الموضوع الثامن: أنواع الكورال وأنواعها. ترتيب الجوقة

الفصل

تكوين الجوقة

وفقًا لتكوين الكورال ، فإن الأنواع الأكثر شيوعًا هي ثلاثة أنواع رئيسية: 1. جوقة أصوات الإناث أو الأطفال (أو كليهما معًا) ، 2. جوقة أصوات الذكور ، 3. جوقة أصوات مختلطة. *

الجوقة من النوع الأول ، وتتألف من السوبرانو والألتو ، والجوقة من النوع الثاني ، وتتألف من تينور وباس ، تسمى جوقات متجانسة. من خلال الجمع بين هاتين المجموعتين المتجانستين (العلوية والسفلية) ، يتم الحصول على مجموعة مختلطة واحدة ، بحيث يمكن اعتبار جوقات النوع الأول والثاني نصفين من النوع الثالث. لا ينكر هذا بأي حال من الأحوال أهميتها المستقلة ، لكن كلاهما يشكلان النوع الأكثر كمالًا للجوقة - جوقة مختلطة.

تتكون جوقة النوع الأول من: سوبرانو الأول ، سوبرانو الثاني (أو ميزو سوبرانو) ، الأول ألتو والثاني ألتو (أو كونترالتو).

إذا أوضحنا هذا التكوين بأبسط وتر كورالي ، فسيتم ترتيب أصوات الجوقة على النحو التالي:

تتكون جوقة النوع الثاني من: الجوقة الأولى ، والمضمون الثاني ، والباريتون ، والباس ، والأوكتافست.

يجب ترتيب نفس الوتر الخاص بكورس هذا التكوين على النحو التالي:

من خلال الجمع بين مجموعات الكورال المتجانسة من النوع الأول والثاني ، نحصل على جوقة مختلطة كاملة ، وهي النوع الأكثر مثالية من الكورال ، والتي يجب أن تتكون من تسعة أجزاء: 1) السوبرانو الأولى ، 2) السوبرانو الثانية ، 3) الفيولا الأولى ، 4) ألتو الثاني ، 5) التينور الأول ، 6) التينور الثاني ، 7) الباريتون ، 8) الجهير و 9) الأوكتافست.

سيكون ترتيب الوتر للكورس المختلط الكامل على النحو التالي:

عند مقارنة نطاقات وسجلات أجزاء الكورال ، سنرى (بالتفصيل في الفصل الثالث ، الجزء الأول) أن الجوقة المختلطة الكاملة تنقسم إلى أربع مجموعات من الأصوات ذات الصلة:

1) السوبرانو الأول والتينور الأول ، 2) السوبرانو الثاني والتينور الثاني ، 3) Altos and baritones ، 4) الباس والأوكتافست.

يمكن تصوير ذلك بيانياً على النحو التالي:

في الوقت نفسه ، وفقًا للسجلات ، تنقسم الجوقة (نعلق أهمية خاصة على هذا التقسيم الفرعي) إلى ثلاث طبقات وفقًا لسماع صوت الوتر (عند المضاعفة): 1) طبقة الأصوات العليا ، 2) الطبقة من الأصوات الوسطى ، و 3) طبقة الأصوات السفلية ، كما يتضح من الجدول وملاحظة مثال:

1. طبقة الرؤوس العلوية. - العقد الأول. + أول عشرة.

2. طبقة متوسطة الرأس. - الثاني كونب. + 2 عشرة. + بديل. + باريت.

3. طبقة الرؤوس السفلية. - باس + أوكتافست

غالبًا ما يرجع الصوت الكورالي الجيد غير الكافي ، من بين أمور أخرى ، إلى حقيقة أن هذه الطبقات الثلاث من الأصوات تبدو غير متساوية في الجوقة ، وغير متوازنة من حيث قوة الصوت: الطبقة العليا قوية ، والطبقة السفلية أضعف ، والطبقة الوسطى هي حتى أضعف. (سنتحدث أكثر عن هذا في الفصل الخاص بالمجموعة).

مسألة أقل عدد من المغنين في كل جزء كورالي ليست ذات أهمية كبيرة. الحل الصحيح لذلك سيجعل من الممكن إثبات المزيد من الاستنتاجات.

إذا أخذنا مغنيًا واحدًا لجزء ما ، فبالطبع ، لن يعمل جزء الجوقة ، لأن مغنيًا واحدًا هو عازف منفرد.

هل سيكون هناك مغنيان في الجوقة؟ لا ، لن يفعلوا: في اللحظة التي يأخذ فيها أحد المطربين أنفاسه ، سيكون الآخر في وضع عازف منفرد.

إذا أخذنا ثلاثة مطربين للجزء ، فسيتم تأليف الحفلة: عندما يأخذ واحد من الثلاثة نفسا ، فلا يزال هناك مغنيان. وبالتالي ، مع ثلاثة مطربين ماهرين ، من الممكن تشكيل جزء كورالي بأدنى قدر من التكوين. أقل عدد من المطربين لكل جزء كورالي هو ثلاثة.

إذا قمنا بتأليف كل جزء من أقل عدد من المطربين ، فإننا نحصل على:

وبالتالي ، من أجل تشكيل جوقة مختلطة منظمة بشكل صحيح ، يلزم ما لا يقل عن 12 مغنيًا ، مقسمة إلى ثلاثة لكل جزء. سوف نسمي هذه الجوقة جوقة مختلطة صغيرة. الجوقة الصغيرة هي في نفس الوقت جوقة غير مكتملة ** ، فهي مجبرة على تقييد نفسها ، كما يقولون ، "أربعة أجزاء خالصة".

من خلال زيادة كل جزء من الجوقة الصغيرة بالتساوي ، سنقترب من أصغر عدد من الجوقة المختلطة المتوسطة (ولكنها مكتملة بالفعل). عندما يتضاعف عدد المطربين في كل جزء من الكورس الصغير (ويتضاعف ثلاث مرات في جزء الباس) ، ستصبح جوقة مختلطة متوسطة مع أقل عدد من المطربين ، وهم:

في جزء الجهير ، كما يتضح من اللوحة ، تم إجراء إعادة تجميع: على حساب الأوكتافيين ، تمت إضافة مغني واحد إلى جزء الجهير. من المستحسن القيام بذلك لأن جزء الجهير ، باعتباره الجزء الرئيسي ، يحتاج إلى تضخيم قليلاً. فيما يتعلق بالأوكتافيين ، يمكن للمرء أن يعترف بانحرافًا عن المبدأ الأساسي - "أقل عدد من المطربين للحفلة هو ثلاثة" ؛ جزء الأوكتافيين ، في جوهره ، ليس جزءًا منفصلاً - هذا الجزء ذو الصوت الجميل هو إلى حد ما بالفعل ترف في الكورس (بالمناسبة ، إنه ضروري تقريبًا). يجب استخدام هذا الجزء بحذر شديد ، وتجنب إساءة الاستخدام ، وإلا ستنخفض قيمة صوته الملون وحتى يصبح مزعجًا.

