I. A.

Böyük vətənpərvər müharibəsi zamanı bu anda mühacirətdə və çəmənlikdə "Jeannet" ndə yaşayır, İ.A. Bunin onun yazdığı ən yaxşısını - "Qaranlıq xiyabanların" hekayələrinin dövrü yaratdı. Bu, yazıçı misli görünməmiş bir cəhd etdi: "Eyni şey haqqında" eyni şeydə "otuz səkkizi - sevgi haqqında" eyni şey "yazdı. Bununla birlikdə, bu heyrətamiz sabitliyin nəticəsi heyrətamizdir: bunların hər dəfə yeni bir şəkildə sevgi haqqında danışır və "mənanın təfərrüatları" nın kəskinliyi, hətta artırır.

Dövrün ən yaxşı hekayələrindən biri "soyuq payız" dır. Yazıçı onun haqqında yazdı: "Soyuq payız" soyuq payız "a toxunur." 3 may 1944-cü ildə yaradılıb. Bu hekayə başqaları arasında nəzərə çarpan şəkildə ayrılır. Adətən, Bunin, qəhrəmanın etirafının meylli olması, həyatı ilə bağlı həyatı, sevgisi ilə bağlı xatirələrini olan bir hekayəyə rəhbərlik edir. Hissin təsvirində, bunin konkret bir sxemə görə izləyir: bir yığıncaq - qəfil yaxınlaşma - göz qamaşdıran hisslər - qaçılmaz bir hissə. Və ən çox yazıçı bir neçə qadağan sevgi haqqında məlumat verir. Burada bunin şəxsiyyətsiz rəvayətdən və adi sxemdən imtina edir. Hekayə, işin subyektiv rəngini verən və eyni zamanda qərəzsiz, qəhrəmanların yaşadığı hisslərin ifadəsi ilə əlaqəli olduğunu söyləyən heroin adından aparılır. Ancaq hərtərəfli müəllif hələ də var: O, özünəməxsus qəhrəmanların xüsusiyyətlərində materialı təşkil etməkdə özünü göstərir və biz bunu nə baş verdiyimiz barədə əvvəlcədən bunu əvvəlcədən öyrənirik.

Sxemin pozulması, heroin hekayəsinin ortadan olduğu kimi başlamasıdır. Sevgi necə və nə vaxt doğulduğu barədə heç nə bilmirik. Qəhrəman, iki sevən iki insanın həyatında sonuncu ilə hekayəsinə başlayır. Artıq bir mübadilədən əvvəl "Qaranlıq xiyaban" üçün qəbul deyil: Aşiqlər və valideynləri toy üzərində razılaşdılar və "qaçılmaz ayrılma" qəhrəmanın qəhrəmanın öldürüldüyü müharibə səbəbi ilə bağlıdır. Bu, bu hekayədəki Buninin yalnız sevgi haqqında deyil, yazır.

Əsərlərin süjeti olduqca sadədir. Bütün hadisələr ardıcıl olaraq, bir-birinin ardınca təqdim olunur. Hekayə son dərəcə qısa məruz qalma ilə açılır: burada əsas hadisələrin baş verdiyi vaxt, rəvayət qəhrəmanları haqqında bir az şey haqqında məlumat əldə edirik. Bir sim olaraq, Ferdinandın öldürülməsi və qəhrəmanın atasının atasının evə apardığı anı evə gətirir və müharibənin başlanğıcını bildirir. Çox rəvan Bunin bir cümlə ilə nəticələnən qovşağına gətirir:

Onu (nə qəribə bir söz!) Galisiyada öldürdülər.

Sonrakı hekayə artıq bir epilogu (hekayəçilərin gələcək həyatı haqqında bir hekayə): Qəhrəmanın valideynləri həyatdan gedir, Moskvada yaşayır, evlənmək, Ekaterinodara hərəkət edir. Ərinin ölümündən sonra ərinin qızı ilə birlikdə Avropada gəzən qardaşı ilə birlikdə, arvadı ilə birlikdə Wrangel'e içdi və yox oldu. İndi, hekayəsi söylədikdə, soyuq payız axşamını xatırladaraq, gözəl yaşayır.

İşdə vaxt çərçivəsi ümumiyyətlə xilas olur. Yalnız bir yerdə xronologiya pozulur. Ümumiyyətlə, hekayənin daxili vaxtı üç qrupa bölünə bilər: "Keçmiş ilk" (soyuq payız), "Keçən ikinci" (otuz illik həyat) və indiki (gözəllik, izah etmək vaxtı). "İlk keçmiş" qəhrəmanın ölümü ilə bağlı bir mesajla başa çatır. Burada vaxt qırıldı və bu günə köçürülürük:

İndi otuz ildən bəri keçdi.

Bu yerdə hekayə iki hissəyə bölünür, bir-birinə kəskin şəkildə qarşı çıxdı: soyuq bir payız axşamı və "onsuz həyat", bu qədər mümkün olmayan "həyat". Sonra vaxt xronologiyası bərpa olunur. Və qəhrəmanın sözləri "Dünyaya sevinəcək, sonra mənə sevinəcək ..." hekayənin sonunda, əvvəlində deyilən soyuq payıza necə qayıtmaq olar.

"Soyuq payız" da vaxtın başqa bir xüsusiyyəti, işin süjet bazasını təşkil edən bütün tədbirlər də ətraflı şəkildə əhatə olunmur. Hekayənin ən böyük yarısı bir axşamın perifetikasını tutur, otuz illik həyat hadisələri bir bənddə siyahıya alınır. Qəhrəman payız axşamı haqqında danışanda, sanki yavaşladı. Oxucu, qəhrəmanlarla birlikdə yarısının vəziyyətinə batırılır, hamı eşidilir, hər pasla. Vaxt boğulur.

