Repinin rəsmləri əsasında əsərlər. Etiraf etməkdən imtina

İlya Repin Etirafdan imtina
(Etiraf etməzdən əvvəl).
1879-1885. Kətan, yağlı boya. 48 x 59. Tretyakov Qalereyası, Moskva, Rusiya.

1878-ci ildə yenicə Moskvaya köçüb Bolşoy Trubnıy zolağında məskunlaşan Repin "Təbliğatın həbsi" tablosunu yaradır.

İlya Repin rəsmin yeni variantı üzərində işə 1880-ci ildə başlamış və 1889-cu ildə tamamlamışdır; 1892-ci ildə rəssam şəkilə qismən dəyişikliklər edərək, arxada oturan kişinin simasını və qapının ağzında qızın üzünü yenidən yazıb.

1879-cu ildə çəkilmiş rəsmin qrafik eskizləri Dövlət Tretyakov Qalereyasında (kağız, qrafit qələm, lələk) və Dövlət Rus Muzeyindədir. 1879-cu ildə - Puşkin Muzeyinin Şəxsi Kolleksiyalar Muzeyində və Rusiya Dövlət İncəsənət Muzeyində, 1883-cü ildə - Uzaq Şərq Muzeyində ifa olunan mənzərəli eskizlər.

Ümumilikdə rəssam tablo üzərində 14 il çalışıb. Variasiyalar, kompozisiyanın eskizləri, aktyorların sayındakı dəyişikliklər saysız-hesabsızdır. Repinin sevimli elementi budur. Rəssam inqilabla nəfəs alır.

O, şəkildəki kimi bir mənzərə gördü? Bilmirik, bəlkə də, gördük. Amma mən bu səhnədə tam olaraq iştirakçıları gördüm: jandarmlar; filera (polis agentinin köhnə adı); müstəntiq sənədləri oxuyur; gənc bir tələbəni çiyinlərindən tutan iriçaplı xadimə (yeni kəndli); qoca-kiçik, haqq sözünə qulaq asmaq üçün daxmaya yığışmışdılar. Repini və kağızlarla səpələnmiş döşəməni, çamadanın cırılmış astarını gördüm... Ən əsası isə: o, öz şəklinin qəhrəmanı, təbliğatçısı kimi insanları tanıyırdı və sevirdi.

Baş qəhrəmanın prototipi təbii tələbə Nikolay Ventzel idi. Onun bir neçə portreti – karandaş və yağlı boya Repinin rəsmində Nikolay Nikolayeviçin gələcək həyatını “qabaqcadan görür”.

Eyni zərif görüntü həbsxanadakı məhbusun üzünə bənzəyir və bəlkə də "Etirafdan imtina" tablosundan ölümə məhkum edilmişdir.

Repinin 1879-cu ilin noyabrında Sankt-Peterburqda oxuduğu “Narodnaya volya” jurnalının ilk nömrəsində Nikolay Minskinin “Son etiraf” poeması dərc olunub. Ölümə məhkum edilən tövbəni qəbul etmək üçün yanına gələn kahinə belə cavab verir:

Belə də olsun! Eşitdin qoca
Mənim ölüm peşmançılığım!
Ya Rəbb, kasıbları və acları bağışla
Ehtirasla, qardaşlar kimi, aşiq oldum ...
İskeledən minbər yaradacağam
Və səssizcə güclü bir xütbə
Axırıncı dəfə camaatın qarşısında deyəcəyəm!
Necə yaşamaq, sənə öyrətməmişəm,
Amma sizə necə öləcəyinizi göstərəcəyəm.

1880—1889, 1892.
Taxta, yağ. 34,8 x 54,6.
Tretyakov Qalereyası, Moskva, Rusiya.

Repin rəsm üzərində altı il işləmişdir. Amma o, mövzunu çox uzun müddət davam etdirəcək. 1913-cü ildə o, eyni hekayəni akvarellə çəkər və otuz beş il əvvəl tez və gizli oxunan bir şeirdən bir sətir təsvirə daxil edərdi. O, yaddaşdan demək olar ki, dəqiq sitat gətirəcək: “Günah! Kasıbı, acları qardaş kimi sevdim.

