من ماذا يصنع الطلاء للرسم؟ الطلاء بالألوان المائية إنتاج الألوان المائية.

تتوفر الألوان المائية في أكواب وأنابيب خزفية. لا يوجد اختلاف جوهري في تقنية إنتاج هذه الأنواع من الدهانات وهي تمر بشكل أساسي بمراحل المعالجة التالية: 1) خلط المادة اللاصقة مع الصباغ ؛ 2) طحن الخليط. 3) التجفيف إلى قوام لزج ؛ 4) ملء الكؤوس أو الأنابيب بالطلاء ؛ 5) التعبئة.

لخلط الأصباغ مع مادة رابطة ، عادة ما تستخدم خلاطات إمالة ميكانيكية. بالنسبة للكميات الصغيرة ، يتم تحضير الدُفعات يدويًا في صهاريج المينا الصخرية باستخدام ملاعق خشبية. يتم تحميل المادة اللاصقة في الخلاط ويتم إدخال الصبغة في أجزاء صغيرة في شكل جاف أو معجون مائي. يتم طحن الألوان المائية على آلات مسح الطلاء ذات الثلاث بكرات. نظرًا لحساسية بعض الدهانات للحديد ، يوصى باستخدام بكرات الجرانيت أو الرخام السماقي ، واستبدال سكين الرماية الفولاذي بسكين خشبي.

عندما يتم طحنها على مطحنة طلاء ، يتم خلط الصبغة جيدًا مع المادة الرابطة لتشكيل معجون طلاء متجانس.

تعتمد جودة وكمية الطحن على قابلية الأصباغ للبلل ، ولزوجة المادة اللاصقة ، ودرجة طحن وصلابة الأصباغ ، وسرعة دوران الأعمدة وحجم تحاملها.

تتطلب الصبغة الخشنة طحنًا إضافيًا ، مما يؤدي إلى تدهور جودة الطلاء ، وتلويثه بالمواد عند محو الأعمدة والغبار المعدني للسكين. للقضاء على ذلك ، لا ينصح بطحن المعجون أكثر من 4-5 مرات. لطحن الألوان المائية ، من الضروري وجود مطاحن طلاء منفصلة لمجموعة الأصباغ التي تكون قريبة إلى حد ما في الظل. آلة للبيض ، وآلة أخرى للبني الداكن والأسود ، وآلة ثالثة تطحن الأصفر والبرتقالي والأحمر ، وآلة رابعة تطحن الأخضر والأزرق والأرجواني.

عند التغيير إلى طلاء آخر ، من الضروري شطف أعمدة الماكينة وتنظيفها جيدًا.

في إنتاج معاجين الألوان المائية ، عادةً ما يتم استخدام المحاليل المخففة للمجلدات ، لأنه عند استخدام المحاليل السميكة أثناء الطحن ، لا يتم تحقيق معجون طلاء متجانس ، ولا يتم تشبع الصباغ بما يكفي مع مادة رابطة.

يذهب الطلاء المفرك إلى التجفيف لإزالة الرطوبة الزائدة والحصول على معجون سميك لملء الأكواب أو الأنابيب. يتم تجفيف المعكرونة في غرف تجفيف خاصة أو على ألواح من الجرانيت عند درجة حرارة 35-40 درجة مئوية. بعد إزالة بعض الماء ، يتم لف المعكرونة السميكة إلى شرائط بسماكة 1 سم ، مقطعة إلى قطع مربعة منفصلة بحجم منطقة الكوفيت وتوضع في كوب. في الأعلى ، يتم وضع الطلاء بقطعة من السيلوفان ، وفي النهاية ملفوف بورق ورقائق معدنية مع ملصق. عندما يتم إنتاج الألوان المائية في الأنابيب ، يتم ملء الأنابيب بالمعجون تلقائيًا بواسطة آلات تعبئة الأنابيب.

الألوان المائية في الكؤوس ملائمة للاستخدام ؛ يسهل أخذها على الفرشاة وتحتفظ بقوام شبه جاف لفترة طويلة. عيب هذه الدهانات هو أنها تتلوث بسهولة بالفرشاة عند تلقي الخلطات ، بالإضافة إلى ذلك ، عند القيام بأعمال كبيرة ، فإن فرك الدهانات بفرشاة في كوب يعطي القليل من مادة الطلاء ويستغرق الكثير من الوقت.

من وجهة نظر تكنولوجية ، فإن إنتاج الألوان المائية في الأكواب يؤدي حتماً إلى إدخال عدد من العمليات الإضافية: التكديس اليدوي في الأكواب ، والتغليف في ورق القصدير ، وتجفيف العجينة ، إلخ.

تعتبر الدهانات الموجودة في الأنابيب أكثر ملاءمة: فهي لا تتسخ ، ويمكن خلطها بسهولة مع الماء دون فرك طويل وإعطاء كمية كبيرة من مادة الطلاء. يمكنك استخدام محاليل صمغ أقل تركيزًا ، مما يجعل من الممكن تنظيف العلكة بشكل أفضل من الشوائب الميكانيكية الغريبة. تعد الألوان المائية ذات القوام السائل أكثر ملاءمة للطحن على آلات طحن الطلاء ، كما يسهل تغليف العجينة في الأنابيب.

تشمل عيوب الدهانات في الأنابيب: الميل إلى زيادة سماكة من التجفيف أو تأثير الأصباغ (خاصةً التي يتم تنقيتها بشكل سيئ من الأملاح القابلة للذوبان في الماء) على المواد اللاصقة ، مما يجعلها غير قابلة للذوبان وتجعلها غير صالحة للاستعمال.

غالبًا ما يتصلب معجون الزمرد الأخضر ، حيث يوجد حمض البوريك دائمًا تقريبًا ، مما يؤدي إلى تخثر الصمغ العربي. للقضاء على هذا النقص ، يجب تحرير الزمرد الأخضر جيدًا من حمض البوريك وفركه ليس على الصمغ العربي ، ولكن على الدكسترين.

يتحول لون أصفر السترونشيوم وأكسيد الكروم والكروم الأصفر أيضًا إلى جيلاتين بسبب تفاعل أملاح حمض الكروميك وثنائي كرومات مع اللثة. يجب أيضًا إضافة الدكسترين إلى مادة رابطة هذه الدهانات.

كما لوحظ الجلتنة في الألوان المائية ، حيث توجد أصباغ مشتتة بدقة ذات قدرة امتصاص عالية ، خاصة من أصل عضوي ، على سبيل المثال ، الكرابلاك.

الأصباغ ذات الثقل النوعي العالي والمبللة بشكل سيئ بواسطة المادة اللاصقة تنفصل أحيانًا عن المادة الرابطة ويفصل معجون الحبر. مع تفاعل معدن الأنابيب والصبغة ، قد يتغير ظل الطلاء. الرسم بالألوان المائية شفاف ونظيف ولامع ، وهو أمر يصعب تحقيقه من خلال التزجيج بالدهانات الزيتية. في الألوان المائية ، من الأسهل تحقيق أفضل الظلال والانتقالات. تستخدم الألوان المائية أيضًا في الطلاء السفلي للرسم الزيتي.

عندما يجف ، يتغير ظل الألوان المائية - يضيء. يحدث هذا التغيير من تبخر الماء ، فيما يتعلق بهذا ، تمتلئ الفجوات بين جزيئات الصبغة في الطلاء بالهواء ، وتعكس الدهانات الضوء أكثر من ذلك بكثير. يؤدي الاختلاف في مؤشرات الانكسار للهواء والماء إلى تغير لون الطلاء الجاف والطازج.

يقلل التخفيف القوي للدهانات بالماء عند وضعه برفق على الورق من كمية المادة الرابطة ويفقد الحبر لونه ويصبح أقل متانة. عندما يتم تطبيق عدة طبقات من طلاء الألوان المائية على بقعة واحدة ، يتم الحصول على تشبع فائق باستخدام مادة رابطة وتظهر البقع. يتم تطبيق طبقة من طلاء الألوان المائية على الورق الرطب قليلاً أعلى الرسم.

عند تغطية اللوحات المصنوعة من الألوان المائية ، من المهم جدًا أن تكون جميع الدهانات متساوية إلى حد ما وبكميات كافية مشبعة بالمادة اللاصقة.

إذا كانت بعض أجزاء طبقة الحبر تحتوي على كمية غير كافية من الغراء ، فإن الورنيش ، الذي يخترق طبقة الحبر ، يخلق بيئة مختلفة للصبغة ، لا تشبه بصريًا الغراء ، وسيغيرها بشكل كبير في اللون.

عندما تحتوي الدهانات على كمية كافية من الموثق ، فعند الطلاء بالورنيش ، ستتم استعادة شدتها وتألقها الأصلي.

بالنسبة للطلاء أحادي اللون وحتى الطلاء ، لا ينبغي إمساك الورق أفقيًا ، ولكن عند منحدر طفيف بحيث تتدفق الدهانات ببطء لأسفل.

الفصل 14. الباستيل ومواد الرسم والفرش

كلمة باستا تعني العجين. هذا هو مظهر كتلة الباستيل قبل القولبة في أقلام الرصاص.

الباستيل هو نوع من الرسم يتم باستخدام أقلام ملونة.

في البداية ، تم تنفيذ الرسومات التخطيطية للوحات بشكل أساسي باستخدام أقلام الرصاص الملونة ، وبعد ذلك ، في وقت لاحق ، اكتسب الباستيل معنى مستقلًا ويستخدمه فنانون بارزون.

لا يحتوي الباستيل ، على عكس الألوان المائية ، على ألوان شفافة ، حيث يتم تحضيره بكمية صغيرة جدًا من المادة اللاصقة لتشكيل أعواد قلم رصاص من الصباغ بدون حواف لمزيد من الراحة في فرك الطلاء ولصق أفضل للمسحوق على السطح.

لتحضير الباستيل ، استخدم محاليل ضعيفة من صمغ الكراكانث ، الصمغ العربي ، الدكسترين ، الجيلاتين ، السكر ، الصابون ، العسل ، مستحلب درجة الحرارة المخفف بشدة ، خاصة الشمع ، الحليب ، مغلي الشعير ، غراء الشوفان ، إلخ. يستخدم الجيلاتين في المحاليل التي لا تتجاوز 3 ٪.

يشكل الصمغ العربي (أعلى من 2٪) قشرة صلبة على سطح أقلام الرصاص ويضفي هشاشة على الدهانات.

يمكن أن تزيد إضافة العسل والحلوى والجلسرين من مرونة الألوان.

يستخدم الحليب منزوع الدسم والمحاليل الضعيفة من الصابون والعسل ومستحلبات درجة الحرارة المخففة للغاية بشكل أساسي لأقلام الرصاص المصنوعة من الكاولين وأبيض الزنك نظرًا لقوتها الرابطة الضعيفة جدًا. يستخدم غراء الشوفان ومغلي الشعير للأصباغ التي تميل إلى التصلب ، مثل الكرابلاك والأزرق الباريسي والأحمر الكادميوم.

هناك حاجة إلى مواد رابطة مختلفة لإعداد أقلام تلوين مختلفة ، اعتمادًا على جودة الصبغة.

تشكل بعض الأصباغ بدون رابط أقلام تلوين كثيفة. أقلام الرصاص المحضرة بالجبس أو الكاولين تتطلب القليل جدًا من الموثق. يعتبر Tragacanth أحد أفضل المجلدات لأقلام الرصاص الملونة.

تشير الصمغ الكثيراء إلى المواد التي يتم إطلاقها عند إصابة بعض النباتات.

صمغ الزنمة عديم اللون أو ذو لون ضعيف ، ينتفخ بشدة في الماء ويستخدم كمواد رابطة للعديد من الأغراض.

يتم إنتاج أقلام الرصاص الملونة في ثلاث درجات: صلبة وشبه صلبة ولينة ، والتي تعتمد على خصائص وجودة المادة اللاصقة وعلى شوائب المواد المختلفة التي تجعلها ناعمة.

دعنا نسرد المتطلبات التي تنطبق على أقلام الرصاص الملونة: اللون وفقًا للمعيار ؛ يجب ألا ينهار قلم الرصاص ويتكسر ؛ تتمتع بثبات كافٍ للضوء ويسهل التظليل ؛ تلتصق جيدًا بالسطح المجهز ؛ لها لون نقي للغاية وتعطي الرسم مظهرًا مخمليًا غير لامع ؛ سهل الكتابة على الورق وغير قابل للانزلاق.

من بين أصباغ الباستيل ، يتم استخدام الأصباغ المتينة والمقاومة للضوء فقط ، أي تلك التي تشكل جزءًا من الدهانات الزيتية والمشتتة بدقة ، كما هو الحال بالنسبة للألوان المائية.

يتم استخدام ما يلي كأصباغ بيضاء: الكاولين ، الطباشير المنصهر ، الجبس ، سبار الخفيف ، التلك ، إلخ.