يمكن للكورال المختلط المتوسط ​​لأصغر تكوين (27 شخصًا) أن يؤدي ، مع استثناءات قليلة جدًا ، جميع الأدب الكورالي تقريبًا ، نظرًا لأنه جوقة كاملة ، أي تتكون من 9 أجزاء كورالية.

من خلال زيادة جميع أجزائه بشكل موحد ، سنقترب من أصغر تكوين لجوقة مختلطة كبيرة. عندما يتضاعف عدد المغنين في الجوقة المختلطة المتوسطة ، ستصبح جوقة مختلطة كبيرة مع أقل عدد من المغنين:

تتمتع هذه الجوقة القوية بإمكانية الوصول إلى جميع الأدب الكورالي ، حيث يمكن لكل جزء منها تكوين أربع مجموعات صحيحة من 3 مغنيين لكل منها.

قد تبدو هذه الحسابات مجردة إلى حد ما. نحن لا نصر عليها بشكل قاطع ، لكننا نعتبرها ضرورية للإشارة إلى أنها نتيجة سنوات عديدة من الملاحظات والخبرة. بالإشارة إلى الحد الأدنى الأولي لعدد المطربين في جوقة مختلطة كبيرة ، فإننا لا نتعهد بتحديد الحد الأقصى لعددهم ، لكننا نعتبر أنه من الضروري النص على أن هناك حدًا يتطور بعدها صوت الجوقة الموسيقية لجوقة كبيرة بالفعل إلى ضوضاء صوت.

أما بالنسبة لترتيب الجوقة ، فيتم تفسير هذا السؤال بطرق مختلفة. دعونا نحاول إيجاد أسس موضوعية لحلها.

الكورال ، كما ذكر أعلاه ، مقسم إلى أربع مجموعات من الأصوات ذات الصلة. دعونا نضع أطراف المجموعة الأولى على طرفي نقيض من المرحلة. هل سيكون من المريح لهم الغناء؟ بالطبع لا: هم ، نظرًا لأنهم يمتلكون نطاقات وسجلات موحدة ويغنون في أزواج في الأوكتاف ، يسعون دائمًا لأن يكونوا أقرب إلى بعضهم البعض. حاول أن تضع الأوكتافيين بعيدًا عن الباس ، وسوف تسمع الهمهمة الأولى: "إنه غير مريح ، لا يمكنك سماع الجهير ، ولا يوجد من يتكئ عليه." لذلك ، يجب أن تكون الأطراف ذات الصلة في نفس المجموعة. في هذه الحالة ، يجب أن تقف الأطراف التي تشكل طبقة الأصوات العليا وتتولى معظم المواد اللحنية على الجانب الأيمن من الموصل. يتم وضع الأجزاء الوسطى ، التي تملأ الفراغ بين الطبقتين العلوية والسفلية بمادة متناسقة ، في جميع أنحاء الجوقة. أخيرًا ، يجب أن تنجذب أطراف الطبقة الدنيا ، كأطراف أساسية ، كأساس يقوم عليه كل وزن الوتر ، نحو المركز.

تم التحقق من الترتيب المقترح للجوقة من خلال التجربة والملاحظة. لكن هذا ليس شيئًا ملزمًا تمامًا ؛ في بعض الأحيان قد تتطلب ظروف الغرفة والصوت بعض التغييرات في ترتيب الجوقة ***.

بعد النظر في الأنواع المختلفة للجوقة وترتيب وضعها ، سنناقش بعض المسائل التنظيمية.

يجب أن يكون لقائد الكورال مساعدين في الجوانب الموسيقية والفنية والتنظيمية. يقوم مساعد الموصل للجزء الموسيقي بعمل تحضيري مع الكورال ويحل محل قائد الفرقة الموسيقية إذا تغيب لأي سبب من الأسباب.

القائد المساعد للجزء الموسيقي هو جزء من الكورال ، ويشارك في عمل الموصل بأكمله ، ويستوعب متطلباته ، بحيث لا يقدم أي تفسيرات جديدة من نفسه في حالات الاستبدال. لا ينبغي أن يكون هناك تأثيران على الجوقة واتجاهات مختلفة في العمل. وغني عن القول أن مساعد الموصل يجب أن يكون لديه تعليم موسيقي مناسب.

يجب أن يكون رئيس الجوقة هو القائد المساعد للجزء التنظيمي.

المهمة الرئيسية لرئيس الكورال هي ضمان هذا النظام ، ذلك التنظيم الضروري للعمل الفني.

بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يكون لكل من الأحزاب الكورالية الأربعة رئيس حزب الكورال ، يكون مسؤولاً عن كل من الجانب التنظيمي والموسيقي. يجب أن يكون رئيس الجوقة مغنيًا ممتازًا وذو خبرة ومثقفًا موسيقيًا بدرجة كافية. رئيس جوقة المنبوذ هو ممثلها ، اتصالها المباشر مع قائد الفرقة الموسيقية. يجب أن يعرف بدقة كل مغني من جانبه. من خلال ملاحظة عيوب المطربين في حزبه ، يمكنه ويجب أن يشير إليها ، وبالتالي تحقيق تحسين لكل مطرب على حدة والحزب ككل. يجب وضع المطرب الذي يفتقر إلى الخبرة والمدرّب تقنيًا تحت إشراف مغني متمرس ، والذي يوجهه حتى يكتسب الخبرة ويحسن أسلوبه. هذا الدليل له أهمية عملية كبيرة. بغض النظر عن مدى جودة المطرب الذي عاد إلى الجوقة ، فإنه يلتقي بطريقة الغناء ، مع تقنيات قائد الأوركسترا التي لم تكن مألوفة له بعد ، وبالتالي من غير المنطقي وضعه على الفور في المنصب لمغني مستقل تمامًا. رئيس حزب الجوقة هو في هذه الحالة مساعد لا يمكن الاستغناء عنه للموصل. دون الإخفاق في التواجد في اختبار الصوت والسمع والمعرفة والمهارات للمغني الذي ينضم حديثًا إلى الكورال ، يجب على القائد على الفور اختيار مغني متمرس في جزء الكورال الخاص به وإعطاء الوافد الجديد تحت توجيهه.