Məkan, iki planın özündə bir şəkildə izah edəcək: yerli (qəhrəmanlar və onların yaxın ətrafı) və tarixi və coğrafi fonunda (Ferdinand, Wrangel, Sarayevo, Birinci Dünya Müharibəsi, Avropa, Ekaterinodar, Novocherkassk və s.). Bunun sayəsində hekayə sahəsi dünya həddinə qədər genişlənir. Eyni zamanda, tarixi və coğrafi fon yalnız bir fon deyil, sadəcə bir mənzərə deyil. Tarixi və mədəni və coğrafi reallıqların hamısı hekayənin personajları və həyatlarında baş verənlərə birbaşa bağlıdır. Sevgi dramı birinci dünya müharibəsi fonunda və ya daha doğrusu başladı. Üstəlik, yaradıcı bir faciənin səbəbidir:

Petrovda bir çox insan, "Atanın adları var idi və o, nişanlımla naharda elan edildi. Lakin iyulun on doqquzuncu günü Rusiya müharibəsini elan etdi ...

Aydındır ki, bunin müharibəsini qınadı. Yazıçı bu dünya faciəsinin hər ikisinin də ortaq bir sevgi faciəsi olduğunu söyləyir, çünki onu məhv etdiyi üçün yüzlərlə insanın sevdiklərinin, tez-tez, tez-tez başladığı və dəqiq bir şəkildə başlayan və dəqiqdir. Bu, bu, bu vəziyyətin tipik vəziyyətinin hər tərəfində bunun mənası deməkdir. Tez-tez birbaşa deyilir:

Mən də satılan ticarətlə məşğulam, Çoxu kimi Satırdıq ...

Daha sonra, Çoxu kimiHarada yalnız onunla birlikdə çıxdım! ..

Xarakterlər, hər hansı bir hekayədə olduğu kimi, burada bir az: qəhrəman, qəhrəman, atası və anası, əri və qardaşı və qızı ilə qardaşı oğlu ilə. Onların heç birinin adları yoxdur! Bu, yuxarıda ifadə olunan düşüncəni təsdiqləyir: onlar xüsusi insanlar deyil, birinci dünya müharibəsindən və sonra mülki şəxslərdən ilk dəfə əziyyət çəkənlərdən bəziləridir.

Qəhrəmanların daxili vəziyyətini ötürmək üçün "gizli psixoloq" istifadə olunur. Çox tez-tez, bunin, bunin laqeydliyin mənası ilə sözlərdən istifadə edir, sakitləşir: "Kiçik" "" şişirdilmiş "sözlər" sözləri, "sözsüz ki," bir az "görünür", "laqeyd", "laqeyd" və başqalarına "baxdı". Bu, incə bir binin psixoloqunu göstərir. Qəhrəmanlar hər dəqiqə ilə artan həyəcanlarını gizlətməyə çalışırlar. Böyük faciənin şahidi oluruq. Dairə sükutu, ancaq öldü. Hər kəs bu axşam son görüşün olduğunu başa düşür və hiss edir və heç vaxt belə bir şey olmayacaq, başqa bir şey olmayacaq. Bu və "toxunan və dəhşətli", "kədərli və yaxşı". Qəhrəman demək olar ki, əmindir ki, o, onun ətrafındakı hər şeyə o qədər həssasdır, "evin pəncərələri", "çox qış hava" işıq saçır. Küncdəki bucaqdan çıxır, solitaire yaymaq qərarına gəldi. Söhbət yapışqan deyil. Duygusal faciə onun zirvəsinə çatır.

Dramatik kölgə daşıyır və mənzərə. Balkonun qapısına gedərkən, Heroine "bağda, qara səmada", "buz ulduzları" "parlaq və kəskin" parıldayır; Bağçaya getmək - "Qara çürüklərin çiçəklənməsində, mineral parlaq ulduzlarla sarsıldı." Səhər, gediş zamanı hər şey sevincli, günəşli, çəmənlikdə şaxta. Ev boş qalır - əbədi olaraq. Və "inanılmaz uyğunsuzluq" onların arasında (hekayənin personajları) və ətrafındakı mühitin arasında hiss olunur. Qəhrəmanı xatırladan şeir feta'nın şam yeməyi ilə deyil, "qara" (feta - "hərəkətsiz"). Bunin müharibəni pisləyir. Hər kəs. İşlərin təbii qaydasını pozur, insanla təbiət arasındakı əlaqəni məhv edir, ürəyin ürəyini pozur və sevgini öldürür.

Ancaq bu, "soyuq payız" hekayəsindəki ən vacib şey deyil.

Tolstoyun aslanı Bunin-ə söylədikdən sonra "Həyatda xoşbəxtlik yoxdur, yalnız zarnitsa var - onları təqdir edin, onları yaşayın." Cəbhəyə gedən qəhrəman, qəhrəmanın yaşamağını və dünyaya sevindiyini soruşdu (öldürülsə). Həyatındakı sevinc idi? Özü bu suala cavab verir: "yalnız soyuq payız axşamı" var idi və bu, "qalan qalan yuxu." Yenə də bu axşam "Axı" oldu. " Və ömrünün son illəri, heç bir şeyə baxmayaraq, "sehrli, anlaşılmaz, anlaşılmaz ağıl, nə də keçmişə deyilən ürək deyil." Bu ağrılı-narahat olan "soyuq payız" tolstoyu qiymətləndirməyi tövsiyə edən çox şöhrət boşluğu idi.

Bir insanın həyatında nə olursa olsun - bu "axırıncı idi"; Sehrli keçmiş, bu, xatirələrini yaddaşını saxlayan onun haqqında.

Bizdən əvvəl "Soyuq payız" hekayəsi. Onu oxuduqdan sonra bir daha başa düşürsən: bu qədər dərin və insan ağlının və qavrayışdan kənarda olanı çatdırmaq üçün çox dərin və nüfuz edir, yalnız dahi ola bilər. Görünür, o, o, qarşılıqlı hisslər, sonra müharibə, ölüm, gəzən kimi sadə bir hekayə görünür. XX əsrdə Rusiya bir müharibə deyil, milyonlarla insan bu cür faciələri bilirdi, amma hər zaman rədd edən deyil, həm də hər bir insanın hisslərinin və təcrübələrinin özünəməxsusluğunu xatırladan "amma" sözü var . Təəccüblü deyil ki, "Soyuq payız" hekayələrin dövrünə girir I. A. Bunin "qaranlıq xiyabanlar" deyən müəllif dəfələrlə dəfələrlə: əslində eyni şey haqqında - hər dəfə fərqli yollarla.

