Maya Plisetskayanın əsas baleti. "Carmen Suite"

ev / Hisslər

Altmışıncı illərdə Maya Plisetskaya prima, yəni Böyük Teatrın ilk balerinası idi. Əlbətdə ki, rol çətinliyi yaşamadı, əksinə - böyük məşğulluğu səbəbindən bəzi tamaşalarda iştirak etməkdən imtina etməli oldu. Plisetskayanın yerindəki başqa bir rəqqasə orada dayanacaqdı, amma Maya'nın şöhrətinin böyüməsi ilə birlikdə yaradıcı narazılıq hissi böyüdü. Həmişə yeni bir şey istəyir, özünü yeni bir sahədə sınamaq, tamaşaçıların qarşısına yeni bir rolda çıxmaq istəyirdi. Klassik balet aktyorlara özlərini ifadə etmək üçün məhdudiyyətsiz imkanlar təqdim edir, lakin yenə də klassik çərçivə bir anda balerinanın istedadı üçün sıx oldu.

Maya Plisetskaya'nın karyerasının zirvəsi, Rodion Şedrin tərəfindən onun üçün yazılmış və Kuba balet ustası Alberto Alonso tərəfindən Böyük Teatrda səhnələşdirilən Carmen Suite baleti idi.

"Mən həmişə Karmeni rəqs etmək istəyirdim" deyə balerina etiraf etdi. - Əlbətdə, əlbəttə ki, erkən uşaqlıqdan deyil, o qədər əvvəl ki, ilk impulsu xatırlaya bilmirəm. Bu icad üçün bir şeydir? .. Karmenimin düşüncəsi içimdə daim yaşayırdı - dərinliklərin bir yerində tüstüləndi, sonra qətiliklə qoparıldı. Kimlə xəyalları haqqında danışırdısa - ilk Karmen obrazı idi. " Bu uzaq şimal səfəri ola bilərmi? Bizenin musiqisi nə vaxt külək və dalğaların gurultusu ilə birləşdi?

1966-cı ilin sonunda Kuba Milli Baleti Moskvaya qastrol səfərinə gəldi. Tamaşalar Lujniki-də səhnəyə qoyulmuşdu - Böyük Teatrda yox. Plisetskaya qışda buzlu buzun üstündən keçmək üçün çox tənbəl idi, amma dostların coşğulu icmallarını dinləyərək özünü üstələdi və peşman olmadı! Balet, görkəmli xoreoqraf və Kuba baletinin qurucusu Alberto Alonso tərəfindən səhnələşdirilib. “Rəqqasların ilk hərəkətindən bəri ilan sancdı kimi oldu. Fasiləyə qədər isti bir kresloda oturdum. Bu, Karmenin dilidir. Bu onun plastikidir. Onun dünyası. "

Fasilə əsnasında səhnə arxasına qaçdı və Alberto Alonso-nu heç bir preambula qoymadan, hətta salam vermədən tapdı, çıxdı: Alberto, "Karmen" i səhnəyə qoymaq istəyirsən? Mənim üçün?

Alberto razılaşdı, lakin Kubaya qayıtmalı idi və Sovet nazirliyinin rəsmi dəvəti son tarixə çatsa, o zaman yalnız o zaman Moskvaya geri qayıda bilər. "Libretto hazır olduqda" söz verdi.

Plisetskaya başını yellədi - bu libretto nöqtəli və sadəlövh şəkildə özünə yazacaq: Karmen, Xose, çiçək, sevgi, öküz döyüşçüsü, qısqanclıq, kartlar, bıçaq, ölüm. Buna görə də Alonsonun qeydlərini rəhbər tutaraq uzun müddət idarə edəcəkdir.

Bəs musiqi nədir? Bize bir opera yazdı - balet deyil, onun hesabı dəyişiklik etməz.

Əvvəlcə Maya, nə az, nə çox - Şostakoviçin özünə tərəf döndü. Bir az düşündü - sonra yumşaq, lakin qətiyyətlə imtina etdi. Plisetskaya əvvəlcə kədərləndi - sonra başa düşdü: bəstəkarla evlidir! Şedrin sevimli və inadkar Mayadan imtina edə bilmədi və bu fikri bəyəndi. Cəmi iyirmi gündə Şedrin Bizenin operasının transkripsiyasını hazırladı - bu tamamilə qeyri-real bir dövrdür.

Bəstəkar bir simfonik orkestrdən deyil, simlərdən və qırx yeddi zərb alətindən istifadə etdi və bununla da yeni, müasir səs koloritinə nail oldu.

Görüləsi az şey var idi - Alberto Alonsodan dəvət almaq. Plisetskaya Furtsevaya qaçdı, çoxsaylı katiblərin arasından keçdi və həmişə olduğu kimi, temperamentli və bir qədər qarışıq şəkildə Kuba xoreoqrafını Böyük Teatrda Karmenin istehsalına dəvət etməyi istəməyə başladı.

Problem nədir? Bəli, o dövrdə xarici balet ustalarının SSRİ-də üstünlük verilməməsi. Ancaq bu, truppası sosialist düşərgəsi ölkələrinin xalqlarının dostluğunu uğurla möhkəmləndirən Kuba Xalq Demokratı idi. Bundan əlavə, Plisetskaya bir müddət əvvəl Lenin mükafatını aldı - imtina etmək onun üçün asan deyildi. Belə bir mükafatdan sonra bir-iki il və ya üç il ərzində kuponlar kəsilə bilər. Nazirlər burnunu küləyə necə tutacağını bilirdilər! Üstəlik, Sovet və Kuba xalqlarının dostluğundan bəhs edirdi - Maya xüsusilə buna basdı və məsələni həll edən bu an oldu!

“Bir aktlı balet deyirsən? Qırx dəqiqə? - Furtseva düşündü. - Bir az Don Kixot olacaqmı? Hə? Bunun kimi? Dance party? İspan motivləri? Yoldaşlarımla məsləhətləşəcəyəm. Düşünürəm ki, bu, ciddi etirazlarla qarşılaşa bilməz ”dedi nazir. Və dəvət alındı!

Maya qələbə çaldı.

Tanrının göndərdiyi bir şeyi yeyərkən Karmen mətbəxdə Rus-İngilis-İspan ləhcəsində müzakirə edildi. Plisetskaya rəqs etdi - axşam yeməyinin tam ortasında, ağzında bir toyuq parçası ilə - Alberto tərəfindən icad edilən hər yeni bölüm. Uşaqlıqdakı kimi rəqs etdi - bir anda bütün rolları ifa etdi.