1885-ci ildə “Etirafın rəddi” əsərini bitirdikdən bir il sonra Repin əsərini ona ilham verən şairə bağışlayır. Minski kətanı Stasova göstərdi, çünki həmin jurnalı oxumaq üçün Repinə Vladimir Vasilyeviç vermişdi.

Stasov yazır: “İlya, mən özümdən kənardayam - təkcə heyranlıqdan deyil, xoşbəxtlikdən! "Etirafınızı" elə bu saniyə aldım. Nəhayət, mən bu şeyi gördüm, elə həmin anda Minskdən bir fotoşəkil çəkdirmək üçün yalvardım, yalvardım. Nəhayət, bu şəkli gördüm. Çünki bu, real şəkildir, necə bir şəkil ola bilər!!! .. Mənim üçün ilk saniyədə sənətdən mənim üçün əziz və vacib olan hər şeyin xəzinəsinə girdi: “Barj daşıyanlar”, “Dini” kortej”, “Gözləmədik”... İndiki sənətdən mənə lazım olan budur; bu, mənim üçün onun üçün əziz və qiymətsiz bir şeydir! .. Mən bütün Avropada yalnız sizdə, Surikovda və Vereşşaqində sənətdə heç bir şeyin müqayisə oluna bilməyəcəyi o dərin notları tapıram - əslində, əsl duyğu ilə. ruhun kökləri. Yadımdadır, sənlə mən on il əvvəl “Etiraf”ı necə birlikdə oxuduğumuzu və sanki sancılmış və az qala ölümcül yaralanmış kimi tələsdiyimizi xatırlayıram. Yaxşı, belə adamın ancaq hissləri olur və sonradan belə bədii çəkilişlər olur. Belə bir "diqqət" olmadan qalan hər şey sənətdə yalan, cəfəngiyat və iddiadır ... "

90-cı illərdə İlya Efimoviç şair Minski ilə artıq yaxşı tanış olanda Repin haqqında yazırdı: “O, asketizm deyil, şücaət idealına üstünlük verir, etiraz edən, səs-küylü, ən əsası, şübhəsiz ki, başqa bir şeylə bağlıdır. qurban. Repinin təsvir etdiyi qəhrəmanlar azadedici ideyalar aləmində yaşayırlar... Onlar maarifçi və islahatçıdırlar, mübarizdirlər”.

İlya Repinin “Təbliğatın həbsi” tablosu 1878-ci ildə Sankt-Peterburqda baş vermiş hadisələrə həsr olunub.

Yeganə günahı hakimiyyətə tabe olmaq istəməməkdə olan “xalq cinayətkarları”nın qətliamının şahidi olan Repin bu mənzərəni çəkmək qərarına gəldi. 1880-ci ildə işə başlayan rəssam 12 il ərzində təsvir olunanları dəyişdirərək maksimum həqiqətə nail olub.

Baş qəhrəman şəklin tam mərkəzində yerləşir, baxışları sərt və onu həbs edənlərə nifrətlə doludur. Rəssam əyilməz iradə və ağıl gücünü göstərən sakitliyini çatdırmağı bacardı. Onun həyatı qavrayışı ilə qalanları arasındakı fərq ətraf fonla ziddiyyət təşkil edən parlaq qırmızı köynəyinin rəngi ilə vurğulanır. İştirak edənlərin az hissəsi inqilabçının sonrakı taleyi ilə maraqlanır, tamaşaçıları bura empatiyadan daha çox maraq gətirirdilər.

Beləliklə, "inqilabçı təbliğata görə" dörd minə yaxın adam həbs edildi. “Xalqın yanına getmə”nin bir çox iştirakçısı məhkəmədən əvvəl də sürgünə göndərilmişdi. Arxiv sənədlərinə görə, 97 nəfər ölüb və ya dəli olub, yalnız kiçik bir hissəsi dəlil olmadığı üçün sərbəst buraxılıb.

Məhkumların heç biri əfv üçün müraciət etməyib.

Sankt-Peterburqda Hakim Senatın xüsusi iclasında baxılan populist inqilabçıların məhkəmə işi “İmperiyada təbliğat işi” adlanırdı.

