Notlar, akkordlar - köhnə rus romansları toplusu - piano. Rus bəstəkarlarının yaradıcılığında romanslar. Siyahıda məşhur romansların adları bəstəkarları göstərir

Romantikanın bir janr kimi çiçəklənmə dövrü 18-ci əsrin ikinci yarısından başlayır. Bu janr xüsusilə Fransa, Rusiya və Almaniyada populyarlaşır.

K XIX əsrdə milli romantizm məktəbləri artıq formalaşır: Avstriya və Alman, Fransız və Rus. Bu zaman romansların vokal dövrələrində birləşdirilməsi populyarlaşır: F.Şubert “Gözəl Millerin qadını”, V.Müllerin misralarına “Qış yolu” Bethoven ideyasının sanki davamı kimi ifadə edilir. "Uzaq bir sevgiliyə" mahnılar toplusunda. F. Şubertin "Qu mahnısı" kolleksiyası da məlumdur, bir çox romansları dünya şöhrəti qazanmışdır.

Rus bədii mədəniyyətində romantika özünəməxsus bir hadisədir, çünki. o, milli musiqi janrına çevrildi, əslində, ortada Qərbi Avropa ölkələrindən Rusiyaya nüfuz etdikdən dərhal sonra XVIII in. Üstəlik, o, Qərbi Avropa ariyasından və rus lirik mahnısından milli torpaqlarımızda mənimsənilib, bu janrların bütün ən yaxşılarını mənimsəyib.

Rus romantikasının inkişafına mühüm töhfə bəstəkarlar tərəfindən verilmişdir A. Alyabiyev, A. Qurilev və A. Varlamov.

Alexander Alexandrovich Alyabiev (1787-1851)

A. Alyabiyev200-ə yaxın romansın müəllifidir, onlardan ən məşhuru A.Delviqin misralarına "Bülbül" əsəridir.

A.Alyabyev Tobolsk şəhərində zadəgan ailəsində anadan olub. 1812-ci il Vətən Müharibəsində və 1813-14-cü illərdə rus ordusunun xarici yürüşlərində iştirak etmişdir. Partizan və şair Denis Davydov tərəfindən təşkil edilən Drezdenin tutulmasında iştirak etmişdir. Drezdenin alınması zamanı yaralanıb. Leypsiq döyüşlərində, Reyn döyüşlərində və Parisin alınmasında iştirak etmişdir. Mükafatları var. Polkovnik-leytenant rütbəsi ilə forma və tam təqaüdlə təqaüdə çıxdı. Moskva və Sankt-Peterburqda yaşayıb. Musiqi onun həvəsi idi. O, Rusiya xalqlarının musiqisi ilə maraqlanmış, Qafqaz, Başqırd, Qırğız, Türkmən, Tatar xalq mahnılarını lentə almışdır. Alyabyevin dünya şöhrətli "Bülbül" əsərindən əlavə, Puşkinin "İki qarğa", "Qış yolu", "Müğənni" poemaları, eləcə də "Axşam zəngləri" (İ. Kozlov), "Palıd ağacı səsləri" (V Jukovskinin misraları), "Üzr istəyirəm və kədərlənirəm" (İ. Aksakovun misraları), "Qıvrımlar" (A. Delviqin misraları), "Dilənçi" (Berangerin misraları) , "Pachitos" (İ.Myatlevin misraları).

Aleksandr Lvoviç Qurilev 1803-1858)

Serf musiqiçi qraf V. G. Orlovun ailəsində anadan olub. İlk musiqi dərslərini atasından almışdır. O, qala orkestrində və knyaz Qolitsının kvartetində ifa edib. Atası ilə azadlıq əldə edərək, o, bəstəkar, pianoçu və müəllim kimi tanınıb. O, A.Koltsovun, İ.Makarovun şeirlərinə romanslar yazır ki, onlar tez populyarlıq qazanır.

Qurilevin ən məşhur romansları: “Zəng yeknəsək cingildəyir”, “Əsaslandırma”, “Həm darıxdırıcı, həm də kədərli”, “Qış axşamı”, “Sən mənim kədərimi başa düşmürsən”, “Ayrılıq” və s. Onun Şerbinanın sözlərinə "Döyüşdən sonra" romanı Krım müharibəsi zamanı xüsusi populyarlıq qazandı. Yenidən işlənərək “Dəniz yayılır” xalq mahnısına çevrildi.

Vokal lirikası onun yaradıcılığının əsas janrı idi. A. Qurilevin romansları incə lirizm və rus xalq mahnısı ənənəsi ilə hopmuşdur.

Aleksandr Eqoroviç Varlamov (1801-1848)

Moldova zadəganlarındandır. Kiçik məmur ailəsində anadan olub, istefada olan leytenant. Musiqiyə olan istedadı erkən uşaqlıqda özünü göstərdi: o, skripka və gitara çalırdı. On yaşında o, Sankt-Peterburqdakı saray oxuma kilsəsinə göndərildi. Bacarıqlı bir oğlan bəstəkar və kilsənin direktoru D.S. Bortnyansky ilə maraqlandı. Varlamovun həmişə minnətdarlıqla xatırladığı onunla təhsil almağa başladı.

Varlamov Hollandiyadakı Rusiya səfirliyi kilsəsində nəğmə müəllimi işləmiş, lakin tezliklə vətənə qayıtmış və 1829-cu ildən Sankt-Peterburqda yaşamış, burada M.İ.Qlinka ilə tanış olmuş, musiqi gecələrində ona baş çəkmişdir. Moskva İmperator Teatrlarında bandmeyster köməkçisi vəzifəsində çalışmışdır. O, müğənni-ifaçı kimi də çıxış edib, getdikcə romansları, mahnıları populyarlaşıb. Varlamovun ən məşhur romansları: "Oh, sən, vaxt bir az vaxtdır", "Dağ zirvələri", "Çətindir, güc yox idi", "Çovğun küçə boyunca süpürür", "Quldurun mahnısı", “Volqaya qədər”, “Yelkən ağarır tənha”.

Aleksey Nikolayeviç Verstovski (1799-1862)

A. Verstovski. Karl Qampeln tərəfindən oyma

Tambov vilayətində anadan olub. O, özbaşına musiqi edirdi. Musiqi müfəttişi, İmperator Moskva teatrlarının repertuarının müfəttişi, İmperator Moskva teatrları Direktorluğunun ofisinin müdiri vəzifələrində çalışmışdır. O, operalar (M.Zaqoskinin romanı əsasında yazdığı "Askoldun məzarı" operası çox məşhur idi), vodevil, həmçinin ballada və romanslar yazıb. Ən məşhur romansları: "Gecənin səsini eşitdinmi meşədən kənarda", "Qoca ər, nəhəng ər" (A. S. Puşkinin şeirlərinə). Yeni bir janr - ballada yaratdı. Ən yaxşı balladaları “Qara şal” (sözləri A. S. Puşkinin), “Kasıb müğənni” və “Gecə gözətçisi” (sözlərinə V. A. Jukovskinin), “Skaldın üç nəğməsi” və s.

Mixail İvanoviç Qlinka (1804-1857)

Gələcək bəstəkar Smolensk vilayətinin Novospasskoye kəndində istefada olan kapitanın ailəsində anadan olub. Uşaqlıqdan musiqi ilə məşğul olub. O, gələcək dekabrist V.Kuchelbekerin onun tərbiyəçisi olduğu Sankt-Peterburq Universitetinin nəzdindəki Noble internat məktəbində oxuyub. Burada o, şairin ölümünə qədər dost olduğu A.Puşkinlə tanış olur.

İnternat məktəbini bitirdikdən sonra fəal musiqi ilə məşğul olur. İtaliyaya, Almaniyaya səfər edir. Milanda bir müddət dayanır və orada bəstəkarlar V. Bellini və G. Donizetti ilə tanış olur, bacarığını təkmilləşdirir. O, rus milli operasını yaratmağı planlaşdırır, onun mövzusunu ona V.Jukovski məsləhət görüb - İvan Susanin. “Çar üçün həyat” operasının premyerası 1836-cı il dekabrın 9-da baş tutdu. Uğur böyük oldu, opera cəmiyyət tərəfindən böyük həvəslə qəbul edildi. M.İ. Glinka rus xalq bəstəkarı kimi tanınırdı. Gələcəkdə məşhurlaşan başqa əsərlər də olub, amma biz romanslara diqqət yetirəcəyik.

Qlinka 20-dən çox romans və mahnı yazdı, demək olar ki, hamısı məlumdur, lakin ən populyarları hələ də "Mən buradayam, İnezilla", "Şübhə", "Əlaqədar mahnı", "Etiraf", "Lark", "Mən"dir. gözəl bir anı xatırlayın” və s.“Gözəl bir anı xatırlayıram” romansının yaranma tarixi hər bir məktəbliyə məlumdur, biz bunu burada təkrar etməyəcəyik, ancaq M.Qlinkanın “Vətənpərvərlik mahnısı”nın 1991-2000-ci illər arasında Rusiya Federasiyasının rəsmi himni olduğunu xatırlamaq olar.

XIX əsrdə romans musiqisinin müəllifləri. çoxlu musiqiçilər var idi: A. Darqomıjski, A. Dubuque, A. Rubinstein, C. Cui(həmçinin rus romantikası haqqında bir araşdırmanın müəllifi idi), P. Çaykovski, N. Rimski-Korsakov, P. Bulaxov, S. Raxmaninov, N. Xarito(məşhur "Bağdakı xrizantemalar çoxdan soldu" romanının müəllifi).

