اكتب نموذج الحرف في الأدب. النموذج الأولي ، صورة - مقدمة في النقد الأدبي

الصفحة الرئيسية / الشجار

أبطال الأدب ، كقاعدة عامة ، هم خيال خيالي للمؤلف. لكن البعض منهم لا يزال لديه نماذج أولية حقيقية عاشت في وقت المؤلف ، أو شخصيات تاريخية مشهورة. سنخبرك من كانت هذه الأرقام غير مألوفة لدائرة واسعة من القراء.

1. شرلوك هولمز

حتى المؤلف نفسه اعترف بأن شارلوك هولمز لديه العديد من أوجه التشابه مع معلمه جو بيل. على صفحات سيرته الذاتية ، يمكن للمرء أن يقرأ أن الكاتب غالبًا ما يتذكر معلمه ، ويتحدث عن ملف تعريف النسر الخاص به ، ويستفسر عن العقل والحدس المذهل. ووفقا له ، يمكن للطبيب أن يحول أي حالة إلى نظام علمي منظم ودقيق.

غالبًا ما استخدم الدكتور بيل طرقًا استنتاجية في الاستفسار. يمكن لنوع واحد فقط من الأشخاص أن يخبرنا عن عاداته وسيرته الذاتية وحتى في بعض الأحيان يقوم بالتشخيص. بعد إصدار الرواية ، توافقت كونان دويل مع "النموذج الأولي" لهولمز ، وأخبره أنه ربما كانت هذه هي الطريقة التي كان يمكن أن تتطور بها حياته المهنية إذا اختار مسارًا مختلفًا.

2. جيمس بوند

بدأ التاريخ الأدبي لجيمس بوند بسلسلة من الكتب كتبها ضابط المخابرات إيان فليمنغ. صدر أول كتاب في هذه السلسلة ، Casino Royale ، في عام 1953 ، بعد سنوات قليلة من تكليف فليمنج بمتابعة الأمير برنارد ، الذي تحول من الخدمة الألمانية إلى المخابرات البريطانية. بعد الكثير من الشك المتبادل ، أصبح الكشافة أصدقاء جيدين. تولى بوند المسؤولية من الأمير برنارد ليطلب فودكا مارتيني ، بينما أضاف الأسطوري Shake Not Stir.

3. أوستاب بندر

الرجل الذي أصبح النموذج الأولي للمجمع العظيم لـ "12 كرسيًا" Ilf و Petrov في سنواته الثمانين لا يزال يعمل كقائد للسكك الحديدية في قطار من موسكو إلى طشقند. وُلد أوستاب شور في أوديسا ، وكان عرضة لمغامرات من أظافر دقيقة. قدم نفسه على أنه فنان ، أو قائد شطرنج كبير ، بل إنه عمل كعضو في إحدى الأحزاب المناهضة للسوفييت.

بفضل خياله الرائع فقط ، تمكن أوستاب شور من العودة من موسكو إلى أوديسا ، حيث خدم في قسم التحقيقات الجنائية وحارب اللصوصية المحلية. ربما كان هذا هو سبب موقف أوستاب بندر المحترم من القانون الجنائي.

4. الأستاذ Preobrazhensky

كان للبروفيسور بريوبرازينسكي من رواية بولجاكوف الشهيرة "قلب كلب" أيضًا نموذج أولي حقيقي - جراح فرنسي من أصل روسي صمويل أبراموفيتش فورونوف. في بداية القرن العشرين ، أحدث هذا الرجل رواجًا في أوروبا عن طريق زرع غدد قرد لشخص ما لتجديد شباب الجسم. أظهرت العمليات الأولى تأثيرًا مذهلاً: فقد عانى المرضى المسنون من نشاط جنسي متجدد ، وتحسّن في الذاكرة والرؤية ، وسهولة في الحركة ، واكتسب الأطفال الذين يعانون من التخلف العقلي اليقظة العقلية.

تم علاج الآلاف من الناس في فورونوفا ، وافتتح الطبيب نفسه حضانة القرود الخاصة به في الريفيرا الفرنسية. لكن لم يمض وقت طويل قبل أن يشعر مرضى الطبيب المعجزة بالسوء. كانت هناك شائعات بأن نتيجة العلاج كانت مجرد التنويم المغناطيسي الذاتي ، وكان فورونوف يسمى الدجال.

5. بيتر بان

قدم الصبي مع الجنية الجميلة تينكر بيل للعالم ولجيمس باري نفسه ، مؤلف العمل المكتوب ، من قبل الزوجين ديفيس (آرثر وسيلفيا). كان النموذج الأولي لبيتر بان هو مايكل - أحد أبنائهما. تلقى بطل القصص الخيالية من صبي حقيقي ليس فقط العمر والشخصية ، ولكن أيضًا الكوابيس. والرواية نفسها إهداء لأخ المؤلف ، ديفيد ، الذي توفي قبل يوم واحد من عيد ميلاده الرابع عشر أثناء التزلج.

6. دوريان جراي

إنه لأمر مخز ، لكن الشخصية الرئيسية في رواية "The Picture of Dorian Gray" أفسدت بشكل كبير سمعة حياته الأصلية. كان جون جراي ، الذي كان ربيبًا وصديقًا مقربًا لأوسكار وايلد في شبابه ، جميلًا وصعبًا وله مظهر صبي يبلغ من العمر 15 عامًا. لكن اتحادهم السعيد انتهى عندما أصبح الصحفيون على دراية بعلاقتهم. ذهب غراي غاضب إلى المحكمة ، وتلقى اعتذارًا من الصحيفة ، ولكن بعد ذلك انتهت صداقته مع وايلد. سرعان ما التقى جون جراي بأندريه رافالوفيتش ، الشاعر والمواطن الأصلي لروسيا. تحولوا إلى الكاثوليكية ، وبعد فترة أصبح جراي قسيسًا في كنيسة القديس باتريك في إدنبرة.

7. أليس

بدأت قصة أليس في بلاد العجائب في اليوم الذي سار فيه لويس كارول مع بنات رئيس جامعة أكسفورد ، هنري ليديل ، ومن بينهن أليس ليديل. توصل كارول إلى قصة أثناء التنقل بناءً على طلب الأطفال ، ولكن في المرة التالية لم ينسها ، لكنه بدأ في تأليف جزء ثان. بعد ذلك بعامين ، قدمت الكاتبة إلى أليس مخطوطة تتكون من أربعة فصول ، أُرفقت بها صورة أليس نفسها وهي في السابعة من عمرها. كان بعنوان "هدية عيد الميلاد لفتاة عزيزة في ذكرى يوم صيفي."

8. كاراباس باراباس

كما تعلم ، خطط أليكسي تولستوي فقط لتقديم "بينوكيو" لكارلو كولوديو باللغة الروسية ، ولكن اتضح أنه كتب قصة مستقلة ، والتي تقارن بوضوح بشخصيات ثقافية في ذلك الوقت. نظرًا لأن تولستوي لم يكن لديه ضعف في مسرح Meyerhold وميكانيكا الحيوية ، فقد كان مدير هذا المسرح هو الذي حصل على دور Karabas-Barabas. يمكن تخمين محاكاة ساخرة حتى بالاسم: Karabas هي Marquis Carabas من قصة Perrault ، و Barabas هي من الكلمة الإيطالية التي تعني المحتال - baraba. لكن الدور الذي لا يقل أهمية لبائع العلق دورمار ذهب إلى مساعد مايرهولد ، الذي يعمل تحت الاسم المستعار فولديمار لوتشينيوس.

9. لوليتا

وفقًا لمذكرات بريان بويد ، كاتب سيرة فلاديمير نابوكوف ، عندما كان الكاتب يعمل على روايته الفاضحة "لوليتا" ، كان يبحث بانتظام في أعمدة الصحف التي تنشر تقارير عن القتل والعنف. انجذب انتباهه إلى القصة المثيرة للجدل لسالي هورنر وفرانك لاسال في عام 1948: اختطف رجل في منتصف العمر سالي هورنر البالغة من العمر 12 عامًا واحتفظ بها معه لمدة عامين تقريبًا ، حتى عثرت عليها الشرطة في فندق آخر في كاليفورنيا. توفي لاسال ، مثل بطل نابوكوف ، عن الفتاة على أنها ابنته. حتى أن نابوكوف ذكر هذه الحادثة بشكل عرضي في الكتاب بكلمات همبرت: "هل فعلت مع دوللي ما فعله فرانك لاسال ، ميكانيكي يبلغ من العمر 50 عامًا ، مع سالي هورنر البالغة من العمر 11 عامًا في 48؟"

10. كارلسون

قصة إنشاء كارلسون أسطورية ولا تصدق. يدعي النقاد الأدبيون أن هيرمان جورينج أصبح نموذجًا أوليًا محتملاً لهذه الشخصية المضحكة. وعلى الرغم من أن أقارب أستريد ليندغرين ينفون هذا الإصدار ، إلا أن مثل هذه الشائعات لا تزال تحدث حتى اليوم.

التقى أستريد ليندغرين بجورينغ في عشرينيات القرن الماضي عندما نظم عرضًا جويًا في السويد. في ذلك الوقت ، كان غورينغ "في أوج عطائه" ، طيارًا شهيرًا ، رجلًا ذا كاريزما وشهية ممتازة. المحرك خلف ظهر كارلسون هو تفسير لموضوع تجربة طيران جورينج.

لاحظ أتباع هذا الإصدار أن أستريد ليندغرين كانت لبعض الوقت من المعجبين المتحمسين للحزب الاشتراكي الوطني السويدي. نُشر الكتاب عن كارلسون عام 1955 ، لذا لا يمكن أن يكون هناك تشبيه مباشر. ومع ذلك ، من الممكن أن تكون الصورة الجذابة للشباب Goering قد أثرت على مظهر كارلسون الساحر.

11. جون سيلفر ذو الأرجل الواحدة

صور روبرت لويس ستيفنسون في رواية "جزيرة الكنز" صديقه ويليامز هانسلي ليس كناقد وشاعر ، كما كان في الواقع ، ولكن كشرير حقيقي. خلال طفولته ، عانى ويليام من مرض السل ، وبُترت ساقه حتى الركبة. قبل أن يظهر الكتاب على رفوف المتاجر ، قال ستيفنسون لصديق: "يجب أن أعترف لك ، أيها الشر في المظهر ، لكن طيب القلب ، تم شطب جون سيلفر منك. أنت لست مستاء ، أليس كذلك؟ "

12. ويني الدبدوب

وفقًا لإصدار واحد ، حصل الدبدوب المشهور عالميًا على اسمه تكريماً للعبة المفضلة لنجل الكاتب ميلن كريستوفر روبن. ومع ذلك ، مثل كل الشخصيات الأخرى في الكتاب. ولكن في الواقع ، هذا الاسم مشتق من لقب Winnipeg - وكان هذا هو اسم الدب الذي عاش في حديقة حيوان لندن من عام 1915 إلى عام 1934. كان لهذا الدب العديد من المعجبين ، بما في ذلك كريستوفر روبن.