BigArtShop onlayn mağazasından ƏLAQƏLƏRLİ təklif: Rəssamın təbliğatçısı İlya Repinin təbii kətan üzərində yüksək dəqiqlikdə, dəbli baget çərçivəsində bəzədilmiş "Həbs" tablosunu Cəlbedici qiymətə alın.

İlya Repin tərəfindən çəkilmiş rəsm Təbliğatçının həbsi: təsviri, rəssamın tərcümeyi-halı, müştəri rəyləri, müəllifin digər əsərləri. BigArtShop onlayn mağazasının saytında İlya Repinin böyük bir rəsm kataloqu.

BigArtShop onlayn mağazası rəssam İlya Repinin rəsmlərinin böyük kataloqunu təqdim edir. Siz təbii kətan üzərində İlya Repinin rəsmlərinin sevimli reproduksiyalarını seçib satın ala bilərsiniz.

İlya Repin hərbçi ailəsində anadan olub. Rəsmə meyl erkən uşaqlıqda, atasının əmisi oğlu Repinlərin evinə akvarellər gətirəndə özünü göstərdi. İstedadlı yeniyetmə ilk rəsm dərslərini doğulduğu Çuguev şəhərinin rəssamlarından alıb: 11 yaşından o, 2 il topoqraflar məktəbində, məktəb ləğv edildikdən sonra - Bunakovun ikon-rəssamlıq emalatxanasında oxuyub. .

Çuqev bölgəsində axtarılan rəssama çevrilərək, 16 yaşında köçəri ikon-rəssamlıq artelində işləmək təklifi alır.

Qazandığı pulu toplayıb 19 yaşında İlya Rəssamlıq Akademiyasına daxil olmaq üçün Sankt-Peterburqa gedir. Qəbuldan bir ay sonra o, rəsmləri üçün ilk nömrələri alır.

İllər boyu təhsil Repinə bir sıra mükafatlar, o cümlədən "Ölüm mələyi bütün ilk doğulan misirliləri döyür" eskizi üçün gümüş medal (1865), "Əyyub və onun qardaşları" əsərinə görə kiçik qızıl medal (1869) və "Yair qızının dirilməsi" rəsminə görə böyük qızıl medal (1871).

1872-ci ildə İlya Efimoviç uşaqlıqdan tanıdığı Vera Alekseevna Şevtsova ilə evləndi.

1873-cü ildə Repin ilk real uğurunu nümayiş etdirdiyi "Volqada barj daşıyanlar" tablosu ilə yaşadı.

Elə həmin il dünyaya gələn qızı bir az böyüyəndə Akademiyanın təqaüdçüsü kimi xaricə səyahət etmək hüququ olan Repin ailəsi Avropaya səyahətə çıxır. Vyana, Venesiya, Florensiya, Roma və Neapolda olmuş sənətçi Parisdə mənzil və studiya kirayələyib.

1876-cı ildə "Sadko" tablosuna görə Repin akademik adını aldı.

Rusiyaya qayıdan Repin bir il - 1876-cı ilin oktyabrından 1877-ci ilin sentyabrına qədər doğma Çuquevdə yaşayıb işlədi, sonra Moskvaya köçdü və 1878-ci ildə Səyyahlar Assosiasiyasına qoşuldu.

Repin yaradıcılığının ən parlaq dövrü 1880-ci illərə təsadüf edir. O, müasirlərinin portretlərindən ibarət qalereya yaradır, tarixi rəssam və gündəlik səhnələrin ustası kimi fəaliyyət göstərir.

1884-cü ildə Repin ilk "dövlət ordeni"ni aldı: "Moskvada Petrovski sarayının həyətində III Aleksandrın volost ağsaqqallarının qəbulu" (ikinci adı "III Aleksandrın volosta nitqi") rəsmini çəkmək təklifi aldı. ağsaqqallar"). Rəsm 1886-cı ildə tamamlandı.

Vera Şevtsova ilə evlilik 15 il davam etdi. İllər keçdikcə Vera 4 uşaq dünyaya gətirdi, onların tərbiyəsi ilə məşğul oldu, Repinin can atdığı salon həyat tərzi onun üçün bir yük oldu. 1887-ci ildə uşaqları bölərək ayrıldılar: böyüklər atalarında, kiçiklər analarında qaldılar. Ailə dramı sənətçinin ruh vəziyyətinə çox təsir etdi ...

