قانوني" هو تخمين أي شخص.
وفقًا للتقاليد ، اختارت أجيال فان جوخ مجالين من النشاط لأنفسهم: الكنيسة (كان ثيودوروس نفسه ابنًا لقس) وتجارة الفن (مثل إخوة والده الثلاثة). سيأخذ فينسنت كلا المسارين الأول والثاني ، لكنه سيفشل في كلتا الحالتين. ومع ذلك ، سيكون لكل من الخبرة المتراكمة تأثير كبير على اختياره الإضافي.
تعود المحاولة الأولى للعثور على مكانه في الحياة إلى عام 1869 ، عندما ذهب فينسنت في سن السادسة عشرة إلى العمل - بمساعدة عمه ، الذي يحمل اسمه (يُدعى بمودة العم القديس) - في أحد فروع الفن الباريسي شركة Goupil ، التي افتتحت في لاهاي. هنا ، ولأول مرة ، يتواصل الفنان المستقبلي مع الرسم والرسم ويثري التجربة التي يتلقاها في العمل بزيارات إعلامية لمتاحف المدينة وقراءة وفيرة. سارت الأمور على ما يرام حتى عام 1873.
بادئ ذي بدء ، هذا هو عام انتقاله إلى فرع Goupil في لندن ، والذي كان له تأثير سلبي على عمله المستقبلي. مكث فان جوخ هناك لمدة عامين وعانى من الوحدة المؤلمة التي تظهر في رسائله إلى أخيه ، حزينًا أكثر فأكثر. لكن الأسوأ يأتي عندما تقع فينسنت في حب ابنتها أورسولا (وفقًا لمصادر أخرى ، يوجينيا) ، بعد أن قامت بتغيير الشقة التي أصبحت باهظة الثمن للغاية بالنسبة لمنزل داخلي تديره الأرملة لويي. هذه أول خيبة أمل حادة في الحب ، هذه هي الأولى من تلك العلاقات المستحيلة التي ستظلم مشاعره باستمرار.
في تلك الفترة من اليأس العميق ، يبدأ الفهم الصوفي للواقع في النضج ، ويتحول إلى جنون ديني صريح. ينمو دافعه أقوى ، ويحل محل الاهتمام بالعمل في "Gupil". ولن يساعد النقل في مايو 1875 إلى المكتب المركزي في باريس ، بدعم من العم سانت على أمل أن يكون مثل هذا التغيير مفيدًا له. في الأول من أبريل عام 1876 ، طُرد فينسنت أخيرًا من شركة الفنون الباريسية ، والتي استولى عليها شركاؤه بوسو وفالادون.
تأكيدًا على نفسه بشكل متزايد في فكرته الدينية ، في ربيع عام 1877 ، انتقل فان جوخ إلى أمستردام لعمه يوهانس ، مدير حوض بناء السفن بالمدينة ، من أجل التحضير لامتحانات الدخول إلى الكلية اللاهوتية. بالنسبة لمن قرأ "عن الاقتداء بالمسيح" بسرور ، فإن كونه خادمًا للرب يعني ، أولاً وقبل كل شيء ، تكريس نفسه لخدمة معينة لقريبه ، بما يتوافق تمامًا مع مسلمات الإنجيل. وكانت فرحته عظيمة عندما تمكن ، في عام 1879 ، من الحصول على منصب واعظ علماني في فاما ، مركز التعدين في بورينج في جنوب بلجيكا.
هنا يعلم عمال المناجم قانون الله ويساعدهم بإيثار ، ويقضي طواعية على وجود متسول: إنه يعيش في كوخ ، وينام على الأرض ، ولا يأكل سوى الخبز والماء ، ويعرض نفسه للتعذيب الجسدي. ومع ذلك ، فإن السلطات المحلية لا تحب هذه التطرفات ، وتحرمه من هذا الموقف. لكن فينسينت يواصل بعناد مهمته كواعظ مسيحي في قرية كيم القريبة. الآن ليس لديه حتى منفذ مثل المراسلات مع شقيقه ثيو ، التي انقطعت من أكتوبر 1879 إلى يوليو 1880.
