Düzünü desəm, A.P.-nin bəzi əsərlərini bəyənirəm. Çexov, o cümlədən “Üç bacı”. Deməli, necə deyərlər, sadəcə olaraq tamaşanın məzmununu yadda saxlamaq və düzgün cavab vermək olar, lakin bunun çox maraqlı və təsirli olmadığı ilə razılaşmaq lazımdır. Axı kim nə deyirsə desin, bizə aydın dəlillər və təsdiq lazımdır. Və bəzən bəzi müəlliflərin sadəcə nəsə yazıb bunun düzgün cavab olduğunu deməsi məni təəccübləndirir. Və sadəcə olaraq heç bir təsdiq olmadan. Sadəcə inanın ya yox. Amma bu suala cavab verməzdən əvvəl fürsətdən istifadə edib Çexovun bizim dövrümüzdə nə qədər məşhur olmasından danışım.Ona görə də onun pyesləri müasir adaptasiyalarda çox uğurludur. Yeni tamaşadan kadrları təqdim edirik. Bu, əlbəttə ki, tamaşaçıları cəlb edən bir illüstrasiyadır. Və burada xüsusi olaraq tamaşanın müasir versiyasından biri var. Onu da qeyd edək ki, “Üç bacı” tamaşasında hər kəsin sevimli aktyor və aktrisaları oynayır.

Deməli, bu tamaşanı yalnız aktrisaların hesabına izləyə bilərsiniz. Yaxşı, indi verilən suala qayıtmağın vaxtı gəldi. Düzünü desəm, əsl cavabı bilməsəm də, intuisiyam mənə düzgün cavabın Natalya olduğunu söylədi. Ancaq bu tamaşaya baxmaq və ya Çexovu oxumaq lazım deyil, amma yenə də düzgün cavabı verin. Və bu, sadəcə olaraq posterə uyğun olaraq edilə bilər. “Üç bacı” tamaşasının versiyalarından birinin personajlarını və ifaçılarını təqdim edirik.

Beləliklə, düzgün cavab aradan qaldırılması üsulu ilə verilə bilər. İlk öncə bacıların özlərini ayıraq. Və görürük ki, bunlar Olqa Maşa və İrinadır. Onlar əsas personajlar kimi siyahının başındadırlar. Beləliklə, heç bir seçim qalmayıb Prozorovun arvadı Natalyadır. Beləliklə, gördüyünüz kimi, mənim düzgün cavabı müəyyən edən sistemim işləyir və özü də düzgün cavabı təsdiqləyir və təbii ki, bu halda mübahisə etməyə ehtiyac yoxdur, hər şey aydın və anlaşılandır.

Vershinin Alexander Ignatieviç "Üç bacı" tamaşasında - polkovnik-leytenant, batareya komandiri. Moskvada təhsil alıb və orada xidmətə başlayıb, Prozorov bacılarının atası ilə eyni briqadada zabit kimi xidmət edib. O zaman o, Prozorovları ziyarət etdi və onu "sevgi mayoru" kimi ələ saldılar. Onların arasında yenidən peyda olan Verşinin dərhal hamının diqqətini cəlb edir, parlaq gələcək motivinin əksəriyyətindən keçən möhtəşəm, pafoslu monoloqlar səsləndirir. O, bunu “fəlsəfəçilik” adlandırır. İndiki həyatından narazılığını bildirən qəhrəman yenidən başlaya bilsəydi, başqa cür yaşayacağını deyir. Onun əsas mövzularından biri də hərdən intihara cəhd edən həyat yoldaşı və ona etibar etməkdən qorxduğu iki qızıdır. İkinci pərdədə o, hisslərinin qarşılığını verən Maşa Prozorova ilə eşq yaşayır. “Üç bacı” tamaşasının sonunda qəhrəman alayla yola düşür.

İrina (Prozorova İrina Sergeevna) - Andrey Prozorovun bacısı. Birinci pərdədə onun ad günü qeyd olunur: onun iyirmi yaşı var, özünü xoşbəxt, ümid və ilhamla dolu hiss edir. O, necə yaşamağı bildiyini düşünür. O, işə ehtiyac haqqında ehtiraslı, ilhamlanmış monoloq təqdim edir. İş həsrətindən əziyyət çəkir.