نظرًا لسهولة قابلية تغير الجبس والكاولين عند تثبيتهما بالمثبتات ، يوصى باستخدامهما في خليط مع الزنك الأبيض بنسبة 1: 1 أو 2: 1.

الزنك أو التيتانيوم الأبيض كأصباغ غير شفافة مناسب تمامًا.

عادة ما يتكون غلاف الأقلام الملونة من الغراء والماء وهو محلول ضعيف لا يزيد عن 3٪.

لتحضير المحلول ، يتم وزن 3 جرام من الكثيراء وصبها في 100 سم 3 من الماء الدافئ وتترك وحدها لمدة 8-10 ساعات.

ثم يتم تسخين المحتويات حتى تتشكل عجينة.

إذا كانت الصبغة تتطلب ترابطًا أقل ، على سبيل المثال ، مغرة ، سيينا (تحتوي على الألومينا) ، فيتم تخفيف محلول صمغ بنسبة 3٪ بالماء مرتين وثلاث مرات من حيث الحجم.

يتم تحديد كمية المادة اللاصقة للأصباغ في كل حالة على حدة بناءً على الاختبارات الأولية ، نظرًا لأن نفس الأصباغ بالاسم غالبًا ما يكون لها خصائص مختلفة.

تحضير أقلام الرصاص

يُغسل مسحوق الصباغ بالماء في ملاط ​​ليصبح عجينًا قاسيًا ثم يُضاف محلول رابطة

يتم تجفيف المعجون قليلاً بالهواء بحيث يمكن تشكيل أقلام الرصاص منه. لا ينبغي أن تكون العجينة شديدة الجفاف ، حتى لا تنكسر وتلتصق.

تتدحرج العجينة المجففة قليلاً في اليدين أو بين كأسين (لا ينصح بالضغط بقوة).

يمكنك أيضًا الحصول على أقلام الرصاص بالضغط على الأكمام وكذلك في الأنابيب المعدنية.

غالبًا ما يتم ضغط الكتلة على شكل "نقانق" رفيعة من خلال مكبس لولبي ؛ لهذه الأغراض ، يمكنك بسهولة تكييف مطحنة اللحم الصغيرة العادية.

يتم الحصول على مقياس النغمة عن طريق التخفيف باستخدام مواد مالئة بيضاء.

تنقسم الصبغة الموجودة في العجين إلى جزأين: جزء يتم استخدامه كنغمة كاملة أصلية ، ويضاف المحشو ومحلول الصمغ إلى النصف الآخر ، ثم يُخلط ويُقسم مرة أخرى إلى جزأين. تتكرر هذه العملية حتى 10 مرات ، للحصول على أقلام رصاص متعددة الألوان ، تحتوي على كميات مختلفة من الحشو.

تنزلق بعض أقلام الباستيل ، مثل الأخضر الزمردي ، على الورق ؛ يتم التخلص من هذا العيب عن طريق إضافة التلك أو حمض الكالسيوم إلى العجين.

يجب أن تكون أقلام الرصاص الجافة ماصة للرطوبة وتمتص الرطوبة بسهولة.

إذا كانت أقلام الرصاص صلبة جدًا ، فيجب سحقها مرة أخرى ، وخلطها بالماء وإزالة الرابط ، ثم إضافة القليل من الحليب منزوع الدسم أو محلول مخفف جدًا من الصابون أو غراء الشوفان.

تجفف أقلام الرصاص على الورق عند درجة حرارة منخفضة تتراوح بين 20-40 درجة مئوية.

في الوقت الحاضر ، يتم تصنيع عدة أنواع من الألوان المائية: 1) الدهانات الصلبة على شكل بلاط بأشكال مختلفة ، 2) الدهانات الناعمة المغلفة بأكواب خزفية ، 3) دهانات العسل ، تباع مثل الدهانات الحرارية والزيتية في أنابيب القصدير ، و 4 ) الغواش - دهانات سائلة مغلفة بوعاء زجاجي.

الموثق من أفضل أنواع الألوان المائية هو الغراء النباتي: الصمغ العربي ، الدكسترين ، الكراكانث وغراء الفاكهة (الكرز) ؛ بالإضافة إلى العسل والجلسرين والسكر والشمع وبعض الراتنجات وخاصة الراتنجات - المسكنات. الغرض من هذا الأخير هو إعطاء الدهانات القدرة على عدم الغسل بسهولة عند التجفيف ، وهو أمر يحتاجه بالطبع الدهانات التي تحتوي على الكثير من العسل والجلسرين وما إلى ذلك.

تشمل الأصناف الأرخص من الألوان المائية ، وكذلك الدهانات المخصصة ليس للرسم ، ولكن للرسومات ، وما إلى ذلك ، أيضًا غراء النجارة العادي ، وغراء السمك وشراب البطاطس كمواد رابطة.

نظرًا للثبات المنخفض للمواد الملزمة الرئيسية للألوان المائية ، فقد جرت محاولات متكررة لاستبدالها بأخرى بقوة أكبر ؛ حتى الآن ، ومع ذلك ، لم يتم اقتراح أي شيء ملحوظ. يجب أن يعزى نوعان من الألوان المائية إلى هذا النوع من الابتكارات: "ألوان مائية مثبتة بالنار" و "ألوان مائية على ساركوكول". في هذه الحالة ، يعمل الشمع والراتنج كمواد رابطة للدهانات. كلتا الطريقتين تحملان القليل من التشابه مع الألوان المائية ، وكما نرى ، لم تنجحا.

يكمن كل جمال وقوة الألوان المائية في ألوانها الشفافة ، وبالتالي فمن الطبيعي أنها تحتاج إلى مادة ملونة خاصة ، والتي إما بطبيعتها تلبي بالفعل احتياجات الألوان المائية أو تصبح كذلك بعد معالجة معينة. نظرًا لأن الدهانات غير الشفافة بطبيعتها تحصل على درجة معينة من الشفافية عند الطحن الدقيق ، فإن أحد أهم شروط تصنيع الألوان المائية هو أفضل عملية طحن.

لا يحتاج أي أسلوب للرسم إلى دهانات مطحونة بدقة مثل الألوان المائية ؛ هذا هو السبب في أن صنع ألوان مائية جيدة باليد ليس بالأمر السهل.

ولكن بالإضافة إلى الطحن الدقيق للدهانات عند صنع الألوان المائية ، من الضروري مراعاة حالة أخرى لا تقل أهمية - يجب أن تتكون الدهانات بطريقة تجعل مسحوقها ، الذي يحتوي على أكبر قدر من تسييل الألوان المائية بالماء ، "معلقًا" في الموثق ولا تسقط منه. فقط في ظل هذه الحالة من "التحليق" والتسوية التدريجية لمادة الطلاء على الورق ، يتم الحصول على تصميم موحد ؛ خلاف ذلك ، يتم توزيع الطلاء بشكل غير متساوٍ ، ويشكل النقاط والبقع وما إلى ذلك.

يتم تحقيق تحضير الألوان المائية الجيدة ، من خلال الطحن الأكثر دقة لها وإعداد الموثق المناسب.

لإعطاء فكرة عن تكوين أنواع مختلفة من الألوان المائية ، يوجد أدناه وصف عام لوصفها.

دهانات البلاط المصمت

في الأيام الخوالي ، تم إعداد ألوان مائية صلبة حصريًا ، في الوقت الحالي ، تم تصميم الدهانات الصلبة بشكل أساسي لرسم الأعمال وتنفيذ المشاريع والخطط وما إلى ذلك ؛ يسميهم الألمان "Tushfarben". ومع ذلك ، فإن أعلى درجة من هذا النوع من الدهانات تستخدم أيضًا لأغراض التصوير ؛ مثل ، على سبيل المثال ، دهانات لطلاء المنمنمات. أرخص درجة من الدهانات مخصصة للمدارس والأطفال.

عادة ما يتم إنتاج الألوان المائية الصلبة في درجات مختلفة (فاين ، إكسترافيني ، إلخ) ، ويعتمد اختيار مادة الطلاء وتكوين رابطها كليًا على نوع الدهانات. غالبًا ما يتم استخدام المواد اللاصقة الرخيصة هنا: غراء الحيوانات ، الذي يذوب في الماء البارد ، وشراب البطاطس ، ولكنها تستخدم أيضًا صمغ أرابيكا ، تراجانت ، عسل ، إلخ.

لتحضير ألوان مائية صلبة ، يتم تحضير مادة رابطة لها في ثلاثة أشكال. أهمها محلول صمغ الأرابيكا مع حلوى السكر (بنسبة ساعتين من العلكة لكل ساعة سكر) ؛ بالإضافة إلى ذلك ، يتم عمل محلول من الحلوى النقية في الماء ، وأخيرًا يتكون محلول الدكسترين. يفعلون ذلك على أساس أن بعض الألوان ، على سبيل المثال ، bistre ، carmine و gum-gut ، لا تتطلب صمغ أرابيكا على الإطلاق ، وأن قطعة حلوى واحدة تكفي لربطها ؛ تصبح دهانات الكروم ، بما في ذلك الأخضر الزمردي ، المرتبطة بصمغ الأرابيكا غير قابلة للذوبان تمامًا في الماء بمرور الوقت ، وبالتالي يتم استخدام الدكسترين في تحضيرها. يجب أن تكون النسبة الكمية بين مسحوق الطلاء والرابط بحيث تتغير عينة الطلاء المصنّع بأقل قدر ممكن عند التجفيف. أفضل طريقة لتحقيق هذه العلاقة تجريبيا. يتم خلط الدهانات بأجود أنواع البودرة مع مادة رابطة ، ثم تجفف العجينة بحيث يمكن تشكيلها باستخدام قالب معدني.

يجب ألا تكون الدهانات في البلاط ، أو الأجهزة اللوحية ، وما إلى ذلك ، هشة ولينة. المحتوى العالي من الصمغ العربي في الدهانات يجعلها هشة للغاية. تختفي هذه الهشاشة إذا احتوت الدهانات ، بالإضافة إلى صمغ الأرابيكا ، على كمية كافية من السكر. في حالة ما إذا كان غلاف الدهانات يتكون أساسًا من غراء حيواني ، فإن الدهانات ، مع بعض الرطوبة ، تتجعد في اليدين.

حبر صيني

Encre de Chine. توشي. الهندي المؤتمر الوطني العراقي. الصين المؤتمر الوطني العراقي.

يباع هذا الطلاء الشهير جاهزًا ، أي مع مادة رابطة. يعد تحضيره من اختصاص الصين ، موطن الطلاء ، حيث تم تصنيعه منذ زمن بعيد. ومع ذلك ، فقد تم تصنيعها أيضًا في أوروبا لفترة طويلة.

يتم الحصول على الحبر الصيني الحقيقي ، وفقًا لبعض الناس ، من السخام الذي يتم الحصول عليه أثناء احتراق زيت السمسم ، والذي يتم فيه التدخل في عصارة لحاء شجرة مجهولة ، وكذلك عصير الزنجبيل ومستخلص نباتات غير معروفة لنا. مع. يضاف غراء الحيوانات إلى هذا المزيج ، ويُنكه المزيج بالكامل بالكافور أو المسك. تشير تقارير أخرى إلى أن الحبر الصيني مصنوع من السخام المستخرج من زيت شجرة الصنوبر.

مما سبق ، يتضح أن الحبر في الصين يتم إنتاجه بطرق مختلفة ومن مواد مختلفة ، وهذا هو سبب تنوع جودة المنتج بشكل كبير.

في أوروبا ، يتم حاليًا إنتاج ماسكارا عالية الجودة ، مصنوعة من السخام وفقًا لوصفات مختلفة.

من أهم الشروط لصنع دهان جيد هو أفضل طحن للسخام. إذا تم تحويل الكربون ، الذي يتكون منه السخام ، إلى حالة غروانية عن طريق المعالجة الميكانيكية أو الكيميائية ، فإن حجم حبيباته سيكون أقل من طول موجة الضوء. في هذا الشكل ، يُظهر أعظم قوة تلوين ويكتسب لونًا بني محمر. المسكرة المحضرة بهذه الطريقة قادرة على اختراق مسام الورق ، وبعد التجفيف لم تعد تغسل بالماء. في الصين ، يتم سحق الحبر ميكانيكيًا. في أوروبا ، لهذا الغرض ، يتم استخدام الطرق الكيميائية ، والتي بفضلها يمكن الحصول على كربون غرواني أرخص.

في أوروبا ، تم تحضير الحبر مؤخرًا بشكل أساسي في حالة سائلة ، وكان غلافه عبارة عن محلول من اللك في عاصفة ، عندما يجف ، يصبح غير قابل للذوبان في الماء. يطلق البريطانيون على هذه الماسكارا إنكوم.بين الفرنسيين والألمان ، تحت الاسم حبر صيني سائل.

