Hvilken tidsperiode dækker romanen to kaptajner. To kaptajner: hovedpersonerne i romanen af ​​Veniamin Kaverin

"To kaptajner" er måske den mest berømte sovjetiske eventyrroman for unge mennesker. Det blev genoptrykt mange gange, blev inkluderet i det berømte Adventure Library, blev filmet to gange - i 1955 og i 1976. I 1992 filmede Sergei Debizhev en absurd musikalsk parodi "To kaptajner - 2", som i plottet ikke havde noget at gøre med Kaverins roman, men udnyttede dens navn som velkendt.. Allerede i det 21. århundrede blev romanen det litterære grundlag for musicalen "Nord-Ost" og genstand for en særlig museumsudstilling i Pskov, forfatterens hjemby.- Monumenter opføres over heltene fra "To Kaptajner" og opkaldt efter pladsen og gaden. Hvad er hemmeligheden bag Kaverins litterære succes?

Eventyrroman og dokumentarundersøgelse

Ved første øjekast ligner romanen bare et socialistisk realistisk opus, dog med et omhyggeligt udformet plot og brug af nogle modernistiske teknikker, der ikke er så velkendte for socialistisk realistisk litteratur, såsom at ændre fortælleren (to af de ti dele af roman er skrevet værdighed på vegne af Katya). Det er ikke sandt.--

Da han begyndte at arbejde på De to kaptajner, var Kaverin allerede en temmelig erfaren forfatter, og i romanen formåede han at kombinere flere genrer: en eventyrrejseroman, en uddannelsesroman, en sovjetisk historisk roman om den nære fortid (den såkaldt roman med en nøgle) og endelig et militært melodrama. Hver af disse genrer har sin egen logik og sine egne mekanismer til at fastholde læserens opmærksomhed. Kaverin er en opmærksom læser af formalisters værker Formalister- videnskabsmænd, der repræsenterede den såkaldte formelle skole i litteraturkritik, som opstod omkring Society for the Study of Poetic Language (OPOYAZ) i 1916 og varede indtil slutningen af ​​1920'erne. Den formelle skole forenede teoretikere og litteraturhistorikere, versifikatorer og sprogforskere. Dets mest berømte repræsentanter var Yuri Tynyanov, Boris Ei-khen---baum og Viktor Shklovsky.- Jeg tænkte meget over, om genreinnovation er mulig i litteraturhistorien. Romanen "To kaptajner" kan betragtes som resultatet af disse overvejelser.

Plotomridset af rejse-undersøgelsen i kølvandet på brevene fra kaptajn Tatarinov, om hvis ekspeditions skæbne ingen ved noget i mange år, lånte Kaverin fra den berømte roman af Jules Verne "Children of Captain Grant". Ligesom den franske forfatter er teksten i kaptajnens breve ikke fuldt ud bevaret, og stedet for hans ekspeditions sidste stop bliver et mysterium, som heltene har gættet længe. Kaverin forstærker dog denne dokumentariske linje. Nu taler vi ikke om et brev, hvis spor bliver ransaget, men om en hel række dokumenter, der gradvist falder i hænderne på Sanya Grigoriev I den tidlige barndom læser han mange gange brevene fra kaptajnen og navigatøren på "St. om samme ekspedition. Så stifter Sanya bekendtskab med kaptajn Tatarinovs familie, får adgang til hans bøger og ordner notater på markerne om udsigterne for polarforskning i Rusland og verden. Mens han studerede i Leningrad, studerer Grigoriev omhyggeligt pressen fra 1912 for at finde ud af, hvad de skrev på det tidspunkt om ekspeditionen af ​​"St. Mary". Næste trin er opdagelsen og omhyggelig afkodning af dagbogen for selve navigatøren, der ejede et af brevene fra En. Endelig, i de allersidste kapitler, bliver hovedpersonen ejer af kaptajnens døende breve og skibets logbog..

