E kiçik paralel açar. Üç növ minorun mənimsənilməsi

MI kiçik - tonik "MI" səsi olan minor rejimi (G majora paralel rejim, açarda bir kəskin ilə).

E minoru təşkil edən səslər:

• MI, FA-sharp, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.

E minor açarındakı açar işarəsi:

• F-kəskin, heyətin beşinci sətirində yazılmışdır.

MI minor miqyası və onun pillələri:

• MI - I, FA-sharp - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.

Gamma MI minor və onun pillələri:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-sharp - II, MI - I.

E minorda tonik triada:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. Açar D minordur

RE kiçik - minor rejimi, bu rejimdə tonik "RE" səsidir (F majora paralel rejim, açarda bir düz).

D minorunu təşkil edən səslər:

• RE, MI, FA, SOL, LA, SI düz, DO, RE.

D minor açarındakı açar işarəsi:

• Çubuğun üçüncü sətirində yazılmış B-düz.

PE minor miqyası və onun pillələri:

• PE - I, MI - II, FA - III, DUZ - IV, LA - V, SI düz - VI, DO -VII, PE - I.

Gamma RE minor və onun aşağı pillələri:

• RE -I, TO -VII, SI-flat - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

D minorda tonik triada:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Ölçü 3/4

Ölçü 3/4 - bu, hər vuruşun dörddə bir davam etdiyi üç döyünmə ölçüsüdür. Hər güclü vuruşun ardınca iki zəif vuruş gəlir.

3/4 üçün keçirici sxem: aşağı - yan tərəfə - yuxarı.

27. Ölçü 3/8

Ölçü 3/8 - bu, hər vuruşun səkkizdə birinin davam etdiyi üç döyünmə ölçüsüdür. Hər güclü vuruşun ardınca iki zəif vuruş gəlir.

3/8 üçün aparılması sxemi: aşağı - yan tərəfə - yuxarı.

28. Zəkat

Zatakt - bu, melodiyanın başladığı natamam ölçüdür. Güclü melodiyalar həmişə ritmin aşağı düşməsindən başlayır.

Zataktı - dörddə bir, səkkizdə bir, səkkizdə iki.

29. D majorda açar

RE mayor- tonik PE səsi olan əsas rejim (açarda iki kəskin olan rejim).

D majoru təşkil edən səslər: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE.

RE major açarında əsas işarələr:

• FA-kəskin, DO-kəskin.

Gamma RE major və onun addımları:

• RE -I, MI - II, FA-keskin - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-keskin - VII, (RE) - I.

D majorda tonik triada:

• PE-I, FA-kəskin - III, LA - V.

D majorda giriş səsləri:

• DO-sharp - VII, MI - II.

30. Liqa

Əgər liqa (qövs) eyni hündürlükdə iki bitişik notun üstündə və ya aşağıda dayanırsa, o zaman bu notları davamlı uzanan bir səsə birləşdirərək, müddətini artırır.

Əgər liqa müxtəlif yüksəkliklərin notlarının üstündə dayanırsa, bu, legato adlanan ardıcıl və ya hamar bir performansa ehtiyac olduğunu göstərir.

31. İkiqat ölçüdə nöqtə ilə dörddəbir

Notun yanındakı nöqtə onun müddətini yarıya qədər artırır.

32. Fermata

Fermata - bu, bu səsin yazıldığından bir qədər uzun müddət davam etməsi lazım olduğunu göstərən bir işarədir. Fermata işarəsi nöqtənin üstündə və ya altında bir liqa kimi qeyd olunur.

33. Intervallar

interval iki səsin birləşməsinə deyilir.

Əgər intervalın səsləri ayrı-ayrılıqda (bir-birinin ardınca) götürülürsə, o zaman interval melodik adlanır. Əgər intervalın səsləri eyni vaxtda alınırsa, o zaman interval harmonik adlanır. Aralıqların səkkiz əsas adı var. Hər bir interval müəyyən sayda addımları ehtiva edir.

İnterval adları:

Səsdən yuxarıya qədər melodik intervallar:

• DO-DO (prima), DO-RE (ikinci), DO-MI (üçüncü), DO-FA (kvarta), DO-SOL (beşinci), DO-LA (altıncı), DO-SI (septim), DO -DO (oktava).

Səsdən aşağıya qədər melodik intervallar:

• DO-DO (prima), DO-SI (ikinci), DO-LA (üçüncü), DO-SOL (kvarta), DO-FA (beşinci), DO-MI (altıncı), DO-RE (septim), DO -DO (oktava).

Səsdən D-ə qədər harmonik intervallar eynidir, yalnız onların notları eyni vaxtda səslənir.

34. Rejimin əsas addımları və onların adları

Rejimin əsas addımları birinci addım (tonik), beşinci addım (dominant) və dördüncü addımdır (subdominant).

C major açarında əsas addımlar:

• tonik - DO (I), dominant - SALT (V), subdominant - FA (IV).

A minor açarında əsas addımlar:

• tonik - LA (I), dominant - MI (V), subdominant - PE (IV).

35. Stabil və qeyri-sabit lad səsləri

davamlı(istinad) səslənir- I, III və V addımlar.

Qeyri-sabit səslər- VII, II, IV və VI addımlar.

C majorda sabit səslər:

• DO-MI-SOL.

C majorda ən sabit səs:

C majorda qeyri-sabit səslər:

• SI-RE-FA-LA.

C majorda qeyri-sabit səslərlə ətrafdakı sabit səslər:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

7-ci dərəcə yüksələn cazibə qüvvəsi yarım addım yuxarı:

• SI-DO.

Aşağı çəkisi IV və VI addımlar:

• FA-MI, LA-SOL.

İkiqat cazibə səviyyəsi II:

• YENİDƏN EDİN, YENİDƏN EDİN.

36. Ölçü 4/4

Ölçü 4/4- Bu, hər vuruşun dörddə bir davam etdiyi dörd vuruş ölçüsüdür. 2/4-də iki sadə ölçüdən ibarətdir.

Ölçü təyinatı 4/4:

• 4/4 və ya S.

4/4 ölçüdə eniş və enişlər:

• birinci güclüdür;
• ikinci zəifdir;
• üçüncü nisbətən güclüdür;
• dördüncüsü zəifdir.

4/4 İcra sxemi:

• aşağı - özünə - yan - yuxarı.

37. Minor şkalasının üç növü

Kiçik miqyas üç növdür: təbii, harmonik, melodik.

təbii kiçik- kiçik, addımlar dəyişdirilmir.

harmonik minor- VII səviyyəli kiçik.

melodik minor- VI və VII dərəcə yüksəldilmiş kiçik (artan sıra ilə). Azalma ardıcıllığı ilə melodik minor şkala təbii olaraq çalınır.

Qamma A kiçik təbii:

• LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.

Qamma A kiçik harmonik:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-kəskin - LA.

Şkala A kiçik melodik:

• LA - SI - C - RE - MI - FA-kəskin - SOL-kəskin - LA.

38. SI minor açarı

SI kiçik - tonik səsi "SI" olan minor rejimi (Pe major-a paralel rejim, açarda iki iti).

SI minorunu təşkil edən səslər: SI, C-sharp, RE, MI, FA-sharp, SOL, LA, SI.