13. دين موريارتي وسال بارادايس

على الرغم من حقيقة أن الشخصيات الرئيسية في الكتاب تسمى سال ودين ، فإن جاك كيرواك على الطريق هي سيرة ذاتية بحتة. لا يسع المرء إلا أن يخمن لماذا تخلى كيرواك عن اسمه في أشهر كتاب للبيتنيك.

14. ديزي بوكانان

في كتابه The Great Gatsby ، وصف المؤلف فرانسيس سكوت فيتزجيرالد جينيفرا كينج ، حبه الأول ، بعمق وروح. استمرت علاقتهما الرومانسية من عام 1915 إلى عام 1917. لكن بسبب الأوضاع الاجتماعية المختلفة ، افترقوا ، وبعد ذلك كتب فيتزجيرالد أن "الأولاد الفقراء يجب ألا يفكروا حتى في الزواج من فتيات ثريات". تم تضمين هذه العبارة ليس فقط في الكتاب ، ولكن أيضًا في الفيلم الذي يحمل الاسم نفسه. أصبح Ginevra King أيضًا النموذج الأولي لإيزابيل بورج في Beyond Paradise و Judy Jones في Winter Dreams.

خاصة لمن يحبون الجلوس للقراءة. عند اختيار هذه الكتب ، لن تشعر بخيبة أمل بالتأكيد.

النموذج الأولي (من النموذج الأولي - النموذج الأولي) - شخص محدد أو عدة أشخاص عملوا كأساس للكاتب لإنشاء صورة شخصية عامة في عمل فني. في الوقت نفسه ، يمكن للكاتب أن يختار لشخصيته سمات الشخصية الأكثر شيوعًا للنموذج الأولي ، ومظهره ، وكلامه ، وما إلى ذلك.

في بعض الأحيان ، يمكن أن يكون الدافع الأولي لإنشاء صورة فنية حدثًا ساطعًا مرتبطًا بشخص معين في الواقع. لذلك ، يقترح الباحثون أن النموذج الأولي لصورة فلاديمير دوبروفسكي (في الرواية التي تحمل نفس الاسم من تأليف أ.س.بوشكين) يمكن أن يكون مالك الأرض دوبروفسكي ، الذي قاد أعمال شغب الفلاحين في مقاطعة بسكوف عام 1773.

يعتمد مستوى التعميم (الكتابة) على الأسلوب الفني: يمكن التقاط السمات الفردية والأكثر لفتًا للنظر في بطل كلاسيكي أو رومانسي ؛ في شخصية واقعية ، بالإضافة إلى التعميم الفني على المستوى الفردي ، هناك ارتباط اجتماعي نفسي عميق هو مطلوب أيضا.

غالبًا ما يحتاج الكاتب الواقعي إلى ملاحظة عدد كبير من الأشخاص المحددين الذين لديهم سمات قريبة من فكرته من أجل تكوين صورة ذات عمق كبير من التعميم الفني. تسمى هذه الصور الجماعية.

هذه صورة يوجين أونيجين ، نماذجهم الأولية كانت شباب المجتمع العلماني الذين أحاطوا به باسم بوشكين.

الكاتب الذي لا يمتلك المهارة والموهبة الكافية للتعميم الفني والخيال الإبداعي ، يخاطر بكونه ناسخًا بسيطًا للواقع وحتى عالم طبيعي.

يعتبر دور النموذج الأولي في النوع الأدبي التاريخي الفني بطريقة مختلفة. مطلوب هنا نسبة معينة من الخيال الإبداعي والدقة التاريخية. هذه هي صورة بوجاتشيف في "تاريخ بوجاتشيف" أو صورة بوريس غودونوف في مأساة ألكسندر بوشكين التي تحمل نفس الاسم. وأخيرًا ، هناك وظيفة أخرى للنموذج الأولي في نوع المذكرات الفنية. هنا يكون اعتماد الكاتب على الحقائق الواقعية للواقع ، وبالتالي على النماذج الأولية ، أعظم ما يكون ، على الرغم من أن وجود التوصيف في أي عمل فني إلزامي.

مقدمة في النقد الأدبي (N.L. Vershinina ، E.V. Volkova ، AA Ilyushin ، إلخ) / Ed. إل. كروبشانوف. - م ، 2005

التاريخ

نشرة جامعة أومسك ، 2004. العدد 1. ص 60-63. © جامعة ولاية أومسك

ألكسندر نيفسكي: نموذج تاريخي

وصورة الشاشة *

S.P. بيشكوف

جامعة ولاية أومسك قسم التاريخ والتاريخ الروسي المعاصر 644077 ، أومسك ، شارع ميرا ، 55 أ

المقال عن الصورة السينمائية لسانت. الكسندر نيفسكي.

تميز العقد الأخير في العلوم التاريخية بتغييرات كبيرة في دراسة الحقبة السوفيتية. أدى ظهور الاتجاه المنهجي لـ "التاريخ الاجتماعي" ومجموعة من المصادر الجديدة إلى تشكيل مشاكل تاريخية وتاريخية جديدة. الاهتمام البحثي الناشئ بالأعمال التاريخية الملموسة لعكس العمليات التاريخية العالمية بشكل صغير ، على مستوى الحياة والوعي للمجموعات الاجتماعية الفردية ، والحياة اليومية ، في رأينا ، يؤدي أيضًا إلى تحقيق مشاكل التأريخ ، في المقام الأول فيما يتعلق بموضوع التأريخ. السؤال هنا بسيط للغاية وحتى ، جزئيًا ، عادي وتقليدي: هل يجب أن يدرس التأريخ المفاهيم التاريخية خارج إطار العلم أو يقتصر على مشاكل المدارس والاتجاهات العلمية. تبدو دراسة الأفكار التاريخية الاجتماعية خارج إطار المجال العلمي مثيرة للاهتمام ومثمرة للغاية ، ولكن في المقام الأول من وجهة نظر كيف وإلى أي مدى ، بعد أن مرت عبر "المرشحات" و "القنوات" الأيديولوجية والسياسية والفنية "، تتشكل الأفكار العلمية في شكل جديد ، يكاد يتغير إلى ما هو أبعد من الاعتراف بنظيره كبنية أيديولوجية أو صورة نمطية للوعي اليومي.

* تم دعم هذا المشروع من قبل AHO INO-Center في إطار البرنامج الأقاليمي للبحوث في العلوم الاجتماعية بالاشتراك مع وزارة التعليم في الاتحاد الروسي ، V. كينان (الولايات المتحدة الأمريكية) بمشاركة مؤسسة كارنيجي في نيويورك (الولايات المتحدة الأمريكية) ومؤسسة جون د. وكاثرين تي ماك آرثر (الولايات المتحدة الأمريكية). قد لا تكون الآراء الواردة في هذه المقالة هي نفسها تلك الخاصة بالمؤسسات الخيرية المذكورة أعلاه.

مادة السينما التاريخية الخيالية هي أرض خصبة لهذا النوع من التحليل. صانعو الأفلام أنفسهم ، ولا سيما M.I. أشار روم إلى أن الصورة الفنية التاريخية تحتوي على عدة طبقات من المعلومات: "من المثير للاهتمام أن كل عمل تاريخي في الفن يحمل بصمة عهدين ، لأنه أولاً وقبل كل شيء إعادة بناء لعصر. في "Battleship Potemkin" يكمن كل من العصر الذي يتحدث عنه آيزنشتاين ، والعصر الذي صنعت فيه الصورة. إنها وثيقة من عام 1905 ووثيقة من عام 1926. وإلى حد كبير هذه وثيقة من عام 1926 ".

م. يبدو أن Romm صحيح ، لكنه يتطلب فك التشفير والتفصيل. المعلومات التاريخية الثانوية ، أي الدليل على الوقت الذي تم فيه إنشاء الصورة التاريخية ، هي مجموعة كاملة من المعلومات من مستويات مختلفة. في رأينا ، الأهم في هذا المجمع هو ثلاث طبقات معلومات - أيديولوجية ، ونوع ، وشخصية وإبداعية. إن الموقف الواعي من الماضي التاريخي وتفسيره الخاص وتحويله يحدث على المستوى الإيديولوجي والشخصي الإبداعي. لذلك ، فإن الفيلم التاريخي هو إعادة بناء مجازي لعصر تاريخي وفقًا للرؤية الأيديولوجية للماضي ونية المؤلف من المخرج.

كان الفيلم الكلاسيكي الأكثر شهرة للسينما السوفيتية "ألكسندر نيفسكي" للمخرج س. آيزنشتاين ، الذي تم تصويره في عام 1938 ، أحد التجارب الأولى في تحقيق نظام اجتماعي وأيديولوجي قائم على مواد من تاريخ روسيا المبكر. ستكون مهمتنا تحديد آلية تحويل المواد التاريخية ، باستخدام مثال صورة ألكسندر نيفسكي

وتشكيل مجموعة جديدة من الأفكار تحت تأثير كل من المواقف الأيديولوجية المقابلة للوعي الذاتي للنظام الستاليني في أواخر الثلاثينيات - النصف الأول من الأربعينيات ، والمواقف الاجتماعية والتطلعات الإبداعية وفهم التاريخ الروسي من قبل S ايزنشتاين نفسه.

في الواقع ، تستخدم أي حكومة ماضيها التاريخي للبحث عن خطوط الخلافة التاريخية من أجل إرساء شرعيتها في نظر المجتمع. رفض الجيل الأول من البلاشفة ، الذي أنشأ دولة جديدة من العمال والفلاحين ، إيجاد نظائر لها في الماضي التاريخي الروسي. ونتيجة لذلك ، بدأت العملية التاريخية المحلية تبدو غريبة للغاية: 25 أكتوبر (7 نوفمبر) ، تم الاعتراف بعيد ميلاد 1917 على أنه عيد ميلاد الدولة السوفيتية ، وأصبح كل ما سبقها الآن فترة طويلة من "التطور داخل الرحم". إن الصورة الكوزموبوليتانية للمجتمع العالمي ، والتي تكمن في أسس الأيديولوجية البلشفية السوفيتية المبكرة ، حددت مسبقًا العدمية التاريخية للحكومة الجديدة.