Sosialist reallıqlarını yaxşı tanıyan Alonso, Karmenin hekayəsini, azad, doğulmuş, totalitar bir ümumbəşəri xidmət sisteminə qarşı iradəli bir insan arasında fəlakətli bir qarşıdurma kimi oxumaq istədi. Ən çox görülən qorxaqlığı ört-basdır edən saxta münasibətlər, azğın, saxta əxlaq normalarını diktə edən bir sistem. Karmenin həyatı öküz döyüşüdür, laqeyd tamaşaçılar tərəfindən izlənilir. Karmen - meydan, üsyan. Göz qamaşdıran - boz bir fonda! ..

Xəyal rekord müddətdə reallaşdı - 20 aprel 1967-ci ildə Böyük Teatrın səhnəsində Carmen Suite-in premyerası oldu. Gözəl mənzərəni məşhur teatr rəssamı, Plisetskayanın əmisi oğlu Boris Messerer yaradıb. Əsəri tamaşaçılara aşkarlanan hərəkətlə üzvi şəkildə birləşərək tamaşanın əsas ideyasını tamaşaçılara çatdırmağa kömək etdi.

Orkestr rəğbətsiz bir həvəslə oynadı: tamaşa onların zövqünə görə idi. “Yaylar yuxarı-aşağı uçdu, yuxarı-aşağı uçdu, zərbçilər nağaralarını döydülər, zəngləri çaldılar, əvvəllər heç görmədiyim ekzotik alətləri oxşadılar, cingildədilər, xırıldadılar, fit çaldılar. Vay! .. "- Maya Mixaylovna həmin axşam heyran qaldı. "Musiqi musiqini öpür" dedi. Bella Akhmadulina daha sonra Carmen Suite haqqında danışdı.

Ancaq bu dəfə müvəffəqiyyət qalmaqala çevrildi. Plisetskaya belə bir təsirə inanmadı. “Premyerada nə qədər çalışdıq! Dərilərindən çıxdılar. Ancaq Böyük Zalı həmişəkindən daha soyuq idi. Yalnız nazir Furtseva və onun tərəfdaşları deyil, həm də ürəkaçan Moskva ictimaiyyəti alışdıqları bir mövzudakı sevimli dəyişiklikləri gözləyən ikinci Don Kixotu gözləyirdilər. Düşüncəsiz əyləncə. Və burada hər şey ciddi, yeni, qəribədir. " Bəzən qorxunc və çox erotik olur. Karmen Jose ilə cazibe edir, səmimi olaraq onunla flört edir. Məmurun hərəkətləri məhdudlaşdırılır, qazılır. Zavodun həyəti - ya da kükürd - bir həbsxanaya bənzəyir. İşçilərdən biri Karmenə maska \u200b\u200bverir - riyakarlığın simvolu, onu rişxəndlə rədd edir. Karmeni həbs edən Jose, əlini ona verməsini tələb edir və çaşqın bir hərəkəti ilə ovucuna bir ayaq qoyur. Və sonra eyni ayaq laqeyd şəkildə gövdəsini sarar. Bu seks! Bu dəvətdir! Oh, Moskva heç vaxt belə bir şey görməmişdi: bildiyiniz kimi, SSRİ-də cinsi əlaqə yox idi. Tamaşaçılar təəccübləndilər. “Daha çox nəzakətdən, hörmətdən, əvvəlkisinə olan sevgidən alqışladılar. Pirouettes haradadır? Zəncir haradadır? Fouette haradadır? Dairədəki dairələr haradadır? Nadinc Kitri'nin gözəl tutusu haradadır? Salonun, batan bir flaqman kimi, çaşqınlığa qərq olduğunu hiss etdim. " - o yaddaqalan axşamı Plisetskaya özü belə təsvir etdi.

Bəli, onun gözləntilərinin əksinə olaraq, Sovet tamaşaçıları baletin yeniliyindən bir az şoka düşdülər, əvvəlcə onu çaşqınlıqla qəbul etdilər. İkinci tamaşa bir gün sonra - 22 apreldə planlaşdırıldı və sonra ləğv olunduğu xəbərləri gəldi. Plisetskaya yenidən Furtsevaya qaçdı, amma soyuq bir qəbula girdi: “Bu, böyük uğursuzluqdur, yoldaşlar. Tamaşa xamdır. Qatı erotika. Operanın musiqisi kəsilib. Konsepsiya yenidən nəzərdən keçirilməlidir. Baletin düzəldilə biləcəyinə dair böyük şübhələrim var. Bu bizim üçün yad bir yoldur. "

Balerina yalvardı, inandırdı, mübahisələr axtardı. Nazir uzun müddət israrlı qaldı. Hər şey olduqca qəribə bir şəkildə qərar verildi: “Bizimlə, Ekaterina Alekseevna, sabah Bəstəkarlar Evindəki ziyafət artıq ödənilib. Bütün iştirakçılar, bütün orkestr dəvət olunur. Tamaşa olacaq, olmayacaq - camaat toplanacaq. Doğuşu qeyd etməyəcəyik, buna görə də anma. Söz gedəcək. Bu nə istəyirsən? Şübhəsiz ki, "Amerikanın Səsi" Sovet hakimiyyətini bütün dünyada utandıracaq. "

İşlədi. Furtseva tərəddüd etdi və güzəştə getməyə başladı. Və Maya atəşə yanacaq əlavə etdi: Kuba balet ustasının baletinin SSRİ-də qadağan olunduğunu öyrəndikdə yoldaş Fidel Castro necə reaksiya göstərəcək? Mübahisə ağır idi. Xanım nazir tərəddüd etdi.

Sevgi adagio-nu qısaldacağam, - söz verdi Plisetskaya. - Sizi şoka salan bütün dəstəyi atacağıq. Gəl işığı kəsək.

Kömək də çöldən gəldi. Yeni tamaşanı dərhal və qeyd-şərtsiz bəyənən az saydan biri, fikirlərini Mədəniyyət Nazirliyinə, ən əsası iddialı, amma hər hansı bir yenilikdən qorxaraq çox gözlərini qırpmayan Ekaterina Furtsevaya bəstəkar Dmitri Şostakoviç idi. Nazirliyə zəng etdi və coşğusunu dilə gətirdi. Və tədricən Furtseva yumşaldı, yalnız dəstəyi götürməyi və çılpaq budlarını örtərək kostyumları dəyişdirməyi tələb etdi. "Bu, Böyük Teatrın səhnəsidir, yoldaşlar! .."

Və ikinci tamaşa baş verdi. Faktura ilə olsa da! Tellərin qalxışında, ən yüksək dayaqda, balerin Josefin itburnu ətrafında ayağını bükərək erotik bir arabeskdə donanda, pərdə düşdü və yalnız musiqi adagio-nu sona çatdırdı.

