Dahinin qorxuları və fetişləri Dalinin simvolizmidir. Dahinin qorxuları və fetişi - Dalinin simvolları El Salvadorun Ay fili Dali heykəli

"Fillər" - Salvador Dalinin minimalist və demək olar ki, monoxromatik sürreal hekayə yaradan rəsm əsəri. Çoxlu elementlərin olmaması və mavi səma onu digər kətanlardan fərqli edir, lakin şəklin sadəliyi tamaşaçının Dalinin əsərində təkrarlanan element olan Bernininin fillərinə verdiyi diqqəti artırır.

Reallığı fəth edən adam

Dali sənətə yad insanlar arasında belə nadir hallarda biganə qalan sənətçilərdəndir. Onun müasir dövrün ən populyar rəssamı olması təəccüblü deyil. Sürrealistin rəsmləri sanki xarici dünyanın gördüyü kimi reallıq Dali üçün mövcud deyilmiş kimi çəkilir.

Bir çox ekspertlər düşünürlər ki, rəssamın qeyri-real süjetlər şəklində kətan üzərinə tökülən təxəyyülünün bəhrələri psixoz, paranoyya və meqalomaniya (kütlələrin tez-tez razılaşdığı və bununla da cəhd etdiyi bir fikir) tərəfindən yeyilən xəstə zehnin bəhrəsidir. başa düşmək mümkün olmayanı izah etmək). Salvador Dali yazdığı kimi yaşadı, yazdıqca düşündü, ona görə də onun rəsmləri digər rəssamların kətanları kimi sürrealistin onun ətrafında gördüyü reallığın əksidir.

Video: Fillər - Salvador Dali, rəsmə baxış

Onun tərcümeyi-hallarında və məktublarında təkəbbür və narisizmin sıx pərdəsi vasitəsilə həyata və hərəkətlərinə rasional münasibət, təəssüf hissi və öz dühasına sarsılmaz inamdan güc alan öz zəifliyinin etirafı göz qabağındadır. Doğma İspaniyanın bədii ictimaiyyəti ilə əlaqələrini kəsən Dali sürrealizmin özü olduğunu bəyan etdi və yanılmadı. Bu gün “sürrealizm” sözü ilə qarşılaşanda ağıla ilk gələn sənətçinin adıdır.

Təkrarlanan simvollar

Dali tez-tez öz rəsmlərində saat, yumurta və ya azmış kimi təkrarlanan simvollardan istifadə edirdi. Tənqidçilər və sənət tarixçiləri bütün bu elementlərin mənasını və rəsmlərdəki məqsədini izah edə bilmirlər. Ola bilsin ki, yenidən peyda olan əşyalar və əşyalar rəsmləri bir-birinə bağlayır, lakin belə bir nəzəriyyə var ki, Dali öz rəsmlərinə diqqəti və marağı artırmaq üçün onlardan kommersiya məqsədi ilə istifadə edib.

Eyni simvolların müxtəlif rəsmlərdə işlədilməsinin motivləri nə olursa olsun, rəssam nədənsə onları seçib, bu isə o deməkdir ki, onların məqsədi olmasa da, gizli bir mənası var idi. Kətandan kətana keçən bu elementlərdən biri də arxalarında obelisk olan "uzun ayaqlı" fillərdir.

İlk dəfə belə bir fil "Oyanmadan bir saniyə əvvəl narın ətrafında arının uçuşu ilə əlaqədar yuxu" adlı rəsm əsərində göründü. Sonradan Salvador Dalinin iki belə heyvanı təsvir etdiyi "Fillər" adlı rəsm əsəri çəkildi. Təsvir Bernininin heykəlinin Papanın dəfn mərasimində gəzdiyi bir yuxunun təsiri altında yaradıldığı üçün rəssamın özü onları "Berninin filləri" adlandırdı.

