X-ray şəkillər. Gözəl bir xəstəliyin hekayəsi: X-şüaları rəsmləri öyrənməyə necə kömək edir

Belçikalı fiziklər Edvard Munkun "Qışqırıq" tablosundakı ləkənin əvvəllər düşünüldüyü kimi quş qığı deyil, mum olduğunu müəyyən ediblər. Nəticə sadədir, lakin bunu etmək üçün mürəkkəb texnologiyalar lazım idi. Son illərdə Maleviç, Van Qoq, Rembrandtın rəsmləri rentgen şüaları və digər elmi alətlər sayəsində bizə yeni tərəfdən açıldı. Pavel Voitovski fizikanın lirikanın xidmətində necə çıxdığını izah edir.

Edvard Munch The Scream-in dörd versiyasını yazdı. Ən məşhuru Oslodakı Norveç Milli Muzeyindədir. Bəxti gətirdi ki, şah əsərin ən görkəmli yerində bir ləkə görünür. İndiyə qədər ləkənin mənşəyinin iki əsas versiyası var idi: bu, quş qığı və ya rəssamın özündən qalan bir işarədir.

İkinci versiyanı yoxlamaq daha asan oldu. Bu məqsədlə Belçikanın Antverpen Universitetinin alimləri MA-XRF rentgen-flüoresan spektrometrindən istifadə ediblər. Şəkil rentgen şüaları ilə şüalandırıldı və əks olunan enerji dövri cədvəlin hər bir elementi üçün özünəməxsus şəkildə ölçüldü. Ləkənin yerində, əsrin əvvəllərində ağartmada mövcud olan qurğuşun və ya sink izləri, eləcə də kalsium tapılmadı - bu, ləkənin, çox güman ki, Munchun planlarına daxil edilmədiyini göstərir.

Lakin, quş qığı ilə ilk versiya sənətşünaslar tərəfindən daha zəif hesab edilmişdir. Çirkin olduğuna görə yox, ciddi elmi səbəblərə görə: zibil boyanı korroziyaya uğradır, bu Munchun rəsmində nəzərə çarpmır. Mübahisəyə son qoymaq üçün ləkə parçası Hamburqa aparıldı və Almaniyanın ən böyük hissəcik sürətləndiricisi olan DESY sinxrotronuna yerləşdirildi. Texnika yenə rentgen şüalarına əsaslanır, floresan deyil, yalnız difraksiya fenomenindən istifadə olunur. Müxtəlif elementlərin atomları rentgen şüalarını müxtəlif üsullarla sındırır. Üç maddənin - quş qığı, şam mumu və Munch rəsmindəki ləkənin refraksiya qrafiklərini müqayisə edən tədqiqatçılar ikinci və üçüncü hallarda eyni mənzərəni əldə ediblər. Beləliklə, böyük norveçlinin reputasiyası təmizləndi: quşlar işə qarışmadılar, sadəcə Munchun emalatxanasındakı məşhur kətanın üzərinə mum damcıladılar. Bunun 120 milyon dollara başa gələcəyini bilsəydilər (2012-ci ildə Sotheby's auksionunda Scream-in erkən pastel versiyası üçün bu qədər aldılar), daha diqqətli olardılar.

Bu gün sənət bir sıra mürəkkəb alətlərlə öyrənilə bilər, radiokarbon tarixləri və lazerlərdən tutmuş hidrodinamikaya və qısa işıq impulslarına qədər, Paskal Kotte Mona Lizanın erkən versiyasını yenidən qurmağa imkan verdi. Kompüterin imkanlarını unutmaq olmaz: Texas ştatından olan mühəndis Tim Jenison 3D modelləşdirmədən istifadə edərək Vermeerin “Musiqi dərsi” rəsmini tamamilə yenidən yaratdı. Amerikalı rəssamın bu cür real obrazlar yaratmağı necə bacardığını öyrənmək istəyirdi. Tədqiqatçı belə nəticəyə gəlib ki, Vermeer mürəkkəb güzgülər sistemindən istifadə edib. Əslində o, fotoşəkilləri fotoqrafiyanın kəşfindən əsr yarım əvvəl yaratmışdı.

Vermeerin "Musiqi dərsi"nin canlı aktyorlarla real setdə istirahəti

Və yenə də ən maraqlı nəticələr gətirən rentgendir. Son illərdə "şəkilli arxeologiya" adlandırıla bilən bütöv bir elm sahəsinin doğulmasına səbəb oldu. Zaman keçdikcə biz rəsmlərin gizli keçmişi haqqında demək olar ki, detektiv hekayələr öyrənirik. Məsələn, 17-ci əsrdə Hollandiyaya aid bir kətan üzərində sahildə qapalı bir balina tapıldı!

Kraliça Elizabetin sarayında eksperimenti əks etdirən rəsmdə isə rentgen şüası zamanı 16-cı əsrin böyük britaniyalı alimi Con Dinin fiqurunun ətrafında kəllə sümükləri aşkar edilib. Məşum bir təfərrüat xatırladır ki, Con Di həm də sehrbaz və gizli elmlər üzrə mütəxəssis kimi tanınırdı. Görünür, bu, rəsmin sifarişçisi üçün çox olub və o, rəssam Henri Gillard Qlindonidən kəllələrin üzərində rəsm çəkməyi xahiş edib.

Rusiyada bu cür ən məşhur araşdırma keçən il müzakirə edildi. Tretyakov Qalereyası Maleviçin Qara Meydanı altında iki rəngli təsvirin açılışını elan etdi.

Bundan əlavə, elm adamları şəkildə müəllifin yazısının fraqmentlərini tapdılar: ilə başlayan söz n və ilə bitir ov. Muzey işçilərinin fikrincə, bütün ifadə “Qaranlıq mağarada qaraların döyüşü” kimi səslənir. Bəlkə də bu şəkildə Maleviç sələfinin məziyyətlərini tanıdı: 1893-cü ildə Alphonse Allais tərəfindən bənzər bir adla qara düzbucaqlıdan komik şəkil yaradılmışdır. Ancaq daha da vacibi, barışmaz suprematist birdən yumor hissi göstərdi - və bizim üçün bir az daha canlı oldu.

“Elmi sənətşünaslıq”ın kəşfləri böyük sənətkarları humanistləşdirir. Van Qoq, yoxsulluqdan yenidən kətanlardan istifadə etdi, Pikasso ilk dəfə yağlardan deyil, adi tikinti boyalarından istifadə etdi və Munch asanlıqla uçan quşun qurbanına çevrilə biləcəyi açıq bir həyətdə rəsmlər sərgilədi. Yaxud deyək ki, rəssamların göz xəstəliklərinin tədqiqi kimi bir cərəyan var. Monenin kataraktadan əziyyət çəkdiyi sadə faktdan impressionizm yarana bilərmi? El Greco astiqmatizm (deformasiya olunmuş obyektiv) səbəbindən uzunsov fiqurları çəkə bilərmi? Oxşar suallar, digərləri ilə yanaşı, 2009-cu ilin kitabının müəllifləri tərəfindən də verilir "Sənətkarların Gözləri". ilə Razılaşın, rəssamlıq tarixinə olduqca gözlənilməz bir baxış, sənətşünasın xoşuna gəlməyəcək, amma bizim üçün şəkli daha da yaxınlaşdıra bilər.