Sonra üçüncü, dördüncü çıxış var idi. Moskva ictimaiyyəti tədricən yeniliyə alışmağa başladı. Uğur ifadan ifaya böyüdü. Ancaq "Karmen" onu "formalizm" də günahlandıraraq xaricə buraxılmadı. Bu hərəkət çox şok oldu. Karmenin Kanadadakı mədəni proqramına Bolşoy Balet Şirkətinin qastrol turundan ibarət olan Expo-67 sərgisində nümayişinə icazə verilmədi. Mənzərələrin artıq göndərildiyi son anda göstərmək qadağan edildi. Plisetskaya yenidən döyüşdü, skandal etdi, teatrı tamamilə tərk etməklə təhdid etdi, özü də qastroldan imtina etdi - ancaq bu dəfə möcüzə baş vermədi. Furtseva amansız idi - edə bilməzsən! "Siz klassik balet xainisiniz!" - deyə Plisetskaya elan etdi. İnadla turdan imtina etdi və Kanadaya getmədi. Ancaq teatrdan ayrılmadı, sadəcə təhdid etdi.

İstədiyi prima itirməyə alışmırdı; Maya Mixaylovna çəkdiyi stresdən ağır xəstələndi. Daçaya getdi, kimsəni görmək istəmədi, yalnız tamaşalara, sevdiyi "Karmen" ə qayıtdı.

SSRİ Nazirlər Sovetinin Sədri Kosıgin də bilmədən kömək etdi. Karmeni ziyarət etdi, nəzakətlə alqışladı və getdi. Nazirliyin dəhlizində Şedrinlə görüşən Furtseva soruşdu: “Alexei Nikolaevich Kosygin-in Karmeni ziyarət etdiyini eşitdim. Hə? Necə reaksiya verdi? "

Şedrin təəccüblənmədi, şişirdildi, hətta bir az yalan danışdı: “Çox yaxşı reaksiya verdi. Alexey Nikolaevich baletdən sonra bizi evə çağırdı və hamını çox təriflədi. Bunu bəyəndi. "

Furtsevanı yoxlamadı - qorxdu, sözünü yerinə yetirdi. Güclü bir məmurdan asılı olan bəstəkarın sözlərindəki hər şeyin doğru olmadığı onun ağlına belə gəlmirdi.

"Karmen" oyundan sonra oynandı. Tədricən tamaşaçılar yeni balet sevgisinə büründü, səlahiyyətlilər qəzəblənməyi dayandırdılar. Maya Plisetskayanın çoxdan bəri pərəstiş etdiyi şair Andrei Voznesenski bu tamaşaya bir yazı da həsr etmişdir. O yazırdı: “İlk dəfə bir balerinada bir şey qopdu - sevimli salon deyil, bir qadın, daxili bir fəryad. "Karmen" də əvvəlcə tam bir ayaq basdı. Pointe ayaqqabılarının ucunda deyil, güclü, cismani, insandır. "

Və nəhayət, Plisetskaya qastrol proqramına "Karmen" i daxil edə bildi. İndi bu bir pərdəli baleti bütün dünya görə bilər!

Plisetskaya boş vaxtlarında bir dəfə təxminən üç yüz əlli dəfə Carmen Suite rəqs etdiyini hesabladı. Yalnız bir Bolşoyda - 132 dəfə. Ən sevimli qaraçısını dünyanın hər yerində rəqs etdi. Son "Karmen" 1990-cı ildə bir İspan truppası ilə Tayvan adasında olmuşdu. Ancaq ən başlıcası, Maya Mixaylovna, İspan tamaşaçıları tərəfindən tamaşanın isti qarşılanmasından məmnun qaldı. "İspanlar" Ole! "Deyə qışqırdıqda, mənə qalib gəldiyimi anladım" dedi.

"Karmen" baleti iki dəfə - kinoteatrda ("Balerina" filmi) və televiziyada çəkildi. Ancaq bu yalnız başlanğıc idi. "Karmen" - köhnə libretçilərə tanış olan salon-cutey-şəkərli təmsilləri deyil, klassik əsərlərdən süjetləri olan bir sıra balet seriyasından ilk oldu.

Böyük ədəbiyyat bilicisi və bilicisi olan Maya Plisetskaya, demək olar ki, hər hansı bir ədəbi əsərin xoreoqrafiya dilinə çevrilməyə borclu olduğunu düşünür. Söhbət hekayədən yox, bacarıqdan gedir. Cütlüyün repertuarını çəkdiyi qaynaq böyük ədəbiyyat idi.

Həyatımın romanları kitabından. Cild 2 müəllif Sats Natalya Ilyinichna

Karmenim Qızıma kim mənə vaxtaşırı eyni sualı verməyi öyrətdiyini bilmirəm: - Ana, nə vaxt şəxsi həyat keçirəcəksən? Bəzən zarafat etdim, bəzən kəsdim, amma çıxmadı. "Şəxsi həyatı" olmayan bir çox qadın var idi. o vaxt yaxşı uşaq teatrı qururdum, yox

Rus Balerinasının Tarixi kitabından müəllif Volochkova Anastasiya

Fəsil 3 "Karmen" O, qayğısız, qayğısız, qərənfil çiçəyi kimi, tökülmək üçün havaya atılan, qanla doymamış arenaya atılan bir həyat simvoludur. A. Voznesensky Demək olar ki, bütün hissələrimi sevirəm. Hər biri haqqında ayrı-ayrılıqda danışmağa başlayanda elə təəssürat yaranır

Spendiar kitabından müəllif Spendiarova Maria Alexandrovna

Gimnaziyanı bitirmə. "Karmen" Simferopol'a qayıdan gənclər eyni Çerepennikov truppasını orada qastrolda tapdılar. Sasha, hər zamankindən daha çox Viktor Dobrovolskinin ona danışdığı paytaxtın opera tamaşalarını xəyal etməyə başladı.

Leonid Utesov kitabından. Dostlar və düşmənlər müəllif Skoroxodov Gleb Anatolievich

Sadko və Karmen

Mənim peşəm kitabından müəllif Obraztsov Sergey

On altı fəsil, əvvəlkilərlə heç bir əlaqəsi olmadığı kimi görünən "Mənim peşəm" adlı kitabda işimin bütün hissəsi barədə həyatımdan kənarda qalmayacaq bir şey söyləməməyim səhv olar. Gözlənilmədən, sözün əsl mənasında ortaya çıxan iş

Hekayələr kitabından, eskizlərindən müəllif Vertinsky Alexander Nikolaevich

Rejissor Kristian-Jakın "Karmen" filmi haqqında (Fransa) Kinoda, başqa sənət növlərində olmadığı kimi, mükəmməlliyə ehtiyac yoxdur. Ən yaxşı və ən dərin nisbət hissi. Çünki aparat baş verənlərin amansız və təəssüf ki, tamamilə obyektiv bir şahididir. IN

Ürəyin Yaddaşı kitabından müəllif Mamin Rüstəm Bekaroviç

Roman Karmen Xatirələrim yalnız yaşlı rejissorlara deyil, həm də yaşlı nəsillərə, həm də mənim vaxtımı bilməyən gənclərə yönəldildiyi üçün Roman Karmenin kim olduğunu - operator, rejissor, ssenarist, jurnalisti izah edəcəyəm. Xalq artisti, laureat