Salvador Dali, "Fillər": rəsmin təsviri

Şəkildə inanılmaz dərəcədə uzun və nazik ayaqları olan iki fil qırmızı-sarı gün batımı səması fonunda səhra düzündə bir-birinə doğru gedir. Şəklin yuxarı hissəsində artıq səmada ulduzlar parlayır və üfüq hələ də parlaq günəş işığı ilə işıqlandırılır. Hər iki fil Papanın atributlarını daşıyır və fillərin özlərinə uyğun eyni xalçalarla örtülmüşdür. Fillərdən biri gövdəsini və başını aşağı salaraq qərbdən şərqə doğru gedir, digəri gövdəsini qaldıraraq ona tərəf gedir.

Video: Salvador Dalinin rəsmləri

Salvador Dalinin "Fillər" tablosu heyvanların özündən başqa hər şeyi qürubun parlaq işığında batırır və həll edir. Fillərin ayaqları altında onlara doğru gedən insan fiqurlarının konturları var - onların kölgələri, az qala, fillərin ayaqları kimi qrotesk şəkildə uzanır. Fiqurlardan biri kişi, digəri isə qadın və ya mələyin siluetinə bənzəyir. İnsan fiqurları arasında, arxa planda, batmaqda olan günəşin şüaları ilə işıqlandırılan şəffaf bir ev var.

Salvador Dalinin simvolizmi

Salvador Dalinin "Fillər" rəsm əsəri digərlərindən daha sadə görünür, çünki o, çox elementlərlə zəngin deyil və dar və kifayət qədər tünd rəng palitrasında işlənib.

Simvollar, fillərin özlərinə əlavə olaraq, bunlardır:

• qanlı gün batımı;
• şəffaf bir ev, daha çox abidə kimi;
• səhra mənzərəsi;
• qaçış fiqurları;
• fillərin "əhval-ruhiyyəsi".

Bir çox mədəniyyətdə fillər güc və təsir simvoludur, bəlkə də böyük eqoist Dalini cəlb edən budur. Bəziləri Bernininin fillərinin seçimini din simvolu ilə əlaqələndirirlər, lakin çox güman ki, sürrealist Dali üçün heykəlin xüsusi cazibəsi Bernininin həyatında bir dəfə də olsun əsl fil görmədən yaratmasıdır. Rəsmdəki fillərin uzun, incə ayaqları onların kütləsi və gücü ilə ziddiyyət təşkil edərək, cılız bir quruluşa söykənən güc və gücün təhrif olunmuş, ikili simvolunu yaradır.

Salvador Dali qeyri-insani fantaziya uçuşu və bənzərsiz təxəyyülü olan bir rəssam idi. Onun rəsmlərini hamı başa düşmür və çox az adam onlara konkret, faktiki izahat verə bilər, lakin hamı razılaşır ki, ispan sürrealistinin hər bir rəsmi bu və ya digər şəkildə rəssamın onu dərk etdiyi reallığın əksidir.

Salvador Dalinin “Fillər” tablosu sürreal hekayənin gözəl nümunəsidir. Bu, yad planetə və ya qəribə yuxuya bənzəyən bir reallıq yaradır.

Eksantrik, həyəcanlı sürrealist Dali bir neçə dəfə öz rəsmlərində fillər mövzusuna müraciət etdi. Nədənsə onu narahat edirdilər. Onun fillərlə "Qu quşları..." var idi, Müqəddəs Antoninin vəsvəsəsi, sonra 1948-ci ildə Salvador Dalinin "Fillər" rəsm əsəri var idi.

Şəxsiyyət Dali

Bir sözlə, bu mürəkkəb insanı təsvir etmək olmaz, ancaq təsvirin konturunu vermək olar. O, çox şıltaq və nəzarətsiz bir uşaq kimi böyüdü. Artıq uşaqlıqda onun uşaqlar arasında bərabər şəraitdə yaşamasına mane olan qorxuları və müxtəlif kompleksləri var idi. O, rəssamlıq məktəbində, daha sonra isə San Fernando Akademiyasında rəssamlıq təhsili alıb.