Bəzən rentgen şüaları tənqidçilərin boşuna düçar olur. Bütün cildlər Rafaelin “Xanım təkbuynuzlu” əsərində təkbuynuzlu rəmzlərə həsr edilmişdir. Amma Florensiyadan olan alim Maurizio Seracini fantaziya məxluqunun əvvəlcə sadəcə kiçik bir it olduğunu kəşf etdi. Üstəlik, ev heyvanı çox güman ki, Rafaeldən sonra əlavə edilib. Simvolizmlə bağlı məqalələr yenidən yazılmalı olacaq.

Başqa bir misal: Rembrandtın “Danae”si əvvəlcə rəssam Saskiyanın həyat yoldaşına bənzəyirdi. Rəssam həyat yoldaşının ölümündən sonra onun yorulmaz qısqanclığına qalib gəlmək üçün qəhrəmanın üz cizgilərini onun yeni həvəsi Gertje Dirksin obrazına yaxınlaşdırıb. Ermitajdan minlərlə ziyarətçi keçirQarşılarında nə olduğunu bilmədən hər gün "Danai"- süjet təkcə antik deyil, həm də olduqca gündəlikdir.

Rembrandtın bir rəsmində erkən və gec Danae

Rəssamlıq tədqiqatının sevimli nümunəsi ilə bitirəcəyəm. Düzdür, burada rentgen şüaları və mikroskoplar lazım deyildi - yalnız bir alimin korroziyası və arxivdəki iş.

2014-cü ildə The Observer San Fransisko Müasir İncəsənət Muzeyindən Endryu Skott Kuperin hekayəsini dərc etdi. Yeddi il ərzində Kuper Robert Rauşenberqin "Kolleksiya 1954/1955" kollajını öyrəndi. Şəkil həm kommunistlərə, həm də geylərə təsir edən “cadugər ovu”nun ortasında çəkilib: kütləvi ixtisarlar və polis basqınları olub. Tarixçi Rauschenberg-in müharibədən sonrakı ABŞ incəsənətinin başqa bir simvolu olan sevgilisi Jasper Johns ilə rəsm vasitəsilə gizli mesajlar mübadiləsi apara biləcəyini maraqlandırdı.

Robert Rauschenberg tərəfindən "Kolleksiya 1954/1955"

Kuper bilirdi ki, 1954-cü ilin ikinci yarısının Nyu Yorkda ən çox danışılan xəbəri dörd homoseksual yəhudi yeniyetmənin səs-küylü məhkəməsi olub. Onlar serial hücum və qətldə ittiham olunublar. İndi, Rauschenberg rəsminin boya qatları altında, tarixçi New York Herald Tribune-nin 20 avqust 1954-cü il tarixli redaksiyasını kəşf etdi. Arxivlərdən məlum oldu ki, həmin gün manşetdə xuliqanlarla bağlı qalmaqal geniş müzakirə olunub. Bundan əlavə, sənətçi sözü vurğuladı süjet("sui-qəsd") kənar başlıqdan.

Qəzetin adından fraqmentYeni York Herald Tribuna Rauschenberg tərəfindən bir rəsmdə

Rauschenberg tərəfindən rəsmin öyrənilməsi Kuperi yeniyetmələrin işi ilə ciddi maraqlandırdı. O, Nyu-York ştatının arxivinə baxdı və çoxlu uyğunsuzluqlar tapdı. Tezliklə hərtərəfli araşdırmadan və hadisələrin iştirakçılarından biri ilə müsahibədən sonra jurnalist birmənalı nəticəyə gəlib: dörd yeniyetmə haqsız yerə ittiham olunub. Həqiqətən də hücumlar təşkil etdilər, lakin əksər hallarda onlar sadəcə olaraq “asıldılar” - xuliqanlar homoseksualları ləkələmək üçün siyasi sifarişin qurbanı oldular. Rauschenberg şəkli çəkərkən bunu təxmin etdi və kollajında ​​həqiqəti şifrələdi.

Beləliklə, mücərrəd kətanın tədqiqi dolayısı ilə ədalətin bərqərar olmasına səbəb oldu. Və sənətsevərlərə rəsm əsərlərinin necə çox qatlı ola biləcəyi, rəssam həyatının onun yaradıcılığı ilə necə sıx bağlı olduğu bir daha xatırlandı.

--Klassiklərin rəsmlərini öyrənmək üçün hansı üsuldan istifadə olunur?

- Bizim yanaşmamızın əsas əsasları yeni deyil - bu, rentgen-flüoresan analizidir (XRF), onun təxminən 100 yaşı var. Nümunənin elementar tərkibini keyfiyyət səviyyəsində müəyyən etməyə imkan verir. Daha təkmil XRF texnologiyaları tədqiq olunan obyektdəki elementlərin məzmununu kəmiyyətcə müəyyən etməyə imkan verir. Təxminən 20 il əvvəl XRF elementlərin nümunə sahəsi üzrə paylanmasını kəmiyyətcə təhlil etmək üçün istifadə edilmişdir - bu halda, bu bir şəkil, sənət əsəridir. (Radiqrafik olaraq “yenidən kəşf edilən” ilk rəsmlərdən biri Rafaelin “Təkbuynuzlu xanım” əsəridir. təqribən. "Newspapers.Ru".) Biz bu üsulu köhnə ustaların rəsm əsərlərinin tədqiqinə tətbiq etdik və belə böyük obyektləri tədqiq etməyə imkan verən xüsusi avadanlıq yaratdıq.

— XRF rəsmləri öyrənmək üçün necə işləyir?

— Nümunə fokuslanmış rentgen şüasını nümunəyə nöqtə-nöqtə yönəltməklə araşdırılır. Bu son dərəcə kiçik bölgədəki atomlar ilkin şüanın təsiri ilə həyəcanlanır. Müxtəlif enerji səviyyələri arasında elektron keçidləri nəticəsində nümunənin flüoresansı və şüalanma parametrləri xarakterikdir, yəni hər bir element üçün unikaldır. Beləliklə,

şüalanmanın dalğa uzunluğu ilə təsvirin tətbiqində istifadə olunan boyaları yüksək ehtimalla müəyyən etmək mümkündür.

Hər bir element üçün flüoresan intensivliyi görüntü boyu qara və ağ paylama kimi vizuallaşdırılır.

Beləliklə, bizim metodumuz klassik rentgenoqrafiyadan (transmissiya) əsaslı şəkildə fərqlənir. Radioqrafiyada nümunədən keçən radiasiya yalnız kontrastın şəklini verirsə, bizim metodumuz - bunu rəngli rentgenoqrafiya adlandırmaq olar - hər bir fərdi elementin bütün emissiya spektrini çəkir.

Qatların altındakı təbəqələr nə kimi görünür?

— İllüstrasiyalar bir neçə tarixi rəsm əsərinin gizli şəkil qatlarının vizuallaşdırılmasının nəticələrini göstərir; metodumuzun imkanlarını qiymətləndirmək üçün istifadə edilə bilər.

İlk şəkillər toplusu "Pauline im weißen Kleid vor sommerlicher Baumlandschaft" (Yay meşə mənzərəsinə qarşı ağ paltarda Paulin) tablosuna həsr olunub. Bu rəsm Philip Otto Runge-nin (1777-1810-cu illərdə yaşamış alman romantik rəssamı) fırçalarına aid edilmişdir. Lakin bu fikir rəsmi olaraq tanınmır və bir sıra ekspertlər bu ehtimalı təkzib edirlər.

