ما هو تكوين عمل فني في الأدب. تكوين العمل الأدبي

تكوين العمل الأدبي ، الذي يشكل تاج شكله ، هو الارتباط المتبادل وترتيب وحدات وسائل التصوير والوسائل الفنية والكلامية ، "نظام لربط العلامات ، عناصر العمل". تعمل التقنيات التركيبية على ترتيب لهجات اللازمة للمؤلف وبطريقة معينة ، "توجيه" القارئ بشكل مباشر مع إعادة خلق الموضوعية و "اللحم" اللفظي. لديهم طاقة فريدة من التأثير الجمالي.

المصطلح مشتق من مكون الفعل اللاتيني ، مما يعني إضافة ، بناء ، ترتيب. إن كلمة "تكوين" في تطبيقها على ثمار الإبداع الأدبي مرادفة إلى حد ما لبعض الكلمات مثل "البناء" ، "التصرف" ، "التخطيط" ، "التنظيم" ، "الخطة".

ينفذ التكوين وحدة ونزاهة الإبداعات الفنية. هذا ، يدعي P.V. Palievsky ، "قوة الانضباط ومنظم العمل. وهي مكلفة بضمان عدم سحب أي شيء إلى الجانب ، في قانونها الخاص ، أي أنه مترافق مع الكل ، وهدفها هو ترتيب جميع القطع بحيث يتم حبسها في التعبير الكامل عن الفكرة ".

نضيف إلى ما سبق أن الجمع بين التقنيات والوسائل التركيبية يحفز وينظم الإدراك للعمل الأدبي. هذا (بعد المخرج إس إم إيزنشتاين) أ. ك. جولكوفسكي ويو ك. Shcheglov ، على أساس مصطلح "تقنية التعبير" اقترحوا. في رأي هؤلاء العلماء ، الفن (بما في ذلك الفن اللفظي) "يكشف العالم من خلال منظور التقنيات التعبيرية" ، التي تتحكم في ردود أفعال القارئ ، وتخضع له ، وبالتالي إلى الإرادة الإبداعية للمؤلف. هذه التقنيات التعبيرية قليلة ، ويمكن تنظيمها ، وتشكل نوعًا من الحروف الأبجدية. إن التجارب التي أجريت على تنظيم الأدوات التركيبية باعتبارها "تقنيات معبرة" ، والتي لا تزال أولية حتى اليوم ، تعد واعدة للغاية.

أساس التكوين هو تنظيم (ترتيب) للواقع الخيالي والمصور للكاتب ، أي الجوانب الهيكلية لعالم العمل نفسه. لكن البداية الرئيسية والمحددة للبناء الفني هي طرق "تقديم" وحدات التصوير ، وكذلك وحدات الكلام.

التقنيات التركيبية لها طاقة تعبيرية في المقام الأول. "تأثير التعبيرية" ، كما يلاحظ المنظر الموسيقي ، "عادة ما يتحقق في عمل باستخدام ليس فقط وسيلة واحدة ، ولكن عدة وسائل موجهة نحو نفس الهدف." وينطبق الشيء نفسه في الأدب. تشكل الوسائل التركيبية هنا نوعًا من النظام ، إلى "الشروط" (العناصر) التي سنتحول إليها.

COMPOSITION

تكوين وتسلسل الحلقاتوأجزاء وعناصر العمل الأدبي ، وكذلك العلاقة بين الصور الفنية الفردية.

لذلك ، في قصيدة M. Yu. Lermontov "كم مرة ، محاطة بحشد من المتنافرين ..." أساس التكوين هو المعارضة (انظر النقيض) بين الضوء بلا روح وذكريات البطل الغنائي عن "مملكة عجيبة" ؛ في رواية ل. ن. تولستوي ، "الحرب والسلام" ، هناك تناقض بين الكاذب والحق ؛ في Ionich بواسطة A. P. Chekhov ، عملية التدهور الروحي للبطل ، الخ

في الملحمة ، الدرامية وجزئيا في أعمال lyroepic ، الجزء الرئيسي من التكوين هو المؤامرة. يتضمن هذا التكوين العناصر الإلزامية للتخطيط المؤامرة (المؤامرة ، تطوير الفعل ، الذروة والتخلي) والإضافية (المعرض ، مقدمة ، الخاتمة) ، بالإضافة إلى ما يسمى العناصر الإضافية للتكوين (الحلقات المدرجة ، استنباتات المؤلف وأوصافه).

علاوة على ذلك ، فإن تكوين المؤامرة مختلف.

قد يكون تكوين قطعة الأرض:

- ثابت  (تتطور الأحداث حسب الترتيب الزمني)

- عكس  (يتم إعطاء الأحداث للقارئ بترتيب زمني عكسي)

- بأثر رجعي  (يتم دمج الأحداث المتتالية مع التراجعات في الماضي) ، وما إلى ذلك (انظر أيضًا القصة.)

في الأعمال الملحمية والغنائية الملحمية ، تلعب العناصر الخارجية مؤامرة مهمة في التكوين: حفريات المؤلف ، والأوصاف ، والحلقات التمهيدية (المدرجة). تعد نسبة العناصر المؤامرة والعناصر الخارجية مؤامرة أساسية في تكوين العمل ، والتي يجب الإشارة إليها. لذلك ، تتميز قصائد M. Yu. Lermontov "قصائد عن التاجر كلاشينكوف" و "Mtsyri" بهيمنة عناصر المؤامرة ، و "Eugene Onegin" بقلم A. S. Pushkin ، و "Dead Souls" للمخرج N. V. Gogol ، روسيا تعيش بشكل جيد "إن. ن. نيكراسوف يكشف عن عدد كبير من العناصر الإضافية.

يلعب نظام الشخصيات دورًا مهمًا في التكوين ، وكذلك نظام الصور (على سبيل المثال ، تسلسل الصور في القصيدة التي كتبها أ. بوشكين "النبي" ، معربًا عن عملية التكوين الروحي للشاعر ؛ أو تفاعل التفاصيل الرمزية - الصور مثل الصليب والفأس والإنجيل والقيامة لازاروس ، وما إلى ذلك في رواية ف. م. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب").

يلعب تنظيم السرد دورًا مهمًا في تكوين العمل الملحمي: على سبيل المثال ، في رواية M. Yu. Lermontov بعنوان "بطل عصرنا" ، يتم تنفيذ السرد أولاً من قبل ريفي ولكن ملاحظه Maxim Maksimych ، ثم "المؤلف" ينشر "مذكرات Pechorin" وأخيرا نفسي
  Pechorin. هذا يسمح للمؤلف بالكشف عن شخصية البطل ، الذهاب من الخارج إلى الداخل.

قد يشمل تكوين العمل أيضًا الأحلام (الجريمة والعقاب ، الحرب والسلام بقلم L. N. Tolstoy) ، والرسائل (Eugene Onegin ، Hero of Our Time) ، وإدراجات النوع ، على سبيل المثال ، الأغاني (Eugene Onegin "،" لمن الجيد أن تعيش في روسيا ") ، قصة (في" النفوس الميتة "-" قصة الكابتن كوبيكين ").

التركيب (lat. Compositio - تجميع ، تجميع ، إنشاء ، بناء) هي خطة العمل ، نسبة أجزائه ، علاقة الصور ، اللوحات ، الحلقات. في العمل الفني ، يجب أن يكون هناك عدد من الشخصيات ، والحلقات ، والمشاهد اللازمة للكشف عن المحتوى. نصح أ. تشيخوف الكتّاب الشباب بالكتابة حتى يتمكن القارئ ، دون شرح المؤلف ، من المحادثات والأفعال وتصرفات الشخصيات من فهم ما يحدث.

الجودة الأساسية للتكوين هي إمكانية الوصول. لا ينبغي أن يحتوي العمل الفني على صور ومشاهد وحلقات إضافية. قارن L. Tolstoy بين عمل فني وكائن حي. "في عمل فني حقيقي - القصائد والدراما والرسم والأغاني والسمفونيات - لا يمكن للمرء أن يأخذ واحدة من الآيات ، واحدة تغلب من مكانها وتضع الآخر دون انتهاك معنى هذا العمل ، تمامًا كما لا يمكن أن تزعج حياة كائن عضوي ، إذا تمت إزالته أحد الأعضاء من مكانه ويدخل في مكان آخر. "" وفقًا لـ K. Fedin ، فإن التكوين هو "منطق تطور السمة". عند قراءة عمل فني ، نحتاج لأن نشعر أين ، في أي وقت يعيش البطل ، أين يقع مركز الأحداث ، أيها أهمها ، والتي هي أقل أهمية.

شرط أساسي للتكوين هو الكمال. كتب L. Tolstoy أن الشيء الرئيسي في الفن هو أن يقول أكثر من ذلك. يجب على الكاتب تصوير العالم ، وقضاء بضع كلمات قدر الإمكان. لا عجب أ. Chekhov دعا الإيجاز أخت المواهب. في التمكن من تكوين عمل فني هو موهبة الكاتب.

هناك نوعان من التشكيلات المميزة - حدث مؤامرة و nepodieva ، غير مهم أو وصفي. نوع الحدث من التكوين هو سمة من الأعمال الأكثر ملحمية ودرامية. تركيبة الأعمال الملحمية والدرامية لها أشكال اليقظة والنتيجة. يمكن أن يتخذ نوع الحدث التكوين ثلاثة أشكال: التسلسل الزمني ، بأثر رجعي ، وخالية (المونتاج).

يلاحظ V. Lesik أن جوهر الشكل الزمني لتكوين الحدث "يكمن في حقيقة أن الأحداث ... تذهب واحدة تلو الأخرى في ترتيب زمني - كما حدث في الحياة. يمكن أن يكون هناك مسافات زمنية بين الإجراءات الفردية أو الصور ، ولكن لا يوجد أي انتهاك التسلسل الطبيعي في الوقت: ما حدث في وقت مبكر من الحياة وفي العمل يتم تقديمه في وقت مبكر ، وليس بعد الأحداث اللاحقة ، وبالتالي ، لا توجد حركة تعسفية للأحداث ، لا يوجد أي انتهاك للحركة المباشرة للزمن ".

خصوصية التكوين بأثر رجعي هو أن الكاتب لا يلتزم التسلسل الزمني. يمكن للمؤلف معرفة الدوافع وأسباب الأحداث والإجراءات بعد تنفيذها. يمكن أن تتوقف سلسلة الأحداث بسبب ذكريات الأبطال.

يرتبط جوهر الشكل الحر (التجميعي) لتكوين الحدث بانتهاك العلاقة بين السبب والسبب والعلاقات المكانية بين الأحداث. العلاقة بين الحلقات غالباً ما تكون ارتباطية وعاطفية أكثر من كونها منطقية ودلالية في الطبيعة. تكوين التثبيت هو سمة من أدب القرن العشرين. تم استخدام هذا النوع من التكوين في الرواية بواسطة Y. Japan Horsemen. هنا ، ترتبط قصص على مستوى النقابي.

الاختلاف في نوع الحدث هو تكوين الحدث. يكمن جوهرها في حقيقة أن المؤلف ، الراوي ، الراوي ، والشخصيات تحكي عن الحدث نفسه. شكل الحدث السرد من التكوين هو سمة من الأعمال الملحمية غنائي. ،

النوع الوصفي للتكوين هو سمة من الأعمال الغنائية. "أساس بناء العمل الغنائي" ، يشير V. Lesik ، "ليس النظام أو تطور الأحداث ... بل تنظيم المكونات الغنائية - العواطف والانطباعات ، تسلسل عرض الأفكار ، ترتيب الانتقال من انطباع إلى آخر ، من صورة حسية إلى أخرى تصف الأعمال الغنائية انطباعات ومشاعر وتجارب البطل الغنائي.

Y. Kuznetsov في "الموسوعة الأدبية" يحدد تكوين رائع ومفتوح. تم إغلاق المؤامرة للفولكلور ، والأعمال الأدبية القديمة والكلاسيكية (ثلاث مرات ، نهاية سعيدة في القصص الخيالية ، وتناوب عروض الجوقة والحلقات في المأساة اليونانية القديمة). يلاحظ ك. كوزنتسوف ، "التكوين مفتوح علانية" ، خالٍ من الخطوط العريضة والنسب والمرونة في ضوء معارضة النمط النوعي التي تنشأ في الظروف التاريخية الملموسة للعملية الأدبية. على وجه الخصوص ، في العاطفية (تكوين sternivska) وفي الرومانسية ، عند الانفتاح أصبحت الأعمال إنكارًا للكلاسيكية المغلقة ... "

ما الذي يحدد التكوين ، ما العوامل التي تحدد معالمه؟ أصالة التكوين يرجع في المقام الأول إلى تصميم العمل الفني. بعد أن عرف باناس ميرني قصة حياة السارق غنيدو ، وضع هدفًا لشرح سبب الاحتجاج ضد ملاك الأراضي. في البداية كتب قصة بعنوان "Chipka" ، أظهر فيها الشروط اللازمة لتشكيل شخصية البطل. في وقت لاحق ، وسع الكاتب مفهوم العمل ، وطالب بتكوين معقد ، وبالتالي فإن الرواية "هل هدير الثيران عندما الممل ممتلئ؟"

يتم تحديد السمات التركيبية حسب الاتجاه الأدبي ، حيث طالب الكلاسيكيين بثلاثة وحدة من الأعمال الدرامية (وحدة المكان والزمان والحركة). كان من المفترض أن تحدث الأحداث في العمل الدرامي خلال النهار ، متجمعة حول بطل واحد. صور الرومانسيون شخصيات استثنائية في ظروف استثنائية. كانت الطبيعة تظهر غالبًا في وقت العناصر (العواصف والفيضانات والعواصف الرعدية) ، وغالبًا ما حدثت في الهند وإفريقيا والقوقاز والشرق.