من هذا يتضح أنه لا يمكن تجنيد سوى عدد كبير من المغنين في الجزء الكورالي ، بقدر ما يوجد فيه مغنون ذوو خبرة ، يمكنهم قيادة الوافدين الجدد. إذا تم اتباع هذا الإجراء ، فلا يمكن أن يكون الوافد الجديد بمثابة مكابح لحزبه ، أو التدخل فيه: عند الخطأ الأول ، سيتم إيقافه من قبل قائد المغني الكبير. بمرور الوقت ، عندما يكتسب مثل هذا المبتدئ الخبرة تدريجيًا ، ويتعلم تقنيات الموصل ، ويتعلم الحفاظ على كل من فرقة جوقة خاصة وعامة ، ونظام ، وما إلى ذلك ، يصبح مغنيًا مستقلاً. من المفيد لمثل هذا المغني المتمرس أن يعطي شخصًا عديم الخبرة ليتعلم بمرور الوقت: ملاحظة أخطاء تلميذه ، سوف يفهم بوضوح أنه كان عليه أن يمر بهذه "الدورة" بنفسه.

يجب على رئيس حزب الكورال أن يختار من تكوينه مطربًا واحدًا يكون مسؤولاً عن ملاحظات حزبه. يوصى بالاحتفاظ بخمسة مجلدات جيدة ومتينة - أربعة للجوقة (واحد لكل جزء) وواحد للقائد. أمين المكتبة ، بعد أن تلقى إشارة من قائد الفرقة الموسيقية ، أي التراكيب وبأي ترتيب سيتم إعدادها في البروفة ، يقوم وفقًا لذلك بوضع الملاحظات في مجلدات ونقلها إلى المطربين المميزين في كل جزء. يعلن الموصل عن الشيء المراد حله. يقوم المسؤولون عن مجلدات الموسيقى بتوزيع الملاحظات ، وبعد الانتهاء من العمل على شيء معين ، يجمعونها على الفور مرة أخرى في مجلدات ؛ حتى رئيس المدرسة لا ينبغي له ، بالإضافة إلى المسؤولين عن المجلدات ، التخلص من الملاحظات - في حالة مراعاة هذه القاعدة ، ستصل المجلدات التي تحتوي على الملاحظات في نهاية التدريب إلى أمين المكتبة بنفس الترتيب الذي أصدر لهم. أمين المكتبة هو المسؤول عن ملف الموصل.

جميع التدابير التنظيمية المذكورة أعلاه ذات أهمية عملية كبيرة. في الجوقة ، يجب أن يكون كل شيء متصلاً ومثبتًا وملحمًا. مع وجود تنظيم واضح ، لا ينبغي أن يحدث أي انتهاك للجانب الموسيقي أو الاجتماعي للمسألة: يتم توزيع الوظائف التنظيمية بدقة ، ويتم وضع كل قسم من العمل التنظيمي في الأيدي المناسبة. كل رابط ينسق بذكاء عمله مع الآخر باسم مصالح القضية المشتركة ، والتنظيم والانضباط اللازمين للنشاط الفني المثمر مدمجان بقوة في الجوقة.

غالبًا ما تكون هناك شكاوى حول قائد الفرقة الموسيقية الذي يتطلب الانضباط: يتم توبيخه لكونه صارمًا للغاية ومتطلبًا بشكل مفرط. بالطبع ، كل الادعاءات التي لا أساس لها تخضع للإدانة.

دعنا نحاول التعمق في هذه القضية.

نحن نعلم من التجربة النتائج المخيبة للآمال التي تؤدي إليها مثل هذه "المطالب" في بعض الأحيان. كيف يمكن للمرء أن يطلب ، على سبيل المثال ، المودة الشخصية لنفسه أو المشاركة الصادقة والصادقة في عمل فني مشترك؟ يمكن تحقيق ذلك فقط ، ولكن لا يتم تحقيق ذلك من خلال المتطلبات ، ولكن بوسائل أخرى. بادئ ذي بدء ، يجب على المرء أن يطالب نفسه ويعرف أن أي عمل يقوم به قائد الفرقة الموسيقية مع جوقة يجب أن يكون عملاً إبداعيًا ، وأن الصعود ، الذي يتحكم فيه الإحساس بالتناسب الفني ، يجب أن يكون رفيقًا دائمًا للموصل سواء في الإعداد. العمل والأداء العام.

يجب أن يكون قائد الفرقة الموسيقية دائمًا أنيقًا من الخارج وودودًا ولا يسمح أبدًا بالوقاحة: يجب أن يتعلم بحزم أن الوقاحة والعمل الفني الخفي لا يتعارض مع بعضهما البعض.

نقسم نظام الجوقة إلى خارجي وداخلي. الانضباط الخارجي هو النظام ، وهو شرط أساسي لأي عمل جماعي. هذا الانضباط الخارجي ضروري كوسيلة لتثقيف وتأسيس الانضباط الداخلي الضروري للعمل الفني. إن الاهتمام بالحفاظ على الانضباط الخارجي هو العمل المباشر لرئيس الجوقة ورئيس أحزاب الجوقة ، فهم ينشئون بهدوء ومعقول النظام الخارجي الضروري للعمل. ولكن إذا كان كبار السن هم فقط من يهتمون دائمًا بالحفاظ على الانضباط الخارجي ، فإن هذا لن يكون مستدامًا. يجب أن يغرس القائد نفسه تدريجيًا وصبرًا في الجوقة نظامًا خارجيًا عقلانيًا وواعيًا. من الضروري أن يقوم المغني ، تحت تأثير التأثير اللطيف المستمر للموصل ، بتأديب نفسه ، وأن يفهم بوضوح أن الانضباط الخارجي يعتمد عليه ، وأنه ضروري وأنه فقط إذا كان متاحًا ، فإن الجوقة قادرة على الإبداع الفني الشغل.

يخلق الانضباط الخارجي في الجوقة جوًا من الجدية والاحترام العميق للفن وهذا النظام الخارجي وهذا التركيز الذي يقود الجوقة إلى عالم الانضباط الفني الداخلي. وبالتالي ، فإن انضباط النظام الداخلي يرتبط ارتباطًا وثيقًا بانضباط الخارج. بدونها ، سيجد قائد الفرقة الموسيقية والجوقة صعوبة في جعل دروسهم ذات مغزى إبداعي. العمل الإبداعي وحتى المزيد من الأداء الفني هي عملية دقيقة ومعقدة. يتطلب تركيزًا استثنائيًا ، ومدروسًا ، ومزاجًا ، وعمقًا. الطفرة الإبداعية التي تهيئ الأداء الفني الحقيقي لا يمكن استحضارها بشكل مصطنع ومتسرع. لكن يمكننا تمهيد الطريق له. هذه المسارات هي تعزيز الانضباط الخارجي والتغلب على الصعوبات التقنية للمواد التي يجري إعدادها التي توفرها. عندما تتغلب الجوقة المنضبطة على هذه الصعوبات ، فإن المسارات المؤدية إلى مجال انضباط النظام الفني الداخلي ، والتي في وجودها وحدها ، يمكن أن تظهر الارتقاء والإلهام ، تصبح واضحة.