تباع الماسكارا في البلاط والأعمدة ، وكذلك في شكل سائل - في زجاجات. الحبر الجيد هو الحبر الذي يعطي لونًا أسود على الورق مع لون لطيف ، يميل قليلاً إلى البني ، كما لو كان الظل المعدني ، متجانسًا وزجاجيًا في الكسر ، يذوب بسهولة في الماء دون تكوين راسب فيه ، ويجف بسرعة ولا يغسل الورق عندما يجف ، ولا تنتشر حواف ضرباتها.

دهانات ناعمة

Couleurs moites.

لتحضير الدهانات اللينة ، والتي يسهل تخفيفها بالماء أكثر من الدهانات الصلبة ، فإن المادة الرئيسية للموثق هي نفس الصمغ العربي والدكسترين ، حيث تضاف إليه كمية كبيرة من العسل (لمدة ساعة من الصمغ) إلى 1 ساعة من العسل). يتم إدخال العسل في أجزائه غير المتبلورة ، أي في شكل ليفولوز. بالإضافة إلى العسل ، أو بدلاً منه ، يستخدم الجلسرين أيضًا.

يتكون غلاف الألوان المائية الناعمة على هذا النحو: أولاً ، يتم تنقية العسل بالخلط مع الماء ، الذي يؤخذ بالوزن أربع مرات أكثر من العسل ؛ تتم إزالة الرغوة الناتجة من العسل ، ثم يتبخر الماء ، ويحول محلول العسل إلى سائل شراب. يتم خلط العسل المعالج بهذه الطريقة بمحلول صمغ الكثيراء ، والذي يتم تناوله بكمية 1/3 من الحجم الكلي للعسل.

دهانات العسل

يشير اسم الدهانات بالفعل إلى أنها يجب أن تحتوي على عسل في غلافها. هذا الأخير يشكل بالفعل معظمها ؛ الصمغ العربي هو الجزء الأصغر. لكن بالإضافة إلى العسل يشمل هذا أيضًا الجلسرين الذي يتم استبداله بكمية معينة من العسل ، وإذا أردت تقليل تكلفة الدهانات يتم استبدال العسل بدبس البطاطس الذي لا يتبلور.

يجب إذابة الدهانات التي تحتوي على نسبة عالية من العسل والمواد المماثلة ، عند التجفيف ، بسهولة في الماء وحتى نشرها في الهواء الرطب. لتجنب ذلك ، يتم إدخال بلسم الكوبي في محلول الصمغ العربي والعسل ، وكذلك الشمع أو المصطكي المذاب في الزيوت الأساسية. تشكل الراتنجات والشمع مستحلبًا بمحلول الصمغ العربي والعسل ؛ لذلك ، فإن لون العسل المائي قريب جدًا في نوع تكوينه الموثق من درجة حرارة الصمغ العربي.

يتم إدخال بلسم Copay والشمع وما إلى ذلك في غلاف الألوان المائية بهذه الطريقة: يتم تسخين 4 أجزاء من بلسم Copay في كوب خزفي وجزء واحد من الراتنج المصطكي وربع جزء من الشمع المبيض. احتفظ بهذا الخليط على النار حتى يذوب كل شيء فيه تمامًا. ثم يتم سكب 5 أجزاء من محلول سميك من الصمغ العربي في المحلول الناتج ، ويتم خلط كل شيء حتى يتم الحصول على كتلة موحدة تشبه المرهم الأبيض وتمثل مستحلبًا.

جواش

يقترب تكوين هذه الألوان المائية ، المحاطة بوعاء زجاجي ، من دهانات العسل ، لكنها سائلة وتحتوي على كمية من الماء أكثر من العسل.

يمكن أن يكون غلاف الغواش هو نفسه الألوان المائية ، ولكن يمكن أن يكون أيضًا مستحلبًا. في الحالة الأخيرة ، سيكون للغواش طابع تمبرا ، لكن ألوانه ستفتح عند التجفيف أقوى بكثير من تلك التي لوحظت في درجة الحرارة.

تحت اسم "gouaches pour la décoration artistique" ، طرحت شركة Lefran للبيع دهانات لطلاء اللوحات والنماذج والأعمال الزخرفية المماثلة. لا توجد معلومات عن غلاف هذه الدهانات. تتكون معظم تشكيلتها من مواد الطلاء ، ويبدو أنها من أصل قطران الفحم.

لا يمكن إنكار الحاجة إلى هذا النوع من الدهانات بين الفنانين ، لأن الألوان المائية العادية والدهانات الغواش غير مناسبة تمامًا للأغراض المذكورة أعلاه.

يمكن أن يتنوع غلاف الغواش الزخرفي ، على أي حال ، يجب أن يكون أرخص من الصمغ العربي. هنا ، يمكن استخدام غراء الخشب العادي ، حيث يتم التخلص من القدرة على الهلام بمعالجة خاصة ، أو نفس الغراء الممزوج بغراء نباتي. أفضل مادة رابطة لمثل هذا الغواش هو نشا القمح المعالج بالقلويات.

من المعروف أن نشا القمح من أكثر أنواع النشا قيمة. تركيبته أكثر تعقيدًا من تركيبة نشا البطاطس ، والغراء الناتج منه لديه قدرة ربط جيدة ، والتي ، في ظل ظروف معينة ، تبقى لفترة طويلة. وبالتالي ، يمكن أن يكون الغراء المصنوع من نشا القمح وحده بمثابة مادة رابطة جيدة للغواش المزخرف. لا يغمق الدهانات مثل الدكسترين والصمغ العربي ، ونتيجة لذلك يكتسبون بلادة مخملية لا توفرها مواد رابطة أخرى.

ستكون وصفة مادة النشا كما يلي:

الماء لها ..................... 1300 - 1350

تلتصق الدهانات المعدة على هذا الموثق بشكل متساوٍ وجيد - يتم وضعها على الورق والورق المقوى المُجهز والقماش وأي سطح غير لامع ، وهي تضيء بشكل كبير ، وتكتسب نغمة خفيفة وصوتية.

يمكن أن تكون المواد الملونة للغواش الزخرفي متنوعة للغاية: الدهانات المعدنية ودهانات الورنيش التي لا تتغير من القلويات الضعيفة مناسبة أيضًا هنا. بالنسبة للدهانات التي تعاني من القلويات ، يتم تحييد المادة الرابطة عن طريق حمض الهيدروكلوريك ، الذي يتم إدخاله في الموثق مباشرة بعد انتهاء تحضيره في أجزاء صغيرة مع التقليب المستمر. للحفاظ على الصمغ ، في هذه الحالة ، يضاف إليه 3.5 جزء من الفورمالين لكل 100 جزء من النشا.

للملصقات واللوحات المماثلة ، بالإضافة إلى الدهانات المعدنية ، يمكنك استخدام الدهانات الاصطناعية ذات الأصل العضوي ، والتي تتمتع بصوت عالي ، مثل: ليتول ، أحمر بخاري ، ورنيش إبرة الراعي ، ورنيش أخضر ، أرجواني ، أزرق ، ورنيش أصفر ، أخضر ملاكيت ، إلخ. ن. إذا كنت ترغب في إضفاء مزيد من القوة على غلاف الغواش المزخرف ، فيمكنك إضافة غراء الخشب إلى محلول غراء النشا. ستتغير الوصفة بهذه الطريقة:

نشاء القمح ... 100 جرام.

الماء لها .................................... 1400

الصودا الكاوية ... 7.2 جرام.

غراء نجارة ... 10 غ.

مع غراء النجارة النقي ، لا يلزم تطهير خاص ، وإلا يتم استخدام الفينول.

لون الماء وخصائصه (نسخة المؤلف الكاملة للمقالة)

الكسندر دينيسوف ، أستاذ قسم الرسم والتصوير ، جامعة موسكو التقنية الحكومية أ. كوسيجين

وكفارل دهانات مائية. لكن الألوان المائية تسمى أيضًا تقنيات الرسم وعمل منفصل مصنوع بالألوان المائية. الجودة الرئيسية للألوان المائية هي شفافية ونعومة طبقة الطلاء المطبقة على ورقة بيضاء.

كتب الفنان الفرنسي إي. ديلاكروا: "ما يضفي الدقة والبراعة على الرسم على الورق الأبيض ، بلا شك ، هو الشفافية التي تكمن في جوهر الورقة البيضاء. الضوء الذي يخترق الطلاء المطبق على السطح الأبيض - حتى في الظلال السميكة - يخلق تألقًا وإشراقًا خاصًا للألوان المائية. يكمن جمال هذه اللوحة أيضًا في نعومتها ، وطبيعتها للتحولات من لون إلى آخر ، وتنوع لا نهاية له من أفضل الظلال ".

ومع ذلك ، فإن البساطة الواضحة والسهولة التي يبتكر بها الفنان المحترف لوحاته بتقنية الألوان المائية مخادعة. يتطلب الرسم بالألوان المائية مهارة بالفرشاة ، والقدرة على وضع الطلاء بدقة على سطح الورقة - من تعبئة عريضة وجريئة إلى حد نهائي واضح. يتطلب هذا معرفة كيفية تصرف الألوان المائية على أنواع مختلفة من الورق ، وما هو التأثير الذي تعطيه عند تركيبها على بعضها البعض ، وما هي الألوان التي يمكن استخدامها للكتابة على الورق الخام بتقنية "a la prima" ، وفي نفس الوقت ستبقى نفس الأغنياء والأغنياء ...

الألوان المائية هي تقنية قديمة جدًا. خلال عصر النهضة ، ابتكر ألبريشت دورر ألوانًا مائية رائعة. لا تزال تبدو حديثة للغاية ، مدهشة بالانتعاش والنقاء وخفة الألوان. تقع ذروة الألوان المائية في البلدان الأوروبية في القرن الثامن عشر. جذبت اهتماما خاصا من الرسامين الرومانسيين. أشهر فنان للألوان المائية في إنجلترا هو دبليو تيرنر ، الذي اكتشف الإمكانات الهائلة لهذه التقنية في إنشاء صور رومانسية للطبيعة. لقد أتقن تقنية الألوان المائية من خلال العمل على ورقة مبللة ، مما خلق تأثير الانتقال الناعم من لون إلى آخر.

في روسيا في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، ارتبط ظهور الرسم بالألوان المائية باسم K. Bryullov. استخدم الفنان مجموعة متنوعة من التقنيات: كتب في طبقة واحدة في وقت واحد ، ووضع الطلاء في طبقتين أو ثلاث طبقات على السطح الجاف للورقة ، ورسم التفاصيل مرارًا وتكرارًا بفرشاة رقيقة. في الوقت نفسه ، احتفظت الألوان المائية بالانتعاش والشفافية والتهوية.

تم إنشاء ألوان مائية جميلة بواسطة I. Kramskoy و N. Yaroshenko و V. Polenov و V. Serov و I.Repin و V. Surikov و A. Ivanov. ألوان M. Vrubel المائية مميزة جدًا. إنهم يسعدون بوفرة الألوان الرقيقة والانتقالات اللونية والوهج المضيء والحركة. حتى أكثر الأشياء تافهة التي رسمها الفنان تمتلئ بالمعنى والسحر - الزهور والأحجار والأصداف والأمواج والسحب ...

في الفنون البصرية ، تحتل الألوان المائية مكانًا خاصًا لأنه يمكن استخدامها لإنشاء أعمال الرسم والجرافيك والزخرفة ، اعتمادًا على المهام التي يحددها الفنان لنفسه. إن إمكانيات الألوان المائية واسعة - ألوانها أحيانًا كثيرة العصير ورنين ، وأحيانًا جيدة التهوية ، وبالكاد يمكن إدراكها ، وأحيانًا كثيفة ومتوترة.

يجب أن يتمتع خبير الألوان المائية بحس متطور للون ، وأن يعرف إمكانيات الأنواع المختلفة من الورق وخصائص الألوان المائية التي يعمل بها.

يوجد الآن عدد كبير من الشركات المختلفة ، سواء في روسيا أو في الخارج ، التي تنتج ألوانًا مائية ، ولكن لا تلبي جميعها المتطلبات العالية التي يفرضها عليها الفنانون الذين يعملون في تقنية الرسم بالألوان المائية. ليس من المنطقي مقارنة مزايا وعيوب الدهانات المهنية وشبه المهنية ، لأن خلافاتهم واضحة ويصعب الخلط بينها. مهمتنا هي اختبار دهانات الألوان المائية الاحترافية الحديثة من مختلف الشركات المصنعة في العالم ومعرفة الإمكانيات المتوفرة لديهم والتقنية المحددة المناسبة لهم.

للاختبار ، أخذنا عدة مجموعات من الألوان المائية: AQUAFINE (DALER-ROWNEY ، إنجلترا) ، VENEZIA (MAIMERI، Italy), "استوديو"(JSC "GAMMA" ، موسكو) ، "WHITE NOCHI" (مصنع الدهانات الفنية ، سان بطرسبرج).