XX əsrdə rus romantikası ənənələri. davam etdi B. Prozorovski, N. Medtner. Ancaq ən məşhur çağdaş romantizm yazıçıları idi G.V. Sviridov və G.F. Ponomarenko.

Georgi Vasilyeviç Sviridov (1915-1998)

Q.Sviridov Kursk vilayətinin Fatej şəhərində işçi ailəsində anadan olub. Erkən atasız qaldı. Uşaqlıqda ədəbiyyata, sonra musiqiyə çox düşkün idi. İlk musiqi aləti balalayka idi. Musiqi məktəbində, sonra musiqi texnikumunda oxuyub. Leninqrad Konservatoriyasında D.Şostakoviçin tələbəsi olub.

O, A.Puşkinin misraları üzrə 6 romans, M.Lermontovun şeirləri üzrə 7 romans, A.Blokun şeirləri üzrə 13 romans, V.Şekspirin, R.Bernsin, F.Tyutçevin, S. Yesenin.

Qriqori Fedoroviç Ponomarenko (1921-1996)

Çerniqov vilayətində (Ukrayna) kəndli ailəsində anadan olub. 5 yaşından düyməli qarmonda ifa etməyi dayısından - M.T. Nəinki özünü ifa edən, həm də düyməli akkordeon hazırlayan Ponomarenko.

Müstəqil olaraq nota yazılarını öyrəndi və 6 yaşında artıq bütün kənd bayramlarında oynayırdı.

Xidmət zamanı Ukrayna SSR NKVD-nin sərhəd qoşunlarının mahnı və rəqs ansamblında iştirak edib. Tərxis olunduqdan sonra N.Osipov adına Rus Xalq Çalğı Alətləri Orkestrinə qarmon ifaçısı kimi qəbul olunub. 1972-ci ildən Krasnodar diyarında yaşayıb. O, 5 operetta, mənəvi xor musiqisi “Bütün gecə oyaqlığı”, bayan və orkestr üçün konsertlər, kvartetlər, xalq çalğı alətləri orkestri üçün parçalar, qarışıq xor və orkestr üçün oratoriyalar, domra, düymə qarmon, dram teatrının tamaşaları üçün musiqi, filmlər, çoxlu mahnılar üçün. Xüsusilə onun S.Yeseninin şeirlərinə yazdığı romansları məşhurdur: “Peşman deyiləm, zəng etmirəm, ağlamıram...”, “İlk qarda heyran oluram”, “Mən özümü tərk etdim. əziz vətən”, “Qızıl bağı fikrindən daşındırdı” və s.

1917-ci il inqilabından sonra romantizm ölkənin bədii həyatından zorla çıxarıldı və "burjua" fenomeni adlandırıldı. Alyabyev, Glinka və digər bəstəkarların klassik romansları hələ də konsertlərdə eşidilirdisə, gündəlik romantika tamamilə "yeraltı sürüldü". Və yalnız 60-cı illərin əvvəllərindən etibarən o, tədricən canlanmağa başladı.

Rus klassik romantikasının 300 ildən çox yaşı var və romansların ifası zamanı konsert zalları həmişə dolu olur. Beynəlxalq romantika festivalları var. Romantika janrı öz pərəstişkarlarını sevindirərək yaşamağa və inkişaf etməyə davam edir.

• 1 Siyahı
  • 1.1 A
  • 1.2 B
  • 1.3 V
  • 1.4G
  • 1.5 D
  • 1.6 E
  • 1.7 F
  • 1.8 Z
  • 1.9 I
  • 1.10 K
  • 1,11 L
  • 1.12 M
  • 1.13 N
  • 1.14 O
  • 1.15 P
  • 1.16 R
  • 1.17C
  • 1.18T
  • 1.19
  • 1.20 C
  • 1.21 h
  • 1,22 Vt
  • 1.23 E
  • 1.24 I
• 2 keçid

Siyahı

AMMA

• Və nəhayət, deyəcəyəm ... (A. Petrov - B. Axmadulina)
• Oh, niyə bu gecə ... (Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
• Ah o qara gözlər

B

• "Ağ akasiyanın ətirli salxımları" - musiqisi naməlum müəllifə, sözləri A. Puqaçova məxsusdur (?). 1902-ci ildə nəşr edilmişdir. Müasir versiya - musiqisi V. E. Basner, sözləri M. L. Matusovskidir.
• Zənglər - musiqisi A.Bakaleinikova, sözləri A.Kusikova aiddir.
• Keçmiş sevinclər, keçmiş kədərlər

AT

• Görüşdüyümüz bağda
• Saatda titrəyir
• Ölümcül saatda (S.Gerdalın qaraçı valsı)
• Sən mənim kədərimi başa düşmürsən
• Qayıt, hər şeyi bağışlayacağam! (B. Prozorovski - V. Lenski)
• Axşam zəngi - İvan Kozlovun şeirləri və Aleksandr Alyabyevin musiqisi, 1827-28
• Qara gözlərinin baxışı (N. Zubov - İ. Jelezko)
• Ay işığında (Ding-ding-ding! Zəng çalır, sözləri və musiqisi Yevgeni Yuryev)
• Budur, poçt üçlüyü gəlir
• Olan hər şey (D. Pokrass - P. German)
• Mahnıları soruşursan, məndə yoxdur (Sasha Makarov)
• Mən yola tək çıxıram (M.Lermontov)

G

• "Qaz yaylığı" (Sevgi haqqında heç kimə danışma)
• Qayda, üçlük (M. Steinberg)
• Gözlər (A. Vilensky - T. Shchepkina-Kupernik)
• Bənövşəyi qürub şüasına baxaraq
• Yan, yan, ulduzum - musiqisi P.Bulaxovun sözlərinə, V.Çuyevskinə, 1847.

D

• İki gitara - musiqisi İvan Vasilyevə (qaraçı macar qadınının motivi ilə), sözləri Apollon Qriqoryevə aiddir.
• Gecə-gündüz məhəbbətin ürəyini atır
• Səhv etdiniz (naməlum - İ. Severyanin)
• Uzun yol - musiqisi B.Fominə, sözləri K.Podrevskiyə aiddir
• Ağlayan söyüdlər uyuyur

E

• Sevmək istəyirsənsə (musiqi: A. Qlazunov, söz: A. Korinfski)
• Bir dəfədən çox məni xatırlayırsan

F

• Payız küləyi nalə çəkir (M. Puqaçov - D. Mixaylov)
• Sevincim yaşayır - Sergey Fedoroviç Rıskinin (1859-1895) "The Daredevil" (1882) şeiri əsasında, arr. M. Şişkina

Lark (M.Qlinka - Kuklaçı N)

W

• Dost söhbəti üçün (Bizə gəldi, bizə gəldi)
• Göydəki ulduzlar (V. Borisov - E. Diterixs)
• Qış yolu - Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi

pip kaka.

Və

• zümrüd

üçün

• nə yaxşı
• Qapıçı (A. Obuxov - A. Budişev)
• Kaprizli, inadkar
• Ayrılıq xəbəri gələndə... (D. Aşkenazi - Y. Polonski)
• Sən mənim düşmüş ağcaqayınsan (1925-ci ildə Sergey Yesenin)
• Sadə və zərif bir görünüşlə

L

• Swan Song (musiqi və sözləri Marie Poire), 1901
• Təqvim vərəqləri
• Yalnız ay çıxacaq (K. K. Tyrtov, Vyaltsevaya ithaf)

M

• Günlərim yavaş-yavaş uzanır (musiqi: N. Rimski-Korsakov, sözləri A. Puşkinə aiddir)
• Canım, sən məni eşidirsən - musiqisi E. Valdteuffel, sözləri S. Gerdelə aiddir
• Dumandakı atəşim parlayır (Y. Priqoji və başqaları - Yakov Polonski)
• Tüklü bumblebee (A. Petrov - R. Kipling, trans. G. Krujkov)
• Qara fikirlər kimi uçur (Musorqski - Apuxtin)
• Bağçaya çıxdıq
• Biz ancaq bir-birimizi tanıyırıq (B.Prozorovski - L. Penkovski)

H

• Uzaq sahilə ... (sözləri - V. Lebedev, musiqi - Q. Boqdanov)
• Sübh çağı onu oyatma (A.Varlamov - A.Fet)
• Məni danlama, əzizim. Söz: A. Razorenov, musiqi: A. İ. Dubuk
• Mənə onun haqqında danışma (M. Perrote)
• Mənim üçün bahar gəlməyəcək - şair A. Molçanovun 1838-ci ildə Qafqazda yaratdığı mətn əsasında musiqi. və sözləri N. Devitte.
• aldatma
• Xatirələri oyatmayın (P.Bulaxov - N. N.)
• Ayrılma, əzizim (N.Paşkov)
• Getmə, mənimlə qal (N. Zubov - M. Poiqin)
• Yox, sevmirdi! (A. Guerchia - M. Medvedev). V. F. Komissarjevskayanın böyük uğurla ifa etdiyi və İsgəndəriyyə teatrının səhnəsində A. N. Ostrovskinin "Cehiz" pyesinə Larisanın romantikası kimi daxil edilmiş italyan romansının tərcüməsi (premyerası 17 sentyabr 1896-cı il).
• Yox, mən səni o qədər də ehtirasla sevmirəm (M. Lermontovun misraları)
• Mənə dünyada heç nə lazım deyil
• dilənçi qadın
• Amma yenə də səni sevirəm
• Dəli gecələr, yuxusuz gecələr (A. Spiro - A. Apuxtin)
• Gecə işıqlıdır (M.Şişkin - M.Yazıkov)
• Gecə sakitdir (A. G. Rubinshtein)