Repin həm evlilik illərində, həm də ailəni tərk etdikdən sonra yaxınlarının çoxlu portretlərini çəkib.

1888-ci ilin yazında Vasili Matenin tövsiyəsi ilə Yelizaveta Zvantseva rəssamlıq öyrənmək üçün Repinin emalatxanasına gəlir. Rəssam şagirdi tərəfindən o qədər darıxmışdı ki, öz təbirincə desək, “sənət harasa getdi”. Məktublarının birində etiraf etdi: "Mən heç kəsi bu qədər yolverilməz, bu qədər özünü unutqanlıqla sevməmişəm".

Münasibət o qədər ağrılı idi ki, Zvantseva hətta müəllimini dəyişdirərək Pavel Çistyakovun emalatxanasına keçdi. Lakin görüşlər 1891-ci ildə Akademiyada təhsilini başa vurmamış Yelizaveta Nikolaevna Sankt-Peterburqdan ayrılana qədər davam etdi.

Repinin ikinci həyat yoldaşı Severova təxəllüsü ilə yazan yazıçı Natalya Borisovna Nordman idi. 1900-cü ilin sonunda rəssam Zvantsevanın son günlərinə qədər onun yeməkxanasında asılmış portretini özü ilə götürərək Kuokkalada yerləşən Penatadakı mülkünə köçdü.

1894-cü ildə artıq o vaxta qədər rəssamlıq professoru adını almış Repin Rəssamlıq Akademiyasına rəssamlıq emalatxanasının müdiri kimi qayıdıb, 1898-1899-cu illərdə akademiyanın rektoru olub.

Yaşla Repinin sağ əlində problemlər var idi: o, sənətçiyə itaət etməyi dayandırdı. İlya Efimoviçin səhhətindən narahat olan dostlar ondan fırça və qələmləri gizlətməyə başladılar; Sevdiyi işindən ayrılmaq istəməyən Repin sol əli ilə yazmağa başladı. Zəifləmiş, demək olar ki, sərt barmaqlar palitranı tutmağı dayandırdıqda, rəssam boya lövhəsini xüsusi qayışlarla bərkidərək boynuna atıb və işləməyə davam edir. Son illərdə o, bibliya mövzularına müraciət etdi.

Repinin həyat yoldaşı Nordman vərəm xəstəliyinə tutuldu və mülkünü tərk edərək xarici xəstəxanalardan birinə getdi. 1914-cü ildə İlya Efimoviçin ömürlük mülk sahibi olmasını vəsiyyət edərək Lokarnoda öldü. Gələcəkdə Penatlar Rəssamlıq Akademiyasının mülkiyyətinə çevrilməli idi. Rəssamın həyat yoldaşının vəsiyyətinə görə, mülkün ərazisində "Repinin zövqlərini və vərdişlərini qoruyub saxlayaraq" ev-muzeyi yaradılmalı idi. Vəsiyyətnamənin mətni ilə tanış olduqdan sonra Repin Akademiyanın hesabına gələcək muzeyin təşkili üçün nəzərdə tutulmuş 40.000 rubl pul köçürdü.

1918-ci ildən sonra Kuokkala Finlandiya ərazisinə çevrildikdən sonra Repin Rusiya ilə əlaqəsi kəsildi. 1920-ci illərdə o, Finlandiyalı həmkarları ilə yaxınlaşdı, yerli teatrlara və digər mədəniyyət müəssisələrinə xeyli ianə etdi - xüsusən də Helsinqfors Muzeyinə böyük bir rəsm kolleksiyası bağışladı.

Keçmiş dostlarla ünsiyyət yalnız yazışmalarla idi.

Dostlarla sonrakı yazışmalar Repinin nəsli kəsildiyini sübut etdi.

