İvan Aivazovskinin "Daşqın" rəsminin təsviri. Daşqın Dünyanın yaradılması

ev / Keçmiş

Sankt-Peterburq şəhərinin muzeyində dəniz rəssamı İvan Aivazovskinin “Daşqın” adlı heyrətamiz tablosu var. Rəsm 1864-cü ildə başladı. Şedevr dəniz rəssamının inamını əks etdirirdi. Bibliya mövzularında çoxlu rəsmlər yaradılmışdır. "Tufan" İncildəki gözəl hekayələrin təcəssümüdür. İvan Aivazovskinin sənətinin çoxşaxəliliyi heç vaxt heyrətləndirməkdən əl çəkmir. Həyatı, duyğuları kağız üzərində boyalarla çatdırmaq bacarığı rəssamın yaradıcılığını həyatında ən azı bir dəfə görən hər bir insanı nəfəs almağa vadar edir.

Böyük dəniz rəssamının rəsmində köpüklü dəniz yenidən görünür. Bu bədii kətan İncildən bir nağıl deyil, dəniz elementinin vəhşi həyatını aydın şəkildə göstərir. Vurğu dəniz tərəfindədir, onun gözəlliyi və sərtliyi, rəssamın fırçasının konturları dəniz dalğalarının hər şeydən üstünlüyünü göstərir.

Dalğanın fəlakətli zirvəsi heç kimə aman vermir. Dəniz elementinin yaşadığı aydın qanunlar müəyyən edilmişdir. Onlar bağışlamaz və qəddardırlar. Dəniz dəbdəbəsi sənətin tam mənzərəsini kölgədə qoyur, çünki güc düşüncə cəldliyi ilə seçilir. Təbiətin insan qarşısında nə qədər güclü ola biləcəyini göstərmək yaradıcı üçün çox vacib idi. Onu məğlub etmək mümkün deyil və əgər dənizin dərinliyinə düşsən, geri qayıtmayacaqsan.

Dəniz uçurumunda ölən insanlar bu kataklizmin rolunu göstərirlər. Güclü element sanki hipnozla diqqəti o qədər cəlb edir. Cazibədar kədərli rənglər dəsti insanların ölümünü və qaça bilməyəcəyini proqnozlaşdırır. Bədii rəsmin kontrastı dəniz ünsürü ilə baş-başa qalan insanın dəhşətini və ümidsizliyini tamamlayır.

Günahlar və qaranlıq su ilə gedər, bu ölüm deyil - rəssam göstərdi. Təqdim olunan element qaranlıq və kədər vasitəsilə ümid və imanın bir baxışıdır. İnsanların təmizlənmək və yaradandan mərhəmət almaq üçün yeganə şansı. Rəsmin son nəticəsi uçurumdan başqa bir dünyaya - yaxşılıq və işıq sahəsinə getməyi əhatə edir.

Sankt-Peterburqun Dövlət Rus Muzeyində Aivazovskinin “Daşqın” tablosu anbarlarda saxlanılır.Təəssüf ki, sənətsevərlər onun orijinalını görmək imkanından məhrumdurlar. Bəlkə də bu, Aivazovskinin əsərlərinin sərgisi üçün nəzərdə tutulan zalın kiçik sahəsi ilə bağlıdır. Həqiqətən, bu şah əsərin ölçüsü həqiqətən təsir edici 246,5 x 319,5 metrdir və o, bütün divarı tuta bilər.

Bu, demək olar ki, dəhşətli süjetdir, rəssam 1862-ci ildə yazmağa başladı və iki ildən sonra bu mövzuya qayıtdı və indi muzeydə olan başqa bir versiya yaratdı. Kətan üzərinə yağlı boya ilə çəkilib, kağız üzərində akvarellə çəkmə variantı da var. Qeyd etmək lazımdır ki, çoxşaxəli istedada malik olan Aivazovski bibliya və tarixi mövzularda çox yazmışdır.

