Hər bir ədəbi janr yaşayır və inkişaf edir. Ədəbiyyatın cinsləri və janrları

Janr ədəbi əsərin bir növüdür. Epik, lirik, dramatik janrlar var. Liroepik janrlar da seçilir. Janrlar həmçinin həcminə görə böyük (rom və epik roman daxil olmaqla), orta ("orta ölçülü" ədəbi əsərlər - romanlar və şeirlər), kiçik (hekayə, qısa hekayə, esse) bölünür. Onların janrları və tematik bölmələri var: macəra romanı, psixoloji roman, sentimental, fəlsəfi və s. Əsas bölmə ədəbiyyat janrları ilə bağlıdır. Cədvəldəki ədəbiyyat janrlarını diqqətinizə təqdim edirik.

Janrların tematik bölgüsü kifayət qədər şərtidir. Mövzuya görə janrların ciddi təsnifatı yoxdur. Məsələn, lirikanın janr-tematik müxtəlifliyindən danışırlarsa, adətən sevgi, fəlsəfi, mənzərəli lirikaları ayırırlar. Ancaq başa düşdüyünüz kimi, mahnıların müxtəlifliyi bu dəstlə tükənmir.

Ədəbiyyat nəzəriyyəsini öyrənməyə başlasanız, janr qruplarını mənimsəməyə dəyər:

• epik, yəni nəsr janrları (epik roman, roman, hekayə, povest, povest, məsəl, nağıl);
• lirik, yəni poetik janrlar (lirik şeir, elegiya, xəbər, qəsidə, epiqram, epitafiya),
• dramatik - pyes növləri (komediya, faciə, dram, tragikomediya),
• lirik dastan (ballada, poema).

Cədvəllərdə ədəbi janrlar

epik janrlar

• epik roman

  epik roman- kritik tarixi dövrlərdə xalq həyatını təsvir edən roman. Tolstoyun "Müharibə və Sülh", Şoloxovun "Donda sakit axınları".

• roman

  roman- insanın formalaşması və inkişafı prosesində təsvir olunan çoxproblemli əsər. Romandakı hərəkət xarici və ya daxili konfliktlərlə doludur. Mövzuya görə: tarixi, satirik, fantastik, fəlsəfi və s. Quruluşuna görə: mənzum roman, epistolyar roman və s.

• Nağıl

  Nağıl- hadisələrin öz təbii ardıcıllığı ilə povesti şəklində qurulmuş orta və ya iri formalı epik əsər. Romandan fərqli olaraq, P.-də material xroniki xarakter daşıyır, kəskin süjet yoxdur, personajların hisslərinin mavi təhlili yoxdur. P. qlobal tarixi xarakterli vəzifələr qoymur.

• Hekayə

  Hekayə- kiçik epik forma, məhdud sayda xarakterli kiçik əsər. R. çox vaxt bir problem yaradır və ya bir hadisəni təsvir edir. Qısa hekayə R.-dən gözlənilməz sonluqla fərqlənir.

• Məsəl

  Məsəl- alleqorik formada əxlaqi təlim. Məsəl nağıldan ona görə fərqlənir ki, o, bədii materialını insan həyatından götürür. Nümunə: İncil məsəlləri, saleh ölkə məsəli, Lukanın "Dibdə" tamaşasında söylədiyi.

Lirik janrlar

• lirik şeir

  lirik şeir- ya müəllifin adından, ya da qondarma lirik qəhrəmanın adından yazılmış mətnin kiçik forması. Lirik qəhrəmanın daxili aləminin, hisslərinin, duyğularının təsviri.

• Elegiya

  Elegiya- qəm və kədər əhval-ruhiyyəsi ilə hopmuş şeir. Bir qayda olaraq, elegiyaların məzmunu fəlsəfi düşüncələr, kədərli düşüncələr, kədərdir.

• Mesaj

  Mesaj- bir şəxsə ünvanlanmış şeir məktubu. Mesajın məzmununa görə dostluq, lirik, satirik və s... Mesaj ola bilər. bir şəxsə və ya bir qrup insana ünvanlanır.

• Epiqram

  Epiqram- konkret insanı ələ salan şeir. Xarakterik xüsusiyyətlər ağıl və qısalıqdır.

• Bəli

  Bəli- üslub təntənəsi və məzmunun ülviliyi ilə seçilən şeir. Ayədə həmd.

• Sonnet

  Sonnet- adətən 14 misradan (sətirdən) ibarət möhkəm poetik forma: 2 dördlük-quatrains (2 qafiyə üçün) və 2 üç misralı terset

Dramatik janrlar

• Komediya

  Komediya- personajların, vəziyyətlərin və hərəkətlərin gülməli formalarda təqdim olunduğu və ya komikslə hopdurulmuş dram növü. Satirik komediyalar (“Alçaq”, “Baş müfəttiş”), yüksək (“Ağıldan vay”) və lirik (“Albalı bağı”) var.

• Faciə

  Faciə- qəhrəmanların əzab-əziyyətinə və ölümünə səbəb olan barışmaz həyat konfliktinə əsaslanan əsər. Uilyam Şekspirin Hamlet pyesi.

• Drama

  Drama- faciəlidən fərqli olaraq o qədər də yüksək olmayan, daha adi, adi və birtəhər həll olunan kəskin konfliktli tamaşa. Dram qədimdən daha çox müasir material üzərində qurulub və şəraitə qarşı üsyan edən yeni bir qəhrəman yaradır.

Lirik epik janrlar

(epik və lirik arasında aralıq)

• Şeir

  Şeir- orta lirik-epik forma, bir deyil, bütöv bir təcrübə silsiləsi təcəssüm etdirilən süjet-povest quruluşlu əsər. Xüsusiyyətlər: təfərrüatlı bir süjetin olması və eyni zamanda lirik qəhrəmanın daxili dünyasına yaxından diqqət yetirilməsi - və ya çoxlu lirik sapmaların olması. N.V.-nin "Ölü canlar" şeiri. Qoqol

• ballada

  ballada- orta lirik-epik forma, qeyri-adi, gərgin süjetli əsər. Bu, ayədə bir hekayədir. Poetik, tarixi, mifik və ya qəhrəmanlıq şəklində danışılan hekayə. Baladanın süjeti adətən folklordan götürülür. "Svetlana", "Lyudmila" balladaları V.A. Jukovski

Təlimat

Ədəbiyyatın epik janrını öyrənin. Buraya aşağıdakılar daxildir: - hekayə: bir hadisəni, kiçik bir hadisəni və ya qəhrəmanın düşdüyü kəskin dramatik vəziyyəti təsvir edən nisbətən kiçik bir nəsr əsəri (1-dən 20 səhifəyə qədər). Hekayənin hərəkəti adətən bir və ya iki gündən çox çəkmir. Səhnə hekayə boyu dəyişməyə bilər;
- hekayə: bir iş kifayətdir (orta hesabla 100 səhifə), burada 1-dən 10-a qədər simvol nəzərdə tutulur. Yer dəyişə bilər. Fəaliyyət müddəti bir aydan bir ilə qədər və ya daha çox əhəmiyyətli bir dövrü əhatə edə bilər. Hekayədə əhvalat zaman və məkanda parlaq şəkildə cərəyan edir. Qəhrəmanların həyatında əhəmiyyətli dəyişikliklər baş verə bilər - hərəkət və görüşlər;
- roman: 200 səhifədən böyük epik forma. Roman qəhrəmanların həyatını lap əvvəldən izləyə bilir. Geniş hekayə xətti sistemi daxildir. Zaman keçmiş dövrlərə təsir edə bilər və gələcəyə daşına bilər;
- epik roman bir neçə nəslin həyatını nəzərdən keçirə bilər.

Ədəbiyyatın lirik janrı ilə tanış olun. Buraya aşağıdakı janrlar daxildir:
- qəsidə: mövzusu bir şəxsin və ya hadisənin tərənnümü olan poetik forma;
- satira: istehzaya layiq hansısa pisliyi, vəziyyəti və ya şəxsi ələ salmaq məqsədi daşıyan poetik forma
- sonet: ciddi kompozisiya quruluşuna malik poetik forma. Məsələn, bir növ aforizm ehtiva edən iki məcburi bəndlə bitən sonetin ingilis modeli;
- aşağıdakı poetik janrlar da məlumdur - elegiya, epiqram, sərbəst şeir, hayku və s.

Ədəbiyyatın dramatik janrına aşağıdakı janrlar aiddir: - faciə: finalında qəhrəmanın ölümü olan dramatik əsər. Faciənin belə sonluğu dramatik vəziyyətin yeganə mümkün həllidir;
- : əsas məna və mahiyyətinin gülüş olduğu dramatik əsər. Bu satirik və ya daha mehriban ola bilər, lakin hər bir hadisə izləyicinin/oxucunun gülməsinə səbəb olur;
- dram: mərkəzində insanın daxili aləmi, seçim problemi, həqiqət axtarışı olan dramatik əsər. Dram zəmanəmizdə ən geniş yayılmış janrdır.

Qeyd

Bəzi hallarda janrlar qarışıq ola bilər. Bu, xüsusilə dramaturgiyada özünü göstərir. Yəqin ki, kino janrlarının komediya melodramı, döyüş komediyası, satirik dram və s. kimi təriflərini eşitmisiniz. Eyni proseslər ədəbiyyatda da mümkündür.

Faydalı məsləhət

Aristotelin "Poetika" əsərlərinə baxın, M.M. Baxtin "Ədəbiyyatın estetikası və nəzəriyyəsi" və ədəbiyyatda cins və janr probleminə həsr olunmuş digər əsərlər.

Janrın tərifi zamanla dəyişdi. İndi bu sözü bədii əsərlərin ümumi xüsusiyyətlərə görə qruplara bölünməsi və ya eyni əsaslarla başqa əsərlərlə əlaqəsi adlandırmaq adətdir. Hər sənət növü müxtəlif janrlara malikdir.

Təlimat

Ədəbiyyatın janrları, xüsusilə populyar: fantaziya, elmi fantastika, detektiv, dram, faciə, komediya.
Fantaziya və elmi fantastika əlaqəlidir, süjet dünyamız üçün uydurma, çox vaxt qeyri-mümkün bir ideyaya əsaslanır. Elmi fantastika (Lem, Lukyanenko, Strugatsky, Efremov, Qarnizon) üçün zaman və bizim dövrümüzdən məntiqi uzaqlıq tapmaq səciyyəvidir. Fantasiyanın (Tolkien, Howard) elə bir elmi əsası yoxdur, ancaq miflərdən və nağıllardan gəlir, bir çox qəhrəmanlar dünyamız üçün məntiqsiz görünür.

Dram, faciə və komediya ədəbi və dramatikdir, teatr və musiqili-teatr əsərlərinin əsasını təşkil edir. Birinci janr olan dram (Şiler, Şekspir), bir qayda olaraq, gündəlik həyata yaxın bir süjetə malikdir. Münaqişənin mənbəyi qəhrəmanın tənzimləmələrlə razılaşmamasıdır. Faciə (Şekspir, Puşkin) dramaturgiyadan daha ülvi süjetdə və qəhrəmanın finalda ölümü ilə fərqlənir.
Komediyanın süjet xətti (Beaumarchais, Moliere) çoxlu zarafatlar və xoşbəxt sonluq üzərində qurulub.

Əlaqədar videolar

Ədəbi janrlar ümumi formal və mənalı formalarla birləşən tarixən inkişaf edən və inkişaf edən ədəbi əsərlərdir.

Janr termini (fransız janrından - cins, növ) müxtəlif meyarlara görə formalaşmış ədəbi qruplara şamil edilə bilər. Ən çox məzmunca birləşən əsərlərə (komediya, faciə, dram) münasibətdə istifadə olunur. Ədəbi janrların formalarına görə təsnifatı var: qəsidə, roman, hekayə və s. Doğulduğuna görə: epik (, ​​hekayə, mif və s.), lirik (ode, elegiya və s.), lirik-epik (ballada və), dramatik (komediya, faciə, dram). Onları ayrı-ayrı kateqoriyalara bölmək olar - şifahi xalq yaradıcılığı janrları (, mahnı,) və ya folklorun kiçik janrları (, atalar sözü, ditty). Qədim rus ədəbiyyatının janrlarına aşağıdakılar daxildir: həyat (dünyəvi və ruhanilərin həyatının təsviri), tədris, gəzinti (səyahət təsviri, ən çox müqəddəs yerlərə), hərbi, söz (ibrətamiz xarakterli bədii nəsr əsəri). ) və salnamələr.

Janr bədii yaradıcılıqda kifayət qədər geniş anlayışdır. Hətta Aristotel “Poetika” traktatında əsərlərin nəzəri bölgüsünün əsasını qoymuşdur, lakin bu günə qədər cins, növ və janr kimi anlayışların ümumi qəbul edilmiş şərhi yoxdur. Deməli, sözün etimoloji mənasına əsaslanaraq cinsləri janrlarla, növləri isə formalarla əvəz etmək olar. Şeir və nəsr janrlarının növlərə və janrlara bölünməsinin vahid prinsipini müəyyən etmək kifayət qədər çətindir, xüsusən də ədəbi janrların zamanla daim “dəyişdiyini və dəyişdiyini” nəzərə alsaq. Bununla belə, ən çox istifadə olunan variantı ayırmaq olar, burada təsvir üsulu ilə (dramatik, lirik və ya epik); pərdə altında - dramatik, lirik və epik əsərin bu və ya digər forması; janr üzrə - müəyyən növ ədəbi əsərlər (tarixi roman, satirik poema).

Əlaqədar videolar

Mənbələr:

• Ədəbi janrlar

Janr anlayışı qədim zamanlardan Aristotel və Platonun əsərlərində sənət fenomenini dərk etməyə ilk cəhdlərdən başlayaraq mövcud olmuşdur. Buna baxmayaraq, ədəbi tənqiddə onun mahiyyəti və şifahi yaradıcılığın əsas qanunu kimi funksiyaları haqqında hələ də yekdil fikir yoxdur ki, bu da öz növbəsində əsərlərin təsnifləşdirilməsi probleminə gətirib çıxarır. Məhz buna görə də müəyyən xüsusiyyətlərə görə müasir janrlara bölünmə kifayət qədər özbaşına sayıla bilər.

Hazırda məlum olan janrların əksəriyyəti antik dövrdə yaranıb və təkamülün bütün qəribəliklərinə baxmayaraq, hələ də bir sıra sabit xüsusiyyətlərini saxlayır. Onlardan ən mühümü Aristotelin “Poetika”sına uyğun olaraq ayrıca ədəbi əsərin üç nəsildən birinə – epik, lirik və ya dram əsərinə aid olmasıdır. Eyni zamanda, sərhəd janrları da fərqlənir: lirik-epik, lirik-dramatik, epik dram (“qeyri-Aristotel” və ya arxaik).

Müasir ədəbi tənqid qədim təsnifatı yalnız başlanğıc nöqtəsi kimi qəbul edir. Üstəlik, Aristotel dövründən yeni janrlar yaranıb, köhnələri isə öz əhəmiyyətini və onunla birlikdə bir sıra xarakterik xüsusiyyətlərini itirib. Bununla belə, janrın təbiətini ən azı təxminən izah etməyə imkan verən daha tutarlı sistem hələ də yoxdur.

Bu təsnifata görə dastanı aşağıdakılara aid etmək olar: epos, roman, hekayə, povest, nağıl, epik poema. Lirikaya - qəsidə, elegiya, ballada, epiqram. Drama - aktual dram, faciə, komediya, sirr, fars, vodevil. Əsas lirik-epik janr poema, lirik-dramatik janr 19-cu əsrin sonu, 20-ci əsrin əvvəllərinin “yeni dram”ıdır. (İbsen, Çexov).

Klassik diferensiasiya ilə yanaşı, məzmun və formal xüsusiyyətlərinə, eləcə də əsərdə nitqin təşkilinə görə janrları ayırd etmək olar. Beləliklə, klassiklik dövründən bəri, nağıl, qədimdən (Ezop, Fedr) fərqli olaraq, poetik formaya malikdir, lakin süjeti hadisələrin və personajların köçürülməsinə əsaslandığı üçün dastana aiddir. Janr, daha doğrusu, yox, mənalı əlamətləri nəzərdə tutur - tənhalıq, qarşılıqsız sevgi, ölüm motivləri. Və ballada (həmçinin rondo, sonet) həm (lirik), həm də formaldır - hər misranın sonunda bir nəqarət və ya ciddi şəkildə müəyyən edilmiş sayda beyt.

İstənilən ədəbi janr yalnız incəsənətin inkişafının müəyyən mərhələsində yaranır, daim dəyişir, yox olur, yenidən yaranır. Ayrı-ayrı janrları, onların növlərini, mahiyyətini, funksiyalarını, əhəmiyyətini ayırd etmək prinsipləri də dəyişir. Məsələn, klassik faciə "nəcib" qəhrəmanların varlığını, "üç birlik" qaydalarına riayət etməyi, qanlı bir tənbeh, bir İsgəndəriyyə beytini nəzərdə tuturdu. Çox sonra, 19-20-ci əsrlərdə bütün bu substantiv və formal xüsusiyyətlər məcburi olmaqdan çıxdı. Faciə faciəvi münaqişəni üzə çıxaran istənilən dramatik əsər sayılmağa başladı.

Hazırda bir çox əsərlər kifayət qədər qeyri-müəyyən, “antijanr” quruluşa malikdir, çünki onlar hər üç növün elementlərini birləşdirə bilirlər. Bu, əsərlərin (məsələn, tarixi, məhəbbət, macəra, fantastika, detektiv romanı) sabit forma və məzmununu birləşdirən, son iki əsrdə geniş yayılmış kütləvi ədəbiyyata bir növ cavabdır.

Ədəbiyyatşünaslıqda “mətn janrları” anlayışı da var ki, bu anlayışdan əsərin tarixən formalaşmış formalarını fərqləndirmək üçün istifadə olunur. Beləliklə, janrlar monokultural (qədim norveç dastanları, nağılları) və ya multikultural (epik, sonet) ola bilər. Onların bəziləri ümumbəşərilik, yəni milli ədəbiyyatın (, povest) spesifikası ilə birbaşa əlaqənin olmamasına xasdır.

Ədəbi janrların təsnifatında əsas rolu onların müəyyən olunduğu meyarlar oynayır. Buna əsasən janrlar cins, məzmun və forma görə bölünür.

Yuxarıda göstərilən təsnifat növləri bir-birini istisna etmir, lakin janrların müəyyənləşdirilməsinə fərqli yanaşma nümayiş etdirir. Buna görə də eyni kitab eyni anda onlardan bir neçəsinə istinad edə bilər.

Ədəbiyyat janrlarının cinsinə görə təsnifatı

Ədəbi janrları cinslərə görə təsnif edərkən, deyilənlərə müəllifin münasibətindən başlayır. Bu təsnifatın əsasını Aristotel qoyub. Bu prinsipə görə dörd əsas janr fərqləndirilir: epik, lirik, dramatik və lirik-epik. Onların hər birinin öz “alt janrları” var.

Epik janrlarda artıq baş vermiş hadisələr təsvir edilir və müəllif onları öz xatirələrinə uyğun qələmə alır, eyni zamanda deyilənlərə verilən qiymətlərdən maksimum uzaqlaşır. Bunlara epik romanlar, qısa hekayələr, miflər, balladalar, təmsillər və dastanlar daxildir.

Lirik janr müəllifin yaşadığı hisslərin ədəbi əsər şəklində poetik formada ötürülməsini nəzərdə tutur. Bunlara qəsidələr, epiqramlar, mesajlar və misralar daxildir.

Bayronun klassik nümunəsi Bayronun Childe Harolddur.

Lirik-epik janr özündə epik və lirik janrların xüsusiyyətlərini birləşdirir. Bunlara həm süjet, həm də baş verənlərə müəllifin münasibəti olan balladalar və şeirlər daxildir.

Dramatik janr ədəbiyyatla teatrın kəsişməsində mövcuddur. Nominal olaraq o, əvvəlində iştirak edən personajların siyahısı və əsas mətndə müəllifin şərhləri ilə dramları, komediyaları və faciələri ehtiva edir. Halbuki, əslində bu, dialoq şəklində yazılan istənilən əsər ola bilər.

Ədəbiyyat janrlarının məzmununa görə təsnifatı

Əsərləri məzmunca müəyyənləşdirsək, onda onlar üç böyük qrupda birləşir: komediya, faciə və dram. Qəhrəmanların faciəli taleyindən, münaqişənin yaranması və aradan qaldırılmasından bəhs edən faciə və dram kifayət qədər homojendir. Baş verən hadisəyə görə komediyalar bir neçə növə bölünür: parodiya, fars, vodevil, situasiya və personajların komediyası, eskiz və intermediya.

Ədəbiyyat janrlarının forma görə təsnifatı

Janrları forma görə təsnif edərkən məzmunundan asılı olmayaraq yalnız əsərin quruluşu və həcmi kimi formal xüsusiyyətlər nəzərə alınır.

Lirik əsərlər ən aydın şəkildə bu şəkildə təsnif edilir, nəsrdə sərhədlər daha bulanıq olur.

Bu prinsipə görə on üç janr fərqləndirilir: epik, epik, roman, povest, eskiz, pyes, esse, esse, opus, qəsidə və baxış.

Mənbələr:

• «Ədəbiyyat nəzəriyyəsi», V. V. Prozorov, 1987
• "Nəzəri poetika: anlayışlar və təriflər", N. D. Tamarçenko, 1999

"Janr" sözü "cins" və ya "növ" kimi tərcümə olunan fransız janrından gəlir. Ədəbiyyatşünaslarda bu terminin tərifində birlik yoxdur. Ancaq çox vaxt ədəbi janrlar formal və məzmun xüsusiyyətlərinin birləşməsi əsasında birləşən əsərlər qrupları kimi başa düşülür.

Janrlar haqqında ədəbiyyat nəzəriyyəsi

Ədəbiyyat nəzəriyyəsi üç əsas anlayış üzərində işləyir: cins, növ və janr. İndiyə qədər bu anlayışların ümumi qəbul edilmiş şərhi yoxdur. Bəziləri sözlərin etimoloji mənasına və cins janrlarına əsaslanır. Digərləri daha ümumi bölgüyə riayət edirlər. Bu halda cins təsvir üsulu (lirik və ya epik) kimi başa düşülür; adı altında - lirik, dramatik və ya epik poeziyanın bu və ya digər xüsusi forması (məsələn, qəsidə, komediya,); və janr altında - mövcud şeir növlərinin çeşidləri (məsələn, satirik və ya tarixi roman).

Janr bədii formanın digər elementləri kimi məzmunun açılmasında əsas vasitələrdən biridir. Poemanın qəhrəmanlıq və satirik iki janrını müqayisə etdikdə görmək olar ki, ilk növbədə xalqın həyatında mühüm hadisənin obrazı ön plana çıxır ki, bu prosesdə xalqın nümayəndələrinin şücaəti və gücü ön plana çıxır. bu xalq təzahür edir. Qəhrəmanlıq poemasına misal olaraq “İqorun yürüşü haqqında nağıl”ı göstərmək olar. Satirik şeirdə isə əksinə, hansısa alçaq hadisə təsvir olunur ki, bu da ələ salınır. Satirik şeirlərə “Tambov xəzinədarı” M.Yu. Lermontov. Lakin hər iki halda ədəbi əsərin janrı təsvir edilənin təbiəti ilə müəyyən edilir.

Ədəbi janrların müxtəlif tipologiyaları

Aristotel özünün Poetikasında sistemləşdirməyə cəhd edən ilk şəxs olmuşdur. Bu gün müxtəlif meyarlar əsasında janrların müxtəlif tipologiyaları qəbul edilmişdir.

Bu vəziyyətdə aşağıdakılar fərqlənir: hekayə, roman, esse, esse, qəsidə, şeir, pyes, eskiz.

Mövzu

Janrlar tematik xüsusiyyətlərinə görə fərqlənir. Məsələn, bir roman elmi-fantastik, qotika, tarixi, pikaresk, psixoloji ola bilər. Yəni, A. N. Tolstoyun “I Pyotr”u tarixi romandır, onun “Aelita”sı fantastik, M. Yu. Lermontovun “Dövrümüzün qəhrəmanı” isə sosial-psixoloji romandır.
ölkənin orijinal adı. Belə bir poetik ad çinlilərin sayəsində ortaya çıxdı: Yaponiya imperatoru ilə Sonq sülaləsində Yaponiyanı "Günəşin vətəni" adlandıranlar idi. Buna səbəb Yaponiyanın Çinin şərqində, günəşin doğduğu tərəfdə yerləşməsi olub.

Koreya - "Səhər sakitliyi ölkəsi"

Koreyanı "Səhər sakitliyi ölkəsi" adlandırırlar. Bu, Koreyanın qədim adı olan Joseon ilə bağlıdır. Bu ad iki heroqlifdən ibarətdir, birincisi indi başqa şeylər arasında "səhər", ikincisi isə "təzəlik" deməkdir. Elm adamları "Joseon" sözünün başlanğıcda belə bir poetik semantik yük daşımadığına inanmağa meyllidirlər. Bu ad Koreya tələffüzünü təhrif edən Çin əlyazmalarından bu günə qədər gəlib çatmışdır. Bundan əlavə, Çin simvollarının tələffüzü zamanla dəyişdi. İndi Koreya üçün "Joseon" adı yalnız KXDR-də istifadə olunur. Cənubi Koreyada onların ölkəsi Namhan adlanır.

Çin - "Göy"

Çinin necə "Göy" adlandırıldığını tez-tez eşidə bilərsiniz. Bu ad ilk dəfə bizim eramızdan əvvəl Çində ortaya çıxdı və əvvəlcə çinlilərə məlum olan bütün dünyanı ifadə etdi. Sonra "Səma İmperiyası" yalnız Konfutsi ideologiyasında yer üzündə cənnət nümayəndəsi olan Çin imperatorunun gücünün yayıldığı ərazi adlanırdı. Hazırda Çin bütün dünyanı “Səma İmperiyası” kimi başa düşür, Rusiyada isə belə adlandırılan Çindir.

İngiltərə - "Dumanlı Albion"

İngiltərə "Dumanlı Albion" adlanır. Albion, Latın dilindən "ağ dağlar" kimi tərcümə olunan Britaniya adalarının qədim adıdır. Beləliklə, qədim romalılar İngiltərə sahillərinin təbaşir qayalarından əmələ gəlməsinə görə kəşf etdikləri adaları adlandırdılar. "Dumanlı" epiteti Böyük Britaniya adalarının tez-tez çox qalın dumanla örtülməsi ilə izah olunur.

İrlandiya - zümrüd adası

İrlandiyada mülayim il sayəsində çoxlu yaşıllıq var. Ona görə də bu ölkəni “Zümrüd adası” adlandırırlar. Bundan əlavə, yaşıl İrlandiyanın milli rəngidir, ən məşhur milli bayram - Müqəddəs Patrik Günü ilə sıx bağlıdır.

Finlandiya - min göllər ölkəsi

Finlandiyada geniş göl sistemini təşkil edən təxminən 190.000 göl var. Finlandiya təbiətində göllər xüsusi rol oynayır. Təəccüblü deyil ki, bu ölkə "Min göllər ölkəsi" poetik adını aldı.

Ədəbiyyat amöb məfhumdur (bərabər mənada, eləcə də ədəbiyyat növləri): bəşər sivilizasiyasının çoxəsrlik inkişafı boyu istər forma, istərsə də məzmunca dəyişib. Bu sənət növünün qlobal miqyasda təkamülü haqqında əminliklə danışmaq olar və ya müəyyən zaman dövrləri və ya müəyyən bir bölgə ilə (qədim ədəbiyyat, orta əsrlər, 19-cu əsr rus ədəbiyyatı və s.) ciddi şəkildə məhdudlaşdırıla bilər, buna baxmayaraq, bir onu əsl söz sənəti və qlobal mədəni prosesin tərkib hissəsi kimi dərk etməlidir.

söz sənəti

Ənənəvi olaraq ədəbiyyatdan danışarkən fərd bədii ədəbiyyatı nəzərdə tutur. Bu məfhum (çox vaxt sinonim kimi işlədilir - “söz sənəti”) şifahi xalq yaradıcılığının münbit torpağında yaranmışdır. Lakin ondan fərqli olaraq, ədəbiyyat hazırda şifahi formada deyil, yazılı formada (latınca lit(t)eratura - hərfi mənada “yazılı”, lit(t)eradan - hərfi mənada “hərf”) mövcuddur. Bədii ədəbiyyat vahid material kimi yazılı (təbii insan) dilin söz və konstruksiyalarından istifadə edir. Ədəbiyyat və digər incəsənət növləri bir-birinə bənzəyir. Lakin onun spesifikliyi linqvistik-şifahi (təsviri incəsənət, musiqi) əvəzinə başqa materialdan və ya onunla birlikdə (mahnı, teatr, kino), digər tərəfdən şifahi mətnin digər növləri ilə müqayisədə istifadə olunan sənət növləri ilə müqayisədə müəyyən edilir. : elmi, fəlsəfi, publisistik və s. Bundan əlavə, bədii ədəbiyyat açıq-aşkar konkret müəllifi olmayan folklor yaradıcılığından fərqli olaraq istənilən müəllifin (o cümlədən anonim) əsərlərini birləşdirir.

Üç əsas nəsil

Ədəbiyyatın növləri və növləri “nitq daşıyıcısının” (danışan) bədii bütövlüklə əlaqəsi kateqoriyasına görə əhəmiyyətli birliklərdir. Üç əsas nəsil var:

Ədəbiyyatın növləri və janrları

Ən ümumi təsnifatda bədii ədəbiyyatın bütün növləri çərçivələrə bölünür.Onlar hekayə, roman və qısa hekayəni özündə birləşdirən epik ola bilər; lirik şeirlər daxildir; balladalar və şeirlər lirikdir; dramaturgiya dram, faciə və komediyaya bölünə bilər. Ədəbi tipləri bir-birindən personajların və hekayə xəttinin sayına, həcminə, funksiyalarına və məzmununa görə fərqləndirmək olar. Ədəbiyyat tarixinin müxtəlif dövrlərində bir növ müxtəlif janrlarda təmsil oluna bilər. Məsələn: fəlsəfi və psixoloji romanlar, detektiv romanlar, sosial və pikaresk romanlar. Nəzəri cəhətdən Aristotel Poetika adlı traktatında əsərləri ədəbiyyat növlərinə ayırmağa başladı. Onun yaradıcılığını müasir dövrdə fransız şair-tənqidçisi Boile və Lessinq davam etdirmişdir.

Ədəbiyyatın tipləşdirilməsi

Redaksiya və nəşriyyata hazırlıq, yəni sonrakı nəşrlər üçün yazılı esselərin seçilməsi adətən nəşriyyat redaktoru tərəfindən həyata keçirilir. Ancaq adi istifadəçi üçün ucsuz-bucaqsız dənizdə dəqiq naviqasiya etmək kifayət qədər çətindir.Sistemli yanaşmadan istifadə etmək daha məqsədəuyğundur, yəni ədəbiyyat növlərini və onların təyinatını aydın şəkildə ayırmaq lazımdır.

• Roman, kifayət qədər inkişaf etmiş və bir-biri ilə sıx əlaqəli münasibətlər sistemi olan çox sayda personajı olan təsir edici bir iş formasıdır. Roman tarixi, ailəvi, fəlsəfi, macəra və sosial ola bilər.
• Dastan, əhəmiyyətli bir tarixi dövrü və ya əhəmiyyətli genişmiqyaslı hadisəni dəyişməz olaraq əhatə edən, nadir hallarda tək olan bir sıra əsərlərdir.

• Novela - povest nəsrinin əsas janrı, roman və ya qısa hekayədən daha qısadır. Hekayələr toplusu adətən qısa hekayələr, yazıçıya isə hekayəçi deyilir.

Əhəmiyyətlilərin sonuncusu deyil

• Komediya fərdi və ya ictimai çatışmazlıqları lağa qoyan, xüsusilə yöndəmsiz və gülünc vəziyyətlərə diqqət yetirən bir əsərdir.

• Mahnı ən qədim şeir növüdür, onsuz "bədii ədəbiyyat növləri" kateqoriyası tam olmazdı. Əsər çoxlu mənzum və nəqarətli poetik formadır. Bunlar var: xalq, lirik, qəhrəmanlıq və tarixi.

• Nağıl nəsrdir, lakin daha çox poetik, əxlaqi, əxlaqi və satirik xarakterli bir əsərdir.

• Hekayə, personajın həyatında ayrıca bir hadisədən bəhs edən müəyyən, çox vaxt kiçik ölçülü ədəbi əsərdir.

• Mif - rəvayət də “Ədəbiyyat növləri” bölməsinə daxil olmaqla, əcdadların kainat, qəhrəmanlar və tanrılar haqqında təsəvvürlərini gələcək nəsillərə çatdırır.

• Lirik şeir müəllifin emosional yaşantılarının ona uyğun olan poetik formada ifadəsidir.

• Esse - real hadisələrdən, faktlardan etibarlı şəkildə bəhs edən povest, eposun alt növü.

• Hekayə strukturca hekayəyə oxşar, lakin həcminə görə fərqlənən əsərdir. Hekayə eyni anda baş qəhrəmanların həyatından bir neçə hadisə haqqında danışa bilər.

• Melodrama - "ədəbiyyat növləri" kateqoriyasının siyahısını layiqincə davam etdirir, bu, qəhrəmanların müsbət və mənfi kateqoriyalara bölünməsi ilə seçilən povest dramatik əsərdir.

Ədəbiyyat və müasirlik

Həyatın özü hər gün daha çox israrla hamını inandırır ki, kitab nəşrlərinin, qəzet və jurnal materiallarının ardıcıllıq və vəhdət səviyyəsi cəmiyyət tərbiyəsinin səmərəliliyinin əsas meyarlarından biridir. Təbii ki, ədəbiyyatla (uşaq ədəbiyyatını nəzərə almasaq) tanışlığın ilkin mərhələsi məktəbdən başlayır. Buna görə də, müəllimlər üçün hər hansı bir ədəbiyyatda uşağın qavrayışı üçün lazımi bilikləri əlçatan formada çatdırmağa kömək edən müxtəlif ədəbiyyat var.

fərdi seçim

Müasir insanın həyatında ədəbiyyatın rolunu qiymətləndirmək çətindir, çünki kitablar birdən çox nəsil yetişdirmişdir. Məhz onlar insanlara həm ətrafdakı dünyanı, həm də özlərini dərk etməyə kömək etdi, həqiqətə, əxlaqi prinsiplərə və biliyə olan həvəsi stimullaşdırdı, onlara keçmişə hörmət etməyi öyrətdi. Təəssüf ki, müasir cəmiyyətdə ədəbiyyat və digər incəsənət növləri çox vaxt lazımınca qiymətləndirilmir. Müəyyən bir fərd kateqoriyası var ki, ədəbiyyat artıq öz faydalılığını ötüb, onu televiziya və kino tamamilə əvəz edib. Amma kitabların verdiyi fürsətdən istifadə edib-etməmək hər kəs üçün fərdi seçimdir.

Qısa hekayə janrı ədəbiyyatda ən populyar janrlardan biridir. Bir çox yazıçılar ona üz tutub, üz tuturlar. Bu məqaləni oxuduqdan sonra siz qısa hekayə janrının xüsusiyyətlərini, ən məşhur əsərlərdən nümunələri, habelə müəlliflərin yol verdiyi məşhur səhvləri öyrənəcəksiniz.

Hekayə kiçik ədəbi formalardan biridir. Bu, az sayda personajı olan kiçik bir hekayə əsəridir. Bu zaman qısamüddətli hadisələr göstərilir.

Qısa hekayə janrının qısa tarixi

V. G. Belinski (onun portreti yuxarıda təqdim olunur) hələ 1840-cı ildə esse və hekayəni hekayədən kiçik nəsr janrları kimi, daha böyüklər kimi isə romandan fərqləndirirdi. Artıq bu dövrdə rus ədəbiyyatında nəsrin nəsrdən üstünlüyü tam şəkildə göstərildi.

Bir az sonra, 19-cu əsrin ikinci yarısında esse ölkəmizin demokratik ədəbiyyatında ən geniş inkişaf etdi. Bu zaman belə bir fikir var idi ki, bu janrı fərqləndirən sənədli filmdir. Hekayə, o vaxt inanıldığı kimi, yaradıcı təxəyyüldən istifadə etməklə yaradılmışdır. Başqa bir fikrə görə, bizi maraqlandıran janr essedən süjet konfliktində fərqlənir. Axı oçerk əsas etibarı ilə təsviri əsər olması ilə səciyyələnir.

Zamanın birliyi

Hekayənin janrını daha dolğun səciyyələndirmək üçün ona xas olan nümunələri vurğulamaq lazımdır. Bunlardan birincisi zamanın vəhdətidir. Hekayədə hərəkət vaxtı həmişə məhduddur. Ancaq klassiklərin əsərlərində olduğu kimi, mütləq yalnız bir gün deyil. Bu qayda həmişə müşahidə edilməsə də, süjetin qəhrəmanın bütün həyatını əhatə etdiyi hekayələrə nadir hallarda rast gəlmək olur. Fəaliyyəti əsrlərlə davam edən bu janrda əsərlər daha nadirdir. Adətən müəllif öz qəhrəmanının həyatından bəzi epizodları təsvir edir. Bir personajın bütün taleyinin açıqlandığı hekayələr arasında "İvan İliçin ölümü" (müəllif - Lev Tolstoy) və eyni zamanda, bütün həyatın deyil, onun uzun dövrünün təsvir olunduğu da olur. Məsələn, Çexovun “Tutlayan qız” əsərində personajların taleyində, yaşadıqları mühitdə, aralarındakı münasibətlərin çətin inkişafı ilə bağlı bir sıra əlamətdar hadisələr təsvir olunur. Ancaq bu, son dərəcə sıxılmış, sıxılmış şəkildə verilir. Hekayənin ümumi və bəlkə də yeganə xüsusiyyəti hekayədəkindən daha böyük məzmunun yığcamlığıdır.

Fəaliyyət və yer birliyi

Qısa hekayə janrının başqa xüsusiyyətlərini də qeyd etmək lazımdır. Zamanın vəhdəti başqa bir vəhdətlə - hərəkətlə sıx bağlıdır və şərtlənir. Hekayə ədəbiyyatın bir janrıdır ki, bir hadisəni təsvir etməklə məhdudlaşmalıdır. Bəzən bir-iki hadisə onda əsas, məna yaradan, kulminasiya nöqtəsinə çatan hadisələrə çevrilir. Beləliklə, yer birliyi yaranır. Adətən hərəkət bir yerdə baş verir. Bir deyil, bir neçə ola bilər, lakin onların sayı ciddi şəkildə məhduddur. Məsələn, 2-3 yer ola bilər, amma 5-i artıq nadirdir (yalnız onları qeyd etmək olar).

xarakter birliyi

Hekayənin başqa bir xüsusiyyəti personajın birliyidir. Bir qayda olaraq, bu janrlı əsərin məkanında bir baş qəhrəman çıxış edir. Bəzən iki, çox nadir hallarda isə bir neçə ola bilər. İkinci dərəcəli personajlara gəldikdə, onların çoxu ola bilər, lakin onlar sırf funksionaldır. Hekayə kiçik personajların vəzifəsinin fon yaratmaqla məhdudlaşdığı bir ədəbiyyat janrıdır. Onlar əsas xarakterə müdaxilə edə və ya kömək edə bilər, amma daha çox deyil. Məsələn, Qorkinin “Çelkaş” hekayəsində cəmi iki obraz var. Çexovun “Mən yatmaq istəyirəm” əsərində isə ümumiyyətlə, yalnız biri var ki, bu da nə povestdə, nə də romanda mümkün deyil.

Mərkəzin birliyi

Yuxarıda sadalanan janrlar kimi, bu və ya digər şəkildə mərkəzin birliyinə endirilir. Həqiqətən də, bir hekayə, bütün digərlərini "birləşdirir" müəyyən, mərkəzi işarə olmadan təsəvvür edilə bilməz. Bu mərkəzin hansısa statik təsviri obraz, klimaktik hadisə, hərəkətin özünün inkişafı və ya xarakterin əhəmiyyətli jesti olmasının heç bir əhəmiyyəti yoxdur. Əsas obraz hər hansı bir hekayədə olmalıdır. Onun vasitəsilə bütün kompozisiya saxlanılır. Əsərin mövzusunu təyin edir, danışılan hekayənin mənasını müəyyənləşdirir.

Hekayənin qurulmasının əsas prinsipi

“Birliklər” haqqında düşüncələrdən nəticə çıxarmaq çətin deyil. İdeya özündən xəbər verir ki, hekayənin kompozisiyasının qurulmasının əsas prinsipi motivlərin məqsədəuyğunluğu və qənaətcilliyidir. Tomaşevski motivi ən kiçik element adlandırırdı.Bu, hərəkət, xarakter və ya hadisə ola bilər. Bu struktur artıq komponentlərə parçalana bilməz. Bu o deməkdir ki, müəllifin ən böyük günahı həddən artıq təfərrüatdır, mətnin həddən artıq doyması, bu əsər janrını inkişaf etdirərkən buraxıla bilən detallar yığınıdır. Hekayə təfərrüata varmamalıdır.

Ümumi bir səhvə yol verməmək üçün yalnız ən əhəmiyyətlisini təsvir etmək lazımdır. İşinə çox vicdanla yanaşan insanlar üçün çox xarakterikdir, qəribədir. Onların hər bir mətndə özünü maksimum ifadə etmək istəyi var. Gənc rejissorlar diplom filmləri və tamaşalar hazırlayanda çox vaxt eyni şeyi edirlər. Bu, xüsusilə filmlər üçün doğrudur, çünki bu halda müəllifin fantaziyası tamaşanın mətni ilə məhdudlaşmır.

Təsəvvürlü müəlliflər hekayəni təsviri motivlərlə doldurmağı sevirlər. Məsələn, onlar cannibal canavar sürüsünün əsərin baş qəhrəmanını necə təqib etdiyini təsvir edirlər. Ancaq şəfəq açılarsa, onlar mütləq uzun kölgələrin, qaralmış ulduzların, qızarmış buludların təsvirində dayanacaqlar. Müəllif sanki təbiətə heyran idi və yalnız bundan sonra axtarışa davam etmək qərarına gəldi. Fantastik hekayə janrı təxəyyül üçün maksimum imkan verir, ona görə də bu səhvdən qaçmaq heç də asan deyil.

Hekayədə motivlərin rolu

Vurğulamaq lazımdır ki, bizi maraqlandıran janrda bütün motivlər mövzunu açmalı, məna üçün işləməlidir. Məsələn, əsərin əvvəlində təsvir olunan silah finalda mütləq atəş açmalıdır. Hekayəyə tərəfə aparan motivlər daxil edilməməlidir. Və ya vəziyyəti təsvir edən şəkillər axtarmaq lazımdır, lakin onu həddindən artıq təfərrüatlandırmayın.

Kompozisiya xüsusiyyətləri

Qeyd etmək lazımdır ki, bədii mətnin qurulmasında ənənəvi üsullara riayət etmək lazım deyil. Onların pozulması təsirli ola bilər. Hekayə demək olar ki, eyni təsvirlər üzərində yaradıla bilər. Ancaq hələ də hərəkət etmədən etmək mümkün deyil. Qəhrəman sadəcə olaraq heç olmasa əlini qaldırmağa, addım atmağa (başqa sözlə mənalı jest etməyə) borcludur. Əks halda, nəsrdə hekayə yox, miniatür, eskiz, şeir çıxacaq. Bizi maraqlandıran janrın digər mühüm xüsusiyyəti də mənalı sonluqdur. Məsələn, roman əbədi qala bilər, amma hekayə başqa cür qurulur.

Çox vaxt onun sonu paradoksal və gözlənilməz olur. Oxucuda katarsisin görünməsini bununla əlaqələndirdi. Müasir tədqiqatçılar (xüsusən də Patrice Pavie) katarsisi oxuduqca görünən emosional pulsasiya hesab edirlər. Bununla belə, sonluğun əhəmiyyəti eyni olaraq qalır. Sonluq hekayənin mənasını kökündən dəyişə bilər, orada deyilənləri yenidən düşünməyə sövq edə bilər. Bunu xatırlamaq lazımdır.

Hekayənin dünya ədəbiyyatında yeri

Hekayə - dünya ədəbiyyatında mühüm yer tutur. Qorki və Tolstoy yaradıcılığın həm erkən, həm də yetkin dövründə ona müraciət etdilər. Çexovun hekayəsi əsas və sevimli janrdır. Bir çox hekayələr klassika çevrilmiş və böyük epik əsərlərlə (hekayə və romanlar) birlikdə ədəbiyyat xəzinəsinə daxil olmuşdur. Məsələn, Tolstoyun “Üç ölüm” və “İvan İliçin ölümü” hekayələri, Turgenyevin “Ovçunun qeydləri”, Çexovun “Sevgilim” və “İşdə olan adam” əsərləri, Qorkinin “Qoca İzərgil” hekayələri bunlardır. , "Çelkaş" və s.

Qısa hekayənin digər janrlardan üstünlükləri

Bizi maraqlandıran janr bu və ya digər tipik halları, həyatımızın bu və ya digər tərəfini xüsusi qabarıqlıqla ayırmağa imkan verir. Onları elə təsvir etməyə imkan verir ki, oxucunun diqqəti tamamilə onlara yönəlsin. Məsələn, Vanka Jukovu uşaq ümidsizliyi ilə dolu “baba kəndinə” məktubu ilə təsvir edən Çexov bu məktubun məzmunu üzərində ətraflı dayanır. Məqsədinə çatmayacaq və buna görə də ittiham baxımından xüsusilə güclü olur. M.Qorkinin “İnsanın doğulması” hekayəsində yolda baş verən uşağın doğulması epizodu müəllifə əsas fikrin açılmasında – həyatın dəyərinin təsdiqində kömək edir.

Ədəbi janrlar kifayət qədər çoxdur. Onların hər biri yalnız ona xas olan formal və maddi xüsusiyyətlər toplusu ilə fərqlənir. Hətta eramızdan əvvəl IV əsrdə yaşamış Aristotel də. ilk sistemləşdirmələrini təqdim etdilər. Onun fikrincə, ədəbi janrlar birdəfəlik sabitlənmiş spesifik sistem idi. Müəllifin vəzifəsi yalnız əsəri ilə seçdiyi janrın xüsusiyyətləri arasında uyğunluq tapmaq idi. Sonrakı iki minillik ərzində Aristotel tərəfindən yaradılan təsnifatdakı hər hansı dəyişiklik standartlardan kənara çıxma kimi qəbul edildi. Yalnız XVIII əsrin sonlarında ədəbi təkamül və bununla bağlı kök salmış janr sisteminin parçalanması, eləcə də tamamilə yeni mədəni-ictimai şəraitin təsiri normativ poetikanın təsirini ləğv etdi və ədəbi fikrin inkişafına, hərəkətə keçməsinə imkan verdi. irəli və genişləndirin. Bəzi janrların sadəcə olaraq unudulmasına, digərlərinin ədəbi prosesin mərkəzində dayanmasına, bəzilərinin isə meydana çıxmağa başlamasına şərait yaranırdı. Bu prosesin nəticələrini (əlbəttə ki, yekun deyil) biz bu gün görə bilərik - cinsi (epik, lirik, dramatik), məzmun (komediya, faciə, dram) və digər meyarlara görə fərqlənən bir çox ədəbi janrlar. Bu yazıda hansı janrların formada olmasından danışacağıq.

Formaya görə ədəbi janrlar

Formaya görə ədəbi janrlar aşağıdakılardır: esse, dastan, dastan, eskiz, roman, povest (novella), pyes, hekayə, esse, opus, qəsidə və baxışlar. Aşağıda onların hər birinin ətraflı təsviri verilmişdir.

İnşa

Esse kiçik həcmli və sərbəst kompozisiya ilə xarakterizə olunan nəsr essedir. Müəllifin şəxsi təəssüratlarını və ya fikirlərini istənilən halda əks etdirməsi qəbul edilir, lakin verilən suala hərtərəfli cavab verməyə və ya mövzunu tam açıqlamağa borclu deyildir. Esse üslubu assosiativlik, aforizm, obrazlılıq və oxucuya maksimum yaxınlıq ilə xarakterizə olunur. Bəzi tədqiqatçılar esseni bədii ədəbiyyat növü kimi təsnif edirlər. 18-19-cu əsrlərdə esse bir janr kimi fransız və ingilis jurnalistikasında üstünlük təşkil edirdi. Və 20-ci əsrdə esse dünyanın ən böyük filosofları, nasirləri və şairləri tərəfindən tanındı və fəal şəkildə istifadə edildi.

epik

Epos keçmişdə baş verən hadisələrdən bəhs edən, xalqın həyatını əks etdirən, qəhrəman-qəhrəmanların epik gerçəkliyini əks etdirən qəhrəmanlıq povestidir. Adətən dastanda insandan, onun iştirak etdiyi hadisələrdən, özünü necə aparmasından, nə hiss etməsindən bəhs edilir, həmçinin onun ətraf aləmə, oradakı hadisələrə münasibətindən bəhs edilir. Qədim yunan xalq şer-mahnıları eposun əcdadları hesab edilir.

epik

Dastanlar epik xarakterli və onlara oxşar iri əsərlərdir. Epos, bir qayda olaraq, iki formada ifadə olunur: ya nəsrdə və ya nəzmdə əhəmiyyətli tarixi hadisələrin povesti, ya da müxtəlif hadisələrin təsvirini ehtiva edən bir şey haqqında uzun hekayə ola bilər. Epos ədəbi janr kimi yaranmasına görə müxtəlif qəhrəmanların şücaətlərinin şərəfinə bəstələnmiş epik nəğmələrə borcludur. Qeyd etmək lazımdır ki, eposun xüsusi bir növü - "mənəvi epos" adlanan, prozaik yönümü və istənilən milli cəmiyyətin komik vəziyyətinin təsviri ilə seçilir.

Eskiz

Eskiz, əsas personajları iki (bəzən üç) personaj olan qısa bir tamaşadır. Eskiz səhnədə hər biri 10 dəqiqəyə qədər olan bir neçə komediya miniatürü (“eskizlər”) olan eskiz şouları şəklində ən çox yayılmışdır. Ən çox, eskiz şouları televiziyada, xüsusən də ABŞ və Böyük Britaniyada populyardır. Bununla belə, az sayda belə yumoristik televiziya proqramları Rusiya efirində də var (“Bizim Rusiya”, “Gənclik ver!” və s.).

roman

Roman, əsas personajların (və ya bir personajın) həyatlarının ən qeyri-standart və kritik dövrlərində həyatı və inkişafı haqqında ətraflı povest ilə xarakterizə olunan xüsusi bir ədəbi janrdır. Romanların müxtəlifliyi o qədər böyükdür ki, bu janrın çoxlu müstəqil filialları var. Romanlar psixoloji, əxlaqi, cəngavər, klassik çin, fransız, ispan, amerikan, ingilis, alman, rus və s.

Hekayə

Qısa hekayə (həmçinin qısa hekayə kimi tanınır) qısa hekayə nəsrində əsas janrdır və roman və ya qısa hekayədən daha kiçikdir. Romanın kökləri folklor janrlarına (şifahi danışıq, əfsanə və məsəllər) gedib çıxır. Hekayə az sayda personajın və bir hekayə xəttinin olması ilə xarakterizə olunur. Çox vaxt bir müəllifin hekayələri hekayələr silsiləsi təşkil edir. Müəlliflərin özləri tez-tez romançılar, hekayələr topluları isə çox vaxt romanistika adlanır.

Oynamaq

Pyes - səhnə tamaşası üçün nəzərdə tutulmuş dramaturji əsərlərin, habelə radio və televiziya tamaşalarının adıdır. Adətən tamaşanın quruluşuna personajların monoloqları və dialoqları və hadisələrin baş verdiyi yerləri göstərən, bəzən isə binaların interyerini, personajların zahiri görünüşünü, xarakterlərini, davranışlarını və s. Əksər hallarda tamaşadan əvvəl personajların siyahısı və onların xüsusiyyətləri göstərilir. Tamaşa bir neçə aktdan, o cümlədən kiçik hissələrdən - şəkillərdən, epizodlardan, hərəkətlərdən ibarətdir.

Nağıl

Hekayə nəsr xarakterli ədəbi janrdır. Onun heç bir konkret həcmi yoxdur, lakin 19-cu əsrə qədər hesab edilən roman və povest (povest) arasında yerləşir. Hekayənin süjeti ən çox xronoloji xarakter daşıyır - o, həyatın təbii axarını əks etdirir, heç bir intriqaya malik deyil, əsas xarakterə və onun təbiətinin xüsusiyyətlərinə yönəlib. Üstəlik, yalnız bir hekayə xətti var. Xarici ədəbiyyatda “hekayə” termininin özü “qısa roman” termini ilə sinonimdir.

Bədii məqalə

Esse, müəllif tərəfindən qavranılan hər hansı bir reallıq hadisəsinin məcmusunun kiçik bədii təsviri hesab olunur. Essenin əsasını demək olar ki, həmişə müəllifin müşahidə etdiyi obyektin birbaşa öyrənməsi təşkil edir. Ona görə də əsas xüsusiyyət “təbiətdən yazmaqdır”. Qeyd etmək lazımdır ki, bədii ədəbiyyat başqa ədəbi janrlarda aparıcı rol oynaya bilirsə, o, essedə praktiki olaraq yoxdur. Oçerklər bir neçə növdür: portret (qəhrəmanın şəxsiyyəti və onun daxili dünyası haqqında), problemli (konkret problem haqqında), səyahət (səyahət və gəzintilər haqqında) və tarixi (tarixi hadisələr haqqında).

Opus

Geniş mənada opus daxili tamlığı, bütövün motivasiyası, forma və məzmunun fərdiləşdirilməsi ilə xarakterizə olunan, müəllifin şəxsiyyətinin aydın şəkildə izləndiyi hər hansı bir musiqi əsəridir (instrumental, xalq). Ədəbi mənada opus hər hansı bir ədəbi əsər və ya müəllifin elmi əsəridir.

Bəli

Qəsidə - müəyyən bir qəhrəmana və ya hadisəyə həsr olunmuş təntənəli şeir və ya eyni istiqamətli ayrıca əsər şəklində ifadə olunan lirik janr. Əvvəlcə (qədim Yunanıstanda) musiqi ilə müşayiət olunan hər hansı bir poetik lirikaya (hətta xor oxuma) qəsid deyilirdi. Ancaq İntibah dövründən bəri qədim dövr nümunələrinin bələdçi rolunu oynadığı möhtəşəm lirik əsərlər qəsidə adlandırılmağa başladı.

baxışlar

Görünüşlər orta əsrlər (ivrit, qnostik, müsəlman, köhnə rus və s.) ədəbiyyatı janrına aiddir. Povestin mərkəzində adətən “gözgörən” durur, məzmun isə görücüyə görünən o biri dünya, sonrakı həyat vizual obrazları ilə doyurulur. Süjet bir vizyoner tərəfindən təqdim olunur - özünü hallüsinasiyalarda və ya xəyallarda ortaya qoyduğu bir insan. Bəzi müəlliflər vizyonlara jurnalistika və povest didaktikası kimi istinad edirlər, çünki Orta əsrlər dövründə bir insanın naməlum dünya ilə qarşılıqlı əlaqəsi hər hansı bir didaktik məzmunu çatdırmaq üçün dəqiq bir yol idi.

Bunlar formaca fərqlənən ədəbi janrların əsas növləridir. Onların rəngarəngliyi ədəbi yaradıcılığın insanlar tərəfindən həmişə dərin rəğbətlə qarşılandığını, lakin bu janrların formalaşma prosesinin həmişə uzun və mürəkkəb keçdiyini bildirir. Bu cür janrların hər biri müəyyən bir dövrün və fərdi şüurun izini daşıyır, hər biri dünya və onun təzahürləri, insanlar və onların şəxsiyyət xüsusiyyətləri haqqında öz fikirlərində ifadə olunur. Məhz ona görədir ki, janrların çoxluğu və onların hamısı fərqlidir ki, hər bir yaradıcı insan özünü məhz onun psixi təşkilatını daha dəqiq əks etdirən formada ifadə etmək imkanına malik olub və imkanına malikdir.