Onun ölümündən sonra Repinin qızı Vera İlyiniçna əmlakın və arxivin gözətçisi oldu. 1940-cı ildə meydana çıxan ilk Repin Muzeyi uzun sürmədi: 1944-cü ildə bina dağıdıldı. Əvvəlcədən Kuokkaladan Rəssamlıq Akademiyasına çıxarılan arxivə heç bir ziyan dəyməyib. Sağ qalan rəsmlər, məktublar, əşyalar əmlakın bərpası üçün əsas oldu. Bağın dizayn elementləri Repinin rəsmləri və Penatları ziyarət edənlərin xatirələri əsasında yenidən yaradılmışdır. Ev-muzey 1962-ci ilin yayında açılmışdır.

Kətanın teksturası, yüksək keyfiyyətli boyalar və geniş formatlı çap bizim İlya Repinin reproduksiyalarımızı orijinalı qədər keyfiyyətli etməyə imkan verir. Kətan xüsusi sedyedə uzanacaq, bundan sonra şəkil seçdiyiniz bir bagetdə çərçivəyə salına bilər.

1880-1889-cu illər. Dövlət Tretyakov Qalereyası. Moskva.
Ağac üzərində yağ 34,8 x 54,6.

Niyyət rəsmlər Təbliğatçının həbsi Repin “193-cü illərin məhkəməsi” adlanan “xalqa gedən” iştirakçıların məhkəməsi təəssüratı ilə peyda olub. Bu böyük siyasi proses 1878-ci ildə Peterburqda baş verdi.

İlya Efimoviç Repin bir neçə il 1880-ci il rəsminin versiyası üzərində işləmişdir. Rəssam əsərində qismən dəyişikliklər edərək əsərin obrazlarında maksimum həqiqətə və inandırıcılığa nail olub. Təbliğatçının həbsi.

Şəklin əsas personajı Repin tərəfindən şəkilli və plastik vasitələrin və kompozisiya quruluşunun köməyi ilə seçilir. Parlaq qırmızı köynək, inqilabçının qırmızı saçları, kətanın sağ tərəfinin isti rəngləri ilə birləşərək, pəncərədən tökülən soyuq işıq və ətrafdakı qaranlıq fonla kontrast yaradır. Təbliğatçının fiqurunun mərkəzi mövqeyi Repinə divara söykənən adama dikilmiş nifrətlə sərt baxışlarını genişləndirməyə imkan verir. Məhkumun soyuq sakitliyi onun əyilməz iradəsini vurğulayır.

Təbliğatçının həbsi Repinin "Narodnaya Volya" adlanan seriyasına aid əsərlərdən biridir (Saytda bu dövrün digər rəsmləri ilə də tanış ola bilərsiniz.

Görkəmli rus rəssamı İlya Yefimoviç Repin 1844-cü ildə Xarkov vilayətinin Çuqev şəhərində istefada olan hərbçi ailəsində anadan olub. O, ilk rəsm bacarıqlarını Çuguev ikon rəssamlarından alıb. 1863-cü ildə Peterburq Rəssamlıq Akademiyasına daxil olur və 1871-ci ildə oranı bitirir. Səyyahların sərgilərində mütəmadi olaraq iştirak edirdi. O, portret, janr və tarixi rəsmlər çəkib. Moskva və Sankt-Peterburqda yaşayıb; həyatının son illəri - Kuokkalada, Kareliya İsthmusunda (indiki Repino, Leninqrad vilayəti). 1930-cu ildə orada vəfat etdi. Repin haqqında onlarla monoqrafiya, yüzlərlə məqalə, xatirələr və nəşrlər yazılmışdır, lakin sənətkarın həyat və yaradıcılığının mövzusu tükənməkdən uzaqdır ... "

Repinin qrafik təsvirləri haqqında

Uzun karyerası ərzində Repin yorulmadan rəsm çəkdi. Qələm onun ayrılmaz yoldaşı və yoldaşıdır. Onu yaxından tanıyanların dediyinə görə, o, rəsm çəkmək üçün hər fürsətdən istifadə edir: istər hansısa məclisdə oturur, istər küçədə dost-tanışı ilə söhbət edir, istər albomda, istərsə də vərəqdə hər yeri eskiz edir. Rəsm və ya portret üzərində işləyərkən yenə yol boyu rəsm çəkir; öz fikrinin ən mükəmməl ifadəsini qələmlə kağız üzərində axtarır...”