Kitabdan Xoşbəxt qız böyüyür müəllif Şnirman Nina Georgievna

Carmen Nə qədər möhtəşəmdir - TƏTİL! Qış tətili! Və anamın yenidən bir sürprizi var - Böyük Teatr, "Karmen" operası. Ana deyir ki, şok olacağıq! Və yerlər çox gözəldir - sağdakı Benoitun ikinci qutusunun birinci cərgəsi, birdən gözəl geyinmək istədim - teatr,

Kitabdan Ballar da yanmaz müəllif Vargaftik Artyom Mixayloviç

Georges Bizet Hər Karmenin öz keçmişi var Gəlin tamamilə axmaqlıqla başlayaq. Çox vaxt qarışıq olan iki söz var - bəziləri təsadüfən, bəziləri də qəsdən. "Beze" bir Fransız "öpüşü" və ya öpüşmə kimi çox yüngül və havadar bir uyğun tortdur. Bizet bir soyaddır

Yazılar kitabından müəllif Lutskiy Semyon Abramoviç

Carmen-Kleopatra-Sulamit ("Berlini xatırlayıram ...") Berlini xatırlayıram və ürəyim ağrıyır, - Mandolini oxuyacağam, səni o qədər sevirəm ... Gözləriniz zeytundur, saçlarınız da səssizdir, - Naftalan Souldan daha güclüdür güvə sataş ... Mantonun qırışları altında, Söylə, Karmen, meşədə Niyə

Maya Plisetskaya kitabından müəllif Baganova Maria

Fəsil 11 Karmen! Altmışıncı illərdə Maya Plisetskaya prima, yəni Böyük Teatrın ilk balerinası idi. Əlbətdə ki, rol çətinliyi yaşamırdı, əksinə - böyük məşğulluğu səbəbindən bəzi tamaşalarda iştirak etməkdən imtina etməli oldu. Yerində başqa bir rəqqasə

Hekayələr kitabından müəllif Trubaçev Qriqori Dmitrieviç

Karmen Kirayə qoyduğum mənzilin sahibinin, beş yaşlı Nataşanın nəvəsi, mənə heç bir şəkildə zəng etmədən təəccübləndirdi. Bir dəfə ondan səbəbini soruşdum. "Çirkin bir adın var" dedi, gözlərini gizlədərək "Başqasını düşün" deyə zarafat etdim. "Məndə də var!" Yalnız mən

Müəllifin Köhnə Semyonun Yaradıcılıqları kitabından

Sovet Karmeni Bir zamanlar bizim üçün ispanlı bir siyasi mühacirin qızı Carmen adlı gənc bir qadın çalışırdı. Valideynləri boşandı. Frankonun ölümündən sonra Sovet İspanlar yavaş-yavaş vətənlərinə dönməyə başladılar və Karmenin atası da getdi. Bir müddət sonra onu göndərdi

Həll olunmamış sirr kitabından. Alexander Blok-un ölümü müəllif Svechenovskaya İnna Valerievna

Fəsil 13 Karmen Bu baş verir: şair onu gözləyənləri qabaqcadan görə bilir. Bəlkə daha çox. Gələcəyinizi proqnozlaşdırın. Məsələn, bir qadınla tanış olmaq. Beləliklə, Alexander Blok ilə oldu. İlk şeirlərində belə bir qaraçı obrazı meydana çıxır, bir dəli çaldı, bir dəf çaldı. odur

Parıltısız Blok kitabından müəllif Fokin Pavel Evgenievich

"Karmen". Lyubov Aleksandrovna Andreeva-Delmas Maria Andreevna Beketova: 1913-14 mövsümü yeni bir görüş və ehtirasla yadda qaldı. Payızda Al. Al. daha sonra Konservatoriyanın teatrında yerləşən Musiqili Drama getdi. Onu "Karmen" cəlb etmişdi. Bunu artıq görmüşdür

Mən, Maya Plisetskaya kitabından müəllif Plisetskaya Maya Mixaylovna

Fəsil 39 “KARMEN BALLETİNİN” NECƏ TUĞULMASI Bütün köhnə repertuarımı rəqs etdim. Yenə “Qu quşu”, yenə “Don Kixot”, yenə “Uyuyan gözəl” ... Yenə - “Qu quşu gölü”, yenə “Don Kixot”, yenə “ Yatmaq "... Yenə -" Qu quşu gölü ", yenə ... Yaxşı, baletimin sonuna qədər

Rəssam B. Messerer, dirijor G. Rozhdestvenski.

Torpaq sahəsi

Şəhər meydanı. Mühafizənin boşanması. Korreqidor (zabit) əsgər Jozeni gözətçi postuna yerləşdirir. Yaraşıqlı bir gənc əsgər qaraçı Karmenin diqqətini çəkir. Onu ovsunlamağa çalışır. Səyləri hədəfə çatır, ancaq Jose vəzifəsinə sadiq qalır və vəzifədən getmir.

Gözlənilmədən tütün fabrikinin işçiləri arasında dava başlayır. Karmen lideri elan olunur. Corregidor José'ye Carmen'i həbsxanaya aparmağı əmr etdi. Yolda həvəsli əsgər Karmeni buraxır və bununla da qanun qarşısında cinayət törədir. Sevdiyi qadından ayrılmamaq üçün Jose çölləri.

Tamaşaçıların sevimlisi olan möhtəşəm Torero meydana çıxır. Arenadakı istismarlarının ehtiraslı hekayəsi Karmeni laqeyd qoymur. Yeni bir hisslə qalib gələn Karmen, Jozenin qısqanclığını hiss etmək istəmir. Və yalnız Corregidorun gəlişi vəziyyəti dramatik şəkildə dəyişdirir. Corregidor, Jozenin dərhal kazarmaya dönməsini tələb edir. Hirslənən Jose bıçağı çıxarıb zabiti qovur.

Carmen, Jozenin əməlindən heyrətlənir və sevinir. Yenidən ona aşiqdir, yenə ona sevgisini verməyə hazırdır.

Karmen maraqlanır. Qaya görünür - Karmenin taleyinin dəhşətli bir təcəssümü. Tale, faciəli bir nəticənin qaçınılmaz olmasını qabaqcadan göstərir.

Boğa güləşi arenası. Torero parlaq ustalığını nümayiş etdirir. Ona öküz obrazı ilə Qədər obrazının birləşdiyi bir məxluq qarşı çıxır. Karmen sevinərək Toreroya baxır.

Jose görünür. Karmendən sevgisini qaytarmasını tələb edir və yalvarır. Ancaq Karmen üçün sözləri məcburiyyət və onun iradəsinə qarşı şiddət kimi səslənir. Xoseni kəskin şəkildə rədd edir. Sevgilisinin itkisi ilə barışa bilməyən Jose onu xəncərlə sancır.