SI minor açarındakı əsas əlamətlər:

• F-kəskin, heyətin beşinci sətirində yazılmışdır;
• C-kəskin, üçüncü və dördüncü sətirlər arasında yazılmışdır.

Qamma SI kiçik təbii:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-kəskin - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.

SI kiçik harmonik şkalası:

• SI - I, C-keskin - II, RE - III, MI - IV, FA-kəskin - V, SOL - VI, LA-kəskin -VII, SI - I.

Şkala SI kiçik melodik:

• SI - I, C-keskin - II, RE - III, MI - IV, FA-kəskin - V, SOL-kəskin - VI, LA-kəskin -VII, SI - I.

SI minorda tonik triada:

• SI -I, RE - III, FA-kəskin - V.

Harmonik SI minorda qətnamə ilə qeyri-sabit səslər:

• LA-sharp - SI-də, DO-sharp - SI-də, DO-sharp - RE-də, MI - RE-də, SOL - FA-da kəskin.

39. Böyük və kiçik saniyələr

İkinci iki addımdan ibarət intervaldır. İkincisi deyilir böyükəgər bütöv bir tondursa. İkincisi deyilir kiçikəgər yarım tondursa. Böyük ikinci b.2, kiçik ikinci m.2 işarəsi ilə işarələnir.

Məsələn:

• DO up səsindən böyük saniyə - DO-RE. DO up səsindən kiçik bir saniyə - DO-D-flat.
• Səsdən böyük ikinci DO aşağı - DO-SI-flat. DO səsindən kiçik bir saniyə aşağı - DO-SI.

Musiqiçi yeni bir musiqi əsəri öyrənməyə başlayan kimi ilk işi açarı müəyyənləşdirir. Musiqiçinin hansı alətdə ifa etməsinin, vokal etməsinin və ya sadəcə solfecio nömrəsini öyrənməsinin əhəmiyyəti yoxdur. Tonallıq haqqında dəqiq bir anlayış olmadan yeni bir parça öyrənmək çox çətindir. Harmoniyaya gəldikdə isə... Akkordlar qurmaq bacarığı tamamilə tonallıq anlayışına əsaslanır.

Açar

Tonallıq nədir? Bu sözün tərifləri müxtəlifdir, öyrənmə mərhələsindən və dərsliyin müəllifindən asılıdır. "Tonallıq" sözünün aşağıdakı tərifləri mümkündür:

• Tonallıq rejimin adıdır.
• Tonallıq lad hündürlüyüdür.
• Tonallıq - lad hündürlüyü mövqeyi ("Musiqinin elementar nəzəriyyəsi", Sposobin).
• Tonallıq (klassik) mərkəzləşdirilmiş, funksional differensiallaşdırılmış, əsasən diatonik iki rejimli major-kiçik akkord tipli sistemdir ki, burada akkord əsas inkişaf obyektidir və ümumi naxışlar qravitasiya-rezolyasiya prinsipi ilə müəyyən edilir (" IX - 20-ci əsrin əvvəllərində Qərbi Avropa musiqisində harmoniya ", L. Dyachkova).

Açarlar əsas və kiçikdir, bu, əsas olan rejimdən asılıdır. Həmçinin, düymələr paralel, eyni adlı və eyni zamanda enharmonik bərabərdir. Bütün bunların nə demək olduğunu anlamağa çalışaq.

Paralel, eyniadlı, harmonik bərabər açarlar

Tonallığın təyin olunduğu əsas meyarlar rejim (major və ya kiçik), açar (kəskin və ya düz, onların sayı) və tonikdir (tonallığın ən sabit səsi, I mərhələ).

Paralel və oxşar düymələr haqqında danışırıqsa, burada rejim həmişə fərqlidir. Yəni düymələr paraleldirsə, böyük və kiçikdir, eyniadlıdırsa, oxşardır.

Böyük və kiçik düymələr paralel adlanır eyni əsas simvollar və müxtəlif toniklər. Məsələn, bunlar C major (C-dur) və A minor (A-moll).

Görürsünüz ki, natural major və minorda bu düymələrdə eyni notlardan istifadə olunur, lakin birinci dərəcə və rejim fərqlidir. Paralel düymələri tapmaq asandır, onlar kiçik üçdə bir məsafədə yerləşirlər. Tapmaq paralel kiçik, tapmaq üçün ilk addımdan kiçik üçdə birini qurmaq lazımdır paralel mayor, yuxarıya doğru kiçik bir üçüncü qurmaq lazımdır.

Siz həmçinin xatırlaya bilərsiniz ki, paralel minorun tonikası təbii majorun VI dərəcəsində, paralel majorun tonikası isə minorun III dərəcəsindədir.

Aşağıda paralel düymələrin cədvəli verilmişdir.

C major - Kiçik

Kəskin düymələr

Düz açarlar

Böyük və kiçik düymələr eyni ad adlanır, hansı ki müxtəlif əsas işarələr və eyni tonik. Məsələn, bunlar C-major (C-dur) və C-minor (c-moll).

Hətta eyniadlı düymələrin mahiyyətini adından başa düşmək olar, onların bir adı, bir tonik var. Eyniadlı açarlar (təbii formada) III, VI və VII dərəcələri ilə fərqlənir.

Enharmonik bərabər tonallıqlara səsləri, bütün addımları və samitləri enharmonik bərabər olan, yəni eyni səslənən, eyni hündürlüyə malik, lakin fərqli şəkildə qeydə alınan tonallıqlar deyilir.

Məsələn, C-sharp və D-flat oynayırsınızsa, onlar eyni səslənir, bu səslər enharmonik bərabərdir.

Enharmonik bərabər düymələrin nümunələri

Teorik olaraq, hər hansı bir açar üçün enharmonik bir əvəz tapa bilərsiniz, lakin əksər hallarda istifadə olunmamış açarlar çıxacaq. Enharmonik bərabər düymələrin əsas məqsədi ifaçının həyatını sadələşdirməkdir.

Tonu dəyişdirməyin iki əsas səbəbi var:

• Simvolların sayını azaltmaq üçün düymələr dəyişdirilir. Məsələn, C-sharp major-da 7, D-flat major-da isə 5 mənzil var. Daha az işarəli düymələr daha sadə, daha rahatdır, ona görə də D-flat major daha çox istifadə olunur.
• Müxtəlif növ alətlər üçün müəyyən düymələr daha uyğundur. Məsələn, yaylı simli alətlər qrupu (skripka, alt, violonçel) üçün iti düymələr, nəfəs alətləri üçün isə düz düymələr daha əlverişlidir.

Enharmonik olaraq dəyişdirilən 6 cüt açar var, 3 əsas və 3 minor.

Əsas açarların nümunələri

Kiçik açarların nümunələri

İstifadə edilməmiş enharmonik əvəzetmələrdən danışırıqsa, o zaman misal olaraq C major (işarələri yoxdur) və C-sharp major (12 kəskin) kimi açarı göstərə bilərik. O, do majör və ikili yastı major (12 mənzil) ilə bərabər enharmonik olacaq.

Bəstəkarların yaradıcılığında tonallıqlar mühüm rol oynayır, bəzilərinə müəyyən obrazlar verilir, məsələn, Y.S.Baxın dövründən B minor “qara” açar, N.A.Rimski-Korsakovun yaradıcılığında isə D. yastı mayor sevginin açarı hesab edilmişdir. Təəccüblüdür ki, bütün klavişlərdə yazılmış əsərlər silsiləsi yaradılır: Y.S.Baxın 2 cildliyi yaxşı xasiyyətli klavier, F.Şopenin 24 prelüdiyası, A.Skryabinin 24 prelüdiyası, D.Şostakoviçin 24 prelüd və fuqası. Bu cür işlərin səriştəli, uğurlu icrasının təminatlarından biri də açarları bilməkdir.

Elə oldu ki, ən ürəkağrıdan bəstələr minor düymələrlə yazılıb. Böyük şkalanın şən, kiçikin isə kədərli səsləndiyinə inanılır. Bu halda, bir dəsmal hazırlayın: bütün bu dərs "kədərli" kiçik rejimlərə həsr olunacaq. Orada siz öyrənəcəksiniz - onların hansı növ düymələr olduğunu, əsas düymələrdən nə ilə fərqləndiyini və necə oynamaq lazım olduğunu. kiçik tərəzi.

Musiqinin təbiətinə görə, güman edirəm ki, siz şən, enerjili mayorla mülayim, çox vaxt kədərli, gileyli, bəzən isə faciəvi minoru bir-birindən ayırd edəcəksiniz. Musiqini xatırlayın və , və major və minor arasındakı fərqlər sizin üçün daha aydın olacaq.

Ümid edirəm ki, çıxmamısınız? Mən sizə darıxdırıcı görünən bu fəaliyyətlərin əhəmiyyətini xatırladacağam. Təsəvvür edin ki, siz hərəkət etməyi dayandırıb, bədəninizə stress qoymusunuz, nəticə necə olacaq? Bədən zəifləyəcək, yerlərdə qalınlaşacaq :-). Barmaqlarınızla da belədir: onları hər gün məşq etməsəniz, onlar zəif və yöndəmsiz hala düşəcək və çox sevdiyiniz parçaları ifa edə bilməyəcəklər. İndiyə qədər yalnız əsas miqyasda oynamısınız.

Dərhal sizə deyim: kiçik tərəzilər böyük tərəzilərdən daha kiçik deyil (və heç də az əhəmiyyətli deyil). Sadəcə olaraq, onlara belə haqsız ad verilib.

Böyük tərəzilər kimi, kiçik tərəzilər də birinci və sonuncu eyni adı daşıyan səkkiz notdan ibarətdir. Amma onlarda intervalların sırası fərqlidir. Minor miqyasda tonların və yarımtonların birləşməsi aşağıdakı kimidir:

Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Yarım ton - Ton - Ton

Nəzərinizə çatdırım ki, ixtisas üzrə: Ton - Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Ton - Yarım ton

Bu, böyük miqyaslı intervalların birləşməsi kimi görünə bilər, amma əslində burada tonlar və yarımtonlar fərqli bir ardıcıllıqdadır. Bu səs fərqini hiss etməyin ən yaxşı yolu bir-birinin ardınca major və minor miqyasını oynamaq və dinləməkdir.

Yəqin ki, qeyd etdiyiniz kimi, əsas və kiçik rejimlər arasındakı əsas fərq üçüncü addımda, sözdə terts tonu: minorda aşağı salınır, toniklə əmələ gəlir (m.Z).

Digər fərq ondan ibarətdir ki, major rejimdə intervalların tərkibi həmişə sabit olur, minor rejimində isə yuxarı pillələrdə dəyişə bilir ki, bu da üç müxtəlif növ minor yaradır. Bəlkə kiçik açarın məhz bu çoxşaxəliliyindən parlaq əsərlər alınır?

Beləliklə, bu müxtəlif növlər nədir, soruşursunuz?

Üç növ kiçik var:

1. təbii
2. harmonik
3. melodik.

Minorların hər bir növü intervalların tərkibi ilə xarakterizə olunur. Hər üçündə beşinci pilləyə qədər onlar eynidir, altıncı və yeddinci pillədə isə variantlar var.

təbii kiçik– Ton – Yarım ton – Ton – Ton – Yarım ton – Ton – Ton

harmonik minor təbiidən yüksəldilmiş yeddinci pillə ilə fərqlənir: yarım ton qaldırılaraq tonikə yaxınlaşdırılır. Beləliklə, altıncı və yeddinci addımlar arasındakı interval daha da genişlənir - indi bir yarım tondur (uzadılmış ikinci adlanır - uv.2), bu, xüsusilə aşağıya doğru hərəkətdə bir növ "şərq" səsi verir.

Harmonik minorda intervalların tərkibi aşağıdakı kimidir: Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Yarım ton - Bir yarım pillə - Yarım ton

Başqa bir azyaşlı - melodik minor, caz minor kimi də tanınır (bu, əksər caz musiqilərində rast gəlinir). Təbii ki, caz musiqisinin yaranmasından xeyli əvvəl Bax, Motsart kimi bəstəkarlar bu minor növündən öz əsərlərinin əsasını götürmüşlər.

İstər cazda, istərsə də klassik musiqidə (və digər üslublarda da) melodik minor iki pilləli - altıncı və yeddinci pillələrlə fərqlənir. Nəticədə, melodik minor şkalasında intervalların sırası belə olur:

Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Ton - Ton - Yarım ton.

Mən bu şkalanı qeyri-sabit miqyas adlandırmağı xoşlayıram, çünki o, böyük və ya kiçik olmasına qərar verə bilməz. İçindəki intervalların sırasına yenidən baxın. Nəzərə alın ki, oradakı ilk dörd interval kiçik miqyasda, sonuncu isə əsas miqyasda olduğu kimidir.

İndi konkret kiçik açarda əsas işarələrin sayını necə təyin etmək məsələsinə toxunaq.

Paralel açarlar

Və burada konsepsiya gəlir paralel düymələr.

İşarələri eyni olan (və ya onsuz, C major və A minorda olduğu kimi) böyük və kiçik düymələr paralel adlanır.

Onlar həmişə bir-birindən kiçik üçdə biri ilə ayrılırlar - bir azyaşlı həmişə böyük miqyasda altıncı pillədə qurulacaqdır.

Paralel düymələrin tonikləri müxtəlifdir, intervalların tərkibi də fərqlidir, lakin ağ və qara düymələrin nisbəti həmişə eynidir. Bu bir daha sübut edir ki, musiqi ciddi riyazi qanunlar səltənətidir və onları dərk etdikdən sonra insan orada rahat və sərbəst hərəkət edə bilər.

Paralel düymələrin əlaqəsini başa düşmək o qədər də çətin deyil: C major miqyasını çalın, sonra onu, amma birinci addımdan deyil, altıncıdan və yuxarıda altıncıda dayanın - siz başqa bir şey oynamadınız. A minor açarında “təbii minor” şkalası.

sənin qarşında paralel düymələrin siyahısı Latın hərfləri və əsas simvolların sayı ilə.

• C major/A minor - C-dur/a-moll
• G major / E minor - G-dur / e-moll (1 kəskin)
• D major / B minor - D-dur / h-moll (2 iti)
• A major / F die minor - A-dur / f: -moll (3 iti)
• E major / C-sharp minor - E-dur / cis-moll (4 iti)
• B major / G-sharp minor - H-dur / gis-moll (5 kəskin)
• F-sharp major / D-sharp minor - Fis-dur / dis-moll (6 kəskin)
• F major D minor - F-dur/d-moIl (1 mənzil)
• B flat major/G minor - B-dur/g-moll (2 mənzil)
• E-flat major / C minor - E-dur / c-moll (3 mənzil)
• Yastı major / F minor - As-dur / f-moll (4 mənzil)
• D-flat major / B-flat minor - Des-dur / b-moll (5 mənzil)
• G-flat major / E-flat minor - Ges-dur / es-moll (6 mənzil)

Yaxşı, indi azyaşlı haqqında təsəvvürünüz var və indi bütün bu bilikləri praktikada tətbiq etmək olar. Və əlbəttə ki, tərəzi ilə başlamaq lazımdır. Aşağıda bütün barmaqlarla (barmaq nömrələri) mövcud olan bütün əsas və paralel kiçik tərəzilərin cədvəli verilmişdir. Məşğul olun, tələsməyin.

Sizə tərəzi çalma texnikasını xatırlatdım:

1. Hər əlinizlə 4 oktavalıq miqyasda yuxarı və aşağı yavaş-yavaş oynayın. Qeyd edək ki, notlar proqramında barmaq nömrələri notların üstündə və altında verilir. Qeydlərin üstündə olan nömrələr sağ ələ, aşağıda - sola aiddir.
2. Qeyd edək ki, Melodik minor, digər iki növ minor tərəzisindən fərqli olaraq, yuxarı və aşağı hərəkət edərkən fərqli şəkildə qurulacaq. Bu onunla əlaqədardır ki, aşağıya doğru hərəkətdə majordan (bununla melodik minorun intervalları birinci pillədən dördüncü pilləyə qədər üst-üstə düşür) minora qəfil keçid qafiyə xoş səslənməyəcək. Və bu problemi həll etmək üçün təbii minor aşağıya doğru hərəkətdə istifadə olunur - yeddinci və altıncı addımlar kiçik miqyasda orijinal vəziyyətinə qayıdır.
3. İki əllə birləşdirin.
4. Oyun tərəzisinin tempini tədricən artırın, eyni zamanda oyunun hamar və ritmik olmasına əmin olun.

Əslində bəstəkar öz melodiyasında hər hansı miqyasda olan bütün notlardan istifadə etməyə borclu deyil. Bəstəkar üçün miqyas - qeydləri seçə biləcəyiniz menyu.

Major və minor tərəziləri, şübhəsiz ki, ən populyardır, lakin onlar musiqidə mövcud olan yeganə tərəzi deyil. Böyük və kiçik miqyasda alternativ intervalların sırası ilə bir az təcrübə etməkdən qorxmayın. Tonu haradasa yarım ton ilə əvəz edin (və əksinə) və baş verənlərə qulaq asın.

Və belə çıxır ki, siz yeni bir miqyas yaradacaqsınız: nə böyük, nə də kiçik. Bu tərəzilərdən bəziləri əla, digərləri iyrənc, bəziləri isə çox ekzotik səslənəcək. Yeni tərəzilərin yaradılması nəinki icazə verilir, hətta tövsiyə olunur. Təzə yeni tərəzilər təzə yeni melodiyalara və harmoniyalara həyat verir.

İnsanlar musiqinin meydana çıxmasından bəri məsafə nisbətləri ilə təcrübələr aparırlar. Əksər eksperimental tərəzilər major və minor kimi populyarlıq qazanmasa da, bəzi musiqi üslublarında bu ixtiralar melodiyaların əsası kimi istifadə olunur.

Və nəhayət, sizə minor düymələrdə maraqlı musiqilər atacağam

Leonid Qurulev, Dmitri Nizyaev

DAVAMLI SESLER.

Musiqiyə qulaq asarkən və ya ifa edərkən, yəqin ki, şüuraltınızda haradasa melodiya səslərinin bir-biri ilə müəyyən əlaqədə olduğunu qeyd etmisiniz. Əgər bu nisbət mövcud olmasaydı, sadəcə olaraq düymələrə (simlər və s.) ədəbsiz bir şey vurmaq olardı və ətrafdakıların həyəcanlanacağı bir melodiya alınardı (somlet sözündən). Bu münasibət ilk növbədə musiqinin (melodiyanın) inkişafı prosesində ümumi kütlədən fərqlənən bəzi səslərin xarakter alması ilə ifadə olunur. dəstək səslənir. Melodiya adətən bu istinad səslərindən birində bitir.

İstinad səsləri sabit səslər adlanır. İstinad səslərinin belə tərifi onların xarakterinə uyğundur, çünki istinad səsində melodiyanın sonu sabitlik, sülh təəssüratı yaradır.

Ən davamlı səslərdən biri adətən digərlərindən daha çox seçilir. O, əsas dayaq kimidir. Bu davamlı səs deyilir tonik. Buyurun qulaq asın ilk misal(Mən qəsdən kənarda qaldım tonik). Dərhal melodiyanı bitirmək istəyəcəksən və əminəm ki, melodiyanı bilməsən belə, notu düzgün qoya bilərdin. İrəliyə baxaraq deyəcəm ki, bu hiss adlanır ağırlıq səslənir. Dinləyərək özünüzü sınayın ikinci misal .

Sabit səslərdən fərqli olaraq melodiyanın əmələ gəlməsində iştirak edən digər səslər deyilir qeyri-sabit. Qeyri-sabit səslər cazibə vəziyyəti ilə xarakterizə olunur (bu barədə yuxarıda danışdım), sanki cazibə, ən yaxın sabit olanlara, sanki bu dayaqlarla birləşməyə meyllidirlər. Elə həmin “Çöldə ağcaqayın vardı” mahnısının musiqi nümunəsini verim. Sabit səslər ">" ilə işarələnir.

Qeyri-sabit səsdən sabit səsə keçid adlanır görüntü imkanı.

Yuxarıda deyilənlərdən belə nəticəyə gəlmək olar ki, musiqidə səslərin hündürlükdə olan əlaqəsi müəyyən qanunauyğunluğa və ya sistemə tabedir. Bu sistem adlanır LADOM (oğlan). Ayrı bir melodiyanın və bütövlükdə musiqi əsərinin əsasında həmişə musiqidə səslərin yüksəklik nisbətinin təşkilati prinsipi olan müəyyən bir rejim dayanır, digər ifadə vasitələri ilə birlikdə ona uyğun gələn müəyyən xarakter verir. onun məzmunu.

Təqdim olunan materialın praktik tətbiqi üçün (təcrübəsiz hansı nəzəriyyə, elə deyilmi?) gitara və ya fortepiano dərslərində sizinlə birlikdə öyrəndiyimiz hər hansı bir məşq edin və sabit və qeyri-sabit səsləri əqli olaraq qeyd edin.

ƏSAS REJİM. TƏBİİ BÖYÜK QAMMA. ƏSAS REJİMİN MƏRHƏLƏLƏRİ. BÖYÜK REJİMİN MƏRHƏLƏLƏRİNİN ADLARI, TƏYİNLƏRİ VƏ XÜSUSİYYƏTLƏRİ

Xalq musiqisində müxtəlif üslublar var. Klassik musiqi (rus və xarici) müəyyən dərəcədə xalq sənətini və deməli, ona xas olan çalarların müxtəlifliyini əks etdirirdi, lakin buna baxmayaraq, ən çox əsas və kiçik ladlardan istifadə olunurdu.

mayor(major, hərfi mənada b deməkdir O Llshy) sabit səsləri (ardıcıl və ya eyni vaxtda səslənmədə) böyük və ya böyük triada təşkil edən bir rejimdir - üç səsdən ibarət olan samit. Böyük triadanın səsləri üçdə düzülür: böyük üçdə biri aşağı və orta səslər arasında, kiçik biri isə orta və yuxarı səslər arasındadır. Triadanın ifrat səsləri arasında təmiz beşdə bir interval yaranır.

Məsələn:

Tonik üzərində qurulmuş əsas triada tonik triada adlanır.

Belə bir ladda qeyri-sabit səslər sabit olanlar arasında yerləşir.

Əsas rejim yeddi səsdən və ya ümumiyyətlə adlandırıldığı kimi addımlardan ibarətdir.

Rejim səslərinin ardıcıl silsiləsi (tonikadan başlayaraq növbəti oktavanın tonikinə qədər) rejim və ya şkalanın şkalası adlanır.

Ölçəni təşkil edən səslərə addımlar deyilir, çünki tərəzinin özü pilləkənlərlə olduqca aydın şəkildə əlaqələndirilir.

Ölçək addımları rum rəqəmləri ilə göstərilir:

Onlar bir saniyəlik fasilələr ardıcıllığını təşkil edirlər. Addımların və saniyələrin sırası belədir: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (yəni iki ton, yarım ton, üç ton, yarımton ).

Piano klaviaturasını xatırlayırsınız? Tonun əsas miqyasda olduğu və yarımtonun harada olduğu çox aydın görünür. Daha konkret baxaq.

Odur ki, ağ olanlar arasında qara düymələr var, tonun olduğu yer, olmayan yerdə isə səslər arasındakı məsafə yarımtona bərabərdir. Niyə, soruşursan, bunu bilmək lazımdır? Burada siz notdan ilk olaraq (növbəli olaraq basaraq) oynamağa çalışırsınız Əvvəl nota qədər Əvvəl növbəti oktava (nəticəni qulaqla xatırlamağa çalışın). Və sonra törəmələrin ("qara") düymələrinin köməyinə müraciət etmədən bütün digər qeydlərdən eynidir. Səhv bir şey alın. Hər şeyi eyni layiqli formaya gətirmək üçün sxemi saxlamaq lazımdır ton, ton, yarım ton, ton, ton, ton, yarım ton. Re qeydindən əsas miqyas yaratmağa çalışaq. Xatırladaq ki, əvvəlcə iki ton qurmaq lazımdır. Belə ki, Re-Mi tondur. Çox yaxşı. Amma mi-fa... dayan! Onların arasında "qara" açar yoxdur. Səslər arasındakı məsafə yarım tondur, amma bir ton lazımdır. Nə etməli? Cavab sadədir - qeydi qaldırın F yarım addım yuxarı (alırıq F-kəskin). Təkrarlayaq: Re - Mi - F-kəskin. Yəni, addımlar arasında ara açar lazım idisə və onların arasında qara düymə yox idisə, qoy ağ açar bu aralıq rolunu oynasın - və addımın özü qaraya "hərəkət edir". Sonra yarım ton tələb olunur və bunu özümüz əldə etdik (arasında F-kəskin və duz becar cəmi yarım ton məsafə), məlum oldu Re - Mi - F-sharp - Sol. Əsas miqyas sxeminə ciddi riayət etməyə davam edərək (bir daha xatırlatmaq istəyirəm: ton, ton, yarım ton, ton, ton, ton, yarım ton) D əsas miqyası, dan səslənən qamma ilə tam olaraq eyni səslənir ƏVVƏL:

Yuxarıdakı addımların ardıcıllığı olan şkala təbii əsas şkala, bu sıra ilə ifadə olunan rejim isə təbii əsas adlanır. Major yalnız təbii ola bilməz, buna görə də belə bir aydınlaşdırma faydalıdır. Rəqəmsal təyinata əlavə olaraq, rejimin hər bir addımının müstəqil adı var:

Mərhələ I - tonik (T),
Mərhələ II - enən giriş səsi,
Mərhələ III - mediant (orta),
Mərhələ IV - subdominant (S),
Mərhələ V - dominant (D),
VI addım - submediant (aşağı mediant),
VII addım - yüksələn giriş səsi.

Tonik, subdominant və dominant əsas addımlar adlanır, qalanları yan pillələrdir. Xahiş edirəm, bu üç rəqəmi xatırlayın: I, IV və V əsas addımlardır. Görünən simmetriya olmadan miqyasda belə şıltaqcasına yerləşdikləri üçün utanmayın. Bunun üçün əsaslı əsaslandırmalar var, onların təbiətini veb saytımızdakı harmoniya dərslərindən öyrənəcəksiniz.

Dominant (tərcümədə - dominant) tonikdən yuxarıda təmiz beşinci kimi yerləşir. Onların arasında üçüncü pillə var, ona görə də median (orta) adlanır. Subdominant (aşağı dominant) tonikdən beşdə bir aşağıda yerləşir, ona görə də onun adı, subdominant isə subdominant ilə tonik arasında yerləşir. Aşağıda bu addımların yerinin diaqramı verilmişdir:

Giriş səsləri öz adını tonikə cəlb edilməsi ilə əlaqədar almışdır. Aşağı giriş səsi yuxarıya doğru, yuxarı giriş səsi isə aşağıya doğru gravitasiya edir.

Yuxarıda deyildi ki, mayorda üç sabit səs var - bunlar I, III və V pillələrdir. Onların sabitlik dərəcəsi eyni deyil. İlk addım - tonik - əsas istinad səsidir və buna görə də ən sabitdir. III və V mərhələlər daha az stabildir. Böyük şkalanın II, IV, VI və VII dərəcələri qeyri-sabitdir. Onların qeyri-sabitlik dərəcəsi fərqlidir. Bu, aşağıdakılardan asılıdır: 1) qeyri-sabit və sabit səslər arasındakı məsafədən; 2) cazibə qüvvəsinin yönəldiyi səsin sabitlik dərəcəsinə. Cazibə qüvvəsinin daha az kəskinliyi addımlarda özünü göstərir: VI-dən V, II-dən III və IV-dən V.

Qravitasiya nümunəsi üçün səsləri həll etmək üçün iki varianta qulaq asaq. Birinci- əsas açarlar üçün və ikinci azyaşlılar üçün. Biz yenə də növbəti dərslərdə azyaşlıları öyrənəcəyik, amma hələlik, qulaq asmağa çalışın. İndi praktiki dərslər edərkən sabit və qeyri-sabit addımlar və onların həlli yollarını tapmağa çalışın.

Açar. BÖYÜK AÇARLAR ŞEKİLLİ VƏ DÜŞÜK. QUINT DAVRANIŞ. ƏSAS AÇARLARIN ENHARMONİZMİ

Musiqi miqyasının hər hansı bir pilləsindən (həm əsas, həm də törəmə) təbii əsas şkala qurula bilər (bir şərtlə ki, yuxarıda müzakirə etdiyimiz pillələrin düzülüşü sistemi orada saxlanılsın). Bu imkan - istənilən düymədən istədiyiniz şkala əldə etmək - oktavada bütün yarımtonların tamamilə bərabər olduğu "təmizlənmiş şkala"nın əsas xüsusiyyəti və əsas məqsədidir. Məsələ burasındadır ki, bu sistem sünidir, konkret olaraq bu məqsədlə aparılmış məqsədyönlü hesablamalar nəticəsində əldə edilmişdir. Bu kəşfə qədər musiqidə heç də simmetriya və tərs çevrilmə ləyaqətinə malik olmayan “təbii” miqyasdan istifadə olunurdu. Eyni zamanda, musiqi elmi, sadəcə olaraq, inanılmaz dərəcədə mürəkkəb və sistemsiz idi və fəlsəfə və ya psixologiyaya oxşar şəxsi fikir və hisslər toplusuna endirildi... Bundan əlavə, təbii sistem şəraitində musiqiçilərin hündürlüyü nə olursa olsun istənilən düymədə belə sərbəst musiqi çalmaq üçün fiziki imkan, çünki təsadüflərin sayının artması ilə səs fəlakətli dərəcədə yalançı oldu. Temperli (yəni “vahid”) sistem musiqiçilərə səsin mütləq yüksəkliyindən asılı olmamağa, musiqi nəzəriyyəsini demək olar ki, dəqiq elm səviyyəsinə çatdırmağa imkan verirdi.

Rejimin tonikinin yerləşdiyi mütləq (yəni, əhəmiyyətsiz) hündürlüyə tonallıq deyilir. Tonallığın adı onun içindəki tonik funksiyasını yerinə yetirən səsin adından gəlir. Açarın adı tonik və rejimin təyin edilməsindən, məsələn, major sözündən ibarətdir. Məsələn: C major, G major və s.

Səsdən qurulmuş əsas miqyaslı tonallıq əvvəl, C major adlanır. Onun digər düymələr arasında özəlliyi ondan ibarətdir ki, onun miqyası yalnız musiqi miqyasının əsas addımlarından, yəni sadəcə olaraq, pianonun yalnız ağ düymələrindən ibarətdir. Major şkalanın strukturunu xatırlayın (iki ton, yarım ton, üç ton, yarım ton).

Əgər siz C notundan yuxarıya doğru təmiz beşlik qursanız və alınan beşincidən (G qeydi) yeni əsas şkala qurmağa çalışsanız, belə çıxır ki, VII dərəcəni (F qeydi) yarım ton qaldırmaq lazımdır. Gəlin belə nəticəyə gələk ki, G-dur açarında, yəni. G major, bir əsas işarə - F-kəskin. Əgər indi bu yeni düymədə C major parçasını ifa etmək istəyiriksə (yaxşı, məsələn, səsinizin çox alçaq olması və C majorda oxumaq üçün narahat olması səbəbindən), o zaman mahnının bütün notlarını yenidən yazaraq lazımi sayda sətir daha yüksək olsa, notlarda düşəcək, yarım ton qaldıracaq hər nota FA məcburiyyətində qalacağıq, əks halda cəfəngiyat səslənəcək. Məhz bu məqsədlə əsas işarələr anlayışı mövcuddur. Bizə sadəcə olaraq açarda - FA notunun yazıldığı xəttdə bir iti çəkmək lazımdır və bundan sonra bütün mahnı, olduğu kimi, avtomatik olaraq tonik SOL üçün düzgün miqyasda görünür. İndi döyülmüş cığırla davam edək. Sol notundan biz beşinci qururuq (Re qeydini alırıq) və ondan yenidən böyük bir miqyas qururuq, baxmayaraq ki, biz artıq qura bilmərik, çünki yeddinci pilləni qaldırmalı olduğumuzu artıq bilirik. Yeddinci addım Do notudur. Siz və mənimlə açardakı iti alətlərin kolleksiyası getdikcə artır - F-sharp ilə yanaşı, C-sharp da əlavə olunur. Bunlar D majorda açarın əsas əlamətləridir. Və bu, açardakı bütün 7 simvoldan istifadə edənə qədər davam edəcək. Təlim üçün arzu edənlər (hər kəsə məsləhət görsəm də) eyni qaydada təcrübə edə bilərlər. Bunlar. (təkrar edin) nota qədər biz sxemdən istifadə edərək beşinci yuxarı qururuq: ton-ton, yarım ton, ton-ton-ton, yarım ton - əsas şkalanın strukturunu hesablayırıq. Alınan qeyddən biz yenidən beşinci tikirik ... və pul bitənə qədər davam edirik ... oh, itilər. Açarın növbəti qurulması zamanı tonik səsin özünün qara düymədə olduğunu görəndə utanmamalısınız. Bu, yalnız o demək olacaq ki, bu kəskin açarın adında qeyd olunacaq - "F-sharp major" - qalan hər şey eyni şəkildə işləyəcək. Prinsipcə, heç kim sizə bu tikintini davam etdirməyi qadağan edə bilməz VƏ açarda yeddinci iti yazıldıqdan sonra. Musiqi nəzəriyyəsi heç bir növ açarın mövcudluğunu qadağan etmir - hətta yüz işarə ilə. Sadəcə olaraq, açardakı səkkizinci simvol qaçılmaz olaraq yenidən "fa" olacaq - və siz yalnız ilk "fa-kəskin" işarəsini "ikiqat kəskin" işarəsi ilə əvəz etməli olacaqsınız. Bu eksperimentlərlə siz, məsələn, 12 kəskinliyi olan bir mayor - "B-sharp major" əldə edə bilərsiniz və bunun "C-major"dan başqa bir şey olmadığını görə bilərsiniz - bütün miqyas yenidən ağ düymələrdə olacaq. Təbii ki, bütün bu “təcrübələr” yalnız nəzəri əhəmiyyət kəsb edir, çünki praktikada heç kimin ağlına belə gəlməzdi ki, öz qeydlərini əlamətlərlə doldursunlar.

Hər bir düymədəki bütün bu kəskin, sabit və qeyri-sabit səslərlə tanış olmaq üçün bir rəsm təqdim edirəm. Xahiş edirik unutmayın ki, iti bıçaqların "görünüşü" qaydası ciddi şəkildə tənzimlənir. Əzbər öyrənin: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Gəlin başqa yolla gedək. Əgər qeyddən Əvvəl beşinci qurmaq, lakin artıq aşağı, biz bir qeyd almaq F. Bu qeyddən biz öz sxemimizə uyğun olaraq böyük bir miqyas qurmağa başlayacağıq. Və görəcəyik ki, dördüncü addım (yəni qeyd si) artıq aşağı səviyyəyə salınmalıdır (onu özünüz qurmağa cəhd edin), yəni. b düz. Qamma quraraq F mayor tonikdən (qeyd F) yenidən beşliyi aşağı qurun ( B mənzil)... Təcrübə üçün bütün açarları tamamilə qurmağı tövsiyə edirəm. Mən sizə hər şeyin şəklini verəcəyəm düz tonallıq. Açar mənzillərin görünüşü (tənzimləməsi) qaydası da ciddidir. Zəhmət olmasa yadda saxlayın: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , yəni sıra kəskin tərsinə çevrildi.

İndi sabit səslərə diqqət yetirək (seçmək üçün hər hansı bir açar). Onlar tonikanın əsas triadasını təşkil edirlər (təkrar üçün sual: tonik nədir?). Yaxşı, "Akordlar" ın geniş mövzusuna bir az toxunduq. Gəlin özümüzdən qabağa getməyək, amma lütfən, hər hansı bir notdan tonik triadalar (bu halda əsas olanlar) qurmağı öyrənin. Bununla siz həm də istənilən düymənin tonik akkordunu - əsas akkordunu necə qurmağı öyrənəcəksiniz.

HARMONİK VƏ MELODİK MAJOR

Musiqidə tez-tez VI dərəcəsi aşağı salınmış ixtisasın istifadəsinə rast gəlmək olar. Bu tip əsas miqyas deyilir harmonik əsas. VI dərəcəni yarım ton aşağı salmaqla onun V dərəcəyə cəlb edilməsi kəskinləşir və əsas rejimə özünəməxsus səs verir. Miqyasda oynamağa çalışın, məsələn, C mayor azaldılmış VI mərhələ ilə. Əvvəlcə icazə verin sizə kömək edim. Bu açarda VI addım olduğunu hesablayırıq C mayor- bu qeyddir la, yarım ton ilə aşağı salınmalıdır ( A-mənzil). Bütün hikmət budur. Digər düymələr üçün də eyni şeyi edin. Bir tərəzi, yəni fasiləsiz addımlar ardıcıllığı oynayarkən dərhal hiss edəcəksiniz ki, tərəzinin sonunda bir növ ekzotik qoxu gəlməyə başlayır. Bunun səbəbi VI pillənin aşağı salınması zamanı yaranan yeni intervaldır: artan saniyə. Belə gözlənilməz intervalın olması ladlara belə qeyri-adi rəng verir. Harmonik rejimlər bir çox milli mədəniyyətlərə xasdır: tatar, yapon və ümumiyyətlə, demək olar ki, bütün Asiya ölkələri.

Əsas şkalanın melodik estradası təbii şkalanın iki dərəcəsini bir anda azaltmaqla formalaşır: VI və VII. Bununla əlaqədar olaraq, bu notların hər ikisi (hər ikisi qeyri-sabitdir) aşağı tövləyə - V dərəcəyə məcburi cazibə əldə edir. Əgər belə bir miqyasda yuxarıdan aşağıya uduzub oxusanız, onun yuxarı yarısında xüsusi bir melodiya, yumşaqlıq, uzunluq, notların bir melodik melodiyaya ayrılmaz əlaqəsi necə yarandığını hiss edəcəksiniz. Məhz bu təsirə görə belə bir rejimi "melodik" adlandırdılar.

MINOR REJİM. PARALEL AÇARLAR KONSEPSİYASI.

Kiçik(kiçik, sözün hərfi mənasında, kiçik deməkdir) sabit səsləri (ardıcıl və ya eyni vaxtda) əmələ gələn rejimdir. kiçik və ya azyaşlı triada. dinləməyi təklif edirəm mayor və azyaşlı akkordlar. Onların səsini və fərqini qulağa görə müqayisə edin. Major akkord daha “şən”, kiçik akkord daha lirik səslənir (ifadəni xatırlayın: “kiçik əhval-ruhiyyə”?). Kiçik triadanın interval tərkibi: m3 + b3 (kiçik üçüncü + böyük üçüncü). Biz kiçik miqyaslı strukturu ilə narahat olmayacaq, çünki biz konsepsiya ilə əldə edə bilərsiniz paralel tonlar. Məsələn, adi tonu götürək C mayor(başlanğıc musiqiçilərin sevimli açarı, çünki açarla bir işarə yoxdur). Gəlin tonikdən quraq (səs - Əvvəl) üçdə bir az aşağı. Gəlin qeyd edək la. Bayaq dediyim kimi açarda nə iti, nə də yastı müşahidə olunur. Gəlin məşhur şəkildə qeyddən klaviaturadan (sətirlərdən) keçək la növbəti qeydə la yuxarı. Beləliklə, təbii minor miqyasını əldə etdik. İndi xatırlayaq: açarda EYNİ işarələr varsa, açarlar paralel adlanır. Hər bir əsas üçün bir və yalnız bir paralel minor var - və əksinə. Dünyadakı bütün açarlar, buna görə də, eyni düymələr boyunca paralel olaraq hərəkət edən iki tərəzi kimi, lakin üçdə bir gecikmə ilə "major-minor" cütlərində mövcuddur. Buna görə də "paralel" adı. Xüsusilə, paralel tonallıq üçün C mayor birdir La Minor(həmçinin yeni başlayanlar üçün sevimli açardır, çünki burada da bir açar işarəsi yoxdur) Tonik triada Azyaşlı. La qeydindən quraq kiçiküçüncüsü, bir qeyd alırıq Əvvəl, və sonra qeyddən daha böyük üçdə biri Əvvəl, nəhayət səslənir Mi. Beləliklə, A minordakı kiçik triada: La - Do - Mi.

Yuxarıda keçdiyimiz bütün əsas rejimlər üçün özünüzə paralel düymələri tapmağa çalışın. Xatırlamaq lazım olan əsas odur ki, 1. yeni tonik tapmaq üçün tonikdən (əsas sabit səs) kiçik üçdə birdən aşağıya doğru qurmaq lazımdır; 2. Paralel açarda əsas işarələr eyni qalır.

Qısaca olaraq, təcrübə üçün başqa bir nümunəyə baxaq. Tonallıq - F mayor. Açar ilə - bir simvol ( b düz). Qeyddən F kiçik üçüncü aşağı tikinti - qeyd Re. O deməkdir ki, D kiçik paralel tondur F mayor və əsas işarəsi var - b düz. Tonik triadada D kiçik: Re - Fa - La.

Beləliklə, təbii miqyaslı paralel düymələrdə əsas işarələr eynidir. Biz bunu artıq öyrənmişik. Harmoniklər haqqında nə demək olar? Bir qədər fərqli. Harmonik minor təbii olandan yüksək VII dərəcə ilə fərqlənir ki, bu da yüksələn giriş səsinin cazibəsini kəskinləşdirmək ehtiyacından irəli gəlir. Diqqətlə baxsanız və ya qulaq assanız, asanlıqla tapa bilərsiniz ki, eyni açardan qurulmuş harmonik major və harmonik minor miqyasın yuxarı yarısında tamamilə üst-üstə düşür - şkalanın VI dərəcəsində eyni artırılmış ikinci. Sadəcə olaraq bu intervalı magistraturada əldə etmək üçün VI pilləni aşağı salmalısınız. Amma minorda bu pillə artıq aşağıdır, lakin VII pilləni qaldırmaq olar.

Razılaşaq ki, bütün açarlar üçün əsas işarələrin sayı ürəkdən yadda saxlanmalıdır. Buna əsaslanaraq, məsələn, D minorda (əsas işarədir b düz) artmış VII mərhələ - C kəskin.