يتم تحديد تكوين العمل حسب الجنس والنوع والنوع ، وأساس الأعمال الغنائية هو تطوير الأفكار والمشاعر. الأعمال الغنائية صغيرة الحجم ، وتكوينها تعسفي ، وغالبا ما يكون عمليا في العمل الغنائي ، يمكن تمييز المراحل التالية من تطور الشعور:

أ) اللحظة الأولية (الملاحظة ، الانطباعات ، الأفكار أو الحالة التي أصبحت الدافع لتنمية المشاعر) ؛

ب) تنمية المشاعر ؛

ج) تتوج (أعلى توتر في تطور المشاعر) ؛

في قصيدة V. Simonenko "بجعات الأمومة":

أ) نقطة البداية - أن يكون هناك تهليل للغناء ؛

ب) تطور المشاعر - الأم تحلم بمصير ابنها ، وكيف يكبر ، ينطلق ، يلتقي أصدقاء ، زوجته ؛

ج) ذروة - رأي الأم حول احتمال وفاة ابنها في أرض أجنبية ؛

د) استئناف - إنهم لا يختارون وطنهم ؛ فالشخص يصنع شخصًا بحب وطنه الأصلي.

يحدد الناقد الأدبي الروسي V. Zhirmunsky سبعة أنواع من تركيبة الأعمال الغنائية: الأحقية ، الأميبا ، المجاز ، الامتناع ، الطوق ، الحلزوني ، المفصل (epanastrophe ، epanadiplosis) ، بوانت.

التركيبة المشوهة هي سمة من الأعمال التي تستخدم الجناس.

لقد تخلت عن لغتك الأم. لك

سوف تتوقف أرضك عن الولادة

الفرع الأخضر في جيب الصفصاف ،

يتلاشى من لمسة الخاص بك.

لقد تخلت عن لغتك الأم. نامي بإفراط

اختفى طريقك إلى جرعة لم تسمها ...

ليس لديك دموع في الجنازة

ليس لديك أغنية زفاف.

(د. بافليتشكو)

يعتبر V. Zhirmunsky الجناس عنصرًا لا غنى عنه في تكوين الأميبا ، لكنه غائب في العديد من الأعمال. من خلال وصف هذا النوع من التكوين ، يلاحظ I. Kachurovsky أن جوهره ليس في الجناس ، "ولكن في هويات التركيب النحوي أو النسخة المتماثلة أو النسخة المتماثلة لكلا المحاورين ، أو في انتظام معيّن ، نداء الجوقة". لودفيج أولاندا:

هل رأيت القلعة عالية

القلعة فوق بحر شاير؟

الغيوم تطفو بهدوء

الوردي والذهب فوقها.

المياه معكوسة وسلمية

إنه يود أن ينحني

وترفع الغيوم في المساء

في روبي اشعاعا بهم.

رأيت قلعة عالية

القلعة فوق عالم البحار.

حائل الضباب العميق

وشهر وقفت عليه.

(ترجمة مايكل أوريست)

تكوين Amebane أمر شائع في tenzons و pastorals من troubadours.

التكوين المشط يميز الآيات ذات النهاية المشطية.

فواصل ، فواصل وكسور ...

تم كسر العمود الفقري في الدوائر.

افهم يا أخي ، أخيرًا:

قبل النوبات القلبية

كان لدينا - لذلك لا تلمس!

النوبات القلبية من النفوس ... النوبات القلبية من النفوس!

كانت هناك قروح مثل الالتهابات

كانت هناك صور للاشمئزاز -

شيء واحد سيئة ، أخي.

لذا استقال ، اذهب ولا تلمس.

لدينا كل الخنازير:

النوبات القلبية من النفوس ... النوبات القلبية من النفوس!

في هذا السرير ، في هذا السرير

في هذا الصراخ إلى السقف

لا تلمسنا يا أخي

أنت لا تلمس المشلولين!

لدينا كل الخنازير:

النوبات القلبية من النفوس ... النوبات القلبية من النفوس!

(يو. شكروبنيتس)

يتكون التكوين المرجعي من تكرار مجموعة من الكلمات أو الخطوط.

مدى سرعة كل شيء في الحياة.

والسعادة مجرد ومضات الجناح -

وبالفعل هو ليس هنا ...

مدى سرعة كل شيء في الحياة

هل هذا خطأنا؟ -

المسرع هو المسؤول.

مدى سرعة كل شيء في الحياة يذهب ...

والسعادة مجرد ومضات الجناح.

(لودميلا رزيجاك)

I. Kachurovsky يعتبر مصطلح "ring" غير ناجح. "أفضل بكثير ،" يلاحظ أن "التركيبة الدورية تظهر. الاسم العلمي لهذا العلاج هو تركيبة غير قابلة للإصابة. وعلاوة على ذلك ، في الحالات التي يقتصر فيها مرض السكري على أي مقطع واحد ، فإن هذا لا يشير إلى التكوين ، ولكن إلى الأسلوب". يمكن أن يكون مرض الشلل النصفي كوسيلة تركيبية ممتلئًا أو جزئيًا ، عند تكرار جزء من المقطع الشعري ، عندما تكون الكلمات نفسها بترتيب متغير ، عند استبدال جزء منها بالمرادفات. هذه الخيارات ممكنة: لا يتم تكرار المقطع الأول ، ولكن الثاني ، أو الشاعر يعطي المقطع الأول كنص نهائي.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم!

شمس المساء ، شكرا لك على التعب.

الغابات الصامتة المستنير

عدن وزهرة الذرة من ذهب الجاودار.

لفجر الخاص بك ، ولدي ذروتها

ولدي ذروتها المحترقة.

لأن الغد يريد الخضر ،

لأن أمس تمكنت oddenzvenity.

الجنة في السماء ، لضحك الأطفال.

لما استطيع ولما يجب علي

شمس المساء ، شكرا لكم جميعا

الذين لم يشوهوا الروح بأي شكل من الأشكال.

ليوم غد انتظار إلهامه.

في مكان ما في العالم ، لم يتم سفك الدماء.

شمس المساء ، شكرا لك على اليوم

لهذه الحاجة كلمات تشبه الصلوات.

(ب. كوستينكو)

يخلق التكوين اللولبي إما مقطع "سلسلة" (tercin) ، أو strofoganres (rondo ، rondel ، triolet) ، أي يكتسب stropovodchik وعلامات النوع.

اسم النوع السابع من التكوين I. Kachurovsky يعتبر غير لائق. أكثر قبولا ، في رأيه ، هو اسم epanastrophe ، epanadiplosis. العمل ، حيث تكرار قافية في اصطدام اثنين من stanzas المتاخمة له ، هو قصيدة من قبل E. Pluzhnik "Kanev". تتكون كل مقطع من قصائد dvanadtsativir-Shova من القصيدة من ثلاثة رباعيات لها قوافي تنتقل من quatrain إلى quatrain ، وهي آخر آية من كل من هذه الآيات الاثني عشر قوافي مع القصيدة الأولى على النحو التالي:

والتوك والوقت سوف يعود المنزل

الكهرباء: صحيفة سرقة

أين مرة النبي والشاعر

جفت روح عظيمة للظلام

وسوف تولد من جديد في ملايين الجماهير ،

وليس فقط zoritim من صورة ،

المنافسة رمز وخلد فأل ،

رسول الحقيقة ، الفلاح تاراس.

ومنذ العشرات من العبارات

في مجموعة Anacoret المملة ،

مثل الوقت المناسب ،

الصيف غير مبال بالصيف ...

وستصبح الأيام مثل خطوط السوناتة

مثالي ...

جوهر تكوين بوانت هو أن الشاعر يترك الجزء الممتع والأساسي من العمل في النهاية. قد يكون هذا تحولًا غير متوقع في التفكير أو نتيجة من النص السابق بأكمله. يتم استخدام أداة تكوين بوانت في السوناتة ، القصيدة الأخيرة التي يجب أن تكون جوهر العمل.

استكشاف الأعمال الغنائية والملحمة الغنائية ، وجد I. Kachurovsky ثلاثة أنواع أخرى من التكوين: simploquial ، Radradian والرئيسية.

أولا Kachurovsky يدعو تكوين في شكل simplock simploquial.

غدا على الأرض

يسير أشخاص آخرون

حب الآخرين للناس -

النوع الحنون والشر.

(في. سيمونينكو)

تركيبة الإشعاع مع الأنواع مثل هبوط سن اليأس ، وتزايد سن اليأس ، وانقطاع الطمث هو شائع جدا في الشعر.

تم استخدام التركيب الإشعاعي بواسطة V. Misik في قصيدة "الحداثة".

نعم ، ربما ، في وقت بويان

لقد وصل الربيع

وأمطار الشباب الشباب ،

وكانت الغيوم قادمة من طراش

والصقور فوق الأفق القبيح ،

وتحدث الصنج بصوت عال

وفي برولس الصنج من اللون الأزرق

أطل في وضوح سماوي غريب.

كل شيء كما كان في ذلك الوقت. وأين هي ، الحاضر؟

هي في الرئيسية: فيك.

التكوين الرئيسي هو نموذجي لأكاليل الزهور من السوناتات والشعر الشعبي. تحكي الأعمال الملحمية عن حياة الناس لبعض الوقت. في الروايات ، يتم الكشف عن الروايات والأحداث والأبطال بالتفصيل والشمولية.

في مثل هذه الأعمال يمكن أن يكون هناك العديد من القصص. في الأعمال الصغيرة (القصص والقصص القصيرة) هناك القليل من القصص ، وهناك عدد قليل من الجهات الفاعلة ، ويتم تمثيل الحالات والظروف بإيجاز.

تتم كتابة الأعمال الدرامية في شكل حوار ، فهي تستند إلى العمل ، فهي صغيرة الحجم ، لأن معظمها مخصص للأداء المسرحي. في الأعمال الدرامية هناك ملاحظات تؤدي وظيفة رسمية - فهي تعطي فكرة عن المشهد والشخصيات والمشورة للفنانين ، ولكنها غير مدرجة في النسيج الفني للعمل.

يعتمد تكوين العمل الفني أيضًا على خصائص موهبة الفنان. استخدم باناس ميرني قطع الأراضي المعقدة ، الحفريات التاريخية. في أعمال نيتشوي ليفيتسكي ، تتطور الأحداث بترتيب زمني ، يرسم الكاتب صورًا للأبطال والطبيعة بالتفصيل. أذكر عائلة Kaydashev. في أعمال I.S. تتطور أحداث تورغنيف ببطء ، يستخدم دوستويفسكي حركات مؤامرة غير متوقعة ، ويجمع الحلقات المأساوية.

يتأثر تكوين الأعمال بتقاليد الفولكلور. تستند خرافات إيسوب وفدر ولافونتين وكريلوف وجليبوف "الذئب والحمل" على نفس مؤامرة الفولكلور ، وبعد المؤامرة - الأخلاق. في حكاية إيسوب ، يبدو الأمر كالتالي: "الدراجة تثبت أنه حتى الدفاع العادل لا يملك القوة لأولئك الذين تعهدوا بالكذب". يختتم فيدر الحكاية بعبارة: "هذه الدراجة مكتوبة عن أشخاص يسعون إلى التدمير بخداع الأبرياء". تبدأ الأسطورة "الذئب والحمل" للمخرج ل. غليبوف ، على العكس ، من الناحية الأخلاقية:

لقد مضى وقت طويل

أقل قبل الانحناءات الأعلى ،

وأكثر من حزب أصغر وحتى يدق

أي خلق الأدبي هو كله الفني. مثل هذا كله لا يمكن أن يكون مجرد عمل واحد (قصيدة ، قصة ، رواية ...) ، ولكن أيضًا دورة أدبية ، أي مجموعة من الأعمال الشعرية أو النثرية يوحدها بطل مشترك ، أفكار مشتركة ، مشاكل ، إلخ ، حتى مكان عمل مشترك (على سبيل المثال ، حلقة من روايات N. Gogol "أمسيات على مزرعة بالقرب من Dikanka" ، "حكاية Belkin" للمؤلف A. Pushkin ؛ رواية M. Lermontov "بطل عصرنا" هي أيضًا سلسلة من القصص القصيرة الفردية التي يوحدها بطل مشترك - Pechorin). أي كائن فني ، في جوهره ، هو كائن إبداعي واحد له هيكل خاص به. كما هو الحال في جسم الإنسان ، حيث ترتبط جميع الأعضاء المستقلة ارتباطًا وثيقًا مع بعضها البعض ، في العمل الأدبي ، تكون جميع العناصر أيضًا مستقلة ومترابطة. ويطلق على نظام هذه العناصر ومبادئ علاقتها COMPOSITION:

COMPOSITION  (من Lat. Сompositio ، التكوين ، التجميع) - البناء وهيكل عمل فني: اختيار وتسلسل العناصر والتقنيات المرئية للعمل الذي يخلق كلًا فنيًا وفقًا لنية المؤلف.

K عناصر التكوين تشمل الأعمال الأدبية الكتابات والبدايات والمقدمة والمخطوطات والأجزاء والفصول والأفعال والظواهر والمشاهد والمقدمات والكلمات اللاحقة لـ "الناشرين" (تم إنشاؤها بواسطة تخيل المؤلف للصور خارج المخططات) ، والحوارات ، والمونولوجات ، والحلقات ، والقصص والحلقات المدرجة ، والرسائل ، والأغاني ( على سبيل المثال ، حلم Oblomov في رواية Goncharov "Oblomov" ، رسالة Tatyana إلى Onegin و Onegin إلى Tatyana في رواية Pushkin "Eugene Onegin" ، أغنية "The Sun Rises and Sets ..." في دراما Gorky’s "At the Bottom") ؛ جميع الأوصاف الفنية - صور ، والمناظر الطبيعية ، والديكورات الداخلية - هي أيضا عناصر تكوينية.

