العلوم البديلة. فرانسوا جاك أوسانغ

معنى اسم ماتفي: من العبرية. Mattiagu هو "هبة الرب" ("يمنحها الرب"). السمات الرئيسية: الصدق ، التواضع ، الأخلاق ، سمات الشخصية. عادة ما يكون ماتفي في عائلته طفلاً طال انتظاره ، ولديه والديه آمالاً كبيرة عليه. إنه كذلك

   أنت لست عبدا!
  دورة تعليمية مغلقة لأطفال النخبة: "الترتيب الحقيقي للعالم".
http://noslave.org

من ويكيبيديا ، الموسوعة الحرة

العنوان:  التركيب المنطقي لميكانيكا الكم

الشرح:  يقدم الكتاب تحليلا مفصلا للمنطق. هياكل ميكانيكا الكم.
تم إثبات ضرورة وكفاية الطريقة الإحصائية لوصف حالة الجسم في حالات تجريبية معينة. يتم إعطاء تعريفات ذات معنى مادي لخصائص الجسيم النقطي ، وعلى وجه الخصوص ، مثل "درجة ملء الحالة بالجسيم". يتم تحليل ما يسمى بعلاقات عدم اليقين بعناية. يظهر أن تفسيرهم التقليدي لا يتطابق في الواقع مع الهيكل المنطقي أو الرياضي لميكانيكا الكم.
  يقترح نموذج لما يسمى "الفراغ * الفراغ الزماني المتواصل". ثبت أن دوران جسيم النقطة يكتسب نتيجة دوران حول الشحنة الفضائية التي يسببها.
  باستخدام مبدأ المراسلات ، نستمد (بدلاً من افتراض) معادلة ديراك النسبية.
  وضح معنى تحريم بولس. يظهر أن وظيفة توزيع ماكسويل للجسيمات على الحالات تحافظ على آثار علاقة معينة في حشو الحالات (بسبب حرمان باولي) في أي درجة حرارة محدودة وأي تركيز نهائي للجسيمات.
  الكتاب موجه إلى معلمي الفيزياء في مؤسسات التعليم العالي وهؤلاء الطلاب الفضوليين الذين يحاولون دراسة ميكانيكا الكم بشكل مستقل من الدراسات وأدلة الدراسة. في الوقت نفسه ، لا يحل الكتاب المشروح محل الوسائل التعليمية.

العنوان: تفسير ميكانيكا الكم. علم الوجود المؤلف: Sevalnikov A.Yu. الخلاصة: هذه الدراسة مخصصة للمشكلة الملحة للمعرفة الفيزيائية الحديثة - تفسير ميكانيكا الكم. في

العنوان: تاريخ ظهور ميكانيكا الكم المؤلف: Milantiev V.P. الخلاصة: المفاهيم والمفاهيم الفيزيائية التي صاغها العديد من المفكرين - علماء الطبيعة ، يعتمدون عليها غالبًا

العنوان: عناصر البصريات الكمومية والفيزياء الذرية.

العنوان: ثلاثة تصنيفات لتفسيرات ميكانيكا الكم المؤلف: Markov MA الخلاصة: لمحة عامة عن بعض المشاكل المفاهيمية لميكانيكا الكم ووضعها الحالي و

العنوان: البنية الطوبولوجية المكانية للمادة المؤلف: Stelmakhovich V.N. الملخص: في هذا البحث ، تم اقتراح مفهوم التركيب المكاني (الطوبولوجي) للمادة. الفكرة الرئيسية هي

العنوان: البنية المنطقية للنظرية النسبية الخاصة المؤلف: Wilf F.Zh. السيرة الذاتية: يحتوي الكتاب على تحليل نقدي مفصل للافتراضات التقليدية التي تكمن فيها

Gossek F. Zh.