بالنسبة للفنان المنخرط في الرسم بالألوان المائية ، يلعب كل من الدهانات نفسها وسهولة استخدامها دورًا مهمًا. أخذ علبة دهانات DALER-ROWNEY "أكوافين"، اتضح أنه من المستحيل عمليًا أن نحدد بنظرة واحدة ما هي الألوان التي أمامنا مستحيلة عمليًا - بدا الأسود والأزرق والأحمر الداكن والبني وكأنه نفس البقعة المظلمة دون أي اختلافات كبيرة في اللون ، والأصفر فقط ، كان للمغرة ، والقرمزي ، والأخضر الفاتح لونها الخاص. كان لابد من تحديد بقية الدهانات تجريبيًا ، وتجربة كل لون على اللوحة. وبعد ذلك ، أثناء العمل على ورقة الألوان المائية ، أدى هذا إلى إعاقة وإبطاء العملية الإبداعية بشكل كبير. على الرغم من أن العمل مع هذه الدهانات يترك شعورًا لطيفًا ، إلا أن tk. تمتزج بسهولة وتنتج انتقالات دقيقة للألوان المائية. من المريح أيضًا أن تتم طباعة الدهانات بسهولة على الفرشاة ووضعها برفق على الورق.

هناك أيضًا عيب كبير في هذه الدهانات - عندما تجف ، تفقد تشبعها اللوني بقوة كبيرة ، وعند العمل على ورق خام باستخدام تقنية "ala prima" ، فإنها تفقد كلًا من تشبع الألوان واللون بمقدار النصف تقريبًا ، وهي كذلك من الممكن تحقيق طلاء متباين فقط على ورق جاف ، متداخلة مع السكتات الدماغية الموضوعة مسبقًا بعدة طبقات. في هذه الحالة ، لا تعطي الدهانات طبقة شفافة ، بل تستلقي مثل الغواش ، متداخلة مع اللون السابق.

دهانات شركة MAIMERI الإيطالية "VENEZIA" - ألوان مائية ناعمة في أنابيب. هذه الدهانات تثير الإعجاب بتصميمها الخارجي ، وأنابيب رائعة بحجم 15 مل للألوان المائية - جماليات عرض الدهانات الفنية الجيدة باهظة الثمن ، حيث يتم التفكير في كل شيء ويعمل على ضمان اختيارهم عند الشراء. لكننا الآن مهتمون بالشيء الأكثر أهمية - مدى ملاءمتها للعمل ، ومقدار الأصباغ التي تحتفظ بخصائصها وخصائصها اللونية عند التفاعل مع ورق الألوان المائية.

أظهرت السكتات الدماغية الأولى بالفعل أن الدهانات جديرة باهتمام الفنانين العاملين بشكل احترافي في الرسم بالألوان المائية - لوحة ألوان جيدة ، والأزرق العصير ، والأحمر ، والأصفر الشفاف ، والمغرة تتفاعل بلطف مع بعضها البعض ، مما يخلق فروق ألوان إضافية لتقنية الألوان المائية. لسوء الحظ ، فإن الأصباغ البنية والسوداء ، حتى مع التطبيق المتكرر للمسحة ، لا تكتسب التشبع اللوني المطلوب. الطلاء الأسود ، حتى مع وصفة طبية متعددة الطبقات ، يشبه البني الداكن. هناك إزعاج كبير عند العمل بهذه الدهانات - نظرًا لأن الألوان المائية في الأنابيب ناعمة ومضغوطة على اللوحة ، ثم مع الطلاء المشبع ، لا تتم طباعة الصبغة دائمًا بالتساوي على الفرشاة كما تقع بشكل غير متساو على سطح الورقة. عند التزجيج ، عندما يتم تطبيق الدهانات بشكل متكرر على الطبقات الجافة السابقة - هذه العيوب ليست ملحوظة للغاية ، ولكن عند العمل على سطح ورقي مبلل باستخدام تقنية "ala prima" ، فإن هذا يتداخل بشكل كبير ويزحف إلى الخارج في تكتلات غير متساوية من طبقة الطلاء ، والتي ، عند تجفيفها ، تدمر سلامة اللطاخة الموضوعة ... تعتبر الألوان المائية الناعمة أكثر ملاءمة للرسم الكلاسيكي ، على الرغم من خبرة معينة في العمل مع هذه الدهانات وفي التقنية الخام ، فإن الرسام المائي يخلق أمثلة رائعة للرسم الحديث.

الدهانات التالية التي أخذناها للاختبار هي مجموعة من الألوان المائية "STUDIO" , من إنتاج JSC "GAMMA". أربعة وعشرون لونًا - اللوحة ليست أدنى من أفضل عينات الألوان المائية الاحترافية الأجنبية. أربعة أنواع من اللون الأزرق - من الألماسارين الكلاسيكي إلى الفيروز ، ومجموعة جيدة من اللون الأصفر ، والمغرة ، والسيينا ، والأحمر مع بقية الألوان تخلق نظامًا غنيًا بالألوان.

عند العمل بالزجاج على سطح جاف ، تعطي الدهانات طبقة شفافة ، ومع الوصفات المتكررة تكتسب درجة اللون واللون بشكل جيد ، دون انسداد بنية ورقة الألوان المائية. تمتزج الأصباغ جيدًا وتنتشر بالتساوي على الورقة. في تقنية "ala prima" ، تعطي الدهانات حدًا موحدًا دون أي مشاكل ، حيث تتدفق بلطف مع بعضها البعض ، بينما تخلق كتلة من الفروق الدقيقة للألوان المائية التي تكمل لوحة الألوان الغنية بالفعل. بصفتي فنانًا يتمتع بخبرة طويلة في العمل في تقنية الرسم بالألوان المائية ، فقد فوجئت إلى حد ما بعدم العثور في هذه المجموعة على الطلاء الأخضر الزمردي ، الموجود في جميع المجموعات المهنية لمصنعي الألوان المائية في العالم ، وهذا اللون الأخضر ، الذي ربما ينبغي أن يكون حل محل الزمرد الأخضر. "يبدو" أكثر مملة.

من بين أوجه القصور ، يمكن ملاحظة بعض الألوان ، مثل الأخضر والأزرق والأخضر الفيردي والأحمر المغرة والأسود المحايد ، مع وجود مسحة غير شفافة وسميكة بعد التجفيف ، تترك علامة لامعة. في هذه الحالة ، يخرج الموثق المائي - محلول مائي من الغراء النباتي - الصمغ العربي ، مع التركيز في ضربات كثيفة ، ويخلق طبقة واقية من الصباغ ، ولكن في نفس الوقت ، يظل التجفيف غير المتساوي بقعة لامعة. هذا لا يساهم في التصور الكامل للورقة غير اللامعة ، وفي قاعات العرض ، مع إضاءة موضعية اتجاهية ، تبدأ هذه الأماكن في التوهج ، مما يمنع المشاهدين من رؤية العمل المكتوب بشكل كامل. ولكن ، بمعرفة ميزات الألوان المحددة ، من السهل تجنب هذا العيب. يعطي الطلاء المخلوط جيدًا طبقة علوية متساوية ، ويبقى غير لامع بعد التجفيف. تتفوق الدهانات المتبقية على العديد من العينات العالمية المماثلة.

والمجموعة الأخيرة التي قررنا اختبارها هي الألوان المائية الفنية التي تحظى بشعبية كبيرة بين فناني الألوان المائية ، والتي أنتجها مصنع الدهانات الفنية في سانت بطرسبرغ "WHITE NOCHI". الدهانات مألوفة منذ الطفولة. ابتكر أكثر من جيل من الفنانين أعمالهم باستخدام الدهانات التي أنتجها هذا المصنع بالذات. يمكن للعديد من الألوان المائية ، التي تم فرزها من خلال رسوماتها ، التي تم رسمها قبل ثلاثين عامًا في الظروف القاسية للقطب الشمالي ، والرحلات البعيدة عبر آسيا الوسطى ، في الظروف القاسية للقطب الشمالي ، أن تقول بفخر أن الألوان صمدت أمام اختبار الزمن ، لقد احتفظوا بها ثراءهم وثرائهم ونضارتهم ، مثل هذا الانطباع ، أن الأوراق كتبت مؤخرًا ، وقد مر وقت طويل. كانت هذه السبعينيات البعيدة ...

الآن أمامي صندوق حديث من الألوان المائية الفنية "WHITE NIGHTS" صدر في عام 2005. تتم كتابة Kohler بسهولة في قيلولة الفرشاة ويمكن وضعها بسهولة على ورقة بيضاء من ورق الألوان المائية. يتوزع اللون بالتساوي على السطح بسكتات الدماغية السميكة والشفافة ، وبعد التجفيف يظل غير لامع دون أن يفقد تشبعه. في تقنية "ala prima" على ورقة خام ، تعطي الدهانات العديد من انتقالات الألوان المائية الدقيقة ، وتتدفق بسلاسة إلى بعضها البعض ، ولكن في نفس الوقت ، تحتفظ ضربات الرسم السميكة بشكلها وتشبعها. لا تسد طبقة الطلاء بنية الورقة ، فهي تمنحها فرصة للتوهج من الداخل ، وحتى مع الوصفات المتكررة فإنها تحافظ على لونها المائي. لا شيء يتعارض مع العملية الإبداعية عند العمل بهذه الدهانات.

كانت المهمة التالية التي وضعناها لأنفسنا هي اكتشاف السمات المميزة لسلوك الألوان المائية عند استخدام التقنيات الشائعة التي يستخدمها فناني الألوان المائية عند كتابة أعمالهم. أثناء الطلاء ، في حين أن الألوان المائية لم تجف بعد ، يمكن إزالتها بقطعة صلبة من الورق المقوى أو شفرة معدنية أو مقبض فرشاة ، تاركًا خطوطًا خفيفة خفيفة وطائرات صغيرة ، وبعد التجفيف ، يصبح من الممكن شطف المناطق المرغوبة تقريبا إلى ورقة بيضاء. يكاد يكون من المستحيل القيام بذلك باستخدام فرشاة ، لذلك استخدمنا نمطًا وإسفنجة بحرية لغرضنا.

بعد الدهانات من DALER-ROWNEY “AQUAFINE » تم وضع السكتات الدماغية على ورقة مائية - أزلنا طبقة من اللون من سطح الورقة بشفرة معدنية. تم الحصول بسهولة على خطوط بيضاء تقريبًا فاتحة - في الشكل الخام ، يمكن التحكم في الدهانات بسهولة. عندما جفت طبقة الألوان المائية ، حاولنا غسلها بقالب وإسفنجة. اتضح أنه لم يكن من الممكن غسلها باللون الأبيض. اخترق Kohler السطح اللاصق للورقة وامتصه في ألياف لب الورق. هذا يعني أنه يجب رسم هذه الدهانات في جلسة واحدة بالتأكيد ، دون تصحيحات لاحقة.

نفس الاختبار الذي تم إجراؤه باستخدام الدهانات التي صنعتها شركة MAIMERI "VENEZIA" - أظهر أنه عند الخدش بشفرة ، لا تتم إزالة الدهانات الناعمة تمامًا ، مما يترك حوافًا مخدرة وألوانًا سفلية ، وعندما تجف طبقة الطلاء تمامًا باستخدام الإسفنج والقالب ، يتم غسل اللون بشكل انتقائي ، اعتمادًا على كثافة وسمك الضربات المطبقة.

يمكن دمج الألوان المائية من الشركات المصنعة الروسية STUDIA GAMMA OJSC والدهانات التي أنتجها مصنع وايت نايتس للدهانات الفنية في سانت بطرسبرغ في مجموعة واحدة. لا توجد فروق ذات دلالة إحصائية في استخدام التقنيات في هذا الاختبار بينهما.

تتم إزالة السطح شبه الرطب بالكامل تقريبًا بشفرة ، قطعة من الورق المقوى الصلب ، مقبض فرشاة ، من خط رفيع إلى سطح أوسع ، وبعد التجفيف الكامل على طول النموذج ، يمكنك غسل طبقة الألوان المائية تقريبًا ، التي بالطبع لن تكون بيضاء تمامًا ، ولكنها قريبة منها. تشمل الدهانات التي لا تغسل إلى الأبيض: القرمزي ، والكرابلاك ، والبنفسجي الوردي.