خلق العمل ، ويختار المؤلف نفسه مبادئ التصميم"تجميعات" هذه العناصر وتسلسلاتها وتفاعلاتها باستخدام خاص التقنيات التركيبية. دعنا نحلل بعض المبادئ والتقنيات:

• يمكن أن يبدأ إجراء العمل في نهاية الأحداث ، وستعيد الحلقات اللاحقة المسار الزمني للعمل وتشرح أسباب ما يحدث ؛ يسمى هذا التكوين ردود الفعل  (تم تطبيق هذه التقنية من قبل N. Chernyshevsky في رواية "ماذا تفعل؟") ؛
• المؤلف يستخدم التكوين صياغةأو حلقةحيث يستخدم المؤلف ، على سبيل المثال ، تكرار المقاطع (يكرر الأخير الأول) ، والأوصاف الفنية (يبدأ العمل وينتهي بمناظر طبيعية أو داخلية) ، وتحدث أحداث البداية والنهاية في نفس المكان ، وتشارك فيها نفس الشخصيات ، وما إلى ذلك. .d. تحدث هذه التقنية على حد سواء في الشعر (بوشكين ، تيوتشيف ، أ. بلوك كثيراً ما لجأ إليها في "قصائد عن السيدة الجميلة") وفي النثر ("الأزقة المظلمة" بقلم آي. بونين ؛ "أغنية الصقر" ، "المرأة العجوز إيزيرجيل" M.Gorky)؛
• المؤلف يستخدم خدعة المعرض الاستعاديأي عودة الفعل إلى الماضي ، عندما تم تحديد أسباب القصة الحالية (على سبيل المثال ، قصة المؤلف عن بافل بتروفيتش كارسانوف في رواية تورغنيف "الآباء والأبناء") ؛ غالبًا ما تظهر قصة الإدراج الخاصة بالبطل عند استخدام إعادة النظر في العمل ، وسيتم استدعاء هذا النوع من التكوين "قصة في القصة"  (اعتراف مارميلادوف ورسالة بولشيريا أليكساندروفنا في الجريمة والعقاب ؛ الفصل 13 "ظهور البطل" في "السيد ومارغريتا" ؛ "بعد كرة" تولستوي ، "آسيا" تورغنيف ، "عنب الثعلب" بقلم شيخوف) ؛
• ليس من النادر منظم التكوين هو صورة فنيةعلى سبيل المثال ، الطريق في قصيدة غوغول "Dead Souls" ؛ انتبه إلى مخطط سرد المؤلف: وصول تشيتشيكوف إلى مدينة ن. ن. - الطريق إلى مانيلوفكا - عزبة مانيلوف - الطريق - الوصول إلى كوروبوتشكا - الطريق - النزل ، الاجتماع مع نوزدريف - الطريق - الوصول إلى نوزدريف - الطريق - إلخ. من المهم أن ينتهي المجلد الأول بالتحديد بالطريق ؛ وبالتالي ، تصبح الصورة العنصر الهيكلي الرئيسي للعمل ؛
• يمكن للمؤلف أن يستهل الإجراء الرئيسي بعرض ، والذي سيكون ، على سبيل المثال ، الفصل الأول بأكمله في رواية "Eugene Onegin" ، أو يمكن أن يبدأ الإجراء على الفور ، فجأة ، "دون تشتت" ، كما يفعل دوستويفسكي في رواية "الجريمة والعقاب" أو بولجاكوف في " سيد ومارغريتا "؛
• تكوين العمل يمكن أن يستند تماثلات الكلمات والصور والحلقات  (أو المشاهد ، الفصول ، الظواهر ، وما إلى ذلك) وسوف تكون sLR، على سبيل المثال ، في قصيدة أ. بلوك "الاثني عشر" ؛ غالبًا ما يتم الجمع بين تركيبة المرآة والإطار (يكون مبدأ التكوين هذا مميزًا للعديد من القصائد التي كتبها M. Tsvetaeva و V. Mayakovsky ، وما إلى ذلك ؛ اقرأ ، على سبيل المثال ، قصيدة Mayakovsky "من الشارع إلى الشارع") ؛
• في كثير من الأحيان يستخدم المؤلف خدعة "الفجوة" التركيبية للأحداث: يقطع القصة في أكثر الأماكن إثارة للاهتمام في نهاية الفصل ، ويبدأ الفصل الجديد بقصة حول حدث آخر ؛ على سبيل المثال ، يتم استخدامه من قبل دوستويفسكي في الجريمة والعقاب وبولجاكوف في الحرس الأبيض وماستر ومارغريتا. هذه التقنية مغرمة جدًا بمؤلفي الأعمال المغامرة والمباحث أو الأعمال التي يكون فيها دور المؤامرات كبيرًا جدًا.

التكوين هو جانب من الشكل  العمل الأدبي ، ولكن من خلال ميزات النموذج ، يتم التعبير عن محتواه. تكوين العمل هو وسيلة مهمة لترجمة فكرة المؤلف. اقرأ نفسك قصيدة A. Blok "The Stranger" تمامًا ، وإلا فلن يكون منطقنا واضحًا لك. انتبه إلى المقاطع الأولى والسابعة ، واستمع إلى صوتها:

إن المقطع الشعري الأول يبدو حادًا وغير منسجم - بسبب الوفرة [ع] ، والتي ، مثل الأصوات غير المنسجمة الأخرى ، تتكرر في الشعارات التالية حتى السادسة. لا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك ، لأن Blok هنا يرسم صورة عن الابتذال المثير للاشمئزاز للفلسطينيين ، "العالم الرهيب" الذي تتعب فيه روح الشاعر. هذا هو الجزء الأول من القصيدة. المقطع السابع يمثل الانتقال إلى عالم جديد - الأحلام والتناغم ، وبداية الجزء الثاني من القصيدة. هذا الانتقال سلس ، والأصوات المصاحبة له ممتعة وناعمة: [a:] ، [nn]. لذلك في بناء قصيدة واستخدام تقنية ما يسمى تسجيل الصوت  عبر Blok عن فكرته عن معارضة عالمين: الانسجام والتنافر.

قد يكون تكوين العمل موضوع، حيث الشيء الرئيسي هو تحديد العلاقة بين الصور المركزية للعمل. هذا النوع من التكوين أكثر تميزًا للكلمات. هناك ثلاثة أنواع من هذا التكوين:

• متسق، وهذا هو المنطق المنطقي ، والانتقال من فكرة إلى أخرى والاستنتاج اللاحق في خاتمة العمل ("Cicero" ، "Silentium" ، "Nature is the Sphinx ، وبالتالي فهي أكثر دقة ..." Tyutcheva) ؛
• تطور وتحول الصورة المركزية: ينظر المؤلف إلى الصورة المركزية من زوايا مختلفة ، حيث يتم الكشف عن خصائصها وخصائصها ؛ يتضمن هذا التكوين زيادة تدريجية في التوتر العاطفي وتوجًا للتجارب ، والتي غالبًا ما تقع في خاتمة العمل ("جوكوفسكي" البحر "،" أتيت إليكم مع تحياتي ... "فيتا) ؛
• مقارنة 2 الصور التي دخلت في التفاعل الفني  ("غريب" من كتلة) ؛ ويستند هذا التكوين على الاستقبال نقيضأو معارضة.

المفهوم العام للتكوين. التكوين والهندسة المعمارية

مفهوم "التكوين" مألوف لدى أي عالم فقه. يستخدم هذا المصطلح باستمرار ، وغالبًا ما يكون في العنوان أو في ترجمات المقالات والدراسات العلمية. في الوقت نفسه ، تجدر الإشارة إلى أن لديها تسامح واسع للغاية للمعنى ، وهذا يتداخل في بعض الأحيان مع الفهم. "التكوين" هو مصطلح بدون سواحل ، عندما يمكن تسمية أي تحليل تقريبًا ، باستثناء تحليل الفئات الأخلاقية ، بالتركيبية.

مصطلح غدرا متأصل في طبيعته. ترجمت من اللاتينية ، كلمة "تكوين" تعني "تجميع ، مجموعة من الأجزاء." ببساطة ، التكوين هو طريقة البناء ، طريقة الإنجازيعمل. هذه بديهية مفهومة لأي عالم فقه. ولكن ، كما هو الحال مع الموضوع، حجر العثرة هو السؤال التالي: بناء ما ينبغي أن تهمنا إذا كنا نتحدث عن تحليل التكوين؟ إن أبسط طريقة هي الإجابة على "بناء العمل بأكمله" ، ولكن هذه الإجابة لن توضح أي شيء على الإطلاق. في الواقع ، يتم بناء كل شيء تقريبًا في النص الأدبي: الرسم ، والشخصية ، والكلام ، والنوع ، إلخ. كل من هذه المصطلحات تتضمن منطق التحليل الخاص بها ومبادئها الخاصة بـ "البنية". على سبيل المثال ، ينطوي التخطيط على تحليل لأنواع بناء الأرض ، ووصف للعناصر (المؤامرة ، وتطوير الفعل ، وما إلى ذلك) ، وتحليل عدم تطابق المؤامرة ، وما إلى ذلك. تحدثنا عن ذلك بالتفصيل في الفصل السابق. جانب مختلف تمامًا من تحليل "بنية" الكلام: من المناسب هنا التحدث عن المفردات ، وبناء الجملة ، والقواعد ، وأنواع الوصلات النصية ، وحدود كلمة المرء والآخر ، إلخ. بناء آية هو منظور آخر. ثم تحتاج إلى التحدث عن الإيقاع ، والقوافي ، وقوانين بناء سلسلة الآية ، وما إلى ذلك.

في الواقع ، نحن نفعل هذا دائمًا عندما نتحدث عن المؤامرة ، وعن الصورة ، وعن قوانين الآية ، وما إلى ذلك. ولكن بعد ذلك ، يطرح السؤال بشكل طبيعي خاصمعنى المصطلح تركيبلا تتطابق مع معنى المصطلحات الأخرى. إذا لم يكن هناك أي شيء ، فإن تحليل التكوين يفقد معناه ، إذ يذوب تمامًا في تحليل الفئات الأخرى ، إذا كان هذا المعنى المستقل هو - فما هو إذن؟

للتأكد من وجود مشكلة ، يكفي مقارنة أقسام "التكوين" في أدلة المؤلفين المختلفين. يمكننا أن نرى بسهولة أن التركيز سوف يتحول بشكل ملحوظ: في بعض الحالات ، يكون التركيز على عناصر المخطط ، وفي حالات أخرى على أشكال تنظيم السرد ، وثالثًا على الخصائص المكانية والزمانية والنوع ... وهكذا إلى ما لا نهاية. السبب في ذلك يكمن بالتحديد في عدم بلورة المصطلح. يفهم المحترفون هذا جيدًا ، لكن هذا لا يمنع الجميع من رؤية ما يريد رؤيته.

لا يستحق الأمر تقنين الموقف ، لكن سيكون من الأفضل لو أن التحليل التركيبي اقترح بعض المنهجية المفهومة والمتناسقة أكثر أو أقل. يبدو أن أكثر ما يبشر بالخير هو أن نرى في التحليل التركيبي مصلحة فقط نسبة الأجزاء، لعلاقتهم. بمعنى آخر ، يتضمن تحليل التركيب رؤية النص كنظام ويهدف إلى فهم منطق الترابط بين عناصره. عندها سيتحدث الحديث عن التكوين حقًا ولن يتزامن مع الجوانب الأخرى للتحليل.

ويمكن توضيح هذه الأطروحة المجردة إلى حد ما مع مثال بسيط. دعنا نقول أننا نريد بناء نوع من المنزل. سنكون مهتمين بنوع النوافذ الموجودة فيه ، والجدران ، والتداخلات ، والألوان التي يتم رسمها ، وما إلى ذلك. سيكون هذا تحليلًا الأحزاب الفردية. ولكن من المهم بنفس القدر أن كل ذلك معامنسجمة مع بعضها البعض. حتى لو أحببنا النوافذ الكبيرة فعلاً ، لا يمكننا جعلها أعلى من السقف وأوسع من الجدار. لا يمكننا أن نجعل النوافذ أكبر من النوافذ ، ولا يمكننا أن نضع الخزانة أكبر من الغرفة ، وما إلى ذلك ، أي أن كل جزء يؤثر على الآخر بطريقة أو بأخرى. بالطبع ، تخطئ أي مقارنة ، ولكن يحدث شيء مشابه في النص الأدبي. كل جزء منه غير موجود من تلقاء نفسه ، بل "تطالب به" أجزاء أخرى ، وبالتالي "يتطلب" شيئًا منها. التحليل المركب ، في جوهره ، هو تفسير لهذه "المتطلبات" لعناصر النص. إن الحكم المشهور لـ A.P. Chekhov بشأن البندقية ، والذي يجب أن يطلق النار ، إذا كان معلقًا بالفعل على الحائط ، يوضح ذلك جيدًا. شيء آخر هو أنه في الواقع ليس كل شيء بهذه البساطة ، ولم يتم إطلاق جميع البنادق على تشيخوف نفسه.

وبالتالي ، يمكن تعريف التكوين على أنه وسيلة لبناء نص أدبي ، كنظام للعلاقات بين عناصره.

التحليل التوليفي هو مفهوم ضخم إلى حد ما يتعلق بجوانب مختلفة من النص الأدبي. الموقف معقد بسبب حقيقة أنه في التقاليد المختلفة ، توجد اختلافات خطيرة في المصطلحات ، والمصطلحات لا تبدو مختلفة فقط ، ولكن لا تعني أيضًا نفس الشيء. هذا صحيح بشكل خاص تحليل البنية السردية. في تقاليد أوروبا الشرقية وأوروبا الغربية ، لوحظت هنا تناقضات خطيرة. كل هذا يضع عالم اللغة الشاب في وضع صعب. تبين أن مهمتنا صعبة للغاية أيضًا: في فصل صغير نسبيًا ، التحدث عن مصطلح ضخم وغامض للغاية.

يبدو من المنطقي أن نبدأ في فهم التكوين من خلال تحديد الحجم الكلي لهذا المفهوم ، ثم الانتقال إلى أشكال أكثر تحديدًا. لذلك ، تحليل التركيب يسمح النماذج التالية.