فقط مع المراعاة الدقيقة لجميع متطلبات الانضباط الخارجي والداخلي ، تصبح الجوقة قادرة على الأداء الفني الملهم ويصبح عمل الجوقة عملاً فنياً حقيقياً.

من أجل العمل الناجح للجوقة ، فإن الموهبة الموسيقية لكل مغني لها أهمية كبيرة. لذلك ، عند قبول مغني جديد ، يجب على الموصل أن يولي اهتمامًا كافيًا لموهبته الموسيقية. المغني الموهوب موسيقياً لديه فكرة عن جمال الصوت ، وبالتالي الرغبة في العثور على مثل هذا الصوت ؛ هناك حاجة إلى القليل جدًا من الإرشادات والنصائح للعثور على الصوت المناسب. من خلال استيعاب المعلومات الأساسية حول التنفس وتكوين الصوت ، يحقق المغني الموهوب موسيقيًا الذي يمارس تمارين قليلة جدًا نتائج جيدة بسرعة. كلما زاد عدد المطربين الموهوبين موسيقيًا في الجوقة ، كلما كان من الأسهل فهم الكورال وقبول متطلبات القائد ، كلما نجح في عمله.

كلمتين عن عدد ومدة التدريبات. من الممارسة التي استمرت لسنوات عديدة ، توصلنا إلى استنتاج مفاده أن أقل عدد من التدريبات للجوقات الهواة هو اثنان في الأسبوع. مع بروفة واحدة في الأسبوع ، تكون نتائج العمل المنجز مبعثرة تقريبًا دون أن يكون لها أثر في اليوم التالي ، ويتم تسوية المهارات المكتسبة. في ظل هذه الظروف ، لا تظهر النتائج ، ويقل اهتمام المطربين بالعمل.

يجب أن تمارس الجوقات المحترفة التدرب يوميًا (باستثناء عطلات نهاية الأسبوع). يجب ألا تزيد مدة التدريبات عن ساعتين ونصف: الجزء الأول - ساعة ونصف ، والراحة - ساعة والثاني - ساعة واحدة.

__________________

* بالنظر إلى مسألة تكوين الجوقة ، لا يعطي P.G. Chesnokov خصائص القدرات الفنية والأداء لهذا النوع أو ذاك من الجوقة. (ملاحظة بقلم س. بوبوف).

* انتبه إلى الاستخدام الغريب للمصطلحين: "جوقة كاملة" و "جوقة غير مكتملة". بكلمة "غير مكتمل" - PG Chesnokov تعني جوقة صغيرة ، بينما الجوقة "الكاملة" هي جوقة يمكن فيها تقسيم أجزاء الكورال إلى مجموعات. هذا يتعارض مع الفهم المقبول حاليًا للشروط المذكورة أعلاه. تعني كلمة "غير مكتملة" جوقة لا يوجد فيها جزء كورالي ، على سبيل المثال ، جوقة تتكون من أجزاء سوبرانو وألتو وتينور. تعتبر الجوقة "كاملة" إذا كانت تحتوي على جميع أجزاء الكورال (السوبرانو ، ألتو ، التينور والباس) ، بغض النظر عن حجمها. (ملاحظة بقلم س. بوبوف).

يمكن لجوقة كهذه فقط أداء الأعمال التي لا انقسامات(divisi) في الأحزاب. كانت الجوقات ذات التكوين الضئيل من المطربين منتشرة على نطاق واسع. كانوا راضين تمامًا عن ممارسة أداء الخدمات الكنسية ، وشاركوا لاحقًا في حفلات موسيقية في صالونات النبلاء.

حاليًا ، يعتبر الحد الأدنى لعدد أعضاء الكورال من 16 إلى 20 شخصًا.

عادة ما يتم استدعاء المجموعات الأصغر الفرق .

من المعتاد اتباع نفس المعايير في ممارسة الجوقات المتجانسة.

· متوسط ​​تكوين الجوقة

يقترح الاحتمال تقسيم كل دفعة إلى اثنتين على الأقل ... لذلك ، يجب أن يكون على الأقل 24 شخصا.

عادة ما تضم ​​هذه الجوقات 30 إلى 60 شخصًا.

فرص الأداء! الجوقة الوسطى مهمة جدًا. تم العثور على عدم كفاية التركيب الكمي للجوقة الوسطى في أداء التراكيب الكبيرة مع أوركسترا كبيرة ، وكذلك التراكيب متعددة الألحان ومتعددة الكورال. في جميع الحالات الأخرى ، يمكن لهذا الكورال التعامل بنجاح مع ذخيرة الأداء. من المعروف أن جوقة لايبزيغ ، التي عمل فيها باخ وأديت فيها معظم أعماله لأول مرة ، كانت تتألف من 20-25 شخصًا. تألفت كنيسة سيستين الشهيرة من 15 إلى 20 مطربًا بالغًا. جوقة الحجرة O. Shaw هي مثال جيد على قدرات جوقة وسطى يعمل بها مطربون ذوو كفاءة عالية. هذه الفرقة المكونة من 31 مطربًا من فرقة أوركسترا صغيرة بها نطاق أداء واسع للغاية. تشمل مجموعته الموسيقية الروحية الزنوج ، ومجموعة متنوعة من الأعمال للجوقة a cappella ، مثل الأعمال الرئيسية مثل قداس باخ في ب ثانوي. تؤدي الجوقة أداءً ناجحًا في كل من أماكن الحفلات الموسيقية الصغيرة والكبيرة.

خطأ فادح يرتكب من قبل أولئك القادة الذين ، في السعي وراء عدد تفقد معيار الجودةعند قبول المغنين في الجوقة. إن وجود المغنين في الكورال الذين ليس لديهم بيانات كافية يمنع نمو المجموعة ويقلل من الاهتمام الإبداعي ويقوض الأسس التنظيمية.

· جوقة كبيرة يجب أن يكون له مثل هذا التكوين الذي من شأنه أن يوفر له أداء أي عمل كورالي. في مثل هذه الجوقات عادة من 80 إلى 120 فردًا.

فيما يلي أرقام بعض الجوقات:

جوقة الدولة الروسية الأكاديمية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - 100.

الجوقة الكبرى لراديو عموم الاتحاد - 95.

لينينغراد أكاديميك كابيلا - 90.