İkinci pərdədə o, artıq teleqrafçı kimi xidmət edir və evə yorğun və narazı qayıdır. Sonra İrina şəhər hökumətində xidmət edir və onun dediyinə görə, ona verdikləri hər şeyə nifrət edir və xor baxır. İlk pərdədəki ad günündən dörd il keçir, həyat ona məmnunluq gətirmir, qocalmasından və “əsl gözəl həyatdan” getdikcə uzaqlaşdığından narahatdır və Moskva arzusu heç vaxt gerçəkləşmir. Tuzenbaxı sevməməsinə baxmayaraq, İrina Sergeevna onunla evlənməyə razıdır, toydan sonra dərhal onunla kərpic zavoduna getməlidirlər, burada işə düzəlir və müəllim olmaq üçün imtahandan keçib. məktəbə işə gedir. Tuzenbax toy ərəfəsində İrinaya aşiq olan Solyony ilə dueldə öldüyü üçün bu planlar gerçəkləşmir.

Kulygin Fedor İlyich - gimnaziya müəllimi, çox sevdiyi Maşa Prozorovanın əri. O, yerli gimnaziyanın əlli ildən çox tarixini təsvir edən kitabın müəllifidir. Kulygin bunu artıq bir dəfə etdiyini unudaraq İrina Prozorovaya ad günü üçün verir. İrina və Tuzenbax daim işləmək arzusundadırlarsa, Çexovun “Üç bacı” pyesinin bu qəhrəmanı, deyəsən, bu ictimai faydalı iş ideyasını təcəssüm etdirir (“Dünən səhərdən axşam saat on birə qədər işlədim, yoruldum. və bu gün özümü xoşbəxt hiss edirəm”). Bununla belə, o, özündən razı, dar düşüncəli, maraqsız insan təsiri bağışlayır.

Maşa (Prozorova) - Prozorovun bacısı, Fyodor İliç Kulyginin həyat yoldaşı. On səkkiz yaşında evləndi, sonra ərindən qorxdu, çünki o, müəllim idi və ona "çox savadlı, ağıllı və vacib" göründü, amma indi ondan məyus oldu, onun yanında yükləndi. müəllimlər, ərinin ona kobud və kobud görünən dostları.maraqsız. O, Çexov üçün mühüm sözlər deyir ki, “insan dindar olmalıdır və ya iman axtarmalıdır, əks halda onun həyatı boşdur, boşdur...”. Maşa Verşininə aşiq olur.

O, Puşkinin “Ruslan və Lyudmila” əsərinin misraları ilə “Üç bacı” tamaşasını bütövlükdə nəzərdən keçirir: “Lukomoryenin yaşıl palıd ağacı var; palıd ağacında qızıl zəncir... Palıd ağacında qızıl zəncir...” - bu, onun obrazının leytmotivinə çevrilir. Bu sitat qəhrəmanın daxili konsentrasiyasından, özünü dərk etmək, necə yaşamağı başa düşmək, gündəlik həyatdan yuxarı qalxmaq üçün daimi istəyindən bəhs edir. Eyni zamanda, sitatın alındığı dərslik işi ərinin köçdüyü və Maşa Prozorovanın ən yaxın olmağa məcbur olduğu gimnaziya mühitinə açıq şəkildə müraciət edir.

Natalya İvanovna - Andrey Prozorovun nişanlısı, sonra həyat yoldaşı. Zövqsüz, bayağı və eqoist xanım, söhbətlərində övladlarına köklənmiş, qulluqçulara qarşı sərt və kobud davranır (otuz ildir Prozorovlarla yaşayan dayə Anfisa onu kəndə göndərmək istəyir. artıq işləmir). Onun zemstvo şurasının sədri Protopopovla münasibəti var. Maşa Prozorova onu "filist" adlandırır. Yırtıcı növü Natalya İvanovna ərini nəinki tamamilə tabe edir, onu əyilməz iradəsinin itaətkar icraçısı edir, həm də ailəsinin işğal etdiyi məkanı metodik şəkildə genişləndirir - əvvəlcə Bobik üçün, ilk övladını, sonra isə Sofochka üçün. , onun ikinci uşağı (Protopopov istisna edilmir), evin digər sakinlərini - əvvəlcə otaqlardan, sonra döşəmədən köçürür. Nəhayət, kartlarla yaranan böyük borclara görə, Andrey evi girov qoyur, baxmayaraq ki, bu, təkcə ona deyil, həm də bacılarına aiddir və Natalya İvanovna pulu götürür.