Məktəbi tərk etdikdən sonra Parisə köçdü və burada sürrealist üslubunu inkişaf etdirməyə başladı. Lakin İtaliyaya səfər onu İntibah dövrünün əsərlərindən məmnun edir. O, rəsmləri real obrazlarla doldurur, lakin onlara öz inanılmaz fantaziyalarını təqdim edir.

İtaliya və onun Dalinin yaradıcılığına təsiri

1937-ci ildə Salvador Dalinin “Fillər” tablosu belə doğulub, daha dəqiq desək, “Filləri əks etdirən qu quşları”dır. Burada gölün sahilində oturan və ağaclarla birlikdə suda əks olunan qu quşları təsvir edilmişdir.

Fillərin fiqurlarını təşkil edən qu quşlarının boyunları və qanadlarıdır. Ağaclar fillərin bədənlərinə və güclü ayaqlarına çevrilərək mənzərəni tamamlayır. Bu şəkil flipdir. Diqqətlə baxsanız, qu quşları özlərini fillərə çevirəcəklər. Arxa planda Kataloniya mənzərəsi var. Onun rəngi payızın alovlu rəngləridir. Salvador Dalinin "Fillər" tablosu daha sonra çəkiləcək. Sənətşünaslar onda D. Bernininin təsirini tapırlar. Rəssamın özü isə barokko üslubunun böyük yaradıcısının heykəlindən ilhamlandığını rədd etmirdi: belində obelisk daşıyan fil. Salvador Dalinin “Fillər” tablosunda da bu güc və hökmranlıq simvolu var. Yalnız bunda bir damla akademiklik və realizm yoxdur.

Salvador Dali, "Fillər": rəsmin təsviri

Dali ilk dəfə Amerikada yaşayarkən filləri milçəklərinki kimi nazik boyalarla boyamışdı. Bu fillər qadının yuxusunda görünür.

İncə ayaqlı fillərlə Salvador Dalinin gözünə görünən başqa bir yaradılış Müqəddəs Antoninin vəsvəsəsidir. Səhrada olan bədbəxt Antoni, dua və xaçla özünü müdafiə edən dəhşətli fillərin, böyüyən atın, yarıçılpaq gözəlliyin şeytani görüntülərindən qaçmağa çalışır.

Salvador Dali Dünya Müharibəsindən sonra başqa halüsinasiyalar gördü. Ayaqlarındakı “fillər” qan-qırmızı fonda tökülən qan kimi yazılmışdır ki, burada rəssam doğma şəhərinin mənzərəsini yerləşdirib, hamıya və hər kəsə xatırlatmaq istəyir ki, nə olursa olsun, haradan gəldiyini heç vaxt unutma. Günəşin batması və ya doğuşu tamamilə aydın deyil.

Fillər şəklin yerini doldurmur. Qəsdən boşdur. Hər bir tamaşaçıya istədiyini təsəvvür etmək hüququ verilir. Bununla belə, müəllifinki kimi vəhşi fantaziya uçuşu hamıdan uzaqdır.

İki heyvan bir-birinə doğru hərəkət edir. Onların ayaqları hörümçəklərinki kimi nazik, kövrək, demək olar ki, görünməz, çoxbuqludur. Həmişə olduğu kimi, Dalidə erotizm elementi var. Onların nazik ayaqları arzu ayaqlarıdır. Hər ikisi yüksək görünən falluslara malikdir. Bu cür ayaqların yüklə bədənlərini necə dəstəkləməsi inanılmaz görünür. Dalinin filləri reallığın qəsdən təhrifidir, çünki onlar cazibə qanunlarına uyğun gəlmirlər. Onlar fantom reallıq hissi yaradırlar.

Heyvanlar inanılmaz hündürlükdə səhranın hamar səthində unudulub gedirlər. Biri gövdəsini qaldırdı, digəri aşağı saldı. Biri hələ də şəndir və həyatdan həzz alır, digəri artıq yorulub, dayanıb. Onların arasında milyonlarla insanın həyatına son qoyan dəhşətli müharibədən sonra bəşər övladının davamının simvolu kimi iki miniatür kişi və qadın fiqurları çətinliklə görünür.