Yuxarıdakı şəkildə vizual olaraq görə bilərsiniz. İndi gəlin (özünüzü itirə bilsəniz də) necə səslənəcəyini eşidək. a-moll və d kiçik. Baxmağa və dinləməyə daha yaxından nəzər salsanız, harmonik minorda dominant triadanın majör olduğunu görə bilərsiniz. Mən indi sənə uduzuram üç akkord: Harmonik A-minorda Tonik, Subdominant, Dominant və Tonik. eşidirsən? Beləliklə, bütün kiçik düymələrdə bu üç akkordun strukturunu işləyin. Bununla siz istənilən açarda əsas triadaların müəyyən edilməsində avtomatizmə nail olacaqsınız. Böyük və kiçik triadaların necə qurulacağını artıq bilirik, əgər unutmusunuzsa - təkrarlayaq və aydınlaşdıraq.

Tonik üçlüyü qururuq: rejimi müəyyən edirik (böyük, kiçik) və bundan davam edirik. Biz böyük (kiçik) triada qururuq. Böyük: b.3 + m.3, kiçik - m.3 + b.3. İndi bir subdominant tapmaq lazımdır. Tonikdən bir kvarta qururuq - əsas səsi alırıq, ondan triada quracağıq. V F mayor- o b düz. Və dən b düz artıq böyük triada qurur. İndi dominator axtarırıq. Tonikdən - beşinci yuxarı. Eyni açarda Dominant - Əvvəl. Yaxşı, triada C mayor qurmaq - bizim üçün artıq asandır. Paralel tonallıq F major - D minor. Kiçik açarda tonik (T), subdominant (S) və dominant (D) qururuq. Xatırladıram ki, harmonik və melodik minorda dominant major triadadır. Melodik minor təbii minordan həm artan VI, həm də VII pillələrlə fərqlənir (onu fortepianoda və ya gitarada ifa edin, ekstremal hallarda MIDI redaktorunda). Melodik majorda isə əksinə, eyni pillələrdə azalma baş verir.

Eyni tonikə malik olan major və minor adlanır eyniadlı(eyni ton Do major - C minor, Böyük - kiçik və s.).

Artıq qeyd edildiyi kimi, musiqinin ifadə imkanları onun ixtiyarında olan müxtəlif vasitələrin qarşılıqlı təsirindən ibarətdir. Onların arasında müəyyən məzmunlu və xarakterli musiqinin ötürülməsində rejim böyük əhəmiyyət kəsb edir. Yadınızdadırsa, mən major triadanın və minorun səsinə misal çəkdim. Ara-sıra xatırladıram ki, mayor, belə demək mümkünsə, daha şən, kiçik isə daha kədərli, dramatik, lirikdir. Buna görə də - özünüz üçün sınaqdan keçirə bilərsiniz - eyni düymədən ifa olunan, lakin kiçik miqyasdan (və ya əksinə) istifadə edərək, eyni melodiya olaraq qalmasına baxmayaraq, tamamilə fərqli bir rəng əldə edən əsas melodiya.

Bu məqalə musiqidə son dərəcə vacib bir mövzuya - tonallığa həsr edilmişdir. Tonallığın nə olduğunu, paralel və omonim tonallığın nə olduğunu öyrənəcəksiniz və onların hərf təyinatları da nəzərə alınacaq.

Tonallıq nədir?

Sözün özü onun mənasını göstərir. Görünür, o, bütün musiqi parçası üçün ton təyin edir. Əslində tonallıq əsərin əsasını təşkil edir. Bu və ya digər musiqi əsəri yaradaraq, ondan uzaqlaşırlar. Bu bir növ başlanğıcdır.

Beləliklə, məsələn, C major-da bir açar var. Bu o deməkdir ki, həm də rejimin ilk pilləsi olan tonik “to” səsidir. Bu açardakı əsas akkord do-mi-sol səslərindən ibarətdir. Bu akkord tonik triada adlanır.

Bu baxımdan, ifaçı musiqi əsərini söküb ifa etməzdən əvvəl əsas açarı, modal meyli müəyyənləşdirir, əsas işarələrin sayına baxır, onun paralel açarının nə olduğunu əqli olaraq müəyyənləşdirir.

Bir və eyni musiqi kompozisiyasını oxumaq və ya müvafiq rejimin tamamilə fərqli düymələrində ifa etmək olar. Bu, ilk növbədə vokal ifasının rahatlığı üçün istifadə olunur.

Əsərdə istifadə olunan paralel tonallıq kompozisiyaya fərqli rəng verə bilir. Belə ki, məsələn, musiqi əsəri D majorun işıq düyməsində yazılıbsa, onun paralel açarı kədərli və faciəli B minordur.

Açarların hərf təyinatları

Major dur, minor moll işarəsi ilə işarələnir. Kəskin - edir, düz - es. Aşağıda bəzi paralel düymələrin siyahısı və onların hərf təyinatları verilmişdir.

• C major (işarələri yoxdur). Təyin olunmuş C-dur. Paralel açar - Kiçik (A-moll).

• F major - bir mənzil (si). F-dur təyinatına malikdir. Onun paraleli D minordadır (d-moll).
• G major - bir kəskin (fa). G-dur təyin edilmişdir. Ona paralel tonallıq E minordur (e-moll).
• B-flat major - iki mənzil (si, mi). B-dur təyinatına malikdir. Onun paraleli G minordur (g-moll).
• D major - iki iti (F, C). D-dur təyin edilmişdir. Onun paraleli B minordadır (h-moll).

Paralel açarlar nədir

Bunlar eyni əsas işarələri ehtiva edən, lakin eyni zamanda müxtəlif toniklərə malik olan major və kiçik əhval-ruhiyyənin açarlarıdır.

Yuxarıdakı siyahı bəzi açarları və onlara paralelləri göstərir.

Verilmiş majora paralel tonallıq tapmaq üçün veriləndən m.3 (kiçik üçdə) aşağı enmək lazımdır.

Verilmiş kiçik düyməyə paralel tonallığı müəyyən etmək istəyirsinizsə, onda göstəriləndən b.3 (böyük üçüncü) yuxarı qalxmalısınız.

Yuxarıdakı siyahı, açarda iki işarəyə qədər əsas və kiçik əhval-ruhiyyənin paralel düymələrini aydın şəkildə nümayiş etdirir.

Eyni adlı açarlar

Bunlar eyni tonik, lakin fərqli modal meyl və müvafiq olaraq açarda tamamilə fərqli əlamətlərə sahib olanlardır.

Misal üçün:

• C-dur (işarə yoxdur) - c-moll (üç mənzil).
• F-dur (bir mənzil) - f-moll (dörd mənzil).
• G-dur (bir iti) - g-moll (iki mənzil).

Beləliklə, tonallıq həm bəstəkar, həm də ifaçı üçün hər hansı musiqi əsərinin bir növ başlanğıcıdır. Melodiya transpozisiyası, yəni bir düymədən digərinə keçid vokalçılara tamamilə bütün bəstələri sərbəst ifa etməyə imkan verir. Belə köçürmə bəzən əsərə tamamilə yeni rəng verir. Siz maraqlı eksperiment keçirə və böyük düymədə yazılmış musiqi əsərini kiçik düymədə ifa etməyə cəhd edə bilərsiniz (paralel düymə də seçilə bilər). Eyni zamanda, parlaq və şən əhval-ruhiyyə kədərli və kədərli bir əhvala çevriləcəkdir. XX əsrdə "atonal musiqi" termini, yəni müəyyən bir tonallığa malik olmayan musiqi meydana çıxdı. Amma bu tamam başqa hekayədir...

Faktiki

müxtəlif
müxtəlif