1. تحليل تسلسل الأجزاء.إنه يعني الاهتمام بعناصر المؤامرة ، وديناميات العمل ، والتسلسل ، وعلاقة العناصر المؤامرة وغير المؤامرة (على سبيل المثال ، الصور ، الاستطرادات الغنائية ، تصنيفات المؤلف ، إلخ). عند تحليل الآية ، سنأخذ في الاعتبار أيضًا التقسيم إلى مقاطع (إن وجدت) ، ونحاول أن نشعر بمنطق المقاطع ، علاقتهم. ويهدف هذا النوع من التحليل في المقام الأول إلى شرح كيف نشرالمنتج من الصفحة الأولى (أو السطر) إلى الأخير. إذا تخيلنا سلسلة من الخرزات ، حيث تعني كل حبة ذات شكل ولون معين عنصرًا متجانسًا ، فيمكننا إذن فهم منطق هذا التحليل بسهولة. نريد أن نفهم كيف يتم وضع النمط العام للخرز بشكل ثابت ، وأين ولماذا يحدث التكرار ، وكيف ولماذا تظهر عناصر جديدة. يُطلق على هذا النموذج من التحليل التراكمي في العلوم الحديثة ، وخاصة في تلك الموجهة نحو التقاليد الغربية syntagmatic.syntagmatics- هذا قسم من اللغويات ، علم كيفية نشر الكلام ، أي ، وكيف ، وما هي القوانين التي تطور خطاب كلمة كلمة وعبارة جملة. نرى شيئًا مشابهًا لهذا التحليل للتكوين ، مع أن الفرق الوحيد هو أن العناصر غالبًا ما لا تكون كلمات وعبارات Syntagmas ، ولكنها قطع من نفس النوع من نفس النوع. قل ، إذا أخذنا القصيدة الشهيرة للمخرج M. Yu. Lermontov "Sail" ("الشراع يتحول إلى اللون الأبيض") ، فبدون صعوبة كبيرة سنرى أن القصيدة تنقسم إلى ثلاثة مقاطع (quatrains) ، وينقسم كل quatrain بوضوح إلى جزأين: الأولان خطوط - رسم المناظر الطبيعية ، والثاني - تعليق المؤلف:

وحيد الشراع يبيض

في البحر الضباب الأزرق.

ما الذي يبحث عنه في بلد بعيد؟

ماذا رمى في وطنه الأم؟

تلعب الأمواج ، والرياح تهب

والصاري ينحني ويصرخ.

للأسف! .. إنه لا يبحث عن السعادة

وليس الركض من السعادة.

تحتها دفق الأزرق أكثر إشراقا

أعلاه هو شعاع من أشعة الشمس الذهبية

وهو متمرد يسأل عن العاصفة.

كما لو كان هناك سلام في العواصف.

في التقريب الأول ، سيبدو المخطط المركب كما يلي: A + B + A1 + B1 + A2 + B2 ، حيث A عبارة عن رسم أفقي ، و B هو نسخة طبق الأصل للمؤلف. ومع ذلك ، فمن السهل أن نرى أن العناصر A والعناصر B مبنية وفقًا لمنطق مختلف. يتم بناء العناصر A وفقًا لمنطق الحلبة (الهدوء - العاصفة - الهدوء) ، والعناصر B - وفقًا لمنطق التطوير (السؤال - التعجب - الإجابة). بالتفكير في هذا المنطق ، يمكن للعالم اللغوي أن يرى في تحفة ليرمونتوف شيئًا ما سيُفقد خارج التحليل التأليفي. على سبيل المثال ، سوف يصبح من الواضح أن "الرغبة في العاصفة" ليست أكثر من وهم ، العاصفة لن تعطي الراحة والوئام بالطريقة نفسها (بعد كل شيء ، "العاصفة" في القصيدة موجودة بالفعل ، لكنها لم تغير من الدرجة اللونية للجزء ب). ينشأ موقف كلاسيكي بالنسبة لعالم فن ليرمونتوف: الخلفية المتغيرة لا تغير الشعور بالوحدة والشوق إلى البطل الغنائي. دعونا نتذكر قصيدة "Wild in the North" التي ذكرناها بالفعل ، ويمكننا بسهولة أن نشعر بتناسق البنية التركيبية. علاوة على ذلك ، على مستوى آخر ، يوجد نفس الهيكل أيضًا في "بطل عصرنا" الشهير. يتم التأكيد على وحدة Pechorin من خلال حقيقة أن "الخلفيات" تتغير باستمرار: حياة نصف المرتفعات من المرتفعات (بيلا) ، اللطف والدفء من شخص بسيط (مكسيم Maksimych) ، حياة الناس أسفل - المهربين (تامان) ، حياة وعادات العالم العلوي ( "الأميرة ماري") ، شخص استثنائي ("فايتاليست"). ومع ذلك ، لا يستطيع Pechorin الاندماج مع أي خلفية ، فهو دائمًا يشعر بالسوء والوحدة ، علاوة على ذلك ، فهو يدمر طوعًا أو لا إراديًا الانسجام في الخلفية.

كل هذا يصبح ملحوظًا بالتحديد مع التحليل التراكمي. وبالتالي ، يمكن أن يكون التحليل المتسق للعناصر أداة جيدة للتفسير.

2. تحليل المبادئ العامة لبناء العمل ككل.وغالبا ما يطلق عليه التحليل. معماري. المصطلح نفسه علم العمارةغير معترف بها من قبل جميع الخبراء ، يعتقد الكثيرون ، إن لم يكن معظمهم ، أننا نتحدث ببساطة عن جوانب مختلفة لمعنى المصطلح تركيب. في الوقت نفسه ، لم يعترف بعض العلماء الموثوقين (على سبيل المثال ، M. Bakhtin) بصحة هذا المصطلح فحسب ، بل أصروا أيضًا على تركيبو علم العمارةلها معان مختلفة. على أي حال ، بغض النظر عن المصطلحات ، يجب أن نفهم أن هناك نموذجًا آخر لتحليل التركيبات يختلف اختلافًا ملحوظًا عن النموذج المقدم. هذا النموذج ينطوي على نظرة على العمل ككل. إنه يركز على المبادئ العامة لبناء نص فني ، مع الأخذ في الاعتبار ، من بين أمور أخرى ، نظام السياقات. إذا استرجعنا استعارة الخرزات ، فيجب أن يقدم هذا النموذج إجابة عن كيفية ظهور هذه الخرزات بشكل عام وعما إذا كانت في وئام مع الفستان وتصفيفة الشعر. في الواقع ، هذه النظرة "المزدوجة" مألوفة لدى أي امرأة: فهي مهتمة بمدى جودة الأجزاء المنسوجة من المجوهرات ، لكنها مهتمة بنفس القدر بكيفية ظهور كل شيء معًا وما إذا كان الأمر يستحق ارتداء نوع معين من الملابس. في الحياة ، كما نعلم ، هذه الآراء لا تتطابق دائمًا.

نلاحظ شيئًا مماثلاً في العمل الأدبي. نعطي مثالا بسيطا. تخيل أن بعض الكاتب قرر كتابة قصة عن شجار العائلة. لكنه قرر أن يبنيها بحيث يكون الجزء الأول هو مونولوج الزوج ، حيث تبدو القصة كاملة في ضوء واحد ، والجزء الثاني هو مونولوج الزوجة ، حيث تبدو جميع الأحداث مختلفة. في الأدب الحديث ، تستخدم هذه التقنيات في كثير من الأحيان. الآن دعونا نفكر في الأمر: هل هذا العمل مناجاة أم هو حوار؟ من وجهة نظر التحليل syntagmatic للتكوين ، فمن أحادي ، لا يوجد حوار واحد فيه. ولكن من وجهة نظر المهندسين المعماريين ، فإن الأمر يتعلق بالحوار ، فنحن نرى جدلاً ، صدامًا في الآراء.

هذه النظرة الشاملة للتكوين (التحليل معماري) مفيد للغاية ، فهو يتيح لك الهروب من جزء محدد من النص ، لفهم دوره في بنية كلية. م. باختين ، على سبيل المثال ، يعتقد أن مثل هذا المفهوم كنوع معماري بحكم التعريف. في الواقع ، إذا كتبت مأساة ، أنا جميعسأبنيها بطريقة مختلفة عما إذا كنت أكتب كوميديا. إذا كتبت أناقة (قصيدة تتخللها إحساس بالحزن) ، جميعلن يكون هو نفسه كما هو الحال في الخرافة: بناء الصور ، والإيقاع ، والمفردات. لذلك ، تحليل التركيب والهندسة المعمارية هي مفاهيم ذات صلة ، ولكن ليس هو نفسه. النقطة ، نكرر ، ليست في المصطلحات نفسها (هناك العديد من التفسيرات المختلفة) ، ولكن في حقيقة أنه من الضروري التمييز مبادئ بناء العمل ككل وبناء أجزائه.

لذلك ، هناك نموذجان من التحليل التركيبي. بطبيعة الحال ، يستطيع عالم فقه متمرس أن "يغير" هذه النماذج حسب أهدافها.

ننتقل الآن إلى عرض تقديمي أكثر تحديدًا. يتضمن التحليل التأليفي من وجهة نظر التقاليد العلمية الحديثة المستويات التالية:

تحليل شكل القص.

تحليل تركيب الكلام (هيكل الكلام).

تحليل التقنيات لإنشاء صورة أو شخصية.

تحليل ميزات بناء قطعة الأرض (بما في ذلك العناصر غير المؤامرة). لقد تمت مناقشة هذا الأمر بالتفصيل في الفصل السابق.

تحليل الفن الفضاء والوقت.

تحليل تغيير "وجهات النظر". هذه هي واحدة من أكثر الطرق شعبية للتحليل التأليفي اليوم ، والتي لا يُعرف عنها إلا القليل من علماء اللغة الأوائل. لذلك ، يجدر إيلاء اهتمام خاص ل.

بالنسبة لتحليل تكوين العمل الغنائي ، فإن خصوصياته وفروقه الدقيقة مميزة ، لذلك ، يمكن أيضًا تمييز تحليل التكوين الغنائي على مستوى خاص.

بالطبع ، هذا المخطط تعسفي للغاية ، والكثير لا يقع فيه. على وجه الخصوص ، يمكن للمرء أن يتحدث عن تكوين النوع ، وعن التركيب الإيقاعي (ليس فقط في الشعر ، ولكن أيضًا في النثر) ، إلخ. بالإضافة إلى ذلك ، في التحليل الحقيقي ، تتقاطع هذه المستويات وتختلط. على سبيل المثال ، يتعلق تحليل وجهات النظر بتنظيم السرد ونماذج الكلام والفضاء والوقت مرتبطين ارتباطًا لا ينفصم بأساليب إنشاء صورة ، وما إلى ذلك. من أجل فهم هذه التقاطعات ، تحتاج أولاً إلى معرفة أنيتقاطع ، وبالتالي ، في الجانب المنهجي ، والعرض أكثر اتساقا هو أكثر صحة. لذلك ، بالترتيب.

لمزيد من التفاصيل ، انظر ، على سبيل المثال: Kozhinov V.V. Plot ، المؤامرة ، التكوين // Theory of Literature. المشاكل الرئيسية في التغطية التاريخية. الولادة وأنواع الأدب. M. ، 1964.

انظر ، على سبيل المثال: A. Revyakin. افتتاحية ، الصفحات 152-153.

تحليل شكل المنظمة السردية

يوحي هذا الجزء من التحليل التركيبي باهتمام بكيفية تنظيمه القص. لفهم النص الأدبي ، من المهم النظر في من وكيف تجري القصة. بادئ ذي بدء ، يمكن تنظيم السرد رسميًا باعتباره مونولوجًا (خطابًا واحدًا) أو حوارًا (خطاب اثنين) أو متعدد اللغات (خطاب كثير). على سبيل المثال ، قصيدة غنائية ، كقاعدة عامة ، أحادية ، والدراما أو رواية حديثة تنجذب نحو الحوار والحوار المتعدد. تبدأ الصعوبات حيث تضيع الحدود الواضحة. على سبيل المثال ، أشار اللغوي الروسي البارز V.V. Vinogradov إلى أنه في هذا النوع من الحكاية (أذكر ، على سبيل المثال ، "Bazhov's Mistress of the Copper Mountain") ، فإن خطاب أي بطل مشوه ، حيث يندمج عملياً مع أسلوب خطاب الراوي. بمعنى آخر ، يبدأ الجميع في التحدث بنفس الطريقة. لذلك ، جميع الحوارات دمج عضويا في مونولوج مؤلف واحد. هذا مثال واضح. نوع أدبيتشوه السرد. لكن هناك مشاكل أخرى ممكنة ، على سبيل المثال ، مشكلة ملحة للغاية الخاصة وكلمة أخرىعندما تتشابك أصوات الآخرين في مونولوج الراوي. في أبسط أشكاله ، هذا يؤدي إلى استقبال ما يسمى خطاب الملكية. على سبيل المثال ، في "عاصفة ثلجية" بقلم أ. س. بوشكين ، قرأنا: "ولكن كان ينبغي أن يتراجع الجميع عندما ظهر العقيد هوسار المصور بورمين في قلعتها ، مع وجود جورج في عروة رأسه و معشحوب مثيرة للاهتمام(المائل بواسطة A. S. Pushkin - A. N.) ، كما قالت السيدات المحلية. " الكلمات “مع شحوب مثيرة للاهتمام”ليس من قبيل الصدفة أن يبرز بوشكين المائل. لا معجميا ، nigrammatically لبوشكين هم مستحيلون. هذا هو خطاب الشابات المقاطعات ، مما تسبب في سخرية خفيفة للمؤلف. ولكن يتم إدراج هذا التعبير في سياق خطاب الراوي. إن مثال "انتهاك" المونولوج بسيط للغاية ؛ فالأدب الحديث يعرف مواقف أكثر تعقيدًا. ومع ذلك ، سيكون المبدأ هو نفسه: تظهر كلمة شخص آخر لا تتوافق مع كلمة المؤلف داخل خطاب المؤلف. إن فهم هذه التفاصيل الدقيقة في بعض الأحيان ليس بهذه البساطة ، ولكن من الضروري القيام بذلك ، لأنه بخلاف ذلك سننسب إلى أحكام الراوي التي لا يربطها بأي شكل من الأشكال ، في بعض الأحيان يتناقش ضمنيًا.