ثم يتغير شيء تدريجيًا فيه ، ويتحول انتباهه إلى الرسم. هذا المسار الجديد ليس غير متوقع كما قد يبدو. أولاً ، لم يكن الفن بالنسبة لفنسنت أقل شهرة من القراءة. لم يستطع العمل في معرض Goupil أن يساعد في صقل ذوقه ، وخلال إقامته في مدن مختلفة (في لاهاي ، لندن ، باريس ، أمستردام) لم يفوت أبدًا فرصة الذهاب إلى المتاحف.
لكن أولاً وقبل كل شيء ، فإن تدينه العميق ، وتعاطفه مع المنبوذين ، وحبه للناس وللرب هي التي تجد تجسيدًا لها من خلال الإبداع الفني. كتب إلى ثيو في يوليو 1880 ، "يجب على المرء أن يفهم الكلمة المُحددة الموجودة في روائع السادة العظماء" ، "وسيكون الله هناك."
في عام 1880 ، التحق فينسنت بأكاديمية الفنون في بروكسل. ومع ذلك ، نظرًا لطبيعته التي لا يمكن التوفيق بينها ، سرعان ما تخلى عنها واستمر في تعليمه الفني من خلال التعليم الذاتي ، باستخدام النسخ والرسم بانتظام. في يناير 1874 ، أدرج فينسنت في رسالته ستة وخمسين فنانًا مفضلين لدى ثيو ، من بينهم أسماء جان فرانسوا ميليت ، وتيودور روسو ، وجول بريتون ، وكونستانت ترويون ، وأنتون موف.
والآن ، في بداية مسيرته الفنية ، لم يضعف على الأقل تعاطفه مع المدرسة الفرنسية والهولندية الواقعية في القرن التاسع عشر. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الفن الاجتماعي لميليت أو بريتون ، بموضوعاتهما الشعبوية ، لم يستطع إلا العثور على أتباع غير مشروط فيه. أما بالنسبة للهولندي أنطون موف ، فهناك سبب آخر: كان موف ، إلى جانب يوهانس بوسبوم ، الأخوين ماريس وجوزيف إسرائيلز ، من أكبر ممثلي مدرسة لاهاي ، أهم ظاهرة فنية في هولندا في النصف الثاني من القرن الماضي. القرن التاسع عشر ، الذي وحد الواقعية الفرنسية لمدرسة باربيزون التي تشكلت حول روسو ، مع التقليد الواقعي العظيم للفن الهولندي في القرن السابع عشر. كان موف أيضًا قريبًا بعيدًا لوالدة فينسنت.
وبتوجيه من هذا المعلم المعترف به في عام 1881 ، عند عودته إلى هولندا (إلى إيتن ، حيث انتقل والديه) ، رسم فان جوخ أول لوحتين له: "لا تزال الحياة مع الملفوف والأحذية الخشبية" (الآن في أمستردام ، في متحف فنسنت فان جوج) و "الحياة الساكنة مع كأس بيرة وفاكهة" (فوبرتال ، متحف فون دير هايدت).
بالنسبة لفنسنت ، يبدو أن كل شيء يسير نحو الأفضل ، ويبدو أن الأسرة سعيدة بمهنته الجديدة. لكن سرعان ما تتدهور العلاقات مع الوالدين بشكل حاد ، ثم تنقطع تمامًا. والسبب في ذلك مرة أخرى هو طبيعته المتمردة وعدم رغبته في التكيف ، بالإضافة إلى حب جديد وغير مناسب وغير مقابل لابنة عمه كاي ، التي فقدت زوجها مؤخرًا وتركت وحدها مع طفل.
الهروب إلى لاهاي ، في يناير 1882 ، التقى فينسنت بكريستينا ماريا هورنيك ، الملقب بـ سين ، عاهرة أكبر سنًا ، مدمنة على الكحول ، ولديها طفل ، وحتى حامل. في ذروة ازدرائه للآداب القائمة ، يعيش معها بل ويريد الزواج. على الرغم من الصعوبات المالية ، إلا أنه لا يزال مخلصًا لدعوته ويكمل العديد من الأعمال. بالنسبة للجزء الأكبر ، فإن اللوحات في هذه الفترة المبكرة هي مناظر طبيعية ، خاصة البحر والحضرية: الموضوع موجود تمامًا في تقاليد مدرسة لاهاي.