مع انتصار الخط الستاليني لبناء الحزب ، تبدأ فترة الاندماج النهائي لأنظمة الدولة والحزب. أدى انهيار الأوهام حول الثورة العالمية وسلسلة من "التهديدات العسكرية" واحتمال اندلاع حرب أوروبية كبيرة وشيكة إلى إنشاء مخططات أيديولوجية أظهرت بوضوح تصورات تاريخية جديدة عن السلطة. أدت الرهان على بناء الاشتراكية في بلد واحد إلى استنتاج حول تقوية الدولة وهي تتجه نحو الشيوعية ، وليس إلى تلاشيها البطيء ، كما افترض لينين. نتيجة لذلك ، في الأيديولوجيا هناك عملية إعادة توجيه من الأولويات والشعارات الطبقية إلى أولويات الدولة القومية.

يأتي الفهم أيضًا أن القوة هي القوة والدولة هي الدولة في جميع مراحل حياة البلد. بدأ ستالين والبلاشفة يشعرون بأنهم خلفاء تلك الشخصيات التاريخية لروسيا ما قبل الثورة الذين قاموا ببناء الدولة وجمعها وحمايتها من الأعداء الداخليين والخارجيين. كلمات ستالين في حفل عشاء في فوروشيلوف عام 1938 تشير إلى: "لقد فعل القياصرة الروس الكثير من الأشياء السيئة. لقد سلبوا الشعب واستعبدوه. لقد شنوا الحروب واستولوا على الأراضي لصالح الملاك. لكنهم فعلوا عملاً صالحًا - لقد حشدوا الدولة الضخمة إلى كامتشاتكا. لقد ورثنا هذه الدولة. وللمرة الأولى ، حشدنا نحن البلاشفة وعززنا الدولة كدولة واحدة مستقلة ، ليس لصالح أصحاب الأراضي والرأسماليين ، ولكن لصالح الشعب العامل ، من جميع الشعوب ،

تشكل هذه الدولة ... ".

أدت توجيهات الحزب بشأن استعادة التعليم التاريخي في جامعات البلاد ، وتعليمات ستالين وكيروف وزدانوف بشأن محتوى كتب التاريخ المدرسية الروسية إلى حقيقة أن السلطات وسعت آفاق الماضي التاريخي للبلاد للجمهور حتى حدود طالب "الروس البدائي" المؤرخين بتقديم عرض واقعي واضح لها ولصورها. يتبلور الفهم الآن أن المصالح الأنانية الطبقية هي صفة ليست ثابتة ومنتشرة في سمات الشخصية التاريخية ، ولكن في الظروف الصعبة تفسح المجال للسمات الوطنية والمدنية والوطنية. في هذا الصدد ، تم تحديد دائرة هؤلاء الأبطال الوطنيين ، والتي ، في رأي السلطات ، تتوافق مع القانون الوطني الجديد ، عمليا على الفور. أكملت الحرب الوطنية العظمى أخيرًا تشكيل هذه السلسلة. وقد تجلى ذلك من خلال كلمات القائد الأعلى للقوات المسلحة في عرض الجيش الأحمر في 7 نوفمبر 1941: "إن الحرب التي تخوضونها هي حرب تحرير ، حرب عادلة. أتمنى أن تلهمك الصورة الشجاعة لأسلافنا العظماء - ألكسندر نيفسكي ، وديمتري دونسكوي ، وكوزما مينين ، وديمتري بوزارسكي ، وألكسندر سوفوروف ، وميخائيل كوتوزوف - في هذه الحرب! دع راية لينين المنتصرة تطغى عليك! " من الطبيعي أن يرى ستالين نفسه على أنه الأخير في صف هؤلاء القادة العسكريين العظماء. إن التقييم الذي قدمه شارل ديغول للتغيير الجذري في التوجيهات الإيديولوجية أثناء الحرب مثير للاهتمام للغاية: "في أيام التهديد القومي ، حاول ستالين ، الذي ارتقى بنفسه إلى رتبة مشير ولم ينفصل أبدًا عن زيه العسكري ، لا يتصرف كأنه نظام مفوض بقدر ما يتصرف كزعيم لروسيا الخالدة ".

وهكذا ، أولاً وقبل كل شيء بموافقة السلطات ، احتل ألكسندر نيفسكي المركز الأول المشرف بين الأبطال الوطنيين الجدد. كان ظهور الفيلم عن الإسكندر نتيجة طبيعية لتقاطع السياسة الخارجية مع العوامل الأيديولوجية الداخلية.

أما بالنسبة لعمليات الخصائص التصويرية للنوع السينمائي ، فنلاحظ هنا اللحظة التي دخلت فيها السينما السوفيتية ، بعد الغربية ، عصر السينما الصوتية ، وحدثت إعادة التفكير في المبادئ الفنية الأساسية.

بالإضافة إلى ذلك ، كما لاحظ منظرو السينما ، "وجدت السينما السوفيتية في النصف الأول من الثلاثينيات تعريفها النمطي في التفاعل وإعادة التعميد

S.P. بيشكوف

ثلاثة مبادئ فنية حددت هيكل الفيلم والتعبير عنه في مرحلة جديدة. كان أحدها ... يتألف من تصوير روائي مبتذل للحياة ، يجمع بين الواقعية التاريخية وملموسة الحياة اليومية. لم يكن أقل أهمية هو مبدأ البطل المركزي ، الذي تم تأكيد تطلعات العبقرية للتاريخ والحداثة في شخصيته المميزة. وأخيرًا ، انجذب التصوير السينمائي نحو حبكة درامية ، مما يجعل من الممكن تمثيل "الوجود كفعل" بشكل مباشر وواضح في الصور المعروضة على الشاشة. أدى الاقتناع العام في عشرينيات القرن الماضي بأن الجماهير تصنع التاريخ إلى حقيقة أن الحركة السريعة للتطلعات البشرية انعكست في السينما التاريخية الثورية ، وأن بعض الشخصيات البارزة والقادة انطلقوا من التيار للحظات قليلة فقط من أجل تشير إلى حركات المسار الإضافية ، واندمجت معه مرة أخرى ("البارجة بوتيمكين" ، "أكتوبر"). أول فيلم نجح في حل معضلة "زعيم الجماهير" كان ، بالطبع ، فيلم "شاباييف" للأخوين فاسيليف. فيما يتعلق بالمواد التاريخية لروسيا ما قبل الثورة ، تمت هذه المحاولة لأول مرة في فيلم "بيتر الأول".

بالنسبة لـ S. Eisenstein ، باعترافه ، كان أول اختبار جاد يجمع بين مبادئ النوع الجديد للتصوير السينمائي هو فيلم "Alexander Nevsky".

آراء مثيرة للاهتمام لـ S. Eisenstein حول التفاعل بين السينما التاريخية وعلوم التاريخ ، والتي عبر عنها: "... فيلم تاريخي يمد يده إلى علم التاريخ. لأن هدفهم النهائي هو نفسه - إدراك وفهم التاريخ بطريقة ماركسية ، وتثقيف أجيال من الناس حول النماذج الأولية للماضي العظيم. يكمن الاختلاف الوحيد في الطرق والأساليب ، في حقيقة أن هذه المعرفة في الفن تتحقق من خلال نظام من الصور والشخصيات ، من خلال صور مطورة فنيًا للماضي المعاد تكوينه بصريًا ". اعترف س. آيزنشتاين نفسه أنه واجه صعوبات عديدة في عملية الفهم الأولي وبناء القصة العامة للفيلم. تركت كلاسيكيات العلوم التاريخية (N.M. Karamzin ، S.M. Soloviev) معلومات واقعية أكثر عمومية حول معارك وحملات الإسكندر ، بدلاً من ملاحظات حول سماته الشخصية. "إن مراعاة الأرض الروسية من سوء الحظ في الشرق ، والأعمال الهامة للإيمان والأرض في الغرب جلبت الإسكندر ذكرى مجيدة في روسيا ، وجعله الشخصية التاريخية الأبرز في تاريخنا - من مونوماخ إلى دونسكوي" - هذا كل ما يشير إلى هذا. سولوفييف. ندرة البقايا المادية في ذلك الوقت ، بالنظر إلى قداسة الأمير

خلق حواجز خطيرة في إعادة إعمار العصر وصورة الكسندر نيفسكي.

اعتقد آيزنشتاين ، أثناء عمله على صورة الأمير ، أن عملية فك رموز البطل ، قراءة قداسة الأمير كانت ضرورية. وفقًا للمدير ، "من حيث الجوهر ، في هذه الظروف ، فإن (لقب القديس - SB) ليس أكثر من أعلى تقييم للمزايا التي تتجاوز المعايير المقبولة عمومًا للدرجات العالية ، - فوق" الجرأة "، "شجاع" ، "حكيم" ... هنا تكمن النقطة في مجمع الحب والاحترام الشعبيين حقًا ، والذي لا يزال محفوظًا حول شخصية الإسكندر. وبهذا المعنى ، فإن لقب "القديس" الإسكندر عميق ومهم. إنه يشهد على أن فكر الإسكندر ذهب أبعد وأوسع من النشاط الذي قاده: لقد وقف فكر روسيا العظيمة والموحدة بوضوح أمام هذا العبقري وقائد العصور القديمة ... لذا فإن الفهم التاريخي في سياق موضوعنا الحالي أزال هالة غامضة من مفهوم القداسة ، تاركة في شخصية البطل فقط ذلك الهوس بفكرة واحدة عن قوة واستقلال الوطن ، وهو ما أحرقه نيفسكي الفائز ".

نظرًا لأن المدير فسر قداسة الأمير على طريقته الخاصة ، فقد تم رفض الفهم القانوني لقداسة الإسكندر وتدين الفترة نفسها ، وإن لم يكن تمامًا. في الفيلم ، لا توجد ليتورجيا في الكنيسة ، ولا يعتمد أحد أو يصلي عشية المعركة أو بعدها ، وليس لدى الأمير أي تعجب أو يعتقد أن "الله معنا" ، على عكس الصلاة المسرحية المتعمدة مع رفع الصلبان بين اللاتين. الكنيسة موجودة ولكن كعنصر ثانوي محيطي. إنها في الواقع أعلى من الأسوار الحديثة لكنيسة القديسة صوفيا في نوفغورود ؛ الجرس ، في أغلب الأحيان التنبيه ، الرنين ؛ رهبان يمشون أمام العربات والجنود القتلى والجرحى العائدين من ساحة المعركة ؛ الشمامسة يوجهون انتقادات للاسكندر عند عودته إلى بسكوف. كان هذا النوع من الصمت من جانب المخرج طبيعيًا وليس عرضيًا. في نظام قيم ومقاربات إلحادية متعمدة للشخصية التاريخية ، لا يمكن فك شفرة قدسية الإسكندر بشكل مباشر ، لأنه في هذا الموقف الأيديولوجي كان يُنظر إليه على أنه تحريض للكنيسة والدين.