"Children of Captain Grant" - en roman om eftersøgningen af ​​besætningen på et søfartøj, historien om en redningsekspedition. I De to kaptajner leder Sanya og Tatarinovs datter, Katya, efter beviser for Tatarinovs død for at genoprette denne mands gode hukommelse, som engang ikke blev værdsat af hans samtidige, og derefter helt glemt. Med genopbygningen af ​​historien om Tatarinovs ekspedition påtager Grigoriev sig forpligtelsen til offentligt at afsløre Nikolai Antonovich, kaptajnens fætter og senere Katyas stedfar. Sanya formår at bevise sin katastrofale rolle i ekspeditionens udstyr. Så Grigoriev bliver så at sige en levende stedfortræder for den afdøde Tatarinov (ikke uden hentydninger til historien om prins Hamlet). Fra undersøgelsen af ​​Alexander Grigoriev følger en anden uventet konklusion: breve og dagbøger skal skrives og opbevares, da dette ikke kun er en måde at indsamle og gemme information på, men også at fortælle senere om, hvad samtidige ikke er klar til at høre fra dig endnu.. Det er karakteristisk, at Grigoriev selv i de sidste stadier af sin søgen begynder at føre en dagbog - eller mere præcist at oprette og gemme en række usendte breve til Katya Tatarinova.

Her ligger den dybe "subversive" betydning af The Two Captains. Romanen hævdede vigtigheden af ​​gamle personlige dokumenter i en æra, hvor personlige arkiver enten blev konfiskeret under ransagninger eller ødelagt af ejerne selv, af frygt for at deres dagbøger og breve ville falde i hænderne på NKVD.

Den amerikanske slavist Katherine Clark kaldte sin bog om den socialistiske realistiske roman History as Ritual. På et tidspunkt, hvor historien dukkede op på siderne af utallige romaner som ritual og myte, portrætterede Kaverin i sin bog en romantisk helt, der genopretter historien som en evigt undvigende hemmelighed, der skal tydes, udstyres med personlig mening. Sandsynligvis var dette dobbelte perspektiv en anden grund til, at Kaverins roman bevarede sin popularitet gennem det 20. århundrede.

Nyt forældreskab

Den anden genremodel, der bruges i De to kaptajner, er uddannelsesromanen, en genre, der opstod i anden halvdel af det 18. århundrede og udviklede sig hurtigt i det 19. og 20. århundrede. Fokus i opdragelsesromanen er altid historien om heltens opvækst, dannelsen af ​​hans karakter og verdenssyn. "De to kaptajner" støder op til den slags genre, der fortæller om den forældreløse helts biografi: Henry Fieldings "The Story of Tom Jones, the Foundling" og selvfølgelig Charles Dickens' romaner, frem for alt "The Adventures of Olivier". Twist" og "The Life of David Copperfield".

Tilsyneladende var den sidste roman af afgørende betydning for De to kaptajner: da hun første gang så Sanyas klassekammerat Mikhail Romashov, siger Katya Tatarinova, som om hun forudså hans skumle rolle i hendes og Sanyas skæbne, at han er forfærdelig og ligner Uriah Heep, hovedskurk fra The Life of David Copperfield. Andre plotparalleller fører til Dickens' roman: en despotisk stedfar; en selvstændig lang rejse til en anden by, mod et bedre liv; afsløre skurkens "papir"-indspil.

Men i Grigorievs opvæksthistorie dukker der motiver op, som ikke er karakteristiske for litteraturen i det 18. og 19. århundrede. Sanyas personlige dannelse er en proces med gradvis akkumulering og koncentration af vilje. Det hele starter med at overvinde stumhed På grund af en sygdom, hun led i den tidlige barndom, mistede Sanya evnen til at tale. Stilhed bliver faktisk årsagen til Sanyas fars død: drengen kan ikke fortælle, hvem der rent faktisk dræbte vægteren, og hvorfor hans fars kniv endte på gerningsstedet. Sanya får tale takket være en vidunderlig læge, en løbsk straffefange Ivan Ivanovich: på blot et par sessioner viser han sin patient de første og vigtigste øvelser til træning af udtalen af ​​vokaler og korte ord. Så forsvinder Ivan Ivanovich, og Sanya går den videre vej til selv at få tale., og efter denne første imponerende viljehandling påtager Grigoriev andre. Mens han stadig er i skole, beslutter han sig for at blive pilot og begynder systematisk at temperere sig selv og gå i sport, samt læse bøger, der er direkte eller indirekte relateret til luftfart og flykonstruktion. Samtidig træner han evnen til selvkontrol, da han er for impulsiv og påvirkelig, og det griber meget ind i offentlige taler og i kommunikationen med embedsmænd og chefer.