O

• Ah, heç olmasa mənimlə danış (İ.Vasiliev - A.Qriqoryev), 1857
• Zəng yeknəsək cingildəyir (K.Sidoroviç - İ.Makarov)
• Ay qırmızıya çevrildi
• Getdi (S. Donaurov - naməlum müəllif)
• iti balta
• Get, baxma
• Xrizantemalar soldu (Nikolay Xaritonun ilk romantikası, 1910)
• Cazibədar gözlər (I. Kondratiyev)
• Qara gözlər - sözləri Yevgeni Qrebenkaya (1843), 1884-cü ildə S.Gerdelin emalında F.Hermanın "Hommage" (Valse Hommage) valsının musiqisi ilə ifa edilmişdir.
• Qızıl bağdan vaz keçdi (S.Yeseninin şeirlərinə)

P

• Cüt körfəzlər (S. Donaurov - A. Apuxtin)
• Sənin cazibədar nəvazişin altında
• Leytenant Qolitsın (mahnı) - 1977-ci ildə ilk çıxışı.
• Düzdü, anama deyəcəm
• Məni ovsun, sevgilim - musiqi: A. I. Dubuc
• Etiraf
• Əlvida, düşərgəm! (B.Prozorovski - V.Makovski)
• Vida yeməyi
• Yakov Polonskinin qaraçı qadın mahnısı

R

• Ayrılan kimi dedi
• Romantika haqqında romantika - musiqisi Andrey Petrov, sözləri Bela Axmadulina, "Zalım Romantika" filmindən, 1984.
• Romantika (Söz və musiqi Alexander Vasiliev)

C

• Ağ süfrə (F. German, arr. S. Gerdal - naməlum müəllif)
• gecəni işıqlandırdı
• təsadüfi və sadə
• Gəlinlikdə bir bağ xəyal etdim - musiqisi Boris Borisov, sözləri Elizaveta Diterikhs
• Bülbül - bəstəkar A. A. Alyabyev A. A. Delviqin şeirləri haqqında, 1825-1827.
• Gecəniz xeyrə, cənablar - musiqi - A. Samoylov, poeziya - A. Skvortsov.
• Dünyalar arasında
• Üzlü fincanlar

T

• Gözlərin yaşıl Boris Fomin
• Tünd albalı şal (V. Bakaleinikov)
• Yalnız bir dəfə (sözləri P.Germana, musiqisi B.Fominə aiddir)
• Keçmişin kölgələri ... (sözləri Anatoli Adolfoviç Frenkel, musiqisi Nikolay İvanoviç Xaritoya aiddir)

At

• Yüksək sahildə
• Vay, niyə parlayır - Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi
• Sən əsl dostsan
• Get get, tamam get (L. Friso - V. Vereshchagin)
• Küçə, küçə, sən, qardaş, sərxoşsan - söz: V. İ. Sirotin, musiqi: A. İ. Dubuk
• Dumanlı səhər (E.Abaza, Y.Abazanın digər mənbələrinə görə - İvan Turgenev)

C

• Bütün gecə bülbül bizə fit çaldı - musiqisi Veniamin Basner, sözləri Mixail Matusovski. "Turbinlərin günləri" filmindən romantika. 1976. Məşhur "Ağ akasiya ətirli salxımları" romanının təsiri altında yaradılmışdır.
• GÜÇLƏR köhnə nəcib romantika, musiqi. Sartinski buxtası, naməlum müəllifin sözləri

H

• Qağayı - musiqi: E. Jurakovski, M. Poiret, söz: E. A. Bulanina
• Çərkəz nəğməsi - Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi
• Qara gözlər. Sözlər: A. Koltsov, musiqi: A. İ. Dubuk
• Bu nə ürəkdir
• gözəl gül

W

• İpək kordon musiqi tərtibatı Boris Prozorovski, sözləri Konstantin Podrevski

E

• Hey, faytonçu, sür Yar (A. Yuryev - B. Andrjievski)

I

• Mən sizə sözləri və musiqisini D.Mixaylovdan demirəm
• Mən səni sevirdim - Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi
• Mən səninlə tanış oldum (musiqi naməlum müəllif, redaktoru İ. Kozlovski - F. Tyutçev)
• Evə gedirdim (söz və musiqisi M. Puare), 1905-ci il
• Mən sizə heç nə deməyəcəyəm (T.Tolstaya - A.Fet)
• Mən gedirəm, gedirəm, gedirəm
• Faytonçu, at sürmə - bəstəkar Yakov Feldman, şair Nikolay fon Ritter, 1915
• A. S. Puşkinin misraları üzərində istəklərimdən xilas oldum

Bağlantılar

• Rus klassik romantikası - mətnlər, bioqrafik məlumatlar, mp3
• A-pesni.org saytında sözləri ilə romansların və qaraçı mahnılarının siyahısı
  • Sözləri ilə qaraçı romanslarının siyahısı a-pesni.org saytında
• Russian Records - SKURA YAXŞI ŞƏXS

romansların siyahısı, Çaykovskinin romanslarının siyahısı

Romantika yaxşı müəyyən edilmiş bir termindir. İspaniyada (bu janrın doğulduğu yer) bu, əsasən viola və ya gitara səs müşayiəti ilə solo ifa üçün nəzərdə tutulmuş xüsusi növ kompozisiyaya verilən ad idi. Romantikanın mərkəzində, bir qayda olaraq, sevgi janrının kiçik bir lirik şeiri dayanır.

Rus romantikasının mənşəyi

Bu janr Rusiyaya XVIII əsrin ikinci yarısının aristokratları tərəfindən Fransadan gətirilib və dərhal sovet poeziyasının münbit torpağı tərəfindən mənimsənilib. Ancaq bu gün siyahısı hər klassik mahnı həvəskarına məlum olan rus romansları bir qədər sonra, İspan qabığı həqiqətən rus hissləri və melodiyaları ilə dolmağa başlayanda ortaya çıxmağa başladı.

Hələ də yalnız anonim müəlliflər tərəfindən təmsil olunan yeni mahnının toxumasına xalq yaradıcılığı ənənələri üzvi şəkildə toxunmuşdu. Romanslar ağızdan-ağıza keçərək yenidən oxundu, sətirlər dəyişdirildi və “cilalandı”. 19-cu əsrin əvvəllərində köhnə rus romanslarını qorumaq ideyası ilə idarə olunan ilk mahnı kolleksiyaçıları meydana çıxmağa başladı (o vaxta qədər onların siyahısı çox böyük idi).

Çox vaxt bu həvəskarlar toplanmış mətnlərə əlavələr edərək sətirlərə dərinlik və poetik güc qatırdılar. Kolleksiyaçılar özləri akademik təhsilli insanlar idilər və buna görə də folklor ekspedisiyalarına çıxaraq təkcə estetik deyil, həm də elmi məqsədlər güdürdülər.

Janrın təkamülü

18-19-cu əsrlərin əvvəllərindən başlayaraq məhəbbət lirikasının bədii məzmunu getdikcə daha çox dərin şəxsi hisslərlə doldu. Qəhrəmanın fərdi dünyası parlaq, səmimi ifadə üçün fürsət əldə etdi. Yüksək üslubun sadə və canlı rus lüğəti ilə birləşməsi romantikanı həm zadəgan, həm də kəndli üçün həqiqətən populyar və əlçatan etdi.

Vokal janrı nəhayət yenidən doğuldu və 19-cu əsrin ortalarında bütün gənc xanımlar tərəfindən sevilən “lal” ev musiqisi çərçivəsində dünyəvi gecənin ayrılmaz hissəsinə çevrildi. İlk romanslar da meydana çıxdı. Onların mahnı repertuarını təşkil edən siyahıya daha çox müəllifin əsərləri daxil idi.

19-cu əsrin birinci yarısında ən məşhurları rus romantikasının inkişafında və onun populyarlaşmasında əvəzsiz rol oynamış A.Alyabyev və A.Qurilev kimi tanınmış bəstəkarlar idi.

Şəhər və qaraçı romansları

Şəhər romantikası 19-20-ci əsrlərdə Rusiyanın ən çox folklor motivlərini özündə cəmləşdirdi. Müəllif mahnısı olmaqla mövcudluq azadlığı baxımından səciyyəvi cəhətlərinə görə bənzəyir və fərqlənirdi:

• detalların sehri;
• yaxşı müəyyən edilmiş şəkillər;
• pilləli kompozisiya;
• qəhrəmanın güclü əksi;
• həmişə əlçatmaz sevgi obrazı.

Musiqi nöqteyi-nəzərindən şəhər romantikasının xarakterik cəhətləri kompozisiyanın minor tonlarla harmonik qurulması, eləcə də ona xas olan ardıcıllıqdır.