Yazıçı işində əbədi mövzu

Əbədi mövzunun "soyuq payız" (Bunin) təhlili ehtiva edir: hər bir şəxsin taleyi və bu sualın, həyatının bir insanı, doğuşdan ölümün bir insanı, sevgisinin hekayəsini yaşayır, və cavabını verir. Bu doğrudur, çünki bu, ən böyük qiyməti - həyatı üçün ödədiyi üçün. Bu təcrübədən istifadə edə bilərikmi? Bəli, yox ... Bizə güc, ilham verə bilər, imanımızı sevgimizi gücləndirə bilər, ancaq kainat, sonrakı nəsillər hekayələrimizdən ilham alması üçün tamamilə yeni, bənzərsiz, anlaşılmaz bir şey gözləyir. Məlum olur ki, sevgi heç bir başlanğıc olmadığı və sonuncu olmayacaq həyatın sonsuzluğudır.

"Soyuq payız", bunin: Məzmun

"O ilin iyun ayında, əmlakda bizimlə qaldı ..." - hekayə bu sözlərdən başlayır və oxucu, gündəlikdən ortadan gündəlikdən gündəlikdən müəyyən bir keçidin olduğu təəssüratı yaradır. Bu işin xüsusiyyətlərindən biridir. Əsas personaj, hekayənin apardığı adından, sevgilisi ilə vida görüşü ilə hekayəsinə başlayır. Keçmiş münasibətləri haqqında heç nə bilmirik, nə vaxt və necə sevgisi başladı. Qarşımızda artıq bir qovşaq, həvəskarları və valideynləri təcili yardımla razılaşdılar və gələcəyin parlaq rənglərdə olduğu görünür, amma qəhrəmanın atası kədərli xəbəri olan bir qəzet gətirir: Ferdinand, Sarayevonda öldürülən Avstriya Kronprintləri, buna görə də müharibənin qaçılmaz, gənclərin ayrılması qaçılmazdır və qovşaqdan əvvəl uzaqdadır.

Sentyabr. Cəbhəyə getməzdən əvvəl vidalaşmaq üçün bir axşam gəldi. Axşam, lazımsız ifadələr olmadan, xüsusi hisslər və duyğular olmadan təəccüblü dərəcədə sakit idi. Hər kəs içəridə olanları gizlətməyə çalışdı: qorxu, həsrət və sonsuz kədər. Pəncərəyə çırpıldı və bağçaya baxdı. Orada qara səmada soyuq və kəskin şəkildə buzlu ulduzları parıldadı. Ana ipək çantasını səylə tikdi. Hamı bilirdi ki, bir vaxtlar baba və böyük baba üçün ön tərəfdə bir mühafizəçi kimi xidmət edən qızıl nümunələr var. Toxunan və dəhşətli idi. Tezliklə valideynlər yuxuya getdilər.

Tək qaldı, yenə də yemək otağında mübahisə etdilər və sonra gəzməyə qərar verdilər. Küçədə soyuq oldu. Ruh çətinləşirdi ... hava tamamilə qışdır. Bu axşam bu soyuq payız əbədi olaraq yaddaşında qalacaq. Onun taleyinin necə formalaşacağını bilmirdi, amma həlak olacağı təqdirdə onu dərhal unutmayacağına ümid etdi. Ən başlıcası odur ki, o, məmnuniyyətlə yaşayır və xoşbəxt bir həyat yaşadı və o, orada mütləq gözləyəcək ... o, acı ağladı. O, onun üçün və özü üçün qorxurdu: Həqiqətən də olmazsa, bir gün onu unudacaqdır, çünki hər şeyin öz yolu var ...

Səhər tezdən ayrıldı. Uzun dayandılar və ona baxdılar. "Onu öldürdülər - qəribə bir söz! - Bir ayda, Galicia'da, "burada bir cümlədə quraşdırılmış bir qovşaqdır. Epilogue - Bunlar daha sonra otuz ildir - bir tərəfdən əhəmiyyətli, əhəmiyyətli və digər tərəfində olan, inqilab, yoxsulluq, yaşlılar ilə birlikdə yaşlılar, Rusiyadan qaçanların ölümü , başqa bir ölüm - ərinin ölümü və sonra qardaşı ilə qardaşı oğlunun ölümü, kiçik qızı ilə birlikdə Avropada gəzərək. Bütün bunlar nə idi? Əsas xarakterli çağırışlar və özü özünə cavab verir: yalnız uzaq, artıq fərqlənən soyuq bir payız axşamı və hər şey lazımsız yuxudur.

"Soyuq payız" Bunina I.A-nın təhlili.

Vaxt. Nədir? Təyinatı vermək üçün bütövlüyə öyrəşmişik: saatlar, dəqiqə, gün. Keçmiş və gələcəyə, hər şeyi etməyə çalışan və əsas şeydən qaçırmadığımız üçün həyatı bölürük. Bu nədir - əsas şey? "Soyuq payız" bunin i.a. müəllifin mövcud dünya nizamının şərti olaraq necə çatdırıldığını göstərdi. Məkan və vaxt digər formaları götürür və insanın ruhundakı digər tonlara tamamilə ayırır. Payız axşamının həyatında sonuncunun təsviri işin çox hissəsini tutur, otuz illik həyat - yalnız bir abzas. Yemək otağında yemək otağında, əsas qəhrəman ilə birlikdə ağlayır, başın hər əyilməsini də görürük, bu hədiyyələrin sonsuz bir şəkildə dəyişdirdiyini görürük və bütün bu əhəmiyyətsizliyin olduğunu başa düşməyimizə görə Ən vacib şey.

Samovar pəncərələri olan yemək otağının ətraflı təsviri, hekayənin ilk hissəsində masanın üstündəki isti lampa, heroinimizi ziyarət etməli olduğumuz şəhər və ölkələrin sonsuz siyahısına qarşıdır: Çexiya, Türkiyə, Bolqarıstan , Belçika, Serbiya, Paris, gözəl ... Kiçik və rahat və incə bir ev isti və xoşbəxtlikdən, məşhur Avropadan "Qızıl krujkalı bir şokolad mağazasında bir şokolad mağazasının qutuları" - boz və laqeydlik.