Grigorievs luftfartsbiografi demonstrerer endnu større beslutsomhed og koncentration af vilje. Først træning på en flyveskole - i begyndelsen af ​​1930'erne, med mangel på udstyr, instruktører, flyvetimer og bare penge til livet og maden. Derefter en lang og tålmodig ventetid på en opgave til Norden. Arbejd derefter i civil luftfart ud over polarcirklen. Endelig, i de sidste dele af romanen, kæmper den unge kaptajn med ydre fjender (fascister) og med forræderen Romashov og med sygdom og død og med længsel efter adskillelse. I sidste ende kommer han ud af alle testene som en vinder: han vender tilbage til erhvervet, finder stedet for kaptajn Tatarinovs sidste stop, og derefter Katya, tabt i evakueringsomvæltningerne. Romashov bliver afsløret og arresteret, og hans bedste venner - Dr. Ivan Ivanovich, lærer Korab-lev, ven Petka - er igen i nærheden.

Bag hele dette epos om dannelsen af ​​den menneskelige vilje kan man læse den alvorlige indflydelse af Friedrich Nietzsches filosofi, assimileret af Kaverin fra de originale og fra indirekte kilder - værker af forfattere, der tidligere var blevet påvirket af Nietzsche, f.eks. , Jack London og Maxim Gorky. I samme viljestærke nietzscheanske ånd genovervejes romanens hovedmotto, lånt fra digtet af den engelske digter Alfred Tennyson "Ulysses". Hvis Tennyson har linjerne "kæmp og søg, find og giv ikke op" I originalen - "at stræbe, at søge, at finde og ikke at give efter". beskriv en evig vandrer, en romantisk rejsende, og sammen med Kaverin bliver de til et credo af en ubøjelig og konstant opdragende kriger.

Handlingen i De to kaptajner begynder på tærsklen til revolutionen i 1917 og slutter på de samme dage og måneder, når de sidste kapitler i romanen (1944) er skrevet. Derfor har vi ikke kun Sani Grigoryevs livshistorie foran os, men også historien om et land, der gennemgår de samme udviklingsstadier som helten. Kaverin forsøger at vise, hvordan hun, efter at være blevet undertrykt og "stum", kaosset i de tidlige 1920'ere og de heroiske arbejdsimpulser fra begyndelsen af ​​1930'erne, ved slutningen af ​​krigen begynder at bevæge sig selvsikkert mod en lysere fremtid, hvilket Grigoryev , Katya, deres nære venner og andre navnløse helte med samme reserve af vilje og tålmodighed.

Der var intet overraskende og særligt nyskabende i Kaverins eksperiment: Revolutionen og borgerkrigen blev ret tidligt genstand for historiserende beskrivelser i komplekse syntetiske genrer, der på den ene side kombinerede træk fra en historisk krønike, og på den anden side en historisk krønike. familiesaga eller endda kvasi-folklore-epos. Processen med at inddrage begivenhederne i slutningen af ​​1910'erne - begyndelsen af ​​1920'erne i historisk fiktion begyndte allerede i anden halvdel af 1920'erne. For eksempel "Rusland, vasket med blod" af Artem Vesely (1927-1928), "Walking through the agony" af Alexei Tolstoy (1921-1941) eller "Quiet Flows the Don" af Sholokhov (1926-1932).. Fra genren af ​​den historiske familiesaga fra slutningen af ​​1920'erne låner Kaverin for eksempel motivet til at splitte familien af ​​ideologiske (eller etiske) grunde.

Men det mest interessante historiske lag i De to kaptajner hænger måske ikke sammen med beskrivelsen af ​​den revolutionære Ensk (under dette navn portrætterede Kaverin sit hjemland Pskov) eller Moskva under borgerkrigen. Af interesse her er senere fragmenter, der beskriver Moskva og Leningrad i slutningen af ​​1920'erne og 1930'erne. Og i disse fragmenter optræder træk fra en anden prosa-genre - den såkaldte roman med en nøgle.

Roman med nøgle

Denne ældgamle genre, som opstod i Frankrig i det 16. århundrede for at latterliggøre hofklaner og grupper, blev pludselig efterspurgt i sovjetisk litteratur i 1920'erne og 30'erne. Hovedprincip romersk en nøgle består i, at virkelige personer og begivenheder er indkodet heri og vist under andre (men ofte genkendelige) navne, hvilket gør det muligt at lave prosa både kronik og pjece, men samtidig henlede læserens opmærksomhed på, hvilke forvandlinger de " det virkelige liv" i forfatterens fantasi. Som regel er det meget få mennesker, der kan optrevle prototyperne på en roman med en nøgle - dem, der kender disse virkelige personer personligt eller in absentia.