يجب أن تكون الأولوية ، من وجهة نظر المخرج ، هي تصوير عبقرية نيفسكي كخبير استراتيجي عسكري وحاكم حكيم لا يفقد رأسه في العيد ويعلم الناس بكلمته ومثاله بعد النصر. للقيام بذلك ، يقدم شخصية لقب البريد المتسلسل Ignat ، الذي يحكي قصة الثعلب و

الأرنب ، استكمال خطة الرفض العامة.

الأمير لا تشوبه شائبة كاستراتيجي ومحارب. إنه لا يرتب القوات فحسب ، بل هو شخصيًا ، يقاتل بالسيف ، يلتقط رأس الجيش الفارس. أمير وقاضي عادل يتشاور مع الناس ويوجه غضبهم الصالح في الاتجاه الصحيح.

في الوقت نفسه ، يتمتع نيفسكي بمظهر أبوي: عندما يمنع رعاياه ، مثل الأب للأطفال الصغار ، من الخلاف مع المبعوث المنغولي وحاشيته ، عندما يركب على صهوة الجواد وينتصر على بسكوف ، مصحوبًا بأطفال فرحين ، مثل إذا كان ينتظر أحد الوالدين بعد غياب طويل ، وفي المشهد تعاليم نوفغوروديان للحفاظ على وحدة الأرض الروسية.

كان الفيلم صامتًا عن سياسة حشد الأمير. هذا يرجع إلى حقيقة أن ن. بافلينكو وس. آيزنشتاين عملوا بشكل أساسي مع مواد السجلات ، ووفقًا لفيدوتوف ، فإن السجلات صامتة بشأن سياسة حشد الأمير. سم. كتب سولوفييف عن الخلاف بين الأمراء باستخدام قوات الحشد ، ولكن بشكل عابر. تم احتواء مواد من هذا النوع في الأعمال العلمية لأوروآسيويين ، لكنهم ، بطبيعة الحال ، لم يكونوا متاحين لمجموعة المخرجين في ذلك الوقت. إل. جوميلوف ، هناك معلومات أكثر تحديدًا: "... كان للأمير ألكساندر ، الذي حكم نوفغورود ، فهمًا ممتازًا للوضع العرقي السياسي ، وقد أنقذ روسيا. في عام 1251 ، جاء الأمير إلى حشد باتو ، وتكوين صداقات ، ثم تآخى مع ابنه سارتاك ، ونتيجة لذلك أصبح الابن بالتبني لخان وفي عام 1252 قاد فيلق التتار مع نويون نيفروي المتمرس .. أصبح الإسكندر الدوق الأكبر ، علق الألمان غزو نوفغورود وبسكوف ". لكن في ظل هذه الظروف ، لا يمكن إنشاء مثل هذه الصورة المعقدة. على الرغم من أن الفيلم غني بالمعلومات من حيث التاريخ. في شكل مكثف ، لا يتعارض المخطط التاريخي للفيلم بشكل عام مع الحقائق أو الظروف في ذلك الوقت. تلقى الرجل العادي في الشارع الذي شاهد الفيلم في عام 1938 أفكارًا ملموسة حول هجوم الصليبيين ، حول النكبة في نوفغورود ، وظروف المعركة نفسها.

لكن الأهم من ذلك أن صورة الأمير تأخذ طابع ملحمي في الواقع. حتى لو أردنا ذلك ، فلن نتمكن من العثور على سمة واحدة سلبية ومشكوك فيها. في نهاية المطاف ، الأمير هو جسد الشعب الروسي ، الإسكندر هو أفضل ممثل له وألمع.

في الوقت نفسه ، فإن مثالية الميزات تتشكل بشكل متناغم وبناؤها من خلال نية المخرج وتصرفه لـ N. Cherkasov بحيث لا تبدو متعمدة وغير طبيعية. إن اقتضاب الوسائل وإشراق تجسيد صورة الأمير جعله سهل التذكر والنمطية ،

أنه في وقت إنشاء وسام ألكسندر نيفسكي ، لم يجد المنشقون السوفييت أي شيء أفضل من أن يتخذوا كأساس الصورة السينمائية للأمير ألكساندر تحت ستار الممثل نيكولاي تشيركاسوف.

البساطة والصور ولكن في نفس الوقت وأعمق رمزية جعلت الفيلم بحق كلاسيكيات السينما العالمية. وبحسب استطلاع للرأي أجراه نقاد السينما البارزون في العالم عام 1978 ، فقد تم اختيار الفيلم من بين أفضل مائة فيلم في تاريخ السينما ، وكانت صورة الإسكندر من ألمع في النطاق السينمائي للشخصيات التاريخية الروسية.

روم م. حول الأفلام والوثائق التاريخية للعصر // Romm M. مفضل إنتاج: في 3 مجلدات خامساً 1. النظرية والنقد والصحافة. م ، 1980 ص 297.

المرجع السابق. بواسطة: Bra.chev BC "حالة المؤرخين" 1929-1931 SPb.، 1998.S111.

سينيافسكايا إ. سيكولوجية الحرب في القرن العشرين: التجربة التاريخية لروسيا. م ، 1999 س 203.

كوزلوف ل.صورة وصورة: مقالات عن الشعرية التاريخية للسينما السوفيتية. موسكو: الفن ، 1980 ص 53.

آيزنشتاين إس إم. فيلم تاريخي سوفيتي // Eisenstein S.M. مفضل فن. م ، 1956 ص 51.

Soloviev S.M. تاريخ روسيا منذ العصور القديمة. الكتاب. 2.T. 3-4. م ، 1993 ص 182

آيزنشتاين إس إم. "ألكسندر نيفسكي" // Eisenstein S.M. مفضل فن. م ، 1956 ص 399-400.

فيدوتوف ج. قديسي روسيا القديمة. م ، 1990 ص 103.

جوميليف إل. روسيا القديمة والسهوب الكبرى. م ، 1992 ص 361-362.

فرضية

1.1 تحليل النماذج التاريخية والحديثة ، نظائر المصادر الإبداعية

عند إنشاء ملابس حديثة ، من الضروري مراعاة ليس فقط ملاءمتها وعمليتها ومؤشراتها الاقتصادية ، ولكن أيضًا الصفات الجمالية. الزي المُسقط لمصمم الأزياء ليس مجرد عنصر منزلي - إنه ، أولاً وقبل كل شيء ، وسيلة للتعبير عن رؤية فنية للعالم. من خلال الزي ، يحاول المصمم دائمًا نقل معلومات معينة إلى المشاهد.

أفكار لأشكال الأزياء والصور الجديدة لا تأتي إلى الفنان عن طريق الصدفة. كقاعدة عامة ، هذا هو نتيجة دراسة طويلة وفهم مختلف ظواهر حياتنا. يمكن لأي مظهر من مظاهر العالم الحقيقي والمثل الأعلى أن يصبح مصدرًا يلهم مصمم الأزياء ليبدعه. كل جانب من جوانب حياة المجتمع البشري (التاريخ ، السياسة ، العلم ، الأدب ، الفن ، إلخ) قادر على استحضار الصور الفنية في ذهن المصمم ، والتي ينقلها بعد ذلك إلى المنتجات المصممة.

تعد القدرة على رؤية الجمال والتفرد في أكثر الأشياء والظواهر المألوفة في العالم من حولنا جزءًا أساسيًا من موهبة الفنان. يمكن لأي ظاهرة في حياتنا أن تساعد محترفًا حقيقيًا في ولادة فكرة. في ذهن الفنان ، قد تظهر صور المنتج المستقبلي بعد قراءة كتاب أو مشاهدة فيلم أو عرض مسرحي. النماذج الأولية للمجموعات هي في بعض الأحيان شخصيات تاريخية بارزة.

بعض الأحداث ، على سبيل المثال ، استكشاف الفضاء ، والألعاب الأولمبية ، والاكتشافات العلمية ، التي أحدثت صدى قويًا في الحياة العامة ، يمكن أيضًا أن تعطي دفعة لولادة فكرة جديدة. كل هذا يمكن تلخيصه في مصطلح واحد - مصدر إبداعي.

تم استخدام مصدرين إبداعيين لإنشاء المجموعة:

1. النمط الشعبي (الإثنوغرافي)

2. التطريز

من اتجاهات الموضة الحديثة ، أنها تستخدم البساطة الجذابة للطرق القديمة في صناعة الملابس. لقد أثرى الأسلوب الشعبي أزياء الشباب من خلال التنانير المجمعة والبلوزات والقمصان الواسعة والسترات الكبيرة المحبوكة يدويًا والجوارب والأوشحة.

من مواد المؤتمر العلمي والعملي الدولي "الثقافة الفنية الشعبية كمورد استراتيجي لتنمية روسيا":

"في المرحلة الحالية من التحضير لحياة جيل الشباب ، من الضروري الاهتمام ليس فقط بجودة تخصصات التعليم العام ، ولكن أيضًا لتخصيص وقت للتعليم الفني والجمالي ، حيث من الضروري إعطاء ما تستحقه مكان لدراسة أصول المرء وتقاليده وثقافته.

أحد جوانب الثقافة الشعبية هو لباسها التقليدي. إنه يعكس تقاليد الناس ونظرتهم للعالم ونظرتهم للعالم.

اليوم ، يعد الزي التقليدي ذا أهمية ليس فقط من وجهة نظر فنية ، ولكن أيضًا من وجهة نظر تاريخية وإثنوغرافية واجتماعية وعلمية. الزي الشعبي هو جزء مهم من الثقافة الفنية التقليدية. وهذا الجزء من الفن الشعبي فني للغاية ومتنوع. إن الحرفية التي نسجت بها النساء ، ونسجتهن ، وتطريزتهن ، والحفاظ على التقاليد القديمة ، تدهش كل من لمس الزي الشعبي مرة واحدة على الأقل. تسمح معرفة أصول الطبيعة الفنية للجيل الأصغر بالانضمام إلى الثقافة الروسية التقليدية ، وتسمح لهم بتنمية تصور معين للعالم فيهم ، وتنمية الصفات الإبداعية للفرد ، وضمان الاستعداد لتوريث القيم الروحية للفنون الشعبية ".

أرز. 1. طقوس قوم

أرز. 2. أزياء الزفاف الشعبية

واليوم ، يجذب الزي الشعبي الكثيرين. لم تفقد أهميتها اليوم. لا يهتم به فقط علماء الإثنوغرافيا والمؤرخون ونقاد الفن. يستخدم العديد من مصممي الأزياء الرائدين (وليس الروس فقط) عناصر من الأزياء الشعبية في مجموعاتهم وحتى إنشاء مجموعات كاملة بناءً عليها. لكن هذه "المسلسلات" و "الاحتفالات" و "الملابس" صُنعت على أيدي نساء فلاحات أميات بسيطات ، دون أن يدركوا ذلك ، ابتكروا روائع الثقافة الفنية العالمية.