(جوسيك) فرانسوا جوزيف (17 I 1734، Vergni، Hainaut، Belgium - 16 II 1829، Passy، near Paris) - الفرنسية. ملحن وموصل ومعلم وموسيقى. الرقم. البلجيكي بالولادة. الفصل معهد فرنسا (1795). ابن فلاح فقير ، راعي في الطفولة. درس في المغنية. مدرسة الكاتدرائية في أنتويرب. من 1751 عاش في باريس ، حيث عمل في 1754-62 مدير الفرقة مع الموزع العام لا بوبلينير ، ثم مع الأمير كونتي ، وفي عام 1766 مدير الموسيقى مع الأمير كوندي في شانتيلي. ترأس G. DOS. في عام 1770 حول "حفلات العشاق" ، أعيد تنظيمه عام 1773 حول "الحفلات الروحية" ، حيث قاد الحفل حتى عام 1777. الأحداث. في الوقت نفسه خدم في "أكاديمية الملك. للموسيقى" (من 1774 مدرسًا ، من 1778 مدرسًا). في عام 1784 نظم تحت الملك كورول. ظهرت مدرسة الغناء والتلاوة ، على أساس قطع في 1793 نات. يتأمل المعهد (منذ 1795 - المعهد الموسيقي ؛ أستاذه ومفتشه الرائد). جمهوري مقنع ، ج. أثناء استعادة البوربون تمت إزالته من العمل في المعهد الموسيقي (كمعلم في عام 1814 وكمفتش في عام 1816).
   ز- مؤسس الفرنسيين. السيمفونيات (1st - 1754 ، The Hunting Symphony ، ed. 1766 كانت شائعة بشكل خاص). استخدم الملحن تجربة مانهايم ، ووسع تكوين الأوركسترا ، وأظهر براعة في تطبيق الروح. الآلات (الكلارينيت ، الترومبون ، الأبواق) ، ديناميكية والملونة. الآثار. مساهمة جيه الهامة في موسيقى الحجرة (الرباعيات ، الثلاثي). على المشاهد الباريسية تم تنظيم أوبرا G. ومع ذلك ، الكوميدي له. كانت الأوبرا أدنى من أعمال أ. مأساة - mfr. ك. ف. غلوك ، الذي أيد إصلاحه ، لكنه انعكس جزئيا فقط في عمله ("ثيسيوس" ، 1782 ، "كينغ. أكاديمية الموسيقى" ، باريس). الأوبرا سابين (مع مرحلة الباليه Quadrille للأمم ، 1773 ، فرساي) تتوقع أسلوب الأوبرا العظيمة G. Spontini.
أصبح المعلم المعترف به ، G. أبرز موسى. شخصية الفرنسي العظيم. ثورة. كان المنظم واليد. تأملات جماعية. عروض بمشاركة الجوقات ، الأوركسترا والناس في ساحات باريس ، قائد الأوركسترا الوطني. جارد ، مؤسس النظام الموسيقي الجديد. التعليم والمعلم (بالاشتراك مع B. Sarret أنشأت المدرسة الموسيقية للحرس الوطني ، تم دمج الحافة لاحقًا مع المدرسة الملكية ، لتشكيل المعهد الموسيقي الوطني). الملحن المبتكر ، خلق ج. الأنواع: كانت أغنية "أغنية 14 يوليو" ("Le Chant du 14 Juillet" ، 1790) بمثابة بداية وطني ثوري. أغنية جماعية "مسيرة حزينة" للروح. أوركسترا (1790 ، إلى حفل تكريم ضحايا الانتفاضة في نانسي ؛ في عام 1791 بدا في جنازة ميرابو) - البطولية. مسيرة حداد وروح عسكرية جديدة. موسيقى "هؤلاء Deum" لهدف عملاق 3. الزوج جوقة وأوركسترا (1200 مغني و 800 عازف على الريح. الآلات والطبول المكتومة ؛ الإسبانية. في مهرجان الاتحاد ، 1790) - أوركسترا ضخمة. الأسلوب ، وجدت تعبيرا في الثورة. كانتاتاس وترانيم هذا العصر ؛ تأليه "عرض الحرية" ("LOffrande a La Liberté" ، 1792 ، tp "Academy of Music" ، باريس ؛ بعد الإطاحة بالملك) وأوبرا "انتصار الجمهورية ، أو معسكر في Granpre" (1793 ، المرجع نفسه ؛ بعد عدة أيام. بعد إعدام الملك) - التحريض. أوبرا الثورة.
   إبداعية لا تعرف الكلل. استمر نشاط جي طوال الثورات. سنوات (من بين الكتابات - جوقة "استيقظ أيها الناس!" ، "Dithyramb من الاتحاد" ، "النشيد من أجل الحرية" ، "النشيد إلى الكائن الأسمى"). بعد الانقلاب Thermidorian ، انخفض نشاط G. بشكل حاد.
   خلال الإمبراطورية ، كتب فقط سيمفونية (1809) و "الكتلة الأخيرة من الأحياء" ("Dernière messe des vivants" ، 1813). شارك في إنشاء كتب مدرسية عن نظرية الموسيقى ، و solfeggio وأساليب الغناء ، جمعها أساتذة المعهد الموسيقي (المنشور 1799-1803) ؛ بقيت أطروحاته حول الانسجام والنقطة المقابلة في المخطوطة.
يعمل : أوبرا (ج .20) ، بما في ذلك اللورد الخيالي (Le faux lord ، مع الباليه Okhota ، 1765 ، مسرح Italien Theatre ، باريس) ، الصيادون (Les pêcheurs ، 1766 ، المرجع نفسه) ، Tuanon و تونيتا (1767 ، المرجع نفسه) ، ادعاء مزدوج (La double déguisement، 1767، ibid.)، Alexis and Daphne، Philemon and Bavkida (كلاهما 1775 ، "King. Academy of Music" ، باريس) ، عطلة ريفية (La fête de village، 1778، ibid.) أو Rosina أو الزوج المهجور (Rosine، ou Lйpouse abandonnée، 1786، ibid.)؛ الباليه ، بما في ذلك ميرزا \u200b\u200b(1779 ، المرجع نفسه ؛ طبعة جديدة 1788) ؛ للجوقة والعزف المنفرد وأورك. - خامات ، جماهير ، قداس (Messe des Morts ، 1760) ؛ ل opc. - 29 سمفونية ؛ للروح. شركة مصفاة نفط عمان. - 3 سمفونيات ، إلخ ؛ غرفة instr. الفرق - الرباعيات ، وما إلى ذلك ؛ الأغاني ، والموسيقى للدراما ، t-ra ، إلخ. الأدب  : Tierso J. ، أغاني ومهرجانات الثورة الفرنسية ، العابرة. مع الفرنسيين. ، م ، 1933 ؛ Gershenzon M. ، اثنان من حياة Gossek ، M. ، 1933 ؛ Radige A. ، الموسيقيون الفرنسيون في عصر الثورة الفرنسية ، العابرة. مع الفرنسيين. ، م ، 1934 ؛ Hellouin F.، Gossec et la musique française a la fin du XVIII sicle. ب ، 1903 ؛ Dufrane L. ، Gossec. Sa vie، ses oeuvres، P.، 1927؛ Prodhomme J.-G.، Fr.-J. جوسيك ، ب. ، 1949 ؛ Brook D. S.، La symphonie français dans la seconde moiti du XVIII siècle. هذه ... ، ق. 1-3 ، ص ، 1959. B. S. Steinpress.