▼ "STUDIO" (JSC "GAMMA")

▼ "وايت نايتس" (مصنع آرت للدهانات)

ليس من المعتاد الإشارة إلى التركيب الكامل للألوان المائية من الشركات المصنعة. في أغلب الأحيان ، على العبوة ، سنجد فقط إشارة إلى الأصباغ التي على أساسها صنع الطلاء. لكن دعنا نتعرف على الأشياء الأخرى التي يمكن إخفاؤها داخل الأنبوب وما الدور الذي تلعبه المكونات المختلفة.
⠀
كل ما سننظر فيه في هذه المقالة هو مجرد معلومات عامة ، بناءً عليها يمكنك الحصول على فكرة عن وصفة الطلاء.
في الواقع ، تعتبر صياغة كل طلاء من كل مصنع فريدًا وهي سر تجاري.
⠀
اذا هيا بنا نبدأ!
⠀

عامل تلوين

⠀
من أجل ضمان التصاق جزيئات الصبغة بالسطح وحتى يتفاعل الطلاء مع الورق بالطريقة التي اعتدنا عليها ، يتم استخدام ما يسمى بـ Binder.
⠀
أيضًا ، هو الرابط الذي يحدد نوع الطلاء المستقبلي. بالطبع ، نحن نتحدث عن الألوان المائية ، حيث يتم استخدام مادة رابطة قابلة للذوبان في الماء. ولكن ، إذا أخذنا ، على سبيل المثال ، زيت بذر الكتان بدلاً من ذلك ، فيمكننا الحصول على دهانات زيتية. بعد كل شيء ، تستخدم الأصباغ ، في الغالب ، في الدهانات نفسها.
⠀
الميزة الرئيسية لرابط الألوان المائية هي أنه يمكن إعادة تذويبه في الماء حتى بعد أن يجف تمامًا. هذا هو السبب في أنه يكفي ترطيب الألوان المائية التي جفت على اللوحة بالماء لإعادة استخدامها ، ولهذا السبب يمكننا مسح واختيار الطلاء من الورقة بعد جفاف طبقة الطلاء.

ما الذي يمكن أن يكون بمثابة غلاف للألوان المائية؟

المضافات والحشوات

يجب أيضًا إضافة أنه يمكن استخدام حشوات خاصة لتقليل تركيز الصبغة وتقليل التكلفة النهائية للدهان. غالبًا ما تستخدم هذه الحشوات في الدهانات التي تعتمد على أغلى الأصباغ. من الممارسات المعتادة أيضًا استخدامها في سلسلة الطلاب ، مما يجعل الوصول إلى الدهانات أكثر سهولة. عادة لا تؤثر إضافة مثل هذه الحشوات على خصائص الاحتفاظ بالطلاء. ومع ذلك ، فإن استخدامها المفرط يمكن أن يؤدي إلى ما يسمى صابونة الطلاء وتقليل تشبعه.
⠀
تلعب المواد المضافة والمواد المالئة دورًا مهمًا في تكوين الطلاء وفي معظم الحالات تعمل لصالح المستهلك ، ما لم يسيء المصنع استخدامها في السعي وراء إنتاج أرخص.
⠀
بهذا نختتم رحلتنا القصيرة. أنت تعرف الآن على وجه اليقين أن طلاء الألوان المائية ليس مجرد مادة غير محددة من لون معين ، ولكنه مادة معقدة ، كل عنصر منها يحقق الغرض منه.

تم إعداد المقال من قبل خبراء في مختبر الألوان المائية.

نيكيتين بافيل

تم تخصيص العمل لدراسة الخصائص الفيزيائية والكيميائية للألوان المائية. في الجزء النظري ، يتم النظر في خصائص وميزات الألوان المائية. تم توضيح خصائص المكونات الرئيسية للدهانات. تم التطرق إلى مسألة الإنتاج الصناعي للألوان المائية.

في الجزء العملي من العمل ، تم تقديم وصف لطرق الحصول على الدهانات في المنزل. يتم تقديم طريقة للحصول على قاعدة للألوان المائية بناءً على المواد الخام المتاحة.

تحميل:

معاينة:

مؤسسة تعليمية بلدية Silinskaya المدرسة الثانوية الأساسية

المؤتمر العلمي العملي "الخطوات الأولى في العلم"

رشح: كيمياء غير عضوية

عمل المنافسة

"الدهانات المائية.

تكوينها وتصنيعها "

لقد أنجزت العمل:

نيكيتين بافيل ،

14 سنة.

قائد:

سازانوفا إيه ،

مدرس كيمياء

قرية سيلينو

2014

1. خطة …………………………………………………………… ... الصفحة 3.

2. مقدمة ………………………………………………………… ص.4-6.

3. الجزء الرئيسي ………………………………………… .. ص 7-27.

4. الخلاصة ………………………………………………. ص 28 - 30.

5. الأدب ………………………………………………… ص 31.

يخطط

I. مقدمة.

1. صلة الموضوع.

2. الغرض.

3. المهام.

4. منهجية البحث.

II. الجزء الرئيسي. الدهانات المائية. ماذا نعرف عنهم؟

1. الجزء النظري:

3. عملية صنع الدهانات.

4. ملامح الدهانات المائية.

2. الجزء العملي.

ثالثا. استنتاج.

رابعا. المؤلفات.

I. مقدمة.

تحتل الدهانات مكانة كبيرة في حياتنا. علاوة على ذلك ، في أغلب الأحيان لا نلاحظها حتى - سيارتنا ودراجتنا النارية ودراجتنا ذات طلاء ملون. أرضيات وجدران منزلنا مطلية ، الجدران يمكن تعليقها بمناظر طبيعية مختلفة مملة لنا ، بمهارة مصنوعة من الدهانات الزيتية ؛ واجهة منزلنا مطلية بطلاء الواجهة ، وحتى السياج الموجود خلف المنزل رسمه فتى الجيران الذي يحلم بأن يصبح فنانًا عظيمًا ، علاوة على ذلك ، بدهانات من علبة الهباء الجوي ، تباع بحرية بالقرب من الزاوية المجاورة.

من منا لا يعرف عن الألوان المائية ؟! علبة ببلاط ملون أو برطمانات أو أنابيب مستديرة. بلل فرشاة ناعمة بالماء. ضع بعض الطلاء عليها. ثم تلمس الورقة - وسوف تضيء لطخة مرحة. ضربة أخرى ، أخرى ... تدريجيًا ، يتم الحصول على الصورة. من الأفضل نقل اللون الأزرق المبهج للسماء ، ودانتيل السحب ، وحجاب الضباب بالألوان المائية. وكم هو مفيد عندما تحتاج إلى تصوير غروب الشمس ، والأمواج الجارية ، والشفق الكثيف ، والزهور الرائعة ، والمملكة تحت الماء ، والمناظر الطبيعية في الفضاء!تتميز الألوان المائية بشفافيتها وحنانها وثرائها. لكنها يمكن أن تكون مشرقة وعميقة للغاية.

أدى ازدهار البناء في بداية القرن الحادي والعشرين إلى زيادة الطلب على الدهانات والورنيش. تتغير متطلبات خصائص الدهانات المستخدمة - الود البيئي ، ومقاومة درجات الحرارة المرتفعة ، وهطول الأمطار في الغلاف الجوي ، والبهتان تحت تأثير الضوء ، وسرعة التجفيف ، إلخ.

أنا أعتبر موضوع عمليفعلي منذ أن بدأ تشكيل إنتاج المواد الكيميائية المنزلية في بلدنا (بما في ذلك صناعة الدهانات) ، باعتباره أهم قطاع فرعي للصناعة الكيميائية ، مؤخرًا نسبيًا (1968).

في أوقات فراغي ، أحب الرسم ، لذا فإن هذا العمل مثير للاهتمام بشكل خاص بالنسبة لي.

رسوماتي.

وربما تكون المهارات والمعرفة التي اكتسبتها خلال هذا العمل مفيدة في المستقبل ، ستساعد في اختيار مهنة. وربما سيسمحون بإنشاء أنواع جديدة من الدهانات في المستقبل.

غرض : صنع ألوان مائية من مكونات طبيعية في المنزل.

مهام : 1. لدراسة تكوين وخصائص الألوان المائية.

2. اكتشف الأهمية الوظيفية لمكونات الطلاء.

3. النظر في المراحل الرئيسية لإنتاج الطلاء.

4. إعداد قاعدة من الألوان المائية من المواد النباتية والحصول على أصباغ النبات.

فرضية : بالعمل مع المواد النباتية فقط ، يمكن الحصول على ألوان مائية تعتمد على أصباغ طبيعية حتى في المنزل.

طرق البحث:

• دراسة وتحليل المؤلفات العلمية والشعبية ، مصادر الإنترنت حول مشكلة البحث.
• التجربة: الطرق الفيزيائية والكيميائية للحصول على الأصباغ النباتية والدهانات القائمة عليها.
• معالجة وتحليل البيانات التجريبية.

تم تخصيص العمل لدراسة الخصائص الفيزيائية والكيميائية للألوان المائية. في الجزء النظري ، يتم النظر في خصائص وميزات الألوان المائية. تم توضيح خصائص المكونات الرئيسية للدهانات. تم التطرق إلى مسألة الإنتاج الصناعي للألوان المائية.

في الجزء العملي من العمل ، تم تقديم وصف لطرق الحصول على الدهانات في المنزل. يتم تقديم طريقة للحصول على قاعدة للألوان المائية بناءً على المواد الخام المتاحة.

الجزء الرئيسي.

1. تاريخ الطلاء - من الكهف إلى الواجهة الحديثة.

1. تاريخ أصل الدهانات.

بدأ تاريخ الدهانات مع قدوم الإنسان. رسم سكان الكهوف على الحجارة ما يحيط بهم: حيوانات ركض وصيادون بالحراب. نجت الرسومات البدائية المصنوعة من الفحم والتفاؤل (الطين) حتى يومنا هذا. كلما أصبحت الحياة أكثر ثراءً وتعقيدًا ، زادت الألوان المطلوبة لالتقاطها. يوجد حاليًا مجموعة كبيرة ومتنوعة من الدهانات وألوانها لدرجة أنه حتى غير المتخصص يمكنه تسمية عشرات من أسماءها المختلفة.بدون ألوان ، سيكون عالمنا رماديًا ، لذلك حاول الناس دائمًا إيجاد طريقة لتزيين الواقع.تصنع الدهانات الآن من كل من المواد الطبيعية والاصطناعية.

يعود ظهور الدهانات والرسم إلى عصور ما قبل التاريخ. كانت الدهانات معروفة قبل فترة طويلة من وجود تقارير مكتوبة عنها. ظلت اللوحات الملونة على جدران مساكن الكهوف حتى يومنا هذا في حالة جيدة نسبيًا. بعضها يعود تاريخه إلى 15000 قبل الميلاد. وبالتالي ، يمكن اعتبار أن ظهور المواد الملونة كان من أوائل الاكتشافات في فجر الحضارة.

رسم سكان الكهوف على الحجارة ما يحيط بهم: حيوانات ركض وصيادون بالحراب. بالنسبة للرسومات الصخرية في كهف Lascaux (فرنسا) ، تم استخدام مزيج طبيعي من المعادن - المغرة (من ochros اليوناني - "الأصفر") كطلاء. تضفي أكاسيد وهيدرات أكاسيد الحديد لونًا أحمر أو أصفر على الطلاء. تم الحصول على ظلال داكنة من الطلاء بإضافة الفحم الأسود إلى المغرة. قام الفنانون البدائيون بخلط دهاناتهم مع الدهون الحيوانية حتى يتمكنوا من الالتصاق بشكل أفضل بالحجر. ظل اللون الذي تم الحصول عليه بهذه الطريقة لزجًا ورطبًا لفترة طويلة ، لأن الدهون الحيوانية لا تجف بسهولة في الهواء مع تكوين طبقة صلبة ، مثل الدهانات الحديثة.

قبل الدفن ، كانت جثث المتوفى مغطاة بمغرة حمراء تشبه لون الدم. الآن يتم تذكيرنا بهذا التقليد القديم بالاسم الحديث لخام الحديد الأحمر - الهيماتيت (من اليونانية هايما - "الدم").

ومع ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن هذه الدهانات البدائية ، في جوهرها ، تشبه إلى حد بعيد الدهانات الحديثة سواء في التركيب أو في طريقة الإنتاج. صحيح أن الدهون الحيوانية لم تعد مستخدمة ، لكن أسود الكربون ، الذي يشبه في تركيبته أسود الكربون العادي ، هو الصبغة السوداء الأكثر انتشارًا. في الوقت الحالي ، يخضع السخام لعملية تنظيف ومعالجة خاصة من أجل إضفاء قوة أكبر وخصائص أخرى على اللون. الإنسان البدائي ، يحضر الطلاء ، ويطحن المواد الخام بين الأحجار المسطحة ، والآن يستخدمون مطاحن ثلاثية الأسطوانات وكريات لهذا الغرض ، أي نفس الشيء في الأساس - يطحنون المواد الخام بحيث يتعرضون في نفس الوقت لقوى التأثير والاحتكاك .

في السابق ، لم يكن من الممكن تخزين الدهانات لأكثر من يوم واحد ، لأنها تتأكسد وتتصلب عند ملامستها للهواء. كان من الصعب العمل مع هذه الدهانات: الدهانات الداكنة ذات المحتوى العالي من الكربون تجف بشكل أبطأ بكثير من الظلال ذات المحتوى الأعلى من المغرة.