Repinin müasirlərinin xatirələri

Mən İlya Yefimoviç Repini hələ uşaq ikən, yəqin ki, yeddi yaşım olanda anam Poliksena Stepanovna Stasovanın portretini çəkərkən tanıdım. Bu portret bizim Sankt-Peterburqdakı mənzilimizdə, əvvəlcə Malaya Morskaya küçəsində, sonra isə Furştadskayada, atamın divanın üstündəki kabinetində asılıb. Onun sağında, bucaq altında, Drezdendə üç gün ərzində 1883-cü ildə İ. E. Repin tərəfindən çəkilmiş əmisi Vladimir Vasilieviç Stasovun portreti asılmışdı. Repinin bu əsərlərindən əlavə, valideynlərimin Burlaki üçün daha bir orijinal eskizləri var idi...

I. E. REPIN (1844-1930)
Təbliğatçının həbsi. 1880-1892 Ağac üzərində yağ. 34.8x54.6
Dövlət Tretyakov Qalereyası

1880-ci ildə Repin "Təbliğatın həbsi"ni yazmağa başladı.
Onun üzərində uzun müddət, 1892-ci ilə qədər işləmişdir. Mərkəzi obraz üzərində işləmək rəssama böyük zəhmət bahasına başa gəlib. Repin müəyyən bir modelə xas olan fərdi xüsusiyyətləri toplayan təbiəti axtarırdı. Şəkildəki bütün diqqət təbliğatçıya yönəlib. O, indicə tutulub. Əllər arxa tərəfə bükülür. Onun ətrafında sotsk və çavuşlar səs-küy salırlar. Təbliğatçı hələ də özünü azad etmək üçün mübarizə aparır. Bütün fiqurunda tamaşaçı gizli enerjini, mübarizə iradəsini hiss edir.

Onun qəzəbli baxışları pəncərədə dayanan kişiyə yönəlib. Təbliğatçının saçları dağınıq, köynəyinin düymələri açılıb. İnqilabçının qəhrəmanlığı onun obrazı ilə yanında duran zabit obrazı ilə müqayisə edildikdə xüsusilə kəskin şəkildə hiss olunur. Təbliğatçıya yaxınlaşmaqdan, əli ilə ona toxunmaqdan qorxur deyəsən. Başını arxaya atmış konsteblin bütün fiquru, əllərinin xəbərdarlıq hərəkəti, qırmızı, şişmiş burnu olan axmaq sifəti - bütün bunlar onun obrazını az qala qrotesk edir.

Digər fiqurlar - axtarış aparan məhkəmə icraçısı, məmur və agent, bu tamaşanı seyr edən qız, həbs olunan şəxsə açıq şəkildə rəğbət bəsləyir, pəncərədə dayanıb inqilabçıya ehtiyatla baxan kəndlilər, skamyada oturan kəndli (ehtimal ki, xəbərçi) ) - bütün bu personajlar böyük nəzakətlə əsas məzmunu tamamlayır, baş qəhrəmanın obrazı ilə mübahisə etmədən süjeti sona qədər açır.

“Təbliğatın həbsi”ndə hadisənin özü müfəssəl hekayənin vasitələrindən istifadə etməyi tələb edirdi. Repin bu hekayənin şəkilli və plastik təcəssümü aldığından əmin olmağa çalışdı. Fəaliyyəti interyerdə baş verən, lazımi detalları diqqətlə yazan gündəlik janrlı bir rəsm qurmaq prinsipini saxlayaraq, Repin inqilabçının kompozisiya fiqurunu ayırd etdi: onu kətanın mərkəzinə yerləşdirərək, ona yer verdi. onun impulsiv baxışları və çıxış yolu axtaran daxili hərəkəti. Rəssam ən qaynar rəngləri dista təbliğatçısı (qırmızı saç, qırmızı köynək) fiqurasında toplayıb. Pəncərədən süzülən işığın soyuqluğu onları yola salır. Repin “Təbliğatın həbsi” əsərində inqilabi mövzuda digər rəsmlərinə xas obraz yaradır.