الموسوعة الموسيقية. - م: الموسوعة السوفييتية ، الملحن السوفيتي. إد. Yu. V. Keldysh. 1973-1982 .

انظر ما هو "Gossek F. Zh." في قواميس أخرى:

جوسيك ، زوج. الاختصار: وزير الخارجية. قاموس توضيحي Ozhegova. إس. آي. أوزيجوف ، نويو شفيدوفا. 1949 1992 ... قاموس توضيحي Ozhegova

موجود ، عدد المرادفات: 2 وزير خارجية (2) سكرتير (21) قاموس مرادفات ASIS. V.N. تريشين. 2013 ... قاموس المرادفات

  - (Gossec) فرانسوا جوزيف (17. 1.1734 قرية Vernier Hainaut ، بلجيكا ، 16.2.1829 Passy بالقرب من باريس) مؤلف موسيقي فرنسي ، عضو في معهد فرنسا (1795). البلجيكي بالولادة. ولد في عائلة فلاحية ، من 1751 عاش في باريس حيث ... ... الموسوعة السوفيتية الكبرى

  - (فرانسوا جوزيف ، جوسيك) ملحن فرنسي (1733 1829). قبله ، في فرنسا ، باستثناء السوناتات للكمان والقطع ل harpsichord Cooperin و Rameau ، لم تكن هناك تركيبات موسيقية كبيرة. نشر G. لأول مرة سمفونياته ، في 1754 ...... القاموس الموسوعي بروكهاوس وأنا إيفرون

المخرج والكاتب والمغني والرسول: إف جي أوسانغ ، ولد في 7 أغسطس 1956 في بلدة كانتال. يمارس الشعر بكل أشكاله. تم تخصيص عرض استعادي له في مهرجان الفيلم الدولي في روتردام (25 يناير - 5 فبراير 2011) ومهرجان موسكو السينمائي 2 غدًا (18 - 24 أكتوبر). تنشر CINETICLE ترجمة لمقالة نيكول برينت ، وهي مقالة رئيسية عن عمل المخرج.