Şəkil Hamburqda (Almaniya) DESY (Deutsches Elektronen Synchrotron) tədqiqat mərkəzində DORIS III sinxrotron şüalanma mənbəyində tədqiq edilib. Nəticədə, kobaltın (Co, "kobalt mavisi" boyasının bir hissəsi), civənin (Hg, qırmızı kinobarın bir hissəsi), sürmanın (Sb, "Neapolitan sarısı" boyasının bir hissəsi) qatqılarını ayırmaq mümkün oldu. və qurğuşun (Pb, ağ qurğuşun tərkibinin bir hissəsi). Qara və ağ rəngdə olan hər bir boyanın töhfələrinin nəticəsi təsvirlərdə göstərilir.

Necə olduğunu aydın şəkildə göstərirlər

Bizim metodumuz gizli rəngləmə qatlarını vizuallaşdırır: gördüyünüz kimi, portretdəki qadının ilkin olaraq sarışın saçları lentlə toxunmuşdu.

Onların rəngi təxminən kəmərin rənginə bənzəyirdi. Son görüntüdə bunu görmürük - bu, təbəqələrin altındakı təbəqələri görməyin birbaşa nəticəsidir. Bu məlumatlar Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung (ikidilli Alman-Amerika incəsənət tədqiqat jurnalı) nəşr olunub.

— Rəsmlərin dərinliyi hansı sirləri gizlədir?

- Ən parlaq nümunə Kröller-Müller Muzeyinin kolleksiyasından böyük post-impressionist Vinsent van Qoqun “Ot yaması” tablosudur (qeyddəki illüstrasiyada). Onun XRF araşdırması göstərdi ki, kətan üzərindəki boya qatının altında qadın portreti var.

Van Qoq tez-tez rəsmlərini köhnə istifadə olunmuş kətanların üzərinə çəkirdi. "Ot Yaması" nın vizual təftişi yalnız insan başının konturunu görməyə imkan verdi - daha çox deyil. Tədqiqatımız sarı boyanın paylanmasının ikinci şəklini görməyə imkan verir. İşin nəticələri jurnalda dərc olunub Analitik Atom Spektrometriya Jurnalı.

— Bu cür araşdırmaların sənət tarixçiləri üçün əhəmiyyəti nədir?

– Rəssamın işinin texnikası, əsərin yaradılması prosesi böyük maraq doğurur. Rəsmin alt qatlarında qalan alt rəng isə gözə görünmür. Bununla belə, bu, rəsm yaratmaqda ilk və ən vacib addımlardan biridir. Bu, rəssamı bütün yaradıcılıq prosesində istiqamətləndirən bir qaralamadır. Köhnə ustalar işığın, kölgələrin və konturların eskizini çəkmək üçün alt rəngdən istifadə edirdilər.

Şəklin gizli təbəqələrinin müşahidələri bizə əsərin müəllifinin ilkin niyyətinin nə olduğunu “casusluq etmək” imkanı verir.

Yekun nəticəyə baxanda belə şeyləri mühakimə etmək demək olar ki, mümkün deyil.

Artıq bu üsulla hansı rəsmlər araşdırılıb?

– Tədqiqat obyektləri Rembrandt Harmensz van Rijn, da Caravaggio, Peter Paul Rubens və 17-ci əsrin digər qocaman ustalarının əsərləri idi.

- Bu işlər hansı praktiki fayda verə bilər?

“XRF-dən istifadə edərək, ya onların mənşəyi ilə bağlı şübhələri aradan qaldırmaq, ya da rəsmlərin aid edildiyi ustaya aid olmadığını təsdiqləmək üçün bəzi əsərlərin müəllifliyini aydınlaşdırmağa ümid edirik. Ümumiyyətlə, bu, incəsənət dünyasının kimya dünyası ilə qarşılıqlı əlaqədə ola biləcəyini göstərmək üçün böyük şansdır. Ümumiyyətlə, kimya hər şeyi əhatə edən bir elmdir. Kimyanın təkcə molekullar və reaksiyalar elmi deyil, belə gözəl sənət əsərlərinin öyrənilməsi olduğunu göstərmək çox gözəldir.

İncəsənət əsərlərinin öyrənilməsində istifadə olunan üsullardan danışacağımız bir sıra nəşrlərə başlayırıq. Müzakirə ediləcək birinci üsul ən qədimlərdən biridir və rəngkarlığın öyrənilməsində geniş istifadə olunur. Bu rentgendir.

Bir az tarix

X-şüasını 1895-ci ildə alman alimi Vilhelm Konrad Rentgen kəşf edib və bir il sonra Rusiyada ilk rentgen çəkilib. Metod rentgen şüalarının (elektromaqnit dalğalarının spektrində ultrabənövşəyi və qamma şüalanması arasında yer tutur) yüksək nüfuzetmə gücünə malik olmasına əsaslanır. Filmdə onlar tədqiq olunan obyektin strukturunun kölgə şəklini qoyurlar.

Metod tibbi tədqiqatlar üçün hazırlanmışdır, lakin sənətin öyrənilməsində çox tez tətbiq tapdı. Artıq 1919-cu ildə yorulmaz İqor Emmanuiloviç Qrabar R şüalarından istifadə edərək sənət əsərlərinin öyrənilməsi metodologiyasının işlənib hazırlanmasına təşəbbüs göstərdi. Əvvəlcə bununla Moskva Tarix-Bədii Tədqiqatlar və Muzeyşünaslıq İnstitutu (gənc Sovet dövlətinin muzey işini əlaqələndirən ilk qurumlardan biri) məşğul olurdu. 1925-ci ildə isə ölkədə sənət abidələrinin fiziki-kimyəvi tədqiqi üzrə ilk laboratoriya açıldı.

Bu gün Rusiyada bu üsul imtahanda geniş istifadə olunur, lakin şəkil bir rəssamın rəsm əsərlərinin istinad əsərlərinin şəkilləri ilə müqayisə oluna bilsə, daha yaxşı işləyir. Buna görə də, böyük muzeylər və tədqiqat mərkəzləri (o cümlədən bizimkilər) belə təsvirlərin kolleksiyalarını - rentgen kitabxanalarını (on minlərlə təsviri saxlayır) daim artırırlar.

X-ray necə aparılır?

Tədqiqat üçün xüsusi rentgen aparatlarından istifadə olunur və çox vaxt sənət əsərlərinin öyrənilməsi üçün xüsusi olaraq hazırlanmış maşınlar olmadıqda, muzeylərdə və bərpa emalatxanalarında laboratoriyalar tibbi diaqnostika cihazları və ya sənaye nəzarəti cihazları ilə təchiz olunur.Tibbi tədqiqatlarda olduğu kimi, sənət əsərlərinin rentgen şüaları yüksək gərginlikdən və rentgen şüalarından qorunan laboratoriyalarla təchiz edilmişdir.

Rəsm üfüqi şəkildə yerləşdirilir, altına rentgen filmi qoyulur və radiasiya yönəldilir. Şüalar rəsmdən keçir və plyonkada kölgə təsviri yaradır. Xüsusi hallarda mütəxəssislər müxtəlif tədqiqat növlərini, məsələn, mikroradioqrafiyanı (böyüdülmüş şəkilləri əldə etmək üçün), həmçinin açısal və stereoradioqrafiyanı (obyektin həcmli strukturu haqqında məlumat əldə etmək üçün) sınaya bilərlər.

İlk rentgen aparatının görünüşü belə idi.

1. Boya qatının qurulması prinsiplərini, torpağın xüsusiyyətlərini, vuruşun tətbiqi üsulunu, modelləşdirmə formalarını və hər bir rəssam üçün fərdi olan digər müəllif üsullarını başa düşmək.

Məsələn, bunlar:

3. Əgər varsa, əsas mürəkkəb qatını tapın.