Olqa (Prozorova Olga Sergeevna) - Prozorovun bacısı, generalın qızı, müəllim. Onun 28 yaşı var. Tamaşanın əvvəlində o, on bir il əvvəl ailələrinin getdiyi Moskvanı xatırlayır. Qəhrəman özünü yorğun hiss edir, gimnaziya və axşamlar dərslər, onun sözlərinə görə, onun gücünü və gəncliyini əlindən alır və yalnız bir xəyal onu istiləşdirir - "mümkün qədər tez Moskvaya". İkinci və üçüncü pərdələrdə o, gimnaziyanın müdiri vəzifəsini yerinə yetirir, daim yorğunluqdan şikayətlənir, başqa həyat arzulayır. Son aktda Olqa gimnaziyanın müdiridir.

Prozorov Andrey Sergeeviç - generalın oğlu, zemstvo hökumətinin katibi. Onun haqqında bacılarının dediyi kimi, “o, alimdir, skripkada ifa edir, müxtəlif şeyləri kəsir, bir sözlə, hər cür sənətkardır”. Birinci hissədə o, yerli gənc xanım Natalya İvanovna ilə eşq yaşayır, ikinci hissədə onun əridir. Prozorov xidmətindən narazıdır, öz sözləri ilə desək, “Moskva Universitetinin professoru, rus torpağının fəxr etdiyi məşhur alim” olmasını arzulayır. Qəhrəman etiraf edir ki, arvad onu başa düşmür və o, bacılarından qorxur, onların üzünə gülüb onları biabır edəcəklərindən qorxur. Özünü evində yad və tək hiss edir.

Ailə həyatında Çexovun “Üç bacı” pyesinin bu qəhrəmanı məyus olur, kart oynayır və xeyli pul itirir. Sonra məlum olur ki, o, təkcə özünə deyil, bacılarına da məxsus evi girov qoyub, pulu isə həyat yoldaşı alıb. Sonda o, artıq universitet arzusunda deyil, sədri Protopopovun arvadının sevgilisi olduğu, bütün şəhərin bildiyi və tək özünün istəmədiyi zemstvo şurasının üzvü olması ilə fəxr edir. görmək (yaxud görürmüş kimi göstərir). Qəhrəman özü də öz dəyərsizliyini hiss edir və Çexovun bədii dünyasına xas olan sualı verir: “Niyə biz yaşamağa çətinliklə başladıqdan sonra darıxdırıcı, boz, maraqsız, tənbəl, laqeyd, faydasız, bədbəxt oluruq?..” Yenə də xəyal edir. azadlıq gördüyü gələcək - “boşluqdan, kələmli qazdan, nahardan sonra yuxudan, rəzil parazitlikdən...” Ancaq onun onurğasızlığını nəzərə alsaq, xəyalların xəyal olaraq qalacağı aydındır. Son hərəkətdə o, kökələrək qızı Sofoçka ilə uşaq arabasını itələyir.