يكتب الموسيقى - تسعة ألبومات مع MKB (Messageros Killer Boys) Fract Provisoire ؛ يكتب النثر - حوالي عشرين كتابًا ، بما في ذلك حول التدمير الصافي (1977) ، قوانين أكتوبر (1980) ، الانحدار إلى المقابر (1992) ، القسم 101 (2006) ، والجيل التاريخي من الفراغ (1993) ) ؛ يصنع أفلامًا - عشرة أفلام ونفس المقدار من الشعر البصري ، إذا كان الشعر يسمى طفرة الحياة المحمومة.

يدعي Ossang أنه ليس منخرطًا في الرسم أو الرسم ، ولكن له الصمت  (2007) ابتكر باستخدام ظلال رمادية جميلة بشكل رائع ، ودائمًا ما يعطي لونًا أبيضًا لعوامله البارزة: داريوس هونغجي في "كنز جزر الكلبة"  (1990) ، ريمي تشيفرين في (1997) وجليب تيليشوف في "أسلحة دارما"(2011). وبالتالي ، يسمح لهم بإنشاء صور رائعة لن تراها على أي شاشة بعد الآن. وفقا لجو سترومر (بعد فرصة الأطباء) ، Ossang هو المخرج الوحيد الذي سيعمل معه دون تردد مرة أخرى. يتميز عمل Ossang بالأسلوب المتمرد الذي يمر عبر التاريخ الكامل للفنون المعادية ، من ريتشارد هلسنبيك إلى أفلام Helger Mines.

مع جماليات فريدة من نوعها ، تمكن Ossang من التعبير عن اكتشافاته التعبيرية والسردية والإيقاعية في سياق الأيقونات الأكثر شيوعًا ، لدرجة أن شدتها الشعرية تحول الأشكال الأصلية (الأشرار ، والمجموعات الاجتماعية ، والنساء القاتلات ، والمحاربين) إلى نماذج أولية ، وتختلط في المخلوقات الساحرة ، والذهول من الحب والعواطف والفضاء والحركة. يخلع بشكل رائع المغامرات: صور ونصوص جريئة على شكل قصائد ملحمية معبرة ؛ تغييرات نفسية في الشخصيات التي يتم استبدال حماسها بالنشوة حتى تذوب تمامًا في الطبقات العليا من الغلاف الجوي ، لأنها لا يمكن أن تنخفض مرة أخرى ، كما هو الحال في النهاية على سبيل المثال   فرصة الأطباء.

لا تتكشف المؤامرة مع الملل المتأصل في فيلم عادي ، ولكنها تترك مجالًا للتطور البصري ، مثل جان إبشتاين أو السوفييت السوفييت ، بما في ذلك ميخائيل كالاتوزوف في "أنا كوبا" (1964). بدلاً من إظهار مطاردة أو سباق ، يغرق Ossang في مسألة الألوان والأحاسيس التي تقلع العالم الذي يتم من خلاله إنشاء هذه الحركة. أيا كانت المؤامرة ، ولدت من حب الكلمة. إنه ليس مجرد حوار ، بل صياغة ، وملء ، وشعار ، ومعنى ، يأتي منه أسلوبه الضخم المميز.

ومع ذلك ، فإن أكثر ما تشبه سينما Ossang هو تقليص الإيماءات الملحمية للثقافة الشعبية ، وتمزيق الأشياء ، والتي تصبح جميلة منها بشكل لا يمكن تصوره. في "أسلحة دارما"  (2010) يخلق شعرًا من "أحدث الصور" ، تعاويذ بالدوار ، سجلًا نفسيًا يغمر أدمغتنا بموت وهج - وهج ومضيء - لا يزال بحاجة إلى استخلاصهم من هذه المادة المحببة.