لافتة حمراء تحمل اسم فرقة الكسندروفا للغناء والرقص التابعة للجيش السوفيتي- 100.

جوقة الدولة الذكور لجمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية - 80.

جوقة الدولة الأكاديمية لاتفيا الاشتراكية السوفياتية - 80.

الكنيسة الجمهورية الروسية الحكومية في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية - 80.

مصلى أكاديمي مكرم من الدولة في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية "دومكا" - 80.

· أقصى تكوين للجوقةانه معتبر 120-130 شخصًا لا تساهم زيادة أخرى في التكوين الدائم للجوقة في تحسين جودة أدائها. تفقد الجوقة مرونتها في الأداء ، والتنقل ، والوضوح الإيقاعي ، وتصبح المجموعة غامضة ، ويكون جرس الأجزاء أقل إثارة للاهتمام.

للكلمات في الاجتماعات الاحتفاليةومهرجانات الأغاني والمظاهرات تخلق عديدة

· جوقات مجتمعة الجمع عشرات من مجموعات الهواة والمحترفين ... لذلك ، في مهرجانات الأغاني التقليدية في (جمهوريات البلطيق) مجتمعة ، تتكون الجوقات من الصفصاف 30-40 ألف فنان.

للجوقات المدمجة ، عادة ما تكون أعمال "الملصقات" غير معقدة للغاية. غالبًا ما تؤدي هذه الجوقات أيضًا قطعًا صعبة إلى حد ما ذات شكل كبير. في عدد من المدن في منطقة الفولغا والأورال ، على سبيل المثال ، أدت الجوقات والأوركسترات الكبيرة المشتركة أداء Sviridov's Pathetic Oratorio ، وجوقة الذكور مجتمعة ، التي قدمت في مهرجان الأغنية لعام 1965 في ريغا ، أدت أعمال E. Kapp المعقدة متعددة الألحان The ساحل شمالي.

هناك حالات معروفة شارك فيها ما يصل إلى مائة وأكثر من ألف شخص في الغناء الجماعي. لذلك ، أتيحت لمؤلف هذا الكتاب فرصة إدارة جوقة من 130 ألف مشارك (مهرجان الشباب العالمي السادس).

قيادة آلاف الجوقات لها خصائصها وصعوباتها. ترتبط هذه الصعوبات ، ذات الطبيعة الصوتية بشكل أساسي ، في المقام الأول بإنشاء مجموعة إيقاعية

جوقة مختلطةتشكلت نتيجة الجمع بين جوقة أطفال أو أنثى مع ذكر ؛ في جوقة مختلطة - مجموعتان من الأصوات: الجزء العلوي - أصوات الإناث أو الأطفال ، والأصوات السفلى - أصوات الذكور.
التركيبة النموذجية لجوقة مختلطة من أربعة أجزاء لها أجزاء سوبرانو ، ألتو ، تينور وباص. مثال على هذا التكوين هو الجوقة من الفصل الأول لأوبرا "Ruslan and Lyudmila" لـ Glinka - "To the Bright Prince and Health and Glory":

جوقة مختلطة غير مكتملة
قد لا تشمل الجوقة المختلطة جميع الأحزاب المسماة ، ولكن بعضها فقط. على سبيل المثال ، قد يكون للجوقة altos و tenors و basses ؛ أو سوبرانو ، ألتو وتينور ؛ يمكن دمج أي مجموعة من الأجزاء الكورالية للمجموعة العليا مع أحد أجزاء المجموعة السفلية (سوبرانو + تينور ، ألتو + باس ، ألتو + تينور ، إلخ). تشكل هذه التراكيب جوقة مختلطة غير مكتملة.

ب- مضاعفة الأصوات في كورال مختلط
اعتمادًا على نسيج مقطوعة موسيقية ، يمكن للجوقة المختلطة أن تغني في انسجام (حالات نادرة) أو في أوكتاف ، أو ما يسمى أوكتاف انسجام (حالة شائعة) ؛ يمكن أيضًا الغناء بصوتين ، في الحالة الأخيرة ، يُطلق على الجزء السوبرانو عادةً اسم أوكتاف بواسطة جزء التينور ، وجزء ألتو - بجزء الجهير. يمكن بالتالي أداء جميع الأعمال الكورالية المكونة من جزء واحد وجزئين بواسطة جوقة مختلطة مع مضاعفات الأوكتاف.
عندما تؤدي جوقة مختلطة مقطوعة موسيقية في ثلاثة أصوات ، فإن أكثر تقنيات الازدواجية شيوعًا هي تضاعف الأوكتاف بين السوبرانو الأول والأول ، بين السوبرانو الثاني والثاني ، بين altos و basses.
يمكن العثور على مثال لتكرار الأصوات في انسجام وأوكتاف أدناه مقتطفات من أوبرا "الأمير إيغور" بقلم آي بورودين:

ب. إمكانيات جوقة مختلطة فيما يتعلق بالأصوات المنقسمة

قيل أعلاه أن الجوقة المختلطة تتكون أساسًا من أربعة أجزاء. ومع ذلك ، فإن إمكانيات الجوقة المختلطة تتجاوز بكثير هذا العرض النموذجي. إذا كان التقسيم في الدرجات الكورالية المصممة لتكوين متجانس ، يصل إلى أربعة وخمسة وستة وحتى سبعة أصوات ، فليس من الصعب تخيل إمكانية تقسيم أحزاب جوقة مختلطة ، في تكوينها جوقات متجانسة.
دعونا نفكر في بعض التركيبات الناتجة عن فصل أصوات جوقة مختلطة ، مع اعتماد الاصطلاحات التالية لهذا: يتم تحديد الأصوات بالحروف (C - سوبرانو ، A - ألتو ، T - tenor ، B - باس) ؛ تشير الأرقام الموجودة بجانب الحرف إلى الجزء الذي يتم تشغيله - الأول أو الثاني ، إلخ. على سبيل المثال ، يرمز C 1 إلى السوبرانو الأولى ، و C 2 يرمز إلى السوبرانو الثاني ، إلخ.

1. (C 1 + C 2) + A + T + B
2- C + (A 1 + A2) + T + B
3.C + A + (T 1 + T 2) + B
4.C + A + T + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + T + B
2. (C 1 + C 2) + A + (T 1 + T 2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4- C + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
5.C + (أ 1 + أ 2) + T + (ب 1 + ب 2)
6.C + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
2.C + (A 1 + A2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
3. (C 1 + C2) + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
4. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)

(C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

مجموعات أخرى ممكنة أيضًا. ليس من غير المألوف أن تؤدي جوقة مقطوعة موسيقية جوقة أو حتى ثلاث جوقات.
وبالتالي ، وفقًا لعدد الأصوات التي تم حساب العمل المنجز من أجلها ، يمكن أن تتكون الجوقة المختلطة من جزء واحد ، وجزئين ، وثلاثة ، وأربعة ، وخمسة ، وستة ، وسبعة ، وثمانية أجزاء ، إلخ.