Rəssamlıq Akademiyasının sərgisində nümayiş etdirilən “Daşqın” rəsm əsəri rus ziyalıları tərəfindən rəğbətlə qarşılanıb. Növbəti il İmperator II Aleksandr onu Ermitaj üçün aldı.

Müqəddəs kitabın gözəl hekayələri sanki onun sehrli fırçası altında canlanırdı. Rənglərin palitrası kətan üzərində canlılığı və emosionallığı məharətlə çatdırırdı. Diqqət yetirin ki, Aivazovskinin rəsmləri qarşısında bir ovuc insan həmişə muzeydə dayanır, su elementindən tutqun səmaya görünməz şəkildə axan bu parlaq mavi-firuzəyi çalarların təfəkküründən qoparmaq bilmir. “Tufan” tablosunda qızılı-sarı rənglər sanki yalnız Nuhun gəmisi tərəfindən tərk edilmiş dünyanın qalan hissəsinin mavi-bənövşəyi qaranlığını işıqlandırmaq üçün çəkilmişdir.

Köpüklənmiş dəniz səthi gözümüzün qarşısında görünür. Şəkildə dəniz elementlərinin müqəddəs kitablarda və əfsanələrdə deyildiyindən daha pis mahiyyəti göstərilir. Aivazovski qəsdən dənizin təsvirinə, onun cazibədarlığına və sərtliyinə diqqət yetirir, ustanın fırçası dəniz elementinin aydın qələbəsini təsvir edir. Onun nəhəng zirvəsindən heç bir mərhəmət gözləmək olmaz. Aydın bir qanun var və yalnız dəniz ona tabedir. O, amansız və amansızdır. Bunun da dəbdəbəsi və əzəməti var. Elementlərin gücü insan düşüncəsindən daha sürətlidir. Müəllif təbiətin canlılar üzərində gücünü inandırıcı şəkildə göstərir. Ondan təvazökarlıq gözləməyə ehtiyac yoxdur və bir dəfə uçuruma düşdükdən sonra geri dönüş yoxdur.

Təbiətin gücü həmişə hipnoz kimi bəşəriyyətin marağına səbəb olmuşdur. Təəssüf doğuran sehrli tonlar və çalarlar artıq ölüm və qaçılmazlığın bir növ proqnozudur. Əsərdəki təzad fəlakətlə baş-başa qalan insanların ümidsizliyini daha da artırır.

Ancaq su günahkarlıqdan və ümidsiz mavi-bənövşəyi qaranlıqdan təmizləyir, bu son deyil - Aivazovski deyir. Qarşımızda duran ünsür qaranlığa və kədərə baxmayaraq, öz daxilində zəif bir ümid və iman daşıyır. Bu, Uca Yaradan tərəfindən paklanmaq və qurtuluş almaq şansıdır. Əsər tamaşaçılarda bədbinlik yaratmır, çünki əminik ki, tezliklə uçurumdan yaxşılığın parlaq dünyasına çıxış yolu tapılacaq. Rəssamın dənizi təbiətə və tarixə, xüsusən də dini mövzularda bir növ əsasdır. Bununla belə, dini ikonoqrafiyanı çətin ki, Aivazovskinin böyük uğuru adlandırmaq olar.

Milli köklərə görə Aivazovskinin dünyagörüşü Ermənistan mədəniyyəti ilə sıx bağlı idi. Ermənistanın simvolu olan Araratı rəssam on dəfədən çox çəkib. Onun məşhur “Nuhun Araratdan enməsi” əsəri Paris sərgisində təqdim olunub.