Qaraçı romantikası bir çox eyniadlı ifa tərzində rus bəstəkarlarına və şairlərinə hörmət olaraq doğuldu. Onun əsasını adi lirik mahnı təşkil edirdi. Bununla belə, qaraçılar arasında istifadə olunan xarakterik bədii dönüşlər və üsullar onun mətnlərinə və melodiyasına uyğun gəlirdi. Bu gün belə bir romantikanı öyrənmək heç də təəccüblü deyil. Onun əsas mövzusu, bir qayda olaraq, müxtəlif dərəcələrdə (incəlikdən cismani ehtirasa qədər) bir sevgi təcrübəsidir və ən nəzərə çarpan detal "yaşıl gözlər" dir.

Qəddar və kazak romansları

Bu terminlər üçün heç bir akademik tərif yoxdur. Bununla belə, onların xarakterik xüsusiyyətləri ədəbiyyatda kifayət qədər tam təsvir edilmişdir. Qəddar romantikanın xüsusiyyəti ballada, lirik mahnı və romantikanın prinsiplərinin çox üzvi birləşməsidir. Onun fərdi xüsusiyyətlərinə yalnız faciənin səbəblərinə görə fərqlənən əsas süjetlərin bolluğu daxildir. Bütün hekayənin nəticəsi adətən qətl, intihar və ya ruhi əzab şəklində ölümdür.

Kazak romantikasının doğulduğu yer xalq poeziyasını sevənlərə naməlum müəllifin əfsanəvi "Mənim üçün yaz gəlməyəcək ..." mahnısını bəxş edən Dondur. Tarix də “klassik rus romansları” kimi təsvir edilə bilən yüksək bədii əsərlərin əksəriyyətinin dəqiq müəllifliyini bilmir. Onların siyahısına 20-ci əsrin ilk üçdə birində yazılmış “Əziz uzun”, “Yalnız bir dəfə”, “Oh, gitara dostum”, “Geri dön”, “Biz bir-birimizi tanıyırıq” və digər mahnılar daxildir.

Rus romansları: siyahı və onların müəllifləri

Əsas versiyalardan birinə görə, siyahısı yuxarıda verilmiş rus romansları ötən əsrin əvvəllərində ən məşhur mahnı müəlliflərinə aiddir: Boris Fomin, Samuil Pokrass, Yuli Xait və başqaları.

20-ci əsrdə klassik romantikanın ən sadiq bilicisi sovet dinləyicisini tərk edən mədəni yükün yüksək dəyərini ilk bəyan edən Valeri Aqafonov idi. Siyahısı Aqafonov tərəfindən tərtib edilən rus romansları yeni torpaqda canlanmasını əfsanəvi ifaçıları - Aleksandr Vertinski və Alla Bayanovanın vətənlərinə qayıtmasına borclu idi.

"Rus bəstəkarlarının yaradıcılığında romanslar" tədris-metodiki inkişafı

Əsər geniş oxucu kütləsi üçün nəzərdə tutulmuşdur və həmçinin orta məktəb, uşaq musiqi məktəbi və uşaq incəsənət məktəbinin orta siniflərindən yaş kateqoriyası üçün rus romantikasına həsr olunmuş tematik axşamlar üçün istifadə edilə bilər.

GİRİŞ

Xoşbəxtliyə dalaraq dinləməyi sevirəm,
Alovlu ah-nalə romantikaları.
S. Danilov

Romantika tarixi.

Romantika sözü bizi İspaniyadakı uzaq orta əsrlərə qaytarır. Məhz orada, XIII-XIV əsrlərdə sərgərdan şair-xanəndələrin yaradıcılığında resitativ, melodik, melodik başlanğıc və mimik rəqs üsullarını birləşdirən yeni mahnı janrı yarandı. Trubadur müğənnilərinin mahnıları öz doğma romans dilində ifa olunub. Beləliklə, "romanslar" adı yaranmışdır ki, bu da təkcə poetik mətnin xüsusi janrını, ifaçılıq ənənələrini deyil, həm də musiqi aləti ilə müşayiət olunan xarakterik melodiya növünü müəyyən etmişdir.
15-ci əsrdə lirikanın, xüsusən də saray poeziyasının inkişafı ilə İspaniyada romantizm adlanan məcmuələrin nəşri həyata keçirilməyə başlandı. İspaniyadan romantika İngiltərə və Fransaya köçdü.
Romantika Qərbi Avropa ölkələrinə əvvəlcə ədəbi, poetik janr kimi daxil olmuş, lakin tədricən musiqi janrı kimi kök salmış, müxtəlif ölkələrin vokal musiqisində müstəqil istiqamət təşkil etmişdir.
İngilislər romansları təkcə vokal əsərlər deyil, həm də böyük cəngavər şeirləri, fransızlar isə lirik sevgi mahnıları adlandırırdılar. Xalq yaradıcılığına yaxınlaşan romans xalq xüsusiyyətləri ilə zənginləşmiş, ispan xalq mahnısından fərqli olaraq özünəməxsus xüsusiyyətlərini saxlayaraq, populyar demokratik janra çevrilmişdir.
Musiqi janrı kimi romantika zaman keçdikcə öz əhatə dairəsini genişləndirdi, sevgi, komik, satirik məzmunla doldu.

Rus romantikası

18-ci əsrdə romans janrı rus musiqi sənətində də müəyyən edildi və rus mədəniyyətinin görkəmli hadisələrindən birinə çevrildi. Romantika poeziya və musiqinin ən sıx birləşdiyi janr oldu.
Rusiyada romantika əvvəlcə paytaxtın zadəganlarında, sonra isə əyalət mühitində görünür. Salonları ziyarət edən və axşamlar üçün toplaşan insanların dar bir dairəsi üçün xüsusi olaraq uyğunlaşdırılmışdır. Orada isti bir ev atmosferi yaradılır və bu, səmimi hisslərin ifadəsinə kömək edir.
İlk romanslar daha çox salon xarakteri daşıyırdı, onlar həm təcrübələrin özlərinin, həm də ifadələrinin süniliyi ilə səciyyələnirdi. Lakin zaman keçdikcə romanslar sadələşdi, sevgi hissləri açıq və aydın şəkildə çatdırılmağa başladı. Romantika nəinki cəmiyyətin savadlı təbəqələrində geniş yayıldı, həm də onda hisslərin dərinliyini, səmimiyyətini və mehribanlığını yüksək qiymətləndirən sadə insanların, filistlərin, adi insanların mülkiyyətinə çevrildi. Romantika alovlu və güclü sevgini yaşayan və ya sevgidən məyus olan hər kəsə ünvanlanırdı. Öz rəngarəngliyində, konfliktlərində insan qəlbini həyəcanlandıran, əzablandıran əbədi hiss romantikanın məzmunu olaraq qalaraq, insanın real həyatda tez-tez hiss etdiyi soyuqluğa, biganəliyə, yadlığa qarşı çıxır.
Romantika münasibətlərin tarixində və insanların taleyində yaddaqalan bir məqamı təsbit edir, onları bu və ya digər şəkildə boş dünyadan ayıraraq əbədi həqiqətlər səltənətinə, həqiqi bəşəri dəyərlər səltənətinə aparır.

Rusiyada romantikanın növləri:

Rusiyada cəmiyyətin müxtəlif təbəqələrində romantikanın geniş yayılması da onun növlərinin yaranmasına səbəb oldu: şəhərə müxtəlif mühitə nüfuz edən "əmlak", "şəhər" romantikası. Xüsusi bir çeşid kiçik burjua və ya "qəddar" romantikadır. O, son dərəcə şiddətli ehtiraslar, iztirablar, şişirdilmiş və ifrat intonasiyalara daşınması ilə seçilirdi.
"Qəddar"a yaxın olan "qaraçı" romantikasıdır, sevgi ehtirasının sərhəddini bilməyən bir kult dalğası ilə.
Romantika rəqs ritmlərində ballada, elegiya, barkarol, romanslar kimi janr növlərini birləşdirir.
Elegiya lirik-fəlsəfi şeirdir. Elegiyaya bənzəyən romantikaya misal olaraq, İ.S.Turgenevin sözlərinə "Dumanlı səhər" adlı gözəl romantikanı göstərmək olar. O, getmiş xoşbəxtlik həsrətinin ağrılı hissini poetik cazibə ilə çəkir.
Baladaya bənzəyən romantika qədim adət-ənənələrdən və əfsanələrdən ilhamlanan obrazlarla səciyyələnir. Buna misal olaraq A. N. Verstovskinin A. S. Puşkinin misralarına yazdığı "Qara şal" romanını göstərmək olar.
Bir çox bəstəkarlar barkarol janrında vokal və instrumental əsərlər yaratmışlar. Barkarole - (italyanca barcarola, barcadan - qayıq), Venesiya qondolyerlərinin mahnısı melodiyanın yumşaq, yelləncək hərəkəti və lirik xarakter ilə xarakterizə olunur. Xalq barkarolunun xüsusiyyətləri rus romanslarında da görünür.
Hal-hazırda, "romantika" termini instrumental müşayiət ilə kamera vokal formalarının (solo və ansambl) bütün çeşidini, əksər hallarda fortepiano deməkdir.
Gitara və arfa müşayiəti kimi seçimlər də mümkündür:

(şəkil - arfa çalan qız)
(şəkil - gitara çalan gənc)