Soleni Vasili Vasilieviç - qərargah kapitanı. O, tez-tez cibindən bir şüşə ətir çıxarıb sinəsinə və əllərinə çiləyir - bu, onun əllərinin qana boyandığını göstərmək istədiyi ən xarakterik jestdir (“Onlar mənə meyit kimi iy verir, " Solyony deyir). O, utancaqdır, amma romantik, şeytani fiqur kimi görünmək istəyir, əslində isə vulqar teatrallığı ilə gülməlidir. Özü haqqında deyir ki, onda Lermontov xarakteri var, ona oxşamaq istəyir. O, davamlı olaraq Tüzenbaxa sataşır, arıq səslə “cücə, cücə, cücə...” deyir. Tuzenbax onu qəribə adam adlandırır: Solyoni onunla tək olanda ağıllı və mehribandır, amma cəmiyyətdə kobud davranır və özünü zorakı kimi göstərir. Solyony İrina Prozorova ilə eşq yaşayır və ikinci pərdədə ona sevgisini elan edir. Onun soyuqluğuna təhdidlə cavab verir: onun xoşbəxt rəqibləri olmamalıdır. İrinanın Tuzenbaxla toyu ərəfəsində qəhrəman baronda səhv tapır və onu duelə çağıraraq onu öldürür.

Tuzenbax Nikolay Lvoviç - Baron, leytenant. “Üç bacı” tamaşasının birinci pərdəsində onun otuz yaşı yoxdur. O, İrina Prozorovaya həvəslidir və onun “iş” həsrətini bölüşür. Sankt-Peterburqdakı uşaqlığını və gəncliyini, heç bir qayğıdan xəbəri olmayan, çəkmələrini piyadanın çıxartdığı vaxtları xatırlayan Tuzenbax işsizliyi pisləyir. O, dayanmadan, sanki bəhanə gətirirmiş kimi izah edir ki, rus və pravoslavdır, amma içində çox az alman qalıb. Tuzenbax hərbi xidmətdən çıxıb işləməyə gedir. Olqa Prozorova deyir ki, onların yanına ilk dəfə pencəklə gələndə o qədər çirkin görünürdü ki, hətta ağladı. Qəhrəman İrina ilə evləndikdən sonra getmək niyyətində olduğu bir kərpic zavodunda işə düzəlir, lakin Solyony ilə dueldə ölür.

Chebutykin İvan Romanoviç - hərbi həkim. Onun 60 yaşı var. Özü haqqında deyir ki, universitetdən sonra heç nə etməyib, bir kitab belə oxumayıb, ancaq qəzet oxuyur. Qəzetlərdən müxtəlif faydalı məlumatları köçürür. Onun sözlərinə görə, Prozorov bacıları onun üçün dünyada ən qiymətli varlıqdır. Artıq evli olan analarına aşiq idi və buna görə də özü ilə evlənmədi. Üçüncü aktda özündən və ümumən həyatdan narazılıqdan həzm etməyə başlayır, bunun səbəblərindən biri də xəstəsinin ölümündə özünü günahlandırmasıdır. O, “Ta-ra-ra-bumbia... Oturmuşam kürsüdə” atalar sözü ilə tamaşada canının sıxıldığı həyatın darıxdırıcılığını ifadə edir.

Prozorov Andrey Sergeeviç.

Natalya İvanovna, nişanlısı, sonra arvadı.

Olqa

Maşa onun bacıları.

İrina

Kulygin Fedor İlyich, gimnaziya müəllimi, Maşanın əri.

Vershinin Alexander Ignatieviç, polkovnik-leytenant, batareya komandiri.

Tuzenbax Nikolay Lvoviç, baron, leytenant.

Soleni Vasili Vasilieviç, qərargah kapitanı.

Chebutykin İvan Romanoviç, hərbi həkim.

Fedotik Aleksey Petroviç, ikinci leytenant.

Vladimir Karloviç sürdü, ikinci leytenant.

Ferapont, zemstvo şurasından gözətçi, qoca.

Anfisa, dayə, qarı 80 yaşında.

Aksiya əyalət şəhərlərindən birində baş verir.

Bir hərəkət

Prozorovların evində. Arxasında böyük bir salon görünən sütunlu qonaq otağı. Günorta; Çöldə günəşli və əyləncəlidir. Salonda səhər yeməyi süfrəsi qurulub. Olqa qadın gimnaziya müəlliminin mavi geyimində, daim şagird dəftərlərini düzəldən, yeriyərkən ayaq üstə; Maşa qara paltarda, dizlərində papaq, oturub kitab oxumaq; İrina ağ paltarda fikirli dayanır.