Rəssamın nə demək istədiyini anlamaq çətindir. Ən yaxşısını özü deyirdi: “Məni sevincdən öldürən şəkillər çəkirəm, məni dərindən təsirləndirən şeylər yaradıram və onları səmimi şəkildə təsvir etməyə çalışıram”.

Dahinin qorxuları və fetişi - Dalinin simvolizmi

Öz sürrealist dünyasını yaradan Dali onu fantazmaqorik canlılar və mistik simvollarla doldurdu. Ustadın fetişinin vəsvəsələrini, qorxularını və obyektlərini əks etdirən bu simvollar yaradıcılıq həyatı boyu onun bir əsərindən digərinə “köçür”.

Dalinin simvolizmi təsadüfi deyil (maestronun fikrincə, həyatda hər şey təsadüfi olmadığı kimi): Freydin ideyaları ilə maraqlanan sürrealist onun əsərlərinin gizli mənasını vurğulamaq üçün simvollar uydurur və istifadə edirdi. Çox vaxt - bir insanın "sərt" bədən qabığı ilə onun yumşaq "maye" emosional və zehni məzmunu arasındakı münaqişəni ifadə etmək.

Heykəltəraşlıqda Salvador Dalinin simvolizmi

Bu canlıların Allahla ünsiyyət qura bilməsi Dalini narahat edirdi. Onun üçün mələklər mistik, ülvi birliyin simvoludur. Çox vaxt ustadın rəsmlərində Dali üçün cənnət tərəfindən bəxş edilən nəcibliyin, saflığın və əlaqənin təcəssümü olan Qalanın yanında görünürlər.

MƏLƏK


boş, tutqun, ölü mənzərə fonunda iki məxluqun çoxdan gözlənilən görüşünün hələ də mövcud olduğu dünyada yeganə rəsm əsəridir.

Dahilərin hər bir yaradıcılığında biz öz rədd edilmiş fikirlərimizi tanıyırıq (Ralph Emerson)

Salvador Dali "Düşmüş mələk" 1951

QARŞIQLAR

Həyatın məhv olması qorxusu Dalidə uşaq ikən, qarışqaların ölü kiçik heyvanların qalıqlarını necə yediyini dəhşət və ikrah hissi ilə seyr edərkən yaranmışdı. O vaxtdan bəri və ömrünün sonuna qədər qarışqalar rəssam üçün çürümə və çürümə simvoluna çevrildi. Baxmayaraq ki, bəzi tədqiqatçılar Dalinin yaradıcılığında qarışqaları güclü cinsi istək ifadəsi ilə əlaqələndirirlər.

Salvador Dali “təşviq və simvolların dili ilə desək, o, şüurlu və aktiv yaddaşı mexaniki saat və onların içində fırlanan qarışqalar şəklində, şüursuzluğu isə qeyri-müəyyən vaxtı göstərən yumşaq saat şəklində təyin etdi. YADDAŞIN DAVAMLILIĞI beləliklə, oyaqlıq və yuxu vəziyyətində eniş-yoxuş arasında dalğalanmaları təsvir edir. Onun "yumşaq saatlar zamanın çevikliyinin metaforasına çevrilir" ifadəsi qeyri-müəyyənlik və intriqaların olmaması ilə doymuşdur.Zaman müxtəlif yollarla hərəkət edə bilər: ya rəvan axar, ya da Dalinin fikrincə, çürümə mənasını verən korrupsiya ilə korroziyaya uğraya bilər. burada doymaz qarışqaların səs-küyü ilə.

ÇÖRƏK

Bəlkə də Salvador Dalinin bir çox əsərlərində çörəyi təsvir etməsi və ondan sürreal obyektlər yaratmaq üçün istifadə etməsi onun yoxsulluq və aclıq qorxusundan xəbər verirdi.

Dali həmişə çörəyin böyük “pərəstişkarı” olub. Təsadüfi deyil ki, o, Figueresdəki teatr-muzeyinin divarlarını bəzəmək üçün rulonlardan istifadə edib. Çörək eyni anda bir neçə simvolu birləşdirir. Çörəyin görünüşü El Salvadora "yumşaq" zaman və ağılın əksinə olan sərt fallik bir obyekti xatırladır.