Qəhrəmanlığı, daxili gözəlliyi, gücü, şücaətə getmək bacarığını vurğulayır. Amma eyni zamanda, bu obrazda faciəvi bir qeyd də səslənir: “Təbliğatın həbsi” tablosu inqilabçının tənhalığını, həyatını > verdiyi şəxslərdən təcrid olunmasını açır. Repinin seçdiyi mövzunu bu cür şərh etməsi ətrafdakı reallığı, öz dövrünü dərindən dərk edən sənətkarın xüsusi sayıqlığını əks etdirir.

Çox vaxt eskizlər - hətta böyük rəssamların da - bu eskizlərdən çəkilmiş rəsmlərdən müqayisə olunmaz dərəcədə yaxşıdır.

I. E. Repin. "Həbs, təbliğatçı" rəsm əsərinin eskizi

Nümunə olaraq Karl Bryullovun “Pompeyin son günü” rəsminin eskizini göstərə bilərəm. Rəssamın eskizdə əldə etdiyi qırmızı zənginliyini, şəkildə əldə etmədiyindən, eskizdə olduğu kimi, onda da hadisənin dramatikliyini aça bilməyib.

Niyə bir eskiz lazımdır
Beləliklə, tələbələrin eskiz çəkmələri üçün məşq etmələri vacibdir - bu yolla onlar şəklin məqsədlərinin nə ola biləcəyini və hansı vasitələrlə yandırıldığını başa düşməyə öyrənirlər; eyni zamanda gələcək sənətkarların zövqü və intellekti də inkişaf edir.

Deməliyəm ki, bu və ya digər şəkli düşünən bütün rəssamlar adətən eskiz çəkməyə əl atırlar. Şəkil yalnız düşüncələrdə və ya xəyallarda mövcud olsa da, hələ yaşamır. Yalnız kətana və ya kağıza köçürdükdə müəllifin özünə real və aydın olur.

Gələcək rəssamlar konkret mövzuda, konkret süjetdə əsər yaratmağa hazır olmalı olduqları üçün adətən bütün incəsənət məktəblərində bəstəkarlıq məsələlərinə böyük əhəmiyyət verilir. Müxtəlif məktəblərdə və müxtəlif dövrlərdə bəstələrin mövzuları dəyişdi. Köhnə akademik məktəbin ən güclü təsiri illərində, 18-ci əsrdə və 19-cu əsrin birinci yarısında təhsil kompozisiyalarında dini, mifoloji və tarixi mövzular üstünlük təşkil edirdi. 19-cu əsrin ikinci yarısında, Səyyahların inkişafı dövründə gündəlik mövzular geniş yayıldı.

Mən Leninqradda Ümumrusiya Rəssamlıq Akademiyası nəzdində Ali Rəssamlıq Məktəbində rəssamlıq emalatxanasına rəhbərlik etdiyim zaman kompozisiya üzərində iş aşağıdakı kimi aparılırdı. Tədqiqat üçün hər model dəyişikliyi ilə tələbələr dərhal ictimai müzakirəyə çıxarılan eskizlər təqdim etdilər. Tələbələrin özlərinin sərbəst seçdikləri mövzular və ya mənim verdiyim mövzular üzrə eskizlər yaradıldı. Sonuncu süjet və ya plastik sifariş idi; məsələn, eskizdə ağ divara söykənmiş, yarpaqsız ağacın kölgəsində yarı geyimli insan fiqurunu və ya boz yay günündə iki iri ev heyvanının yanında iki parlaq geyimli insan fiqurunu təsvir etməli idi. Eyni zamanda eskizin ölçüləri də mənim tərəfimdən müəyyən edilib, məsələn: 50x40 sm, 40x70 sm və s.Gətirilən bütün eskizlər studiyada sərgilənib, kollektiv şəkildə müzakirə olunub. Burada təbii olaraq kompozisiya sırasının ümumi məsələlərinə də toxunulduğundan bu söhbətlər şagirdlərin bədii, yaradıcılıq inkişafı ilə bağlı izsiz ötüşmədi. Eskiz haqqında deyilənlərin hamısı ilə əlaqədar mən məşhur ustaların bəzi eskizlərinə istinad edəcəyəm.

I. E. Repinin "Təbliğatçının həbsi" rəsm əsəri üçün eskizləri
orijinal ideyanın necə inkişaf etdiyinə, konkret icazə almasına, kompozisiyanın lazımi detallarla (kağızları olan çamadan) və personajlarla (polis məmuru, məmur və başqaları) necə tamamlandığına şahidlik etmək.