Olqa. Atam düz bir il əvvəl, məhz bu gündə, mayın beşində, sənin ad günündə vəfat etdi, İrina. O vaxt hava çox soyuq idi və qar yağırdı. Mənə elə gəldi ki, sağ qalmayacağam, sən huşunu itirmiş, ölü kimi uzanmısan. Amma indi bir il keçdi və bunu asanlıqla xatırlayırıq, sən artıq ağ paltardasan, üzün parlayır...

Saat on ikini vurur.

Və sonra saat da vurdu.

Fasilə.

Yadımdadır, atamı aparanda qəbiristanlıqda musiqi səslənir, atışma gedirdi. General idi, briqada komandiri idi, amma az adam gəlirdi. Halbuki o vaxt yağış yağırdı. Güclü yağış və qar.

İrina. Niyə xatırlayın!

Sütunların arxasında, masanın yanındakı zalda baron göstərilir Tuzenbax, Chebutykin Və Duzlu.

Olqa. Bu gün istidir, pəncərələri açıq saxlaya bilərsiniz və ağcaqayınlar hələ çiçək açmayıb. Atam bir briqada qəbul etdi və on bir il əvvəl Moskvadan bizimlə getdi və çox yaxşı xatırlayıram, mayın əvvəlində, bu vaxt Moskvada hər şey çiçək açmışdı, isti idi, hər şey günəşlə dolmuşdu. On bir il keçdi, amma ordakı hər şeyi dünən getmiş kimi xatırlayıram. Allahım! Bu səhər oyandım, çox işıq gördüm, bahar gördüm, ruhumda sevinc coşdu, ehtirasla evə getmək istədim.

Chebutykin. Cəhənnəm yox!

Tüzenbax. Təbii ki, cəfəngiyyatdır.

Maşa kitab haqqında düşünərək sakitcə mahnını fit çalır.

Olqa. Fit çalma, Maşa. Bunu necə edə bilərsən!

Fasilə.

Hər gün gimnaziyada olduğum və sonra axşama qədər dərs verdiyim üçün daim başım ağrıyır və artıq qocalmışam kimi fikirlərim var. Və əslində, gimnaziyada xidmət etdiyim bu dörd il ərzində hər gün gücün, gəncliyin məni necə damla-damla tərk etdiyini hiss edirəm. Və bir xəyal yalnız böyüyür və güclənir ...

İrina. Moskvaya getmək üçün. Evi sat, hər şeyi burada bitir və get Moskvaya...

Olqa. Bəli! Moskvada daha çox.

Çebutikin və Tuzenbax gülürlər.

İrina. Qardaş yəqin professor olacaq, hələ burada yaşamır. Yazıq Maşanın dayanacağı ancaq buradadır.

Olqa. Maşa bütün yay, hər il Moskvaya gələcək.

Maşa sakitcə mahnını fit çalır.

İrina. Allah qoysa, hər şey düzələcək. (Pəncərədən bayıra baxır.) Bu gün gözəl hava. Ruhumun niyə belə yüngül olduğunu bilmirəm! Bu səhər ad günü qızı olduğumu xatırladım və birdən sevinc hiss etdim və anamın hələ sağ olduğu uşaqlığımı xatırladım! Və nə gözəl fikirlər məni həyəcanlandırdı, nə fikirlər!

Olqa. Bu gün hamınız parıldayırsınız, inanılmaz dərəcədə gözəl görünürsünüz. Maşa da gözəldir. Andrey yaxşı olardı, amma çox kökəldi, bu ona yaraşmaz. Yaşlandım, çox arıqladım, gimnaziyadakı qızlara qəzəbli olduğum üçün olmalıdır. Bu gün boşam, evdəyəm və başım ağrımır, özümü dünənkindən daha gənc hiss edirəm. İyirmi səkkiz yaşım var, ancaq... Hər şey yaxşıdır, hər şey Allahdandır, amma mənə elə gəlir ki, evlənib bütün günü evdə otursam, daha yaxşı olardı.

Fasilə.

Mən ərimi sevərdim.

Tüzenbax(Solyoniyə). Belə boş-boş danışırsan, səni dinləməkdən bezmişəm. (Qonaq otağına daxil olur.) deməyi unutdum. Bu gün yeni batareya komandirimiz Vershinin sizə baş çəkəcək. (Pianoda oturur.)

