Къде е tsiskaridze сега. Николай Цискаридзе - биография, информация, личен живот

Те дори знаят за руския балетист Николай Цискаридзе в чужбина, да не говорим за нашите сънародници, които са големи фенове на Николай. В момента Цискаридзе е известен не само с балетната си дейност, но и с работата си във висшето висше учебно заведение в страната. Той е ректор на Академията за руски балет „Ваганова“. По-рано през 2013 г. той беше назначен за действащ. Ректор.

В тази статия читателите ще научат всичко за личния живот на Николай, неговата съпруга и децата, ако има такива. Плюс това можете да се запознаете с редки снимки на известна личност.

Какво се знае за биографията на танцьора?

Николай Цискаридзе е роден през изминалата 1973 година. Момчето и мащеха му бяха ангажирани с отглеждането на момчето. Мъжът беше учител по професия. Благодарение на това въпросът за образованието на Николай беше решен веднъж завинаги. Истинският баща на Цискаридзе е цигулар по професия. Предпочиташе да не се занимава със сина си. Въпреки това музикалният талант на баща му все пак е пренесен на Николай „по наследство“.

Н. Цискаридзе - балетна звезда

От 1984 г. Николай започва да се занимава с хореография. Тази година той влезе в хореографското училище на родния си Тбилиси. Ученето за човек беше много лесно. След известно време стана ясно, че Никола заслужава нещо повече от родния си град. Той се премести в Москва. Тук човекът влезе в Московското академично училище. Петър Антонович Пестов се занимаваше с образованието си в рамките на образователната институция.

След известно време младежът беше забелязан. Той стана стипендиант на програмата „Нови имена“. Тя беше посветена на млади представители на различни видове творчество и култура.

През 1992 г. Цискаридзе завършва образованието си в академията. Време е да помислим за започване на кариера. Естествено, не се говореше за връщане в Тбилиси. Младият мъж трябваше да остане и да се укрепи в Москва. Тук за неговото професионално развитие имаше много възможности.

Николай се възползва от шанса, който му даде съдбата, и прие поканата да работи в Болшой театър. Започвайки работа, Цискаридзе реши да продължи образованието си. Приет е в Московския държавен хореографски институт. След като завършва института през 1996 г., артистът получава специалността „Балерина. Учителят “.

Преди да получи една от сериозните роли, артистът трябваше да танцува много малки. Водещи изпълнения в творбите на Лебедово езеро ”,“ Жизел ”,“ Лешникотрошачката ”и други.

Николай Цискаридзе в галерията

Работата на Николай не остана незабелязана. Той получи много награди за работата си на сцената на театъра. Например един от първите му медали е сребърен. Той го получи на Международния балетен конкурс в Осака (Япония). Това се случи през 1995г. Сега в колекцията Tsiskaridze има няколко десетки медали и сертификати за участие в различни състезания.

От 2011 г. Николай има конфликт с ръководството на Болшой театър. Причината беше възстановяването на театъра, извършено в продължение на 6 години. Художникът смяташе, че работата е извършена зле и се нуждае от ниска оценка. Вместо скъпо лепене на мазилка, на сцената се появи евтина пластмаса. Според художника театърът сега изглежда като турски евтин хотел.

Сега има съдебни производства.

Личен живот Tiskkaridze

Пресата често изплъзва информация, че Николай Цискаридзе е син, така че няма нито съпруга, нито деца. Въпреки това, в личния живот на мъжете, момчета не се виждаха. В същото време много жени мечтаят за Николай. И не напразно. Мъжът е много добре изграден, има атрактивен външен вид. Плюс това, той има страхотна пластмаса и е много музикален. Малко представители на силната половина на човечеството могат да се похвалят с подобни данни.

Всички тези качества обаче не помогнаха на танцьорката да намери семейство. По-точно той самият отхвърли всички възможни отношения, които може да има. За Николай основното в живота е балетът. От готовност да отделя цялото си свободно време за него.

Танцьор с фен

Николай отбелязва, че не обича да излага личния си живот на публично изложение. Феновете, най-вероятно, няма да разберат веднага за жена си и децата в бъдеще. Николай Цискаридзе не качва снимки с страстите си в Интернет. В биографията на танцьорката, публикувана на проверени сайтове, няма информация дали мъжът е несемеен.

Близки до Цискаридзе твърдят, че Николай многократно е заявявал, че чувството на любов му е чуждо. Това му пречи да се развива като творческа личност. Чувствата замъгляват ума ви и ви пречат да се съсредоточите върху любимия си бизнес.

Мъж никога не е бил женен. Тя обаче не е синя. С ориентация Николай е наред. Неведнъж е виждан с жени. От непроверени източници се знае, че танцьорката е имала романи с такива известни момичета като Наталия Громушкина, Анастасия Волочкова и Илза Лиепа.

В момента не се знае дали известна личност се среща с някого или не.

Какво мисли Никола за децата и потенциалната сладурана?

Какво мисли Николай Цискаридзе за личния си живот, децата и съпругата си? Прочетете в нашата статия. Разгледайте снимката. Тук Николай изглежда много сериозен. В живота той е като на снимката.

Мъжът казва, че в бъдеще може да се представи като баща на голямо семейство. Николай вярва, че е достатъчно сериозен и уверен в себе си, за да подходи съзнателно към създаването на семейство. Той смята, че след 40 години трябва да се занимавате с деца и любим човек. До тази възраст човек вече има материална база, за да се грижи за себе си и потомството си. Нещо повече, трябва да живеете малко за себе си - да вършите работа и да изпълнявате мечтите си, които в присъствието на деца едва ли ще се сбъднат.

Мъжът вярва, че избраникът му трябва да бъде доста не само външно, но и вътрешно. За разлика от колегите си в работилницата, Цискаридзе уверено заявява, че вътрешната красота е по-важна за него. Разбира се, едно момиче трябва да е привлекателно. Независимо от това, ако се окаже, че този човек е нечестен, нелюбезен и агресивен към света около него, Николай няма да бъде близо до нея.

Николай дава интервю

Цискаридзе казва, че нито един умен човек не може да бъде взет само на външен вид. Ако вътрешният свят на човек не е важен за човек, той има нужда от краткосрочни отношения. Определено не си струва да говорим за някаква голяма любов и особено за сватби и деца.

Разбира се, с красиво момиче е много приятно да излезеш. В крайна сметка всички ви гледат и ви завиждат. Но това е само видима черупка. Когато останете с такава дама лице в лице, осъзнавате колко е скучна. За Николай е важно, че беше удоволствие да прекарва време сам с момиче. За това човек трябва да го разбере и е желателно да разбере от какво се интересува самият той.

Цискаридзе вярва, че умно, красиво и интелигентно момиче днес е истинско съкровище. По правило младите дами притежават само едно от горните качества. И тогава - не винаги умело да го използвате.

Докато Николай Цискаридзе (вижте снимката на художника по-долу) е безплатен и няма съпруга и деца, всеки фен на теория може да стане негов избраник. Освен това с мъжката ориентация всичко е в ред.

Следете промените в личния живот на Николай на нашия уебсайт.

Материал, подготвен от сайта

Болшой театър е построен на мястото на гробището от чума. В задкулисието си чумата тлееше винаги. След революцията Ленин като цяло е възнамерявал да затвори Болшой. Не са се удавили в него, не са плащали на художници. Но балерините бяха любовници на другарите в революционната борба и другарите обясниха на водача, че театърът може да се използва за възпитание на масите и освен това е удобно да се провеждат конвенции там.

Сталин, за разлика от своя предшественик, обичаше балети и опери. Той предпочита Лепешинската, която беше партийният секретар на Болшой. Любимите на тирана бяха операта прима Дона Шпилер и Давидова. Балерините, които не са обхванати от служителите на НКВД през 30-те години, почти всички са били женени за генерали. Традицията на „тиран плюс балерина“ е друг от вечните сюжети на Болшой.

Бивш директор на Болшой Ixanov  дълго държал театъра далеч от политиката. Например той не позволи на пропутинска партия да проведе конгрес там. А неговият опонент Николай Цискаридзе избра правилния начин да пробие в хранилката - започна активно да танцува със съпругите на обкръжението на Путин. И така, балерун се сприятели с втората съпруга на най-близкия съюзник на Путин Сергей Чемезов  Катрин. Цискаридзе преподава балет на дъщерята на съратника на Путин Игор Шувалов, Според Цискаридзе, госпожа Чемезов и Шувалов сърбяха към своя патрон с всеки скандал в театъра и това го дразнеше.

PATRON най-вече иска да не се случи нищо в страната. За да запази всичко тихо. Нека всички булдози хапят под килима, основното е, че нищо не излиза. Както беше в съветско време. Тогава всички скандали тлееха дълбоко в кухината, нямаше социални мрежи, а критикът на Гаевски, който се осмели да критикува Григорович, спря да печата във всички публикации, контролирани от съветските власти.

Докато Болшой претърпяваше реконструкция, нямаше много желание да ги управлява. Щом Болшой се отвори, Иксанов сформира настоятелството, докара тълпа спонсори и желаещите да дойдат да се кандидатират. И от това време Иксанов започна да прилича на самотен бункер: предната част отдавна си отиде, а самотна крепост се изстрелва назад.

Той имаше много привърженици от образовани хора. След скандала с Филин Цискаридзе отново окупира ушите на Сергей Чемезов. Тогава обаче се появи група, която подкрепи Иксанов, който знаеше стойността на този лидер и благодарение на премиера Медведев беше подписан договор с него до 2014 г. Анатолий Иксанов се успокои и спря да стреля.

И тук - изключително несполучлива комбинация от обстоятелства. Срещу Иксанов отдавна беше шефката на Московската държавна академия по хореография в Болшой театър „Болшой” Мария Леонова. Тя отдавна не е с най-славната репутация на жена, която поставя „правилните“ момичета в Академията, а след това в балета на Болшой е далеч от красиви очи. При Иксанов, Московската балетна школа, в която учеха дъщерите и внучките на генералните секретари, отлепи етикета „под големия болшой”, тъй като училището минаваше там и беше по-изгодно да се вземат балерини от Вагановски. Остана само Московската държавна академия по хореография. Леонова съсипа бизнеса и тя не можеше да го понесе.

И все пак вицепремиерът Олга Голодец, която се смята за компетентен човек по балет, все още отива при Леонова да практикува балет. И сега, вижте, каква сделка: от една страна, Голодец и Леонова се обединиха срещу Иксанов. А от друга страна, Чемезов, чиято съпруга поздравява Цискаридзе, веднага се вбеси и поведе Голодец при Путин. Чемезов е бил навит от дълго време Цискаридзе, дълго щрака зъбите си, че Сердюков  излетя, той сложи всички, които искаше, а Иксанова не може. Чемезов свикна с всемогъществото си и хладнокръвно се прекъсна, че директорът на „Болшой“ е твърде труден за него.

Два фронта се сляха в един. И след това съвкупност от обстоятелства. Иксанов спря да стреля. И пренебрегна как обиждат любимата на Кремъл Светлана Захаров. И сега, на носа на премиерата на балета, Евгений Онегин. Но хореографът Рийд Андерсън, който изведе този балет от Щутгарт в Болшой, категорично не пожела Захаров в първата композиция.

Предполагам, защото Захарова е празна. Тя е по-подходяща за класическия балет, тя е страхотна Одет-Одил, красива La Bayadere, красива жена с изключителна линия на краката и ръцете, но където не са необходими изключителни данни, но съдържанието, тя не печели. Няма достатъчно сценична интелигентност. (Светлана Захарова е православна патриот. Няма да кажем, че православния патриотизъм лишава мозъка, нека това се остави на преценката на обществото).

Примата на абсолютния обаче считаше, че Иксанов, с когото тя е приятелка и към когото е лоялен, трябва да я защитава, да убеди Филин и Рийд Андерсън. Иксанов не искаше да разстрои Филин и също така нямаше право да оказва натиск върху Рийд Андерсън. И ето Универсиадата в Казан. И само няколко дни след гостуването на Голодец през Чемезова, прима балерина Светлана Захарова носи знамето, а вечерта вижда Путин на прием след откриването.

Светлана Захарова е изключително лоялна към Путин. Тя е своя. През 2009 г. беше уникално събитие. Путин, който никога не отиде на Болшой като зрител (присъстваше само на два приема, които нямат нищо общо с изкуството - годишнината на Комерсант и концерта в чест на Елцин), дойде на репетицията за Светлана Захарова и я поздрави. И по покана на Захарова, цялата Държавна Дума дойде в полза на нея - всички най-богати гащи с охранители. В един от европейските театри Захарова веднъж стъпи на сцената и викаше "За Родината!"

Иксанов, поради отдалечеността си от политиката, беше чужд елемент на Путин, той не беше негов, не беше член на партията. Захарова е своя, но Путин винаги се впряга за своето. Политиката на постоянния руски президент е подбора на персонал на принципа на личната лоялност.

Можем само да спекулираме какво точно каза Светлана Захарова на Путин. Може би тя го направи много женствено. Тя искаше да те покани на премиерата, но те ме отстраниха, аз не танцувам. И това беше последната слама. Купата на търпението преля. Писна ми да се оплаквам от Болшой театър от всички страни.

Заповедта за отстраняване на Иксанов беше дадена лично от Путин сутринта в понеделник, 8 юли. На сутринта Иксанов е извикан при личния си враг Голодец. Нямаше заповед за изтеглянето му до сряда, което предизвика ярост в главата на правителствения апарат Сергей Приходко. Но те изтичаха незабавно всичко в пресата, за да направят оставката на Иксанов неотменима и непоправима.

Николай Цискаридзе прие оставката на Иксанов като своя победа - той изпрати радостни лица от телефона си на всички свои колеги. По дяволите, с Цискаридзе неадекватността му напредва толкова много, че не очаква нищо добро. Дяволът с него, с Иксанов, в крайна сметка, той остана достоен човек на толкова труден пост, той ще бъде пуснат на небето. Да, и Великият ще стои. Но всички съжаляваме за всички, жалко е, че човек-епоха може да намери заместител за един ден, ако враговете му стигнат до първия човек.

[“Сноб”, 02.05.2013 г., “Скандал в Болшой театър. Част I: Версия на Иксанов”: На 9 ноември 2012 г. Владимир Путин получи писмо от дванадесет културни дейци с искане за оставката на Иксанов и назначаването на Николай Цискаридзе, генерален директор на Болшой. По-специално писмото е подписано от Марк Захаров, Олег Табаков, Галина Волчек, Алиса Фрейндлих, Генадий Хазанов и други. Някои от тях по-късно оттеглиха подписите си. Из Москва се разпространиха слухове, че зад плановете на Цискаридзе да заеме директорски стол в Болшой стоят влиятелни представители на бизнеса, а именно милиардерът Рашид Сърдаров и съпругата му Мариана, както и ръководителят на руските технологии Сергей Чемезов и съпругата му, близка до Путин Катрин, Правителството нарече вицепремиера Олга Голодец сред привържениците на назначаването на Цискаридзе. Тина Канделаки, занимаваща се с PR бизнес, се присъединява към промоцията на кандидатурата на Цискаридзе. Наблюдателите обърнаха внимание на връзката й със Сергей Чемезов. По-специално компанията на Тина получи договор за един и половина милиона долара за ребрендинг на руски технологии. В интервю за телевизионния канал "Дожд" Цискаридзе обаче отрече слуховете за Чемезов и Голодец, подкрепящи кандидатурата му. [...]
Uskov:  Тоест, писмо от културни дейци до Путин с молба да назначи Цискаридзе като генерален директор е изпратено по искане на Цискаридзе?
Ixanov:  Разбира се. Той отиде лично, той отиде при тези подписали, те ми казаха за това. И е ясно, че той е искал това с много сериозна подкрепа. Отново се неуспешно. Министърът на културата подписа споразумение с мен за следващите две години. - Кутия K.ru]

[TC "Dožd", 07/09/2013 "Цискаридзе, Чемезов, Голодец. Който допринесе за оставката на Анатолий Иксанов": Иксанов бе отмъстен от влиятелните покровители на Цискаридзе на танцьорката, която е близка с Путин - ръководителят на Ростец Сергей Чемезов и съпругата му Екатерина Игнатова. „Заедно с вицепремиера Олга Голодец, която наблюдава социалните и културни политики, те бяха основните лобисти на оставката, след като успяха да предадат своята гледна точка на президента“, казва източник, близък до театъра. Освен това те се опасяваха, че след Цискаридзе, приятелката на Голодец, Марина Леонова, ректор на престижната Московска академия за хореография, ще бъде уволнена; Леонова също беше във вражда с Иксанов и дори подписа писма с искане за оставката му. Служител на Болшой казва, че решението за отстраняване на Иксанов и назначаването на бившия театрален директор Станиславски и Немирович Данченко, Владимир Урин, е взето преди няколко седмици. Самият Иксанов, предвиждайки предстоящо напускане, се готвеше да замени специалния представител по международни въпроси Михаил Швидкойно кандидатурата му не беше подкрепена. [...]
  Недоволен от театъра и липсата на позиция от страна на премиера Дмитрий Медведев, който като президент откри историческата сцена на Болшой след години реконструкция. "Той просто игнорира ситуацията с Иксанов, не иска да влиза в конфликт с Путин", каза нашият източник. Друг събеседник припомня инцидента, когато съпругата на премиера Светлана Медведева  присъстваше на дискусията на една от постановките на режисьора Дмитрий Черняков, след което тя каза: "Е, къде е изкуството?" Добавям, Иксанов ръководеше театъра за рекордните 13 години. По това време се провежда продължителна и скъпа реконструкция на историческата сцена, както и смели експерименти под формата на „Деца на Розентал” на Владимир Сорокин, „Онегин” на Дмитрий Черняков, както и „Златният петел” на Кирил Серебреников. - Кутия K.ru]

Концерт, посветен на 280-годишнината от основаването на Академията за руски балет „Агрипина Ваганова“ и съвпадащ с честването на 200-годишнината на големия хореограф Мариус Петипа, се проведе на историческата сцена на Болшой театър. В първия раздел младите петербургци показаха фрагменти от балетите на Петипа: „Пробуждане на флора“, „Танцуване на часовника“ от операта „Мона Лиза“, „Наяд и рибарят“. Учениците от Московската академия изпълниха паспорта де Кор от Корсар. Пратеници от Дания и Япония, Италия, Германия и Корея поздравиха най-старото руско училище. В солови части на великолепния акт артистите на Болшой театър, домашните любимци на Петербургската академия от различни години, излязоха от Пакита. В навечерието на тържеството ректорът на Вагановка Николай Цискаридзе разговаря с кореспондента на „Култура“.

- Назначаването ви за пост на ректор на балетната академия „Ваганова“ беше придружено от разгорещени дискусии, казвайки, че той идва в чужд манастир със собствена харта. Как решихте?

- Получих офертата почти година преди назначаването и дълго време не можех да се представя в тази роля. Беше смирено, че за разлика от родното ми московско училище, където познавах възможностите на всички, аз практически не познавах никого във Вагановская, освен няколко души. Отидоха при непознати, без тежестта на опит от предишни разговори. Това беше решено след задълбочен и смислен разговор с Владимир Владимирович Путин. Впечатли ме колко задълбочено осъзнаваше състоянието на нещата, колко внимателно се задълбочаваше във всички нюанси на балетното образование. Той не просто каза - трябва да отидете да видите, но споменавайки оплаквания и оплаквания, ясно определи задачите, които трябва да бъдат решени, за да се възстанови престижа на Академията и да се постигнат високи резултати. "Мисля, че можете да го направите", заключи президентът и аз взех решение, въпреки че напълно добре знаех, че просто няма да стане. Предполагах какъв вик ще се разрази и ми писна от злоупотреба с вестници. Но си помислих - каква е разликата: кучето лае, вятърът носи. Отивам на работа и ще направя всичко възможно.

- Не сте имали опита на лидер и дори такава отговорност - да работите с деца. Какво на практика се оказа това, което очаквахте и какво неочаквано ви изненада?

- Опитът беше. Работих в Московския художествен театър, постоянно репетирах, реставрирах Класическата симфония на Леонид Лавровски още през 2004 година. Що се отнася до Академията „Ваганово“, добре познавах проблемите му. Танцувах в Мариински в продължение на 18 сезона и често престоят ми в Санкт Петербург съвпадаше с концертите на учениците или със спектаклите на „Лешникотрошачката“. Видях изпълненията на студенти. Първото предложение да оглави Академията беше получено в дните на нейната 275-годишнина, след това в Музикалния театър „Станиславски“ и „Немирович-Данченко“ се проведе юбилеен концерт. Гледката се оказа тъжна и аз скочих нагоре: щастие, че отказах. Той разбра всичко за балетното образование там, но не очакваше толкова много проблеми от административната част. Когато взех въпроси, беше извършен одит, който разкри финансови нередности. Най-шокиращото беше как живееха децата на пансион, как се лекуваха, как ръководството се държеше с чужденци. Кълна се, че не можах да си представя такова безразличие, образовах се във време, когато ръководителят на московското училище беше изключителен, от моя гледна точка, глава - София Головкина. На моето бюро в офиса ми е нейният портрет, тя е за мен пример и за администратор, и за учител, но преди всичко човек. Тогава бяхме приятели и видях как фантастично София Николаевна разрешава на днешния език трудни ситуации.

В Санкт Петербург проблемите с последствията от ремонта изведнъж паднаха. Благодарение на губернатора Валентина Матвиенко, това се проведе преди да пристигна. Но тези, които следват процеса, допускат небрежност. Много трябваше да бъде преработено. Не очаквах от себе си, че мога да променя живота си толкова много: да управлявам огромна ферма, да се занимавам с шестстотин студенти, да работя по цял ден.

- Да, а животът в два града вероятно не е лесен?

- Служа в Санкт Петербург, а живея в Москва, където идвам всеки уикенд - в събота и неделя.

„Не е ли събота ученически ден?“

- В 12.45 завършвам урока и веднага поемам с влака за деня. До вечерта, вече у дома.

- Годината на Петипа приключва. Какво се прави?

- Първо, благодарение на мен тази годишнина се чества. Факт е, че балетното образование има много проблеми и исках да насоча вниманието на държавата към тях. На срещата на катедрата по балетни изследвания - между другото, предишното ръководство го унищожи, а аз го възстанових - обсъдихме как Академията ще отбележи предстоящата 200-годишнина на Петипа. Реших, че това е отличен повод да се обърна към Георги Полтавченко, управителя на Санкт Петербург. Той подкрепи идеята ми и се обърна към Владимир Владимирович. Само две седмици по-късно президентът подписа указ, в който се посочва, че тази година е обявена на държавно ниво като годината на Петипа. Тогава театралите, библиотеките, музеите, училищата се присъединиха към празника - и това е прекрасно. Започнах да се боря за увековечаване на паметта на великия хореограф. Мемориална плоча се появи на сградата на Академията на улицата на архитект Роси, където е изписано, че Мариус Иванович Петипа е служил тук в славата на руския балет от 1847 до 1905 година. При откриването Олег Михайлович Виноградов заяви, че се опитва да постигне това от 23 години, когато ръководи балетната трупа на Кировско-Мариинския театър. Сега, недалеч от Мариински, те търсят място за площад, където ще стои паметник на Мариус Иванович. Щастлив съм, че имам пряка връзка с това. Под егидата на юбилея се проведоха конференции, лекции и изказвания. Нашата дипломация също.

- Попълнихте ли училищния репертоар с наследството на Петипа?

- Да, той възстанови „Наяд и рибарят“ и направи ново хореографско издание на „Танцът на часовете“ от операта „Джоконда“. В нашия плакат - „Пробуждането на флората”, миналата година Юри Бурлака и аз подготвихме третия акт на Пакита. Автентичността е измислица и мечти. Записите не предават нищо - повярвайте ми, издигнах огромно количество документи. Наскоро отпразнувахме 150-годишнината от танцьора, учител и хореограф Александър Ширяев, който някога възроди Наяд и Рибарят. В спомените си той пише, че помни хореографията, общата рисунка на танца и изграждането на групите приблизително. Петър Гусев, още в съветските времена, предложи вариант "според Ширяев". Между другото мемоарите на Ширяев, между другото, ние се подготвяме за изданието, което трябваше да се проведе преди много време, но Голямата отечествена война прекъсна работата по изданието, останаха само копия на сигнали.

Видях „Танцуването на часовника“ като дете, изпълнено от Пермската хореографска школа, и тогава попитах моя учител Петър Пестов дали е вярно, че той е поставил Петипа така, а не другояче. Пестов отговори, че по време на войната ленинградските художници, евакуирани в Перм, показват тази възможност. Взех документите и разбрах, че редакцията на началото на 20 век е принадлежала на Клавдия Куличевская, тя също се основава на паметта си. Според описанията на Petipa, първоначално в „Dance of the Hours“ няма солисти, много по-късно се появи подкрепа. Учителите и аз седяхме в залата, когато подготвях „Dancing the Clock” и разбрах, че вярвам в тази комбинация, но тази не, не може да принадлежи на Petipa. Всеки танцува по различни начини, а всеки балет е безплатно издание на класиката.

- Какви идеи на Petipa са ви скъпи?

- Самата конструкция на пиесата: церемониалното представяне на corps de balet, солисти. Определени закони, чрез които той намалява и развъжда всички групи. Според правилата на имперската сцена художниците могат да се обръщат само, за да не обърнат гръб на публиката. Пътят към мен и идеята за грандиозен балет. Обичам красиви, великолепни изпълнения и не приемам версиите на Petipa без реквизит, декори, трансформации, машини, аксесоари.

- Ясно е, че акцентът на обучението в Академията е поставен върху класиката. Учат ли се съвременните танцови техники?

- Не обръщам много внимание на тази посока по една проста причина - ако в класическия балет разбирам според програмата, кое е добро и кое е лошо, тогава в съвременния танц няма ясна методика. Това, което е необходимо за балетите Foresight, е абсолютно маловажно за езика на Килиан или Бежарт. Друго нещо е, че има основни умения - способността за групиране, извършване на „ролки и преходи“, правилно излизане от скока. Това, разбира се, ние преподаваме и се основават на западния опит. Консултирах се с много европейски преподаватели и разбрах, че в последната година на обучение, както беше обичайно за нас, вече е късно да се обърнем към основите на съвременния танц - класиците вече „поробват“ тялото. „Понижих” дисциплината на съвременния танц до нивото на средните класове. Каня ви да преподавате тези, които работят в чужди компании. Например неговият съученик Саша Зайцев, който през целия си творчески живот беше премиер на балета в Щутгарт. Напълно се доверявам на неговите знания и умения.

- Балетните стилове в Москва и Санкт Петербург - исторически мит или реалност?

- Не мит или реалност, а даденост. Две сцени - Болшой и Марийски - се предлагат с различен обхват на движение. Ето един пример. На финала на „Спящата красавица” - същият брой артисти, само в Болшой - на 500 квадратни метра, а в Марийски - на 300. Два напълно различни живописни сцени, с различни разстояния до зрителя. Не само танците, но и гримът се променя. Велика Уланова разказа подробно как веднъж в Москва тя прегледа всичките си роли, червени жестове и „външен вид“, така че да бъдат „прочетени“.

- Мислите ли, че широчината на московския танц и точността на Петербург са свързани с големината на сцената?

- Разбира се. Танцувах синя птица в Болшой и Марийски. На финалната мазурка, принцеса Флорина и аз сме в задкулисието от дясната страна. Ако в Болшой имаме възможност да продължим напред, тогава в Марийски направихме движения „за себе си“, изобразявайки, че се плъзгаме, на един квадратен метър.

- Срамота ли е, че завършилите вашата академия заминават за Москва?

- Академията не е моя, а държавната. От първата секунда той посочи, че няма да имам нищо общо с решенията на абитуриентите. Ако ме попитат коя трупа да предпочета, не давам съвет. Откровено отговарям само на конкретни въпроси. Те сами правят избора. Всички се кълнат в любовта към големия град, сцената на Мариинския театър, но преди всичко отиват в Москва за гледане.

- Каква е тази тенденция?

- Дърпа се към столицата. Така беше през XIX век. Всеки московски художник мечтаеше да се запише в трупата на Мариински, защото Петербург беше главният град.

- Тогава и Марийски, и Болшой влязоха в отдела на единната дирекция на императорските театри. Първият заемаше водеща позиция, а Москва, на днешния език, беше клон.

- Сега това са два различни града, два различни театри. Никога не съм виждал нито един човек, който да бъде повикан в Болшой, а той не е ходил. Всичко това говорене, което уж се обади, но той отказа. Те просто се бориха за това място, договориха определени условия за себе си и не винаги се получи.

- Много образователни институции оцеляват за сметка на учениците, които учат на търговска основа. Имате ли ги?

- Министерството на културата има препоръка, разрешение, за да можем да набираме „платени“ студенти. Все още не сме направили това. Сега обявиха такъв набор за експеримента, но не знам дали ще бъде, до август все още има време. И аз, и учителите вярваме, че само тези със способностите могат да научат изкуството на балета. Потокът от кандидати за броя на годините, в които съм ректор, значително се увеличи, но за съжаление всяка година има все по-малко талантливи деца. Много, и обикновено с добри данни, са „отрязани“ във втория медицински кръг, а ние нямаме право да приемаме отслабени деца. Вярно, винаги е имало малко надарени и не бива да се забравя, че житницата на талантите - Украйна и Грузия, са практически недостъпни.

- Портрет на перфектния абитуриент?

- Способни, с добро здраве и желание за самоусъвършенстване, психическо и физическо.

- Академията на Ваганов има сателитно училище във Владивосток. Справяте ли се и вие?

- Разбира се, това е клон. Има директор, персонал, учители от Академията работят, аз често ходя там, като нашите методисти. Третият набор от ученици вече е завършил. Докато клонът живее трудно, тъй като няма сграда, ние сме на обучение в мрежата, тоест наемаме стая.

- Но Мариинският театър е построен във Владивосток ...

- Какво общо има училището? Мариинският театър и Академията са различни юридически лица.

- Заради положението на ректора по-малко вероятно ли е да се появявате по телевизията?

"Явно като мен рядко гледате телевизия." Казват ми, че не слизам от екрана

- Тогава ще го кажа по различен начин - защо не „сляза“?

- Защото има задължения, които съм поел отдавна и ги изпълнявам. Аз съм домакин на канала Kultura, постоянно участвам в много важното състезание на младите таланти „Синята птица“, никога не отказвам приятели - продуценти, презентатори, режисьори. Ако графикът позволява, винаги идвам в програмите.

- Вашето отношение към филмите, разкриващи тайните на балета?

- Не участвах в нито един от тях, въпреки че бях поканен. От една страна е добре животът на балета да интересува обществеността. От друга страна, има обидни неща. Той не искаше да види моя роден Болшой театър, наречен Вавилон и отказа да участва в този филм. Вярно, създателите му все още ме включват там.

За Нуреев се правят снимки - художествени, документални, полудокументални. Те се консултират с мен, а след това гледам оскъдния резултат и се изненадвам - изглежда, че той каза всичко, показа, обясни, защо неправилно тълкуват? Колко пъти съм показвал папката Nureyev Case, има много различни интересни нюанси.

- Британският режисьор Ралф Фиен, който сега допълва картината на Рудолф, също дойде при вас?

- Да, и зададох много въпроси, и разгледах документите, той прекара целия подготвителен период заедно, засне много сцени в нашето училище, консултира се по всички аспекти, включително кастинг. Убедих го да играе ролята на много важен човек в живота на Нуреев.

Целият екипаж на Матилда посети Академията. Нашите стени „разказват“ за първата среща на Матилда Феликсовна и Царевич Николай Александрович - можете да се разходите по коридора, да влезете в театъра, да видите къде са разменили погледи. Всичко е на разположение - ето го, моля те, ела. Тази година заедно с музея на Бахрушински издаваме книга, тя ще включва дневниците на Кшесински, които се съхраняват при тях, и документи от фондовете на нашата Академия. Матилда Феликсовна е интересен герой в историята на човечеството, а не само в балета, а записите й са от голяма стойност.

Във филма "Големият" също допринесе. Алиса Фрейндлих прекара три месеца на работа, ходеше на училище, в различни класове, гледаше, правеше си бележки. Тогава те седяха у дома с нея и преработваха всяка фраза на нейната героиня - учител по балет. Показах й как ще изрече забележка на Семенов, как - на Уланова, как ще реагират на ситуацията, как ще влязат в залата.

„Спомням си какво казахте, когато оглавихте Академията: елате, репортери, за да видите уроците, библиотеката и архивите.“ Всичко ли е в сила?

- Да, не отказвам никого, вратите са отворени, винаги ще осигуря материали за всички, които искат да направят нещо достойно, моля. Не съжалявам, ако само това би било от полза: колкото по-правдива, истинска информация - толкова по-добре.

Всички документи, които откриваме, се опитваме да публикуваме. Току-що издадохме книга, посветена на 280-годишнината на училището, премина през невероятен брой мемоари, които описват ежедневието, живота, обичаите на институцията. Художниците си спомнят годините на детството, игри и разговори, пишат кой е учил добре, кой е по-лош, разказва как са били отведени в театрите, как са разпределени места в спалнята. Оказва се, че в училището за императорски театър е имало узаконено магнетизиране, по-големите ученици винаги са мързели по-младите.

На Николай Легат са публикувани три книги, включително Историята на руското училище, написана от неговата ръка. Публикувана е хроника на петербургския балет: шест тома, подробни описания на спектаклите - от първата до премиерата на 2000 година. Мемоарите на учителя Енрико Чечетти, който работи в Русия от дълго време, са преведени на руски по моя заповед. Когато подготвях военна книга, посветена на блокадата и евакуацията, четох дневници и мемоари - ридаех много нощи. Невъзможно е да се възприемат тези документи без чувство на ужас. Училището работи ежедневно в блокада, тук преподава един от учениците от онези ужасни години. Всички се събрахме в дните на 70-годишнината от освобождението на града. Да има почивка. В залата, където се провеждаха уроци през трудните военни години, беше открита паметна плоча. Историята не трябва да се забравя.

текст:  Елена Федоренко
  Снимка: Евгений Новоженин

Името на Николай Цискаридзе сред много любители на балета се свързва с определени роли и роли, но сега любимецът на публиката вече не рискува да излезе на сцената. Бидейки ректор на Академията за руски балет, той успява да свърши много работа, пренасяйки знанията и опита си на студенти.

Има го в творческата му биография и участие в телевизионни проекти, където танцьорът заема съдебен стол.

Ранно творчество

Николай е роден през 1973 г. в Тбилиси. Баща му Максим Николаевич се занимаваше с музикална дейност. Мама, Ламара Николаевна, физик по професия, беше учител в училище. Бъдещият балетист е роден, когато майка му е била на 42 години. Той има братовчедка - Вероника Ицкович, която след завършване на хореографското училище и Института за сценични изкуства предприема актьорска кариера.

Когато родителите се разведоха, мащехата се зае с възпитанието на момчето. В детството си мечтаеше да стане директор на зоопарка, тъй като много обичаше животните. В семейството винаги цари приятелска атмосфера и близките на Коля се опитваха да му внушат добро възпитание. Заедно с майка си той често ходеше на спектакли, обичаше да чете, пее и да играе скечове пред приятели и гости. В училище младежът учи в хореографско училище и скоро заминава за Москва, където учи класически танци с учител П. А. Пестов.

Кариерно развитие на балет

След като завършва колежа, Цискаридзе е отведен в Болшой театър, където отначало младият артист танцува в балетния корпус, а след това му е дадена ролята на „Забавител“ в златния век. След това последват редица солови части и през 1995 г. на танцьора е поверено да изпълни основната част в „Лешникотрошачката“, поради което основната му детска мечта се сбъдна. Заедно с кариерата си Николай учи в хореографския институт, а през 1996 г. получава дългоочакваната диплома. От 1997 г. в прасенцата му се появяват такива партита в балети като граф Албер в Жизел, Зъл гений и принц Зигфрид в Лебедово езеро, Квазимодо в Нотр-Дам дьо Пари, Конрад в Корсар и други.

По време на своята творческа кариера Цискаридзе танцува на много сцени: в Московския оперетен театър, в Държавния кремълски дворец, както и в световноизвестния театър - "Ла Скала". Много изкуствоведи и балетисти считаха танца му за технически перфектен и съвършен, отбелязвайки също високия му ръст (183 см), стройна фигура и привлекателен външен вид. Дейностите на художника са белязани от много награди и награди. Като постоянен солист на балета "Болшой", през 2013 г. той бе принуден да напусне отбора поради многогодишни разправии с ръководството. В продължение на няколко години Никола изрази недоволството си от реставрацията на сградата, считайки, че тя е извършена не достатъчно добре. През 2014 г. е одобрен за ректор на Руската балет „Ваганова академия“.

Танцьорът си сътрудничи с телевизията от много години, като е дългогодишен водещ на канала „Култура“, както и член на журито на шоуто „Танцувайки със звездите“ на канала Русия. През 2017 г. той взе съдебния стол на конкурса „Синята птица“ и може би някои от младите таланти ще учат в неговата академия.

Личен живот

Цискаридзе не бърза да се сбогува с живота на ерген и да има съпруга и деца. Той не се стреми да покрие личния си живот, въпреки че не крие, че има хобита и любов. Не представяйки себе си без творческа активност, артистът смята, че е малко вероятно някой да издържи на трудния му характер, който е бил закален през годините на балетна кариера. Сега балетната звезда отделя цялото си време на учениците и творческия процес.

Когато успее да остане вкъщи, Николай ще лежи на дивана с удоволствие и ще гледа любимите си телевизионни предавания. След като танцовата кариера приключи, на ректора на Академията за руски балет му беше трудно да поддържа теглото си. Един лекар го посъветва да спи колкото е възможно повече, а сега танцьорът следва препоръките на специалист. Като домашен човек, Цискаридзе вместо социални събития е по-добре да се наслаждава на уютна и комфортна атмосфера в собствения си дом.

Бившият премиер на Болшой театър свидетелства в защита на балетния солист на Болшой Павел Дмитриченко, обвинен в организиране на опит за художествен ръководител на балетната трупа на театъра Сергей Филин, извършен на 17 януари 2013 г.

Николай Цискаридзе близо до Мещанския окръжен съд на 25 ноември 2013 г.

На 25 ноември Мешканският окръжен съд проведе заседания по делото за нападение срещу художествен ръководител Сергей Филин. Освен Николай Цискаридзе, когото самият художествен ръководител нарече един от възможните клиенти на престъплението, бяха разпитани обвиняемият Павел Дмитриченко и приятелката му, бившата балерина на Болшой, а сега прима Михайловски театър Ангелина Воронцова.

На разпита в съда Николай Цискаридзе каза, че искат да го „привлекат“ към историята с опит за Филин, че той „вече е отхвърлил тази история“. Освен това той оплака, че Филин, след като го въвлече в конфликт, реши да „публикува публично” по въпроса: „Имаше много статии с него, където моето фамилно име беше в заглавието и нямаше дума за мен”, възмути се бившият премиер.

Цискаридзе научи от разследващите, че Филин подозира, че е нападението, когато го попита защо е един от първите, които го разпитаха. Първо, казват те, следователят му отговорил: "Започнахме разпита от премиерите." „Да предположим, но дори в този списък трябва да съм последен, фамилията ми е в буквата„ Ц “! - възмути се Цискаридзе. Така според бившия премиер истината беше разкрита.

Цискаридзе каза, че е работил в Болшой театър 21 години. Те се срещнаха с Павел Дмитриченко през 2004 г. Те бяха обединени от факта, че по това време те учеха в една и съща стая и двамата се възстановяваха от контузия. След известно време Цискаридзе стана учител на Дмитриченко: „Данните на младежа бяха много, много добри. Той беше един от най-талантливите художници от младостта. През цялото време Паша казваше, че ако работи по-усилено, ще има блестяща кариера. " Артистите на практика нямаха скъсани отношения и срещи извън театъра, не почиваха в една компания, обясни Цискаридзе.

През последните пет години, според Цискаридзе, двамата са играли „второстепенни главни роли“ и той е играл положителни герои, а Дмитриченко - отрицателен: „В балет„ Реймънд “бях Жан дьо Бриен, а той - Абдурахман, в„ Жизел “ Аз бях граф Алберт, той беше Ханс, в Лешникотрошачката бях принц, а той беше кралят на мишките “.

Цискаридзе обясни, че първоначално Дмитриченко дължи ролите си на Юри Григорович (бивш художествен ръководител на Болшой театър -Новите времена ) обаче с идването на Сергей Филин на тази позиция той започна да има проблеми. И въпреки че много от предишните свидетели казаха, че Дмитриченко и Филин не са имали конфликти, а само „работни моменти“, Цискаридзе потвърди, че конфликтите все още са налице.
   „Сергей Филин може да повлияе на назначенията за ролите на Дмитриченко, но той беше само пречка. Бях свидетел на грозна сцена през есента на 2012 г. Това беше периодът, в който започнаха репетициите на роклята на Иван Грозни. Сергей Юриевич (Филин) изпробва една двойка за първата композиция, но Григорович (който беше хореограф на този балет -Новото време)   избра Дмитриченко. Напуснах офиса на канцеларията, в този момент вратата на кабинета на совата се отвори. Паша излетя навън и се скара след него. Сергей Юриевич изрече много лоши думи, като например: "Ще ви покажа, ще дръпна и т.н." Ясно беше, че има кавга. “

Обвинен Павел Дмитриченко в залата на Окръжния съд на Мещански на 6 ноември 2013 г.

Цискаридзе обясни, че няколко пъти властите на Сергей Филин неочаквано били спрени, заобикаляйки традициите: „Имахме това правило: ако художникът се качи на плаката около месец преди представлението, той вече не може да бъде отстранен. Заместването се смяташе за спешен случай. "Павел се оплака на генералния директор Анатолий Иксанов, но той предпочете да се оттегли от конфликта."

Избухване и провокатор

Говорейки за Сергей Филин, Николай Цискаридзе припомни колко отвратително беше със самия премиер. Оказа се, че той е бил познат с художествения ръководител Цискаридзе много по-дълго: от 1987 г., от момента, в който влезе в Московската хореографска школа. Докато не бяха назначени Филин на длъжността художествен ръководител, те бяха приятели, но след това отношенията се влошиха, тъй като Филин започна да потиска Цискаридзе: „Огромен брой пъти Сергей ми крещеше, принуждаваше творческия екип да подпише някои документи срещу мен. Имаше натиск върху всички актьори - Филин настоя моите студенти да ми откажат и ако не го направят, той ще им откаже представления. " Двама ученици останаха с Цискаридзе: Ангелина Воронцова и Денис Родкин. „Ако не беше тях, щях да бъда напълно неуязвим. Когато учиш със студент, той става за теб като дете. Понякога актьорите на учители дори наричат \u200b\u200bтатко. Ако мога да издържа на унижението си лесно, аз съм опитен художник, не се дяволствам за това, но си представете, когато те се подиграват с децата ви! ", Възкликна той.

Според Цискаридзе, Сергей Филин, който преди това е работил като художествен ръководител на балета на Музикалния театър, наречен на Станиславски и Немирович-Данченко изведоха екипа му в Болшой театър, което предизвика недоволство на екипа. По-специално с него дойде заместник-художественият ръководител Дилара Тимергазина: „В продължение на 2,5 години тази дама всъщност ръководи балета. Не е ясно кой е, но е така. " Освен това двама директори дойдоха от Станиславски и Немирович-Данченко в Болшой: обикновено само тези, които са работили в Болшой почти целия си живот, заемат тази позиция. Начинаещите, според Цискаридзе, усвояват едва след 2,5 години.

Като цяло премиерът описа Филин като човек, „отличен от истерия, провокатор, който подбуждаше други хора“.

Cherche la fam

Цискаридзе потвърди, че в конфликта между Филин и Дмитриченко се намесила и любовна история: уж Сергей Филин искал да получи местоположението на балерината Ангелина Воронцова, момичето Дмитриченко, и се обидил, че го напуснала от театъра Станиславски и Немирович-Данченко. "Театърът е пълен със слухове", загадъчно каза премиерът, "многократно ми казваха в коридорите, че Сергей Филин вика:" Докато не се оженя за Воронцова поне веднъж, тя няма да танцува. "

Веднъж, когато според него Цискаридзе дойде да поиска Воронцов, че Филин ще й върне ролите, той му отговори: „Тя не е във форма, голяма е. Нека, за да отслабне, тя забременява и прави аборт “. След това Цискаридзе не отиде при художествения ръководител.

Положението на художника се влоши след като започна да се среща с Павел Дмитриченко. „Разбрах за това така. След пиесата „Спящата красавица“ Паша дойде при мен, усмихвайки се хитро, с думите: „Нека ви запозная с някого“. Той ме запозна с моята студентка Анджелина като негова приятелка и ми обясни, че отиват във Венеция заедно “, казва Цискардзе. „В този момент отношенията ми с Филин бяха в безизходица и аз все си мислех:„ Нещастна Анджелина, сега двама от враговете на Филин се събраха. “ Самата балерина по време на разпит потвърди тази информация, казвайки, че след като Сергей Филин дойде в театъра, тя беше отстранена от турнето в Париж и започна да му се отказват роли. В съда на Воронцов обаче тя беше дипломатична и нарече конфликтите „работни моменти“.

"Удар в носа веднъж"

Обвиняемият солист Павел Дмитриченко в съда за пореден път говори за конфликти със Сергей Филин. Когато обаче прокурорът поиска от съдията да прочете предишните преписи от разпитите му, в доказателствата, дадени веднага след ареста, бяха открити значителни разминавания. Например, в него се казваше, че Павел Дмитриченко внимателно планирал и подготвил за побоя над Филин, дал 50 хиляди на Юрий Заруцки (35-годишен, преди това осъждан безработен жител на Ступинския квартал, заподозрян в извършването на опита за Сергей Филин - Новите времена), за това да победи Филин, а не на кредит, тъй като Дмитриченко говори за това в съда. Освен това в първоначалните показания е писано, че той и третият заподозрян Липатов са се подготвили предварително за престъплението, като са изследвали видеокамерите, инсталирани в къщата на художествения ръководител. Свидетелствата се сближават, дадени в различни периоди само по един начин: Дмитриченко дори не можеше да си помисли, че Заруцки, вместо да удари артистичния ръководител, ще пръсне киселина по лицето му.

Съдията няколко пъти попита художника дали чете показанията, които даде след ареста. „Не го прочетох, но го подписах“, отговори Дмитриченко. - Взеха ме в два часа сутринта, взеха ме повече от ден, не ме храниха. Не помня почти нищо от този ден. Първият документ, който прочетох, докато беше трезвен, вече беше в затвора в Бутирка. В допълнение, интервюира ме специална група. Притиснаха ме, предложиха да назоват Николай Цискаридзе като клиент, а след това Антон Гетман, Руслан Пронин (заместник генерален директор и ръководител на балетната трупа на Болшой театър - "Новите времена") ", заяви Дмитриченко.

Салистът на балета обаче не изостави напълно показанията, дадени на първия разпит: „Всичко е смачкано там“, отговори той уклончиво. - В мотивите на престъплението пише, че е имало борба за партията. Това може да каже само човек, който не знае спецификата. Докато се подготвях за балета Спартак, отслабнах 4 килограма. Когато ми дадоха частта на Иван Грозният, го готвих три месеца - той се прибра, отиде веднага в леглото и на сутринта отново отиде в стаята за репетиции. Натоварването е огромно, а крайният резултат е едно излизане на сцената. Следователно като артист не държа на никакви партита. "

На въпроса защо първите показания на разпита не отговарят на реалността, Дмитриченко обясни: „Това е така, защото следователят Дмитрий Алтинов трябваше да докладва на ръководството. Той все още ме помоли по време на разпит: откажете се от мен, отстъпете - повече съм по икономически въпроси! И аз му отговорих: Не, Дмитри Александрович, няма да ви откажа! “

По време на процеса Дмитриченко постоянно изказваше различни версии за онова, което щеше да прави с Филин: „Говори сериозно, но не пипай“, „Удари го веднъж, за да разбере как да се държиш с жени“, „Говори и го удари веднъж в носа“. Но според него той не е обсъждал това с изпълнителя Юрий Заруцки.

Шегата се провали

По време на почти петчасовия разпит, Дмитриченко не се умори да повтаря, че инцидентът с Филин се възприема повече като шега, без да разбира до какво може да доведе.

Не се страхувахте, че дори и да го биете, това също е престъпление и че Филин пак ще отиде в полицията с изявление? - попита съдията.
   "Не съм мислил за това." Аз самият се борих много в детството - колебаех се с отговора на Дмитриченко.
   „Защо не победи Сова?“ Защо вие като мъж не бихте му дали лицето ?, - влезе представителят на жертвата.
   "Нямах идея да победим." Ако исках, аз самият щях да напълня лицето му. Заруцки предложи, аз не бях против. Дори не бях сигурен, че ще дойде. На дванадесетия ден той също дойде, като каза, че ще победи Сова, но не го направи. Просто не отказах, нямах нищо против - отговори Дмитриченко.

Снимки: Сергей Карпухин, Михаил Шеметов / REUTERS