Daşqın dünyanın bir çox dinlərində danışılan universal kataklizmdir. Bu nəhəng daşqın Uca Varlığın (Ali Varlıqların) günah və itaətsizliyə görə cəzasıdır. Tufan əxlaqın itirilməsinin cəzasıdır. Allah Yer üzünü əxlaqsızlıq bataqlığına qərq olmuş insanlardan təmizləmək və ailəsi ilə yalnız təqvalı Nuhun qalmasını istəyirdi. Bundan sonra, Müqəddəs Kitaba görə Nuhun beş yüz yaşı tamam oldu. Onun üç oğlu var idi və onlara bu "antediluvian" gəmisini tikmək təxminən yüz il çəkdi.

Bu möhtəşəm işi başa vuran Nuh gəmiyə mindi, sonra Yer üzündə yaşayan hər canlıdan bir cüt götürdü. Qapılar bərk-bərk bağlandı və eyni anda su güclü bir divarla quruya düşdü. Fəlakət 40 gün davam etdi və hamı öldü. Yalnız gəmidə olanlar sağ qalıb. Su dağlardan yuxarı qalxdı. Beş ay sonra yavaş-yavaş azalmağa başladı və 7-ci ayın 17-də gəmi Ararata getdi. Torpaq görünənə qədər uzun müddət keçdi.

Aivazovskinin "Daşqın" rəsm əsəri İncildən götürülmüş süjet üzrə olduqca nadir əsərdir. Burada Aivazovski istedad, təxəyyül və improvizasiya sevgisini parlaq şəkildə birləşdirdi. Ola bilsin ki, onun müasirlərindən heç biri fəlakətin miqyasını, göylərdə və dənizdəki tufanı, qayaları bürüyən nəhəng dalğaları, insanların və heyvanların qaçmağa uğursuz cəhd göstərdiyini belə möhtəşəm təsvir edə bilməzdi. Müəllif əsərin bütün qəhrəmanlarını qruplara birləşdirib - mərkəzdə ailənin əhatəsində olan qocanın fiquru görünür, yaxınlıqda bir qadın ölür, yaxınlıqdakı insanlar gözlərini göyə çevirərək diz çökürlər. Tamahkarlığı, taledən qaçmaq ümidini pisləyən görüntülər sadəlövhdür - bunlar qızıl qablar və zinət əşyaları olan fillərin üstündə oturan kral və keşişdir. Aivazovskinin yaxınlığındakı dəniz təbiətin əsasını təşkil edir. Onu daha çox dəniz elementi maraqlandırır. bibliya hekayəsi deyil. Gözlərimizi pərçim edən dənizə, onun sarsılmaz gücünədir.

Şəklin sağ tərəfində şəhərin bəndi və yaşayış binaları qaranlıqdan bir az da görünür, pəncərələrin heç birində lompad yanmır, çox güman ki, gecə saat üçdür, bütün sakinlər yatırlar. dinc, lakin tezliklə şəhər oyanmağa başlayacaq və onun arxasında sakit dəniz oyanacaq. Rəssam kətan üzərində yağlı boyaların köməyi ilə ətrafdakı hər şeyin vacib bir şeyin intizarında dayanmış kimi göründüyü dənizin bu qısa sakitlik və əmin-amanlıq anını çatdıra bilmişdir. Tezliklə səhər gələcək və sirrin dumanı yox olacaq, yeni bir gün gələcək, amma bu, artıq tamamilə fərqli bir hekayə olacaq ...

Bu gün Aivazovskinin “Aylı gecə. “Feodosiyadakı hamam” Taqanroqda şəhər incəsənət qalereyasında yerləşir, ölçüsü 94 x 143 sm-dir.