I. E. Repin. “Təbliğatın həbsi” rəsm əsərinin eskizi. 1879

I. E. Repin. "Təbliğatın həbsi" rəsminin orijinal versiyası. 1878

Miniatürlərin mənası

Surikovun “Stepan Razin” tablosuna çəkdiyi eskiz Repinin eskizləri kimi tematik həlli ilə deyil, rəngsiz reproduksiyada belə görünən və başa düşülən tonal-şəkilli tərəfi ilə maraqlıdır. Şəkli xatırlayan hər kəs təsdiq edə bilər ki, qayıq və insanların mənzərəli tonunun eskizdə göstərilən mənzərə ilə təzadını şəkildəki rəssam həyata keçirir, burada əsas rol oynayır.

Rembrandtın “Müqəddəs ailə” əsərində dahi ustadın yaradıcılıq planı və bu mənzərədə parlayan və burada əsas ifadə vasitəsinə çevrilmiş işığı üzə çıxarmaq üçün istifadə etdiyi üsullar xüsusilə aydın görünür. Bütün şəkil boyunca işıq axını aparmaq üçün onun sol küncünə bu süjet üçün heç də lazım olmayan bir qrup uçan və işıqlandırılmış mələklər yerləşdirilir, sonra işıq bir şəkil üzərində mərkəzləşir. qadın, uşaqla beşikdə, yerdə.

Xüsusilə bir çox işıq qadın fiqurunda cəmlənir; əlində tutduğu açıq kitab kompozisiyanın ən sıx işıq nöqtəsidir. Bu şəklin süjet həlli üçün kitab təqdim etməyə təcili ehtiyac yox idi. Rəssam ona parlaq bir nöqtə kimi, qadının sifətinə və fiquruna reflekslər salan bir obyekt kimi lazım idi. Rembrandt qaranlıq fonun təzadlı tonunu necə də məharətlə təqdim etdi, o qədər güclü idi ki, dərinlikdəki kişi fiquru demək olar ki, onunla birləşir! Hazırlanmış rəsm, eskiz tapşırığı ola biləcək ustalıqla yerinə yetirilən bədii ideyanın nümunəsini təqdim etmək üçün buraya daxil edilmişdir.

Eskizdə işıq effektləri ilə yanaşı, şəkilli əlaqələr, ton, forma, hərəkətin ifadəsi və s.
Hansısa bədii-plastik problemin həllini axtarmadan eskizdə vahid süjetin işlənməsi rəsmin bədii ifadəliliyinə nail olmur.

Eskiz tərtib edərkən onun nisbətlərini, formatını seçmək çox vacibdir. Sözsüz ki, Surikovun “Yermakın Sibiri ələ keçirməsi” kimi kompozisiyaya üfüqi həll tələb edən süjetli eskiz üçün müvafiq formatda kətan götürmək lazımdır. Əksinə, dayanan bir fiqurun portretinin eskizi sizi şaquli çərçivə almağa məcbur edəcək (Denis Davydov Kiprenskinin portretinə müraciət edə bilərsiniz). Standart nisbətlər və ölçülər ola bilməz. Şəkil müstəvisi yalnız müəyyən bir süjet tərtib etmək üçün istifadə edilmir - bu müstəvidə bədii elementləri, məsələn, işıq və ya mənzərəli ləkələri, arxa plana keçən güclü işıqlı formaları və kölgələri ifadəli şəkildə təşkil etmək lazımdır.

Kompozisiyada, eskizlərin tərtibində məşqlər, sənətdə bir çox başqa şeylər kimi, sadə, sadə tapşırıqlarla başlamalıdır; məsələn, müəyyən bir çərçivədə tək bir fiqur təşkil etmək üçün: postunda polis, şorbası qazanda qaynayan aşpaz, ev tikintisində dülgər və s. Onda daha mürəkkəb olanlara keçə bilərsiniz. fiqurların sayı baxımından, həm də kompozisiya tapşırıqları baxımından.
Sənətşünas D. N. Kardovskinin "Təbliğatçının həbsi" tablosu haqqında