هناك العديد من الجوقات متعددة الأصوات في الأدب الموسيقي الروسي. نوصي بأن يقوم الطالب بتحليل جوقات تانييف المرجع. 27.

الجزء الاول

مجموعة CHOIR

الغناء الكورالي هو فن ديمقراطي جماعي. إنه يساهم في التعليم الموسيقي والجمالي ليس فقط للمشاركين في أداء الكورال أنفسهم ، ولكن للجماهير العريضة من المستمعين.

الجوقة عبارة عن مجموعة من المطربين يتم تنظيمهم وتوحيدهم من خلال هدف وأهداف مشتركة ، وهي قادرة على إعادة إنشاء عشرات الكورال ذات الصعوبة المتفاوتة وأنواع الموسيقى المختلفة من أبسط أغنية شعبية إلى أكثر أعمال الأدب الكورالي تعقيدًا.

الجوقة هي مجموعة منظمة من الغناء ، حيث يجب بالضرورة أن تكون هناك عدة مجموعات مختلفة من الأصوات ، تسمى الأحزاب. يتم تجميع الأجزاء حسب طابع الصوت ونطاق الأصوات.

في كثير من الأحيان ، يتم تقسيم كل دفعة إلى مجموعتين ، يسمى هذا التقسيم divisi.

أنواع الجوقة

اعتمادًا على تكوين أصوات الغناء ، تنقسم الجوقات إلى نوعين: متجانسة ومختلطة. الجوقات المتجانسة مخصصة للأطفال والنساء والرجال. تشمل الجوقات المختلطة أصوات الذكور والإناث. نوع مختلف من النوع المختلط هو الجوقة ، حيث يتم أداء أجزاء الأصوات الأنثوية بواسطة أصوات الأطفال. تشمل الجوقات المختلطة أيضًا جوقات مختلطة صغار وغير مكتملة.

جوقة أطفال.تنقسم جميع جوقات الأطفال إلى ثلاث مجموعات حسب العمر: جوقة صغار وكورال وسطى وجوقة كبار.

جوقة صغار. يستند ذخيرة هذه الجوقة على الأغاني الشعبية وأغاني الأطفال للملحنين المعاصرين وعينات بسيطة من الأعمال الكلاسيكية البيلاروسية والروسية والأجنبية. صوت الكورال الصغير خفيف ، رنان ، ومنخفض الصوت. يقتصر نطاق الجوقة على حدود الأول وبداية الأوكتاف الثاني. لا تحتوي أصوات الطلاب الأصغر سنًا على جرس فردي واضح. لا يوجد فرق كبير بين أصوات الفتيان والفتيات.

الكورس الأوسط. يمكن لأعضاء هذه المجموعة الوصول إلى ذخيرة أكثر تعقيدًا من حيث الوسائل الفنية والتعبيرية. يشتمل البرنامج على جزأين. نطاق عمل الكورس الأوسط: ما يصل إلى 1 - re 2 ، مي 2. يتميز صوت هذه الجوقة بالفعل بتشبع أكبر.

جوقة كبار. يمكن أن تصل قوة صوت الجوقة الكبرى ، إذا لزم الأمر ، إلى التشبع الكبير والتوتر الديناميكي والتعبير. لكن في كثير من الأحيان لا ينبغي استخدام هذا لحماية صوت الطفل. في الأولاد الذين تتراوح أعمارهم بين 11 و 14 عامًا ، والذين لم تظهر عليهم بعد علامات الطفرة ، يبدو الصوت أكثر وضوحًا ، مع تلوين صوت الصدر. عند الفتيات من نفس العمر ، يبدأ جرس الصوت الأنثوي في الظهور. يتضمن ذخيرة هذه الكورال أعمالًا من جزأين إلى ثلاثة أجزاء مع مرافقة و a`cappella. نطاق عمل جزء السوبرانو: re 1، mi 1 - re 2، fa 2؛ altos: si صغير - ما يصل إلى 2 ، re 2.

جوقة نسائية.هذه مجموعة ذات قدرات أداء رائعة ، ونطاق واسع. نطاق عمل الجوقة: ملح صغير ، صغير. - ف 2 ، ملح 2. إن ذخيرة مثل هذه المجموعات في الأدب الكورالي واسعة ومتنوعة في الأسلوب والصور وطريقة الأداء.

وتجدر الإشارة إلى أنه لا توجد جوقات نسائية أكاديمية محترفة. ولكن هناك عدد غير قليل منهم في عروض الهواة ، في المؤسسات التعليمية الموسيقية الخاصة.

جوقات الذكور... يتميز صوت جوقة الذكور بظلال غريبة من ألوان الجرس ومجموعة واسعة من الفروق الدقيقة الديناميكية. يقع العبء الصوتي الأكبر والرائد في مثل هذه المجموعة على جزء من المضمون. نطاق عمل الكورال الذكوري: E كبير - F 1 ، G 1. هناك مجموعة متنوعة من الأعمال للجوقة الذكورية ، كما أن الأدب الأوبرا غني بها.

جوقات مختلطة... تتميز بوجود أصوات أنثوية (سوبرانو وألتو) وذكور (تينور ، باس ، باريتون). ص. وصف تشيسنوكوف هذا النوع من الكورال بأنه الأكثر كمالًا. هذه المجموعة لديها قدرات فنية وأدائية فريدة. نطاق العمل: la Contract - si 2. الأدب الكورالي غني بالأعمال للجوقة المختلطة التي تختلف اختلافًا كبيرًا في المحتوى والأسلوب ووسائل التعبير الكورالي.

جوقات مختلطة شابة وغير مكتملة.المجموعات التي يشارك فيها أطفال المدارس - الأولاد والبنات ، طلاب الصفوف 9-11. علاوة على ذلك ، في الجوقات المدرسية ، غالبًا ما يغني جميع الشباب في انسجام تام (بسبب التغيرات الفسيولوجية المرتبطة بالعمر التي تحدث في أجهزتهم الصوتية). إذا كانت الجوقة تحتوي على أصوات أنثوية - سوبرانو وألتوس وجزء واحد من الذكور ، فيمكن اعتبار جوقة الشباب هذه جوقة مختلطة غير مكتملة.

تسمى الجوقات المكونة من فتيات المدارس الثانوية فقط جوقات الفتيات أو جوقات النساء.