Bunin I.A-nın "soyuq payızının" analizini davam etdirərək, yazıçı tərəfindən əsas aktyorların daxili təcrübələrini ötürmək üçün istifadə olunan "gizli psixologiya" da qalmaq istəyirəm. Vida görüşü onun üzü və cəlb edilməsidir: Xarici pozğunluq, ilkin sadəlik və əsas personajların səpilməsi daxili qarışıqlıq və gələcək qorxusunu gizlədir. Alson, kiçik ifadələr aydın, şişirdilmiş səssiz sözlər, səslər laqeydlik notlarıdır, ancaq böyüyən həyəcan və hisslərin dərinliyini hiss edirlər. Bu "toxunan və dəhşətli", "kədərli və yaxşı" olur ...

Bunina I.A-nın "soyuq payızının" analizini başa vuraraq, daha vacib bir əşyaya diqqət yetirəcəyik. Hekayədəki personajlar o qədər də çox deyil: qəhrəman və qəhrəman, valideynlər, əri, qardaşı oğlu və arvadı və bir az qızı var? Bəs onlar kimlər? Heç biri ad deyilmir. Başlanğıcda, Kronprinza'nın adı - Ferdine səsləri, öldürülməsi üçün bəhanəsi idi və təsvir edilən faciəyə səbəb oldu. Beləliklə, müəllif əsas personajların faciəli taleyinin faciəli taleyi və tipik olduğunu çatdırmağa çalışır, çünki müharibə nadir hallarda bypas-da universal faciədir.

Bütün əsərlərin ümumi mənası I.A. Sevgi haqqında Bunin ritorik bir suala köçürülə bilər: "Sevgi insidentdə baş verirmi?" Beləliklə, "qaranlıq xiyabanlar" hekayələrinin dövründə (1943), bəlkə də xoşbəxt sevgiyə həsr olunmuş bir iş yoxdur. Bu və ya digər şəkildə, bu hissi qısaca hiss edir və faciəli deyilsə dramatik ilə bitir. Ancaq Bunin, hər şeyə baxmayaraq, sevginin gözəl olduğunu iddia edir. O, qısa bir an olsa belə, bir insanın həyatını işıqlandırır və daha da mövcud olmaq üçün bir məna verir.

Beləliklə, "Soyuq payız" hekayəsində, uzun və çox çətin bir həyat yaşayan bir hekayəçi, nəticəsini gətirir: "Ancaq o vaxtdan bəri yaşadığım hər şeyi xatırlayıram, həmişə özümü soruşuram və həyatımda nə idi ? Mən özümə cavab verirəm: yalnız o soyuq payız axşamı. " Yalnız o payız soyuq axşamı, nişanlısı ilə vidalaşdıqda, müharibə üçün ayrıldı. Yəni yüngül və eyni zamanda ruhun içində kədərli və sərt idi.

Yalnız axşam sonunda qəhrəmanlar ən dəhşətlidən danışdılar: birdən sevgilim müharibədən qayıtmayacaq? Birdən öldürüləcək? Qəhrəman istəmir və bu barədə belə düşünə bilməz: "Düşündüm:" Həqiqət öldürülsə nə olar? Və həqiqətən, bir müddətdir onu hələ də unuturam - çünki hər şey sonunda unudulur? " Tələsik cavab verdi, düşüncələrini qorxutdu: "Bunu deməyin! Ölümdən sağ qalmıram! "

Damat qəhrəmanı həqiqətən öldürüldü. Qız ölümü insan təbiətinin bir xüsusiyyətidir. Hekayəçi hətta evləndi, bir uşağı dünyaya gətirdi. 1917-ci il inqilabından sonra, o, Rusiyanı gəzmək, bir çox alçaq, qara iş, xəstəlik, ərinin ölümü, qızının özgəninkiləşdiriyi yaşamalı idi. Beləliklə, ömrü haqqında düşünərək illərin nəticəsi, qəhrəman həyatında yalnız bir sevgi olduğu fikrinə gəlir. Üstəlik, həyatında yalnız bir payız gecəsi var idi, bu da qadının həyatını işıqlandırdı. Bu, onun həyat mənası, dəstəyi və dəstəyidir.

Acı həyatı içində bir hekayə, vətənindən yırtılmış, yalnız bir memoil istiləşmə, bir düşüncə, bir düşüncə, bir düşüncələm: "İstəyərsən, dünyada xahiş edirəm, sonra gəlin ..." Yaşaydım, məmnun oldum, indi tezliklə gələcəyəm "

Beləliklə, hekayənin əsas hissəsi bir illik tərkibi olan soyuq payız axşamı, qəhrəmanların həyatındakı sonuncu təsviridir. Qızın atasının sözlərindən, Avstriya Kronprintinin Sarayevdə öldürüldüyünü öyrənirik. Bu, müharibənin qaçılmaz olması demək idi. Öz ailəsi ilə ailəsində olan sevimli qəhrəman, cəbhəyə getməli idi.

Bu eyni kədərli axşam, kürəkən qəhrəmanı tərəfindən elan edildi. Təəssüf ki, ilk axşamı gəlin və gəlin kimi sonuncu oldu. Buna görə bütün bu axşam hekayəçilərin və sevgilisinin qavranğında, yüngül kədər, tosquet, solğunluq ilə permeamed edilmişdir. Bağdakı qəhrəmanları əhatə edən soyuq bir payız axşamı kimi.

Hekayədə böyük əhəmiyyət daşıyır psixoloji bir işə çevrilən məişət məlumatları var. Beləliklə, qəhrəman, təsvir olunan hadisələri "əhatə edən" olan bütün tarixləri dəqiq bir şəkildə sadalayır. Hər şeyi ən kiçik detallarda xatırlayır, baxmayaraq ki, artıq otuz il keçib çiyinlərin arxasında və arxasında - çox çətin bir həyat. Bu, bu axşam bir qadın üçün çox əhəmiyyətli olduğunu göstərir.

Psixoloji cəhətdən süzün son ev yeməyini təsvir edir. Bütün iştirakçıları birgə axşamının sonuncusu ola biləcəyini düşünərək şübhə altındadır. Lakin hər kəs, gərginliklərini və həqiqətən demək istədiklərini söyləmək, əhəmiyyətsiz sözlərə köçürüldü.