ومع ذلك ، فإن تأثيرها يقتصر على اختيار الموضوعات ، لأن هذا النسيج الرائع ، وتفاصيل التفاصيل ، تلك الصور المثالية التي ميزت فناني هذا الاتجاه لم تكن من سمات فان جوخ. منذ البداية ، انجذب فينسنت نحو الصورة الصادقة بدلاً من الجمال ، محاولًا أولاً وقبل كل شيء التعبير عن شعور صادق ، وليس فقط تحقيق أداء قوي.
ولد (فنسنت ويليم فان جوخ) في 30 مارس 1853 في قرية جروت زاندرت في مقاطعة شمال برابانت في جنوب هولندا في عائلة قس بروتستانتي.
في عام 1868 ، ترك فان جوخ المدرسة ، وبعد ذلك ذهب للعمل في فرع شركة فنية باريسية كبيرة ، Goupil & Cie. عملت بنجاح في المعرض ، أولاً في لاهاي ، ثم في مكاتب في لندن وباريس.
بحلول عام 1876 ، فقد فينسنت أخيرًا الاهتمام بتجارة الرسم وقرر أن يسير على خطى والده. في المملكة المتحدة ، وجد عملاً كمدرس في مدرسة داخلية في بلدة صغيرة خارج لندن ، حيث عمل أيضًا كقس مساعد. في 29 أكتوبر 1876 ألقى خطبته الأولى. في عام 1877 انتقل إلى أمستردام حيث درس اللاهوت في الجامعة.
فان جوخ "بوبيز"
في عام 1879 ، حصل فان جوخ على منصب واعظ في فاما ، مركز تعدين في بورينج ، في جنوب بلجيكا. ثم واصل مهمته الكرازية في قرية كيم القريبة.
في نفس الفترة ، كان فان جوخ لديه رغبة في الرسم.
في عام 1880 ، في بروكسل ، التحق بالأكاديمية الملكية للفنون (Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles). ومع ذلك ، نظرًا لطبيعته غير المتوازنة ، سرعان ما ترك الدورة واستمر في تعليمه الفني بمفرده ، باستخدام النسخ.
في عام 1881 في هولندا ، بتوجيه من قريبه ، رسام المناظر الطبيعية أنطون موف ، رسم فان جوخ لوحاته الأولى: "الحياة الساكنة مع الكرنب والأحذية الخشبية" و "الحياة الساكنة مع زجاج البيرة والفواكه".
في الفترة الهولندية ، بدءًا من لوحة "حصاد البطاطس" (1883) ، كان الموضوع الرئيسي للوحات الفنان هو موضوع الأشخاص العاديين وعملهم ، وكان التركيز على تعبيرات المشاهد والأشكال والألوان الداكنة والقاتمة و الظلال والتغيرات الحادة في الضوء والظل سادت في اللوحة. تحفة هذه الفترة هي لوحة "أكلة البطاطس" (أبريل-مايو 1885).
في عام 1885 واصل فان جوخ دراسته في بلجيكا. في أنتويرب ، التحق بالأكاديمية الملكية للفنون الجميلة (الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في أنتويرب). في عام 1886 ، انتقل فينسنت إلى باريس ليعيش مع شقيقه الأصغر ثيو ، الذي تولى حينها منصب المدير الرئيسي لمعرض غوبيل في مونمارتر. هنا ، أخذ فان جوخ دروسًا من الرسام الواقعي الفرنسي فرناند كورمون لمدة أربعة أشهر تقريبًا ، والتقى بالانطباعيين كميل بيزارو ، وكلود مونيه ، وبول غوغان ، الذين تبنى منهم أسلوبهم في الرسم.
© المجال العام "صورة للدكتور جاشيه" لفان جوخ
© المجال العام
في باريس ، طور فان جوخ اهتمامًا بإنشاء صور لوجوه بشرية. نظرًا لعدم وجود أموال لدفع تكاليف عمل النماذج ، فقد تحول إلى التصوير الذاتي ، حيث أنشأ حوالي 20 لوحة من هذا النوع في غضون عامين.