Məsələn, Marevnanın natürmortunun altında “Sülh-Əmək-May” yazısı və uçan göyərçin tapılıb.

4. Bərpa dərəcəsini (əgər varsa), dağılmış əraziləri, itkiləri, habelə işin başqa əsasa keçirilməsini (bərpa tələb olunarsa) müəyyən etmək.

Dünyanın ən məşhur rəsmlərindən biri - Leonardo da Vinçinin Mona Liza portreti tədqiqatçıların marağından heç vaxt çıxmır.

2015-ci ildə fransız Paskal Kotte öz müəllifinin texnikasından istifadə edərək rəsm əsərinin tədqiqinin nəticələri haqqında məlumat verdi. O, təbəqənin gücləndirilməsi adlanan üsuldan istifadə etdi: parlaq işıq bir neçə dəfə kətana yönəldilir və kamera əks olunan şüaları düzəldərək şəkil çəkir. Bundan sonra, əldə edilən şəkilləri təhlil edərək, boyanın bütün təbəqələrini öyrənə bilərsiniz.

• globallookpress.com
• Daniel Karmann

Tədqiqatçının sözlərinə görə, görünən portretin altında başqa biri gizlənib - və üzərində təbəssüm yoxdur: Kott daha böyük baş, burun və əllər görməyə müvəffəq olub. Üstəlik, şəkildə ikidən çox təbəqənin olduğunu və iddiaya görə ilk variantlardan birinin Məryəmi də görə biləcəyini ifadə etdi.

Portretin saxlandığı Luvrun alimləri iddia edilən tapıntıya münasibət bildirməyiblər. Digər tədqiqatçılar Kottun tapıntılarına şübhə ilə yanaşdılar. Kətanda əsaslı şəkildə fərqli təsvirlərin olmadığına inanmağa meyllidirlər, sadəcə fransız bir portret üzərində işin müxtəlif mərhələlərini nəzərdən keçirməyi bacardı. Belə ki, sifarişlə şəkil çəkən da Vinçi onu öz istəyi ilə və ya müştərinin istəyi ilə dəyişə bilərdi.

Çiçəklər altında portret

19-cu əsrin sonlarında Vinsent van Qoq məşhur “Çəmən yamaq” tablosunu çəkdi. Təəccüblüdür ki, sulu yaşıllıqların altında daha əvvəlki boya qatını da göstərdi.

• Wikimedia / ARTinvestment.RU

Məlum olub ki, kətan üzərində ilk olaraq qəhvəyi və qırmızı tonlarda işlənmiş qadın portreti çıxıb. Bu hadisə demək olar ki, alimləri təəccübləndirmədi: məlumdur ki, Van Qoq sağlığında tanınmayıb və maddi sıxıntılar üzündən tez-tez köhnələrin üzərinə yeni rəsmlər çəkirdi.

Sehrli pozadan fəlsəfi motivlərə qədər

Belçikalı rəssam Rene Maqrittenin 1927-ci ildə yazdığı "Sehrli poza" tablosu beş ildən sonra itmiş hesab edilib. Çox sonra Norfolkdakı muzeyin əməkdaşı "İnsan vəziyyəti" rəsmini sərgiyə göndərməzdən əvvəl lazımi yoxlama apardı. Kətanın kənarında o, ümumi rəng sxeminə uyğun gəlməyən boya gördü. Sonra X-şüaları köməyə gəldi - onun sayəsində tədqiqatçılar tez-tez şəklin üst qatının altında nə olduğunu müəyyənləşdirirlər.

Məlum olub ki, “İnsan taleyi” “Sehrli poza”nın fraqmentlərindən birinin üzərində yazılıb – yaradıcı onu dörd hissəyə bölüb və bu gün onlardan üçü aşkarlanıb. İncəsənət tarixçiləri təsəlli tapırlar ki, ən azı Maqritte nəinki yaradıcılığını məhv etdi, hətta onun qalıqları üzərində ictimaiyyətin diqqətinə layiq daha bir neçə əsər yazdı. Acınacaqlısı odur ki, qismən tapılmış sənət əsərini sonrakı əsərlərdən ayırmaq olmaz. Rəssamın öz rəsm əsəri ilə məşğul olmaq qərarına gəlməsinin səbəbləri sirr olaraq qalır.

"Qara Meydanda" nə gizlənir

Tretyakov Qalereyasının sənətşünasları dünyanın ən tanınan rəsmlərindən birinin - Kazimir Maleviçin "Qara Meydan"ın altında gizli təsvirlər tapıblar. Qara boyanın altında rəssam yazını gizlədib. O, “gecə qaraların döyüşü” kimi deşifrə edilib. Yəqin ki, Maleviçin ilk dəfə yaratmağa çalışdığı şəkilə gəlincə, onlar üzərində çəkilənləri qismən bərpa edə bildilər. Sonrakılarla müqayisədə ən erkən və ən əsaslı boya təbəqəsi, tədqiqatçıların fikrincə, müəllifin kub-futuristik əsərlərinə yaxın bir əsərdir.

• RİA xəbərləri

Qeyd etmək lazımdır ki, başlanğıcda şəkil son versiyadan daha parlaq idi. Kölgəli görüntü 1990-cı illərin əvvəllərində ortaya çıxdı. Eyni zamanda, bu cür nəticələr çıxarmağa imkan verən kifayət qədər çox üsuldan istifadə edilmişdir. Şəkil infraqırmızı və ultrabənövşəyi spektrdə tədqiq edilib, makro foto və rentgen şüaları çəkilib, mikroskop vasitəsilə piqment təhlil edilib. Müəllifi bu kətan üzərində qara kvadrat yaratmağa vadar edən səbəblər haqqında heç nə məlum deyil. Sənət tarixçilərinin əsas versiyaları iş prosesində rəssamın niyyətinin getdikcə dəyişməsi faktına gəlir.

Möhkəm çevrilmələr

Eynilə tez-tez rəsmlərdə fərdi elementlər dəyişirdi. Məsələn, Rafaelin rəsmlərindən birinin hekayəsi həqiqətən heyrətamizdir.

• Wikimedia

Təxminən 1506-cı ildə Raphael Santi qucağında it olan bir qızın portretini çəkdi. Və sonra, uzun illər sonra, itin üstündə bir təkbuynuzlu bir şəkil çəkdi (elm adamları şəkli rentgen şüaları ilə işıqlandıraraq iti gördülər). Ancaq əsas odur ki, "Təkbuynuzlu xanım" kimi tanınan kətan əvvəllər ümumiyyətlə "İsgəndəriyyə Müqəddəs Yekaterina" adlanırdı. Məsələ burasındadır ki, Rafaelin ölümündən sonra digər sənətçilər “xanım”a şəhid atributlarını da əlavə edib, ona plaş veriblər. Və yalnız 20-ci əsrdə elm adamları tamamlanmış təbəqəni çıxardılar və şəkli bərpa etdilər. Düzdür, unicorn "xanımın" əlində qaldı: mütəxəssislərin fikrincə, "orijinal" itə çatmaq cəhdləri çox risklidir və sənət əsərinə zərər verə bilər.

MUZEY LABORATORİYASI. Rəsmlərin elmi, fiziki və kimyəvi analizlərini aparan xidmət.