Merimee-nin hekayəsinin süjeti balet üçün idealdır. Təsadüfi deyil ki, 1846-cı ildə, qısa hekayənin çapa çıxmasından bir il sonra və Bizenin operasının premyerasından təxminən 30 il əvvəl Marius Petipa Madriddə bir aktlı "Karmen və Toreador" baletini səhnələşdirdi və bu, böyük uğur qazandı.

Böyük Teatrda “Carmen Suite” in səhnələşdirilməsi ideyası Carmen rolunu arzulayan Maya Plisetskaya məxsusdur.

"Mən həmişə Karmeni rəqs etmək istəyirdim" deyir balerina. - Karmenimin düşüncəsi içimdə daim yaşayırdı - dərinliklərin bir yerində tüstüləndi, sonra cəsarətlə qoparıldı. Kimlə xəyalları haqqında danışırdısa - ilk Karmen obrazı idi. Libretto ilə başladı. Şeytanın zarafat etmədiyi şey - Şostakoviç, öz təşəbbüsü ilə ovsunlamağa qərar verdi. Yumşaq, lakin qətiyyətlə imtina etdi. Onun əsas mübahisəsi - "Bizedən qorxuram" - yarım zarafatlı bir intonasiya ilə.O zaman Xaçaturyana yaxınlaşdı, lakin sonrakı söhbətlər getmədi ... İndi isə yeni bir xarakter. 1966-cı ilin sonunda Kuba Milli Baleti Moskvaya qastrol səfərinə gəldi. Baş xoreoqraf Alberto Alonso tərəfindən səhnələşdirildi. İlk hərəkətimdən bəri bir ilan sancdı. Bu, Karmenin dilidir. Bu onun plastisiyasıdır. Dünyası. Arada fasilə əsnasında tələsirəm. "Alberto, səhnəyə çıxmaq istəyirsən, Karmen?" Mənim üçün? "-" Bu mənim xəyalım ... "Tezliklə Alberto Alonso libretto ilə bəstələnmiş Moskvaya gəldi, amma Şedrin musiqini mənim üçün yazacağına söz verdi ..."

“Məni Maya Plisetskaya fikri cəlb etdi, - dedi Alberto Alonso, - qaraçı Karmenin hekayəsini xoreoqrafik dildə danışmaq. Prosper Mérimée'nin dahi operasını və romanını rəqsə keçirtməyin, yox! "Və bu ehtiraslı, temperamentli musiqiyə əsaslanan bir balet yaratmaq, hamısını dünya musiqi və ədəbi klassiklərinin ən böyüklərindən biri olan Karmen obrazı ilə həll etmək".

Rəssam Boris Messerer tamaşanın müvəffəq olmasında əhəmiyyətli bir töhfə verdi. Viktor Berezkin izah etdi: “Bizenin Karmen Süitindəki Messerer - R. Shedrina (Böyük Teatr, 1968) səhnə məkanını həm sirk platforması - öküz döyüşü məkanı, həm də ümumiləşdirilmiş bir həyat məcazi arenasını ifadə edərək bir növ yarımdairəvi taxta zolağa çevirdi. Taxta hasarın ortasında arenanın girişi, üst hissəsində yarım dairədə hündür kürəkləri olan stullar var; arenada açılan tamaşanın hər iki tamaşaçısı və hakimlər olan insanlar otururlar.Bu cür ikilik səhnə həllinin prinsipi idi, Səhnədə bir növ balet emblemi kimi asılmış nəhəng bir öküz maskası, öküz davası çıxışına dəvət edən afişa və eyni zamanda şəxsiyyətsizlik şəkli kimi qəbul edilə bilər.İkiqatlıq da geyimlərdə idi.Məsələn, öküz döyüşçüsünün bir əli sənətkar idi onu qara və hamar edir, digəri - tüklü və ağ. "

Rodion Şedrin balet partiyasında gördüyü işlərdən bəhs etdi: “Yaddaşımız ölməz operanın musiqi obrazları ilə çox sıx bağlıdır. Beləliklə, transkripsiya fikri ortaya çıxdı. Bu gün, demək olar ki, unudulan bu gün, musiqi sənəti ən geniş yayılmış növlərdən biri idi. Bir janr seçərək, bir alət dəsti seçmək lazım idi. Simfonik orkestrin hansı alətlərinin insan səslərinin olmamasını kifayət qədər inandırıcı şəkildə kompensasiya edə biləcəyinə, bunlardan hansının Bize musiqisinin aşkar xoreoqrafiyasını ən aydın şəkildə vurğulayacağına qərar vermək lazım idi. Birinci halda, düşünürəm ki, simli alətlər bu problemi həll edə bilər, ikincisi - zərb alətləri. Beləliklə orkestrin tərkibi - simlər və zərb çalğısı meydana gəldi.<...> Opera və balet, şübhəsiz ki, qardaşlıq sənətidir, lakin hər biri öz qanunlarını tələb edir. Mənə elə gəlir ki, balet orkestri opera orkestrindən bir neçə dərəcə "isti" səslənməlidir, opera orkestrindən daha çox "bitməli". Baletdəki musiqi "jestlərinin" daha kəskin və daha çox nəzərə çarpması lazım olduğu müqayisəsi mənə bağışlansın. Baletin səhnəsində səmimi həvəslə çalışdım. Bizenin dahisi qarşısında baş əyərək bu heyranlığı həmişə kölə deyil, yaradıcı etməyə çalışdım. Hər şeydən istifadə etmək istədim. seçilmiş aktyor heyətinin virtuoz imkanları ”.

Bizenin bəstəsini əsas götürən Şedrin Merimeenin hekayəsindən deyil, dünya şöhrəti qazanan bir operadan yola çıxdı. O, həyatın arxa planını göstərmək xaricində operanın süjet sahəsini daraldıb və özünü Karmen ilə Joze arasında və şərti olaraq "maskalar cəmiyyəti" adlandırılan cəmiyyətlə ziddiyyətlərlə məhdudlaşdırdı. Sevilən arvadının istəyi ilə demək olar ki, rəsmi görünən bir tapşırığı yerinə yetirən Şhedrin ziddiyyətlərlə doymuş canlı bir inşa yaratmağı bacardı. "Carmen Suite" konsert səhnəsində səhnədən az olmayaraq səsləndirilir.

Böyük Teatrdakı premyeradan sonra baletin musiqisi haqqında qızğın mübahisələr başladı. Bəziləri həvəslə eşitdiklərini alaraq Fransız bəstəkarının tanınmış temalarının yeni orkestr geyimindən zövq aldılar. Digərləri, Şhedrin niyə dünya şöhrətli Bize operasının musiqisini özününkünü yaratmaqdansa, baletin əsası kimi istifadə etməyi seçdiyinə görə həqiqətən maraqlanırdılar. Hətta dünya klassik irsinin bir operası ilə belə bir "sınaq" aparmağa etiraz edənlər də var idi.