أصبحت الفترة الباريسية (1886-1888) من أكثر الفترات الإبداعية إنتاجية بالنسبة للفنان.
في فبراير 1888 ، ذهب فان جوخ إلى جنوب فرنسا إلى آرل ، حيث كان يحلم بإنشاء مجتمع مبدع من الفنانين.
في ديسمبر ، تدهورت صحة فينسنت العقلية. خلال إحدى نوبات العدوان التي لا يمكن السيطرة عليها ، هدد بول غوغان بشفرة حلاقة مفتوحة ، جاء إليه في الهواء الطلق ، ثم قطع قطعة من شحمة أذنه ، وأرسلها كهدية إلى إحدى النساء اللواتي يعرفهن. بعد هذه الحادثة ، تم وضع فان جوخ أولاً في مستشفى للأمراض النفسية في آرل ، ثم ذهب طوعاً إلى العيادة المتخصصة لضريح القديس بولس بالقرب من سان ريمي دي بروفانس لتلقي العلاج. شخّص رئيس الأطباء في المستشفى ، ثيوفيل بيرون ، مريضه بـ "اضطراب الهوس الحاد". ومع ذلك ، تم منح الفنان بعض الحرية: يمكنه الرسم في الهواء الطلق تحت إشراف الموظفين.
في سان ريمي ، تناوب فينسنت على فترات من النشاط المكثف والاستراحات الطويلة التي يسببها الاكتئاب العميق. في غضون عام واحد فقط من وجوده في العيادة ، رسم فان جوخ حوالي 150 لوحة. ومن أبرز اللوحات في هذه الفترة: "Starry Night" و "Irises" و "Road with Cypresses and a Star" و "Olives و Blue Sky و White Cloud" و "Pieta".
في سبتمبر 1889 ، بمساعدة نشطة من الأخ ثيو ، شاركت لوحات فان جوخ في Salon des Indépendants ، وهو معرض للفن المعاصر نظمته جمعية الفنانين المستقلين في باريس.
في يناير 1890 ، عُرضت لوحات فان جوخ في المعرض الثامن لمجموعة العشرين في بروكسل ، حيث استقبلها النقاد بحماس.
في مايو 1890 ، تحسنت حالة فان جوخ العقلية ، وغادر المستشفى واستقر في مدينة أوفير سور أويز (أوفير سور أويز) في ضواحي باريس تحت إشراف الدكتور بول جاشيه.
بدأ فينسنت الرسم بنشاط ، كل يوم تقريبًا أنهى اللوحة. خلال هذه الفترة ، رسم العديد من اللوحات البارزة للدكتور جاشيه وأديلين رافا البالغة من العمر 13 عامًا ، ابنة مالك الفندق الذي أقام فيه.
في 27 يوليو 1890 ، غادر فان جوخ المنزل في الوقت المعتاد وذهب للرسم. لدى عودته ، بعد الاستجواب المستمر من قبل رافوس ، اعترف بأنه أطلق النار على نفسه بمسدس. كل محاولات الدكتور جاشيه لإنقاذ الجرحى باءت بالفشل ، فقد دخل فينسنت في غيبوبة وتوفي ليلة 29 يوليو عن عمر يناهز السابعة والثلاثين. تم دفنه في مقبرة أوفير.
سيرة الفنان الأمريكي ستيفن نايفة وغريغوري وايت سميث في دراستهم "حياة فان جوخ" (فان جوخ: الحياة) لموت فينسنت ، والتي وفقًا لها لم يمت برصاصة ، بل من طلقة عرضية من شابين مخمورين. اشخاص.
خلال النشاط الإبداعي الذي دام عشر سنوات ، تمكن فان جوخ من كتابة 864 لوحة وما يقرب من 1200 رسم ونقش. خلال حياته ، تم بيع لوحة واحدة فقط للفنان - المناظر الطبيعية "الكروم الأحمر في آرل". كانت تكلفة اللوحة 400 فرنك.
تم إعداد المواد على أساس المعلومات من المصادر المفتوحة