إطار الفيلم قسم موريتوري

جيل من لا شيء: عن الشعر في مجتمع تحكم

أفضل مقدمة لعالم أوسانغ هو فيلم صور في سلسلة أفلام جيرارد القرآن "سينماتون". هذه صورة لـ 52: "صنعت الساعة الثالثة بعد الظهر يوم 10 أبريل 1975 في بربينيان". في ذلك الوقت ، قدم أوسانغ نفسه على النحو التالي: "المهنة: مغني وكاتب وناشر". لقد عاش في تولوز ، حيث أسس مجلة C؟ E ولم يزيل بعد شريطًا واحدًا. كل من شاهد Cinematon على دراية بمبادئه: كاميرا ثابتة ، بكرة واحدة من الفيلم ، حرية كاملة للإبداع. يختار أوسانغ هذه التقنية - يقترب أكثر فأكثر من الكاميرا ، حتى يكون قريبًا جدًا منه ، حتى أنه يصرخ بها بالفعل ، يبدو أنه يبتلعها تمامًا كما في فيلم جيمس ويليامز الشهير "رشفة كبيرة"  (1901). ثم يلتقط الكاميرا ويهرب ، وبالتالي يحول آلية القرآن الهادئة إلى زيادة جمالية وبصرية.

إن الرغبة الكبيرة في السينما واضحة بالفعل في نصوصه المطبوعة الأولى. في العدد السابع من عام 1979 م ، الذي حرره كريستيان بورجوا ، باستثناء الولايات المتحدة بوروز ، وبيير مولينو ، وأندريه ماسون ، وبرنارد نويل ، وكريستيان بريزان ، وكلود بيليير والشخصية الرئيسية في عالم أوسانغ - الشاعر ستانيسلاس رودانسكي (نيزك من أيام السريالية الكئيبة) كما أنه يحتوي على النص "سيناريوهات الفيديو والأغنية القبلية" - مزيج هائل من البيان ، والمذكرات ، والنص ، والتأمل ، والمنشور ، والذي يتحول في الماضي إلى المنصة الجمالية لأفلامه التي لم تُصنع بعد.

في هذا النص ، في ظل الخلفية الموسيقية لمناورات الحرب الأهلية العالمية ، في أجزاء مختلطة من المونتاج مماثلة لإدخالات وشرائح من أفلامه المستقبلية (بما في ذلك تلك المستعارة من راؤول هوسمان) نقرأ:

بالإضافة إلى ذلك ، لم يكن الفن موجودًا أبدًا ، لم يكن هناك سوى حرب مستمرة من إساءة استخدام الوقت الاجتماعي لصالح تنوع الواقع. هناك فقط وفقط تلك الإجراءات التي تهدف إلى تحرير ما هو مفتوح دائما! (جيه. أوسانغ)

على غرار مثال النثر المتمرد ، فإن أفلام Ossang الرومانسية الشنيعة المروعة هي جزء من روحه الحزبية ، حيث يخدم كل شيء كسلاح: نقطة تعجب ، خطاب كبير ، حجاب حاجز ، تعتيم ، وتجديد شباب "شروق الشمس"  (1927) مورناو ، وصف للحب غير المشروط. العديد من الانفجارات في الضباب الكهربائي الكثيف الذي يشكل العالم. بالنسبة إلى أوسانغ ، كل شيء صراع: الطاقة الشرسة لنضال لا نهاية له ولا معنى له ضد النظام العالمي. بمجرد أن يبدأ التوجيه "السر الأخير"  (1982) ، استنادًا إلى مقال جيانفرانكو سانغينيتي الظرفي ، "حول الإرهاب والدولة" ، الذي نُشر في فرنسا في ذلك الوقت ، يجمع أوسانغ بين قوة البنائية (شعر المصنع) ، وجيل والمان (تكريمًا لـ "مكافحة الأفكار") و W. S. . التوت (حرية التثبيت). يجب أن يكون فيلمه هجومًا: على الحس السليم ، والحزن ، وعلى جميع أشكال التحكم مثل التوزيع والتصميم.