Karmen obrazı Maya Plisetskaya'nın repertuarındakı ən yaxşı rollardan biridir. Burada görkəmli sənətkarın istedadının cəhətləri ən aydın şəkildə özünü göstərdi və tamaşaçıların və teatr tənqidçilərinin zövqünə səbəb oldu. Balet mütəxəssisi Vadim Gaevski heyran qaldı: “Baletdə Karmenin münasibətləri təkcə əsas personajlarla deyil, ekstralarla, öküz döyüşünün izləyiciləri ilə də vacibdir. Ətrafında olan acılıq onu qorxutmur və hirsləndirmir. Carmen Plisetskaya kütlə ilə oynayır, öküzlə bir boğa güləşçisi kimi: qorxmazlıqla vuruşur, ləyaqətdən qəzəblənir, parlaqlıqla lağa qoyur. Bu Karmeni özünə inamdan, həyatda ehtiraslı bir maraqdan, macəralara qumar sevgisindən məhrum etmək bu izdiham üçün deyil. Plisetskaya'nın Karmeni yalnız bir qaraçı deyil, həm də Don Juan qəbiləsindən olan bir İspaniyalıdır və rolun üslubu bir romantik deyil, bir iztirab deyil, eyni zamanda Mozartınki ilə eyni - drama giocosa, komik bir dramdır. "

Ancaq hamı yekdil olaraq baleti qiymətləndirdi. Görkəmli xoreoqraf Fyodor Lopuxov, xüsusən də tamaşanın balet dilini təhlil edərək, “A.Alonsonun“ Karmen ”əsərində Karmen tərəfindən səsləndirilən bir ayağı qaldırmaq və hətta Jozenin mədəsinə soxmaq ədəbsizlikdir.<...> Jose-dəki Carmen's-də olan qarmaqarışıqlıq Bizetin musiqisindəki Karmen sevgisini deyil, təəssüf ki, şəxsən qəbul edə bilmədiyim gəzən qızı şərh edir. "

1978-ci ildə Şhedrinin və Böyük Teatr əsərinin eyniadlı əsəri əsasında film-balet çəkildi (rejissor F. Slidovker, xoreoqraf A. Alonso, operator A. Tafel, rəssam N. Vinogradskaya, dirijor G. Rojdestvenski). Karmen - Maya Plisetskaya, Jose - Aleksanr Godunov, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Viktor Barykin, Rock - Loipa Arauho. 1979-cu ildə Godunov mühacirətindən sonra bu film bir neçə il Sovet tamaşaçıları üçün əlçatmaz idi.

Plissetskayanın bənzərsiz şəxsiyyətinin təsiri altında yaranan Alonso-nun maraqlı xoreoqrafik konsepsiyası olan canlı balet musiqisi, 20-ci əsrin balet repertuarını yeniləyib. 1970-ci illərdə Carmen Suite ölkənin müxtəlif şəhərlərində bir çox və tez-tez fərqli xoreoqraflar tərəfindən səhnələşdirildi. Leninqrad Maly Opera və Balet Teatrında 68 tamaşa nümayiş etdirən Herman Zamuelin (1972) Valentina Muxanova (Karmen), Vasily Ostrovski (Jose), Nikita Dolgushin (Torero) ilə ehtiraslı performansı maraqlı idi.

Daha sonra Böyük Teatr, görkəmli bir rəqqasə üçün xüsusi olaraq səhnələşdirilən və adı ilə həmişəlik əlaqəli bir balet repertuarına qayıtdı. 18 Noyabr 2005-ci ildə Karmenin canlanmasının premyerası oldu (xoreoqraf A. Alonso, quruluşçu dizayneri B. Messerer, quruluş dirijoru P. Sorokin, xoreoqrafın köməkçisi S. Kalero Alonso, işıq dizayneri A. Rubtsov). Premyerası Böyük Teatrın yeni səhnəsində Maya Plisetskayanın şərəfinə festival çərçivəsində baş tutdu.

Baleti bərpa etmək üçün xüsusi olaraq Moskvaya gələn Alonso bir müsahibəsində dedi: “Kubada axtardığım Bolşoy üslubunda gətirmişəm. Bu, klassik pasın İspan-Kuba rəqsləri ilə birləşməsi kimi təsvir edilə bilər. Əlbətdə ki, bunun müasir bir tamaşa olmasını istəyirdim. Dünya hər zaman hərəkət edir. Bəs müasir rəqs nədir? Bir rəqqasə pointe ayaqqabılarını geydirir - və klassik olur, sonra çıxarıb pointe ayaqqabısı olmadan rəqs edir - yenisi. Dram teatrını çox sevirəm, bir çox "Karmen" bunun üzərində qurulub. Hərəkətlər danışmalıdır. Karmen ayağını Jozeyə tərəf çevirdi və "Hey, sən!" ... Jozenin problemi onun qurban olmasıdır. Karmen bir qaraçıdır, azad bir qadındır, oğrudur. Həmişə bu anda yalnız istədiyini edir. Jose bir döyüşçüdür. "Vəzifə" anlayışının hər şeydən üstün olduğu fərqli bir koordinat sistemində yaşadı, əmrlərə tabe olmalı, ancaq bütün təməlləri pozaraq, başını ehtirasdan itirmiş, bir əsgər qanunlarına zidd olan, xidmətini itirmiş, xaric olmuş və sonra məhəbbəti itirən - həyatın qalan mənası , sosial vəziyyətini qurban verdiyi eşq. Jozenin ümidsizliyin qəzəbindən başqa bir şey qalmayıb. Əsgər və ya sevgilisi deyil. O heç bir şey deyil. "

Plisetskayanın bənzərsiz fərdiliyinin gözləntisi ilə səhnələşdirilən balet yeni bir görkəm və yeni həyat qazandı. Afisha jurnalı qeyd etdi: “Görünür ki, Plisetskayanın atəşli baxışları olmadan batman“ Carmen Suite ”dəki çırpınmış çiyin və təpik-təpik belə bir şey yoxdur: bu gün qırmızı zəmində bir öküz başının qara silueti ilə təəccübləndirəcək. lakin Maria Alexandrovanın baş rolundakı görünüşü ilə əfsanə canlı bir ifaya çevrildi.Balerinanın Plisetskayadan heç nəyi yoxdur.Amma istehza ilə baxanda rahat bir yeriş, qolun yırtıcı xətti və stulun üstünə elastik bir şəkildə bükülmüş bir ayaq - bir çox şey Karmen özü. ”Alexandrovanın ardınca, digər balerinlər Svetlana Zaxarova və hətta Mariinsky Teatrının qonaq ifaçısı Ulyana Lopatkina, Karmen rolunu oynamağa qərar verdi.