Ancaq nəhayət, gənclər tək qaldılar. Sevgilim hekayəni payız bağçasında gəzməyə dəvət edir. Feta şeirindəki xətləri sitat gətirir. Bunlar, müəyyən dərəcədə taleyini və cütlüyün taleyini proqnozlaşdırırlar:

Baxın - qara bumps arasında

Sanki yanğın üsyan edir ...

Sonra qəhrəman əlavə edir: "Hələ kədərlidir. Kədərli və yaxşı. Mən səni çox sevirəm ... "Nə sadə və eyni zamanda, sözləri silmək! Gənclər bir-birini sevirlər, ancaq birlikdə ola bilməzlər. Bu, bunin nəzəriyyəsində, sadəcə mümkün deyil. Axı, sevgi həmişə yalnız bir başlanğıcdır, yalnız qısa bir an, həyat üçün yandırılır ...

Növbəti qəhrəman, məlum olduğu kimi, əbədi olaraq getdi. Boynunda bir nümunə ilə "ölümcül bir çanta" qoyuldu, ancaq sevimli qəhrəmanını ölümdən xilas etmədi. Hekayəçi günəşli səhər və ondan sevinc hiss etmədən evə qayıtdı. Bunin öz vəziyyətini incə bir şəkildə histerika astanasında, böyük bir mənəvi bir təcrübə ötürür: "... mənimlə nə edəcəyimi və bütün səslə yanımda nə edəcəyimi bilməmək ..."

O vaxtdan bəri, illər keçdi. Ancaq yaşlı qəhrəman gözəl bir şey hər şeyi qaytarır və bu axşam qayıdır və erkən ölüm gözləyir. Və başqa nə var? Yaşlı yaşlı, yeganə doğma insana - qızı dəstəkləməkdən məhrumdur.

Heroin qızının obrazı hekayədəki çox vacibdir. Bunin göstərir ki, onun köklərindən, vətənindən uzaq olan bir adamın, əsas şeyləri - ruhu itirir: "Mən tamamilə fransız, çox yaraşıqlı və tamamilə laqeyd oldu, Madlean, qutuların yaxınlığındakı şokolad mağazasında xidmət etdim Gümüşü Marigolds ilə qutuları atlaz kağızına bükdü və qızıl krujkalarını bağladı ... "

Hekayəçilərin qızı, mahiyyətini itirən Mişur Maddi Mişur üçün bir kukla, bir kukla.

"Soyuq payız" ... hekayənin adı simvolikdir. Bu, hekayədə baş verənlərin müvəqqəti çərçivəsinin müəyyən bir təyinatıdır. Bu, qəhrəmanların həyatında birinci və son axşamın simvoludur. Bu, heroin bütün həyatının simvoludur. 1917-ci ildən sonra vətənlərini itirən bütün mühacirlərin həyatının təyinatı budur ... Bu sevgi itkisindən sonra gələn status simvolu ...

Soyuq payız ... O, qaçılmazdır, ancaq bir insanı zənginləşdirir, çünki ən dəyərli xatirələri var.

11-ci sinifdə ədəbiyyat dərsi

Morozova Elena İvanovna, Moau Sosh 5 nömrəli

Bədii mətndəki ifadəliyin dil obyektləri (I.A.Aninin "Soyuq payızın" hekayəsinin nümunəsi haqqında)

Məqsədlər:

Bunun tərzinin xüsusiyyətlərinə diqqət yetirmək, sənət əsərlərinin təhlili bacarıqlarını inkişaf etdirmək;

Müqayisə etmək, ümumiləşdirmək, nəticə çıxarmaq, fikirlərini müəyyən etmək, fikir vermək imkanı inkişaf etdirin;

Danışıq alətlərinin müəllifin ideyasının ifadəsi üzərində necə işlədiyini öyrənin.

Metodlar: Analitik söhbət; Təhlil.

Epiqraflar:

Nə qədər yaxşı olarsa, kişinin dil, zəngin, dərin və daha dəqiq olduğunu daha da dərinləşdirir

düşüncələri ifadə ediləcək. Dilin sərvəti düşüncələrin sərvətidir.

M.sakovski.

Olacaqlı bir söz yoxdur,

boyko, buna görə də ürəyin altından qırılmışdı, rus sözünün olduğu kimi qaynar və yandırılacaqdı.

N.v.gogol.

"... qaçılmaz bədii dəqiqlik, heyrətamiz görüntü, ... hələ səssiz musiqidə, görüntünün boyaları olmadan rəssamlıqda necə səslənmirsən .... Bildiyiniz kimi, bir söz olmadan ədəbiyyatda , amma olduqca nadir hallarda "

I.A. Bünöv

1.. "Musiqi P. I. Tchaikovsky" şirin gree "nin fonunda (tələbə hekayənin 1-ci hissəsini oxuyur.)

Müəllim.Rus ədəbiyyatında ən böyük stilistlərdən biri kimi Bunun rəyini uzun və möhkəm şəkildə təsdiqlədi. Onun işində, yazıçı özü "qiymətli", heyrətamiz şəkillər, gözəl şəkillər, rəssamlıqda, boya olmadan və heç-heçərsiz rəssamlıqda olan rəssamlıqda necə musiqi içində olduqları aydın şəkildə rus ədəbiyyatının xüsusiyyətlərini açıq şəkildə göstərdilər Şəkil və ədəbiyyatda bir söz olmadan, işlər, bildiyiniz kimi, tamamilə əlverişli deyil.

Bu, Bunin'in həqiqətən bədii bir əsərin fərqli bir xüsusiyyəti hesab etdiyimi düşündü.

Bu, Buninsky sözünün ifadəliyindən bəhs edir, dilin bugünkü dərsdə çıxış ediləcək deməkdir.

4.0 epiqraflara yaz.Epiqrafları oxuyun.

- Bu ifadələrin əsas ideyası nədir?Tema dərsini yazın, epiqraf seçin.

- Nə hekayə? (0 sevgi.)

- Tarixi, vaxtı yazmaq barədə nə bilirsiniz?