Amma biz Aivazovski ilə o qədər də maraqlanmırıq, onun rəsmləri ilə maraqlanırıq. Aivazovskinin xaricdəki şöhrəti "Xaos. Dünyanın yaradılması" tablosu ilə bağlıdır.
Dünyanın yaradılması mövzusundakı “Xaos” adlı daha bir rəsm əsərini Papa XVI Qriqori alıb və o, Aivazovskini də qızıl medalla təltif edib. Orada o…

Yaxşı, prinsipcə, şəkil şəkil kimidir - dəniz, səma, günəş, gözəllik! 1841-ci ildə yazılmışdır. Bununla belə, Aivazovski sadə "Daşqın" başlığı ilə bir şəkil çəkdi, güman edilir ki, rəssam 1861-1883-cü illərdə daşqın mövzusunda, gəmili və gəmisiz bir neçə rəsm və bu mövzuda çoxlu eskizlər çəkmişdir.

Ümumiyyətlə, sənətkarın özünün tarixi çox maraqlıdır və orada bir çox qeyri-adi şeylər var, məsələn, Feodosiyada torpaq alıb ev tikintisinə başlayan Aivazovski birdən arxeologiya ilə məşğul oldu və təkcə belə deyil, həm də "icazə" və hekayə çox sadə başladı ...
"1853-cü ilin əvvəlində qazıntı işləri zamanı Feodosiyada Roma və Yunan antikvarları tapıldı. Rəssamın xoşbəxt həyat yoldaşı Yuliya ərini də bu işə cəlb edərək, qədim əşyalar axtarmağa başlamaq arzusu ilə alışdı. Evli cütlük icazə aldı. arxeoloji qazıntılar. ”İyul ayında Aivazovski qrafa dedi:“ Onu sadəcə yerin altında tapdılar. kül içində(!!! ???) ən incə işlənmiş qızıl qadın başlığı və qadın geyimindən göründüyü kimi bir neçə qızıl bəzək əşyaları, həmçinin gözəl Etrusk vazasının parçaları. Ər və arvad öz işləri ilə məşğul idilər. Yuliya dəfnlərdən seçilmiş torpağı süzdü, tapıntıların təhlükəsizliyinə nəzarət etdi, kataloq tərtib etdi və Sankt-Peterburqa göndərmək üçün özü hər şeyi qablaşdırdı. Onlar birlikdə 80 kurqan qazıblar.“Buradan -
Hələlik Ayvazovskidən ayrılaq, bu ayrı mövzudur. Daşqının görüntülərini qazaraq, sənətşünaslar tərəfindən iki şəkildə şərh olunan hadisələrin qəribə, dəhşətli və çox canlı mənzərəsini gördüm - əgər rəssam çılpaq insanları və qədim mənzərələrin və ya hətta çılpaq suların fonunda təsvir etdisə, deməli bu "daşqın"dır və əgər 19-cu əsrin paltarındadırsa, deməli bu daşqındır!
Bu sel ...

Və “daşqınlar” belə təsvir olunur

Canlı şəkillər, elə deyilmi? Müxtəlif ölkələrdə müxtəlif rəssamların daşqın və müxtəlif "daşqınlar" şəkillərinin böyük qalaqları var.
Adətən gəmi qurtuluş obyekti kimi daşqınla əlaqələndirilir. Gəmi belə böyük bir gəmidir, lakin onu digər gəmilərdən fərqləndirən öz xüsusiyyətlərinə malikdir. Gəmi adətən belə təsvir olunur... ənənə belədir!

Üstəlik, təsvirin tarixi nə qədər qədimdirsə, gəmi bir o qədər pis təsvir olunur. Ən qədimləri ən pisdir və inandırıcı deyil, yox, bəs əvvəllər pis olan insanlar, onsuz da mişarları var idi, amma ağılları yox idi, ona görə də xətt çəkdilər.

Ən maraqlısı odur ki, gəminin niyə yelkənləri yoxdur, yaxşı, heç olmasa balacası, heç olmasa bir az sükanı var? Xeyr, həmişə yelkən yoxdur və göyərtənin üstündəki üst tikililər əvəzinə, pəncərələri və bacaları olan bir növ ev!
Bütün daşqınlar arasında 1824-cü ildə Kronştadtdakı məşhur daşqın haqqında heyrətamiz rəsmlərə rast gəldim. Şəkil "Kronstadt hərbi limanında daşqınların nəticələri" adlanır.