دادا حرب العصابات من الروك اندرول. القوة الدافعة Partisan هو الحرمان المطلق من ساحة المعركة ترسيمها. بالنسبة للحزب العقلي ، هذا إنكار مطلق لأي قوانين ثقافية ثابتة. (F.Z. Ossang)

يعتقد بعض الشعراء العظماء مثل إبستين وخوسيه فال ديل عمر أن السينما ، هذه الآلة الذكية ، لديها القدرة على الكشف عن الانسجام الذي تم بناء العالم وفقًا له. على العكس من ذلك ، فإن موسيقي أوسانغ في أفلامه يفعل عكس ذلك ، فهو يقدم طلبًا للفوضى والتسمم والفوضى النظيفة التي لا مفر منها. إنه لا يتحكم في أي شيء ، على أي حال ، لا عواطف المتفرج المسروق ؛ إنه لا يخبرنا ، لكنه يوضح مدى قوة قوة التاريخ التي مر بها علينا ، إنه يلقي قنابل من الأحاسيس والروعة علينا. إنه يجلب لمعانًا من المؤامرة ، حيث يمكنك البقاء على قيد الحياة فقط إذا كنت لا تفهم شيئًا فيها ؛ يخترع لغة مختلفة أو أكواد لمجتمع سري أو سجناء السجن يستعدون للهرب ؛ في قوانين العالم ، يؤدي إلى انفجار ، ثقب مشع يمكنك من خلاله الهروب ، ولكن يمكنك أن تموت فيه.

إطار الفيلم "دكتور تشانس"

السرعة

في مثل هذه المؤسسة ، تصبح السرعة نقطة مهمة. لا شيء يتبع قوانين الطبيعة الطبيعية ، لا شيء يطيع النظام المعتاد. التمثيل بالإنابة ، كوحدة مستقلة اخترعها روبرت بريسون ، ينجذب إلى سجل إضافي متحمس ؛ السرعة تغير إيماءات الشخصيات ، أجسادهم. ترتيب الإجراءات ، بدلاً من إنتاج الأسباب والآثار بهدوء ، يتم التقاطه في دوامة ؛ إن موقف الصور إلى الوقت الحاضر ليس مجرد انعكاس ، بل هو البحث عن أسرار المستقبل بين الشخصيات الأولى (غالبًا في التعبيرية) ، كما لو كانت حقيقة تاريخهم الجماعي مختبئة في تلك الملفات التي ينبغي نشرها في القرن المقبل ، ولكن من المرجح أن تكون في ذلك الوقت مشوهة أو دمرت.

السينما هي الفرصة الأخيرة ، إنها فن وحدوي جماعي. السينما هي قوة حرجة كبيرة من أشكال التعبير الأخرى ؛ إنها تعيد تفسير الأدب. أعتقد أن السينما في القرن العشرين دمرت الأدب ، وأصبحت تلك السينما الصامتة أعمال شغب في نظام السرد ، وأثارت الشبكة فوق مؤامرة خطية. خصوصية السينما ليست في السفر خارج الزمن ، ولكن في خلق فجوة بين الفضاء والزمن ، وهو ما يتوافق مع تسارع الوقت في المجتمع. يمكننا القفز إلى الأمام ثم العودة مرة أخرى ، على الرغم من أن الذاكرة تعمل فقط نسبياً. تؤدي العودة إلى ضياع الوقت ، وفي النهاية يبقى ضوء واحد فقط في الذاكرة - لإنشاء المستقبل. (F.Zh. Ossang)

لوكسبراز

ف.ج. أوسانغ ، النور المظلم للعقل والحب. شخصياته هي عزرا باوند ، روجر جيلبرت-لاكونتي ، جوزيف فون ستيرنبرغ ، أورسون ويلز ، غلوبر روشا وجورج تراكل. بمرور الوقت ، علمنا أن العباقرة الفرنسيين ، في رأيه ، هم آرثر كرافان وجاك فاش وجاك ريجوت وجاي ديبورد. لكن على وجه التحديد من هيجل ، مخترع الإنكار العظيم هذا ، اقترض صيغة تلك الرحلات المذهلة إلى الشاسعة ، التي تدخل فيها شخصيات أوسانغ ، وكذلك العاطفة التي تتخلل جميع أعماله: "أن تكون حراً لا شيء. لكي تصبح حراً هو كل شيء ".

ملاحظات الفيلم

La derni؟ Re؟ Nigme (The Last Secret، 1982)

أنشأ السر الأخير ، وهو تقاطع بين مقال وعمل فني ، المنطقة الرسمية لأوسانغ: الأساطير الحديثة. مستوحى من كتاب جيانفرانكو سانجوينيتي "حول الإرهاب والدولة" ، يثير الفيلم صدىًا مرئيًا للأحداث السياسية التي أتى فيها الجيل بكل آماله الثورية - بسبب إرهاب الدولة. صورت على اثنين من لفائف من 16 ملم كوداك XX.