"Qadının retrospektiv büstü"

1933-cü ildə S.Dali başında çörək, üzündə qarışqalar və boyunbağı kimi qarğıdalı qabıqları olan tunc büst yaratmışdır. O, 300.000 avroya satılıb.

Çörək ilə səbət

1926-cı ildə Dali "Çörək səbəti"ni yazdı - kiçik hollandlar, Vermeer və Velaskesə hörmətlə dolu təvazökar bir natürmort. Qara fonda ağ əzilmiş salfet, hörmə saman səbəti, bir-iki tikə çörək. İncə bir fırça ilə yazılmış, heç bir yenilik, manyak zəhmət qatışığı ilə şiddətli məktəb müdrikliyi.

DƏSTƏKLƏR

Bir gün balaca Salvador çardaqda köhnə qoltuqağaqları tapdı və onların məqsədi gənc dahidə güclü təəssürat yaratdı. Uzun müddətdir ki, qoltuqaltılar onun üçün indiyə qədər heç vaxt görülməmiş inamın və təkəbbürün təcəssümü oldu. 1938-ci ildə "Sürrealizmin Qısa lüğəti"nin yaradılmasında iştirak edən Salvador Dali yazırdı ki, qoltuqaltılar dayaq simvoludur, onlarsız bəzi yumşaq strukturlar öz formasını və ya şaquli mövqeyini saxlaya bilmir.

Dalinin kommunisti açıq ələ salmasından biri Andre Bretonu və onun solçu baxışlarını sevirəm. Baş qəhrəman, Dalinin özünün dediyinə görə, nəhəng visorlu papaqlı Lenindir. “Dahilərin gündəliyi”ndə Salvador “O, məni yemək istəyir!” deyə qışqıraraq körpənin özü olduğunu yazır. Burada həm də qoltuq dəyənəkləri var - rəssamın həyatı boyu öz aktuallığını qoruyub saxlayan Dalinin yaradıcılığının əvəzsiz atributu. Rəssam bu iki qoltuq dəyənəyi ilə başçının visorunu və budlarından birini yuxarı qaldırır. Bu, mövzu ilə bağlı yeganə məlum iş deyil. Hələ 1931-ci ildə Dali “Partial Hallucination. Leninin pianoda altı çıxışı.

SÜRMEÇLƏR

Salvador Dalinin bir çox rəsm və əşyalarındakı insan bədənlərində yaddaşı, eləcə də tez-tez gizlətmək istədiyiniz fikirləri simvolizə edən açılan çekmeceler var. “Düşüncə sirləri” – Freyddən götürülmüş və gizli arzuların sirri mənasını verən anlayışdır.

SALVADOR DALI
YÜKSEKLİ VENUS De MILO

Venera de Milo çekmeceli ,1936 Çekmeceli Venera de Milo Gips. Hündürlük: 98 sm Şəxsi kolleksiya

YUMURTA

Dalinin bu simvolu xristianlar arasında "tapıldı" və bir az "dəyişdirildi". Dalinin anlayışına görə, yumurta yalnız saflığı və mükəmməlliyi simvollaşdırmır (xristianlığın öyrətdiyi kimi), həm də keçmiş həyat və yenidən doğuş haqqında ipucu verir, intrauterin inkişafı simvollaşdırır.

“Geopolitik uşaq yeni insanın doğulmasını izləyir”

Narcissusun Metamorfozaları 1937


Bilirsən, Qala (amma təbii ki, bilirsən) bu mənəm. Bəli, Nərgiz mənəm.
Metamorfozun mahiyyəti nərgiz fiqurunun nəhəng daş ələ, başının isə yumurtaya (və ya soğana) çevrilməsindən ibarətdir. Dali vəsvəsələri və kompleksləri ifadə edən "Başdakı ampul cücərdi" İspan atalar sözündən istifadə edir. Bir gəncin narsisizmi də oxşar kompleksdir. Narcissus'un qızıl dərisi Ovidin (onun da Narcissus haqqında danışan "Metamorfozlar" şeiri şəklin ideyasından ilhamlanaraq) dediyi sözə istinad edir: "qızıl mum yavaş-yavaş əriyir və ondan uzaqlaşır. od... beləcə məhəbbət əriyir və axıb gedir”.