Hadisə şahidləri baş verənləri belə təsvir edir...
1824-cü il noyabrın 11-də Kronştadt küçələrindən birində kiçik evdə 3-cü dəniz donanmasının zabiti, dövrünün məşhur fantastika yazıçısı V.Miroşevski oturub yazırdı:
“Hörmətli, hörmətli valideynlər! Ayın 7-də başıma gəldi: o gün mən öz bazamdakı daxmada oturub sənə məktub yazırdım, səhər saat onda ustam, təxminən 60 yaşlı qoca otağıma girdi və həmin yerə küçələrdə suyun töküldüyünü, çoxlarının evlərində az qala dizlərinə qədər dayandığını söyləyərək, bir qədər hündür olan yerindən çox razı olduğunu və buna görə də sudan qorxmadığını bildirib.
...bu vaxt həyətimizə su girməyə başladı...bir azdan ayağımın altından kiçik bir axıntı göründü, stolu başqa yerə köçürüb yazmağa davam etdim. Bu vaxt su getdikcə daha çox töküldü, döşəməni qaldırmağa başladı, mən sahiblərinin əminliyi ilə heç bir təhlükədən şübhələnmədim, ocaqdan bir qazan kələm şorbası çıxartmağı əmr etdim və bir az yeyib, məktubu bitirmək üçün ekipajımın ofisinə getmək istədim, lakin sahiblər məni heç yerə razı salmadılar.gəzin ... Amma otaqdakı su artıq dizlərimin üstündə olduğundan, getmək istədim. Qapını açmağa başladı, lakin onun gücü su ilə möhürləndi. Nə qədər ki, qoca ilə mən onu açmaq üçün hər cür səy göstərdik, onsuz da belimizə qədər suyun içindəydik. Nəhayət, qapı səylərimizə boyun əydi, qaçaraq küçəyə çıxdım və dəhşətli mənzərə gördüm. Bəzi evlərdə su damlara çatdı ..., insanlar çardaqlarda oturub qışqıraraq kömək istəyirdilər ...
Bu arada, az qala boğazıma qədər suyun içində dayandım. Küçənin ortasına çıxmaq demək olar ki, mümkün deyildi, çünki məni tamamilə su basacaqdı.
Xoşbəxtlikdən külək daxmamın yanındakı hasarı sındırdı. Mən onun üstünə çıxdım, diz çökdüm, əlimlə dama çatdım, onun üstünə çıxdım və əyləşdim.
...Dalğalar Kronştadtı əhatə edən qala divarını sındırdı, sular dəhşətli qüvvə ilə küçələrlə fışqırdı, çoxlu evlər, hasarlar, damlar tamamilə uçuruldu. Çardaqlarda qadınların qışqırtısı və ağlaması eşidildi...”. Daha çox var -

İvan Aivazovskinin "Daşqın" tablosu 1864-cü ildə rəssamın həyatı boyu dəfələrlə müraciət etdiyi bibliya mövzusunda yazılmışdır. Bu şəkil Aivazovskinin yaratdığı ən yaxşı variantlardan biridir. Vurğu dəniz elementinə, vəhşi gözəlliyə və dənizin hər şeydən üstünlüyünə yönəldilmişdir.
Dalğanın nəhəng təpəsi insanları amansızcasına və qəddarcasına tutub dənizin dərinliklərinə göndərəcək... İnsanların qaçılmaz ölümü və qaça bilməməsi kədərli rəng palitrası ilə proqnozlaşdırılır. Elementlərlə təkbaşına insanın dəhşəti və ümidsizliyi bədii mənzərə ilə ziddiyyət təşkil edir. Təbiətin gücünü ilk növbədə rəssam göstərir. Eyni zamanda, günahların və qaranlığın su ilə getdiyini vurğulayır. Bu ölüm deyil, onun üçün təqdim olunan element ümid və imanın bir parıltısıdır, insanların özlərini təmizləmək və Yaradandan mərhəmət almaq üçün yeganə şansıdır. Sonda sənətkar uçurumdan başqa, xeyirxahlıq və işıqla dolu bir dünyaya çıxış yolunu öz üzərinə götürür.
Bu rəsmin orijinalı Sankt-Peterburqdakı Rus Muzeyinin anbarlarında saxlanılır: təsir edici ölçüsünə (246,5 - 319,5 metr) və Aivazovskinin əsərlərinin ekspozisiyası üçün nəzərdə tutulmuş muzey salonlarının kiçik sahəsinə görə sənətsevərlər. orijinalı görə bilmirəm...