Olqa. Yaxşı! Mən çox xoşbəxtəm.

İrina. Yaşlıdır?

Tüzenbax. Heç nə yoxdur. Ən çoxu, təxminən qırx, qırx beş il. (Səssiz oynayır.) Görünür, gözəl oğlandır. Axmaq deyil, bu mütləqdir. Sadəcə çox danışır.

İrina. Maraqlı insan?

Tüzenbax. Hə, vay, sadəcə arvadım, qayınanam və iki qız. Üstəlik, o, ikinci dəfə evlənir. O, ziyarət edir və hər yerdə deyir ki, arvadı və iki qızı var. Və bunu burada deyəcək. Arvad bir növ çılğındır, uzun hörüklüdür, yalnız təmtəraqlı sözlər söyləyir, fəlsəfə qurur və tez-tez ərini bezdirmək üçün intihara cəhd edir. Mən bunu çoxdan tərk edərdim, amma o dözür və yalnız şikayətlənir.

Duzlu(zaldan Çebutıkinlə qonaq otağına daxil olur). Bir əlimlə cəmi bir yarım kilo, iki, beş, hətta altı kilo qaldırıram. Buradan belə nəticəyə gəlirəm ki, iki insan bir nəfərdən iki dəfə deyil, üç dəfə, hətta daha güclüdür...

Chebutykin(gəzərkən qəzet oxuyur). Saç tökülməsi üçün... yarım şüşə spirtdə iki makara naftalin... həll edib gündəlik istifadə edin... (Kitabda yazır.) Gəlin yazaq! (Solyoniyə.) Deməli, sizə deyirəm, mantar şüşənin içinə yapışıb, içindən şüşə boru keçir... Sonra ən sadə, ən adi alumdan bir çimdik götürürsən...

İrina.İvan Romaniç, əziz İvan Romaniç!

A.P.Çexovun əsərləri, ilkin əsərləri istisna olmaqla, ağrılı təəssürat yaradır. Onlar insanın öz varlığının mənasının mənasız axtarışından, vulqarlığın tükəndiyi həyatından, gələcək dönüş nöqtəsini həzin və yorğun gözləmədən danışır. Yazıçı 19-20-ci əsrlərin əvvəllərində rus ziyalılarının axtarışlarını dəqiq əks etdirmişdir. “Üç bacı” dramı canlılığı, dövrə uyğunluğu və eyni zamanda, qaldırılan problemlərin əbədiliyi ilə də istisna deyildi.

İlk hərəkət. Hər şey müsbət notda başlayır, personajlar gözəl perspektivlər ərəfəsində ümidlə doludur: bacılar Olqa, Maşa və İrina ümid edirlər ki, qardaşları Andrey tezliklə Moskvaya girəcək, paytaxta köçəcək və həyatları gözəl şəkildə dəyişəcək. Bu zaman onların şəhərinə artilleriya batareyası gəlir, bacılar Verşinin və Tuzenbax hərbçiləri ilə tanış olurlar, onlar da çox optimistdirlər. Maşa ailə həyatından zövq alır, əri Kulygin özündən razılıqla parlayır. Andrey təvazökar və utancaq sevgilisi Nataşa evlilik təklif edir. Ailə dostu Çebutıkin ətrafdakıları zarafatla əyləndirir. Hətta hava şən və günəşlidir.

İkinci aktdaŞən əhval-ruhiyyədə tədricən azalma var. Deyəsən, İrina istədiyi kimi işləməyə və konkret fayda gətirməyə başladı, lakin onun üçün teleqraf xidməti "şeirsiz, düşüncəsiz işdir". Görünür, Andrey sevgilisi ilə evləndi, lakin əvvəllər təvazökar qız evdəki bütün gücü öz əlinə aldı və özü də zemstvo hökumətində katib işləməkdən bezdi, amma qətiyyətlə dəyişmək getdikcə çətinləşir. bir şey, gündəlik həyat sürünür. Görünür, Verşinin hələ də qaçılmaz dəyişikliklərdən danışır, amma özü üçün maarif və xoşbəxtlik görmür, onun payı yalnız işləməkdir. O və Maşa bir-birinə rəğbət bəsləyirlər, lakin ərindən məyus olsa da, hər şeyi pozub birlikdə ola bilməzlər.