( Hekayə 1944-cü ildə yazılmışdır. "Qaranlıq xiyabanlar" dövrünə daxil edilmişdir. Bu dövr

buninin işində mərkəzidir. Love dövrünün bütün hekayə hekayəsi olduğu diqqətəlayiqdir. Bütün 38 roman bir mövzu ilə birləşdirilir - mövzusevgi. Sevgi Buninish qəhrəmanlarının həyatını xeyli edir.

- Hekayənin adına dönün.

( Bu, fetovo şeirinin xəttini olmadan səssizdir

adlar.)

Şagird bir şeir oxuyur.

Nə soyuq payız!

Şal və başlıqını qoydu;

Bax: Yağlı şamlar səbəbindən

Sanki yanğın üsyan edir.

Şimal gecəsinin parlaqlığı

Həmişə yaxınlığınızı xatırlayıram

Və fosforlu gözləri parlayır

Bəli, yalnız mənə çoxum yoxdur.

- Sevgi haqqında bir hekayə varsa, onda Bunin niyə başqa cür deyil, başqa cür adlandırmadı

"Sevgi" sözü ilə ad.

( Hekayənin adı - təkliyin metaforası artıq bir qəhrəmandır ("payız)

həyat "), lakin eyni zamanda - bunun üçün ideal vəziyyət var:

1914-cü ilin payızına qayıt, qayğıƏbədi.

Mətndə tapınbunu təsdiqləyin ... . Bəli, və hələ də həyatımda nə idi? Və cavab verinÖzünüz: yalnız o soyuq axşam.

.. . Və bu mənim həyatımda olan hər şey - qalan lazımsız yuxu.)

- İndi öz sözlərinizlə sübut edinhər şeyqalanları lazımsız yuxudur.

Kədərli imtina, təkrarlama ifadəsi, kürəkən qəhrəmanının sözlərini səsləndirir "Çıxacaqsınız, xahiş edirəm ..." Və bu heroin yalnız bir axşam yaşadığını görürük.

- Hekayənin tərkibi nədir?

Ekspozisiya təxminən bir yarım ay: iyunun ilk yarısı19 İyul 1913. Sətirləri tamamlayan hadisələr.

Əsas qismən Sentyabr ayında axşam, qəhrəman gediş (fasilə)

syat). Qəhrəmanın ölümü onun həyatdan getməsi və qəhrəmanın həyatının "kəsilməsi".

Son otuz illik qəhrəmanın təcrübəsi.

İndiki (1944) bitkisindən "başlanğıc" a qayıdın - Nice 1912-in yaddaşı.

Məruz qalmağa dönün.

- Hekayənin əvvəlində nə qəribə göründü?

( Bunin qəsdən qəhrəmanların adlarını çağırmır.)

- Hekayənin ilk hissəsində, eynikimivə müəllifin istifadə etdiyi hekayə boyunca

reallıqlar. Tapmaqonları.

( Müharibənin başlanğıcı, .... Moskvada, Ekaterinodar'a getdi, üzən

Novorossiyskə Türkiyəyə ... Bolqarıstan, Serbiya, Çexiya, Belçika, Paris,

Gözəl ...)

- qəhrəman və yazıçı özü arasında bir paralel var,

payı bir çox məhrumiyyətə düşdü: gəzintilər, vətənin itkisi, həsrət qaldı.

- Yenə də reallıqları tapın. (Almaniya ilə müharibə, ferdinand öldürmək ...)

Tələbə. Söz hekayəsindəmüharibə dözümlü ayılar. Hərbi görməsək də

fəaliyyət, lakin hadisələr bizə başqa bir mövzunu diktə edir - Dünya Müharibəsinin mövzusu.

Müharibə miqyası yoxdur, amma onun dağıdıcı gücü maddidür.

Mətni təsdiqləyin. (.. bir gün üçün sürət - əvvəl vidalaşmaq

yola düşməkön, bizim gəldivida etmək axşam; Mənəsəöldürəcək ...,

Həlakətli bir ayda ...)

Hekayənin 1-ci hissəsindəki dil fondlarını adlandırın.

Şagirdlər ifadəli fondlar tapırlar, nəticə çıxarırlar.

( Bunin dili üçün cığırın davamlı bir xarakteri xarakterikdir. Kristal zəng, konfet üzü, matəm. Hekayədə, ölümcül bir çanta, gizli düşüncələr, vida axşamı, şokolad mağazası. Qiymətli daşların və daşların, sözlərin, gümüş, qızıl - parlaq parlaq ulduzlar, necə parıldayırlar! Qızıl nümunələr, parlaq şaxta, gümüş marigolds, qızıl kordlar ilə tutacaqlar.)

Bu hekayə üçün, "real dünya", sensasiyalar dünyasının təyin edilməsi, əbədi bir plan yaratmaq üçün məcazi vasitələrin istifadəsi.(Bu mətni təsdiqləyin.)

(Bu axşam sakitcə oturduq ... Gizlətməksirr düşüncələr və hisslər; Yaxşı, öldürsənizsəni orada gözləyəcəyəm ... .. orada bir şey varam eyni sevgi və gənclik məni gözləyir.

Bəli, bu şəkillər əbədi dünyanın şəkilləri ilə qarşılıqlı təsir göstərir, insan üçün anlaşılmazdır.

Bir çox Buninsky işinin əbədi dünyanın görüntüsü ilə xarakterizə olunduğundan əmin olmaq üçün "Qaranlıq kabinənin pəncərəsində ..." və "soyuq payız" hekayəsini müqayisə edək.

Yalnız ulduzlu səma,

Bir göy real

Sakit və xeyirxah, onun altındakı bu qədər tutqun hər şeyə yad olun.

".. Bağda, qara səmada, parlaq ...

"Sonra işığa məruz qalmağa başladılar

qara buccasses olanlar, mineral parlaqlıqla boyanır

ulduzlar. "

Hekayədə dünyanın ilahi əzəməti xaosa, qansız qaya gücünə qarşıdır. Təkrarlananlar istifadə olunur (əgər varsaöldürəcək. . . Və birdən həqiqətöldürəcək? Yaxşı, əgəröldürəcək ...