BigArtShop onlayn mağazasından ƏLAQƏLİ təklif: təbii kətan üzərində yüksək dəqiqlikdə, dəbli baget çərçivəsində bəzədilmiş rəssam İvan Aivazovskinin "Daşqın" tablosunu CƏLBİB qiymətə alın.

İvan Aivazovskinin Daşqın rəsm əsəri: təsviri, rəssamın tərcümeyi-halı, müştəri rəyləri, müəllifin digər əsərləri. BigArtShop onlayn mağazasının saytında İvan Aivazovskinin rəsmlərinin böyük bir kataloqu.

BigArtShop onlayn mağazası rəssam İvan Aivazovskinin rəsmlərinin böyük kataloqunu təqdim edir. Təbii kətan üzərində İvan Aivazovskinin rəsmlərinin sevimli reproduksiyalarını seçib satın ala bilərsiniz.

İvan Kostantinoviç Aivazovski - ən görkəmli rəssam - XIX əsrin ermənisi Ovannes Ayvazyan.
Aivazovskinin əcdadları XVIII əsrdə Türkiyə Ermənistanından Qalisiyaya köçmüş Qalisiya ermənilərindəndir. Onun əcdadları arasında türklərin olması ilə bağlı ailə ənənəsi də qorunub saxlanılmışdır: rəssamın atası ona deyirdi ki, rəssamın qadın tərəfdən olan ulu babası türk hərbçisinin oğludur və uşaq ikən Azov rus qoşunları tərəfindən tutularkən 1696-cı ildə bir erməni tərəfindən ölümdən xilas edildi və onu vəftiz edib övladlığa götürdü.

İvan Aivazovski uşaqlıqdan bədii və musiqi qabiliyyətlərini kəşf etdi. Skripka çalmağı özüm öyrəndim. Feodosiya memarı Yakov Kokh oğlanın bədii qabiliyyətlərinə ilk diqqəti cəlb etdi. Ona kağız, karandaş, boya verdi, bacarıq öyrətdi, Feodosiya rayon məktəbinə daxil olmasına kömək etdi. Sonra Aivazovski Simferopol gimnaziyasını bitirdi və dövlət hesabına Sankt-Peterburqdakı İmperator Rəssamlıq Akademiyasına qəbul olundu. Dəbli fransız mənzərə rəssamı Filip Tannerə həvalə edildi. Lakin Tanner Aivazovskiyə müstəqil işləməyi qadağan etdi. Buna baxmayaraq, professor Aleksandr İvanoviç Sauerveydin məsləhəti ilə Rəssamlıq Akademiyasının sərgisi üçün bir neçə rəsm hazırlamağa nail oldu. Tanner Aivazovskinin özbaşınalığından İmperator I Nikolaya şikayət etdi; çarın əmri ilə tənqidçilərin həvəsli rəylərinə baxmayaraq, bütün rəsmlər sərgidən çıxarıldı.