Muzey laboratoriyasını ölkədən və müəssisədən asılı olaraq az-çox sıx əlaqədə olduqları bərpa emalatxanası ilə qarışdırmaq olmaz. Elmi üsullarla əldə edilən nəticələr bədii əsərin biliyinə mühüm töhfə verir; həm sənət əsərinin qorunub saxlanması, həm də rəssamlıq texnikasının tarixi üçün çox zəruri olan rəsmin maddi tərəfinin dəqiq təhlilinə imkan yaradırlar. Elmi fotoqrafiya, rentgenoqrafiya və mikrokimyəvi analiz (yalnız ümumi istifadə olunan üsulları adlandırmaq üçün) ilk eskiz, qeydiyyat və sonrakı dəyişiklikləri görünən edərək, şəklin gizli həyatını və onun yaradılması mərhələlərini ortaya qoyur; bərpaçılara, bilicilərə, tarixçilərə və sənət tənqidçilərinə lazımi məlumatları verirlər.

Hekayə

Fransada rəssamlığın qorunub saxlanmasına və öyrənilməsinə alimlərin marağı 18-ci əsrin ikinci yarısında yaranmışdır. ensiklopediyaçılar arasında. Laboratoriyası 1780-ci ildə Luvrda yerləşən fizik Aleksandr Çarlz (1746-1822) idi. yəqin ki, optik alətlərin köməyi ilə rəsmin təhlükəsizliyini və texnikasını öyrənməyə çalışan ilk alimlərdən biridir. 19-cu əsrdə Çaptal, Geoffroy Saint-Hilaire, Voquelin, Chevrel və Louis Pasteur öz növbəsində tədqiqatlarını təsvir işinin tərkib hissələrinin təhlilinə həsr etmişlər.

İngiltərədə alim Ser Humphry Davy (1778-1J29) da rəsmləri və onların tərkib hissələrini təhlil etməyə cəhd etdi. XIX əsrin ikinci yarısında. Alman alimləri də bu problemlərlə maraqlandılar. İlk tədqiqat laboratoriyası 1888-ci ildə Berlin Muzeyində yaradılmışdır. Yeddi il sonra fizik Rentgen rəsmin ilk rentgenini çəkməyə cəhd etdi. XX əsrin əvvəllərində. kimyəvi üsul təkmilləşdi və Fransada 1919-cu ildə Luvrda elmi iş bərpa edildi. Lakin yalnız 1930-cu ildə Romada keçirilən birinci beynəlxalq konfransdan sonra dünya elmi işin əsl başlanğıcının şahidi olmağa başladı. O vaxta qədər mövcud olan xidmətlər arasında Britaniya Muzeyinin laboratoriyasını (1919-cu ildə yaradılmış), Luvr və Qahirə Muzeyini (1925), Kembricdəki Fogg İncəsənət Muzeyini (1927) və Təsviri İncəsənət Muzeyini qeyd etmək lazımdır. Bostonda (1930).

Bir qədər sonra milli və ya bələdiyyə muzeylərində laboratoriyalar yaradıldı: Belçika Muzeylərinin Mərkəzi Laboratoriyası (1934), Münhendəki Maks Dorner İnstitutu (1934), London Nat laboratoriyası. qal. və Courtauld İnstitutu (1935), Romada Mərkəzi Bərpa İnstitutu (1941). 1946-cı ildən bu cür xidmətlər Polşa, Rusiya, Yaponiya, Kanada, Hindistan, İsveç, Norveç kimi dünyanın ən böyük muzeylərinin əksəriyyətində mövcuddur; digər laboratoriyalar hələ də yaradılır.

elmi metodlar

Görmə imkanlarını genişləndirən optik tədqiqat, əvvəllər çətin nəzərə çarpan və ya tamamilə görünməyən şeyi dərk etməyə imkan verir. Buna baxmayaraq, təbii işıqda bir şəkilin tədqiqi laboratoriya tədqiqatının zəruri ilkin mərhələsi, eləcə də fotoqrafik qeydiyyatdır. Ənənəvi fotoqrafiya üsulları bu yaxınlarda rəsmlərin elmi tədqiqi üçün öz texnologiyaları ilə tamamlandı. Tangens üzərində işıq hadisəsi. Qaranlıq otaqda yerləşdirilən şəkil, səthinə paralel və ya onunla çox kiçik bir bucaq meydana gətirən işıq şüası ilə işıqlandırılır. İşıq mənbəyinin mövqeyini dəyişdirərək, şəklin səthinin müxtəlif tərəflərini vurğulaya bilərsiniz. Rəsmin bu baxımdan vizual təftişi və foto qeydiyyatı ilk növbədə işin təhlükəsizliyindən xəbər verir, həm də rəssamın texnikasını müəyyən etməyə imkan verir.

Bununla belə, qeyd etmək lazımdır ki, mənzərənin belə bir görünüşü reallığı təhrif edir və buna görə də alınan məlumatın başa düşülməsi orijinalın təhlili ilə müşayiət olunmalıdır.

Monoxromatik natrium işığı. Bu halda, şəkil spektrin dar bir zolağında yerləşən yalnız sarı işıq saçan 1000 Vt lampalarla işıqlandırılır. Bu, tədqiq olunan işin monoxromatik görünüşü ilə nəticələnir ki, bu da retinaya rəng təsirini azaldır və xətlərin dəqiq oxunmasına nail olmağa imkan verir. Monoxromatik işıq tonal lakların təsirini aradan qaldırır və artıq görünməyən yazıları və imzaları oxumağa imkan verir. Çox qalın bir şüşə təbəqə ilə gizlənməmək şərti ilə hazırlıq rəsmini də görə bilərsiniz. Əldə edilən nəticələr infraqırmızı şüalanma ilə təmin edilənlərdən daha az zəngindir, lakin bu metodun üstünlüyü onun şəklin vizual təhlilində tətbiq oluna bilməsindədir.

İnfraqırmızı şüalanma. İnfraqırmızı şüalanmanın kəşfi sayəsində gözəgörünməz görünənləri fotoşəkil çəkmək mümkün oldu, lakin bu analizin nəticələrini yalnız foto lövhənin köməyi ilə insan gözü qavra bilər. İnfraqırmızı şüalar şəkili təşkil edən rəng materiyasını udmaqla və ya əks etdirməklə sənət əsərinin əvvəllər hiss olunmayan vəziyyətini aşkar etməyə imkan verir. Fotoşəkil bizə gözə görünməyən bir yazı, rəsm, işin tamamlanmamış mərhələsini açır. Bununla belə, nəticələr gözlənilməzdir və fotoşəkildə ortaya çıxan təsviri deşifrə etmək çox vaxt çox mürəkkəb və çətindir. Buna baxmayaraq, bəzən rəsmin arxa tərəfində yerləşən yazıları oxumaq mümkün olur. Bundan əlavə, infraqırmızı şüalanma həm də mikroskop altında və ya fiziki-kimyəvi üsulla aparılan müşahidələrin nəticələrini tamamlayaraq piqmentin təbiətinin müəyyən edilməsini asanlaşdırır.

Ultrabənövşəyi radiasiya. Ultrabənövşəyi şüaların təsiri altında, şəkli təşkil edən bir çox maddələr yalnız özünəməxsus parıltı yayır; bu analizin nəticələrinin fotoşəkili çəkilə bilər. Floresensiya fenomeni təkcə boyaların kimyəvi tərkibinin nəticəsi deyil, həm də onların yaşından asılıdır, bu da kolloid vəziyyətində fərqə səbəb ola bilər. Ultrabənövşəyi şüaların istifadəsi sənət tarixinin özü üçün deyil, rəsmlərin təhlükəsizliyini müəyyən etmək üçün böyük maraq doğurur. Köhnə lak örtükləri ultrabənövşəyi şüalar altında südlü bir səth göstərir, ən son əlavələr daha qaranlıq ləkələr kimi görünür. Əldə edilmiş məlumatların deşifr edilməsi asan deyil və çox vaxt səthin əlavə mikroskopik analizini tələb edir, bu, yenidən yazılmış saytın fərziyyəsini, lakın çıxarılmasını və ya fotoşəkildən müəyyən etmək çox vaxt çox çətin olan bu zədələrin izlərini təsdiqləyir və ya təkzib edir. . Buna baxmayaraq, bu üsul bərpaçı üçün zəruridir və ona əvvəlki bərpaların həcmini qiymətləndirməyə imkan verir.