FİLLER

Üstünlük və gücü simvolizə edən nəhəng və əzəmətli fillər Dali həmişə çox sayda diz qapaqları olan uzun nazik ayaqlara söykənir. Beləliklə, rəssam sarsılmaz görünən şeyin qeyri-sabitliyini və etibarsızlığını göstərir.

V "Müqəddəs Antoninin sınağı"(1946) Dali müqəddəsi aşağı küncə qoydu. Onun üstündə bir atın başçılıq etdiyi bir sıra fillər üzür. Fillər arxalarında çılpaq bədənləri olan məbədləri daşıyırlar. Rəssam demək istəyir ki, vəsvəsələr yerlə göy arasındadır. Dali üçün seks mistisizmə bənzəyirdi.
Rəsmi başa düşmək üçün başqa bir açar, Dali üçün mənəvi və dünyəviliyin birləşməsindən əldə edilən qanun və nizamı simvolizə edən İspan El Escorial buludunun bəzəkli görünüşündə yatır.

Fillər kimi əks olunan qu quşları

Mənzərələr

Çox vaxt Dalinin mənzərələri realist şəkildə çəkilir və onların mövzuları Renessans rəsmlərinə bənzəyir. Rəssam sürreal kollajları üçün mənzərələrdən fon kimi istifadə edir. Bu, Dalinin "imza" xüsusiyyətlərindən biridir - real və sürreal obyektləri bir kətan üzərində birləşdirə bilməsidir.

YUMŞAQ ƏRİLMİŞ SAAT

Dali dedi ki, maye məkanın bölünməzliyinin və zamanın çevikliyinin maddi əksidir. Yeməkdən bir gün sonra bir parça yumşaq Camembert pendirinə baxan rəssam insanın dəyişən zaman qavrayışını ifadə etmək üçün mükəmməl bir üsul tapdı - yumşaq saat. Bu simvol psixoloji aspekti qeyri-adi semantik ekspressivliklə birləşdirir.

Yaddaşın davamlılığı (yumşaq saatlar) 1931


Rəssamın ən məşhur rəsmlərindən biri. Qala düzgün proqnozlaşdırmışdı ki, “Yaddaşın davamlılığı”nı bir dəfə görən heç kim onu ​​unutmayacaq. Şəkil, emal edilmiş pendiri görəndə Dalidə yaranan birləşmələr nəticəsində çəkilmişdir.

DƏNİZKİRPİSİ

Dalinin fikrincə, dəniz kirpisi ilk xoşagəlməz təmasdan sonra (kirpinin tikanlı səthi ilə təmasda olduğu kimi) insanlar bir-birlərində xoş cizgiləri tanımağa başlayanda insanların ünsiyyət və davranışlarında müşahidə oluna bilən təzadlılığı simvollaşdırır. Dəniz kirpisində bu, Dali'nin ziyafət etməyi sevdiyi yumşaq ətli yumşaq bədənə uyğun gəlir.

İlbiz

Dəniz kirpisi kimi, ilbiz də çöldəki sərtlik ilə içəridəki sərtlik və içəridəki yumşaqlıq arasındakı ziddiyyəti simvollaşdırır. Ancaq bundan əlavə, Dali ilbizin konturları, qabığının incə həndəsəsi ilə sevindi. Evdən velosipedlə gəzintilərinin birində Dali velosipedinin baqajında ​​ilbiz gördü və uzun müddət bu mənzərənin cazibəsini xatırladı. İlbizin təsadüfən velosipeddə olmadığına əmin olan rəssam onu ​​işinin əsas simvollarından birinə çevirib.