أرز. 3. عرض مجموعة خريف وشتاء 2006-2007 جان بول جوتييه

أرز. 4. عرض مجموعة خريف وشتاء 2006-2007 جان بول جوتييه

أرز. 5. شعر روسي جزمة من ماركة جوداري الإيطالية

تناول كل من جياني فيرساتشي وباكو رابان موضوع الأزياء الشعبية. حتى في إحدى مجموعات مدام شانيل ، كانت الفساتين الصغيرة مزينة بضفائر مصنوعة على الطراز الروسي التقليدي. قام مصمم الأزياء الروسي فياتشيسلاف زايتسيف مرارًا وتكرارًا بإنشاء مجموعات تعتمد على الأزياء الشعبية الروسية ، والتي لم تسعد المواطنين فحسب ، بل أسعدت أيضًا خبراء الموضة الأجانب. متر آخر من النمذجة الروسية - يشير Valentin Yudashkin أيضًا في أعماله مرارًا وتكرارًا إلى أصول التقاليد ، على وجه الخصوص ، إلى التطريز على الفساتين من مجموعات Pret-a-Porte وحتى من Couture. ربما ، بعد سنوات عديدة من النسيان ، نحتاج إلى تقليد شعبي حقيقي اليوم لتحقيق أصالتنا ، واستعادة الروابط المفقودة تقريبًا مع الماضي ، بجذورنا ، من أجل التنشئة الصحيحة للجيل الحديث.

بالحديث عن الزي الشعبي ، نشير إلى زي بيئة الفلاحين. تطورت في العصور القديمة العميقة ، وفي نفس الوقت كانت تتمتع بميزات أيقونية. تم تكييف الملابس مع الظروف المناخية الطبيعية وتتوافق مع نمط حياة الإنسان. تحمل مجمع الأزياء الشعبية منذ زمن بعيد معنى روحيًا خاصًا تجلى فيه علم نفس كل أمة. يعكس الزي الآراء الجمالية للناس ، ويعود إلى مفاهيم الحياة والموت ، والشباب والشيخوخة ، والإنجاب والوحدة مع الأشخاص الذين يعيشون بالقرب منهم.

الزي الشعبي الروسي ليس فقط مجموعة متنوعة من أنماط وأنواع الملابس ، وليس فقط أسلوب حياة الشعب الروسي في مساحة ضخمة. هذا هو تفاعل العالم المرئي وغير المرئي. هذه اهتزازات صوتية مسموعة ومشاعر وأفكار أنثوية مخفية عن الجميع ، لم يكن من المعتاد مشاركتها في بيئة الفلاحين ، ولكن تم "حياكتها" في أنماط وتفكيكها في فترة زمنية عمرها قرون ، وربطت الحياة الشخصية بها. حياة الأجداد.

أود أن أشير إلى مسابقة عموم روسيا "الزي الروسي في مطلع العصور" ، التي أقيمت للمرة الخامسة في مدينة ياروسلافل من قبل دار الدولة الروسية للفنون الشعبية. ترشيحات المسابقة مثيرة للاهتمام ومتنوعة. هذا هو ترميم وإعادة بناء الزي الإثنوغرافي في الخصائص المحلية لتصنيعه. هذا زي حديث يلبي متطلبات الموضة اليوم ، باستخدام التقنيات والمواد الحديثة ، مع الحفاظ على السمات والنكهة التقليدية للزي الروسي. هذا زي مسرحي مع تبسيط الدوافع الشعبية ، جنبًا إلى جنب مع برنامج ذخيرة المجموعات الإبداعية.

الوقت ينفد منا بشكل لا رجعة فيه ، ولكن كم من الوقت يمكن توفيره واكتشافه ودراسته. فهذه مادة غير قابلة للإنتاج ، وهي جزء من ثقافتنا ، وجزء من روحنا ، وجزء من تراثنا الوطني ، ولا يحق لنا أن ننساها.

من الضروري الحفاظ على اهتمام الأساتذة ومصممي الأزياء الذين يسعون جاهدين لدراسة تقاليد الأزياء الروسية والحفاظ عليها وتطويرها ، وتثقيف الأذواق الجمالية لجيل الشباب والمساعدة في تشكيلها على أساس الثقافة التقليدية ، وتحديد ودعم الأساتذة الموهوبين والفرق الجديدة و مراكز المؤلفين في مجال ابتكار الزي الروسي بتنوعه الإقليمي.

كان المصدر الثاني ، ولكن ليس أقل أهمية ، والذي أثر في إنشاء مجموعتي هو التطريز.

فن التطريز له تاريخ طويل. اكتشف علماء الآثار على أراضي بلادنا شظايا من الملابس المطرزة بخيوط ذهبية. تؤكد الاكتشافات المتعلقة بالقرنين التاسع والثاني عشر أن التطريز كان موجودًا ومتطورًا بالفعل في عصر روس القديمة.

أرز. 6. فساتين زفاف حديثة على الطراز الشعبي الأوكراني

أرز. 7. بنات بفساتين الزفاف على الطراز الشعبي الأوكراني

منذ العصور الوثنية ، ابتكرت النساء المطرزات مشاهد من الحياة اليومية في لوحات تطريزهن. في أغلب الأحيان ، كانت أغطية الأسرة (الملاءات) ، التي تتدلى نهاياتها من الأسرة ، مزينة بالتطريز ، وكذلك المناشف ، ومفارش المائدة ، والستائر ، وقمصان الأعراس والعطلات ، وأغطية الشمس المصنوعة من القماش ، والقبعات ، والأوشحة. تم استخدام المنشفة المطرزة ليس فقط في الحياة اليومية.

كانت المناشف الطقسية الغنية والمطرزة معلقة على الأشجار المقدسة وعلى جوانب الطرق والصلبان القبور ، وزينت بها معابد الأصنام. في وقت لاحق ، في العصر المسيحي ، كان هناك العرف لتزيين الأيقونات والمرايا والنوافذ بالمناشف المطرزة. في حفل زفاف ، كرنفال ، عند ولادة أو وفاة شخص ما ، كانت المناشف المطرزة بمثابة تعويذة مقدسة. تُعزى قوة خاصة لحماية الناس من قوى الشر والأمراض والعناصر إلى منشفة عادية ("تم القيام بها في يوم واحد تقريبًا"). تم إنشاؤه من قبل العديد من الحرفيات في يوم واحد أو يوم وكان يعتبر نظيفًا تمامًا. غالبًا ما كان العارضون يصورون شجرة مقدسة وشخصية بشرية بأذرع مرفوعة إلى الشمس - وهي لفتة دينية تقليدية في كل من العصور الوثنية والمسيحية. أعادت الأنماط إنتاج علامات التمنيات الطيبة (الصليب المعقوف ، الدائرة ، المعين ، الوردة) ، الحيوانات الرمزية ، طيور الجنة.

أرز. 8. "عصفور الجنة"

أرز. 9. زخرفة هندسية

أرز. 10. تحديد العلامات الرمزية في التطريز

حتى القرن الثامن عشر ، كانت النساء من العائلات النبيلة والراهبات يعملن بشكل أساسي في التطريز. كانت ثياب الكنيسة والملابس الغنية للملوك والبويار تُخيَّط من أقمشة باهظة الثمن (حرير ، مخمل) ومطرزة بخيوط ذهبية وفضية ، ممزوجة باللآلئ والأحجار الكريمة. كما تم تزيين مناشف الزفاف وقمصان الأعياد والشالات بخيوط الحرير والذهب الملون. كانت كسينيا ، ابنة القيصر الروسي بوريس غودونوف ، امرأة ماهرة بالإبرة. مطرز يديها في عام 1601 حجابًا لعرش الكنيسة مع صورة والدة الإله ، المسيح ، يوحنا المعمدان ، سرجيوس من رادونيج ونيكون ، الذين يعبدونهم ، وقد نجا حتى يومنا هذا. هذا تطريز بالذهب والفضة والأحجار الكريمة على المخمل. العمل دقيق ومضني. منذ القرن الثامن عشر ، أصبح التطريز أحد المهن الرئيسية للفتيات الفلاحات. كانت المنتجات مصنوعة من أقمشة بسيطة وغير مكلفة ، لكنها تميزت بمهارة فنية عالية. قام المطرزون بأنفسهم بإنشاء الأنماط واختيار الألوان.

أرز. 11. مفرش المائدة الاحتفالية

أرز. 12. أحزمة طقوس للقمصان

يمكن تقسيم التطريز الفلاحي الروسي إلى مجموعتين رئيسيتين: المناطق الشمالية والشريط الروسي الأوسط. تشمل التقنيات الشائعة للتطريز الشمالي: الصليب ، الرسم ، القواطع ، الخياطة البيضاء الدقيقة ، الخياطة التي يتم إجراؤها على الشبكة ، غرزة الساتان البيضاء والملونة. في أغلب الأحيان ، كانت الأنماط مصنوعة من خيوط حمراء على خلفية بيضاء أو خيوط بيضاء على خلفية حمراء. تم استخدام الخلفية من قبل الحرفيات كعنصر من عناصر النمط. كانت المربعات والمشارب داخل الأشكال الكبيرة (طيور البازلاء ، الفهود ، الأشجار) مطرزة بصوف أحمر أزرق وأصفر وغامق.

تعتبر الخياطة البيضاء من سمات الشمال الروسي ، والخياطة الملونة لمنطقة الفولغا العليا. في منطقة ياروسلافل ، تم اختيار الخيوط الحريرية ذات الألوان الرقيقة أو الصوفية للخياطة الملونة.

في Olonets و Vologda والأجزاء الغربية من منطقة Arkhangelsk ، تم تطريزهم بالدفّ. سطح أملس أبيض وملون مع زخارف نباتية نموذجي لمنطقة فلاديمير ، وتطريز ذهبي - لمنطقة تفير ، جبر - لمنطقتي غوركي وإيفانوفو. في أنماط التطريز الشمالية ، سادت دوافع الحبكة على الزخارف الهندسية.

تم رسم الأنماط على ورق مربعات ومطرزة عن طريق عد الخيوط في القماش. تم عمل التراكيب المعقدة في مخطط ، بلون واحد ، بتقنية تطريز واحدة. تطريز كالوغا ، تولا ، ريازان ، سمولينسك ، أوريول ومناطق أخرى في وسط روسيا متعدد الألوان. زخرفة - غالبًا ما توجد صورة طائر في التطريز. هذه هي الديوك والطاووس والطيور المائية والطيور الجارحة. ومن العناصر الشعبية الأخرى الخيول الموجودة على جوانب الشجرة وتحمل الفارس. هناك صور للثعابين والضفادع التي كانت تُنسب في الأيام الخوالي إلى قوة غامضة خارقة للطبيعة. تم تصوير الشمس على شكل دائرة ، معين ، وردية. يمثل الشكل الأنثوي والشجرة المزهرة الخصوبة. يعتمد موقع تقنيات النقش والتطريز على شكل الملابس التي كانت تُخيَّط من قطع قماش مستقيمة.