Tamaşanın kulminasiyası başa çatıb üçüncü aktda, vəziyyət və onun əhval-ruhiyyəsi birinciyə tamamilə ziddir:

Səhnə arxasında çoxdan başlayan yanğınla bağlı həyəcan təbili çalınır. Açıq qapıdan parıltıdan qırmızı bir pəncərə görə bilərsiniz.

Bizə üç il sonra hadisələr göstərilir və onlar qətiyyən ümidverici deyil. Və qəhrəmanlar son dərəcə ümidsiz bir vəziyyətə düşdülər: İrina geri dönməz şəkildə keçmiş xoşbəxt günlər haqqında ağlayır; Maşa onları qarşıda nə gözlədiyindən narahatdır; Chebutykin artıq zarafat etmir, ancaq içir və ağlayır:

Başım boş, ruhum soyuqdur<…>ola bilsin ki, mən ümumiyyətlə yoxam, ancaq mənə elə gəlir ki...

Və yalnız Kulygin sakit və həyatdan razı qalır, bu, onun burjua təbiətini bir daha vurğulayır və hər şeyin həqiqətən nə qədər kədərli olduğunu bir daha göstərir.

Yekun hərəkət payızda baş verir, ilin o vaxtı hər şey ölüb gedir və bütün ümidlər və arzular gələn yaza qədər dayandırılır. Amma çox güman ki, qəhrəmanların həyatında bahar olmayacaq. Onlar nə olduğuna qərar verirlər. Artilleriya batareyası şəhərdən köçürülür, bundan sonra gündəlik həyatın başlığı altında görünəcək. Maşa və Verşinin həyatda son xoşbəxtliyini itirərək, onun bitdiyini hiss edərək ayrılır. Olqa, Moskvaya arzu olunan köçün mümkünsüzlüyü ilə barışır, o, artıq gimnaziyanın rəhbəridir. İrina Tüzenbaxın təklifini qəbul edir və onunla evlənməyə və fərqli həyata başlamağa hazırdır. Çebutikin ona xeyir-dua verir: "Uç, əzizlərim, Allahla uç!" O, Andreyə mümkün olduqca “uçmağı” məsləhət görür. Lakin personajların təvazökar planları da məhv olur: Tuzenbax dueldə öldürülür və Andrey dəyişmək üçün güc toplaya bilmir.

Tamaşada münaqişə və problemlər

Qəhrəmanlar şəhərlərinin burjua adət-ənənələrindən mücərrəd olaraq yeni bir şəkildə yaşamağa çalışırlar, Andrey onun haqqında məlumat verir:

Şəhərimiz iki yüz ildir var, yüz min əhalisi var, o biriləri kimi olmayan bir nəfər də yoxdur...<…>Onlar ancaq yeyirlər, içirlər, yatırlar, sonra ölürlər... başqaları da doğular, onlar da yeyir, içir, yatır, cansıxıcılıqdan cansıxıcı olmamaq üçün həyatlarını iyrənc dedi-qodularla, araqlarla, kartlarla, və məhkəmə çəkişmələri.

Ancaq uğur qazana bilmirlər, gündəlik həyatları darıxdırıcı olur, dəyişiklik etmək üçün kifayət qədər gücləri yoxdur və qalan yalnız itirilmiş imkanlara görə təəssüflənir. Nə etməli? Peşman olmamaq üçün necə yaşamaq lazımdır? A.P.Çexov bu suala cavab vermir, hamı bunu özü üçün tapır. Yaxud filistizmi və gündəlik həyatı seçir.