Makro və mikrofotoqrafiya. Bunlar rəsmlərin öyrənilməsi zamanı tez-tez istifadə olunan fotoqrafik üsullardır. Makro fotoqrafiya qısa fokus uzunluqlu obyektivdən istifadə edərək görünən təsviri (çox nadir hallarda 10x-dən çox böyüdür) böyüdür. Təbii işıqda, eləcə də müxtəlif işıqlandırma şəraitində (monoxromatik, ultrabənövşəyi, tangensial) həyata keçirilə bilər. Bu, şəklin bəzi hissələrini kontekstindən ayırmağa və diqqəti bu detallara yönəltməyə imkan verir. Mikrofoto mikroskopla əldə edilən rəsm parçasının təsviridir. Şəkil müstəvisinin kiçik bir sahəsinin vəziyyətində, bəzən bir neçə on kvadrat millimetrdən çox olmayan, göz üçün görünməyən dəyişiklikləri çəkir. O, həmçinin lak təbəqələrinin vəziyyətini, kraker və piqmentlərin fərqli xüsusiyyətlərini müşahidə etməyə imkan verir.

mikroseksiyalar. Bu üsul tibbdə histoloji bölmələr üçün istifadə edilən üsula bənzəyir. Burada sınaq nümunəsi üzərində örtülmüş polyester qatran istifadə olunur. Az miqdarda katalizator və sürətləndirici əlavə edildikdən sonra monomer normal temperaturda polimerləşir. Nəticə şüşəyə bənzər sərt və şəffaf kütlədir. Bu kütlə, boya təbəqələrinin müstəvisinə perpendikulyar bir müstəvidə bir kəsik əldə edəcək şəkildə kəsilir; sonra düz hissə daşlama materialı kimi sulu suspenziya şəklində alüminium oksiddən istifadə edərək cilalanır. Kesiti son altmış il ərzində müxtəlif sənədlərdə qeyd edilmişdir.

Elektron mikrozond. Onun istifadəsi bir anda bir neçə problemi həll edir. Ölçü kriteriyasına (mikrometrə) cavab verən və dəqiq təhlil aparmağa imkan verən bu üsuldan, xüsusən də şəklin kəsikləri tədqiq edilərkən istifadə oluna bilər, cilalanmış səth və ya elektron şüanın nazik bir hissəsi işıq şüalarının təbəqələrini tədqiq edə bilər. müxtəlif tərkibli, qalınlığı bir neçə mikrometr olan və elementləri mexaniki olaraq ayrılmazdır. Hər bir təbəqənin daxilində mikrozond hər bir materialı təşkil edən elementləri müəyyən etməyə imkan verir və bu metodun həlli ən yaxşı optik alətlərdən qat-qat üstündür.

Rentgenoqrafiya. X-şüaları ilk dəfə 1895-ci ildə fizik Rentgen tərəfindən kəşf edilmiş və bir neçə ildən sonra Münhendə rəsmin ilk rentgenini çəkmişdir. Fransada analoji təcrübələr yalnız Birinci Dünya Müharibəsi zamanı, 1915-ci ildə doktor Ledoux-Lebar və onun köməkçisi Qulina tərəfindən aparılıb. İş 1919-cu ildə Luvrda doktor Cheron tərəfindən davam etdirilmişdir. Muzeylərdə sistemli tədqiqatlar cəmi bir neçə il sonra başladı: 1924-cü ildə Luvrda (Celerier və Gulina), bir az sonra Fogg Art Museum (Burroughs), İngiltərə (Christian Walters) və Portuqaliyada (Santos). İkinci Dünya Müharibəsindən sonra rentgenoqrafiya ən çox istifadə edilən analiz üsulu oldu.

Laboratoriyalarda zəif rentgen şüalarından istifadə olunur. Generatorlar ən çox tibbdə istifadə olunanlara bənzər anti-katod volfram lampalarıdır. Bir berilyum pəncərəsi olan lampalar və suyun soyudulması ilə çox zəif radiasiya üçün cihazlar da var. X-ray filmləri qara kağız zərfdə yerləşdirilir və risk olmadan rəsmlə təmasda ola bilər. Yaranan təsvirin aydınlığı qismən filmin şəklin səthi ilə təmas dərəcəsindən asılıdır. X-şüaları şəklin görünməz görünüşünü yenidən yaradır. Bununla belə, əgər rəsmin əsası qalındırsa və zəmin yüksək sıxlığa malikdirsə, o zaman rəsmin daxili quruluşu oxunmaz ola bilər, lakin radiasiya kətan və yerdən asanlıqla keçirsə, o zaman boyalar üçün istifadə olunan boyalar. adətən əsas üzərində olan hazırlıq rəsmini asanlıqla üzə çıxarır və bununla da şəklin görünməz vəziyyəti canlanır. , əvvəllər qavrayış üçün əlçatmaz olan yaradıcılıq mərhələsi. X-ray həmişə işin ilk mərhələsini göstərmir. Beləliklə, məsələn, E. Lesueur-un "Muses" rəsminin rəsmində işin birinci və ikinci mərhələlərinin mürəkkəb birləşməsi aşkar edildi, üz eyni vaxtda profildə və öndə görünə bilər. Əksinə, şəkil aşağı intensivlikli boyalarla boyanıb, sonra isə geniş şüşələrlə örtülübsə, bu ilk mərhələni ümumiyyətlə görməyəcəyik. Bərpa ərəfəsində və ya sənət tarixçilərini maraqlandıran məqsədlər üçün rəsmin vəziyyətini müəyyən etmək üçün rəsm rentgen şüaları ilə çəkilir. Ancaq bazanın tərkibini və vəziyyətini təyin edərkən rentgenoqrafiyadan ən dəqiq nəticələr gözləmək olar.

Əsas. Əsas, bir boya qatının tətbiq olunduğu taxta və ya mis taxta və ya kətandır. Mis üzərində çəkilmiş şəkli araşdırmaq lazım gəldikdə, lakin nadir hallarda rast gəlinir, rentgenoqrafiya kömək edə bilməz, çünki analizdə istifadə olunan zəif rentgen şüaları metaldan keçə bilmir. Bununla belə, daha böyük nüfuz gücünə malik şüalardan istifadə edilərsə, onlar mürəkkəb təbəqəsinin özü haqqında heç bir məlumat verməyəcəklər. Bu vəziyyətdə yalnız infraqırmızı və ultrabənövşəyi şüalardakı şəklin öyrənilməsi müəyyən aydınlıq gətirə bilər. Taxta üzərində çəkilmiş bir şəkilə gəldikdə (və bu cür şəkillər 17-ci əsrdən əvvəl əksəriyyətdə idi), vizual yoxlaması çox vaxt çətin olan taxta əsasın xüsusiyyətlərini və quruluşunu öyrənmək son dərəcə faydalı ola bilər. Taxta baza bir tərəfdən bir boya təbəqəsi ilə gizlənir və rəssamın özü bəzən nəmlənməmək üçün digər tərəfi astarla örtür. Bu primer adətən düz və ya mərmərdir. Boya təbəqələri və torpaq rentgen keçirici olduqda, ağac əsasının rentgenoqrafiyası əldə edilə bilər.