أرز. 13. سطح أملس الروسي

أرز. 14. فلاديميرسكي قمم

تم وضع التطريز على طول اللحامات المتصلة ، على الساعدين ، ونهايات الأكمام ، وجروح على الصدر ، وأطراف المآزر. في سن 13-15 ، كان على الفتيات الفلاحات أن يعدن مهرًا لأنفسهن. كانت هذه مطرزة مفارش المائدة والستائر والقبعات والمناشف. قبل الزفاف ، أقيم عرض علني للمهر كدليل على عمل العروس الجاد ومهارتها. في عائلات الفلاحين ، كانت تُخيط الملابس من الكتان المنزلي والأقمشة الصوفية. تم تزيينه ليس فقط بالتطريز ، ولكن أيضًا بالدانتيل والجديلة وإدراج chintz الملونة.

أرز. 15. خياطة نصفي بسيطة

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، تم استبدال قماش المصانع بأقمشة المصنع. جنبا إلى جنب معهم ، اختفى عمليا التطريز المصنوع من الغرز المعدودة. ظهرت خياطة متقاطعة ، كأمثلة على أغلفة الصابون الملونة. في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، كان المطرزون مغرمين بالتطريز الأبيض المخرم على شبكة خشنة تسمى جبر. في 1920-1930 ، ظهرت العباءات والوسائد ومفارش المائدة مع الطائرات والجرارات والطائرات وحتى رموز الدولة - نجمة خماسية ومنجل ومطرقة. كان التطريز الحضري لا يزال متأثرًا بأسلوب الفن الحديث.

في ملاحق "جريدة المرأة" ، تم طباعة أنماط للتطريز مع دهليز وأعمال قطع ، والتي كانت عصرية في سنوات ما قبل الحرب ، والتطريز المخرم بالآلات. في سنوات ما بعد الحرب ، تم إنشاء أعمال فنية فريدة من نوعها - لوحات ستائر موضوعية - موضوعية مخصصة للانتصار على العدو ، المدن البطل. تم استكمال الزخارف المعمارية بأنماط نباتية بأغصان البلوط والغار ، مما يجسد قوة ومجد الوطن الأم. تتحول الموضة الحديثة مرة أخرى إلى التطريز ، وهو عنصر زخرفي رشيق يزين الملابس وحياتنا اليومية. مع تطور التقنيات الجديدة ، وإطلاق أحدث تقنيات التطريز ، تسارعت وتبسيط عملية إنشاء التطريز بشكل كبير. بمساعدة آلات التطريز ، برنامج خاص للتطريز ، تم الحصول على فرصة لإظهار الإبداع لكل من يريد تقريبًا لمس هذا النوع من الفن الزخرفي والتطبيقي. عمل التطريز الآلي على تبسيط وتسهيل عمل التطريز ، مما يترك المزيد من الوقت للأفكار والتخيلات فيما يتعلق بالتطريز.

طوق بلوزة نسائية

لطالما ارتبط ابتكار الملابس القادرة على التعديل (أي القابلة للتحويل) بتوفير العديد من الوظائف المهمة للحياة البشرية. يتم إنشاء المنتجات القابلة للتحويل لأنماط الحياة الديناميكية ومواقف الحياة ...

طوق بلوزة نسائية

في هذه المرحلة من أعمال التصميم والهندسة ، يتم إجراء تحليل لمستوى أفضل العينات من المنتجات المماثلة المطورة في الصناعة المحلية والأجنبية (تحليل المنتجات التناظرية). يمكن أن تكون النظائر ، أولاً وقبل كل شيء ...

آلة التقطيع

يمكن أن تعزى التشكيلة التالية إلى آلات التقطيع شبه الأوتوماتيكية: 1. صُممت القطاعة ES-220 لتقطيع السلامي ولحم الخنزير واللحوم والجبن والخضروات. سكين الكروم الصلب ...

نموذج لفستان زفاف حديث لفتاة صغيرة

كانت مستجدات الموضة دائمًا قيد الفحص. وخاصة أزياء فساتين الزفاف. عند زيارة صالون الزفاف ، يمكنك أن تفهم أن أزياء الزفاف لها اتجاهات عديدة. يجب أن نسلط الضوء أيضًا على فساتين الزفاف الكلاسيكية ...

تحديث مخرطة HOESCH D1000

تحدد مهام التحكم الآلي مواصفات الوظائف التي يجب أن يؤديها نظام التحكم. بشكل عام ، يمكن أن تمثل قائمة هذه الوظائف مئات العناصر ...

مشروع تغليف أغذية

يبدو أن تغليف السنة الجديدة يتم تقديمه على نطاق واسع للغاية ، ولكن عند الفحص الدقيق ، اتضح أن جميع النسخ من نفس النوع إلى حد ما. يمكنك تقسيم عبوة رأس السنة الجديدة بشكل مشروط إلى فئتين: 1 ...

تصميم مجموعة من ملابس الشباب

يتم إنشاء أي نمط فردي في سياق المعايير الاجتماعية الحالية. الملابس عنصر أساسي في نظام معقد يميز الثقافة والحضارة. من أهم المعايير الاجتماعية ...

تصميم نموذج بتصميم بدلة رجالي (جاكيت ، بنطلون) بعناصر ذات طابع رياضي مع مراعاة الاتجاه الحديث للموضة الشبابية

اليوم ، في أزياء الرجال ، هناك غلبة واضحة للأسلوب الأنيق ، مما يشير إلى عودة صورة الرجل النبيل ، وأحد الاختلافات المميزة هو الخروج المحدد عن البساطة ...

تطوير وثائق التصميم لحجر الرصيف

تطوير تصميم طاولة مربط الحبال المزدوجة

الجدول 1.6 × 0.7 × 0.74H مع اثنين من الركائز لأربعة أدراج منضدة بقاعدة ثنائية. سطح الطاولة يواجه حافة مقاومة للصدمات PVC بسمك 2 مم. الجسم مبطن بحافة PVC 0.5 مم. قواعد مدمجة لـ 4 أدراج. أرجل طاولة قابلة لضبط الارتفاع ...

تطوير تكنولوجيا التصميم والإنتاج لصندوق العرض

أحد الاتجاهات الرئيسية في السوق الحديث هو أن أي منتج يجب أن يتم تعبئته. حصة كبيرة من بين أنواع التعبئة والتغليف مصنوعة من الورق وأنواع مختلفة من الكرتون والكرتون المضلع. هناك عدة أسباب لذلك: التكلفة المنخفضة ...

تطوير تصميم طاولة كتابة ذات عمودين

بعد تتبع تاريخ الأثاث في جميع أنحاء حضارة البشرية بأكملها تقريبًا ، من السهل أن ترى أن معظم المنتجات الحديثة لديها العديد من النماذج الأولية والنظائر من الماضي البعيد ...

تطوير هيكل نموذجي وتصميم وثائق لملابس النساء

تنجذب اتجاهات هذا الموسم نحو الأشكال الكلاسيكية. في المجموعات الجديدة للمعاطف النسائية ، تتمثل الموضوعات الرئيسية في اتجاهين: خطوط مستقيمة وصورة ظلية من السبعينيات بقصتها المتطايرة ، والأناقة الأنثوية في الستينيات ، والتي تتجسد من خلال بساطتها ...

تطوير العملية التكنولوجية لتصنيع جزء "الفلين"

تعتمد كفاءة الإنتاج والتقدم التقني وجودة المنتجات إلى حد كبير على التطور المتقدم لإنتاج المعدات والآلات والأدوات الآلية والأجهزة الجديدة ...

تكنولوجيا إنتاج الكفير

حصة كبيرة في حجم منتجات النقانق التي تنتجها صناعة معالجة اللحوم الحديثة تشغلها منتجات اللحوم المستحلب من مجموعة واسعة ، مثل النقانق والنقانق الصغيرة والنقانق المشوية ...

طرق: طريقة تفاعلية ، شرح المعلم ، محادثة ، مسح جماعي ، اختبار ، عمل جماعي تعاوني. من أجل التعلم التفاعلي ، وموقع المكاتب والطلاب ، اخترت المركز رقم 3 ، وإنشاء مجموعة.

نوع الدرس : درس في "اكتشاف" المعرفة الجديدة

خلال الفصول

الدافع لأنشطة التعلم.

تحية من المعلم التحقق من الغائبين والحاضرين.

يا رفاق ، يعد شهر ديسمبر أمرًا رائعًا للعديد من الأحداث.. بماذا تربطه؟ (إجابات الأطفال: عام جديد سعيد ، عيد ميلاد سعيد ، يوم سعيد لرئيس جمهورية كازاخستان ، عيد استقلال سعيد ، مع أعياد دينية ، صيام عيد الميلاد ، مع بداية الشتاء ، مع تساقط الثلوج ، مع عطلة الشتاء)

بالمناسبة ، ولد N.A. Nekrasov في 10.12.1821. (وفقًا للأسلوب الجديد) ، الذي يحمل اسم Wonderworker (Nikola winter - 19.12) ، كتب قصيدة عن أحداث 14.12.1825 ، وتوفي في 27.12.1877. (موضة قديمة).

(على خلفية أغنية "الطريق")

“... لا نهاية لها مرة أخرى طريق، تلك الرهيبة ، التي أطلق عليها الناس اسم السلسلة المضروبة ، وعلى طولها ، تحت القمر البارد ، في عربة مجمدة ، تسرع إلى زوجها المنفي.امرأة روسية ، من الفخامة والنعيم إلى البرد والعذاب "، - هكذا بخصوص قصيدة ن.

ما هي الكلمة الرئيسية التي سمعتها؟ (طريق)

ما هو الطريق بالنسبة لك؟ (الطريق إلى المدرسة ، إلى الحياة).

في الواقع ، يرافق الطريق كل شخص طوال حياته.

ثانيًا. تحديث المعرفة ومعالجة الصعوبات في الأنشطة.

كلمة المعلم . في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر.دافع الطريق أساسي. بالنسبة لنيكراسوف ، كان الطريق بداية معرفة روسيا الشعبية المضطربة. طريقه "حزين" ، "حديد الزهر" ، "رهيبة" ، "ضرب بالسلاسل". والقيادة على هذا الطريق؟ .. (امرأة روسية).

من يخدم مقاصد العصر العظيمة ،

يضحي بحياته بالكامل

للقتال من أجل أخ بشري ، -

فقط هو الذي سينجو بنفسه ...