خلال عصر النهضة ، كان لكل سيد وصفته الخاصة لتخفيف الدهانات: بعض الصبغات المختلطة على بياض بيضة - هكذا فعلها الإيطاليون فرا أنجيليكو (1387 (؟) - 1455) وبييرو ديلا فرانشيسكا (حوالي 1420-1492). فضل آخرون الكازين (بروتين الحليب المستخدم في اللوحات الجدارية الموجودة بالفعل في المعابد الرومانية). وقدم فلمنج جان فان إيك (1390-1441) الدهانات الزيتية. تعلم كيفية تطبيقها في طبقات رقيقة. هذه التقنية تنقل المساحة والحجم وعمق اللون بشكل أفضل.

في البداية ، لم يتم عمل كل شيء بسلاسة باستخدام الدهانات الزيتية. لذلك ، رسم جدار قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي غراتسي في ميلانو ، حاول ليوناردو دافنشي (1452-1519) خلط الطلاء الزيتي مع درجة الحرارة (الطلاء على أساس صفار البيض المخفف في الماء). ونتيجة لذلك ، بدأ "العشاء الأخير" في الانهيار خلال حياة السيد ...

ظلت بعض الدهانات باهظة الثمن لفترة طويلة. تم الحصول على صبغة زرقاء فوق البنفسجية من اللازورد الذي تم نقله من إيران وأفغانستان. كان هذا المعدن مكلفًا للغاية لدرجة أن الفنانين استخدموا Ultramarine فقط في حالات استثنائية ، إذا وافق العميل على الدفع مقدمًا مقابل الطلاء.

في عام 1704 ، حاول الكيميائي الألماني ديسباخ تحسين الطلاء الأحمر ، ولكن بدلاً من ذلك حصل على طلاء أزرق ، مشابه جدًا للطلاء فوق البنفسجي. كان يسمى "الأزرق البروسي". كان هذا الصباغ أرخص 10 مرات من الصباغ الطبيعي. في عام 1802 ، اخترع الفرنسي لويس جاك ثينارد طلاءًا يسمى "أزرق الكوبالت" ، والذي حل محل الترامارين بشكل أفضل. وبعد مرور 24 عامًا فقط ، تلقى الكيميائي جان بابتيست جيميت "أولترامارين فرنسي" ، مشابه تمامًا للطبيعي. كانت الدهانات الصناعية أرخص بكثير من الدهانات الطبيعية ، ولكن كان هناك عنصر واحد مهم "لكن": يمكن أن تسبب الحساسية ، وفي كثير من الأحيان مشاكل صحية.

في عام 1870 ، قرر المجتمع الدولي للصباغة معرفة أنواع الدهانات الضارة بالصحة. اتضح أن "لا شيء" ، باستثناء واحدة: الزمرد الأخضر. تم صنعه من خليط من الخل وأكسيد النحاس والزرنيخ. تم استخدام هذا الطلاء لطلاء الجدران في منزل نابليون في سانت هيلانة. يعتقد العديد من الباحثين أنه مات بسبب أبخرة الزرنيخ من ورق الحائط.

على الرغم من حقيقة أن ظهور الطلاء يعود إلى عصور ما قبل التاريخ ، إلا أن صناعة الطلاء الحديثة حديثة نسبيًا. قبل أقل من 200 عام ، لم تكن الدهانات الجاهزة موجودة بعد وكان لابد من خلط المكونات وطحنها قبل الاستخدام. ومع ذلك ، حدث أن أكثر رواد الأعمال تفكيرًا تقدميًا أدركوا جميع مزايا إنتاج الخلطات الجاهزة للشرب. هكذا ولدت صناعة الطلاء والورنيش. ومع ذلك ، حتى بعد إنشائها ، فضل العديد من الأشخاص مزج المكونات بأنفسهم للحصول على الطلاء ، لذلك ظلت الدهانات الجاهزة والمواد الخام الخاصة بهم موجودة جنبًا إلى جنب في السوق لسنوات عديدة. ومع ذلك ، استحوذت الدهانات النهائية ، وتوقف إنتاج الزيوت والأصباغ المنفصلة تدريجياً.

قبل 50 عامًا ، كان تكوين الطلاء يتألف أساسًا من: صبغة أو خليط من الأصباغ ، وزيت بذر الكتان في أحد الأشكال العديدة التي كانت موجودة آنذاك (زيت بذر الكتان وزيت بذر الكتان المبلمر) وزيت التربنتين كمخفف. كان هناك حاجة إلى أرق لإضفاء التناسق المطلوب على الطلاء. في ذلك الوقت ، كان للدهانات الجاهزة للاستخدام تركيبة مماثلة.

ومع ذلك ، منذ ذلك الحين ، تغير الكثير في تكوين الطلاء ، وظهرت الدهانات بقوة أكبر ونوعية أفضل ، مما يضمن سهولة التطبيق بفرشاة ، وعدم وجود علامات فرشاة وتدفق جيد. تم استبدال التربنتين إلى حد كبير بمذيبات أخرى. أما بالنسبة للأصباغ ، فإن معظم الأصباغ التي تم استخدامها منذ 50 عامًا لا تزال قيد الاستخدام حتى اليوم: أصباغ الأرض الطبيعية بدرجات متفاوتة من النقاء وأبيض رصاص صناعي. بمرور الوقت ، تم توسيع هذا النطاق بمنتجات جديدة من الصناعة الكيميائية والعضوية وغير العضوية.

في السابق ، كان هناك المزيد من الدهانات السامة: تم تضمين الزرنيخ في الزنجفر ("الذهب الأصفر") ، والرصاص - في الرصاص الأحمر البرتقالي. اليوم ، أصبحت لوحة الدهانات الاصطناعية واسعة جدًا. يتم إنتاج معظم الأصباغ بشكل اصطناعي وهي من أصل غير عضوي - فهي أكثر ثباتًا ولها تركيبة كيميائية ثابتة عالية الجودة ، وهو أمر مهم جدًا في الإنتاج الضخم. لكن الغريب أن الطلب على الأصباغ الطبيعية لم يختف فحسب ، بل إنه ينمو تدريجيًا مرة أخرى (بنسبة 5.5٪ سنويًا) ؛ على الأرجح ، هذا يرجع إلى تحسين تقنيات الإنتاج والانتقال إلى تقنيات أكثر صداقة للبيئة.

يحتل طلاء الواجهة مكانًا كبيرًا في البناء الحديث. في الوقت الحاضر ، تتمتع هذه الدهانات بلوحة ألوان رائعة ، وجميع أنواع الصفات الخاصة ويمكن أن ترضي أي نزوة.

في روسيا ، يتم دراسة تاريخ الطلاء بواسطةالرموز. كانت أقدم الدهانات في رسم الأيقونات والكتابة اليدوية في القرنين الحادي عشر والثالث عشر عبارة عن ألوان مختلفة من المغرة والسخام - "الحبر المدخن" والأزرق السماوي والزنجفر والياري الأخضر الذي تم الحصول عليه من النحاس والمبيض المصنوع من الرصاص والذهب "المصهور".

1. تاريخ تطور الرسم بالألوان المائية.

مصطلح Watercolor (أكواريل الفرنسية ، الرسم الإنجليزي بألوان مائية ، أكواريل إيطالي أو أكوا تينتو ، ألماني Wasserfarbengemalde ، Aquarellmalerei ؛ من اللاتينية أكوا - ماء) له معانٍ عديدة.

أولا، يعني الطلاء بدهانات خاصة قابلة للذوبان في الماء (أي تذوب بحرية في الماء العادي). وفي هذه الحالة ، من المعتاد الحديث عن تقنية الألوان المائية (أي ، عملية معينة للإبداع في الفنون البصرية).

ثانيا، في الواقع ، يتم استخدامه للتعيين المباشر للدهانات القابلة للذوبان في الماء (الألوان المائية) نفسها. عند إذابتها في الماء ، فإنها تشكل معلقًا مائيًا شفافًا لصبغة دقيقة ، والتي تشكل أساس الطلاء ، وبفضل ذلك يمكن إنشاء تأثير فريد للخفة والتهوية وأفضل انتقالات اللون.

وأخيرا ، ثالثا ، لذلك من المعتاد تسمية الأعمال نفسها ، المصنوعة في هذه التقنية بألوان مائية. وتتمثل سماتها المميزة بشكل أساسي في شفافية طبقة الطلاء الرقيقة التي تبقى على الورق بعد جفاف الماء. في هذه الحالة ، لا يتم استخدام التبييض ، حيث يتم لعب دورها باللون الأبيض للورقة ، والذي يضيء من خلال طبقة الطلاء أو لا يتم رسمه على الإطلاق.

عرفت الألوان المائية منذ العصور القديمة. بدأ تاريخها في الصين بعد اختراع الورق في القرن الثاني الميلادي. في القرنين الثاني عشر والثالث عشر ، انتشر الورق في أوروبا ، وخاصة في إسبانيا وإيطاليا. كان رائد تقنية الألوان المائية في أوروبا هو الرسم على الجص الرطب (فريسكو) ، مما أدى إلى إحداث تأثيرات مماثلة.

في أوروبا ، بدأ استخدام الرسم بالألوان المائية بعد أنواع أخرى من الرسم. ذكره بعض الفنانين بشكل عابر باعتباره فنًا لا يستحق اهتمامًا جادًا. تم استخدام تقنية الألوان المائية في الأصل في تلوين المخططات المعمارية والطبوغرافية ، حيث تم استخدام الحبر الصيني في البداية ، ثم الحبر بالورنيش القرمزي ، والبني الداكن ، ثم الألوان المائية الأخرى.

في نهاية القرن الخامس عشر. ابتكر سيد عصر النهضة الألماني أ. دورر العديد من الألوان المائية الرائعة. كانت هذه مناظر طبيعية وصور حيوانات ونباتات.

سرعان ما أثبت الباغتي الإيطالي والعديد من الرسامين المهرة الآخرين أن الألوان المائية يمكن أن تتنافس مع الرسم الزيتي بنجاح كبير ، على وجه التحديد حيث تتطلب الشفافية والتشطيب الدقيق بشكل خاص تفاصيل الرسم.

في البداية ، تم العثور على هذه اللوحة بشكل أساسي في ألبومات "الذاكرة" والهدايا التذكارية ، ثم دخلت ألبومات الفنانين وظهرت في المعارض الفنية والمعارض الفنية.

أصبحت الألوان المائية راسخة تمامًا في الدول الأوروبية مؤخرًا نسبيًا - في نهاية القرن السابع عشر - بداية القرن الثامن عشر. الفنانون الذين عملوا على هذا النوع من اللوحات وساهموا في تطويره: Cosen - عملوا بالطلاء البني والرمادي ، مستخدمين الطلاء الأحمر والأزرق لأجزاء الضوء والانعكاسات. الألوان المائية الفرنسية: شارك ديلاروش وجودين ويوهانوت في المزيد من الرسم المصغر. كان الرسامون الإنجليز في القرن التاسع عشر من بين أول من قدروا واستمروا في عملهم بالألوان المائية. أصبح دبليو تيرنر ، مغني لندن للضباب والأمواج الرغوية والصخور القاتمة وأشعة الشمس ، مشهورًا بشكل خاص بألوانه المائية.

كان هناك العديد من الألوان المائية الرائعة في روسيا في القرن الماضي.

من بينها - S.V. Gerasimov (1885-1964). مناظرها الطبيعية رائعة: غابات وأنهار ، غيوم رمادية كثيفة الرطوبة ، تلال ووديان تضيئها الشمس. كما كتب جميع أنواع المشاهد اليومية. قال الرسام للألوان المائية المبتدئة: "الحياة من حولنا تعطي الكثير من المواضيع للفنان. حقول لا نهاية لها من القمح الذهبي ، والمروج الخضراء ، وحقول القش ، ورحلات الأطفال حول أرضهم الأصلية - من المثير للاهتمام تصوير كل هذا على الورق! وماذا؟ ثروة من الألوان في الطبيعة! مثل هذه الألوان غير العادية التي تراها ، على سبيل المثال ، عندما تغرب الشمس ".

الفنان الشهير امتلك ببراعة الرسم بالألوان المائية

أ.ف.فونفيزين (1882-1973).كتب على ورق مبلل برشاقة وخفة وجرأة ومثير.

أيضا K.P.Bryullov جلبت أوراقًا بها مشاهد من النوع ، وصور شخصية ومناظر طبيعية لإتقان الصغر.

أ.إيفانوف لقد كتب ببساطة وسهولة ، حيث يجمع بين رسم خالٍ من العيوب وألوان غنية خالصة.

P. A. Fedotov، I.N Kramskoy، N.A Yaroshenko، V.D Polenov، I.E Repin، V.A Serov، M.A Vrubel، V. I. Surikov ...قدم كل واحد منهم مساهمة غنية في مدرسة الألوان المائية الروسية. الرسامون السوفييت ، استمرارًا لتقاليد هذه المدرسة ، أعطوا الألوان المائية تطورًا جديدًا. هو - هيA. P. Ostroumova-Lebedeva، P. P. Konchalovsky، S.V Gerasimov، A. A. Deineka، N. A. Tyrsa، A. V. Fonvizin، E. Springisواشياء أخرى عديدة.