A. Degen, I. Stupnikov

Şirkətimiz Böyük Teatra biletləri ən yaxşı yerlərə və ən yaxşı qiymətə təklif edir. Niyə bizdən bilet almağa dəyər olduğunu düşünürsən?

  1. - Tamamilə bütün teatr əsərlərinə biletlərimiz var. Böyük Teatrın səhnəsində tamaşa nə qədər möhtəşəm və məşhur olsa da, görmək istədiyiniz tamaşa üçün ən yaxşı biletlərə sahibik.
  2. - Böyük Teatra biletləri ən yaxşı qiymətə satırıq! Yalnız şirkətimizdə biletlər üçün ən əlverişli və münasib qiymətlərdir.
  3. - Biletləri istənilən vaxt və sizin üçün əlverişli yerdə vaxtında çatdıracağıq.
  4. - Moskvada biletlərin pulsuz çatdırılması var!

Böyük Teatrı ziyarət etmək həm rus, həm də xarici teatr sənətinin bütün bilicilərinin xəyalıdır. Bu səbəbdən Böyük Teatra bilet almaq çətin ola bilər. BILETTORG şirkəti opera və klassik balet sənətinin ən maraqlı və populyar şah əsərlərinə ən yaxşı qiymətə bilet almağa kömək etməkdən məmnundur.

Bolşoy Teatrına bilet sifariş etməklə aşağıdakı imkanları əldə edirsiniz:

  • - ruhunuzu rahatlayın və bir çox unudulmaz duyğu əldə edin;
  • - misilsiz gözəllik, rəqs və musiqi atmosferinə girmək;
  • - özünüzə və yaxınlarınıza əsl bir tətil verin.

Carmen Suite, xoreoqraf Alberto Alonso tərəfindən Georges Bizetin Carmen operası əsasında səhnələşdirilən və xüsusilə bəstəkar Rodion Shchedrin-in bu əsəri üçün hazırlanan bir aktlı baletdir. Prosper Merimeenin romanına əsaslanan baletin librettosunu rejissoru Alberto Alonso yazmışdır. Baletin mərkəzində qaraçı Karmen və Karmenin gənc Toreroya buraxdığı ona aşiq olan əsgər Jozenin faciəli taleyi var. Qəhrəmanların əlaqəsi və Karmenin Jozenin əlində ölümü Fate tərəfindən əvvəlcədən təyin edilmişdir. Beləliklə, Karmenin hekayəsi (ədəbi mənbəylə və Bizenin operası ilə müqayisədə) rəmzi olaraq həll olunur ki, bu da səhnə birliyi ilə gücləndirilir.
Plisetskayanın ilk xoreoqrafı Alberto Alonso, Bizet-Şedrinin məşhur "Karmen" ini səhnələşdirmək üçün Kubadan gəldi.

"Plisetskaya Karmen. Karmen Plisetskayadır." Ancaq indi Plisetskaya'nın əsas baletinin təsadüfən doğulduğunu təxmin edənlər azdır. "Beləliklə kart aşağı düşdü, - Maya Mixaylovna xatırladı. Baxmayaraq ki, bu rolu bütün ömrüm boyu arzuladım." Hələ 1966-cı ildə, xəyallarının xoreoqrafını qışın ortasında Lujniki Stadionunda Kuba baleti axşamında tapacağını xəyal edə bilməzdi. İlk alovlandıran flamenko barlarından sonra Plisetskaya çətinliklə kreslosunda qala bildi və fasilə əsnasında səhnə arxasına keçdi. Xoreoqrafı görəndə yalnız deyə bilərdi: "Karmeni mənim üçün səhnələşdirəcəksiniz?" Alberto Alonso geniş bir təbəssümlə "Mən bunu xəyal edirəm" dedi. Prodüserlik qətiyyətlə yenilikçi oldu və əsas obraz lənətə gəlmiş seksual idi, amma heç kim balet ustasının Azadlıq Adasından çıxışını qadağan etməyə cəsarət etmədi - bu, Fidel Castro ilə aralarında mübahisə demək idi. "Sən balet xainisən" Mədəniyyət naziri Furtseva Plisetskayanın üzünə atdı, "Karmeniniz öləcək!" "Karmen mən yaşadıqca yaşayacaq" deyə Plisetskaya qürurla cavab verdi.



Karmen-Plisetskaya'nın bütün hərəkətləri xüsusi bir məna, meydan oxuma, etiraz daşıyırdı: həm istehza ilə çiyin hərəkəti, həm də arxaya atılan bud, həm də başın kəskin bir dönməsi, həm də qaşların altından deşən bir baxış ... Karmen Plisetskaya'nın - donmuş bir sfenks kimi - Toreador rəqsinə necə baxdığını unutmaq mümkün deyil. onun statik pozası çox böyük daxili gərginliyi ifadə etdi: izləyiciləri valeh etdi, diqqətini çəkdi, istər-istəməz (və ya şüurlu?) bullfighter-in təsirli soloundan yayındırır.

Təxminən 40 il sonra taley yeni bir solitaire oyunu ortaya qoydu. Böyük Baletin rejissoru son səhnə ortağı Aleksey Ratmanski idi. Və "Karmen" in 18 sentyabr 2005-ci il tarixində ölkənin əsas səhnəsində yenidən başladığı gün Maya Plisetskaya dedi: "Öləcəm. Karmen qalacaq."

İstehsal tarixi

Premyeradan sonra Furtseva rejissorun qutusunda yox idi, teatrdan ayrıldı. Tamaşa onun gözlədiyi “qısa Don Kixot” a bənzəmirdi və xam idi. İkinci tamaşa 22 apreldə "bir pərdəli balet axşamı" na ("troichetka") getməli idi, amma ləğv edildi:

“Bu, böyük uğursuzluqdur, yoldaşlar. Tamaşa xamdır. Qatı erotika. Opera musiqisi eybəcər hala salınıb ... Baletin düzəldilə biləcəyinə böyük şübhələrim var " .

Mübahisədən sonra "Ziyafəti ləğv etmək məcburiyyətində qalacağıq" və vədlər "Sizi şok edən bütün erotik dayaqları kəsin", Furtseva 132 dəfə və dünyada təxminən iki yüz dəfə Böyük Teatrda səhnələşdirilən tamaşadan imtina edib icazə verdi.

Musiqi

Ekran uyğunlaşması

Buenos Aires, Teatr Kolonu () Sverdlovsk, Yekaterinburg Opera və Balet Teatrı (13 may və 7 fevral) Düşənbə () Tbilisi, Opera və Balet Teatrı Paliashvili ()

Tənqidçilərdən rəylər

Karmen-Plisetskayanın bütün hərəkətləri xüsusi bir məna, meydan oxuma, etiraz daşıyırdı: həm çiyin ələ salma hərəkəti, həm arxa kalça, həm də başın sərt dönməsi və qaşlarının altından deşən bir baxış ... onun statik pozası çox böyük daxili gərginliyi ifadə edirdi: tamaşaçıları valeh etdi, diqqətini çəkdi, istər-istəməz (və ya şüurlu olaraq?) Toreadorun təsirli soloundan yayındırdı.