Münaqişə Sauerweid sayəsində zərərsizləşdirildi, onun sinfində altı aydan sonra təcrübəsiz bir gənc rəssam dəniz hərbi rəssamlığı ilə məşğul olmaq üçün təyin edildi.1837-ci ildə Aivazovski "Sakit" rəsminə görə Böyük Qızıl medal aldı. Bu ona Krıma və Avropaya iki illik səfər hüququ verdi. Orada dəniz mənzərələri yaratmaqla yanaşı, döyüş rəssamlığı ilə də məşğul olub, hətta Çərkəz sahillərində döyüşlərdə iştirak edib. Nəticədə o, I Nikolayın əldə etdiyi "Subaşı boyu dəstənin əsgəri" tablosunu çəkdi. 1839-cu ilin yayının sonunda o, Sankt-Peterburqa qayıtdı, məktəbi bitirmək haqqında şəhadətnamə aldı. Akademiya, onun birinci rütbəsi və şəxsi zadəganlığı.

1840-cı ildə Romaya getdi. İtalyan dövrünə aid rəsmlərinə görə o, Paris Rəssamlıq Akademiyasının Qızıl medalını alıb. 1842-ci ildə Hollandiyaya, oradan İngiltərəyə, Fransaya, Portuqaliyaya, İspaniyaya getdi. Səyahət zamanı rəssamın üzdüyü gəmi fırtınaya tutulmuş və Biskay körfəzində az qala batmışdı. Paris qəzetləri hətta onun ölüm xəbərini də yayıblar. 1844-cü ilin payızında dörd illik səyahətdən sonra Aivazovski Rusiyaya qayıtdı və Baş Dəniz Qərargahının rəssamı oldu və 1947-ci ildən - Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasının professoru, eyni zamanda Avropa akademiyalarının üzvü idi. Roma, Paris, Florensiya, Amsterdam və Ştutqard.
İvan Konstantinoviç Aivazovski əsasən dəniz mənzərələrini çəkirdi. Onun karyerası çox uğurlu olub. O, bir çox ordenlərlə təltif edilib və kontr-admiral rütbəsi alıb. Ümumilikdə rəssam 6 mindən çox əsər yazıb.

1845-ci ildən o, Feodosiyada yaşamış, qazandığı pulla orada sənət məktəbi açmış, sonralar Novorossiyanın bədii mərkəzlərindən birinə çevrilmiş, 1892-ci ildə çəkilmiş Feodosiya - Cankoy dəmir yolunun tikintisinin təşəbbüskarı olmuşdur. şəhərin işləri və onun abadlaşdırılması.
Öz vəsaiti hesabına Feodosiya Qədim Əsərlər Muzeyi üçün yeni bina tikdirdi, arxeologiyaya xidmətlərinə görə Odessa Tarix və Qədim Əsərlər Cəmiyyətinin həqiqi üzvü seçildi.

1848-ci ildə İvan Konstantinoviç evləndi. Onun həyat yoldaşı ingilis qadını, rus xidmətində olan kadr həkiminin qızı Yuliya Yakovlevna Qrevs idi. Onların dörd qızı var idi. Lakin Aivazovskinin paytaxtda yaşamaq istəməməsi səbəbindən Yuliya Yakovlevna 12 ildən sonra ərini tərk etdi. Ancaq nikah yalnız 1877-ci ildə pozuldu. 1882-ci ildə Aivazovski Anna Nikitichna Sarkisova ilə tanış oldu. Aivazovski Anna Nikitiçnanı əri məşhur Feodosiya tacirinin dəfnində görüb.Gənc dul qadının gözəlliyi İvan Konstantinoviçi heyrətə gətirir.Bir ildən sonra onlar evlənirlər.

Kətan toxuması, yüksək keyfiyyətli boyalar və böyük formatlı çap İvan Aivazovskinin reproduksiyalarımızın orijinala uyğun olmasına imkan verir. Kətan xüsusi bir xərəyə uzanacaq, bundan sonra şəkil istədiyiniz çərçivədə çərçivəyə salına bilər.

Redaktor seçimi