من خلال الجمع بين مجموعة من المغنين الشباب وأصوات الأطفال من الأولاد ، يتم إنشاء مجموعة فريدة قادرة على أداء برنامج متنوع ومعقد إلى حد ما مخصص للجوقات المختلطة.

أجزاء كورالي

يتكون أساس المجموعة من أجزاء كورالية ، كل منها يتميز فقط بميزاته المتأصلة في الجرس ، ونطاق معين ، وقدرات فنية وأدائية.

أجزاء كورالية من جوقة الأطفال

أصوات الأطفال من الفئات العمرية الأصغر والأعمار (7-10 سنوات) ، كقاعدة عامة ، لا تنقسم إلى أجزاء كورالية وفقًا لأي جرس أو خصائص نطاق. في معظم الحالات ، يتم تقسيم الجوقة ببساطة إلى نصفين متساويين تقريبًا ، حيث تغني المجموعة الأولى الصوت العلوي ، والثانية - الجزء السفلي.

أجزاء كورالية من الجوقة الكبرى (11-14 سنة). غالبًا ما تتكون جوقة المدرسة الثانوية من جزأين كوراليين - سوبرانو وألتوس. نطاق عمل السوبرانو يصل إلى 1 ، re 1 - mi 2 ، g 2. صوت البنات خفيف ومتحرك. تم تسجيل الأولاد أيضًا في حفلة السوبرانو ، والذين يمكنهم بسهولة التقاط الأصوات العالية للمجموعة المحددة.

يتم إرسال الطلاب إلى جزء الفيولا ، الذي يبدو سجله السفلي أكثر تشبعًا. مداها: لا صغير. - إعادة 2. عند الانتهاء من جزء معين في كورال كبير ، من الضروري التحقق بعناية من كل مشارك ، لتحديد نطاقه ، وطبيعة تكوين الصوت ، وتلوين الجرس ، وطبيعة التنفس.

أجزاء كورال من جوقة الكبار

جزء سوبرانو. نطاق العمل هو E flat 1 - A 2. غالبًا ما يتم أداء الجزء السوبرانو في الجوقة بواسطة الصوت اللحني الرئيسي. يبدو السجل العلوي للسوبرانو مشرقًا ومثيرًا ومعبِّرًا. في السجل الأوسط ، يكون صوت السوبرانو خفيفًا ومتحركًا ، أما السجل السفلي فهو مكتوم بدرجة أكبر. يمكن تقسيم جزء السوبرانو إلى مجموعتين (الأولى سوبرانو والثانية سوبرانو).

غالبًا ما يؤدي جزء الكمان وظيفة توافقية. نطاق عمل fa صغير. الملح صغير. - ما يصل إلى 2 ، إعادة 2. يعد إكمال جزء الكورال مهمة صعبة للغاية ، نظرًا لأن الأصوات النسائية المنخفضة الحقيقية نادرة. يتضمن جزء ألتو المطربين الذين يمكنهم تشغيل الأصوات المنخفضة من نطاق ألتو دون إجهاد.

جزء المدة. نطاق العمل يصل إلى صغير. ، مي صغير. - ملح 1 ، لا 1. نادرًا ما تُستخدم الأصوات المتطرفة من هذا النطاق في الأدب الكورالي. يبدو السجل العلوي لجزء التينور ساطعًا ومعبِّرًا بقوة كبيرة. الميزة التي توسع نطاق الجزء هي وجود falsetto للتاينات ، مما يجعل من الممكن تشغيل الأصوات العليا للمجموعة وأصوات السجل الأوسط بصوت خفيف ، وتلوينها بجرس خاص. غالبًا ما يُعهد إلى جزء المضمون بالموضوع الرئيسي للعمل ، وغالبًا ما تكرر المؤلفات الجزء السوبرانو ؛ هناك العديد من الأمثلة على المؤثرات التي تؤدي أصوات المرافقة التوافقية.

يُسجَّل جزء التينور عادةً في المفتاح الموسيقي الثلاثي ويصدر صوتًا أوكتافًا أقل. في بعض الأحيان يتم تسجيله في المفتاح الموسيقي الجهير ، وفي هذه الحالة يبدو تمامًا كما هو مكتوب.

جزء باس. إنها تشكل أساس الجوقة ، "أساسها". نطاق عمل Fa كبير. ، ميل عظيم. - ما يصل إلى 1 ، إعادة 1 .. يبدو الجزء الجهير أكثر تعبيرًا في التسجيلات المتوسطة والعالية.

ينقسم الجزء البصري إلى مجموعتين: الباريتون والباس. مغني المجموعة الثالثة من أصوات الذكور الكورالية المنخفضة - الأوكتافيين - لهم ندرة وقيمة خاصة للجوقة. إن الوجود الجماعي لواحد أو اثنين من الأوكتافيين يوسع بشكل كبير من قدرات أداء الجوقة.

أنواع الجوقة

يتم تحديد نوع الجوقة من خلال عدد أجزاء الكورال المستقلة. الكورال من الأنواع التالية:

وضع الجوقة

يتم ترتيب الجوقات على خشبة المسرح وفي البروفات وفقًا لأجزاء الكورال. يتم الجمع بين الأجزاء ذات الصلة في الجوقة المختلطة: أصوات عالية للإناث وذكور عالية - سوبرانو وتينور ، وأصوات منخفضة للإناث وذكور منخفضة - أصوات ألتو ، وباريتون ، وباس.

مخططات لعدة طرق تقليدية لترتيب الجوقات بمختلف أنواعها.

يتم وضع الآلة ، إذا كانت الجوقة تؤدي عزفًا موسيقيًا بمرافقة البيانو ، على يسار الموصل.

تتغير ترتيبات الكورال في بعض الأحيان اعتمادًا على الظروف الصوتية لقاعة الحفلات الموسيقية والمهام التدريبية والبحث الإبداعي.

التركيب الكمي للمجموعات الكورالية

وفقًا لعدد المطربين المشاركين في الكورال ، فإن المجموعات صغيرة ومتوسطة وكبيرة. أصغر تكوين لكل جزء كورالي هو ثلاثة. الجوقة المختلطة ، والتي في كل جزء منها أصغر عدد من المطربين (ثلاثة - سوبرانو ، ثلاثة - ألتو ، ثلاثة - تينور ، ثلاثة - باس) ، ستتألف من ١٢ شخصًا. مثل هذا الفريق ، وفقًا لـ PG Chesnokov. تعتبر صغيرة في التكوين ويمكنها أداء أعمال كتابة صارمة من أربعة أجزاء.

حاليا ، كانت هناك بعض التغييرات في ممارسة أداء الكورال. تُعتبر مجموعة الكورال المكونة من 25 إلى 35 مشاركًا مع عدد متساوٍ تقريبًا من المطربين في كل جزء كجوقة صغيرة أو جوقة.