“Üç bacı” tamaşasında qoyulan problemlər şəxsiyyətə, onun azadlığına aiddir. Çexovun fikrincə, insan özünü qul edir, sosial konvensiyalar şəklində özünə məhdudiyyətlər qoyur. Bacılar Moskvaya gedə bilərdilər, yəni həyatlarını yaxşılığa doğru dəyişə bilərdilər, amma bunun günahını qardaşının, ərinin, atasının üzərinə atırdılar - hər kəsin üzərinə, sadəcə özlərinə deyil. Andrey də müstəqil şəkildə zəhmət zəncirlərini öz üzərinə götürdü, təkəbbürlü və vulqar Natalya ilə evləndi və edilə bilməyən hər şeyə görə məsuliyyəti yenidən onun üzərinə atdı. Belə çıxır ki, qəhrəmanlar müəllifin məlum vəsiyyətinə zidd olaraq tədricən öz daxillərində qul toplayıblar. Bu, təkcə onların uşaqlıq və passivliyinə görə baş verdi, onlarda çoxəsrlik qərəzlər, eləcə də əyalət şəhərinin boğucu kiçik burjua ab-havası hökm sürür. Beləliklə, daxili azadlıq olmadan mümkün olmadığından, cəmiyyət fərdin üzərində çox təzyiq göstərir, onu xoşbəxtlik imkanlarından məhrum edir. Məsələ bundan ibarətdir Çexovun “Üç bacı” əsərinin mənası .

“Üç bacı”: dramaturq Çexovun yeniliyi

Anton Pavloviç haqlı olaraq 20-ci əsrdə səhnəni tamamilə ələ keçirəcək və dramın əsl inqilabına - antidrama çevriləcək modernist teatr - absurd teatrı istiqamətində hərəkət etməyə başlayan ilk dramaturqlardan biri hesab olunur. Təsadüfi deyildi ki, “Üç bacı” tamaşası müasirlər tərəfindən başa düşülmürdü, çünki onda artıq yeni istiqamət elementləri var idi. Bunlara heç yerə yönəldilmiş dialoqlar (qəhrəmanların bir-birini eşitmədiyi və öz-özünə danışdığı hiss olunur), qəribə, əlaqəsi olmayan çəkinmələr (Moskvaya), hərəkətlərin passivliyi, ekzistensial problemlər (ümidsizlik, ümidsizlik, inamsızlıq, tənhalıq) daxildir. izdihamda, filistizmə qarşı üsyan, kiçik güzəştlərlə bitən və nəhayət, mübarizədə tam məyusluq). Tamaşanın qəhrəmanları da rus dramaturgiyasına xas deyil: onlar hərəkətsizdirlər, hərəkətdən danışsalar da, Qriboyedov və Ostrovskinin qəhrəmanlarına bəxş etdiyi o parlaq, birmənalı xüsusiyyətlərdən məhrumdurlar. Onlar adi insanlardır, davranışları bilərəkdən teatrallıqdan məhrumdur: hamımız eyni şeyi deyirik, amma bunu etmirik, istəyirik, amma cəsarət etmirik, nəyin səhv olduğunu başa düşürük, amma qorxmuruq. dəyişmək. Bunlar o qədər açıq həqiqətlərdir ki, onlar haqqında səhnədə tez-tez danışılmır. Möhtəşəm konfliktləri, sevgi konfliktlərini və komik effektləri göstərməyi sevirdilər, lakin yeni teatrda bu filistin əyləncəsi artıq yox idi. Dramaturqlar danışmağa başladılar, absurdluğu və vulqarlığı qarşılıqlı səssiz razılaşma yolu ilə açılmayan o reallıqları tənqid və məsxərəyə qoymağa cəsarət etdilər, çünki demək olar ki, bütün insanlar belə yaşayırlar, yəni bu, normadır. Çexov bu qərəzləri aşaraq səhnədə həyatı bəzəmədən göstərməyə başladı.

Bu yazıçı insan ruhunu təsvir etməkdə yüksək məharət əldə etmişdir. Görünür, tamaşada söhbətlərdən başqa heç nə baş vermir, ancaq oxucuların, tamaşaçıların qarşısında bütöv bir həyat keçir. A.P.-nin pyesləri. Çexovu bir dəfədən çox oxumağa dəyər, çünki hər yeni oxunuşda onun yaradıcılığının yeni cəhətləri və yeni anlayışı açılır.