زونا inquinata (1983)

المنطقة هي الأحياء الفقيرة والخطيرة في باريس (جورج لاكومب ، 1928) ؛ هذه هي المنطقة الإدارية التي يبحث فيها Orpheus عن Eurydice المفقود (Jean Cocteau ، 1950) ؛ هذا هو "Interzone" - عنوان العمل "عارية الإفطار" من قبل ويليام بوروز (1959). بعد توليفه جميع هذه المناطق المضطربة ، أنشأ أوسانغ ، في عام 1983 ، منطقته الخاصة ، تحت شعار الزهور الميتة.

L 'Aaffaire des divisions Morituri ("القضية وحدات موريتوري"، 1984)

"قصة المصارعين وسط مسألة توحيد ألمانيا. يفضل الناس بيع حياتهم بدلاً من السماح لأنفسهم بالموت في المناطق التي يسيطر عليها البرجوازيون الأوروبيون. واحد منهم يصبح نجم تحت الأرض الجنائية ، ولكن لا يقف. هناك طريقة واحدة فقط للخروج: لإيذاء كل شيء للصحافة ... "(أوسانغ). مع تصميمها الملحمي المستقبلي ، تركز Morituri Unit Affair على الانتفاضة الناضجة بين الشباب الأوروبي بعد وفاة أعضاء في الجيش الأحمر (معظمهم من المخرجين) في السجن. تعود صور الفيلم إلى الانتفاضة الأولية لـ Spartacus ، ولكن فجأة تمزقت الستارة السوداء والبيضاء في قسمين أمامنا ، وهي القمع غير المقنع لـ "الانفصال الحسي" وجرائم الدولة. تتكون الموسيقى التصويرية الأسطورية من أجزاء موسيقية من المجموعات الأكثر راديكالية في ذلك الوقت: MKB Fraction Provisoire ، Cabaret Voltaire ، Tuxedomoon ، Throbbing Grisle ، Lucrate Milk. شعار السينما فاسق الفرنسية.

Le Tr؟ Sor des؟ Les Chiennes (Treasure of the Bough Islands، 1990)

في الموسيقى التصويرية ل "الكنز"  هناك أغانٍ لا تُنسى مثل "Pi؟ ces du sommeil" و "Descente sur la Cisteria" و "D؟ sastre des escorte" و "Passe des destitu؟ s" و "Le chant des hy؟ nes" و "Soleil trahi" الأصلي ". إنها تسرع الرحلة النفسية للشخصيات التي فقدت طريقها في الهلوسة مليئة المؤامرات. إن الثروة المعبرة ، والطاقة المشاكسة ، والإخلاص التجريبي لسكان جزيرة أوسانغيان تعارض المجتمع الاستهلاكي الحديث. يندفعون إلى الظلام بكل قوتهم ، ويسعون إلى الخلاص بين المناظر الطبيعية من رماد الحمم البركانية المجمدة ، ويديمون إلى الأبد فن تعاطي المخدرات: إرث قرون من الرومانسية السوداء. هذا هو كنزهم الحقيقي ، الذي جمعه الشعراء الذين يعتمدون على حرفتهم. ليست ترسانتهم من الكلاشينكوف مثل "الأمير القاطع" (كما سيغني F.Zh فيما بعد - "كان كلود بيليير هنا"). وهذا هو ، القدرة على تجاوز الخطوط المتقطعة ، غريزة التهرب من القيود المفروضة على انفصال مخمورا.