الشعر ن. خدمت نيكراسوفا "الأهداف العظيمة للقرن". هذا هو مصدر خلودها ، قوتها التي لا تنضب. لهذا السبب نحن ، شعب قرن آخر ، قريبون منها من خلال إيمانها بالوطن والرجل ، وحبها المشرق للحياة وشجاعتها ، وحبها للطبيعة الروسية. هذا هو السبب في أننا في كل اجتماع نعيد اكتشاف نيكراسوف لأنفسنا ، وتوقظ قصائده فينا أفكارًا عالية وجيدة ، وتساعدنا على معرفة العالم وأنفسنا ، وتجعلنا أكثر كرمًا واستجابة لكل شيء جميل. "اذهب إلى النار من أجل شرف الوطن الأم ، عن الاقتناع ، من أجل الحب ... " كل الحب وكل أفكار الشاعر تنتمي إلى روسيا ، والشعب الروسي ، والفلاحين ، محطمين ، ومداسوا في الوحل ، لكن روحيا لم تنكسر.

محادثة مع الطلاب:

ما هو الموضوع الرئيسي للإبداع ن. أ. نيكراسوف؟ (الحياة الصعبة للشعب الروسي)

ما هي أعمال الشاعر التي تعرفها؟("الشريط غير المضغوط" ، "الأطفال الفلاحون" ، "السكك الحديدية")

لماذا تعجب المرأة الفلاحية العادية بالشاعر؟(العمل الجاد ، والصبر ، والقدرة على الحب ، والقدرة على عدم الخلط والتصرف في المواقف الصعبة).

من كانت المرأة الروسية لنيكراسوف؟(بطلة نيكراسوف هي شخص لم تنكسر بسبب المحاكمات ، واستطاع الصمود. ليس بدون سبب ، حتى موزا نيكراسوفا هي "أخت" فلاحة).

ثالثا . تحديد أسباب الصعوبة وتحديد الهدف من النشاط (تحديد الهدف التربوي)

موضوع درسنانيكراسوف "قصيدة لنساء روسيات" الصور الفنية ونماذجها التاريخية الحقيقية. مؤامرات من قصيدتين. المبادئ البطولية والغنائية في القصائد.

ما المهام التي تعتقد أنه يجب علينا حلها في الدرس لتعلم موضوع جديد؟

1. اكتشف الأحداث التاريخية التي شكلت الأساس لكتابة القصيدة .

2. كيف صور نيكراسوف الأبطال ؛ لمن أعرب عن إعجابه وكرهه ؛

3. ما هو مكان القصيدة في الأدب الحديث.

ІІІ . تنفيذ المشروع المنجز.

المهمة الأولى التي نحتاج إلى اكتشافها. ما هي الأحداث التاريخية التي شكلت الأساس لكتابة القصيدة .

من أجل هذا الدرس ، درس زملائك في الفصل الأحداث التاريخية وأعدوا المواد. أطلب منك أن تذهب إلى السبورة. يتحدث 4 طلاب مُعدين مسبقًا في عرض الشرائح.

الإعداد التاريخي .

لنتذكر قواعد الدرس لدينا: (يمكنك الكتابة على السبورة)

لا تقاطعوا!

نجيب بإيجاز!

نحن نقدر الوقت!

نحن لا يصرف انتباهنا عن موضوع معين.

القدرة على الاستماع للآخرين.

يا رفاق ، ماذا أنتمتعلمتحول انتفاضة الديسمبريين في 14 ديسمبر 1825؟ (جميع العروض التقديمية مصحوبة بعرض شرائح حسب الموضوع)

1) نيكولاييف روسيا .

في نوفمبر 1825. خلال رحلة إلى جنوب روسيا ، في تاغانروغ ، توفي الإمبراطور ألكسندر 1 بشكل غير متوقع ، ولم يكن لديه أطفال. كان من المفترض أن يرث شقيقه قسطنطين العرش ، ولكن حتى خلال حياة الإسكندر ، تنازل سراً لصالح شقيقه الأصغر نيكولاس. بعد وفاة الإسكندر ، لم يتم الإعلان عن تنازل قسطنطين عن العرش. أدت القوات والسكان على الفور اليمين للإمبراطور الجديد. لكنه أكد تنازله عن العرش. في 1825/12/14 عين اليمين. اتضح أن هذا اليوم هو أحد أكثر الأيام فظاعة في حياة الإمبراطور نيكولاس.الأول.

2 ) ثورة الديسمبريست.

دخلت عدة وحدات عسكرية ساحة مجلس الشيوخ رافضة الخضوع للقيصر الجديد. كانوا جميعهم من النبلاءهذا هودعم الاستبداد وأنصار القنانة. أراد الديسمبريون (كما سيُطلق عليهم لاحقًا) إجبارهم على التوقيع على "البيان" مع المتطلبات قبل أن يؤديوا اليمين أمام أعضاء مجلس الشيوخ وأعضاء مجلس الدولة: تصفية الحكومة القائمة ، وإلغاء القنانة ، وإعلان حرية التعبير ، الدين، حرية الاحتلال، التنقل، المساواة أمام القانون، تخفيض مصطلح خدمة الجندي. لكن الخطة فشلت. تم قمع انتفاضة سانت بطرسبرغ بعد ساعات قليلة. شارك 579 شخصًا في التحقيق. خمسة ديسمبريست: الشاعر K.F. Ryleev ، PI Pestel ، S.I. Muravyov - الرسول ، النائب Bestuzhev - ريومين ، بي جي كاخوفسكي ، شنقوا في قلعة بطرس وبولس. حكم على أكثر من مائة بالأشغال الشاقة والاستيطان في سيبيريا. الأمير سيرجي تروبيتسكوي انتخب زعيم الانتفاضة لكنه لم يظهر في الميدان. خلال التحقيق ، تصرف بشجاعة ، وبالتالي حصل على الاحترام بين رفاقه.

3) زوجات الديسمبريين . شرق سيبيريا.

في يوليو 1926 ، بدأ إرسال المحكوم عليهم إلى سيبيريا في مجموعات صغيرة نحو المجهول ، نحو مصير الأشغال الشاقة. هناك ، وراء الجبال والأنهار ، سوف يرقدون في الأرض الرطبة ، هناك ، خلف ضباب المسافة والزمن ، تذوب وجوههم ، وتتلاشى ذاكرتهم. كان هذا قصد الملك. في تلك الأيام ، منع القيصر أي ذكر للديسمبريين ، وبكت روسيا عليهم ، لأن كل منزل نبيل تقريبًا فقد ابنًا أو زوجًا أو ابن أخ. وكم كانت مفاجأة القيصر غير سارة عندما تلقى الالتماسات من النساء - زوجات الديسمبريين للسماح لهن بالذهاب إلى سيبيريا من أجل أزواجهن. تحت ستار القيصر الليبرالي ، كان يختبئ رجل منتقم وقاسي: تم عمل كل شيء ممكن ومستحيل لمنع النساء اللائي يرغبن في الانقسام ، والتخفيف من مصير أزواجهن الذين تم إرسالهم إلى الأشغال الشاقة: المحظورات ، والتهديدات ، والقوانين يحرمهم من جميع حقوق الدولة. لكن النساء ، النساء الروسيات المذهلات ، لا يمكن إيقافهن بأي عقبات. لقد ابتكر N. 11 امرأة اتبعت طوعا إلى سيبيريا دمرت نية القيصر. ومنع السجناء من المراسلات. هذه المسؤولية تحملها زوجات الديسمبريين. من خلال الرسائل التي كتبوها إلى أقاربهم ، وكذلك إلى أقارب المدانين الآخرين ، تذكروا السجناء ، المتعاطفين معهم ، وحاولوا التخفيف من مصيرهم.

تسببت عودة الديسمبريين من المنفى عام 1856 في استجابة واسعة في المجتمع الروسي التقدمي. قضى الديسمبريون ثلاثين عامًا في الأشغال الشاقة والنفي. بحلول وقت العفو في عام 1856 ، نجا تسعة عشر فقط من المنفيين الديسمبريين. قبل عودة الديسمبريين ولأول مرة بعد عودتهم ، حتى ذكرهم في المطبوعات كان ممنوعا. أُجبر نيكراسوف على التحدث بحذر شديد عن الديسمبريين أنفسهم وعن أحداث 14 ديسمبر 1825.

- شكراً لكم يا رفاق على دراسة الأحداث التاريخية والقيام بعمل جيد. من فضلك اجلس.

2. تاريخ إنشاء القصيدة ... "المرأة الروسية" هي قصيدة عن العمل الشجاع والنبيل لزوجات الثوار الروس الأوائل ، الديسمبريين ، الذين ، على الرغم من كل الصعوبات والمصاعب ، اتبعوا أزواجهن في المنفى في سيبيريا البعيدة. لقد تخلوا عن الثروة ووسائل الراحة في حياتهم المعتادة ، من جميع الحقوق المدنية وحكموا على أنفسهم في محنة المنفيين.

هذا التفاني من زوجات الديسمبريين ، قوتهم الروحية ، جذب انتباه الكاتب ، خاصة أنه كان من المستحيل القول والتفكير مباشرة في الشجاعة البطولية للديسمبريين أنفسهم بسبب حظر الرقابة.

في عام 1869 كتب أول قصائد في الدورة - "جدي" - عن الديسمبري الذي عاد كرجل عجوز من المنفى السيبيري. كان النموذج الأولي الحقيقي لـ "الجد" هو الأمير سيرجي نيكولايفيتش فولكونسكي ، زوج ماريا فولكونسكايا ، بطلة قصيدة "المرأة الروسية". هذه القصيدة ، التي كتبت في 1871-1872 ، هي واحدة من أهم أعمال الشاعر. وهي توحد قصيدتين وثيقتي الصلة ببعضهما البعض من خلال موضوع مشترك - "الأميرة تروبيتسكوي" و "الأميرة فولكونسكايا".

تمام. ما هي القصيدة؟ (عمل من الجنس الملحمي الغنائي: قصيدة غنائية كبيرة يمكن فيها تمييز الحبكة (المحتوى).

- أتقنه.معتدوين الملاحظات في دفاتر الملاحظات الخاصة بك. ن.نيكراسوف ، أول شعراء القرن التاسع عشر. التفت إلى موضوع كان ممنوعا لسنوات عديدة - تحدث عن عمل زوجات الديسمبريين. "النساء الروسيات" -القصيدة (يتكون من جزأين يجمعهما موضوع مشترك) .

في حديثه عن بطلات قصائده ، صاح نيكراسوف:

صور آسرة!

في تاريخ بعض البلدان

لقد قابلت شيئًا رائعًا.

لا ينبغي نسيان أسمائهم.

يرتبط اختيار الموضوع أيضًا بالأحداث التي عاشها نيكراسوف بعمق. تم نفي صديق نيكراسوف N.G. Chernyshevsky ومئات الأشخاص الآخرين إلى سيبيريا لأشغال شاقة.