Rentgen şüaları şəkillə yerinə yetirilən hərəkətlərin nəticəsini izləməyə, ibtidai rəssamların istifadə etdiyi texniki vasitələri və üsulları aşkar etməyə imkan verir. Beləliklə, bir rentgendə, lövhələrin birləşmələri boya qatının özündə görünməməsi üçün yerə daxil olan kobud kətan parçalarını görə bilərsiniz. Əhəng məhlulu ilə qarışdırılmış xam lif 14-cü əsrin bir çox rəsmlərində istifadə olunur. 17-18-ci əsrlərdə rəsmlər, bir qayda olaraq, kətan üzərində çəkilirdi, daha sonra təkrarlanır, yəni başqa bir kətan ilə əlavə olaraq gücləndirilir; bu kətan (adətən 18-ci və ya 19-cu əsrin sonlarından) orijinal əsası görməyə imkan vermir. Dublikat kətan, astarlandıqda ağ ilə hopdurulmaması şərti ilə, rentgen şüaları üçün heç bir problem yaratmır.

Kətanın xüsusiyyətləri əsərin harada və nə vaxt yaradıldığı ölkədən və dövrdən asılıdır. Beləliklə, Venesiya kətanlarında ən çox toxunmuş naxış var; Rembrandt sadə kətanlardan istifadə edirdi. X-şüaları sayəsində toxumaların bütün xüsusiyyətlərini təyin edə bilərsiniz. X-şüaları yalnız kətanın növünü deyil, həm də içindəki əlavələri də aşkar edir. X-ray təsviri dəyişiklik dərəcəsini qiymətləndirməyə imkan verir (uzadılmış və ya kəsilmiş şəkillər).

rəngli təbəqə. Şəklin boya qatının rentgenoqrafiyası onun təhlükəsizliyi ilə bağlı bəzi problemləri həll etməyə imkan verir. Bərpa edilmiş ərazilər çox vaxt bərpaya ehtiyacı olanlardan daha böyük bir ərazini tutur. Beləliklə, bir neçə kvadrat millimetrlik itkini gizlətmək üçün tez-tez bir neçə kvadrat santimetrlik girişlər edilir. Qeydləri göstərən ultrabənövşəyi görüntü ilə itkinin özünü göstərən rentgenoqrafiyanı müqayisə edərək, təmir edilən sahənin itkini dəqiq şəkildə əhatə edib-etmədiyini müəyyən etmək olar. Qeyd etmək lazımdır ki, boya qatının itməsi rentgendə qara və ya ağ görünür. İncə bir boya təbəqəsi ilə örtülmüşlərsə, onlar qaralacaq və kətanın strukturu və ya şəklin taxta əsası aydın şəkildə qəbul ediləcəkdir.

Əksinə, itkilər mastiklə möhürləndikdə, onlar şüaların keçməsinə imkan verməyəcək və ağ zona təşkil edəcəklər. Zərərlər, həmçinin şəklin qalan hissəsindən daha aydın şəkildə kətanın göstərdiyi sahələrin görünüşü ilə aşkarlanır. Bundan əlavə, rentgenoqrafiya sənət tarixi və texnikası baxımından rəsmin əsas elementlərini öyrənməyə imkan verir. Rəsmin görünməsi üçün əsas və boya təbəqəsi arasında yerləşən astarın rentgen şüalarına məruz qalması lazımdır. Əksər hallarda, arxa tərəfdən gücləndirilmiş olanlar istisna olmaqla, rəsmlərin taxta və ya kətan əsasları keçiricidir. Rəssamların palitrasına tez-tez daxil olan ağ, ağır metalların duzları əsasında hazırlanır; ağ qurğuşun rentgen şüaları üçün maneə yaradır. Qara boyalar, əksinə, çox aşağı sıxlığa malikdir. Bu iki ifrat arasında boyalar var, intensivlik dərəcəsi fərqlidir, buna görə də rentgendəki təsvir incə nüanslıdır.

Grisaille texnikasında əsasən ağ, bəzən rənglənmiş, çox maraqlı rentgen şüalarından ibarət olan hazırlıq rəsmləri çəkildikdə, rentgen şüaları rəssamın ilkin niyyətini və onun üslubunu bilməyə imkan verir, inkişafı izləyə bilərik. onun texnikasından. Hazırlıq təsviri aşağı sıxlıqlı boyalarla yazılmışsa, demək olar ki, görünməzdir; yalnız şəklin ümumi tərkibi görünür.

Şəkil şirlərlə çəkildikdə, təsvir görünsə də, əksinə deyil; Leonardo da Vinçinin bəzi rəsmlərində belədir. Bir çox usta bu ifratların arasında qalan üsullardan istifadə etmişdir. Rəssam şəkli yenidən düzəldəndə, orijinaldan fərqli hazır forma vermək üçün onun bəzi hissələrini yenidən yazdı (o, rentgen şüaları ilə aşkar edildi), sonra qeydiyyatdan danışırlar (bax). Qeydiyyatlar fərqlidir. Bəziləri demək olar ki, orijinal sətirləri təkrarlayır və dəqiqləşdirir və bu, ən çox yayılmış haldır.

XIII-XVI əsrlərdə. rəssamlar adətən öz kətanlarını yalnız hazırlıq rəsmini müstəsna dəqiqliklə işlədikdən sonra icra edirdilər, buna görə də hazırlıq rəsmi ilə tamamlanmış rəsm arasında çox az fərq var. Eyni zamanda, bu sənətkarlar kifayət qədər aşağı sıxlığa malik boyalarla işləyirdilər - rentgen şüaları çox vaxt çətinliklə ziddiyyət təşkil edir. X-şüaları rəssamın üslubunu və üslubunu öyrənməkdə böyük kömək etmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. Əgər eyni rəssamın çəkdiyi rəsmlərin rentgen şüaları ustanın piqment və fırça seçimində və fırça vuruşu şəklində ardıcıllığını üzə çıxarırsa, o zaman səhv atribusiyaları düzəltmək, xronologiyanı aydınlaşdırmaq və saxtaları aşkar etmək mümkündür. Saxta dedikdə, yalnız çaşdırmaq üçün çəkilmiş rəsmlər nəzərdə tutulur. Saxta nüsxələr və ya köhnə nüsxələr ilə qarışdırılmamalıdır, bunlar yalnız düzgün aid edilməlidir. Ancaq orijinal rəsmin özündə olan saxta elementləri (saxta krakerlər, imzalar) rentgenin köməyi ilə aşkar etmək olar, çünki kopirayter və saxtakar təqlid etdiyi əsərlərin yalnız səthini çoxaltmağa çalışır.

Mikrokimyəvi və fiziki-kimyəvi analiz. Muzey laboratoriyalarında tez-tez istifadə olunan qeyd olunan üsullara (çünki onların şəkli məhv etməmək üstünlüyü var) mikronümunədən başlayaraq şəklin tərkib elementlərini təyin etməyə imkan verən mikrokimyəvi üsullar əlavə edilməlidir. Məlumdur ki, boya əsasən bağlayıcı və ya həlledicidə həll olunan piqmentdən ibarətdir. Mineral və ya üzvi piqmentlərin mikrokimyəvi analizi mineral maddələrə gəldikdə ənənəvi mikrokimyanın səlahiyyətlərinə aiddir. Bundan əlavə, bəzi üzvi piqmentlər üçün infraqırmızı spektroqrafiya və xromatoqrafiyadan istifadə edir.