- Hekayənin 1 və 2-ci hissəsi arasındakı əlaqə?

(2- mən bir sözlə başlayıramöldürüldü. Bunlar. Rokun gücü amansız.)

- Bunu təsdiqləyən epitetlər ad. (Soyuq, qara, laqeyd)

1. Təbiəti və insanı təhlil edərək, mənzərənin lirik qəhrəmanın vəziyyətini təkrarladığını söyləyirik. Bu mətni təsdiqləyin.

(Təəccüblü erkən vəsoyuq düşür. - Sənsoyuq deyil? Soyuq, soyuq axşam qəhrəmanların ruhlarında soyuqla əlaqələndirilir, problem yaşayır. Qış axşamı - sevgilinin ölümü.

Çalarların manifoldu epitetlərin köməyi ilə, ADIT ilə bir attın birləşməsi ilə müəyyən edilir(Rəng atributları). Onları tap.

Təmiz buzlu ulduzlar, isti lampa, payız cazibəsi, minerallı parlaq ulduzlar, payızda.

Müəllim. Tədqiqatlar indiki və keçmişin assosiativ bağlantıları üzərində qurulmuşdur, buna görə də bu, məkan vaxt perspektivi var. Onun xüsusiyyəti budur ki, emosional - təxmini planda, indiki və keçmişi ümumi bir emosiya tonu ilə boyanmışdır. (Bu xoşbəxt günlərdə bir dəfə (gözəl) mənim üçün olacaqdır!). Qəhrəman özünə batırılır - daxili dünyasında, keçmiş və indiki, indi də indi də narahatdır.Buninin üslubu ideyası, məcazi vasitələrin xarakteristikası ilə məhdudlaşsaydıq təqdirdə tam olacaqdır. Axı, bunin ən incə rus stilistlərindən biridir.

- Beləliklə, hansı ifadəli dil dili haqqında bir nəticə veririk ağac İ.A. Bunin istifadə edir.

"Soyuq payız" hekayəsində incə ifadəli dil vasitələrinin arsenalı son dərəcə zəngin və müxtəlifdir. Burada və nitqi bəzəmək üçün hazırlanan yol və stilistik rəqəmlər, dəqiq, aydın, ifadəli, uyğunsuz bir xəzinə, dəyərlər halına gətirir. Ancaq o, sərvətini yalnız dil üçün həqiqi sevgini bəsləyənlər qarşısında nazil edir.

Musiqi səsləri. "Şirin qonaq."

Ev tapşırığı. "Soyuq payız" hekayəsinə rəy yazın.

Nümunə baxış planı:

1. İşığın (yazılmış və ya yayımlandıqda) işin sərbəst buraxılması tarixi. 2. Yaradılış tarixi, iş ideyası. 3. İşin janrının orijinallığı. 4. İşin süjeti və tərkibi (işlə bağlı iş nədir, əsas hadisələrini adlandırın, tapşırıq, kulminasiya, qovşaq, epilogue və epigraph rolunu qeyd edin. 5. Mövzular (işdə deyildiyi kimi), işdə hansı mövzular təsirlənir. 6. Problemlər (hansı problemlər, suallar) vacib olub-olmaması, niyə müəllifə baxılıb. 7. Əsas bədii şəkillərin xüsusiyyətləri (görünüşlərin, sosial vəziyyətin, həyati fəlsəfənin, həyati fəlsəfənin, digər qəhrəmanlarla münasibətlər, təcrübələr, duyğular, duyğular, emosiyalar, bu qəhrəmanla əlaqəli olanların xüsusiyyətləri, görünüşləri 8. İşin fikirləri və patosları (müəllifin söyləmək istədikləri, zərər verən problemlər barədə müəllifin fikri). 9. Yazıçının işində iş yeri (bu işin yaradıcılığını anlamaq üçün vacibdir, istəmədiyi, yazıçının üslubunu mühakimə etmək mümkün olub-olmaması, işin əsas mövzularını və problemlərini əks etdirməyəcəyini əks etdirir, istər onun Worldview haqqında). 10. Ədəbiyyat tarixində iş yeri (bu işin rus ədəbiyyatı və dünya ədəbiyyatı üçün əhəmiyyətli olub-olmaması, niyə). 11. İş haqqında təəssüratınız (xoşuma gəldi / xoşuma gəlmədi, niyə).

Hekayə I. A. Bunina "Soyuq payız" 3 may 1944-cü ildə yazılıb. Bu işdə müəllif sevgi mövzusu və zaman mövzusu haqqında yazır. İlk baxışdan, işin tarixi bir mövzuya yazıldığı kimi görünə bilər, amma əslində hekayədəki hekayə yalnız arxa plana görə, ən başlıcası qəhrəmanın və faciəli sevgisinin hissləridir.

Problem yaddaş problemi, qəhrəmanın şüurunda hadisələrin şəxsi əks olunması problemidir. Onun xatirəsi bütün tarixi fəlakətlərdən daha güclüdür və bir çox hadisənin və bir çox ibadətin olduğu fırtınalı bir həyat yaşamasına baxmayaraq, həyatında olan yeganə şeyin soyuq payız axşamı xatırladır.

Buninindəki personajlar nöqtə verilir. Həqiqətən parlaq simvol, fərdilik, lakin insanların siluetləri, bu dövrün növləri də deyil. Hekayədəki hekayə ilk şəxsdən - əsas xarakterin adından aparılır. Dünya, işdəki hekayə gözləri ilə göstərilir. Bütün hekayə mahiyyət etibarilə onun etirafıdır. Buna görə hekayədəki hər şey şəxsi duyğu və dünyagörüşü ilə təqdirəlayiqdir.