Bu, yəqin ki, Dalinin yaratdığı ən məşhur obrazlardan biridir - uzun, çoxbucaqlı hörümçək ayaqları üzərində, şəkildən şəklə təkrarlanan bir fil. Misal üçün:

Düşünürəm ki, mən bu filin mənşəyini müəyyən etmişəm. Söhbət orta əsrlər heyvandarlarının məşhur əfsanəsindən gedir, ona görə filin ayaqlarında oynaqlar yoxdur, ona görə də ağaca söykənərək yatır, yıxılsa, artıq özü qalxa bilmir ().

Filin özəlliyi belədir: yıxılanda ayağa qalxa bilmir, çünki dizlərində oynaq yoxdur. O necə düşür? Yatmaq istəyəndə ağaca söykənib yatır. Hindistanlılar (siyahılarda seçim: ovçular). filin bu xassəsini bilə-bilə gedib ağacı bir az kəsirlər. Fil gəlir. söykənmək və ağaca yaxınlaşan kimi ağac da onunla birlikdə düşür. Yıxılıb, qalxa bilmir. Və ağlamağa və qışqırmağa başlayır. Başqa bir fil eşidir və ona kömək etməyə gəlir, lakin yıxılanı qaldıra bilmir. Sonra hər ikisi qışqırır, o biri on ikisi gəlir, lakin yıxılanı qaldıra bilmirlər. Sonra hamısı birlikdə qışqırır. Axı balaca bir fil gəlir, gövdəsini filin altına qoyub onu götürür.
Balaca filin malı belədir: əgər filan yerdə onun saçına, sümüklərinə od vursan, ora nə iblis, nə ilan girər, nə də orada başqa pislik baş verməz.
Təfsir.
Adəm və Həvvanın obrazı necə şərh olunur: Adəm və arvadı günah etməzdən əvvəl səmavi səadətdə olduqları halda, onlar hələ cinsi əlaqəni bilmirdilər və birləşmə haqqında fikirləşmirdilər. Amma qadın ağacdan, yəni əqli mandrandan yeyib ərinə verəndə Adəm onun arvadını tanıdı və Qabili pis sularda dünyaya gətirdi. Davudun dediyi kimi: “Ya Allah, məni xilas et, çünki canımın suları gəldi”.
Gələn böyük fil, yəni Qanun yıxılanı qaldıra bilmədi. Sonra 12 fil gəldi, yəni peyğəmbərlərin üzü, onu qaldıra bilmədilər. Nəhayət, zehni fil və ya Məsih Allah gəldi və yerdən düşəni qaldırdı. Hamını xilas etmək üçün hər şeydən əvvəl “Özünü alçaltdı, qul şəklini aldı”

Dali öz metodunu "paranoid-kritik" kimi təsvir etdiyinə görə, onun filin ayaqlarına çoxlu oynaqlar çəkməsi mükəmməl məna kəsb edir ("amma mən sizin ən yaxşı həkiminizə və onun teologiyasına inanmıram!"). Və Antoninin niyə çılpaq qadınlar tərəfindən (əsl ənənədə olduğu kimi) deyil, çoxbucaqlı ayaqları olan fillərin hücumuna məruz qalması tamamilə başa düşüləndir: sınağa çəkilən ani bədən istəkləri deyil, imanın özüdür. Hansı ki, əslində həm daha qorxulu, həm də gülməli. 20-ci əsr üçün "zehni fil" artıq özlüyündə olduqca gülməli səslənir, həm də qorxuludur (müq. "Heffalump" - Winnie the Pooh və Piglet-i sınağa çəkən başqa bir psixi fil).
Ümumiyyətlə, Dali, deyəsən, sxolastik ənənəni ələ salmağı xoşlayırdı, çünki onun “Böyük Masturbator”u özünü düşünən Aristotelin zehninin əsas hərəkətvericisindən başqası deyil.
P.S: fikir verin, atın ayaqlarının anatomiyası normaldır, sadəcə olaraq qeyri-mütənasib şəkildə uzanır.