إذا أضفنا إلى هذا حقيقة أن الأدب الحديث منفتح تمامًا على نصوص أخرى ، وأحيانًا يبني مؤلف علنيًا نصًا جديدًا من الأجزاء التي تم إنشاؤها بالفعل ، فسوف يصبح من الواضح أن مشكلة أحادية أو الطبيعة النصية للحوار ليست واضحة على الإطلاق كما قد تبدو على أول وهلة.

لا تقل ، وربما أكثر ، تنشأ صعوبات عندما نحاول تحديد شخصية الراوي. إذا في البداية تحدثنا عنه كمينظم الرواة النص ، والآن نحن بحاجة للإجابة على السؤال: الذيهل هؤلاء الرواة؟ ومما يزيد الوضع تعقيدًا حقيقة أن نماذج مختلفة من التحليل والمصطلحات المختلفة قد وضعت في العلوم الروسية والغربية. جوهر التناقض هو أنه في التقليد الروسي مسألة الذيهو الراوي ومدى قرب أو أبعد هو المؤلف الحقيقي. على سبيل المثال ، هو السرد من أنا كذلكومن يختبئ وراءها أنا كذلك. تعتبر العلاقة بين الراوي والمؤلف الحقيقي هي الأساس. في هذه الحالة ، عادةً ما يتم تمييز أربعة أنواع رئيسية ذات أشكال وسيطة عديدة.

الخيار الأول هو الراوي المحايد(يطلق عليه أيضًا اسم الراوي الصحيح ، وغالبًا ما لا يتم استدعاء مثل هذا النموذج بدقة شديدة السرد الشخص الثالث. هذا المصطلح ليس جيدًا جدًا ، لأنه لا يوجد طرف ثالث هنا ، لكنه قد ترسخ ، وليس هناك سبب لرفضه). نحن نتحدث عن تلك الأعمال التي لا يشار فيها إلى الراوي بأي طريقة: ليس له اسم ، ولا يشارك في الأحداث الموصوفة. هناك الكثير من الأمثلة على مثل هذه المنظمة السردية: من قصائد هوميروس إلى روايات ليو تولستوي والعديد من الروايات المعاصرة والقصص القصيرة.

الخيار الثاني هو حكواتي.يتم السرد في الشخص الأول (يسمى هذا السرد I-شكل) ، إما أن يكون الراوي غير مسمى بأي طريقة ، لكن قربه من المؤلف الحقيقي ضمنيًا ، أو يحمل نفس اسم المؤلف الحقيقي. لا يشارك الراوي المؤلف في الأحداث الموصوفة ، فهو يتحدث فقط عنها والتعليقات. تم استخدام مثل هذه المنظمة ، على سبيل المثال ، بواسطة M. Yu. Lermontov في رواية "مكسيم مكسيمش" وفي عدد من الأجزاء الأخرى من "بطل عصرنا".

الخيار الثالث هو حكواتي.غالبًا ما يستخدم النموذج عندما يخبر المشارك المباشر الأحداث. البطل ، كقاعدة عامة ، له اسم ويتم التأكيد عليه على بعد مسافة من المؤلف. هذه هي الطريقة التي يتم بها بناء فصول "Pechorin" لفيلم "بطل عصرنا" ("Taman" ، "Princess Mary" ، "Fatalist") ، في "Bel" يمرر الحق في سرد \u200b\u200bالروايات من المؤلف - الراوي إلى البطل (تذكر أن القصة الكاملة يرويها Maxim Maximovich). يحتاج Lermontov إلى تغيير في رواة القصص لإنشاء صورة ثلاثية الأبعاد للشخصية الرئيسية: بعد كل شيء ، يرى الجميع Pechorin بطريقته الخاصة ، التقييمات غير متطابقة. نواجه بطلاً روائيًا في فيلم "ابنة الكابتن" من تأليف أ. باختصار ، فإن رواة القصص يحظى بشعبية كبيرة في الأدب الحديث.

الخيار الرابع هو مؤلف شخصية.هذا الخيار يحظى بشعبية كبيرة في الأدب وغدرا جدا للقارئ. في الأدب الروسي ، تجلى بوضوح في فيلم The Life of the Protopop Avvakum ، وفي كثير من الأحيان يستخدم أدب القرن التاسع عشر وخاصة القرن العشرين هذا الخيار. تحمل شخصية المؤلف نفس اسم المؤلف الحقيقي ، كقاعدة عامة ، بالقرب منه سيرة ذاتية وفي الوقت نفسه بطل الأحداث الموصوفة. لدى القارئ رغبة طبيعية في "تصديق" النص ، لوضع علامة مساوية بين شخصية المؤلف والمؤلف الحقيقي. ولكن هذا هو غدرا من هذا النموذج ، أنه لا يمكن وضع علامة المساواة. هناك دائمًا فرق بين كاتب الشخصيات ومؤلف حقيقي ، وأحيانًا يكون هائلاً. لا يعني التشابه بين الأسماء وقرب السير الذاتية في حد ذاتها أي شيء: قد تكون جميع الأحداث خيالية ، وآراء شخصية المؤلف لا تتوافق بالضرورة مع رأي المؤلف الحقيقي. عند إنشاء شخصية مؤلفة ، يلعب الكاتب إلى حد ما مع القارئ ومعه ، يجب تذكر ذلك.

الموقف أكثر تعقيدًا في كلمات الأغاني ، حيث المسافة بين الراوي الغنائي (في معظم الأحيان أنا كذلك) ومؤلف حقيقي ومن الصعب أن تشعر به على الإطلاق. ومع ذلك ، يتم الحفاظ على هذه المسافة إلى حد ما حتى في أكثر الآيات حميمية. مؤكدا هذه المسافة ، اقترح يو ن. تينيانوف في عشرينيات القرن العشرين المصطلح في مقال عن بلوك بطل غنائيالتي أصبحت شائعة اليوم. على الرغم من أن المعنى المحدد لهذا المصطلح يتم تفسيره بشكل مختلف من قبل خبراء مختلفين (على سبيل المثال ، فإن مواقف L. Ya. Ginzburg و L.I Timofeev و I. B. Rodnyansky و D. E. Maksimov و B. O. Korman وغيرهم من الاختصاصيين لها اختلافات خطيرة) ، الجميع يعترفون بعدم التطابق الأساسي للبطل والمؤلف. من الصعب إجراء تحليل مفصل لحجج العديد من المؤلفين في إطار دليلنا الموجز ؛ ونلاحظ فقط أن نقطة المشكلة هي التالية: ما الذي يحدد شخصية البطل الغنائي؟ هل هذا وجه معمم للمؤلف ينشأ في شعره؟ أو مجرد ميزات فريدة خاصة بحقوق الطبع والنشر؟ أو بطل غنائي ممكن فقط في قصيدة محددة ، و بطل غنائيبشكل عام فقط غير موجود؟ يمكنك إعطاء إجابات مختلفة على هذه الأسئلة. نحن قريبون من منصب D. E. Maksimov ومفهوم L. I. Timofeev ، الذي هو قريب منها في كثير من النواحي ، أن البطل الغنائي هو مؤلف معمم ، شعر بطريقة ما في جميع أعماله. لكن هذا الموقف ضعيف أيضًا ، والمعارضون لديهم مواقف مضادة جيدة. الآن ، نكرر ، أن المحادثة الجادة حول مشكلة البطل الغنائي تبدو سابقة لأوانها ، من المهم أن نفهم أن علامة المساواة بين أنا كذلكفي القصيدة والمؤلف الحقيقي لا يمكن تعيين. كتبت الشاعرة الساخرة المشهورة ساشا تشيرني قصيدة مرحة بعنوان "النقد" في عام 1909:

عندما الشاعر ، واصفا سيدة ،

ابدأ: مشيت على طول الشارع. مشد عالق في الجانبين ، "-

هنا ، "أنا" لا أفهم ، بالطبع ، مباشرة ،

يقولون ، ما هو الشاعر المختبئ تحت سيدة ...

يجب تذكر ذلك في الحالات التي لا توجد فيها اختلافات عامة. الشاعر ليس مساويا لأي من كتاباته "أنا".

لذلك ، في علم اللغة الروسي ، نقطة الانطلاق في تحليل شخصية الراوي هي علاقته مع المؤلف. هناك العديد من التفاصيل الدقيقة ، ولكن مبدأ النهج واضح. شيء آخر هو التقليد الغربي الحديث. هناك ، لا يعتمد التصنيف على علاقات المؤلف والراوي ، بل يعتمد على علاقات الراوي والسرد "الخالص". هذا المبدأ يبدو غامضا للوهلة الأولى ويحتاج إلى توضيح. في الواقع ، لا يوجد شيء معقد. نوضح الموقف بمثال بسيط. قارن بين الجملتين. أولاً: "تشرق الشمس بشكل مشرق ، تنمو شجرة خضراء على العشب". ثانياً: "الطقس رائع ، تشرق الشمس بشكل مشرق ، ولكن ليس بشكل مدهش ، فإن شجرة خضراء على العشب تُبهر العين". في الحالة الأولى ، لدينا ببساطة معلومات أمامنا ، الراوي لا يظهر عمليا ، في الحالة الثانية سوف نشعر بسهولة بحضوره. إذا أخذنا السرد "النقي" كأساس مع عدم التدخل الرسمي للراوي (كما في الحالة الأولى) ، فمن السهل بناء نموذج بناءً على مقدار زيادة وجود الراوي. هذا المبدأ ، الذي اقترحه في الأصل الناقد الأدبي الإنجليزي بيرسي لوبوك في عشرينيات القرن العشرين ، هو اليوم المهيمن في النقد الأدبي لأوروبا الغربية. تم تطوير تصنيف معقد ومتناقض في بعض الأحيان ، مفاهيمه الأساسية هي actant(أو الفاعل هو سرد محض. على الرغم من أن مصطلح "الفاعل" في حد ذاته ينطوي على ممثل ، فإنه لم يتم الكشف عنه) ، الفاعل(موضوع القصة ، محروم من حق التدخل فيه) ، auktor(شخصية أو حكوات قصص "يتدخل" في القصة ، شخص ينظم وعيه القصة). تم تقديم هذه المصطلحات نفسها بعد الأعمال الكلاسيكية لـ P. Lubbock ، ومع ذلك ، فإنها تقترح نفس الأفكار. كل منهم جنبا إلى جنب مع عدد من المفاهيم والمصطلحات الأخرى تحدد ما يسمى تصنيف السرد  النقد الأدبي الغربي الحديث (من السرد الإنجليزي - السرد). في أعمال علماء الفلك الغربيين البارزين حول مشاكل السرد (P. Lubbock ، N. Friedman ، E. Laybfried ، F. Shtantsel ، R. Bart وغيرهم) ، تم إنشاء مجموعة أدوات شاملة يمكنك من خلالها رؤية ظلال مختلفة من المعاني في النسيج السردي ، سماع "أصوات" مختلفة. اكتسب المصطلح "صوت" كعنصر تركيبي كبير التوزيع أيضًا بعد عمل P. Lubbock.

باختصار ، فإن النقد الأدبي في أوروبا الغربية يعمل بعبارات مختلفة قليلاً ، بينما يتم التركيز على التحليل. من الصعب تحديد التقاليد الأكثر ملاءمة للنص الأدبي ، ولا يمكن طرح السؤال في مثل هذه الطائرة. نقاط القوة والضعف في أي أسلوب. في بعض الحالات ، يكون استخدام نظرية السرد أكثر ملاءمة ، وفي حالات أخرى يكون هذا أقل صحة ، لأنه يتجاهل عملياً مشكلة وعي المؤلف وفكرة المؤلف. العلماء الجادون من روسيا والغرب يدركون جيدًا عمل بعضهم البعض ويستخدمون بنشاط إنجازات المنهجية "الموازية". من المهم الآن فهم مبادئ النهج ذاتها.

انظر: Tynyanov Yu. N. مشكلة اللغة الشعرية. M. ، 1965. س. 248-258.

يتم وصف تاريخ ونظرية هذه القضية بتفصيل كافٍ في مقالات IP Ilyin حول مشاكل السرد. انظر: الأدب الأجنبي المعاصر: مرجع موسوعي. M. ، 1996. س 61-81. اقرأ العمل الأصلي لـ A.-J. Greimas ، الذي قدم هذه الشروط ، سيكون من الصعب للغاية بالنسبة لعلماء اللغة بداية.

تحليل تركيب الكلام

يشير تحليل تركيب الكلام إلى اهتمام بمبادئ بنية الكلام. جزئيًا ، يتقاطع مع تحليل الكلمات "الخاصة" و "الأخرى" ، جزئيًا مع تحليل الأسلوب ، جزئيًا مع تحليل التقنيات الفنية (المعجمية ، النحوية ، النحوية ، الصوتية ، إلخ). سنتحدث أكثر عن كل هذا في الفصل. "خطاب فني". الآن أود أن ألفت الانتباه إلى حقيقة أن تحليل تكوين الكلام لا يقتصر على وصفحفلات الاستقبال. كما هو الحال في أي مكان آخر في تحليل التكوين ، ينبغي على الباحث الانتباه إلى مشكلة العلاقة بين العناصر وترابطها. على سبيل المثال ، لا يكفي أن نرى أن الصفحات المختلفة من رواية "The Master and Margarita" مكتوبة بأسلوب مختلف في الأسلوب: هناك مفردات مختلفة ، بناء جملة مختلف ، ومعدلات مختلفة من الكلام. من المهم بالنسبة لنا أن نفهم السبب وراء ذلك ، لمعرفة منطق انتقالات الأسلوب. في الواقع ، غالباً ما يكون لدى بولجاكوف نفس الشخصية الموضحة في مفاتيح أنماط مختلفة. مثال كلاسيكي هو Woland وحاشيته. لماذا تتغير رسومات النمط ، وكيف ترتبط ببعضها البعض - هذه ، في الواقع ، هي مهمة الباحث.