ساعة "Princess Trubetskoy" (كانت إيكاترينا إيفانوفنا أول من ذهب إلى زوجها في سيبيريا) كُتبت على أساس "ملاحظات الديسمبريست" لروزن (1870) ، زوجها وابنها تروبيتسكوي ، التي نُشرت عام 1872 ، مع تشويه للرقابة. يحييها نيكراسوف نفسه على وجه التحديد للأسباب التالية:

مهدت الطريق للآخرين ،

لقد جذبت الآخرين إلى هذا العمل الفذ! (هذا العام ، كما ترون ، يتم تأدية القصيدة 143 سنة )

ساعتان "الأميرة إم إن فولكونسكايا" مكتوبة في عام 1872 ،نُشر عام 1873. (ذهبت ماريا نيكولاييفنا إلى سيبيريا بعد الأمير تروبيتسكوي) وقد تمت كتابته استنادًا إلى مواد "ملاحظات إم إن فولكونسكايا". علم نيكراسوف أن ابن فولكونسكايا احتفظ بملاحظات والدته ، وكان يريد حقًا قراءتها. بعد أن حملت القصيدة ، طلب نيكراسوف بإصرار من ابن فولكونسكايا أن يعطي "ملاحظات" ، في حين أشار إلى حقيقة أن معلوماته عن ماريا نيكولاييفنا أقل بكثير من معلومات عن تروبيتسكوي ، ويمكن تشويه صورتها. وافق ميخائيل سيرجيفيتش فولكونسكي أخيرًا ، بعد رفض طويل ، على قراءة ملاحظات والدة نيكراسوف بنفسه. لعدة أمسيات ، قرأ فولكونسكي "ملاحظات" ، والشاعر يستمع ويدون الملاحظات والمذكرات. "عدة مرات في المساء" ، يتذكر فولكونسكي ، "قفز نيكراسوف وقال:" كفى ، لا أستطيع "، ركض إلى المدفأة ، وجلس إليه ، وهو يمسك رأسه بيديه ، ويبكي مثل طفل."

كما تصورها المؤلف ، كان من المفترض أن تكون 3 ساعات. - "Princess AG Muravyova" (كانت الكسندرا جريجوريفنا ثالث امرأة ديسمبريالية).أرسل أسليكساندر سيرجيفيتش بوشكين من خلالها إلى الديسمبريين شهرته"رسالةالخامسسيبيريا"، حيث أعرب عن إيمانه الشديد بالحرية القادمة. من سيشارك الرسالة من الرسالة؟

في أعماق خامات سيبيريا

تحلى بالصبر فخور

عملك الحزين لن تضيع

وعذاب الطموح الكبير.

2. المشروع الثاني: كيف صور نيكراسوف الأبطال ؛ الذين أعرب لهم عن إعجابه وكراهيته .

لمعرفة ذلك ، لنبدأ يعمل في مع النص قصائد. كان الواجب المنزلي قراءة قصيدة .

من هي الشخصية الرئيسية في الجزء الأول؟(بطلة الجزء الأول الأميرة تروبيتسكايا)

- لمن تودع الأميرة تروبيتسكايا؟(تقول وداعا للعائلة)

- كيف يوديها والدها؟( يضع الكونت القديم ، والد إيكاترينا إيفانوفنا ، بالدموع تجويفًا للدب في عربة ، والتي يجب أن تأخذها ابنته من المنزل إلى الأبد)

- ماذا تقول له بطلة القصيدة عند الفراق؟اقرأ المقطع الثالث (Oوالله أعلم! .. لكن مهمة اخر،

أعلى وأصعب

اتصل بي اغفر لي يا عزيزي!

لا تذرف الدموع عبثا!

طريقي بعيد ، طريقي صعب ،

قدري رهيب ،

لكنني وضعت الفولاذ على صدري ...

كن فخورا - أنا ابنتك !)

ضع خط تحت الكلمتين الرئيسيتين اللتين تحملهما القصيدة. الكبرياء والواجب هما مفهوما القصيدة.

يقدم الشاعر كل جزء من النص بالمقارنة ، ما هو المقارنة ، كيف يحقق ذلك؟ (الأحلام والواقع ، الكرات ، الرحلات إلى الخارج والواقع ، المنزل والسجن)

لماذا "ابنة الأميرة ذاهبة إلى مكان ما في تلك الليلة"؟ ما الذي يجعلها تترك المنزل والأسرة؟(الواجب والفخر)

- ولكن من أجل أداء واجبها ، يجب على المرأة أن تدخل في صراع مع أولئك الذين يعيقونهم في هذا.

ومن الذي يحاول منعهم؟(الملك والوالي الذي يحقق إرادته).

ما غير المألوف في القصيدة؟ كيف يشبه العمل الدرامي؟ كيف يتم بناؤه؟(هذا حوار ، لكن ليس مجرد محادثة بين شخصيتين ؛ هذه حجة ، هذه مواجهة ، هذا صراع).

ما هي الحلقة المركزية لهذا الجزء من القصيدة؟(لقاء الأميرة تروبيتسكوي مع حاكم إيركوتسك)

لماذا لم يرد الحاكم أن تذهب الأميرة أبعد من ذلك؟(لقد تلقى أمر القيصر الأكثر صرامة بتقييدها بأي وسيلة وعدم السماح لها بمطاردة زوجها).

معلم: نيكولاس الأول ، خوفًا من أن الفعل النبيل لزوجات الديسمبريين سيثير التعاطف معهم في المجتمع ، أعطى تعليماته بكل طريقة ممكنة للتدخل معهم في تنفيذ نواياهم. كان على زوجات الديسمبريين في إيركوتسك التوقيع على وثيقة خاصة والتخلي عن أي حقوق مدنية. تم تقديم نص هذه الوثيقة في ملاحظاتها بواسطة M.N. Volkonskaya (يتم عرض النص على الشاشة)

« هذا هو محتوى الورقة التي وقعت عليها:

§واحد. الزوجة ، التي تتبع زوجها ، واستمرار علاقتها الزوجية معه ، سوف تتورط بشكل طبيعي في مصيره وتفقد لقبها السابق ، أي سيتم التعرف عليها بالفعل فقط كزوجة لمحكوم عليه في المنفى ، وفي نفس الوقت تأخذ على عاتقها تحمل كل شيء قد يكون مؤلمًا لمثل هذه الحالة ، حتى أن السلطات لن تكون قادرة على حمايتها من الإهانات التي قد تتعرض لها كل ساعة. من أناس من أكثر الطبقات فسادًا واحتقارًا والذين سيجدون فيما يبدو حقًا معينًا في اعتبار زوجة مجرم دولة ، تحمل نفس المصير معه ، مثلهم: هذه الإهانات يمكن أن تكون عنيفة. الأشرار الراسخون لا يخافون من العقاب.

§2. الأطفال الذين يتجذرون في سيبيريا سيذهبون إلى فلاحي المصانع الحكومية.

§3 لا يجوز أن تأخذ معك لا مبالغ مالية ولا أشياء ذات قيمة كبيرة ...».

معلم: لم يكافح نيكراسوف من أجل دقة التصوير ، لرسم صورة تاريخية"الديسمبريستال".له"الديسمبريون"- أولا وقبل كل شيء ، المرأة الروسية التقدمية.

يمكن توزيع الأسئلة على شكل بطاقات أو مسح أمامي.

- من هي بطلة الجزء الثاني من القصيدة؟ (بطلة الجزء الثاني من القصيدة هي الأميرة فولكونسكايا)

- كيف يظهر فولكونسكايا في بداية القصيدة؟ (يظهر فولكونسكايا كفتاة شابة وجميلة« ملكة الكرة » ) .

- ما الذي كان على ماريا نيكولاييفنا التخلي عنه للذهاب إلى سيبيريا؟ (رفضت المنصب في الدنيا ، من ثروة غنية ، من كل الحقوق والامتيازات حتى من ابنها)

- من في موسكو يغرس الشجاعة والإيمان في ماريا فولكونسكايا بأن إنجازها لم يذهب سدى؟ اقرأ مقطع القصيدة بشكل صريح.

(الشاعر الروسي الكبير الكسندر سيرجيفيتش بوشكين يعبث بكلمات جميلة)

انطلق ، انطلق! انت قوي في الروح

أنت غني بالصبر الجريء ،

أتمنى أن يتم طريقك المصيري بسلام ،

لا ترتبك الخسارة!

صدقني ، روحي نقية جدًا

هذا الضوء البغيض لا يستحق كل هذا العناء!

طوبى لمن يغير باطله

إلى عمل الحب غير الأناني! ...

الأميرة فولكونسكايا

الأميرة تروبيتسكايا

N.A. نيكراسوف

القصيدة

معلم: للمشروع الثالث الأخير. ما هو مكان القصيدة في الأدب الحديث يمكننا القول أن القصيدة "المرأة الروسية"- من ألمع أعمال الشعر الكلاسيكي الروسي.

تم قمع انتفاضة الديسمبريين ، لكن السبب الذي كرسوا أنفسهم من أجله لم يمر دون أثر. اليوم ، هناك نصب تذكاري للديسمبريين في ساحة مجلس الشيوخ في سانت بطرسبرغ.، لأن - أن أثرهم لم يبق فقط في التاريخ ولكن أيضًا في ذاكرة الناس. لأن التاريخ هو ذكرى الناس. (أعرض على الشريحة صورة حديثة لساحة مجلس الشيوخ)

І الخامس ... تلخيص الدرس.

اختبار.

1. ما هو الرئيسي عنوان قصائد إن إيه نيكراسوفا "المرأة الروسية"؟

أ) مصير الديسمبريين ،

ب) عظمة وقوة عقل النبيلة الروسية

الخامس) قصة عن الصعوبات في طريق الأميرة إلى نيرشينسك

د) محاولة الوالي منع الأميرة من إعالة زوجها

2. تسليط الضوء فكرة (الفكرة الرئيسية) للقصيدة

أ) المصير المأساوي لامرأة روسية ،

ب) كشف المجتمع العلماني ،

الخامس) العظمة الروحية للمرأة الروسية ،

د) عمل الديسمبريين)

- التي مشكلة يبدو في النص؟

أ)مشكلة الاختيار ، الجمال الأخلاقي ، الواجب والشرف ، الفذ

ب) مشكلة الديون .

القرنفل

د) المشاعر الوطنية

- لذلك ، لقد كشفنا بالكامل عن موضوع الدرس. "العظمة الروحية والأخلاقية للمرأة في قصيدة ن.أ. نيكراسوف" المرأة الروسية.

أحسنت صنعًا ، لقد تعلمت موضوع وأهداف درس اليوم. شكرا على المشاركة.

أعطي علامات.

الخامس ... الواجب المنزلي. يوجه تنفيذها... استعد لتحليل القصيدة ، أكمل المهام الإبداعية من الصفحات 124-125.