في عام 1839 ، قام الفنانون الروس إيفانوف ، وريختر ، ومولر ، وكانفسكي ، وشوب ، ونيكيتين ، ودورنوفو ، وإيفيموف ، وسكوتي ، وبيمينوف بعمل ألبوم لرسومات بالألوان المائية قدمها إلى الإمبراطور ألكسندر الثاني خلال زيارته إلى روما.

2. خصائص الألوان المائية من حيث التركيب الكيميائي وخصائصها وطرق تحضيرها الأساسية.

منذ زمن بعيد ، اضطر الفنان في ممارسته إلى تطبيق المعرفة ببعض قوانين الكيمياء والفيزياء ، بغض النظر عن مدى غرابة ذلك للوهلة الأولى. هناك أدلة كافية على ذلك في تاريخ الفن.

الدهانات هي في الأساس خليط من المواد الكيميائية التي استخدمها الفنانون أنفسهم في تحضيرها. عرف كل سيد أسرار طحن الأصباغ ويمكن أن يكون له وصفاته الأصلية للحصول على دهانات ذات لون وجودة معينين. لم يعد الفنان المعاصر بحاجة إلى دراسة قديمة أو ابتكار وصفات جديدة ، ولكن في الممارسة العملية ، عند تلقي الدهانات الجاهزة من الشركة المصنعة ، لا يزال يتعين عليه مراعاة بعض الخصائص الكيميائية والفيزيائية للأصباغ والدهانات المحضرة منها. كما ذكرنا سابقًا ، فإن الأول ،الشرط المهم للغاية هو جودة الدهانات التي تعتمد على الشركة المصنعة.ثانية - فهم الفنان لبنية الدهانات.لا يمكن في بعض الحالات إجراء عملية طحن دقيقة للصبغة ، والتي تعتبر معيارًا لجودة الطلاء بالألوان المائية ، نظرًا لخصائص الطبيعة الكيميائية لبعض المواد. لذلك ، من المعروف أن الكوبالت الأزرق الطيفي والألترامارين يمكن أن يعطيا ترسبًا مساحيقًا ، في حين أن اللون الأزرق البروسي (الأزرق البروسي) والقرمزي قابلان للذوبان بشكل طبيعي في الغروانية ، أي أنهما يذوبان ويلونان الماء بالتساوي.

يتكون أي طلاء من صبغة تلوين وموثق:

الصباغ - الموثق الملون الجاف

ماء الفحم

كلاي كلاي

زيت الأرض

بيض الملكيت

عسل اللازورد

شمع الطباشير

كان الفنانون القدماء يبحثون عن مواد الطلاء تحت أقدامهم مباشرة. من الطين الأحمر والأصفر ، من خلال طحنه بدقة ، يمكنك الحصول على صبغة حمراء وصفراء ، أو ، كما يقول الفنانون ، صبغة. الصباغ الأسود يعطي الفحم ، والأبيض يعطي الطباشير ، والأزرق السماوي ، والأخضر يعطي الملكيت واللازورد.

كما تعطي أكاسيد المعادن صبغة خضراء. يمكن صنع الأصباغ الأرجواني من بذور الخوخ أو قشر العنب.

في الوقت الحاضر ، يتم تصنيع جميع الدهانات تقريبًا في المعامل والمصانع من المواد الكيميائية. لذلك ، فإن بعض الدهانات سامة ، على سبيل المثال: الزنجفر الأحمر من الزئبق.

لا يمكن للصبغة الجافة أن تلتصق بالقماش ، لذا فأنت بحاجة إلى مادة رابطة تلصق جزيئات الصبغة الجافة في طلاء بلون واحد - كتلة. أخذ الفنانون ما كان في متناول اليد: زبدة ، عسل ، بيض ، صمغ ، شمع. كلما اقتربت جزيئات الصباغ من بعضها البعض ، زاد سمك الطلاء. يمكن تحديد سمك الطلاء من خلال النظر في كيفية انتشار قطرة من العسل أو البيض على قطرة زيت طويلة الجفاف ، والتي لا تتحد حتى مع الماء ، ولكنها تترك علامة دهنية عندما تجف.

تعطي المجلدات المختلفة دهانات مختلفة بأسماء مختلفة:

الألوان المائية هي دهان خفيف وشفاف يتطلب التخفيف بالماء. الاسم نفسه يتحدث عنه.

يعتبر الزيت جزءًا من الدهانات الزيتية ، وهو الأكثر متانة ويتم وضعه على الورق بضربات جريئة. يتم تخزينها في أنابيب ومخففة بالمذيب أو الكيروسين أو زيت التربنتين.

تعتبر درجة الحرارة إحدى تقنيات الرسم القديمة. وهي عبارة عن صبغات ممزوجة على بيضة ، تسمى أحيانًا "صبغات البيض".

من حيث التركيب الكيميائي ، تنتمي الألوان المائية إلى مجموعة الدهانات اللاصقة.إنها مثالية لأولئك الذين بدأوا للتو في إتقان فن الرسم ، وكذلك لأولئك الفنانين الذين لديهم متطلبات خاصة لجودة اللوحة القماشية.

في الوقت الحاضر ، تُصنع عدة أنواع من الألوان المائية:

1) الدهانات الصلبة على شكل بلاطات بأشكال مختلفة ،

2) الدهانات اللينة المغلفة بأكواب خزفية.

3) الدهانات العسلية المباعة مثل الدهانات الحرارية والزيتية في أنابيب القصدير.

4) الغواش - دهانات سائلة مغلفة بوعاء زجاجي.

الموثق من أفضل أنواع الألوان المائية هوالصمغ: الصمغ العربي ، الدكسترين ، الكراكانث وغراء الفاكهة (الكرز) ؛ بالإضافة إلى العسل والجلسرين والحلوى والسكر والشمع وبعض الراتنجات وخاصة الراتنجات والبلسم.الغرض من هذا الأخير هو إعطاء الدهانات القدرة على عدم الغسل بسهولة عند التجفيف ، وهو أمر ضروري للغاية لتلك الدهانات التي تحتوي على الكثير من العسل والجلسرين وما إلى ذلك.

الصمغ العربي (من الصمغ اللاتيني - الصمغ والعربي - العربي) - سائل شفاف لزج تفرزه بعض أنواع الأكاسيا. يشير إلى مجموعة من المواد النباتية (الغرويات) سريعة الذوبان في الماء. الصمغ العربي بتكوينه ليس مادة نقية كيميائيا. إنه مزيج من المركبات العضوية المعقدة ، التي تتكون في الغالب من أحماض الجلوكوزيد الصمغية (على سبيل المثال ، الحمض العربي وأملاحه من الكالسيوم والمغنيسيوم والبوتاسيوم). يتم استخدامه في إنتاج الألوان المائية كمادة لاصقة. بعد التجفيف ، يشكل غشاءً شفافًا وهشًا وغير عرضة للتشقق وغير ماص للرطوبة.

صمغ اللاركمصنوعة من خشب الصنوبر.

الدكسترين مادة صمغية - مسحوق أصفر فاتح أو أبيض مصنوع من النشا.

غراء الكرز تم جمعها من أشجار الكرز والخوخ ، ولها لون بني ، قليل الذوبان في الماء (طازجة فقط). تحت تأثير الأحماض ، يتم تحييده ويمرر إلى محلول يستخدم في تحضير الألوان المائية.

بياض يشير إلى مواد بروتينية ، يتم الحصول عليها من بياض البيض ، وتنقيته من صفار البيض والسليلوز ، وتجفيفها عند 50 درجة مئوية.

عسل - خليط من كميات متساوية من الفركتوز والجلوكوز مع خليط من الماء (16-18٪) ، شمع وكمية قليلة من مواد بروتينية.

شراب مركز - منتج يتم الحصول عليه عن طريق التكسير (التحلل المائي) للنشا (بشكل رئيسي البطاطس والذرة) مع الأحماض المخففة ، متبوعًا بالترشيح وغليان الشراب إلى القوام المطلوب. يخلق طبقة قوية على الصورة ويمنع الطلاء من الجفاف بسرعة.

الجلسرين - سائل شراب كثيف ، قابل للامتزاج بالماء بأي نسبة. ينتمي الجلسرين إلى مجموعة الكحولات الثلاثية. إنها شديدة الرطوبة ومدمجة في غلاف من الألوان المائية لإبقائها شبه جافة وتشكيل فيلم مرن.

تشمل الأصناف الأرخص من الألوان المائية ، وكذلك الدهانات المخصصة ليس للرسم ، ولكن للرسومات ، وما إلى ذلك ، أيضًا غراء النجارة العادي ، وغراء السمك وشراب البطاطس كمواد رابطة.
كما تشتمل تركيبة الألوان المائية على مادة ملدنة تجعل الدهانات ناعمة وبلاستيكية.الملدن هو السكر والجلسرين المقلوب. هذا الأخير لا يسمح لها بالجفاف ، وتصبح هشة ، وتحتفظ بالرطوبة في الدهانات. يتم إدخاله في تكوين الألوان المائية والصفراء البقري. كونه خافضًا للتوتر السطحي ، فإنه يسمح بسهولة تلوين الورق ، ويمنع الطلاء من التدحرج إلى قطرات.

لحماية الدهانات من العفن ، فإنها تحتوي على مطهر ، عادة الفينول.

نظرًا للثبات المنخفض للمواد الملزمة الرئيسية للألوان المائية ، فقد جرت محاولات متكررة لاستبدالها بأخرى بقوة أكبر ؛ حتى الآن ، ومع ذلك ، لم يتم اقتراح أي شيء ملحوظ.

أصباغ (من اللاتينية الصباغ - الطلاء) ، في الكيمياء - المركبات الكيميائية الملونة المستخدمة في شكل مساحيق دقيقة لصباغة البلاستيك والمطاط والألياف الكيماوية وصناعة الدهانات. تنقسم إلى عضوي وغير عضوي.

لإعطاء الطلاء لونًا معينًا ، يتم استخدام الأصباغ التالية على نطاق واسع: الزنجفر ، والأصفر الهندي ، والأصفر المغرة ، والصمغ ، والمغرة الحمراء ، والمغرة الهندية ، والكوبالت ، والألترامارين ، والنيلي ، والأزرق البروسي وغيرها الكثير.

تعتمد جودة الدهانات بشكل كبير على الأصباغ. بعض الأصباغ عرضة للتغير من ضوء الشمس ، وبالتالي فإن الصورة المرسومة بهذه الدهانات سوف تتلاشى. الصورة ، المطلية باللون الأزرق البروسي ، تتحول إلى شاحب من تأثير أشعة الشمس ، ولكن عندما يتم إحضارها إلى غرفة مظلمة لفترة من الوقت ، تأخذ مظهرها السابق.

مغرة معدنية طبيعية بألوان مختلفة ، تيجان الزنك والتبييض ، البني ، الأحمر وغيرها من المريخ هي مواد جيدة للغاية.
السمة المميزة للألوان المائية هي شفافيتها وسطوعها ونقاوتها. تتحقق هذه الخصائص من خلال نقاوة المواد المستخدمة والتشتت العالي للأصباغ ، والتي تستخدم لطحن مساحيق خاصة.

عندما تكون هناك حاجة إلى التعتيم ، عندما تكون هناك حاجة إلى التعتيم ، يتم استخدام مزيج من الألوان المائية ودهانات الغواش. للغرض نفسه ، يتم تخفيف الدهانات بالماء والصابون.

تتكون الدهانات من ثلاثة أنواع: صلب (بلاطات) وشبه صلب (معجون) وشبه سائل (أنابيب).

3. عملية صنع الدهانات

لا يحتاج أي أسلوب للرسم إلى دهانات مطحونة بدقة مثل الألوان المائية ؛ هذا هو السبب في أن صنع ألوان مائية جيدة باليد ليس بالأمر السهل. ولكن بالإضافة إلى الطحن الدقيق للدهانات ، عند صنع الألوان المائية ، من الضروري مراعاة حالة أخرى لا تقل أهمية - يجب أن تتكون الدهانات بطريقة تجعل مسحوقها ، مع تخفيف الألوان المائية الأكثر وفرة بالماء ، "يعلق" في الموثق ولا يسقط منه. فقط في ظل هذه الحالة من "التحليق" والتسوية التدريجية لمادة الطلاء على الورق ، يتم الحصول على تصميم موحد ؛ خلاف ذلك ، يتم توزيع الطلاء بشكل غير متساوٍ ، ويشكل النقاط والبقع وما إلى ذلك.
بعد تحليل الأدبيات والمقالات على الإنترنت ، يمكنك وصف كيفية تحضير الدهانات.