تحليل تقنيات خلق الشخصية

على الرغم من أنه في النص الأدبي ، بطبيعة الحال ، يتم بناء كل صورة بطريقة أو بأخرى ، ومع ذلك ، يتم تطبيق التحليل التراكمي ككيان مستقل في الواقع ، كقاعدة عامة ، على صور الشخصيات (على سبيل المثال ، على صور الأشخاص) أو على صور للحيوانات وحتى الكائنات التي تستعير الإنسان كونه (على سبيل المثال ، "Holstomer" بقلم L. N. Tolstoy ، و "White Fang" بقلم J. London أو قصيدة M. U. Lermontov "The Cliff"). لا يتم تحليل الصور الأخرى (لفظية أو تفاصيل أو على العكس من ذلك ، الأنظمة الكلية لنوع "صورة للوطن") ، كقاعدة عامة ، بواسطة أي من الخوارزميات التركيبية الأكثر أو أقل وضوحًا. هذا لا يعني أنه لا يتم استخدام عناصر التحليل المركب ، بل يعني فقط وجود بعض الأساليب العالمية على الأقل. كل هذا مفهوم في ضوء الغموض الذي يكتنف فئة "الصورة" نفسها: حاول إيجاد منهجية عالمية لتحليل "البناء" ، على سبيل المثال ، للصور اللغوية لـ V. Khlebnikov والمناظر الطبيعية لـ A. S. Pushkin. يمكننا فقط رؤية بعض الخصائص الشائعة التي تمت مناقشتها بالفعل في الفصل. "الصورة الفنية"، ولكن تقنية التحليل ستكون مختلفة في كل مرة.

شيء آخر هو شخصية الشخص. هنا ، في كل مجموعة لا حصر لها ، يمكننا أن نرى تقنيات مكررة يمكن تمييزها على أنها بعض الدعامات المقبولة عمومًا. من المنطقي الحديث عن هذا بمزيد من التفصيل. يستخدم أي كاتب تقريبًا شخصية الشخص مجموعة التقنيات "الكلاسيكية". بطبيعة الحال ، لا يستخدم دائمًا كل شيء ، لكن بشكل عام ستكون القائمة مستقرة نسبيًا.

أولاً ، هذا هو سلوك البطل.في الأدب ، يتم تصوير الشخص دائمًا تقريبًا في أفعال وفي أفعال وفي علاقات مع أشخاص آخرين. من خلال "بناء" سلسلة من الإجراءات ، يخلق الكاتب شخصية. السلوك هو فئة معقدة لا تأخذ في الحسبان الأفعال الجسدية فحسب ، بل أيضًا طبيعة الكلام وما يقوله البطل وكيف. في هذه الحالة نحن نتحدث عنه سلوك الكلام، والتي غالبا ما تكون مهمة بشكل أساسي. قد يفسر سلوك الكلام نظام الإجراءات ، لكنه قد يتعارض معها. مثال على هذا الأخير يمكن أن يكون ، على سبيل المثال ، صورة بازاروف ("الآباء والأبناء"). كما تتذكر ، لم يكن هناك مكان للحب في سلوك خطاب بازاروف ، والذي لم يمنع البطل من تجربة الحب والعاطفة لآنا أودينتسوفا. من ناحية أخرى ، فإن سلوك الكلام ، على سبيل المثال ، Platon Karataev ("الحرب والسلام") هو عضو عضوي تمامًا لأفعاله وموقعه في الحياة. أفلاطون كاراتيف مقتنع بأن الشخص يجب أن يقبل أي ظروف مع اللطف والتواضع. الموقف حكيم بطريقته الخاصة ، لكنه يهدد بشخصيته ، وهو اندماج مطلق مع الناس ، والطبيعة ، والتاريخ ، والانحلال فيهم. هذه هي حياة أفلاطون ، مثل (مع بعض الفروق الدقيقة) هي موته ، وكذلك كلامه: قول مأثور ، مليء بالأقوال ، ناعم ، ناعم. خطاب Karataev يخلو من الصفات الفردية ، "يذوب" في الحكمة الشعبية.

لذلك ، فإن تحليل السلوك اللفظي لا يقل أهمية عن تحليل وتفسير الإجراءات.

ثانيا ، إنها صورة والمناظر الطبيعية والداخليةإذا كانت تستخدم لوصف البطل. في الواقع ، ترتبط الصورة دائمًا بطريقة ما مع الكشف عن الشخصية ، ولكن يمكن أن يكون التصميم الداخلي وخاصة المشهد في بعض الحالات مكتفيان ذاتيًا ولا يمكن اعتبارهما طريقة لخلق شخصية البطل. نواجه السلسلة الكلاسيكية "منظر طبيعي + صورة + سلوك داخلي +" (بما في ذلك سلوك الكلام) ، على سبيل المثال ، في "Dead Souls" من تأليف N. V. Gogol ، حيث يتم "صنع" جميع الصور الشهيرة لأصحاب الأراضي وفقًا لهذا المخطط. هناك مناظر طبيعية للحديث ، وصور للحديث ، وتصميمات داخلية للحديث (تذكر على الأقل حفنة Plyushkin) وسلوك الكلام التعبيري للغاية. خصوصية بناء الحوار هو أن تشيتشيكوف في كل مرة يأخذ طريقة محادثة المحاور ، يبدأ في التحدث معه بلغته. من ناحية ، فإن هذا يخلق تأثيرًا هزليًا ، من ناحية أخرى ، وهو أكثر أهمية - فهو يصف تشيتشيكوف نفسه بأنه شخص ذو محاور ثاقب وحساس جيدًا ، ولكنه في الوقت نفسه حذر وحكيم.

إذا حاولنا بشكل عام تحديد مخطط تطور المناظر الطبيعية والصورة والداخلية ، يمكننا أن نرى أن الوصف التفصيلي يتم استبداله بالتفاصيل اللاغونية. لا يُنشئ الكتاب المعاصرون ، كقاعدة عامة ، صورًا مفصلة ومناظر طبيعية وديكورًا داخليًا ، ويفضلون تفاصيل "التحدث". كان التأثير الفني للتفاصيل محسوسًا جيدًا من قِبل كتّاب القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، ولكن هناك تفاصيل غالبًا ما كانت تتناوب مع أوصاف مفصلة. الأدب الحديث يتجنب بشكل عام التفاصيل ، ويعزل فقط بعض الشظايا. وغالبًا ما يطلق على هذه التقنية "تفضيل عن قرب". الكاتب لا يعطي صورة مفصلة ، مع التركيز فقط على بعض علامات التعبيرية (تذكر الشفة العليا الوخز الشهيرة مع شارب من زوجة أندريه Bolkonsky أو \u200b\u200bجاحظ آذان كارينين).

ثلث، تقنية كلاسيكية لخلق شخصية في أدب العصر الحديث مونولوج داخليوهذا هو ، صورة لأفكار البطل. تاريخيا ، هذه التقنية متأخرة جدا ، حتى أدب القرن الثامن عشر أدب البطل في العمل ، في سلوك الكلام ، ولكن ليس في التفكير. يمكن اعتبار الاستثناء النسبي الكلمات وكلماتها الدرامية جزئيًا ، حيث ينطق البطل غالبًا "بالأفكار بصوت عالٍ" - وهو عبارة عن مونولوج موجه إلى المشاهد أو لا يوجد لديه مرسل إليه واضح على الإطلاق. أذكر هاملت الشهيرة "أن تكون أو لا تكون". ومع ذلك ، يعد هذا استثناءً نسبيًا ، لأنه يتعلق بالتحدث مع نفسه أكثر من التركيز على عملية التفكير على هذا النحو. لتصوير حقيقيعملية التفكير عن طريق اللغة صعبة للغاية ، لأن اللغة البشرية ليست مكيفة للغاية لهذا الغرض. من الأسهل بكثير نقل اللغة أن   الرجل يفعلمن شيء أن   بينما يفكر ويشعر. ومع ذلك ، يبحث الأدب الحديث بنشاط عن طرق لإيصال مشاعر البطل وأفكاره. هناك العديد من الاكتشافات والعديد من يخطئ. على وجه الخصوص ، بذلت محاولات وتُبذل للتخلي عن علامات الترقيم والمعايير النحوية ، وما إلى ذلك ، من أجل خلق وهم "التفكير الحقيقي". لا يزال هذا وهمًا ، على الرغم من أن هذه الحيل يمكن أن تكون معبرة جدًا.

بالإضافة إلى ذلك ، عند تحليل "بنية" الشخصية ، يجب أن تتذكر نظام الدرجات، وهذا هو ، كيف الشخصيات الأخرى والراوي نفسه تقييم البطل. توجد أي شخصية تقريبًا في مرآة التصنيفات ، ومن المهم فهم من ولماذا يقيّمه بهذه الطريقة. أي شخص يبدأ دراسة جادة للأدب يجب أن يتذكر ذلك تصنيف الراويلا يمكن اعتبار موقف المؤلف تجاه البطل بعيدًا عن الدوام ، حتى لو بدا الراوي يشبه إلى حد ما المؤلف. الراوي هو أيضًا "داخل" العمل ، بمعنى أنه أحد الأبطال. لذلك ، يجب مراعاة "علامات المؤلف" المزعومة ، لكنها لا تعبر دائمًا عن موقف الكاتب نفسه. قل الكاتب يمكن لعب دور simpletonوإنشاء الراوي لهذا الدور. يمكن أن يقوم الراوي بتقييم الشخصيات بطريقة مباشرة وضحلة ، وسيكون الانطباع العام مختلفًا تمامًا. في النقد الأدبي الحديث هناك مصطلح مؤلف ضمني- أي ، الصورة النفسية للمؤلف التي تتطور بعد قراءة عمله ، وبالتالي ، التي أنشأها الكاتب لهذا العمل. لذلك ، بالنسبة للكاتب نفسه ، يمكن للمؤلفين الضمنيين أن يكونوا مختلفين للغاية. لنفترض أن العديد من القصص المضحكة التي كتبها أنتوشا شيكونتي (على سبيل المثال ، "التقويم" المليء بالفكاهة المهملة) من وجهة نظر الصورة النفسية للمؤلف تختلف تمامًا عن "جناح رقم 6". كل هذا كتبه تشيخوف ، لكن هذه وجوه مختلفة تمامًا. و مؤلف ضمنيكانت الغرف رقم 6 قد نظرت بشكل مختلف تمامًا إلى أبطال اسم الحصان. هذا يجب أن يتذكره عالم اللغة الشاب. إن مشكلة وحدة وعي المؤلف هي المشكلة الأكثر تعقيدًا في فقه اللغة وعلم نفس الإبداع ، ولا يمكن تبسيطها من خلال أحكام مثل: "يعامل تولستوي بطله بهذه الطريقة ، لأنه في الصفحة ، على سبيل المثال ، 41 يقيمها بهذه الطريقة." من الممكن أن يقوم نفس تولستوي في مكان آخر أو في أي وقت آخر ، أو حتى على صفحات أخرى من نفس العمل ، بالكتابة بطريقة مختلفة تمامًا. إذا ، على سبيل المثال ، نحن نثق كلتقييم أعطى يوجين Onegin ، نجد أنفسنا في متاهة مثالية.

تحليل ملامح البناء قطعة

في فصل "الحبكة" ، نتناول بالتفصيل الكافي أساليب مختلفة لتحليل الحبكة. ليس هناك نقطة في التكرار. ومع ذلك ، يجدر التأكيد على ذلك تكوين المؤامرة- هذا ليس فقط عزل العناصر أو المخططات أو تحليل حالات عدم تطابق قطعة الأرض. من المهم أن نفهم العلاقة بين خطوط القصة وغير عشوائية. وهذه مهمة ذات مستوى مختلف تمامًا من التعقيد. من المهم أن تشعر بالتنوع اللامتناهي من الأحداث والمصائر منطقهم. في النص الأدبي ، يوجد المنطق دائمًا بطريقة أو بأخرى ، حتى عندما يبدو كل شيء ظاهريًا سلسلة من الفرص. أذكر ، على سبيل المثال ، رواية "الآباء والأبناء" من تأليف إ. س. تورغنيف. ليس من قبيل الصدفة أن منطق مصير يفغيني بازاروف يشبه بشكل مدهش منطق مصير خصمه الرئيسي - بافل كيرسانوف: بداية رائعة - حب مميت - خراب. في عالم Turgenev ، حيث الحب هو الأكثر صعوبة وفي الوقت نفسه اختبار الشخصية الأكثر أهمية ، قد يشبه تشابه مماثل في المصير ، وإن كان بشكل غير مباشر ، أن موقف المؤلف يختلف بشكل ملحوظ عن Bazarov وعن وجهة نظر خصمه الرئيسي. لذلك ، عند تحليل تكوين قطعة الأرض ، يجب أن تنتبه دائمًا إلى العلاقات المتبادلة والتقاطعات في خطوط قطعة الأرض.

تحليل الفن الفضاء والوقت

لا يوجد عمل فني واحد في فراغ الزمكان. لديها دائما طريقة أو وقت وزمان آخر. من المهم أن نفهم أن الزمان والمكان الفني ليسا تجريديين أو حتى فئات مادية ، على الرغم من أن الفيزياء الحديثة تجيب بشكل غامض على سؤال عن ماهية الزمان والمكان. لا يتعامل الفن مع نظام الإحداثيات المكانية والزمانية المحدد للغاية. أشار G. Lessing إلى أهمية الوقت والفضاء للفن ، كما ناقشنا بالفعل في الفصل الثاني ، وقد أثبت المنظرون في القرنين الأخيرين ، خاصة القرن العشرين ، أن الزمان والمكان الفني ليسا مهمين فحسب ، بل غالبًا ما يكونان العنصر الحاسم للعمل الأدبي.

في الأدب ، يعد الوقت والمكان أهم خصائص الصورة. تتطلب الصور المختلفة إحداثيات مكانية-زمنية مختلفة. على سبيل المثال ، في رواية F. M. Dostoevsky بعنوان "الجريمة والعقاب" ، نواجه مساحة ضيقة بشكل غير عادي. غرف صغيرة وشوارع ضيقة. يعيش راسكولنيكوف في غرفة تشبه التابوت. بالطبع ، هذه ليست صدفة. الكاتب مهتم بالأشخاص الذين يجدون أنفسهم في طريق مسدود في الحياة ، وهذا ما تؤكده بكل الوسائل. عندما يكتسب خاتمة Raskolnikov الإيمان والمحبة ، يتم الكشف عن الفضاء.