19-cu əsrin birinci yarısında rus romantikasının inkişafında bəstəkarlar Alyabyev, Varlamov, Qurilev, Verstovski, Bulaxov mühüm rol oynadılar. Klassik bəstəkarların - Darqomıjski və Qlinkanın yaradıcılığında da romans və kamera mahnısı janrı görkəmli yer tutur.
(M.İ.Qlinkanın portreti)
Mixail İvanoviç Qlinkanın romansları rus klassiklərinin fəxridir. Bəstəkar bütün həyatı boyu bunları yazıb. Onlardan bəziləri rus təbiətinin və həyatının şəkillərini təsvir edir, lirik romanslar isə bir növ etirafdır.
M.İ.Qlinkanın romanslarında hər şey valeh edir: səmimilik və sadəlik, hisslərin və əhval-ruhiyyənin ifadəsində təvazökarlıq və təmkin, klassik harmoniya, forma sərtliyi, melodiya gözəlliyi.
M.İ.Qlinka rus vokal oxuma məktəbinin banisidir. Onun romansları gözəllik və kamilliyin tükənməz mənbəyidir.
Bəstəkar müasir şairlərin - Jukovskinin, Delviqin, Puşkinin, yaxın dostlarının, məsələn, İ.V. Kuklaçı.
Bəstəkarın vokal lirikasında A.S.-nin sözlərinə romanslar xüsusi yer tutur. Puşkin. Onların arasında rus vokal lirikasının mirvarisi olan “Gözəl məqamı xatırlayıram” da var. Bu romansda şair və bəstəkarın dühası birləşib.
1838-ci ildə M.İ.Qlinka Anna Petrovna Kernin qızı Yekaterina ilə görüşdü, A.S. Puşkin “Gözəl bir anı xatırlayıram” şeirini həsr etmişdir.
"O, yaxşı deyildi" deyən bəstəkar sonra xatırladı, "hətta onun solğun üzündə nəsə əzab əks olundu, lakin onun aydın ifadəli gözləri, qeyri-adi zərif bədən quruluşu və bütün şəxsiyyətinə tökülən xüsusi bir cazibə və ləyaqət məni cəlb etdi. getdikcə daha çox”.
M. İ. Qlinkanın hissləri bölündü: O yazırdı: “Evdə özümü iyrənc hiss edirdim, amma qarşı tərəfdə çox həyat və həzz var idi. E. K. üçün tam başa düşdüyü və paylaşdığı alovlu poetik hisslər ... "
Yekaterina Kernlə görüş bəstəkara böyük sevinc bəxş edib. Qızın həssaslığı, mənəviyyatı, təhsili M. I. Glinkanı vurdu. Bəstəkarın Yekaterina Kernə olan dərin, saf hissi sayəsində ilhamlanmış "Mən bir gözəl anı xatırlayıram" poetik romantikası meydana çıxdı.
(A.S.Darqomıjskinin portreti)
Məşhur rus bəstəkarı A. S. Darqomıjski tərəfindən yüzdən çox mahnı və romans yazılmışdır.
Romanslarda insanın daxili aləmi, hissləri, düşüncələri dərindən və psixoloji cəhətdən həqiqətlə açılır.

Sevimli şairlər A.S. Darqomıjski A. S. Puşkin, M. Yu. Lermontov, A. Delviq, Beranjer idi. Onların dühası o dövrün bir çox bəstəkarları üçün ilham mənbəyi olmuşdur.
Darqomıjskinin M.Yu.Lermontovun sözlərinə "Kədərlənirəm" romansı dərin lirizmlə doludur. “16 yaşımı keçdim”, “Titulyar müşavir”, “Qoca onbaşı” kimi romansları məşhurdur.
Pyotr İliç Çaykovski bütün həyatı boyu romanslarını yazmışdır (onlardan yüzdən artıqdır). Onlar həm janrlara, həm əhval-ruhiyyəyə, həm də personajların xarakterlərinə görə çox müxtəlifdir.
Pyotr İliçin romansları lirik hisslərin səmimiliyi, mənəvi açıqlığı və ifadə sadəliyi ilə seçilir.
(P.I. Çaykovskinin portreti)
P. İ. Çaykovskinin romansları haqqında bəstəkar B. V. Asəfiyev yazırdı:
“...Rus reallığının dəhşətli şəraitində, xüsusən də əyalət, xırda və vulqar həyatdan əziyyət çəkən insanlar arasında musiqiyə... birbaşa, səmimi hiss ehtiyacı var idi ki, bu da... ruh "...
Çaykovskinin musiqisi lazımi vaxtda gəldi və bu cür gərgin emosional ünsiyyətin bütün imkanlarını açdı”.
P. İ. Çaykovskinin romanslarını eşitməyən insan tapmaq çətindir. Onlardan bəzilərini təqdim edirik:
A. N. Tolstoyun sözlərinə "Səs-küylü topun ortasında" Şeirin məzmununa uyğun gələn vals ritmində yazılmışdır (top zamanı sevilən bir insanla görüş xatirələri). Bu romantika incə, nüfuzedici, lirik miniatür, insanın hisslərinin intim etirafıdır.

Bəstəkarın ən parlaq romanslarından biri A. N. Tolstoyun sözlərinə "Gün hökm sürürmü"dür. İçindəki hər şey fırtınalı həzzi, hüdudsuz, hər şeyi tükəndirən duyğunun alovunu əks etdirir.

A. N. Tolstoyun “Dəməşqli İohann” poemasının sözlərinə “Sənə xeyir-dua verirəm, meşələr” romansı öz təbiətinə görə P. İ. Çaykovskinin vokal lirikasının fəlsəfi səhifələrinə aid edilə bilər. Onun əsas ideyası insan həyatının ayrılmaz şəkildə bağlı olduğu təbiətin gözəlliyini və gücünü tərənnüm etməkdir.
(N.A. Rimski-Korsakovun portreti)
Rus romantikası xəzinəsini zənginləşdirən daha bir bəstəkarı - Nikolay Andreeviç Rimski-Korsakovu qeyd etməmək mümkün deyil.

Bəstəkarın çoxşaxəli yaradıcılığında romanslar xüsusi yer tutur və o, onlardan 79-nu yaradıb.
Nikolay Andreeviçin vokal lirikası dərin poeziya və qüsursuz bədii forma ilə seçilir.
Onun romanslarının əsas məzmununu məhəbbət hissləri, təbiət obrazları, şərq poeziyasının motivləri, sənət haqqında düşüncələr təşkil edir.
N. A. Rimski-Korsakovu özünə cəlb edən şeirlər onun incə zövqündən xəbər verir.
Bəstəkarın sevimli şairləri Puşkin, Maykov, Nikitin, Fet, Koltsov, A. Tolstoydur.
Ən məşhur romansları: "Ançar", "Səsim sənin üçün", "Sarı tarlalara", "Dəniz kənarında" vokal dövrü.
(P.P.Bulaxovun portreti)
Rus xalq mahnıları ilə sıx bağlı olan gündəlik musiqi Moskvada geniş və sərbəst səslənirdi. Buna görə də təəccüblü deyil ki, rus məişət romantikası 19-cu əsrin ikinci yarısında ən parlaq nümayəndəsi bəstəkar və müğənni Pyotr Petroviç Bulaxov (1822-1885) idi.

Opera artisti P. A. Bulaxovun oğlu, məşhur rus tenoru Pavel Bulaxovun qardaşı Pyotr Bulaxov rus mahnılarının və məişət romantikasının yaradıcısı və ifaçısı kimi məşhurlaşdı.
Pyotr Petroviçin sənəti dramaturq A. N. Ostrovski, rəsm qalereyasının banisi P. M. Tretyakov, xeyriyyəçi, rus musiqisi üzrə mütəxəssis S. İ. Mamontov kimi rus mədəniyyətinin tanınmış nümayəndələri tərəfindən heyran idi.
Bulaxovun romans və mahnılarında və əsrin əvvəllərindəki məişət romantikası müəlliflərinin yaradıcılığında şəhər rus mahnısının melodik ərintiləri, salon musiqisinin formaları ilə qaraçı mahnısı, Qərb və rus bəstəkarlarının romantik yaradıcılığı birləşdirildi.
P.P.Bulaxovun müasirləri onu romans janrında Pyotr İliç Çaykovskinin sələfi adlandırırdılar. Bulaxov hisslərini səmimi və sadə şəkildə ifadə etməyi bilirdi.
Bunu avtobioqrafik motivlərdən ilhamlanan məşhur “Ulduzu yandır” romanında görmək olar. Bu gün də çox məşhur olan bu romantikanın ifa repertuarlarına Anna German və İosif Kobzon kimi məşhur müğənnilər daxildir:
“Yan, yan, ulduzum
Yandır, əziz ulduz,
Sən mənim yeganə əzizimsən
Başqa heç vaxt olmayacaq…”

Məşhur "Mənim zənglərim, çöl çiçəkləri" mahnısında şəhər romantikasına yaxın rus kökləri və xüsusiyyətləri göstərilir.

“Xeyr, mən səni sevmirəm” romanında salon musiqisinin təsiri nəzərə çarpır:

Xeyr, men seni sevmirem
Və sevməyəcəyəm
Məkrli gözləriniz
Mən yalanlara inanmıram.
Ruhun atəşini soyudu
Və ürəyim soyudu!
Sən çox yaxşısan
Bəli, mənim nə vecimə!

Bulaxovun özünəməxsus üslubundan çox şeyin olduğu çevik, gurultulu melodiya ilə, pauzalar, ah-nalələr, ifa, dəyişən major və minor, canlı, obrazlı musiqi nitqi ilə zərif, çırpınan vals onun yaradıcılıq axtarışlarının əksidir.
Eyni ifadəlilik onun ən yaxşı elegiyalarından biri olan “Xatirləri oyatma” ilə doludur. Burada hər səs, hər söz oxuyur. Hər şey ürəkdən və ruhdan:

“Xatirləri gündəmə gətirməyin
Günlər keçdi, günlər keçdi
Köhnə arzularınızı geri qaytara bilməzsiniz
Ruhumda, canımda…”

Müşaiyət! Lüks və ya zərurət?

Mahnıdan fərqli olaraq romantikanın xüsusiyyətlərindən biri də fortepiano müşayiətinin olmasıdır. Mahnıda həmişə lazım deyil. Nə qədər tez-tez mahnıları müşayiət etmədən oxumalı olduğumuzu xatırlayaq - bir melodiya. Təbii ki, ifa piano və ya akkordeonla müşayiət olunursa, o zaman səs dolğun, dolğun, rəngarəng olur. Ancaq instrumental müşayiət olmadan, xüsusən də mahnı xor tərəfindən ifa olunarsa, bunu etmək olduqca mümkündür. Sadəlik, əlçatanlıq, ifaçılıq mahnının üstünlüklərindən biridir.
Ancaq bir romantikanın ifasını müşayiət olmadan təsəvvür etmək çox vaxt tamamilə qeyri-mümkündür.
Romanslarda vokal və instrumental hissələr bir-biri ilə sıx bağlıdır. Burada həm melodiya, həm də instrumental müşayiət bir-biri ilə sıx əlaqədə olur, musiqi obrazının yaradılmasında iştirak edir.
Məsələn, Çaykovskinin “Səs-küylü topun ortasında” romanını götürək:
(Musiqi nümunəsi)
Səsin oxuduğu ifadədən sonra ifadə; melodiya, konturları daha aydın və daha aydın olan bir görüntü kimi, yavaş-yavaş açılır. İfadələrin kədərli şəkildə batan sonluqları ilə, fasilələrlə, fasilələrlə, tənəffüslə nüfuz edən düşüncəli intonasiyalar ilk, qorxaq və incə hisslərin titrəməsini çatdırır və qəhrəman obrazını - poetik, kövrək çəkir.
Ancaq heç də az əhəmiyyət kəsb etmədən müşayiət, çəkisiz şəffaf, demək olar ki, havadardır. Vals ritmində davamlı olaraq, sanki bizə uzaq bir topun əks-sədasını çatdırır.
Və monotonluğu ilə sehrlənən vahid müşayiət rəsmi, bütün romantikanın bir xatirə kimi səslənməsinə və romantik bir dumanda görünməsinə kömək edir ...
Raxmaninovun "Bahar suları"na qulaq assanız! Bu romantikanı fortepiano müşayiəti olmadan təsəvvür etmək mümkündürmü?
Bu romantikanı dinləyəndə dərhal başa düşmək olar ki, şən nidaları ilə şən əhval-ruhiyyəli melodiya və aramsız coşqun piano keçidlərinin qaynayan axınları vahid bədii bütövlük yaradır.
S. Raxmaninovun işini davam etdirərək çoxlu misallar çəkmək olar.
Ən diqqətçəkənlərdən biri F.Tyutçevin "Bahar suları" misralarına olan romantikadır:
"Tarlalarda qar hələ də ağarır və yazda sular artıq xışıltı verir ..."
Bu günəş himnində o qədər işıq və ümid, müşayiətdə çatdırılan o qədər gənclik gücü və sevinci var!
Başqa bir misal: K.Balmontun sözlərinə “ada”.
Burada musiqi səs mənzərəsini çatdırır. Melodiya səssizliyi pozmadan, sanki səssiz və şəffaf şəkildə axır.

Sözlər və Musiqi bir bütündür!

Romantika ilə mahnı arasındakı bəzi fərqləri nəzərdən keçirək. Bilirik ki, mahnılar adətən nəzm şəklində yazılır. Mahnı öyrənəndə yalnız birinci misranın musiqisini xatırlayırsan, çünki sonrakı bütün misralarda sözlər dəyişir, lakin melodiya dəyişməz qalır.
Mahnı xorladırsa, onda biz iki fərqli melodiya ilə məşğul oluruq: oxuyan və xor. Alternativ olaraq bir-birinin ardınca gedirlər. Mahnının mətnində hər növbəti misradakı sözlərin yeni olmasına baxmayaraq, mahnının musiqisi dəyişməz olaraq qalır.
Mətn və musiqi tam uyğun olmalıdır. Melodiya bütövlükdə mətnin əsas ideyasını mükəmməl şəkildə əks etdirir, onun ümumi əhval-ruhiyyəsinə uyğun gəlir.
Mahnıda var. Bəs romantika haqqında nə demək olar?
Əgər bəstəkar romans yaradaraq poetik mətnin ümumi əhval-ruhiyyəsini əks etdirmək istəyirsə, o zaman ümumiləşdirilmiş mahnı melodiyasına, qoşma formasına müraciət edir.
Şubertin, Qlinkanın, Alyabyevin, Varlamovun bir çox romansları belədir. Çox vaxt onları mahnıdan ayırmaq belə çətindir. Lakin əksər romanslarda musiqi nəinki ümumi əhval-ruhiyyə verir, nəinki testin əsas fikrini əks etdirir, həm də məzmununun bütün rəngarəngliyini ortaya qoyur, misraların, ifadələrin mənasını izah edir, dinləyicinin diqqətini hansısa fərdlərə cəlb edir. sözlər, təfərrüatlar. Bəstəkar artıq mahnı qoşma forması ilə məhdudlaşa bilmir, o, daha mürəkkəb musiqi formalarını seçir, çox vaxt şeirin özünün strukturuna və məzmununa əsaslanır.
Beləliklə, romansların əsas vəzifəsi musiqinin və mətnin bədii mənasını, həmçinin bəstəkarın yaradıcı ideyasını çatdırmaqdır. Sonra hər hansı bir romantika bir ruh tapacaq və əbədi olaraq "yaşayacaq"!

Nəticə

Milli musiqi mədəniyyətinin kamera-vokal əsərlərini dinləyərək biz böyük ustadların dərin dərinliklərinə nüfuz edir, onların məhəbbət və hobbilərinin ardınca gedir, ədəbi-musiqi nitqinin intonasiya dilində əks olunan müəyyən bədii cərəyanların doğulmasının şahidi oluruq.
Romansları dinlədikcə biz öz dövrlərinə xas olan texnikaları, ştrixləri, bədii üsul xüsusiyyətlərini aydın görür və hiss edirik və bu baxımdan romantikanın rolu əvəzsizdir.
Romanslar bəstələmək və oxumaq ənənəsi yaşamaqda davam edir.
Və bu günün aramsız səsinə, səs təəssüratlarının qüdrətli axınına qulaq assaq, bu gün də dostumuzun mülayim səsini, öz mövqelərindən qətiyyən imtina etməyə hazırlaşmayan köhnə yaxşı romantikanı ayırd edə bilərik.
və getdikcə daha çox gənci, cavanı, qocanı və qocanı öz həqiqi hisslər, dərin düşüncələr, həqiqi ehtiraslar və həyat ideallarından ibarət xüsusi və ecazkar dünyasına yavaş-yavaş, gözə dəymədən, lakin davamlı və gözəl şəkildə cəlb edir!

AMMA

• Nəhayət sizə deyəcəm...(A. Petrov - B. Axmadulina)
• Ah, niyə bu gecə...(Nik. Bakaleinikov - N. Ritter)
• Ah o qara gözlər

B

• Ağ akasiyanın ətirli dəstələri- musiqisi naməlum müəllifə, sözləri A.Puqaçova məxsusdur (?). 1902-ci ildə nəşr edilmişdir.
• Zənglər- musiqisi A.Bakaleynikova, sözləri A.Kusikova aiddir.
• Keçmiş sevinclər, keçmiş kədərlər

AT

• Görüşdüyümüz bağda
• Saatda titrəyir
• (S. Gerdalın qaraçı valsı)
• Sən mənim kədərimi başa düşmürsən
• Qayıt, hər şeyi bağışlayacağam!(B. Prozorovski - V. Lenski)
• axşam zəngi, axşam zəngi- İvan Kozlovun şeirləri və Aleksandr Alyabyevin musiqisi, -
• (N. Zubov - İ. Jelezko)
• Ay işığında (Ding-ding-ding! Zəng çalır, sözləri və musiqisi Yevgeni Yuriev)
• Budur, poçt üçlüyü gəlir
• Əvvəllər getdi(D. Pokras - P. Alman)
• Mahnıları soruşursan, məndə yoxdur(Saşa Makarov)
• (M. Lermontov)

G

• "Qaz yaylığı" (Sevgi haqqında heç kimə danışma)
• bələdçi, üçlük(M. Steinberg)
• Gözlər(A.Vilenski - T.Şepkina-Kupernik)
• Bənövşəyi qürub şüasına baxaraq
• Yan, yan, ulduzum- V.Çuevskinin sözlərinə P.Bulaxovun musiqisi, 1847.

D

• İki gitara- musiqisi İvan Vasilyevə (qaraçı macar qadınının motivi əsasında), sözləri Apollon Qriqoryevə aiddir.
• Gecə-gündüz məhəbbətin ürəyini atır
• Səhv etdin(naməlum - İ. Severyanin)
• Uzun Yol- musiqisi B.Fominə, sözləri K.Podrevskiyə aiddir
• Ağlayan söyüdlər uyuyur
• Dumas

E

• Sevmək istəyirsənsə(musiqi: A. Qlazunov, söz: A. Korinfski)
• Bir dəfədən çox məni xatırlayırsan

F

• (M. Puqaçov - D. Mixaylov)
• Təsəllilərim yaşayır- Sergey Fedoroviç Rıskinin (1859-1895) "The Daredevil" (1882) şeiri əsasında, arr. M. Şişkina

Lark (M.Qlinka - Kuklaçı N)

W

• Dost söhbəti üçün (Bizə gəldi, bizə gəldi)
• Göydə ulduzlar (Gəlinlik paltarında bir bağ xəyal etdim) (V. Borisov - E. Diterixs)
• Qış yolu- Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi.

Və

• zümrüd

üçün

• nə yaxşı
• Qapı(A.Obuxov - A.Budişev)
• Kaprizli, inadkar
• Ayrılıq xəbəri gələndə...(D. Aşkenazi - Y. Polonski)
• Sən mənim düşmüş ağcaqayınsan (1925-ci ildə Sergey Yesenin)
• Sadə və zərif bir görünüşlə
• Qırmızı sarafan

L

• qu quşu mahnısı(musiqi və sözləri Marie Poire), 1901
• Təqvim vərəqləri
• Yalnız ay çıxacaq (K. K. Tyrtov, Vyaltsevaya ithaf)

M

• Günlərim yavaş-yavaş keçir(musiqi: N. Rimski-Korsakov, sözləri A. Puşkinə aiddir)
• Canım, məni eşidirsən- musiqisi E. Waldteuffel, sözləri S. Gerdelə aiddir
• Dumandakı atəşim parlayır(Y. Priqoji və başqaları - Yakov Polonski)
• Tüklü bumblebee(A. Petrov - R. Kiplinq, trans. Q. Krujkov)
• Qara fikirlər kimi uçur(Musorqski - Apuxtin)
• Bağçaya çıxdıq
• Biz ancaq tanışıq(B.Prozorovski - L. Penkovski)

H

• Uzaq sahilə...(sözləri - V. Lebedev, musiqi - Q. Boqdanov)
• Onu səhər tezdən oyatmayın(A.Varlamov - A.Fet)
• Məni danlama, əzizim. Söz: A. Razorenov, musiqi: A. İ. Dubuk
• Onun haqqında mənə danışma(M. Perrote)
• Mənim üçün bahar gəlməyəcək- şair A. Molçanovun 1838-ci ildə Qafqazda yaratdığı mətn əsasında musiqi. və sözləri N. Devitte.
• aldatma
• Xatirələri gündəmə gətirməyin(P. Bulaxov - N. N.)
• Ayrılma, əzizim(N.Paşkov)
• Ayrılma, mənimlə qal(N. Zubov)
• Yox, sevmirdi!(A. Guerchia - M. Medvedev). V. F. Komissarjevskayanın böyük uğurla ifa etdiyi və İsgəndəriyyə teatrının səhnəsində A. N. Ostrovskinin "Cehiz" pyesinə Larisanın romantikası kimi daxil edilmiş italyan romansının tərcüməsi (premyerası 17 sentyabr 1896-cı il).
• Yox, mən səni o qədər də ehtirasla sevmirəm (M. Lermontovun misraları)
• Mənə dünyada heç nə lazım deyil
• dilənçi qadın
• Amma yenə də səni sevirəm
• Dəli gecələr, yuxusuz gecələr(A. Spiro - A. Apuxtin)
• Gecə işıqlıdır(M.Şişkin - M.Yazıkov)
• Gecə sakitdir(A. G. Rubinşteyn)

O

• Oh, heç olmasa mənimləsən danış(İ.Vasiliev - A.Qriqoryev), 1857
• Zəng yekdilliklə çalınır(K. Sidoroviç - İ. Makarov)
• Ay qırmızıya çevrildi
• O tərk etdi(S. Donaurov - naməlum müəllif)
• iti balta
• Get, baxma
• (Nikolay Haritonun ilk romantikası, 1910)
• Cazibədar gözlər(İ. Kondratiyev)
• Qara gözlər- sözləri Yevgeni Qrebenka (1843), 1884-cü ildə S.Gerdelin aranjimanı ilə F.Hermanın "Hommage" (Valse Hommage) valsının musiqisi ilə ifa olunur.
• Qızıl bağ fikrindən daşındı(S. Yeseninin şeirlərinə)

P

• Bir cüt körfəz(S. Donaurov - A. Apuxtin)
• Sənin cazibədar nəvazişin altında
• Leytenant Qolitsın (mahnı)- 1977-ci ildə ilk tamaşa.
• Düzdü, anama deyəcəm
• Mənə qulluq et sevgilim- musiqi: A. I. Dubuc
• Etiraf
• Əlvida, düşərgəm!(B.Prozorovski - V.Makovski)
• Vida yeməyi
• Yakov Polonskinin qaraçı qadın mahnısı
• tortun mahnısı

R

• Ayrılan kimi dedi
• Romantika haqqında romantika- musiqisi Andrey Petrov, sözləri Bela Axmadulina, "Zalım Romantika" filmindən, 1984.
• Romantika(Söz və musiqi Alexander Vasiliev)

ilə

• Süfrə ağ(F. German, arr. S. Gerdal - naməlum müəllif)
• gecəni işıqlandırdı
• təsadüfi və sadə
• Bülbül- bəstəkar A. A. Alyabyev A. A. Delviqin misralarına, 1825-1827.
• gecəniz xeyir cənablar- musiqisi - A. Samoylov, sözləri - A. Skvortsov.
• Dünyalar arasında
• Üzlü fincanlar

T

• Gözlərin yaşıl Boris Fomin
• Tünd albalı şal(V.Bakaleinikov)
• Yalnız vaxt(sözləri P.Germana, musiqisi B.Fominə aiddir)
• (sözləri Anatoli Adolfoviç Frenkel, musiqisi Nikolay İvanoviç Xaritoya aiddir)

At

• Yüksək sahildə
• Vay, niyə parlayır- Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi
• Sən əsl dostsan
• Get get get(L. Friso - V. Vereshchagin)
• Küçə, küçə, sən, qardaş, sərxoşsan- sözləri: V. İ. Sirotin, musiqisi: A. İ. Dubuk
• Dumanlı səhər(E.Abaza, Y.Abazanın digər mənbələrinə görə - İvan Turgenev)

C

• Bütün gecə bülbül bizə fit çaldı- musiqisi Veniamin Basner, sözləri Mixail Matusovskidir. "Turbinlərin günləri" filmindən romantika. 1976. Populyar romantikanın təsiri ilə
• köhnə nəcib romantika, musiqi. Sartinski buxtası, naməlum müəllifin sözləri

H

• Qağayı- musiqi: E. Jurakovski, M. Poiret, sözlər: E. A. Bulanina
• Çərkəz mahnısı- Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi
• Qara gözlər. Sözlər: A. Koltsov, musiqi: A. İ. Dubuk
• Bu nə ürəkdir
• gözəl gül

W

• musiqi tərtibatı Boris Prozorovski, sözləri Konstantin Podrevski

E

• Hey, faytonçu, sür “Yar”a(A. Yuriev - B. Andrjievski)

I

• sözləri və musiqisi D. Mixaylova məxsusdur
• Mən səni sevdim- Puşkinin şeirləri, Alyabyevin musiqisi
• səninlə tanış oldum(Musiqi naməlum müəllif, redaktoru İ. Kozlovski - F. Tyutçev)
• Evə maşın sürdüm(söz və musiqisi M. Puare), 1905
• Mən sizə heç nə deməyəcəyəm(T.Tolstaya - A.Fet)
• Mən gedirəm, gedirəm, gedirəm
• Faytonçu, at sürmə- bəstəkar Yakov Feldman, şair Nikolay fon Ritter, 1915
• A. S. Puşkinin şeirlərinə

"Rus romanslarının siyahısı" məqaləsinə rəy yazın

Bağlantılar

• - mətnlər, bioqrafik məlumatlar, mp3
• - DƏRİSİ YAXŞI İNSAN

Rus romanslarının siyahısını xarakterizə edən bir parça

Anatole otaqdan çıxdı və bir neçə dəqiqədən sonra gümüş kəmər və sable papaq ilə bağlanmış xəz palto ilə qayıtdı, zərifliklə ombasına taxdı və onun yaraşıqlı üzünə çox uyğun gəldi. Güzgüyə baxdıqdan sonra və güzgü qarşısında tutduğu mövqedə Doloxovun qarşısında dayanaraq bir stəkan şərab götürdü.
"Yaxşı, Fedya, əlvida, hər şey üçün sağ ol, əlvida" dedi Anatole. - Yaxşı, yoldaşlar, dostlar... fikirləşdi... - gənclik... mənim, sağol, - Makarinə və başqalarına üz tutdu.
Hamısının onunla birlikdə getməsinə baxmayaraq, Anatole yoldaşlarına bu müraciətdən təsirli və təntənəli bir şey etmək istəyirdi. Yavaş, yüksək səslə danışdı və bir ayağı ilə sinəsini tərpətdi. – Hər kəs eynək götürür; və sən, Balağa. Yaxşı, yoldaşlar, gəncliyimin dostları, içdik, yaşadıq, içdik. AMMA? İndi nə vaxt görüşəcəyik? xaricə gedəcəm. Yaşa, əlvida, uşaqlar. Sağlamlıq üçün! Ura!.. – deyib stəkanı içib yerə çırpdı.
– Sağlam ol, – Balağa da stəkanını içib dəsmalla özünü sildi. Makarin göz yaşları içində Anatoleni qucaqladı. "Ah, şahzadə, səninlə ayrılmaq mənim üçün necə də kədərlidir" dedi.
- Get, get! Anatole qışqırdı.
Balağa otaqdan çıxmaq istəyirdi.
"Yox, dayan" dedi Anatole. "Qapını bağlayın, içəri girin." Bunun kimi. Qapılar bağlandı və hamı yerinə oturdu.
- Yaxşı, indi yürüş edin, uşaqlar! - Anatole ayağa qalxaraq dedi.
Ayaqbaşı Yusif Anatoleyə çanta və qılınc verdi və hamı salona çıxdı.
- Palto haradadır? Doloxov bildirib. - Hey, İqnatka! Matryona Matveevnaya gedin, xəz palto, samur palto istəyin. Onların necə aparıldığını eşitdim”, - Doloxov gözünü qırparaq dedi. - Axı o, evdə oturduğu yerdə nə diri, nə də ölü sıçrayacaq; bir az tərəddüd edirsən, sonra göz yaşı axır, ata da, ana da, indi də üşüyüb geri qayıdır, - və sən onu dərhal xəz paltoya alıb kirşəyə aparırsan.
Ayaqbaşı qadın tülkü paltosu gətirdi.
- Axmaq, sənə samur dedim. Hey, Matryoshka, samur! - deyə qışqırdı ki, səsi otaqlardan çox-çox uzaqlarda eşidilsin.
Parlaq, qara gözlü, qara, qıvrım mavimtıl saçlı, qırmızı şal geyinmiş gözəl, arıq və solğun qaraçı qadın əlində sable palto ilə bayıra qaçdı.
"Yaxşı, peşman deyiləm, sən qəbul et" dedi, görünür, ustasının qarşısında utanır və paltoya yazığı gəlir.
Doloxov ona cavab vermədən xəz palto götürdü, Matryoshanın üstünə atdı və onu bükdü.
"Budur" dedi Doloxov. "Və sonra belə" dedi və yaxasını başının yanında qaldırdı və yaxasını üzünün qarşısında bir az açıq qoydu. “Onda belə, görürsən? - və o, Anatolenin başını yaxasının yanından qalan Matryoshanın parlaq təbəssümünün göründüyü dəliyə apardı.
"Yaxşı, sağol, Matryosh" dedi Anatole onu öpdü. - Oh, mənim şıltaqlığım bitdi! Steşkaya baş əyin. Yaxşı, əlvida! Əlvida, Matryosh; mənə xoşbəxtlik arzulayırsan.
"Yaxşı, Tanrı sənə, şahzadə, böyük xoşbəxtlik versin" dedi Matrona qaraçı ləhcəsi ilə.
Eyvanda iki troyka dayanmışdı, iki gənc faytonçu onları tutmuşdu. Balağa ön üçdə oturdu və dirsəklərini yuxarı qaldıraraq cilovu yavaş-yavaş sökdü. Anatole və Doloxov onun yanında əyləşdilər. Makarin, Xvostikov və uşaq başqa üçlükdə oturdular.
- Hazırdır, hə? – deyə Balağa soruşdu.
- Boş ver! - deyə o, cilovu əllərinə dolayaraq qışqırdı və üçlük Nikitski bulvarında döyüntüləri daşıdı.
- Vay! Get, hey!... Şş, - ancaq Balağa ilə keçilərin üstündə oturan gəncin fəryadı eşidilirdi. Arbat meydanında troyka vaqona dəydi, nə isə çatladı, qışqırıq eşidildi və üçlük Arbat boyunca uçdu.
Podnovinski boyunca iki uc verərək, Balaga geri çəkilməyə başladı və geri qayıdaraq Staraya Konyushennaya kəsişməsində atları dayandırdı.
Yaxşı adam atları cilovdan tutmaq üçün aşağı tullandı, Anatole və Doloxov səki ilə getdilər. Darvazaya yaxınlaşan Doloxov fit çaldı. Fit ona cavab verdi və bundan sonra qulluqçu qaçdı.
“Həyətə gəl, yoxsa görərsən, elə indi çıxacaq” dedi.
Doloxov qapıda qaldı. Anatol qulluqçu qadının arxasınca həyətə girdi, döngəni döndərdi və eyvana qaçdı.
Marya Dmitrievnanın nəhəng səyyar piyadası Qavrilo Anatole ilə görüşdü.
"Xahiş edirəm, xanımın yanına gəlin" dedi piyada, qapının yolunu kəsdi.
- Hansı xanıma? Sən kimsən? Anatol nəfəssiz bir pıçıltı ilə soruşdu.
- Zəhmət olmasa, gətirməyi əmr edin.
- Kuragin! geri, - Doloxov qışqırdı. - Xəyanət! Geri!
Doloxov dayandığı darvazada Anatole içəri girəndən sonra qapını bağlamağa çalışan qapıçı ilə döyüşdü. Doloxov son cəhdlə qapıçını itələdi və bayıra çıxan Anatolu qolundan tutaraq onu darvazadan çəkdi və onunla birlikdə yenidən üçlüyə qaçdı.

Marya Dmitrievna dəhlizdə ağlayan Sonyanı taparaq, onu hər şeyi etiraf etməyə məcbur etdi. Marya Dmitrievna Nataşanın qeydini tutaraq onu oxudu və əlində qeydlə Nataşanın yanına getdi.
"Sən əclaf, həyasız" dedi. - Mən heç nə eşitmək istəmirəm! - Təəccüblü, lakin quru gözlərlə ona baxan Nataşanı itələyərək, onu açarla kilidlədi və darvazaya əmr etdi ki, həmin axşam gələcək adamları darvazadan keçirsin, amma onları buraxmasın və piyadaya əmr etdi. Bu insanları onun yanına gətirmək üçün qonaq otağında oturub qaçıranları gözləyirdi.
Qavrilo Marya Dmitriyevnaya gələnlərin qaçdığını bildirməyə gələndə o, qaşqabağını çəkərək ayağa qalxdı və əllərini arxaya ataraq uzun müddət otaqları gəzdi, nə edəcəyini fikirləşdi. Səhər saat 12-də açarı cibində hiss edərək Nataşanın otağına getdi. Sonya hönkürtü ilə dəhlizdə oturdu.
- Marya Dmitrievna, Allah xatirinə onun yanına gedim! - dedi. Marya Dmitrievna ona cavab vermədən qapının kilidini açıb içəri girdi. "İyrənc, iyrənc ... Evimdə ... Əclaf, qız ... Yalnız atama yazığım gəlir!" – deyə Marya Dmitriyevna qəzəbini yatırmağa çalışdı. “Nə qədər çətin olsa da, mən hamıya susmağı və bunu hesabdan gizlətməyi əmr edəcəyəm.” Marya Dmitrievna qətiyyətli addımlarla otağa girdi. Nataşa divanda uzanıb əlləri ilə başını örtdü və yerindən tərpənmədi. O, Marya Dmitrievnanın onu tərk etdiyi vəziyyətdə uzanmışdı.
- Yaxşı çox yaxşı! Marya Dmitrievna dedi. - Mənim evimdə sevgililər üçün xurma qurun! İddia etmək üçün heç nə yoxdur. Mən səninlə danışanda dinləyirsən. Marya Dmitrievna onun əlinə toxundu. - Mən danışanda dinləyirsən. Axırıncı qız kimi özünü biabır etdin. Sənə nəsə edərdim, amma atana yazığım gəlir. gizlədəcəm. - Nataşa mövqeyini dəyişmədi, ancaq onu boğan səssiz, qıcolma hıçqırıqlarından onun bütün bədəni qalxmağa başladı. Marya Dmitrievna Sonyaya baxdı və divanda Nataşanın yanında oturdu.
- Məni tərk etməsi onun xoşbəxtliyidir; Bəli, mən onu tapacağam,” o, kobud səsi ilə dedi; Nə dediyimi eşidirsən? İri əlini Nataşanın üzünün altına qoyub, ona tərəf çevirdi. Marya Dmitrievna da, Sonya da Nataşanın üzünü görəndə təəccübləndilər. Gözləri parlaq və quru idi, dodaqları büzülmüş, yanaqları sallanmışdı.
"Onu... buraxın ... mən ... mən ... ölürəm ..." dedi, pis bir cəhdlə özünü Marya Dmitrievnadan ayırdı və əvvəlki yerində uzandı.
"Natalya!..." dedi Marya Dmitrievna. - Ümid edirəm yaxşısan. Sən uzan, yaxşı, belə uzan, sənə toxunmayacağam, bir də qulaq as... Deməyəcəyəm nə qədər günahkarsan. Özün bilirsən. Yaxşı, indi sənin atan sabah gələcək, ona nə deyim? AMMA?
Nataşanın bədəni yenə hıçqırıqlardan titrədi.