أولاً ، يبحثون عن المواد الخام. يمكن أن يكون الفحم والطباشير والطين واللازورد والملكيت. يجب تنظيف المواد الخام من الشوائب. ثم تحتاج المواد إلى طحنها وتحويلها إلى مسحوق.

يمكن سحق الفحم والطباشير والطين في المنزل ، لكن الملكيت واللازورد أحجار صلبة للغاية ، وهناك حاجة إلى أدوات خاصة لطحنها. قام الفنانون القدماء بطحن المسحوق في هاون بمدقة. المسحوق الناتج هو الصباغ.

ثم يجب خلط الصباغ مع مادة رابطة. كمادة رابطة ، يمكنك استخدام: البيض والزيت والماء والغراء والعسل. يجب خلط الطلاء جيدًا حتى لا توجد كتل. يمكن استخدام الطلاء الناتج للرسم.

4. ملامح الدهانات المائية

الرسم بالألوان المائية شفاف ونظيف ولامع ، وهو أمر يصعب تحقيقه من خلال التزجيج بالدهانات الزيتية. في الألوان المائية ، من الأسهل تحقيق أفضل الظلال والانتقالات. تستخدم الألوان المائية أيضًا في الطلاء السفلي للرسم الزيتي.

عندما يجف ، يتغير ظل الألوان المائية - يضيء. يحدث هذا التغيير من تبخر الماء ، فيما يتعلق بهذا ، تمتلئ الفجوات بين جزيئات الصبغة في الطلاء بالهواء ، وتعكس الدهانات الضوء أكثر من ذلك بكثير. يؤدي الاختلاف في مؤشرات الانكسار للهواء والماء إلى تغير لون الطلاء الجاف والطازج.

يقلل التخفيف القوي للدهانات بالماء عند وضعه برفق على الورق من كمية المادة الرابطة ويفقد الحبر لونه ويصبح أقل متانة. عندما يتم تطبيق طبقات متعددة من طلاء الألوان المائية على نفس البقعة ، فإن المادة اللاصقة تصبح مفرطة التشبع وتظهر البقع.

عند تغطية اللوحات المصنوعة من الألوان المائية ، من المهم جدًا أن تكون جميع الدهانات متساوية إلى حد ما وبكميات كافية مشبعة بالمادة اللاصقة.

إذا كانت بعض أجزاء طبقة الحبر تحتوي على كمية غير كافية من الغراء ، فإن الورنيش ، الذي يخترق طبقة الحبر ، يخلق بيئة مختلفة للصبغة ، لا تشبه بصريًا الغراء ، وسيغيرها بشكل كبير في اللون. عندما تحتوي الدهانات على كمية كافية من الموثق ، فعند الطلاء بالورنيش ، ستتم استعادة شدتها وتألقها الأصلي.

2. الجزء العملي.

غالبًا ما توجد أسماء الأصباغ الغريبة في الكتب القديمة: خشب الصندل الأحمر ، الكيرسيترون ، القرمزي ، البني الداكن ، خشب الأخشاب ... بعض هذه الأصباغ لا تزال مستخدمة حتى اليوم ، ولكن بكميات صغيرة جدًا ، خاصة لإعداد الدهانات الفنية. بعد كل شيء ، يتم الحصول على الأصباغ الطبيعية بهذه الأسماء الجميلة من النباتات والحيوانات ، وهذا مكلف وصعب. لكن الأصباغ الطبيعية مشرقة للغاية ومتينة وخفيفة الوزن.

سيكون من المثير للاهتمام التحقق. ولكن كيف؟ تنمو شجرة الجذوع في أمريكا الجنوبية ، وينمو خشب الصندل في جنوب آسيا ، ويتم الحصول على البني الداكن من الحبار ، والقرمزي من القرمزي (الحشرات الصغيرة) ...

ومع ذلك ، يمكنك محاولة صنع الدهانات باستخدام المعادن - أصباغ يمكن العثور عليها في معمل المدرسة أو في المنزل.

وصف التجارب

لإجراء تجاربي ، كنت بحاجة إلى الحصول على أصباغ طبيعية ومواد رابطة. كان تحت تصرفي الطين والفحم والطباشير وقشور البصل وبرمنجنات البوتاسيوم ومسحوق الحناء وغراء PVA والعسل وبيضة الدجاج.

لقد أجريت 6 تجارب.

تجربة 1.

1) إزالة الشوائب من الفحم.

1. طحن الفحم إلى مسحوق.
2. نخل المسحوق.
3. اخلطي الفحم مع الماء.

تجربة 2.

1) نظف الطين من الشوائب.

2) طحن الطين إلى مسحوق.

3) نخل المسحوق.

4) امزج الصلصال مع الغراء.

تجربة 3.

1) نظف الطباشير من الشوائب.

2) طحن الطباشير إلى مسحوق.

3) نخل المسحوق.

4) اخلطي الطباشير مع بياض البيض.

تجربة 4.

1) اصنع مرق سميك من قشر البصل.

2) تبرد المرق.

3) اخلطي المرق مع العسل.

تجربة 5.

1) طحن كتل كبيرة من الحناء.

2) نخل المسحوق.

3) تخلط الحناء مع صفار البيض.

تجربة 6.

1) طحن برمنجنات البوتاسيوم إلى مسحوق ناعم.

2) نخل المسحوق.

3) اخلطي برمنجنات البوتاسيوم بالماء.

كانت جميع التجارب ناجحة ، حصلت على ألوان سوداء ، بنية ، بيضاء ، بيج ، صفراء.

دهاناتنا غير صلبة وتباع في المتاجر. ومع ذلك ، يستخدم الفنانون ألوانًا مائية شبه سائلة في أنابيب متشابهة.

بعد التجارب ، أردت تجربة مواد خام أخرى ، وكذلك رسم رسوماتي بألوان جديدة.

نتائج تجريبية

الآن أعرف ما هي الألوان المائية. يمكنك عمل بعض الدهانات في المنزل. تختلف الدهانات الناتجة في الاتساق والجودة عن الدهانات المشتراة من المتجر.

لذلك ، أعطى الفحم مع الماء لونًا معدنيًا ، وكان من السهل كتابته على الفرشاة وترك علامة براقة على الورق ، وجفف بسرعة.

أعطى الطين مع الغراء طلاءًا بنيًا متسخًا ، ولم يختلط جيدًا مع الغراء ، وترك علامة دهنية على الورق واستغرق وقتًا طويلاً حتى يجف.

أعطى الطباشير مع بياض البيض طلاءًا أبيض يمكن كتابته بسهولة على الفرشاة ، وترك علامة سميكة على الورق ، وجفف لفترة طويلة ، ولكن تبين أنه الأكثر متانة.

أعطت مغلي قشر البصل بالعسل صبغة صفراء ، تمت كتابتها جيدًا على الفرشاة ، وتركت علامة شديدة على الورق وجففت بسرعة.

أعطت الحناء مع صفار البيض طلاءًا باللون البيج ، والذي كان مكتوبًا جيدًا أيضًا على الفرشاة ، وترك علامة شديدة على الورق ، ولكن تم تجفيفه بشكل أبطأ.

شكل برمنجنات البوتاسيوم مع الماء طلاء بني فاتح ، كان من السهل كتابته على الفرشاة وترك علامة باهتة على الورق ، وجف بسرعة.

تتميز الدهانات التي تم الحصول عليها بمزايا وعيوب: فهي صديقة للبيئة ، وخالية ، ولها لون طبيعي ، ولكنها تتطلب عمالة في التصنيع ، وغير ملائمة للتخزين ، ولا توجد ألوان مشبعة من بين الحلول التي تم الحصول عليها.

ثالثا. استنتاج.

تعتبر الألوان المائية من أكثر الأنواع الشعريةلوحة ... غالبًا ما يُطلق على الرسم أو الرواية الأدبية الغنائية ، المليئة بالضوء والصور الواضحة ، ألوان مائية. تتم أيضًا مقارنة قطعة موسيقية بها ، ساحرة بألحان لطيفة وشفافة. يمكن للألوان المائية أن تنقل اللون الأزرق الهادئ للسماء ، ودانتيل الغيوم ، وحجاب من الضباب. يسمح لك بالتقاط الظواهر الطبيعية قصيرة المدى. لكنها تتمتع أيضًا بإمكانية الوصول إلى الأعمال الرأسمالية والرسوم البيانية والتصويرية والحجرات والأعمال الأثرية والمناظر الطبيعية والأرواح الثابتة والصور والتركيبات المعقدة.

ورقة من الورق الحبيبي الأبيض ، علبة من الدهانات ، فرشاة ناعمة مطيعة ، ماء في وعاء صغير - هذا هو "اقتصاد" ألوان الماء. بالإضافة إلى ذلك - عين ثاقبة ، يد ثابتة ، معرفة بالمواد وإتقان تقنية هذا النوع من الرسم.

استنتاجات الذي صنعته من العمل:

1. بدأ تاريخ الدهانات مع ظهور الإنسان. كانت معروفة قبل وقت طويل من وجود تقارير مكتوبة عنها.

بدأ تاريخ الألوان المائية في القرن الثاني الميلادي من الصين. أصبحت الألوان المائية راسخة تمامًا في الدول الأوروبية مؤخرًا نسبيًا - في نهاية القرن السابع عشر - بداية القرن الثامن عشر. في البداية ، تم العثور على هذه اللوحة بشكل أساسي في ألبومات "الذاكرة" والهدايا التذكارية ، ثم دخلت ألبومات الفنانين وظهرت في المعارض الفنية والمعارض الفنية.

2. إن تقنية الرسم بالألوان المائية متنوعة للغاية في كل من تقنياتها وطريقة استخدام الدهانات. إنه يختلف عن التقنيات الأخرى في اتساقها ، في نتيجتها. يرسمون بالألوان المائية بطرق مختلفة. يفضل بعض الرسامين العمل تدريجياً - يضعون طبقة واحدة من الطلاء على طبقة أخرى ، جافة. ثم ينقلون التفاصيل بعناية. كثير من الناس يأخذون الطلاء بكامل قوته ويرسمون في طبقة واحدة. من الصعب أن تظهر بدقة شكل ولون الأشياء على الفور.

يعد نجاح الأعمال بالألوان المائية أمرًا رائعًا للغاية وهو مفيد في كثير من النواحي نظرًا لخصائصه. اللون المائي هو النوع الوحيد من الطلاء الذي يتميز بشفافيته الخاصة ونقاوته وسطوعه.

3. تتكون الدهانات من صبغة ومادة رابطة.

وهي مصنوعة من الصبغة الجافة والغراء. يمكن أن تحتوي أيضًا على كمية معينة من العلكة والسكر ، وعند استخدامها ، يتم فركها بالماء على الصحون ، أو يتم أخذها مباشرة (دهانات العسل) بفرشاة مغموسة في الماء من البلاط أو الأكواب.

4. في سياق التجارب في المنزل ، تمكنت من الحصول على ألوان مائية بألوان وظلال مختلفة ، ومقارنة جودتها مع دهانات المتاجر ، وتحليل المزايا والعيوب.

5. ماذا لو كان للألوان المائية مستقبل؟ يمكننا أن نجيب على هذا السؤال بثقة. ألوان مائية لها مستقبل! يمكن تفسير هذه الإجابة من خلال حقيقة أنهم كشفوا أثناء العمل عن جوانب إيجابية وإشكالية حول الألوان المائية.

الرسام الروسي S.V. قال جيراسيموف لرسامي الألوان المائية المبتدئين: "تعطي الحياة من حولنا عددًا لا حصر له من الموضوعات للفنان. حقول لا نهاية لها من القمح الذهبي والمروج الخضراء وحقول القش وسفر الأطفال إلى أرضهم الأصلية - من المثير للاهتمام تصوير كل هذا على الورق! ويا لها من ثروة من الألوان في الطبيعة! لا يمكن لأي خيال أن يبتكر مثل هذه الألوان غير العادية التي تراها ، على سبيل المثال ، عند غروب الشمس.".

بدون ألوان مائية ، سيكون عالم الرسم الفني مملًا ورتيبًا!

رابعا. المؤلفات.

1. أليكسييف ف. - ما هو الفن؟ - م: فنان سوفيتي ، 2003.
2. برودسكايا إن. - الانطباعية. اكتشاف الضوء واللون. - م: أورورا ، 2009
3. سيريل وميثوديوس. الموسوعة الإلكترونية. المقال "Watercolor" من "القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإيفرون" (1890 - 1907).
4. كوكوشكين يو. - الكيمياء من حولنا - بوستارد ، 2003.
5. بيتروف ف. - عالم الفن. جمعية الفن في القرن العشرين.- م: أورورا ، 2009
6. أولجين أو. - تجارب بدون انفجارات - إد. الثانية ، المنقحة. - م: الكيمياء ، 1986. - 192 ص.
7. أورلوفا ن. - الايقونية - م: وايت سيتي ، 2004.

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru