slayd 2

Fedotov Pavel Andreeviç - yüksək istedadlı rəssam və rəssam, rus rəssamlığında yumoristik janrın banisi, çox kasıb bir məmurun oğlu, Ketrin dövrünün keçmiş döyüşçüsü.

Avtoportret. P.A. Fedotov

slayd 3

Rəssamın tərcümeyi-halından

Pavel Andreeviç 1815-ci il iyunun 22-də Moskvada, Moskvanın ucqar küçələrindən birində Oqorodnikidə titul məsləhətçi ailəsində anadan olub. Sənətçinin atası oğlu üçün hərbi karyera arzusunda idi. Pavluşa ömrünün sonuna qədər keçmiş Suvorov əsgəri atasının yürüşlər və döyüşlər haqqında hekayələrini xatırladı.

Lefortovodakı Ketrin Sarayının Kadet Korpusunun əsas fasadı. Antonio Rinaldi.

P.A. Fedotov Atanın portreti

On bir yaşında Pavel Fedotov Birinci Moskva Kadet Korpusuna təyin edildi.

slayd 4

Rusiyanın kadet korpusunun tarixindən

I Nikolayın dövründə o, inkişaf edir

ən incə və rasional

kursant təşkilat sistemi

binalar və onların idarə edilməsi.

1824-cü ildə Yaroslavldan gələn Smolensk Kadet Korpusu Moskvadakı Yekaterininski kazarmasında yerləşirdi. Eyni zamanda, korpus birinci dərəcəli hərbi təhsil müəssisəsi kimi təsnif edilən 1-ci Moskva Kadet Korpusu adlandırıldı.

Nikolay I

slayd 5

1830-cu ildə azərbaycan, 1833-cü ildə çavuş rütbəsinə yüksəldi və 1833-cü ildə ilk tələbə kimi kursu bitirdi, üstəlik, müəyyən edilmiş qaydada adı.

adət, fəxri yerə qoyulmuş

binanın akt zalında mərmər lövhə.

P.A. Fedotov korpusu leytenant rütbəsi ilə bitirdi və ən prestijli təyinatı aldı: Sankt-Peterburqda Fin həyat mühafizə alayında.

Kursant Fedotov. Stromilovun portreti. 1828

slayd 6

Fin xilasedicilər alayı 1806-cı ilin dekabrında yaradıldı. Strelna və Peterhofda İmperator Milis Batalyonu olaraq və artıq 1808-ci ildə. mühafizəçiyə həvalə edilmişdir. 1811-ci ilin oktyabrında üç batalyon olaraq yenidən təşkil edildi və Həyat Mühafizəsi Alayı adlandırıldı. Rusiyada ordu ordu və mühafizə korpuslarına bölünürdü.

FİNLANDIYA HƏYAT MÜHAFİZƏ ALAYININ TARİXİNDƏN

FİNLANDİYA HƏYAT MÜHAFİZƏLƏRİ Alayının kazarma kompleksi

Mühafizə ordusu ordu alaylarına nisbətən bəzi xidmət üstünlüklərindən istifadə edərək ordunun seçmə hissəsidir.

Mühafizəçilərdə xidmət Fedotovu karyera, uğur və ömürlük pulla təmin edə bilərdi.

Slayd 7

Fedotov - zabit

Alay həyatı başladı. İlk aylarda Fedorov mühafizəçi zabitlərin həyatı ilə - ziyafətlər, kartlar, məzəli mahnılar ilə heyran idi. Ancaq bir az vaxt keçdi, yenilik cazibəsini itirdi. Getdikcə daha tez-tez paradların xarici parlaqlığının arxasında bir gözətçi zabitinin boş, düşüncəsiz həyatını görürdü.

Ailə portreti

Slayd 8

Əsgər yoldaşlarının akvarel və yağlı boya ilə çəkilmiş portretlərində hərbçilər o dövr üçün adi haldan məhrumdurlar.

qəhrəman şəxsiyyətin romantik halosu. Alaydakı yoldaşlar tamaşaçıların qarşısına təsadüfən, heç bir poza vermədən çıxırlar, təvazökar və ağıllıdırlar, rəssam öz personajlarına rəğbətlə yanaşır, lakin ayıq və obyektivdir.

Fedotov bir əsgərin həyatından çoxlu eskizlər etdi. Karikatura və dostların portretlərini, alay həyatından səhnələri çəkdi.

"Fedotov və onun Finlandiya alayının həyat mühafizəçilərindəki yoldaşları"

Slayd 9

Böyük Hersoq Mixail Pavloviçin Finlandiya alayının xilasedicilərinin düşərgəsində görüş

Slayd 10

Rəssamlıq Akademiyası. Sankt-Peterburq.

Alayda üç-dörd il xidmət etdikdən sonra gənc zabit Neva sahilində, Rəssamlıq Akademiyasında axşam rəsm dərslərinə getməyə başladı. Orada insan bədəninin formalarını daha ciddi şəkildə öyrənməyə və görünən təbiəti çatdırmaqda əlini daha sərbəst və daha itaətkar etməyə çalışdı.

Tez-tez Fedotov Akademiyanın tələbəsi olaraq Ermitajı ziyarət edirdi.

Ermitaj Muzeyi. Neva sahili

slayd 11

A.G. Venetsianovun Kəndli Dünyası

avtoportret

• “Əkin sahəsində. Bahar".
• "Boru ilə çoban"
• "Çoban"
• "Məhsul yığımı. Yay"
• "Humno"

Bütün slaydlara baxın

19-dan 1-i

Mövzu üzrə təqdimat: P. A. Fedotov (1815-1852)

slayd nömrəsi 1

Slaydın təsviri:

slayd nömrəsi 2

Slaydın təsviri:

Realist rəssam Pavel Andreeviç Fedotovun ən görkəmli tablolarından seçmə.Realizm incəsənətdə sosial, psixoloji, iqtisadi və digər hadisələrin reallığa mümkün qədər uyğun olan təsviri ilə səciyyələnən istiqamətdir.Bədii fəaliyyət sahəsində. realizmin mənası çox mürəkkəb və ziddiyyətlidir. Onun sərhədləri dəyişkən və qeyri-müəyyəndir; stilistik cəhətdən çoxşaxəli və çoxvariantlıdır. İstiqamət çərçivəsində yeni janrlar - gündəlik şəkil, mənzərə, natürmort, realizm janrında portret formalaşır. Realizmin doğulması ən çox 1855-ci ildə Parisdə “Realizm pavilyonu” adlı şəxsi sərgisini açan fransız rəssamı Qustav Kurbenin (1819-1877) yaradıcılığı ilə əlaqələndirilir.

3 nömrəli slayd

Slaydın təsviri:

Pavel Andreeviç Fedotov görkəmli rus rəssamı və rəssamıdır. O, 1815-ci il iyunun 22-də Moskvada, Oqorodnikidəki Xaritoniya kilsəsində anadan olub. Atasının kiçik bir taxta evi var idi; kasıb adam idi, ailə böyük idi, uşaqlar, o cümlədən Pavluş xüsusi nəzarətsiz böyüyürdü. On bir yaşında kadet korpusuna göndərildi. Uşağın qabiliyyətləri parlaq idi, yaddaşı qeyri-adi idi və səlahiyyətliləri yalnız Fedotovun məşq dəftərlərinin kənarlarında müəllimlərin və mühafizəçilərin portretlərinin bütöv bir kolleksiyasının və əlavə olaraq karikatura şəklində olması ilə utandıra bilərdi. Hərbi xidmətə Sankt-Peterburqda Finlandiya Həyat Mühafizələri Qrenadlar Alayının giziri kimi başlayan Fedotov musiqi ilə məşğul olur, alman dilindən tərcümələr edir, yoldaşları üçün epiqramlar yazır, onlara karikaturalar çəkir. İmkanı yox idi, xidmətdən asudə vaxtlarında karikatura və portretlərlə məşğul olurdu ki, bu da son dərəcə uğurlu olub, bilicilərin diqqətini cəlb edir. Çox inandırdıqdan sonra hətta xidməti tərk etmək qərarına gəldi və ayda 28 rubl 60 qəpik pensiya ilə təqaüdə çıxdı. Onun bu təqaüdə haqqı yox idi: bu pensiya ona yalnız istedadını yüksək qiymətləndirən və yaxşı döyüş rəssamı olacağını güman edən çar Nikolay Pavloviçin xüsusi lütfü ilə təyin edilmişdi. Fedotov Vasilyevski adasına köçdü, sahibindən kiçik bir otaq icarəyə götürdü və Akademiyaya daxil oldu. K.Bryullovun ona böyük təsiri olmuşdur. Akademik dərslərdə, zahirən istedadına şübhə ilə yanaşan professor Sauerweidin rəhbərliyi altında döyüş rəssamlığını öyrəndi. Evdə o, müəllifin ən xoş xasiyyətli yumoru ilə işıqlandırılan ən adi janrları təsvir etdi. Fedotovun eskizlərini görən İvan Andreeviç Krılov ona məktub yazaraq, döyüş janrında işləməyi dayandırmağı və gündəlik həyatı təsvir etməyə keçməyi tövsiyə etdi. Fedotov fabulistə inandı və Akademiyanı tərk etdi. 1847-ci ildə o, professorlar məhkəməsinə təqdim etmək qərarına gələn ilk şəkli çəkdi. Bu rəsm "The Fresh Cavalier" adlanırdı. Məşhur Krılovun nağılının mətni üzərində başqa bir rəsm əsəri “Seçimli gəlin” yazılmışdır. Bu əsərlərdə hətta Bryullov kimi monumental rəssamlığın qızğın pərəstişkarları da əsl istedadı tanımaya bilməzdilər və Fedotova təhsilini eyni istiqamətdə davam etdirməyi tövsiyə etdilər. 1849-cu il sərgisində bu iki rəsm ilk dəfə, həm də yeni, daha mükəmməl bir rəsm - "Mayorun arvadbazlığı" əsəri ortaya çıxdı. Son şəklinə görə rəssam akademik adına layiq görülüb. Tamaşaçılar bu rəsmlərin qarşısında açıq-aşkar təəccüb və ləzzətlə dayandılar: bu, rəssamın kəşf etdiyi yeni bir kəşf, yeni bir dünya idi. İndiyə qədər rus həyatı, olduğu kimi, bütün həqiqi səmimiyyəti ilə, rəsmdə hələ görünməmişdir. Rəssam və maddi rifah gətirdi, amma təəssüf ki, taleyi sənətçinin köməyinə çox gec gəldi. O, Londona getmək və yerli janr rəssamları ilə oxumaq arzusunda idi, lakin xəstəlik artıq onun içinə yuva salır və sağlamlığını korlayırdı. Gərgin əsəb həyatı və bədbəxt sevgi onda ciddi ruhi xəstəliyin yaranmasına səbəb olub. 1852-ci ilin yazında o, "Kollecli qızın valideyn evinə qayıdışı" adlı yeni bir rəsm çəkdi. Ancaq sənətçi getdikcə anormal hala gəldi və ciddi nəzarətə ehtiyac duyurdu. Onu ruhi xəstəxanaya yerləşdirmək lazım idi və orada kədərli varlığına son qoydu. 18 noyabr 1852-ci ildə dəfn edilmişdir. Fedotovdan sonra bir neçə rəsm əsəri qaldı.

slayd nömrəsi 4

Slaydın təsviri:

"Seçimli gəlin" 1847 P.A. Fedotov Krılovun məşhur "Seçimli gəlin" nağılını götürdü, ildən-ilə bütün müraciət edənlərdən imtina edən, birdən-birə başa düşənə qədər: "Gözəllik, o, tamamilə solğunlaşana qədər, İlk dəfə mən onu ovladım, getdim, Və sevindim, artıq sevindim ki, şikəstlə evləndim. ”Hər şeyi başa düşməyə imkan verən həlledici məqam seçildi - həm insanların bir-birinə özlərini izah edən taleyini, həm də izahatın özünün mahiyyətini. , və bunun ardınca nələr gələcək.Karakterlər əslində hisslərinə tamamilə təslim olaraq onlar üçün belə vacib bir vəziyyəti yaşayırlar. Ətrafdakı əşyalar ciddi şəkildə seçilir və onlardan heç biri artıq görünmür: həm içərisinə əlcək qoyulmuş silindr, həm də gəlinin ayağına cəld atılanda Bəy tərəfindən aşdı, həm də əşyalar.

Slayd nömrəsi 5

Slaydın təsviri:

"Seçimli gəlin" 1847 Tretyakov Qalereyası, Moskva

6 nömrəli slayd

Slaydın təsviri:

“Təzə süvari” 1848 İlk xaç alan və orden alması münasibətilə ona verilən ziyafətdən sonra özünə güclə gələn məmuru təmsil edən məmurun səhəri. Məmurun özü yazıq xalatda, başı saç sancaqlarında burulmuş, çiynini soyunmuş və yanından keçən çəkmələrinin altını göstərən aşpazla mübahisə edir. Dünənki qonaqlardan biri masanın altında yuxudan oyanaraq ev səhnəsinə baxır.

7 nömrəli slayd

Slaydın təsviri:

"Təzə Kavaler" 1848 Tretyakov Qalereyası, Moskva

slayd nömrəsi 8

Slaydın təsviri:

"Majorun çöpçatanlığı" 1848 Bu rəsm Moskva tacir həyatından yüksək bədii obrazdır. Şəklin mərkəzini 1840-cı illərə aid geniş muslin paltarı geyinmiş gəlin tutur və bəyin gəldiyi xəbəri ilə otaqdan qaçır. Anası, tacir paltarında, ipək döyüşçü paltarında, onu paltardan tutdu; qoca ata tələsik Sibirini şumlayır; xadimə, dayə və qulluqçu qəlyanaltı süfrəsinin ətrafında dolaşır. Əlində qaçılmaz dəsmalı olan ipək suqa geymiş bir çöpçü qapıda dayanaraq bəyi elan edir. Bəyin özü açıq qapıdan görünür: bu, sənətkarın özünün üz cizgilərini qismən tuta biləcəyi cəsarətli bığlı mayordur. Yalnız pişik balası ümumi qarışıqlığa biganə qalır, şəklin ən ön planını tutur və ehtiyatsızlıqla tacirin qonaq otağının parketində özünü yuyur.

9 nömrəli slayd

Slaydın təsviri:

"Majorun uyğunluğu" 1848 Tretyakov Qalereyası, Moskva

Slayd nömrəsi 10

Slaydın təsviri:

"Hamısı vəba günahıdır!" 1848 Fedotov, hələ də bir qədər kəskinliyini itirməmiş son kədərli hadisələrin ardınca çəkilmiş "Bütün vəbalar günahkardır" süjeti ilə uzun müddət narahat oldu. Ancaq bu süjet kifayət qədər ironik bir ruhda qurulmuşdu.Kiçik bir ev ziyafəti, qonaqlardan biri içki içərək stuldan yıxıldı və ətrafında hay-küy yarandı: bir qadın sinəsini fırça ilə ovuşdurur, sahibi ilə uzanır. bir stəkan çay, iki xanım arasında qaynar, demək olar ki, döyüşdən əvvəl, lazımi vəsait haqqında mübahisə var və bu vaxt qurban bir təbəqədə yatır, qollarını uzadıb - komik ilə ciddi şəkildə qarışdırılır. Başqası bir az dadlı olar Dözülməz - buna görə sıxar, Sağlam vaxtda mədə həzm et.Beləliklə bəzən qorxunu unudaraq Dostluq ziyafətlərində Bir şərab içərlər Qardaş başına yarım düzün Baxırsan pis kim günahkar Bütün vəba günahkardır"

Slayd nömrəsi 11

Slaydın təsviri:

Slayd nömrəsi 12

Slaydın təsviri:

“Moda arvad” (“Şir”), 1849. Rəsmdə “dəbli” pozada qonaq otağının ortasında dayanan dünyəvi bir xanım təsvir edilmişdir. O, zərif geyinib, əri haqqında bunu demək olmaz. Ağzında nazik bir siqaret var, bütün düşüncələri yalnız bir şeylə məşğuldur - dəb, geyim, xarici parıltı. Evin dağılması, kir və bozluq arasında bütün bunlar çox ironik görünür. Xaricdə gəzdi Bəli Parisdə yaşadı - Aslan kimi qayıtdı.

Slayd nömrəsi 13

Slaydın təsviri:

Slayd nömrəsi 14

Slaydın təsviri:

“Aristokratın səhər yeməyi”, 1851. “Mayorun çöpçatanlığı” tablosunun uğurundan sonra Fedotov öz eskizlərini çeşidləyərək felyetonun təklif etdiyi mövzu üzərində dayanmaq qərarına gəldi.Şəkildə göstərilən vəziyyət özlüyündə çirkin deyil, çirkin deyil. Süjet, həmişə olduğu kimi, Fedotov ilə, olduqca aydın şəkildə oxunur: yoxsul bir aristokrat dəbdəbəli, dəbdəbəli interyerdə oturur. Qonağın addımlarını eşidib bütün səhər yeməyi olan bir tikə çörəyi gizlədir. Biz qonağı görmürük, ancaq paltosunun ətəyini və pərdəni geri itələyən əlcəkli əlini görürük. Dəhlizdəki səs-küy "kübarı" təəccübləndirdi və o, tələsik dəlilləri kitabla ört-basdır etməyə çalışır. Qarşımızda Fedotovun sevimli mövzularından biridir - yalanlar, aldatmalar, görünən rifahın arxasında gizlənmək. Möhtəşəm şəkildə rənglənmiş interyer, burada yaşayan obyektlərin müəyyən gözəlliyi ilə qəhrəmanın qərq olduğu aldatma dünyasına ziddir. Bu müqayisə əxlaqi məna daşıyır. Fedotov ona komediya toxunuşu verdi, şəkillə bağlı müdrik xalq deyimini xatırlaması əbəs yerə deyildi: “qarın ipək, qarnında ipək”.

Slayd nömrəsi 15

Slaydın təsviri:

Slayd nömrəsi 16

Slaydın təsviri:

"Dul" 1851 "Dul" xüsusi, düşünülmüş sadəliyi ilə seçilir. Şəkildə yalnız bir fiqur var və heç bir hərəkət yoxdur. Yarımqaranlıq, iddiasız şəkildə bəzədilmiş otaqda qara yas paltarında gənc hamilə qadın komodda söykənib dayanıb. Üzündə dərin kədər və düşüncə ifadəsi donub qaldı. Komodda, ikonanın yanında hussar formasında gənc zabitin - dul qadının mərhum ərinin portreti var. Otağın qaranlıq küncündə, çarpayının yanında gecədən bəri unudulmuş şam yanır; o, hələ də gənc qadına məxsus bir neçə şeyin birtəhər yığıldığı səbəti işıqlandırır; mebel artıq onun deyil - təsvir edilir və ona dövlət möhürləri vurulur. Ər miras olaraq yalnız borclarını buraxdı, kreditorlar əmlakı təsvir etdilər və dul qadın son vaxtlara qədər məşuqəsi olduğu o rahat kiçik dünyanı tərk etməli olacaq. Onun qarşısında qaranlıq bir gələcək açılır.Fedotovun çəkdiyi səhnə onun satirik rəsmlərini səciyyələndirən eyni sakit təbiilik ilə seçilir. Dul arvad qiyafəsində nə dəbdəbəli, nə qəsdən, nə də poza; Fedotovun rəsminin mahiyyətini təşkil edən eyni laksız həyat həqiqətini ehtiva edir.

Slayd nömrəsi 17

Slaydın təsviri:

Slayd nömrəsi 18

Slaydın təsviri:

“Qumarbazlar” 1852. Şəkildə Fedotov baş verənləri itmiş qəhrəmanın nöqteyi-nəzərindən təsvir etməyə çalışıb, onun tərəfdaşları ona dəhşətli fantomlar kimi görünür. Qarşılıqlı aldatma, rəqabət və mübarizə içində bir neçə saat keçirən oyunçular bir yerdə idi. Ancaq burada baş verməli olan hadisə baş verdi. Ağır başları, sərt belləri və ağrıyan oynaqları olan qaliblər özlərini bir dünyada, uduzan isə onu əhatə edən tam ümidsizlik hissi ilə başqa bir dünyada tapdılar.Şəkildə onları işıq, məkan və hərəkət ayırdı. Sakit və hərəkətsizdir. Əzilmiş və yıxılmış, bir əli hələ də bir stəkan şərabdan yapışmış halda donub qalmışdı. Uduzan adam demək olar ki, gülüncdür: ağzından yarımçıq siqaret axmaqcasına çıxır, o, dəli kimi görünür və görünür, buna yaxındır. Oyunçular simasız, cansızdır. Onların heç bir hissi, insani heç nəsi yoxdur. Yalnız alçaqlıq və məhv olmuş ruhlar.

Slayd nömrəsi 19

Slaydın təsviri:

1 slayd

REALİSTLƏRİN ƏSƏRLƏRİNİN SEÇİMİ. P. A. FEDOTOV (1815-1852) MOU 36 nömrəli orta məktəb Tamamlayan: Korelskaya Nataliya, 11-ci sinif

2 slayd

Realist rəssam Pavel Andreeviç Fedotovun ən görkəmli rəsmlərindən bir seçim. Realizm incəsənətdə sosial, psixoloji, iqtisadi və digər hadisələrin reallığa maksimum uyğun gələn təsviri ilə səciyyələnən istiqamətdir. Bədii fəaliyyət sahəsində realizmin mənası çox mürəkkəb və ziddiyyətlidir. Onun sərhədləri dəyişkən və qeyri-müəyyəndir; stilistik cəhətdən çoxşaxəli və çoxvariantlıdır. İstiqamət çərçivəsində yeni janrlar - realizm janrında gündəlik şəkil, mənzərə, natürmort, portret formalaşır. “Realizm” termini ilk dəfə romantizm və simvolizmə qarşı olan sənəti təyin etmək üçün J. Chanfleury tərəfindən istifadə edilmişdir. Realizmin doğulması ən çox 1855-ci ildə Parisdə “Realizm pavilyonu” adlı şəxsi sərgisini açan fransız rəssamı Qustav Kurbenin (1819-1877) yaradıcılığı ilə əlaqələndirilir.

3 sürüşdürmə

Pavel Andreeviç Fedotov görkəmli rus rəssamı və rəssamıdır. O, 1815-ci il iyunun 22-də Moskvada, Oqorodnikidəki Xaritoniya kilsəsində anadan olub. Atasının kiçik bir taxta evi var idi; kasıb adam idi, ailə böyük idi, uşaqlar, o cümlədən Pavluş xüsusi nəzarətsiz böyüyürdü. On bir yaşında kadet korpusuna göndərildi. Uşağın qabiliyyətləri parlaq idi, yaddaşı qeyri-adi idi və səlahiyyətliləri yalnız Fedotovun məşq dəftərlərinin kənarlarında müəllimlərin və mühafizəçilərin portretlərinin bütöv bir kolleksiyasının və əlavə olaraq karikatura şəklində olması ilə utandıra bilərdi. Hərbi xidmətə Sankt-Peterburqda Finlandiya Həyat Mühafizələri Qrenadlar Alayının giziri kimi başlayan Fedotov musiqi ilə məşğul olur, alman dilindən tərcümələr edir, yoldaşları üçün epiqramlar yazır, onlara karikaturalar çəkir. İmkanı yox idi, xidmətdən asudə vaxtlarında karikatura və portretlərlə məşğul olurdu ki, bu da son dərəcə uğurlu olub, bilicilərin diqqətini cəlb edir. Çox inandırdıqdan sonra hətta xidməti tərk etmək qərarına gəldi və ayda 28 rubl 60 qəpik pensiya ilə təqaüdə çıxdı. Onun bu təqaüdə haqqı yox idi: bu pensiya ona yalnız istedadını yüksək qiymətləndirən və yaxşı döyüş rəssamı olacağını güman edən çar Nikolay Pavloviçin xüsusi lütfü ilə təyin edilmişdi. Fedotov Vasilyevski adasına köçdü, sahibindən kiçik bir otaq icarəyə götürdü və Akademiyaya daxil oldu. K.Bryullovun ona böyük təsiri olmuşdur. Akademik dərslərdə, zahirən istedadına şübhə ilə yanaşan professor Sauerweidin rəhbərliyi altında döyüş rəssamlığını öyrəndi. Evdə o, müəllifin ən xoş xasiyyətli yumoru ilə işıqlandırılan ən adi janrları təsvir etdi. Fedotovun eskizlərini görən İvan Andreeviç Krılov ona məktub yazaraq, döyüş janrında işləməyi dayandırmağı və gündəlik həyatı təsvir etməyə keçməyi tövsiyə etdi. Fedotov fabulistə inandı və Akademiyanı tərk etdi. 1847-ci ildə o, professorlar məhkəməsinə təqdim etmək qərarına gələn ilk şəkli çəkdi. Bu rəsm "The Fresh Cavalier" adlanırdı. Məşhur Krılovun nağılının mətni üzərində başqa bir rəsm əsəri “Seçimli gəlin” yazılmışdır. Bu əsərlərdə hətta Bryullov kimi monumental rəssamlığın qızğın pərəstişkarları da əsl istedadı tanımaya bilməzdilər və Fedotova təhsilini eyni istiqamətdə davam etdirməyi tövsiyə etdilər. 1849-cu il sərgisində bu iki rəsm ilk dəfə, həm də yeni, daha mükəmməl bir rəsm - "Mayorun arvadbazlığı" əsəri ortaya çıxdı. Son şəklinə görə rəssam akademik adına layiq görülüb. Tamaşaçılar bu rəsmlərin qarşısında açıq-aşkar təəccüb və ləzzətlə dayandılar: bu, rəssamın kəşf etdiyi yeni bir kəşf, yeni bir dünya idi. İndiyə qədər rus həyatı, olduğu kimi, bütün həqiqi səmimiyyəti ilə, rəsmdə hələ görünməmişdir. Rəssam və maddi rifah gətirdi, amma təəssüf ki, taleyi sənətçinin köməyinə çox gec gəldi. O, Londona getmək və yerli janr rəssamları ilə oxumaq arzusunda idi, lakin xəstəlik artıq onun içinə yuva salır və sağlamlığını korlayırdı. Gərgin əsəb həyatı və bədbəxt sevgi onda ciddi ruhi xəstəliyin yaranmasına səbəb olub. 1852-ci ilin yazında o, "Kollecli qızın valideyn evinə qayıdışı" adlı yeni bir rəsm çəkdi. Ancaq sənətçi getdikcə anormal hala gəldi və ciddi nəzarətə ehtiyac duyurdu. Onu ruhi xəstəxanaya yerləşdirmək lazım idi və orada kədərli varlığına son qoydu. 18 noyabr 1852-ci ildə dəfn edilmişdir. Fedotovdan sonra bir neçə rəsm əsəri qaldı.

4 sürüşdürmə

"Seçimli gəlin" 1847 P.A. Fedotov Krılovun məşhur "Seçimli gəlin" nağılını götürdü, ildən-ilə bütün müraciət edənlərdən imtina edən, birdən-birə başa düşənə qədər: "Bir gözəllik, o, tamamilə solğuna qədər, Mən ilk kim üçün ona can atdı, getdi, Sevindim, artıq sevindim, Bir şikəstlə evləndim. Hər şeyin başa düşülməsinə imkan verən o həlledici məqam seçildi - həm insanların bir-birinə özlərini izah edən taleyi, həm də izahatın özünün mahiyyəti və bundan sonra nə olacaq. Personajlar əslində hisslərinə tamamilə təslim olaraq onlar üçün belə vacib bir vəziyyəti yaşayırlar. Ətrafdakı əşyalar ciddi şəkildə seçilir və onlardan heç biri artıq görünmür: həm içərisinə əlcək qoyulmuş silindr, həm də gəlinin ayağına cəld atılanda Bəy tərəfindən aşdı, həm də əşyalar.

5 sürüşdürmə

"Seçimli gəlin" 1847 Tretyakov Qalereyası, Moskva

6 sürüşdürmə

“Təzə süvari” 1848 İlk xaç alan və orden alması münasibətilə ona verilən ziyafətdən sonra özünə güclə gələn məmuru təmsil edən məmurun səhəri. Məmurun özü yazıq xalatda, başı saç sancaqlarında burulmuş, çiynini soyunmuş və yanından keçən çəkmələrinin altını göstərən aşpazla mübahisə edir. Dünənki qonaqlardan biri masanın altında yuxudan oyanaraq ev səhnəsinə baxır.

7 sürüşdürmə

"Təzə Kavaler" 1848 Tretyakov Qalereyası, Moskva

8 slayd

"Majorun çöpçatanlığı" 1848 Bu rəsm Moskva tacir həyatından yüksək bədii obrazdır. Şəklin mərkəzini 1840-cı illərə aid geniş muslin paltarı geyinmiş gəlin tutur və bəyin gəldiyi xəbəri ilə otaqdan qaçır. Anası, tacir paltarında, ipək döyüşçü paltarında, onu paltardan tutdu; qoca ata tələsik Sibirini şumlayır; xadimə, dayə və qulluqçu qəlyanaltı süfrəsinin ətrafında dolaşır. Əlində qaçılmaz dəsmalı olan ipək suqa geymiş bir çöpçü qapıda dayanaraq bəyi elan edir. Bəyin özü açıq qapıdan görünür: bu, sənətkarın özünün üz cizgilərini qismən tuta biləcəyi cəsarətli bığlı mayordur. Yalnız pişik balası ümumi qarışıqlığa biganə qalır, şəklin ən ön planını tutur və ehtiyatsızlıqla tacirin qonaq otağının parketində özünü yuyur.

9 sürüşdürmə

"Majorun uyğunluğu" 1848 Tretyakov Qalereyası, Moskva

10 slayd

"Hamısı vəba günahıdır!" 1848 Fedotov, hələ də bir qədər kəskinliyini itirməmiş son kədərli hadisələrin ardınca çəkilmiş "Bütün vəba günahkardır" süjeti ilə uzun müddət narahat oldu. Lakin bu süjet kifayət qədər ironik bir ruhda qurulmuşdu. Kiçik bir məişət ziyafəti, bir qonaq içki içərək stulundan yıxıldı və ətrafında səs-küy yarandı: bir qadın sinəsini fırça ilə ovuşdurur, ev sahibi bir stəkan çay, isti, demək olar ki, nöqtəyə uzanır. Dava, iki xanım arasında lazımi vəsaitlə bağlı mübahisə gedir və zərərçəkən bu arada bir təbəqədə uzanıb, qollarını uzadıb - ciddi komiksə qarışır. “Günahda olan şər kimi, Qardaşımız danlayır. Beləcə fərqli bir az yeyər Dadına dözməz - ona görə sıxar, Sağlam bir zamanda Mədəni lazımi vaxtda həzm edər. Odur ki, bəzən qorxunu unudurlar Dostluq ziyafətlərində Onlar bir şərab içəcəklər Qardaşda Yarım düçar Sən pis görünürsən günahkar kimdir Bütün vəba günahkardır”

11 slayd

12 sürüşdürmə

“Moda arvad” (“Şir”), 1849. Rəsmdə “dəbli” pozada qonaq otağının ortasında dayanan dünyəvi bir xanım təsvir edilmişdir. O, zərif geyinib, əri haqqında bunu demək olmaz. Ağzında nazik bir siqaret var, bütün düşüncələri yalnız bir şeylə məşğuldur - dəb, geyim, xarici parıltı. Evin dağılması, kir və sönüklük arasında bütün bunlar çox ironik görünür. “Əvvəllər o, bir xanım idi, Və o, nümunə kimi tanınırdı, aşpazla bazara getdim, Turşu xiyar, göbələk, Və şlaklara qulluq etdim. Xaricdə gəzdi Bəli Parisdə yaşadı - Aslan kimi qayıtdı.

13 sürüşdürmə

14 sürüşdürmə

“Aristokratın səhər yeməyi”, 1851. “Mayorun çöpçatanlığı” rəsm əsərinin uğurundan sonra Fedotov öz eskizlərini çeşidləyərək felyetonun təklif etdiyi mövzu üzərində dayanmaq qərarına gəldi. Şəkildə təqdim olunan vəziyyət özlüyündə çirkin, çirkin deyil. Süjet, həmişə olduğu kimi, Fedotov ilə, olduqca aydın şəkildə oxunur: yoxsul bir aristokrat dəbdəbəli, dəbdəbəli interyerdə oturur. Qonağın addımlarını eşidib bütün səhər yeməyi olan bir tikə çörəyi gizlədir. Biz qonağı görmürük, ancaq paltosunun ətəyini və pərdəni geri itələyən əlcəkli əlini görürük. Dəhlizdəki səs-küy "kübarı" təəccübləndirdi və o, tələsik dəlilləri kitabla ört-basdır etməyə çalışır. Qarşımızda Fedotovun sevimli mövzularından biridir - yalanlar, aldatmalar, görünən rifahın arxasında gizlənmək. Möhtəşəm şəkildə rənglənmiş interyer, burada yaşayan obyektlərin müəyyən gözəlliyi ilə qəhrəmanın qərq olduğu aldatma dünyasına ziddir. Bu müqayisə əxlaqi məna daşıyır. Fedotov ona komediya toxunuşu verdi, şəkillə bağlı müdrik xalq deyimini xatırlaması əbəs yerə deyildi: “qarın ipək, qarnında ipək”.

15 sürüşdürmə

16 sürüşdürmə

"Dul" 1851 "Dul" xüsusi, düşünülmüş sadəliyi ilə seçilir. Şəkildə yalnız bir fiqur var və heç bir hərəkət yoxdur. Yarımqaranlıq, iddiasız şəkildə bəzədilmiş otaqda qara yas paltarında gənc hamilə qadın komodda söykənib dayanıb. Üzündə dərin kədər və düşüncə ifadəsi donub qaldı. Komodda, ikonanın yanında hussar formasında gənc zabitin - dul qadının mərhum ərinin portreti var. Otağın qaranlıq küncündə, çarpayının yanında gecədən bəri unudulmuş şam yanır; o, hələ də gənc qadına məxsus bir neçə şeyin birtəhər yığıldığı səbəti işıqlandırır; mebel artıq onun deyil - təsvir edilir və ona dövlət möhürləri vurulur. Ər miras olaraq yalnız borclarını buraxdı, kreditorlar əmlakı təsvir etdilər və dul qadın son vaxtlara qədər məşuqəsi olduğu o rahat kiçik dünyanı tərk etməli olacaq. Onun qarşısında qaranlıq bir gələcək açılır. Fedotovun çəkdiyi səhnə onun satirik rəsmlərini səciyyələndirən eyni qeyri-məhdud təbiiliklə seçilir. Dul arvad qiyafəsində nə dəbdəbəli, nə qəsdən, nə də poza; Fedotovun rəsminin mahiyyətini təşkil edən eyni laksız həyat həqiqətini ehtiva edir.

17 sürüşdürmə

18 sürüşdürmə

"Qumarbazlar" 1852 Şəkildə Fedotov baş verənləri itmiş qəhrəmanın nöqteyi-nəzərindən təsvir etməyə çalışdı, onun tərəfdaşları ona dəhşətli xəyallar kimi görünür. Qarşılıqlı aldatma, rəqabət və mübarizə içində bir neçə saat keçirən oyunçular bir yerdə idi. Ancaq burada baş verməli olan hadisə baş verdi. Qaliblər ağır başları, sərt belləri və ağrıyan oynaqları ilə özlərini bir dünyada, uduzan isə onu əhatə edən tam ümidsizlik hissi ilə başqa bir dünyada tapdılar. Şəkildə onları işıq, məkan və hərəkət ayırırdı. Sakit və hərəkətsizdir. Onlar tərpənirlər və tərpənirlər. Əzilmiş və yıxılmış, bir əli hələ də bir stəkan şərabdan yapışmış halda donub qalmışdı. Uduzan adam demək olar ki, gülüncdür: ağzından yarımçıq siqaret axmaqcasına çıxır, o, dəli kimi görünür və görünür, buna yaxındır. Oyunçular simasız, cansızdır. Onların heç bir hissi, insani heç nəsi yoxdur. Yalnız alçaqlıq və məhv olmuş ruhlar.

Fedotov Pavel Andreeviç - rus zabiti və rəssamı Fedotov Pavel Andreeviç - yüksək istedadlı rəssam və rəssam, rus rəssamlığında yumoristik janrın banisi, çox kasıb bir məmurun oğlu, Ketrin dövrünün keçmiş döyüşçüsü.

• Fedotov Pavel Andreeviç - yüksək istedadlı rəssam və rəssam, rus rəssamlığında yumoristik janrın banisi, çox kasıb bir məmurun oğlu, Ketrin dövrünün keçmiş döyüşçüsü.

• Avtoportret. P.A. Fedotov

• Pavel Andreeviç 1815-ci il iyunun 22-də Moskvada, Moskvanın ucqar küçələrindən birində Oqorodnikidə titul məsləhətçi ailəsində anadan olub. Sənətçinin atası oğlu üçün hərbi karyera arzusunda idi. Pavluşa ömrünün sonuna qədər keçmiş Suvorov əsgəri atasının yürüşlər və döyüşlər haqqında hekayələrini xatırladı.

• Lefortovodakı Ketrin Sarayının Kadet Korpusunun əsas fasadı. Antonio Rinaldi.

• P.A. Fedotov Atanın portreti

• On bir yaşında Pavel Fedotov Birinci Moskva Kadet Korpusuna təyin edildi.

• I Nikolayın dövründə o, inkişaf edir
• ən incə və rasional
• kursant təşkilat sistemi
• binalar və onların idarə edilməsi.
• 1824-cü ildə Yaroslavldan gələn Smolensk Kadet Korpusu Moskvadakı Yekaterininski kazarmasında yerləşirdi. Eyni zamanda, korpus birinci dərəcəli hərbi təhsil müəssisəsi kimi təsnif edilən 1-ci Moskva Kadet Korpusu adlandırıldı.

• Nikolay I

• 1830-cu ildə azərbaycan, 1833-cü ildə çavuş rütbəsinə yüksəldi və 1833-cü ildə ilk tələbə kimi kursu bitirdi, üstəlik, müəyyən edilmiş qaydada adı.
• adət, fəxri yerə qoyulmuş
• binanın akt zalında mərmər lövhə.
• P.A. Fedotov korpusu leytenant rütbəsi ilə bitirdi və ən prestijli təyinatı aldı: Sankt-Peterburqda Fin həyat mühafizə alayında.

• Kursant Fedotov.
• Stromilovun portreti.

• Fin xilasedicilər alayı 1806-cı ilin dekabrında yaradıldı. Strelna və Peterhofda İmperator Milis Batalyonu olaraq və artıq 1808-ci ildə. mühafizəçiyə həvalə edilmişdir. 1811-ci ilin oktyabrında üç batalyon olaraq yenidən təşkil edildi və Həyat Mühafizəsi Alayı adlandırıldı. Rusiyada ordu ordu və mühafizə korpuslarına bölünürdü.

• TARİXDƏN
• FİNLANDİYA HƏYAT MÜHAFİZƏSİ ALAYININ

• kazarma kompleksi
• FİNLANDİYA HƏYAT MÜHAFİZƏSİ ALAYININ

• Mühafizə - bəzi rəsmilərdən istifadə edərək ordunun seçmə hissəsi
• ordu alaylarına nisbətən üstünlükləri.
• Mühafizə xidməti Fedotovu karyera ilə təmin edə bilər,
• uğur və həyat üçün pul.

• Alay həyatı başladı. İlk aylarda Fedorov mühafizəçi zabitlərin həyatı ilə - ziyafətlər, kartlar, məzəli mahnılar ilə heyran idi. Ancaq bir az vaxt keçdi, yenilik cazibəsini itirdi. Getdikcə daha tez-tez paradların xarici parlaqlığının arxasında bir gözətçi zabitinin boş, düşüncəsiz həyatını görürdü.

• Ailə portreti

• Fedotov bir əsgərin həyatından çoxlu eskizlər etdi. Karikatura və dostların portretlərini, alay həyatından səhnələri çəkdi.

• "Fedotov və onun həyat mühafizəçi yoldaşları
• Fin alayı"

• Böyük Hersoq Mixail Pavloviçin Finlandiya alayının xilasedicilərinin düşərgəsində görüş
• 8 iyul 1837 1838. Dövlət Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq

• Alayda üç-dörd il xidmət etdikdən sonra gənc zabit Neva sahilində, Rəssamlıq Akademiyasında axşam rəsm dərslərinə getməyə başladı. Orada insan bədəninin formalarını daha ciddi şəkildə öyrənməyə və görünən təbiəti çatdırmaqda əlini daha sərbəst və daha itaətkar etməyə çalışdı.
• Tez-tez Fedotov Akademiyanın tələbəsi olaraq Ermitajı ziyarət edirdi.

• Ermitaj Muzeyi. Neva sahili

• avtoportret

• “Əkin sahəsində. Bahar".

• "Boru ilə çoban"

• "Çoban"

• “Məhsulda. Yay"

• "Humno"

• avtoportret

• Bryullovun "Pompeyin son günü" tablosu Fedotovda böyük təəssürat yaratdı. Rəssamlıq Akademiyasında sərgiləndi. Və 1840-cı ildə Fedotova Bryullovun tələbəsi olmağa icazə verildi. Lakin Fedotov Bryullovun tələbəsi olmadı: o, hələ də istedadına inanmırdı.

• “Son gün
• Pompey"

• Getdikcə daha az boş vaxt var idi, getdikcə daha tez-tez bir şübhə ürəyinə girirdi: bəlkə o, heç vaxt əsl sənətkar olmayacaq?
• İncəsənətdə qarşısıalınmaz bir cazibə hiss edərək və İ. A. Krılovun (o, sevimli yazıçılarından biri idi) məsləhətini alaraq 1844-cü ildə təqaüdə çıxır.
• Əvvəlcə A. I. Sauerweid ilə oxuyan Fedotov özünü döyüş rəssamlığına həsr etməyi düşündü.
• Bəzilərini görən dahiyanə qoca
• Fedotovun əsərlərindən onu əsgərləri və atları tərk etməyə və yalnız daxili janrla məşğul olmağa çağırdı.
• Fedotov belə etdi.

• I. A. Krılov.

• Rəssam demək olar ki, ümidsiz şəkildə studiyasına qapandı, rəsm texnikasının öyrənilməsi ilə bağlı işini ikiqat artırdı və 1848-ci ilin yazında artıq albomunda olan eskizlərə görə bir-birinin ardınca iki rəsm çəkdi: "Təzə Cavalier" və " Seçici gəlin”. Rəssamlıq Akademiyasında o zaman hər şeyə qadir olan K. Bryullova göstərilərək, onu heyran etdilər; onun sayəsində və daha çox xidmətləri sayəsində Fedotovu akademiyadan təyin olunmuş akademik adına çatdırdılar.

• "Dəyişən gəlin".

• Tək qalmamaq üçün
• əsr,
• İndiyə qədər gözəllik
• çiçəklənmədi
• Birinci üçün. ona kim
• evləndi, getdi:
• Mən isə şikəstlə evləndiyimə görə sevinirəm, sevinirəm.
• İ.A. Krılov
• "Seçimli gəlin"

• Fedotovun əsas əsəri tacir ailəsi tərəfindən kürəkən məmurun qəbulu səhnəsini əks etdirən "Mayorun çöpçatanlığı" (1848) rəsmidir. Burada 40-cı illərdə rus həyatının ən xarakterik hadisələrindən biri nəzərə çarpır - tacir sinfinin bir hissəsinin sosial nərdivanda bir pillə yuxarı qalxmaq istəyi və digər tərəfdən bir çox nümayəndələrin istəyi.
• məhv olmuş zadəganlıq
• mənfəətli bir evliliklə münasibətlərini yaxşılaşdırın.

• Major's Matchmaking (1848),

• …Səhər. Gənc bir bəy zəngin bəzədilmiş otaqda səhər yeməyi yeyir. Səhər yeməyində bir tikə qara çörək var, yanında isə stulda istiridyə satışı elanı var. Təbii ki, istridyə yeməyə üstünlük verərdi, amma pul yoxdur, ağzını qara çörəklə doldurdu. Birdən pudel bir qonağı hiss etdi - dünyəvi evlərdə saxlamaq adəti olan "kübar it". Qonaq hələ də qapıdan kənardadır, amma pərdəni tutan əlcəkli əli görünür. Gəncin üzündə qorxu var: qapıya baxıb çörəyi kitabla örtür.
• Bu gənc kimdir? Zəngin bir bəy kimi tanınmaq, dünyada parıldamaq, ən son fransız dəbində geyinmək həyatda ən önəmlisi olan boş loafer. Adətən başqasının hesabına borcla yaşayır.

• Bu şəkil üzərində işləyən Fedotov kiçik bacısı Lyubochka haqqında düşündü. Zabit olan əri öldü və ona borcdan başqa heç nə qomadı. Gələcəkdə onu nə gözləyir? Aclıq, yoxsulluq, rus qadınının acı taleyi - zabit dul qadın. Burada o, şkafda dayanıb, üzü kədərli, düşüncəli və mütidir. Bəlkə dünən ərini dəfn etdi, bu gün evə kreditorlar gəldi. Necə yaşamaq olar?

• Kiçik, həmişə olduğu kimi, Fedotov ilə, yarımçıq rəsm əsərinin kətan "Ləbər, daha çox lövbər!" Rusiyanın hansısa ucqar guşəsində xidmət edən Nikolayev ordusunun zabitinin gündəlik həyatını tamaşaçıya təqdim edir. Bu adamın varlığının mənasızlığı və onun içindəki hər bir canlı hissi öldürən məqsədsizliyi, Fedotovun özündən çox yaxşı bildiyi Nikolayev hərbi qruplaşması sisteminin bir insana dağıdıcı təsirini pisləyən şəklin mövzusudur. təcrübə.

• Rahat uzanmış duruş
• zabit skamyasında üzü aşağı, tənha şamın qırmızı, qızdırmalı işığı ümidsiz tənhalıq və varlığın boşluğu hissi yaradır.

• Fedotovun ilk əlamətdar əsəri 40-cı illərdə Sankt-Peterburq və Moskva bürokratik dünyasının tamamilə mənəvi və mənəvi əhəmiyyətsizliyinin satirik təsviri olan "Təzə süvari" (1846; Dövlət Tretyakov Qalereyası) kiçik bir rəsm əsəri idi. Budur, ziyafətdən sonra yataqdan yenicə qalxan məmurla onun aşpazı, arsız gənc qadın arasında canlı çəkişmə. Sinəsində təzəcə alınmış ordenli cırıq xalatda səliqəsiz geyinmiş bu yuxulu adamın bütün görkəmində təsvirolunmaz təmkinlilik və dar düşüncə qarışığı var.

• Dünyada köhnə, köhnə bir atalar sözü var: “Kimi tanıyırsan, de, sənə kim olduğunu deyim”.
• Heç də az məna kəsb etmədən, bəlkə də demək olar: “Mənə evini göstər, mən sənin vərdişlərini, xarakterini müəyyən edim”.

• Aleksandr İvanoviç Kuprin

• Bu, Fedotovun son avtoportretidir - tutqun və ümidsiz, rəssamın gözləri narahat, ehtiyatlı, xəstədir. “... Mən özümü dəhşətli ümidsizlik içində gördüm, azdım, hər dəqiqə bir növ delirium hiss edirdim”, o, Yulenka Tarnovskayaya göndərilməmiş məktubunda yazdı.
• Daimi yoxsulluq, uzun illər həddindən artıq iş, əsəb gərginliyi və gözəl ürəkli illüziyaların dağılması ölümcül təsir etdi. 1852-ci ilin yazında Fedotov psixi pozğunluq əlamətləri göstərdi.
• Noyabrın 14-də sənətçi vəfat edib.

• Rəssamın son avtoportreti.

• Bu sənətkarın adı sənətsevərlərə yaxşı tanışdır. O, əsasən yumoristik-kinayəli rəsmləri ilə tanınır. Təsadüfi deyil ki, Fedotovu “Rus rəssamlığında Qoqol” adlandırırdılar, onun yaradıcılıq kredosu isə “mənzərəli lətifə” idi. Onun həyatı, o dövrün əksər rəssamlarının həyatı kimi çətin idi: yoxsulluq, xəstəlik, daimi varlıq mübarizəsi və faciəli erkən sonluq. Onun maraqlı işi ilə qaldıq.

• "Zherbin uşaqlarının portreti"

• “N.P.-nin portreti. Jdanoviç klavesində"

• "Zabit və amir"

• "Oyunçular"

• Fedotovun həyatının hansı faktları sizi maraqlandırdı?
• Fedotovun böyük müasirlərindən hansı onun həyatına və yaradıcılığına təsir göstərmişdir?
• Rəssamın ən məşhur rəsmlərini adlandırın.
• Fedotov rus rəssamlığının hansı istiqamətinin banisi oldu?

• Fedotov: Albom /Müəlliflər. E.D. Kuznetsov. - M .: Şəkil. incəsənət, 1990. - 64 s.
• BECM - Kiril və Methodiusun böyük kompüter ensiklopediyası
• Danilova G.I. Dünya incəsənət mədəniyyəti: 17-ci əsrdən bu günə qədər. Profil səviyyəsi: dərslik. 11-ci sinif üçün. - M .: Bustard. 2006.
• Karpova T. Pavel Fedotov: adi həyatdan səhnələr. // “Kəndli qadın”.- 1997.- No 4
• Şer N.S. Rus rəssamları haqqında hekayələr. M .: Det. yanan. – 1966.- S.7-52
• Beloshapkina Ya. Çapa, başqa bir lövbər! // Art.- №13.-2009.
• Beloshapkina Ya. Aristokratın səhər yeməyi // Art. - No 13.-2009.
• Beloshapkina Ya. Pavel Fedotov // Art.- No 13.-2009.
• Beloshapkina Ya. Təzə kavaler // Art.- No 13.-2009.
• Beloshapkina Ya. Mayorun uyğunluğu // Art.- No 13.-2009.