Yeni Jose çox gəncdir. Ancaq yaş özü bədii bir kateqoriya deyil. Təcrübəsizlikdə endirimlərə icazə vermir. Godunov incə psixoloji təzahürlərdə yaş oynadı. Onun Jozesi ehtiyatlı və inamsızdır. İnsanları bəla gözləyir. Həyatdan: - çirkli fəndlər. Yaralı və qürurlu. İlk çıxış, ilk poz - tamaşaçı ilə üz-üzə donmuş bir çərçivə, qəhrəmanlıqla davamlı. Açıq saçlı və açıq gözlü (Mérimée'nin yaratdığı portretə uyğun olaraq) Jozenin canlı portreti. Böyük, ciddi xüsusiyyətlər. Qurd balasının baxışları sönükdür. Yadlaşmanın ifadəsi. Maskanın arxasında əsl insan mahiyyətini - dünyaya atılan bir ruhun həssaslığını və dünyaya düşmən olduğunu təxmin edirsiniz. Portreti maraqla düşünürsən. Beləliklə o dirildi və "danışdı". Senkop edilmiş "nitq" Godunov tərəfindən dəqiq və üzvi şəkildə qəbul edildi. Təəccüblü deyil ki, o, həm partiyanı, həm də bütün baleti öz təcrübəsindən mükəmməl bilən istedadlı rəqqasə Azariy Plisetskiy tərəfindən debütə hazırlandı. Beləliklə - obrazın səhnə həyatını təşkil edən diqqətlə işlənmiş, diqqətlə cilalanmış detallar. ...

Mariinsky Teatrında yeni əsər

Tamaşanı Böyük Baletin keçmiş solisti və partiyanın ifaçısı xoreoqraf Viktor Barykin davam etdirdi Jose.

Mariinsky-də ilk aktyor: Irma Nioradze - Karmen, İlya Kuznetsov - Jose, Anton Korsakov - Bullfighter

Alicia Alonso Moskvada

Elizariev versiyası

“Süit, Karmenin həyatından, daha doğrusu, mənəvi taleyindən bir mənzərədir. Balet teatrının ənənəviliyi onları vaxtında asanlıqla və təbii olaraq dəyişdirir, bu da xarici gündəlik hadisələri yox, qəhrəmanın daxili mənəvi həyatındakı hadisələri izləməyə imkan verir. Xeyr, cazibədar deyil, femme fatale Carmen deyil! Bizi bu obrazda Karmenin mənəvi gözəlliyi, təbiətinin bütövlüyü, barışmaz təbiəti cəlb edir. " Dirijor Yaroslav Voşçak

“Bu musiqiyə qulaq asarkən, digər tamaşalarda Karmendən xeyli fərqlənən Karmenimi gördüm. Mənim üçün o, yalnız qürurlu və güzəştli görkəmli bir qadın deyil, yalnız bir sevgi simvolu deyil. O, sevgi, məhəbbət, saf, dürüst, yanan, tələbkar, qarşılaşdığı kişilərin heç birinin bacarmadığı böyük bir duyğu sevgisinin ilahisidir. Karmen bir kukla deyil, gözəl bir oyuncaq deyil, bir çoxunun əylənməyə razı olmadığı bir küçə qızı deyil. Onun üçün sevgi həyatın özəyidir. Heç kim göz qamaşdıran gözəlliyin arxasında gizlənmiş daxili dünyasını qiymətləndirə, anlaya bilməzdi. Carmen Jose-yə aşiq oldu. Sevgi kobud, məhdud bir əsgəri dəyişdirdi, ona mənəvi sevinclər açdı, ancaq Karmen üçün qolları tezliklə zəncirlərə çevrildi. Duyğularından sərxoş olan Jose Karmeni anlamağa çalışmır. Karmeni yox, ona olan hisslərini sevməyə başlayır ... Gözəlliyinə laqeyd olmayan Toreronu da sevə bilər. Ancaq Torero - zərif cəlbedici, parlaq və qorxmaz - daxili tənbəl, soyuqdur, sevgi üçün mübarizə edə bilmir. Və təbii olaraq tələbkar və qürurlu Karmen onun kimi birini sevə bilməz. Sevgisiz həyatda xoşbəxtlik olmur və Karmen birlikdə kompromis və ya təklik yoluna girməmək üçün Jozedən ölümü qəbul edir. " Xoreoqraf Valentin Elizariev

Mənbələr

  1. balet Nacional de Cuba "CARMEN" veb saytı. Arxivləndi
  2. M.M.Plisetskaya "Həyatımı oxuyuram ...". - M.: "AST", "Astrel",. - 544 s. - ISBN 978-5-17-068256-0
  3. Alberto Alonso / Maya Plisetskaya Böyük Teatrın veb saytına görə öldü
  4. M.M.Plisetskaya / A. Proskurin. V. Şahmeysterin rəsmləri. - M.: Rosno-Bankın iştirakı ilə "Novosti Nəşriyyatı" ASC. - S. 340 .-- 496 s. - 50.000 nüsxə - ISBN 5-7020-0903-7
  5. “Bize - Shchedrin - Carmen Suite. "Karmen" operasının fraqmentləri. " ... 10 Mart 2012 tarixində orijinaldan arxivləşdirilib. 1 Aprel 2011 tarixində alındı.
  6. VA Mainiece. Məqalə "Carmen Suite" // Balet: Ensiklopediya. / Baş red. Yu. N. Qriqoroviç. - M.: Sovet ensiklopediyası, 1981. - S. 240-241.
  7. E. Nikolaev. Bolşoyda "Oyun Kartları" və "Karmen Suite" baletləri
  8. E. Lutskaya. Qırmızı rəngli portret
  9. Tək aktlı baletlər Carmen Suite. Şopiniana. Karnaval ". (əlçatmaz link - tarix) 1 aprel 2011-ci ildə əldə edilmişdir. - Mariinsky Teatrının veb saytı
  10. Mariinsky Teatrında Carmen Suite. 10 Mart 2012 tarixində orijinaldan arxivləşdirilib. 1 Aprel 2011 tarixində alındı. - İnternet TV kanalı "Art TV", 2010
  11. A.Firer "Alicia in the Balet Land". - "Rossiyskaya Gazeta", 08/04/2011, 00:08. - V. 169. - № 5545.
  12. Belarus Respublikasının Milli Akademik Böyük Opera və Balet Teatrının saytındakı baletin xülasəsi

Redaktor seçimi

© 2020 skudelnica.ru - Sevgi, xəyanət, psixologiya, boşanma, hisslər, mübahisələr