الجوقات المتوسطة تضم 40 إلى 60 مشاركًا ؛ هم الأكثر شيوعًا بين الأطفال والشباب والنساء وجوقات الهواة المختلطة.

الجوقات التي تضم أكثر من 60 عضوًا كبيرة.

يعتبر إنشاء جوقات تضم أكثر من 80-100 شخص أمرًا غير عملي. من الصعب جدًا على جوقة من هذا النوع أن تحقق مرونة عالية في الأداء الفني والأداء ، وتنقلًا ، وتماسكًا إيقاعيًا ، وتماسكًا جماعيًا.

الجوقات المشتركة ، التي لها وظائف ومهام إبداعية بخلاف المجموعات الفردية ، هي مسألة أخرى. يتم تنظيم الجوقات الموحدة في مناسبة رسمية محددة ويمكن أن تتحد في صفوفها من 100 إلى 1000 مشارك أو أكثر.

أسئلة للندوات

1. جوقة كفريق مبدع.
2. أنواع الكورال وخصائصها.
3. أجزاء كورالية من أنواع مختلفة من الجوقات.
4. أنواع الجوقة.
5. وضع الجوقة.
6. التركيب الكمي لمجموعات الكورال.

المؤلفات

1. Abelian L. ، Gembitskaya E. جوقة الأطفال من معهد التربية الفنية التابع لأكاديمية اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية للعلوم التربوية. - م ، 1976.
2. عمل تعليمي في مجموعة فنية للهواة. - م ، 1984.
3. Dmitrevsky G. دراسات الجوقة وإدارة الجوقة. - م ، 1948.
4. إيغوروف أ. نظرية وممارسة العمل مع الكورال. - م ، 1954.
5. كراسنوشيكوف V. أسئلة الدراسات الكورالية. - م ، 1969.
6. بوبوف س. الأسس التنظيمية والمنهجية لعمل جوقة الهواة. - م ، 1957.
7. Pigrov K. إجراء في الجوقة. - م ، 1964.
8. بيرد ك.ماجستير فن الكورال في معهد موسكو الموسيقي. - م ، 1970.
9. Bird K. العمل مع جوقة الأطفال. - م ، 1981.
10. سوكولوف ف. العمل مع جوقة هواة. الطبعة الثانية. - م ، 1983.
11. جوقة المدرسة ستروف ج. - م ، 1981.
12. Chesnokov P. جوقة والإدارة. - م ، 1961.

دعا ميتروفان بياتنيتسكي الأغاني الشعبية بالحب والحنان. أصبح الجامع الشهير للفولكلور الروسي مؤسس أول جوقة شعبية في روسيا. تمت دراسة تاريخ المجموعة من قبل ناتاليا ليتنيكوفا.

فلاح - هكذا تسمي جوقة Pyatnitsky نفسها بفخر في الحفلات الموسيقية. وكان العرض الأول للمسرح الجماعي في عام 1911. وعلى الفور في قاعة الجمعية النبيلة - مجلس النقابات الحالي. الموسيقى الشعبية كفن رفيع. وكانت هذه هي المرة الأولى.

"رثاء المعزين". لا يمكن لمثل هذه النقطة في ملصق الحفلة أن تتجاهل الحفلة الموسيقية للفلاحين الروس العظماء ، الذين تم تفريغهم بشكل خاص من مقاطعتي فورونيج وريازان. الأغاني والملاحم الشعبية مصحوبة بآلات قديمة. إحساس حقيقي.

التكوين الأول للجوقة

"الغناء قدر المستطاع" هو المبدأ الأساسي لجوقة الفلاحين. لم يتدرب Song Artel حتى.

لقد جاء الفلاحون للتو من قراهم وغنوا. بين هذا وبعد ذلك. مثل المنزل في العمل ، أو في الميدان ، أو في المساء على الكومة.

قدر بياتنيتسكي هذه الطبيعة البدائية. ولم يكن وحده. من بين مشجعي الجوقة فيودور شاليابين ، سيرجي رحمانينوف ، أنتونينا نيزدانوفا ، إيفان بونين ، فلاديمير لينين. بأمر من لينين ، انتقل الفلاحون المغنون إلى موسكو. بدأوا العمل في المصانع والمصانع والغناء كصفقة دائمة.

تم تسمية الجوقة باسم Pyatnitsky في عام 1927 ، بعد وفاة المؤسس. تراث الموسيقي هو أكثر من 400 أغنية مسجلة على الفونوغراف ، وهي مجموعة فريدة من الآلات والأزياء الشعبية. لكن الشيء الرئيسي هو الاهتمام بمواهب الناس ، مما جعل من الممكن إنشاء فريق فريد من نوعه.

خلال الحرب الوطنية العظمى ، قدمت الجوقة أداءً على الخط الأمامي كفرقة موسيقية في الخطوط الأمامية. وأصبحت أغنية "يا ضبابي ..." نشيد الحركة الحزبية. في 9 مايو 1945 ، غنى الفنانون في الساحة الحمراء تكريما للنصر العظيم. يحافظ الفريق بعناية على الرسائل من الأمام.

التقاليد محفوظة أيضا. الفولكلور لا يزال في ذخيرة. يتم أداء جوقات ليبيتسك حصريًا في لهجة مقاطعة ليبيتسك ، بريانسك - في بريانسك ، فلاديمير - في فلاديمير. يتم أيضًا تشغيل الأغاني التي سجلتها Pyatnitsky في بداية القرن الماضي.

كل ظاهرة موسيقية لها أتباع. فورونيج ، أورال ، نورث ، ريازان ، أومسك ، فولجسكي ... ظهرت مجموعة كورال في كل منطقة تقريبًا. وفي الخارج. الفرقة البولندية "Mazovshe" ، والتشيكية "Sluch" - أصداء قضية ميتروفان Pyatnitsky النبيلة.

في عام 2008 ، تم الاعتراف بجوقة Pyatnitsky باعتبارها الكنز الوطني للبلاد. وكذلك وسام الراية الحمراء للعمل ، وصداقة الشعوب ، والميدالية الحكومية "باتريوت أوف روسيا" وجائزة غير رسمية - نجمة شخصية على "زقاق النجوم" في موسكو.

اليوم حوالي 90 فنانًا من 30 منطقة روسية يغنون ويرقصون ويلعبون في Pyatnitskoye. المعيار الرئيسي للاختيار هو الموهبة. يتطلب الأمر الكثير من المواهب للعمل في أكثر مجموعات الجولات السياحية في العالم. وليس من قبيل المصادفة أن أطول عدد للكورس هو .. انحنى!