الطبيب فرصة  (دكتور تشانس 1997)

سيرجي أيزنشتاين ، قبل أن يجد حتى بضعة بكرات من الأفلام التي خلفها الجيش الألماني وأصدر عشرين دقيقة من عبقرية اللون النقي في إيفان الرهيب (1944) ، خصص عدة صفحات من نظرية الألوان لتصويرها. قصة عشاق هارب - "دكتور تشانس"  - أول فيلم ملون من قبل خبير في السينما بالأبيض والأسود ، والإثارة ذاتها للتجربة ظهرت في ذلك: كيف يمكن أن نصل الفيلم إلى مستوى التجارب الملونة التي كانت في اللوحة - في لوحات مذبح القرون الوسطى ، أو نقوش من قبل ويليام بليك أو لوحات من قبل ويليام بليك؟ يشرح أوسانغ في كتابه "Notes de Travail" ("مذكرات العمل" ، 1996): "يجب أن يكون لهذا الفيلم نقاء حاد وخفيف بعض الشيء لشعر جورج تراكل -" لا "للسينما أكثر تعاسة من سوء الحظ ، أكثر جاذبية من الجنس أثقل من الرصاص الذي يعيد صياغة. التفاصيل: الصورة عن قرب بالأبيض والأسود تؤثر بشكل مختلف عن اللون (لماذا؟). لماذا تبدو سيناريوهات جميع الأفلام الحديثة إشعاعية "متحجرة"؟ تدنيس اللون عن طريق الهياكل. التمييع ".

صامتة  (الصمت ، 2007)

سيلينسيو ، فلاديفوستوك  و سيل اتيان! ("اخماد السماء!") - ثلاث لآلئ الفضة التي تشكل معا Trilogie du paisage  أو - "ثلاثية المناظر الطبيعية". قصيدة بصرية "الصمت"  تواصل تقليد الأناقة الوثائقية ، التي بدأت مع أفلام رودي بوركهارت وتشارلز شيلر. ومع ذلك ، في عصر Throbbing Gristle ، يجب أن يكون الشعر متناسباً مع الحوادث الصناعية ، ونهاية العالم النووية غير المرئية ، وتقارير السفر ، والتأمل البصري ، ومجموعة مذهلة من النغمات بالأبيض والأسود ، وأغنية حب ، وحركة أشباح غامضة في كهوف مرعبة من الأمل ... ضرب!

فلاديفوستوك  (فلاديفوستوك ، 2008)

"بين العالم والعالم ، يفيض الغموض" ، كتب الشاعر المذهل لأوسانغ كلود بيلييه. فلاديفوستوك مجزأة يولد ثروة من هذه الأماكن الوسيطة. جوهر شعر أوسانغ ، نتيجة تعاونه السعيد مع المصور غليب تيليشوف.

سيل؟ ("إطفاء السماء!" ، 2008)

قبل ذلك ، لم يكن من الممكن مقارنة أفلام Ossang بأفلام أخرى. لكن "اخماد السماء!"  يستذكر الأفلام المبكرة لفيليب Garrell ( "ذاكرة ماري"و 1967 و "صفارة منفاخ"، 1968) ، والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالمخرج الأناركي جان بيير لاجورن. يعيش عشاق الفقراء فيليمون وبافكيدا في كوخهم (في القصب بالقرب من أوفيد ، في منطقة خشبية بالقرب من أوسانغ) مع الحياة الأسطورية اليومية للشباب. عندما تنتهي الاعتمادات الختامية ، نرى أجمل إعلان للحب كان موجودًا على الإطلاق.

دارما البنادق  (سلاح دارما ، 2010)

المؤامرة هي: وفاة شاب - شاعر وكاتب سيناريو ومحارب. كيفية إعادة إنتاج الصور المولودة في دماغه؟ ماذا نرى في وقت الموت؟ هل تستطيع الروح أن تدرك أسباب الموت وتوضح لنفسها الطريق إلى ولادة جديدة؟ في أي شكل نهائي ستظهر هذه الصور الأخيرة؟ هل هذا المسببة للعمى؟ عيد النور؟ التسلل؟ ذكريات ، تخمينات ، افتراضات؟ تعبير مثير للإعجاب "أسلحة دارما"  يتيح لنا البقاء على قيد الحياة من نبضات الأعصاب البصرية والمشابك. قام أوسانغ بتطعيم شريطه إلى الجهاز العصبي المركزي ، إلى مسقط رأس الصور الذهنية. "شربت عيني" ، نسمع في هذا تفسيرًا جيدًا للتوقعات السينمائية لأنتونين أرتود. "سلاح دارما"  التسرع دائما في الهواء ، والطن ، وتشق طريقها في اتجاه جزيرة الموتى. تحفة تتحرك ببطء أمام أعيننا ، مشية بطيئة مهزوزة بالثقة ، في نفس الشركة Nosferatu  (1922) و "مصاص دماء" (1932).