Bağlayıcının təhlili oxşar şəkildə aparılır. İnfraqırmızı spektroqrafiya təbii qatranların təhlili üçün, sulu həlledicilərin (saqqız, yapışqan, kazein) ayrılması üçün xromatoqrafiyadan da istifadə olunur. Qaz xromatoqrafiyası müxtəlif yağ turşularının (yağ, yumurta) tərkib hissələrini ayırmağa xidmət edir. Muzey laboratoriyalarında istifadə edilən üsullar arasında yuxarıda qeyd olunan üsullarla müqayisədə molbert və divar rəngkarlığının müxtəlif mineral komponentlərinin təbiəti və quruluşu haqqında daha dəqiq məlumatlar verən difraksiya və rentgen floresansını qeyd etmək olar. Rentgen floresansı rentgen zonasında emissiya spektrinin təhlilinə əsaslanır. Mənbələr elektron axını, radioaktiv mənbə, rentgen şüası ola bilər. X-ray spektrometriyası həm fiziki, həm də kimyəvi aspektlərdə istifadə olunur. Lakin bu gün də istifadə olunan alətlər həcmli və ya çox kiçik obyektlərin birbaşa təhlili üçün nəzərdə tutulmayıb. Bundan əlavə, onların əksəriyyətinin mis, sink, nikel və dəmir kimi elementlərə qarşı həssaslığı, avadanlığın özünün yaratdığı "fon səs-küyü" səbəbindən aşağıdır.

Fransa Muzeylərinin Elmi Tədqiqat Laboratoriyasında hazırlanmış rentgen mikroflüoresansı muzeyşünaslığın bütün xüsusiyyətləri nəzərə alınmaqla yaradılmışdır. Onun parametrləri elektron mikrozond və adi rentgen floresan spektrometrinin parametrləri arasındadır. Onun üstünlükləri ondan ibarətdir ki, o, müayinələri şəkil üzərində məhv etmədən birbaşa həyata keçirməyə imkan verir, nümunənin başqa analiz üçün təkrar istifadə edilməsinə imkan verir və nümunənin ilkin emalını tələb etmir; son dərəcə etibarlı, çox həssas və nisbətən sadədir. Bütün bu üsullar xüsusi avadanlıq və personal tələb edir.

Dünyada bu cür araşdırmalar apara bilən yalnız bir neçə muzey və milli xidmət var; baxmayaraq ki, təbii ki, illər keçəcək və rəsm əsərlərinin təhlili üçün ənənəvi meyarlar elmi inkişafın təsiri altında dəyişəcək ki, bu da rəssamlığa daha dərindən yiyələnməyə səbəb olmalıdır.

Metodların tətbiqi. Konservasiya və bərpa

Rəsm əsərlərini təşkil edən materialların təhlili, bir tərəfdən bu materialların bir-biri ilə, digər tərəfdən ətraf mühitlə qarşılıqlı əlaqəsini müəyyən edən qanunauyğunluqları bilmək rəsm əsərlərinin ən yaxşı şəkildə qorunub saxlanmasına kömək edir; elmi metodlar xarici amillərin - işıq və iqlimin onların təhlükəsizliyinə təsirini ölçməyə və təhlil etməyə imkan verir. İşıqlandırma dərəcəsi şəklin xüsusiyyətlərinə çox təsir edir. Muzeyin laboratoriyasında rəsm əsərlərinin mühafizəsi tələblərinə ən yaxşı cavab verən işıqlandırmanı seçməyə imkan verən ölçü alətləri var. Bəzi dövlət (AFNOR) və ya beynəlxalq (1COM) təşkilatları elm adamlarının bu sahədə apardıqları inkişafları yayırlar.

Ancaq ən çox muzey kuratorları rəsmlər üçün əlverişli iqlim və rütubətdə təkid edirlər. Mövcud tədqiqatlar rütubətin əsas rolunu sübut etdi. Temperaturun qəfil dəyişməsi rütubətin dəyişməsinə səbəb olur və ölümcül hesab olunur. Rütubəti qurudan mərkəzi istilik də rəngləmə üçün mənfi bir amildir. Atmosferin çirklənməsi və onun rəsm əsərlərinin qorunub saxlanmasına təsirinin öyrənilməsi Fransada və digər ölkələrdə də tədqiqat obyektidir. Amma muzey laboratoriyaları rəsmlərin elmi tədqiqi ilə özləri məşğul olmalıdırlar. Yuxarıda sadalanan üsullar əsasın zədələnməsini, boya qatının şişməsini, piqmentlərin və bağlayıcıların qarşılıqlı təsirini aşkar edə bilər. Zərərin ölçüsünü dəqiq müəyyən edən laboratoriya tədqiqatından sonra bərpa işləri aparıla bilər.

Ekspertiza

Mütəxəssis, həkim kimi, şəklin vizual müayinəsini elmi araşdırma nəticəsində əldə etdiyi məlumatlarla tamamlayır. Mikroskoplar sayəsində saxta krakerləri tanımaq, köhnə piqmentləri müasirlərdən ayırmaq olar. X-şüaları və infraqırmızı şüalar bir sənət əsərinin gözəgörünməz vəziyyətini ortaya qoyur, nüsxəçi və ya saxtakar onu nə dərk edə bilər, nə də təkrar edə bilər.

Tanışlıq

Şəkil materialını təşkil edən elementlərin tarixləşdirilməsi ABŞ, Fransa və Almaniyada bir neçə laboratoriyada aparılır. Bunun üçün hələ də eksperimental tədqiqat mərhələsində olan dörd üsul var. ABŞ-dakı Mellon İnstitutu tərəfindən bu yaxınlarda görülən işlər, köhnə olmayan saxtaları (yüz ildən az yaşı olan) aşkar edən karbon 14-dən istifadə edərək rəsmlərin tarixini təyin etməyə imkan verir. Həqiqətən, 20-ci əsrin əvvəllərindən bəri biosferdə karbon 14-ün faizi dəyişmiş, 1900-cü ildən bu günə qədər onun konsentrasiyası iki dəfə artmışdır. Müasir neftlə qədim neft arasındakı fərqi miniatür sayğaclardan istifadə etməklə nisbətən kiçik sınaq nümunələri (30 mq) üzərində də müəyyən etmək olar. Ağ qurğuşun ən çox istifadə edilən piqmentlərdən biridir. Piqmentin tərkibində olan qurğuşunun izotop nisbətinin ölçülməsi çox dəqiq ola bilər və rəsmin harada və nə vaxt çəkildiyi sualına cavab verməyə imkan verir.

Digər iki tanışlıq metodu hələ də sınaq çərçivəsindədir; onlar ağ qurğuşunun tərkibində olan xarici çirklərin neytronlar tərəfindən aktivləşdirilməsinə və qurğuşunun təbii radioaktivliyinə əsaslanır. Ancaq elmi üsullar, rəssamlığın özünü daha dərindən bilmək üçün xüsusilə vacibdir. Fiziki və optik texnika yaradıcılıq prosesinin mərhələlərini açır və rəssamın texnikasının səciyyəvi xüsusiyyətlərini yenidən yaradır: boyaların sürtülməsi, torpağın təhlili, fırçanın eni, işığın yeri - bütün bunlar sənətkarın yaradıcılığı üçün çox vacibdir. sənət tarixçisi. Elm tarixin öyrənilməsi və sənət əsərlərinin qorunmasının ənənəvi üsullarını təkmilləşdirməyə çağırılır.