يحتوي كل عمل من الأدب الحديث على شبكة الزمكان الخاصة به ونظام الإحداثيات الخاص به. في الوقت نفسه ، هناك بعض الأنماط العامة لتطوير الفضاء الفني والوقت. على سبيل المثال ، حتى القرن الثامن عشر ، لم يسمح الوعي الجمالي للمؤلف "بالتدخل" في الهيكل الزمني للعمل. بمعنى آخر ، لم يتمكن المؤلف من بدء القصة بموت البطل ، ثم العودة إلى ولادته. كان وقت العمل "كما لو كان حقيقيا". بالإضافة إلى ذلك ، لم يتمكن المؤلف من مقاطعة مجرى قصة البطل من خلال قصة "أقحم" عن الآخر. في الممارسة العملية ، أدى هذا إلى ما يسمى "عدم التوافق الزمني" المميزة للأدب القديم. على سبيل المثال ، تنتهي إحدى القصص بعودة البطل بأمان ، وأخرى تبدأ بحقيقة أن الأحباء يحزنون على غيابه. نواجه هذا ، على سبيل المثال ، في أودير هوميروس. وقع انقلاب في القرن الثامن عشر ، وحصل المؤلف على "نمذجة" السرد دون ملاحظة منطق نابض بالحياة: الكثير من القصص الخاطئة ، وظهور الاستطراد ، و "الواقعية" المزمنة. يمكن للمؤلف الحديث بناء تكوين العمل عن طريق خلط الحلقات حسب تقديره.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك نماذج مكانية الزمانية مستقرة ومقبولة ثقافياً. وقد دعا عالم الفلسفة البارز M. Makhtin ، الذي طور هذه المشكلة بشكل أساسي ، هذه النماذج chronotope  (كرونوس + topos والوقت والمكان). تتخلل Chronotopes في البداية بالمعاني ، أي فنان يأخذ بوعي أو بغير وعي هذا في الاعتبار. هل يجب أن نتحدث عن شخص ما: "إنه على وشك شيء ..." ، نحن نفهم على الفور أننا نتحدث عن شيء كبير ومهم. ولكن لماذا بالضبط على عتبة الباب؟ باختين آمن بذلك عتبة chronotopeواحدة من الأكثر شيوعا في الثقافة ، وإذا كنا "تشغيله" ، يفتح عمق الدلالي.

مصطلح اليوم chronotopإنه عالمي ويشير إلى نموذج مكاني مؤقت تم تشكيله ببساطة. في كثير من الأحيان ، يشير هذا "الإتيكيت" إلى سلطة السيد م. باختين ، على الرغم من أن باختين نفسه فهم المنظار بشكل أضيق - تمامًا مثل مستقرنموذج يحدث من العمل إلى العمل.

بالإضافة إلى chronotopes ، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار النماذج الأكثر عمومية من الفضاء والوقت الذي يقوم عليه الثقافات كلها. هذه النماذج تاريخية ، أي أحدها تحل محل الأخرى ، لكن مفارقة نفس الإنسان هي أن النموذج "القديم" لا يختفي في أي مكان ، ويواصل إثارة الشخص وتوليد نصوص أدبية. في الثقافات المختلفة ، هناك الكثير من الاختلافات في هذه النماذج ، ولكن العديد منها أساسية. الأول هو النموذج صفرالزمان والمكان. ويسمى أيضًا بلا حراك أبدية - هناك الكثير من الخيارات. في هذا النموذج ، يفقد الزمان والمكان معناهما. هناك دائمًا نفس الشيء ، وليس هناك فرق بين "هنا" و "هناك" ، أي أنه لا يوجد حد مكاني. تاريخيا ، هذا هو النموذج الأكثر عتيقة ، لكنه لا يزال وثيق الصلة للغاية اليوم. بناءً على هذا النموذج ، يتم بناء أفكار حول الجحيم والجنة ، غالبًا ما يتم "تشغيلها" عندما يحاول الشخص تخيل وجوده بعد الموت ، وما إلى ذلك. يتم بناء Chronotope الشهير في "العصر الذهبي" ، والذي يتجلى في جميع الثقافات ، على هذا النموذج. إذا تذكرنا نهاية رواية "The Master and Margarita" ، فسوف نشعر بسهولة بهذا النموذج. في مثل هذا العالم ، وفقًا لقرار يشوع و Woland ، في النهاية كان هناك أبطال - في عالم من الخير والسلام الأبدي.

نموذج آخر هو دوري(التعميم). هذا واحد من أقوى نماذج الزمكان ، ويدعمه التغير الأبدي للدورات الطبيعية (الصيف-الخريف-الشتاء-الربيع-الصيف ...). يعتمد ذلك على فكرة أن كل شيء يعود إلى المربع الأول. هناك متسع ووقت هناك ، لكنهما تعسفيان ، خاصة الوقت ، لأن البطل سيأتي حيث غادر ولن يتغير شيء. أسهل طريقة لتوضيح هذا النموذج هي لعبة Homer Odyssey. كان أوديسيوس غائبًا لسنوات عديدة ، سقطت عليه أكثر المغامرات المذهلة ، لكنه عاد إلى المنزل ووجد بينيلوب ما زال جميلًا ومحبًا. ودعا M. M. باختين مثل هذا الوقت مغامر، إنه موجود ، كما كان ، حول الأبطال ، ولا يغير شيئًا لا فيهم ولا بينهم. النموذج الدوري قديم جدًا أيضًا ، لكن توقعاته محسوسة بوضوح في الثقافة الحديثة. على سبيل المثال ، يُلاحظ بشكل كبير في عمل سيرجي يسينين ، الذي أصبحت فيه فكرة دورة الحياة ، خاصة في مرحلة البلوغ ، هي المهيمنة. حتى خطوط الموت المعروفة "في هذه الحياة ليست جديدة للموت ، / لكن العيش ، بالطبع ، ليس بالأحدث" ، تشير إلى التقليد القديم ، إلى كتاب الكتاب المقدس الشهير لكتاب الجامعة ، المبني بالكامل على نموذج دوري.

ترتبط ثقافة الواقعية بشكل أساسي خطينموذج ، عندما يبدو أن المساحة مفتوحة بشكل لا نهائي في جميع الاتجاهات ، ويرتبط الوقت بسهم موجه - من الماضي إلى المستقبل. يهيمن هذا النموذج على الوعي اليومي للإنسان الحديث ، وهو مرئي بوضوح في عدد كبير من النصوص الأدبية في القرون الأخيرة. يكفي أن نتذكر ، على سبيل المثال ، روايات ليو تولستوي. في هذا النموذج ، يتم التعرف على كل حدث على أنه فريد ، ويمكن أن يكون مرة واحدة فقط ، ويُفهم الشخص على أنه مخلوق يتغير باستمرار. نموذج خطي اكتشف علم النفسبالمعنى الحديث ، حيث أن علم النفس يفترض القدرة على التغيير ، والتي لا يمكن أن تكون دورية (بعد كل شيء ، يجب أن يكون البطل هو نفسه في النهاية كما في البداية) ، وحتى أكثر من ذلك في نموذج الفراغ الزمني. بالإضافة إلى ذلك ، المبدأ المرتبط بالنموذج الخطي التاريخانية، وهذا هو ، بدأ الشخص أن يفهم كمنتج من عصره. ببساطة "الرجل لكل الوقت" في هذا النموذج ببساطة غير موجود.

من المهم أن نفهم أنه في عقول الإنسان الحديث ، كل هذه النماذج لا وجود لها بمعزل عن غيرها ، فهي يمكن أن تتفاعل ، مما يؤدي إلى أكثر المجموعات غرابة. على سبيل المثال ، يمكن التأكيد على الشخص الحديث ، والثقة بالنموذج الخطي ، وقبول تفرد كل لحظة من الحياة كشيء فريد من نوعه ، ولكن في الوقت نفسه يكون مؤمنًا ويتقبل الوجود الزائد والأبعاد الإضافية للوجود بعد الموت. بنفس الطريقة ، يمكن أن تنعكس أنظمة الإحداثيات المختلفة في النص الأدبي. على سبيل المثال ، لاحظ الخبراء منذ فترة طويلة أنه في عمل آنا أخماتوفا ، هناك نوعان من التوازي: أحدهما تاريخي ، حيث تكون كل لحظة وإيماءة فريدة ، والآخر خالدة ، تتجمد فيها كل حركة. "طبقات" هذه الطبقات هي واحدة من علامات أسلوب أخماتوفسكي.

وأخيراً ، فإن الوعي الجمالي الحديث يشبه بشكل متزايد نموذجًا آخر. لا يوجد اسم واضح لذلك ، لكن لن يكون من الخطأ القول إن هذا النموذج يعترف بوجود موازمرات والمساحات. وهذه النقطة هي أننا موجودون بطرق مختلفةاعتمادا على نظام الإحداثيات. ولكن في الوقت نفسه ، فإن هذه العوالم ليست معزولة تمامًا ، فهي تمتلك نقاط تقاطع. يستخدم أدب القرن العشرين هذا النموذج بنشاط. يكفي أن نتذكر رواية M. Bulgakov "السيد ومارغريتا". السيد وحبيبته يموتون في أماكن مختلفة ولأسباب مختلفة:إتقان في منزل صغير ، مارغريتا في المنزل من نوبة قلبية ، ولكن في نفس الوقت هميموت بين ذراعي بعضهم البعض في خزانة السيد من سم عزازيلو. يتم تضمين أنظمة الإحداثيات المختلفة هنا ، لكنها مترابطة - بعد كل شيء ، حدثت وفاة الأبطال في أي حال. هذا هو إسقاط نموذج العوالم المتوازية. إذا كنت تقرأ بعناية الفصل السابق ، فسوف تفهم بسهولة ما يسمى متعدد المتغيراتالمؤامرة - اختراع الأدب بشكل رئيسي في القرن العشرين - هي نتيجة مباشرة للموافقة على هذه الشبكة المكانية والزمانية الجديدة.

انظر: باختين محمد م. أشكال الوقت وكرونوتوب في رواية // باختين م. أسئلة الأدب وعلم الجمال. M. ، 1975.

تحليل تغيير "وجهات النظر"

"وجهة نظر"- أحد المفاهيم الأساسية للعقيدة الحديثة للتكوين. على الفور يستحق الحذر ضد خطأ نموذجيفقهائيون عديمي الخبرة: فهم مصطلح "وجهة نظر" بالمعنى اليومي ، كما يقولون ، لكل مؤلف وشخصيته وجهة نظره الخاصة في الحياة. غالبًا ما يتم سماع ذلك من الطلاب ، ولكن لا علاقة له بالعلوم. كمصطلح للنقد الأدبي ، ظهرت "وجهة نظر" لأول مرة في نهاية القرن التاسع عشر في مقال للكاتب الأمريكي الشهير هنري جيمس عن فن النثر. كان هذا المصطلح علميًا تمامًا من قبل الناقد الأدبي الإنجليزي بيرسي لوبوك الذي ذكرناه بالفعل.

"وجهة نظر" هو مفهوم معقد وضخم يكشف عن طرق وجود المؤلف في النص. في الواقع ، إنه تحليل شامل متزايدالنص وحول محاولات لرؤية في هذا المونتاج منطقها ووجود المؤلف. يعتقد B.A. Uspensky ، أحد أكبر الخبراء المعاصرين في هذه المسألة ، أن تحليل وجهات النظر المتغيرة فعال فيما يتعلق بتلك الأعمال التي لا تتساوى فيها خطة التعبير مع خطة المحتوى ، أي أن كل ما يقال أو يتم تقديمه يحتل المرتبة الثانية والثالثة وما إلى ذلك. D. طبقات الدلالية. على سبيل المثال ، في قصيدة M. Yu Lermontov "The Cliff" ، بالطبع ، لا يتعلق الأمر بمنحدر أو سحابة. عندما تكون خطط التعبير والمحتوى غير قابلة للتجزئة أو متطابقة تمامًا ، لا يعمل تحليل وجهات النظر. على سبيل المثال ، في المجوهرات أو في الرسم التجريدي.

في التقريب الأول ، يمكننا أن نقول أن "وجهة النظر" لها على الأقل طيفان من المعاني: أولاً ، التعريب المكانيأي تعريف المكان الذي يتم أخذ القصة منه. إذا قارنا الكاتب بالكاميرا ، فيمكننا القول في هذه الحالة أننا سنهتم بمكان كاميرا الفيلم: قريب أو بعيد أو أعلى أو أسفل وما إلى ذلك. سيبدو الجزء نفسه من الواقع مختلفًا تمامًا اعتمادًا على تغيير وجهة النظر. النطاق الثاني للقيم هو ما يسمى تعريب الموضوع، وهذا هو ، سوف نكون مهتمين ، الذين وعيهالمشهد المشاهدة. تلخيصًا للعديد من الملاحظات ، حدد بيرسي لوبوك نوعين رئيسيين من السرد: بانورامي(عندما يعبر المؤلف لهالوعي) و تصويري(نحن لا نتحدث عن الدراما ، فهذا يعني أن وعي المؤلف "مخفي" في الشخصيات ، المؤلف لا يُظهر نفسه علانية). وفقًا لوبوك وأتباعه (إن. فريدمان ، سي. بروكس وآخرون) ، فإن طريقة المسرح هي الأفضل من الناحية الجمالية ، لأنها لا تفرض أي شيء ، ولكنها تظهر فقط. ومع ذلك ، يمكن تحدي هذا الموقف ، لأن النصوص الكلاسيكية "البانورامية" للمخرج ليو تولستوي ، على سبيل المثال ، لها إمكانات جمالية هائلة للتأثير.

البحوث الحديثة ، التي تركز على منهجية تحليل تغيير وجهات النظر ، تقنعك بأنها تسمح لك برؤية نصوص معروفة جيدًا بطريقة جديدة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن مثل هذا التحليل مفيد جدًا بالمعنى التعليمي ، لأنه لا يسمح "بالحريات" في التعامل مع النص ، مما يجبر الطالب على الانتباه واليقظة.