Heroinin kürəkəninin məhəbbət hissi ilə vida zamanı ona sözləri söyləyir: "Sən dünyada doyacaqsan, sonra mənə gəlin." Qəhrəmanın işinin sonunda bu sözləri təkrarlayır, amma artıq acı istehza ilə və sanki yarımçıq bir təhqirlə, sevindim, indi tezliklə gələcəyəm. "

Hekayə zamanın çox vacib görüntüsüdür. Bütün hekayə, hər biri müvəqqəti təşkilatın öz yolu olan iki hissəyə bölünə bilər. Birinci hissə, soyuq axşamın təsviri və nişanlı olan qəhrəmanla vida etdi. İkinci hissə, kürəkəninin ölümündən sonra qəhrəmanın həyatının qalan hissəsidir. Eyni zamanda ikinci hissə, içərisində təsvir olunan hadisələrin birləşməsinə baxmayaraq bir abzasa uyğun gəlir. Hekayənin ilk hissəsində, vaxt müəyyən bir xarakteri var və işin mətnində dəqiq tarixlər və saatlar saatları tapa bilərsiniz: "İyunun on beşi", "bir gündən sonra", "Petrov Günü", və s. Heroin hadisələrin ardıcıllığını dəqiq xatırlayır və onunla, nə etdiyini, valideynlərinin və kürəkənin nə etdiyini xatırlayır. Hekayənin ikinci hissəsində, vaxt mücərrəddir. Bunlar artıq konkret saatlar və dəqiqələrdir, 30 ildir ki, gözə dəyməmişdir. Hekayənin birinci hissəsində qaldırılmış vaxtın həcmi kiçikdir - yalnız bir axşam, sonra ikincisi də böyük bir müddətdir. Hekayənin ilk hissəsində çox yavaş-yavaş gedirsə, ikincisində bir anlıq kimi uçur. Heroin qalmasının intensivliyi, hisslərinin hekayənin ilk hissəsində daha yüksəkdir. Hekayənin ikinci hissəsində, qəhrəmanın rəyinə görə, bunun "lazımsız yuxu" olduğunu deyə bilərik.

Hər iki hissə gerçəkliyin etibarlılığını ödəmək üçün birmənalı deyil. Obyektiv olaraq ikinci hissədə daha çox vaxt keçdi, amma qəhrəman subyektiv olaraq ilk olaraq olduğu görünür. Ayrıca, hekayədə iki məkan makro formasiyası - "ev" və "yad".

House Space beton sahəsi, dar məhdud və yad, Abstrakt bir məkandır, geniş və açıqdır: "Bolqarıstan, Serbiya, Çexiya, Belçika, Paris, Gözəl ...". Ev, rahatlığını və istiliyini vurğulayan müxtəlif detallarla şişirdilmişdir: "samovar", "isti lampa", "kiçik ipək çantası", "qızıl nümunələr". Xarici görüntüsü, əksinə, soyuq hissinə nüfuz edəcək: "Qışda, qasırğa," ağır qara iş. "

Mətn mənzərə üçün çox vacibdir. Bu soyuq axşamın təsviri: "Soyuq bir payız! .. Şal və başlıq taxan ... qara güllələr arasında, sanki yanğın üsyançıları arasında ..." Bunin, çünki bu gündən bəri psixoloji paralelliyin qəbulundan istifadə edir Bu keçiddəki mənzərə, qəhrəman hisslərinin təcrübələrinin əks olunmasıdır. Bu mənzərə, qəhrəmanlarla baş verəcək faciəli hadisələri də qabaqlayır. Ziddiyyətlərə nüfuz edəcək: qırmızı ("atəş") və qara ("şam"). O, qəhrəmanlardan və oxucudan yanma, həsrət, kədər hissi yaradır. Bu mənzərə, bir az sonra baş verən dünyanı və şəxsi fəlakətini də simvollaşdıra bilər. Hekayədəki vaxt və məkan yaxından qarşılıqlı əlaqədədir. İlk hissədə yerli, qapalı və konkret vaxt yerli, qapalı məkana uyğundur - evin görüntüsü. Və ikinci hissədə mücərrəd və geniş vaxt yad bir imicinə uyğundur. Buna görə oxucu, bunun hekayəsində iki əks xronotopu boyanması nəticəsinə gələ bilər.

Hekayədəki əsas münaqişə faciəli vaxtlar və ayrı bir insanın hissləri arasındakı qarşıdurmadır.

Hekayədəki süjetin hiyləli inkişaf edir: Əvvəlcə başlanğıc bir hərəkət var, sonra onun inkişafı, klimaks qəhrəmanın ölümüdür. Hekayənin sonunda - qovşaq, qəhrəmanın ölümünə yaxınlaşır. Buninin əsərlərinin bütün süjeti geniş romantika kətanında yerləşdirilə bilər. Ancaq yazıçı bir hekayənin kiçik bir forması seçir. Süjet lirik və qeyri-adi iş prinsipləri ilə bağlıdır: Diqqət, xarici hadisələrin və xarici hadisələrin intensivliyini, daxili təcrübələrinin intensivliyinə diqqət yetirir.

"Soyuq payız" ın görüntüsü hekayənin leitmotifidir. Bu çox çoxşaxəli bir görüntüdir. İşin mərkəzində dayanır və başlığa qoyur. Bir tərəfdən, bu, payızın xüsusi bir görüntüsüdür, digər tərəfdən, faciəli olmağın simvoludur, tufan tufanlar və nəhayət, bu, onun ölümünə yaxınlaşan qəhrəmanın rəmzidir.

Məhsul janrının lirik bir hekayəsi olaraq təyin edilə bilər, çünki burada əsas şey, yalnız bir epik bir işdə olduğu kimi, həm də bir insanın şüurunda əks olunduğu kimi tarixi hadisələr zənciri deyil, həm də xarakterik sözlər.

Buninin "soyuq payız" hekayəsində sevgi və insan həyatı faciəli bir anlayışını ifadə etdi. Bunin, xoşbəxtliyin təvazökarlığı və həyatda sevginin təvazökarlığı, xarici vəziyyətlərin təsiri altında asanlıqla çökürlər. Bu xarici hallar, tarix də əhəmiyyətsiz olduğu ortaya çıxır. Qəhrəman kürəkəsinin ölümündən sağ çıxmağı bacardı, amma yenə də onun üçün gözlədiyinə inanır və görəcəklər. Əsas fikir heroin son sözləri ilə ifadə olunur: "Və həyatımdakı hər şey nə idi? Və özümə cavab verirəm: yalnız soyuq payız axşamı. O dadi? Hələ də idi. Və bu, mənim həyatımın qalan hissəsi lazımsız yuxunun qalan hissəsidir. "