افتراض B. A. شاعري التكوين. سانت بطرسبرغ ، 2000 - 10.

تحليل التركيب الغنائي

يحتوي تكوين العمل الغنائي على عدد من الميزات المميزة. لقد احتفظنا بمعظم المداخل السابقة (بمعنى تحليل الموضوع ، الذي لا ينطبق في الغالب على العمل الغنائي) ، ولكن في نفس الوقت يكون العمل الغنائي خاص به. أولاً ، غالبًا ما يكون للكلمات هيكل مقطع ، أي أن النص ينقسم إلى مقاطع ، مما يؤثر فورًا على الهيكل بأكمله ؛ ثانياً ، من المهم فهم قوانين التكوين الإيقاعي ، والتي سيتم مناقشتها في الفصل "الشعر" ؛ ثالثا ، في كلمات هناك العديد من الميزات التكوينية التصويرية. يتم بناء الصور الغنائية وتجميعها ليس تمامًا مثل الملحمة والدرامية. لا تزال المناقشة المفصلة لهذا الأمر سابقة لأوانها ، لأن فهم بنية القصيدة لا يأتي إلا من خلال الممارسة. بادئ ذي بدء ، من الأفضل قراءة عينات التحليلات بعناية. يوجد تحت تصرف الطلاب المعاصرين مجموعة جيدة "تحليل قصيدة" (L. ، 1985) ، مكرسة بالكامل لمشاكل التكوين الغنائي. نشير القراء المهتمين إلى هذا الكتاب.

تحليل قصيدة: Interuniversity collection / ed. V. E. Kolshevnikova. L. ، 1985.

باختين م. نماذج من الوقت و chronotope في رواية // باختين م. أسئلة الأدب وعلم الجمال. M. ، 1975.

Davydova T. T.، Pronin V. A. Theory of Literature. M. ، 2003. الفصل 6. "الوقت الفني والفضاء الفني في العمل الأدبي".

Kozhinov V.V. Composition // Brief Literary Encyclopedia. T. 3.M. ، 1966. س 694-696.

Kozhinov V.V. المؤامرة ، المؤامرة ، تكوين // نظرية الأدب. المشاكل الرئيسية في التغطية التاريخية. الولادة وأنواع الأدب. M. ، 1964.

Markevich G. المشاكل الرئيسية في علم الأدب. M. ، 1980. س 86-112.

Revyakin A. I. مشاكل دراسة وتعليم الأدب. M. ، 1972. S. 137-153.

Rodnyanskaya I. B. الوقت الفني والفضاء الفني // قاموس الأدب الموسوعي. M. ، 1987. س 487-489.

النقد الأدبي الأجنبي الحديث. كتيب موسوعي. M. ، 1996. س 17-20 ، 61-81 ، 154-157.

الشعراء النظريون: المفاهيم والتعاريف: قارئ لطلاب الكليات اللغوية / المؤلف - المترجم N. D. Tamarchenko. M. ، 1999. (الموضوعات 12 ، 13 ، 16-20 ، 29.)

افتراض B. A. شاعري التكوين. SPb. ، 2000.

Fedotov O. I. أساسيات نظرية الأدب. الجزء 1. م ، 2003. س 253-255.

هاليزيف خامسا نظرية الأدب. M. ، 1999. (الفصل 4. "العمل الأدبي".)

في النقد الأدبي ، تُقال أشياء مختلفة عن التكوين ، لكن هناك ثلاثة تعريفات رئيسية:

1) التأليف - هذا هو موقع وعلاقة أجزاء وعناصر وصور العمل (مكونات النموذج الفني) ، تسلسل إدخال وحدات النص المصور والكلام يعني.

2) التأليف هو بناء عمل فني ، الارتباط بين جميع أجزاء العمل في كل واحد ، بسبب محتواه ونوعه.

3) التأليف - بناء عمل فني ، ونظام محدد للكشف ، وتنظيم الصور ، وعلاقاتهم وعلاقاتهم التي تميز عملية الحياة التي تظهر في العمل.

كل هذه المفاهيم الأدبية الرهيبة ، في جوهرها ، لها فك تشفير بسيط إلى حد ما: التكوين هو ترتيب مقاطع جديدة في ترتيب منطقي يصبح فيه النص كاملاً ويكتسب معنى داخليًا.

وفقًا للتعليمات والقواعد ، نقوم بتجميع مُنشئ أو ألغاز من التفاصيل الصغيرة ، لذلك نقوم بالتجميع من أجزاء النص ، سواء في الفصول أو الأجزاء أو الرسومات ، والرواية بأكملها.

نكتب الخيال: دورة لمحبي هذا النوع

هذه الدورة مخصصة لأولئك الذين لديهم أفكار رائعة ، ولكن ليس لديهم خبرة في الكتابة أو قليلة.

إذا كنت لا تعرف من أين تبدأ - كيفية تطوير فكرة ، وكيفية الكشف عن الصور ، وكيف ، في النهاية ، ببساطة تجميع ما فكرت فيه ، ووصف ما رأيته ، سنزودك بالمعرفة والتمارين اللازمة للممارسة.

تكوين العمل الخارجي والداخلي.

التكوين الخارجي للكتاب

التكوين الخارجي (الملقب بفن العمارة) هو تقسيم النص إلى فصول وأجزاء ، وتخصيص أجزاء هيكلية إضافية وخاتمة ، مقدمة وخاتمة ، نقوش وكتابات غنائية. تكوين خارجي آخر هو تقسيم النص إلى مجلدات (كتب منفصلة مع فكرة عالمية ، مؤامرة متفرعة وعدد كبير من الأبطال والشخصيات).

التكوين الخارجي هو وسيلة لنشر المعلومات.

نص الرواية المكتوب على 300 ورقة دون انهيار هيكلي غير قابل للقراءة. في الحد الأدنى ، يحتاج إلى أجزاء ، على الأكثر ، فصول أو شرائح الدلالية ، مفصولة بمسافات أو علامات نجمية (***).

بالمناسبة ، الفصول القصيرة - ما يصل إلى عشر صفحات - هي أكثر ملاءمة للإدراك - بعد كل شيء ، كقراء ، بعد هزيمة فصل واحد ، لا ، لا ، نعم ، سنحسب عدد الصفحات في الفصل التالي الذي نواصل قراءته أو النوم فيه.

التكوين الداخلي للكتاب

يتضمن التكوين الداخلي ، على عكس الخارجي ، المزيد من العناصر والتقنيات لترتيب النص. ومع ذلك ، فكلهم توصلوا إلى هدف مشترك - بناء النص بترتيب منطقي والكشف عن نية المؤلف ، لكنهم يذهبون إليه بطرق مختلفة - الموضوع ، التصويرية ، الكلام ، المواضيعية ، إلخ. دعونا ندرسها بمزيد من التفاصيل.

1. عناصر المؤامرة من التكوين الداخلي:

• مقدمة - مقدمة ، في معظم الأحيان - الخلفية. (لكن بعض مؤلفي مقدمة العمل يأخذون حدثًا من منتصف القصة ، أو حتى من النهاية ، خطوة تكوينية أصلية.) مقدمة مقدمة عنصر مثير للاهتمام ولكنه اختياري في كل من التكوين الخارجي والخارجي ؛
• exposition - الحدث الأولي الذي يتم فيه عرض الأحرف ، يتم التخطيط للتعارض ؛
• أحداث التعادل التي نشبت فيها نزاع ؛
• تطوير الإجراءات - مسار الأحداث ؛
• تتويجا - أعلى نقطة توتر ، صراع قوى معارضة ، ذروة التوتر العاطفي للنزاع ؛
• خلع - نتيجة الذروة ؛
• خاتمة - نتائج القصة ، واستنتاجات حول المؤامرة وتقييم الأحداث ، الخطوط العريضة للحياة المستقبلية للشخصيات. البند اختياري.

2. عناصر الشكل:

• صور الأبطال والشخصيات - الترويج للمؤامرة ، هي الصراع الرئيسي ، تكشف عن الفكرة ونية المؤلف. نظام الجهات الفاعلة - كل صورة على حدة والعلاقة بينهما - عنصر مهم في التكوين الداخلي ؛
• صور البيئة التي يتطور فيها الإجراء هي أوصاف للبلدان والمدن ، وصور للطرق والمناظر الطبيعية المصاحبة لها ، إذا كانت الشخصيات في الطريق ، وتصميمات داخلية - إذا وقعت جميع الأحداث ، على سبيل المثال ، داخل جدران قلعة من القرون الوسطى. صور الحالة هي ما يسمى بـ "اللحم" الوصفي (عالم التاريخ) ، والغلاف الجوي (شعور التاريخ).

العناصر التصويرية تعمل بشكل رئيسي على المؤامرة.

لذلك ، على سبيل المثال ، يتم جمع صورة البطل من التفاصيل - يتيم ، بدون عشيرة وقبيلة ، ولكن مع القوة والغرض السحريين - لمعرفة ماضيه ، عن أسرته ، للعثور على مكانه في العالم. وهذا الهدف ، في الواقع ، يصبح المؤامرة - والتركيبية: من البحث عن البطل ، من تطور العمل - من التقدم التدريجي والمنطقي - يتم تشكيل النص.

والشيء نفسه ينطبق على الصور. إنها تخلق مساحة من التاريخ ، وفي الوقت نفسه تقصرها على إطار معين - قلعة من العصور الوسطى ، مدينة ، بلد ، العالم.

تكمل الصور الملموسة القصة وتطورها ، وتجعلها مفهومة ومرئية وملموسة ، وكذلك (وتركيبيا) المستلزمات المنزلية في شقتك.

3. عناصر الكلام:

• الحوار (polylogue) ؛
• مونولوج.
• الاستطرادات الغنائية (لا تتعلق كلمة المؤلف بتطوير الحبكة أو صور الأبطال ، والأفكار المجردة حول موضوع معين).

عناصر الكلام - هذه هي سرعة إدراك النص. الحوارات عبارة عن ديناميكيات ، كما أن المونولوجات والاستطرادات الغنائية (بما في ذلك أوصاف تصرفات الشخص الأول) ثابتة. بصريا ، يبدو النص الذي لا يوجد فيه حوار ضخمًا وغير مريح وغير قابل للقراءة ، وهذا يؤثر على التكوين. بدون الحوارات ، من الصعب إدراك - يبدو النص مطولا.

يعتمد النص الأحادي - مثل خزانة جانبية ضخمة في غرفة صغيرة - على العديد من التفاصيل (وحتى أكثر من ذلك) التي يصعب فهمها في بعض الأحيان. من الناحية المثالية ، لكي لا يتم تحميل تكوين الفصل ، يجب ألا يشغل النص الأحادي (وأي نص وصفي) أكثر من صفحتين أو ثلاث صفحات. ولن يقرأهم سوى عدد يتراوح بين عشرة وخمسة عشر عامًا ، حيث سيتركهم عدد قليل من الناس - سوف يسمحون لهم بالمرور ، وسيظهرون بشكل مائل.

الحوارات ، من ناحية أخرى ، تتكون من العواطف ، وسهلة القراءة والديناميكية. علاوة على ذلك ، لا ينبغي أن يكونوا فارغين - فقط من أجل الديناميات والخبرات "البطولية" ، ولكن غنية بالمعلومات ، والكشف عن صورة البطل.

4. إدراجات:

• بأثر رجعي - مشاهد من الماضي: أ) الحلقات الطويلة التي تكشف صورة الأبطال ، والتي تبين تاريخ العالم أو أصول الموقف ، يمكن أن تشغل عدة فصول ؛ ب) مشاهد قصيرة (ذكريات الماضي) - من فقرة واحدة ، في كثير من الأحيان الحلقات العاطفية والغلاف الجوي على وجه الحصر ؛
• القصص القصيرة والأمثال والحكايات والحكايات والقصائد - عناصر اختيارية تنوع النص بشكل مثير للاهتمام (مثال جيد على قصة مؤلفة - "هاري بوتر والأقداس المهلكة" رولينج) ؛ فصول قصة أخرى بتأليف "رواية في رواية" ("السيد ومارغريتا" بقلم ميخائيل بولجاكوف) ؛
• أحلام (أحلام ، هاجس ، أحلام ، تنبؤات ، أحلام ، ألغاز).

الإدراج هي عناصر خارج المخطط ، وإزالتها من النص - لن تتغير المخطط. ومع ذلك ، يمكن أن يخيفوا ، ويضحكون ، يزعجوا القارئ ، ويقترحون تطور مؤامرة ، إذا كانت هناك سلسلة معقدة من الأحداث المقبلة ، يجب أن يتبع المشهد منطقياً عن السابق ، يجب أن يكون كل فصل تالي مرتبطًا بأحداث المرحلة السابقة (إذا كانت عدة سطور تدل على وجود فواصل بين الأحداث خطوط)؛

— ترتيب وتصميم النص وفقًا للمخطط (الفكرة)  - هذا ، على سبيل المثال ، شكل مذكرات ، ورقة الفصل الدراسي للطالب ، رواية في رواية ؛

— موضوع العمل - تقنية تركيبية خفية متداخلة تجيب على السؤال - ما هي القصة ، ما هي جوهرها ، ما هي الفكرة الرئيسية التي يريد المؤلف نقلها للقراء ؛ من الناحية العملية ، تقرر من خلال اختيار تفاصيل مهمة في المشاهد الرئيسية ؛

— دافع  - هذه عناصر ثابتة ومتكررة تخلق صورًا شاملة: على سبيل المثال ، صور الطريق هي الدافع وراء السفر أو الحياة المغامرة أو المشردة للبطل.

التركيب عبارة عن ظاهرة معقدة ومتعددة الطبقات ، ومن الصعب فهم جميع مستوياتها. ومع ذلك ، تحتاج إلى فهمه من أجل معرفة كيفية إنشاء النص بحيث يمكن للقارئ إدراكه بسهولة. في هذا المقال ، تحدثنا عن الأساسيات ، حول ما يكمن على السطح. وفي المقالات التالية نحفر أعمق قليلاً.

ترقبوا!

داريا جوشينا
  كاتب خيال علمي
  (صفحة VK