"Goat's Song" af Konstantin Vaginov (1928), "Crazy Ship" af Olga Forsh (1930), "Theatrical Novel" af Mikhail Bulgakov (1936), endelig Kaverins tidlige roman "Brawler, or Evenings on Vasilyevsky Island" (1928) - alle disse værker repræsenterede nutidige begivenheder og virkelige personer, der optrådte i fiktive litterære verdener. Det er ikke tilfældigt, at de fleste af disse romaner er viet til kunstfolk og deres kollegiale og venlige kommunikation. I De to kaptajner er de grundlæggende principper i romanen med nøglen ikke konsekvent opretholdt - dog skildrer Kaverin livet for forfattere, kunstnere eller skuespillere, og Kaverin bruger dristigt teknikker fra det arsenal af genren, han kender.

Kan du huske scenen for brylluppet af Petya og Sasha (Grigorievs søster) i Leningrad, hvor kunstneren Filippov er nævnt, som "tegner [en ko] i små firkanter og skriver hver firkant separat"? Hos Filippov kan vi sagtens genkende hans "analytiske metode". Sasha tager imod ordrer fra Leningrad-afdelingen af ​​Detgiz, hvilket betyder, at hun samarbejder med den legendariske Marshakov-redaktion, som på tragisk vis blev ødelagt i 1937 Kaverin tog tydeligvis en risiko: Han begyndte at skrive sin roman i 1938, efter at redaktionen blev opløst og nogle af dens ansatte blev arresteret.. Underteksterne til teatralske scener er også interessante - med besøg i forskellige (virkelige og semi-fiktive) forestillinger.

Man kan tale om romanen med en nøgle i forhold til De to kaptajner ganske betinget: dette er ikke en fuldskala brug af genremodellen, men re-re-not-shine af kun nogle af teknikkerne; de fleste af heltene i De to kaptajner er ikke krypterede historiske personer. Ikke desto mindre er det meget vigtigt at besvare spørgsmålet om, hvorfor sådanne helte og fragmenter var nødvendige i De to kaptajner. Genren af ​​en roman med en nøgle involverer opdelingen af ​​læserens publikum i dem, der er dygtige, og dem, der ikke er i stand til at opfange den rigtige nøgle, det vil sige i dem, der er igangsat og opfatter historien som sådan, uden at genoprette den rigtige baggrund. I de "kunstneriske" afsnit af "De to kaptajner" kan vi observere noget lignende.

Produktionsroman

I "To kaptajner" er der en helt, hvis efternavn kun er krypteret ini-tsial-lom, men enhver sovjetisk læser kunne nemt gætte det, og der krævedes ingen nøgle til dette. Pilot Ch., hvis fremskridt Grigoriev ser med tilbageholdt åndedræt og derefter med en vis frygtsomhed henvender sig til ham for at få hjælp, er naturligvis Valery Chkalov. Andre "luftfarts"-initialer var let at tyde: L. - Sigismund Levanevsky, A. - Alexander Anisimov, S. - Mauritius Slepnev. Romanen startede i 1938 og skulle opsummere det turbulente sovjetiske arktiske epos fra 1930'erne, hvor polarforskere (land og hav) og piloter lige manifesterede sig.

Lad os kort genoprette kronologien:

1932 - isbryderen "Alexander Sibiryakov", den første rejse langs den nordlige sørute fra Hvidehavet til Beringovo i én navigation.

1933-1934 - det berømte Chelyuskin-epos, et forsøg på at sejle fra Murmansk til Vladivostok i én navigation, med skibets død, landing på en isflage og derefter redning af hele besætningen og passagererne med hjælp fra de bedste piloter i landet: efter mange flere år kunne navnene på disse piloter skrives udenad, enhver sovjetisk studerende.

1937 - Ivan Papanins første drivende polarstation og Valery Chkalovs første non-stop flyvning til det nordamerikanske kontinent.

Polarforskere og piloter var hovedpersonerne i vores tid i 1930'erne, og det faktum, at Sanya Grigoriev ikke kun valgte et luftfartserhverv, men også ønskede at forbinde sin skæbne med Arktis, gav straks hans billede en romantisk glorie og stor tiltrækningskraft.

I mellemtiden, hvis vi separat betragter den professionelle biografi om Grigoriev og hans konstante forsøg på at sende en ekspedition for at søge efter besætningen på kaptajn Tatarinov, bliver det klart, at "To kaptajner" indeholder funktionerne i en anden type roman - en produktionsroman, der modtog bred dækning - en del spredt i litteraturen om socialistisk realisme i slutningen af ​​1920'erne, med begyndelsen af ​​industrialiseringen. I en af ​​varianterne af en sådan roman var centret en ung entusiastisk helt, der elsker sit arbejde og land mere end sig selv, klar til selvopofrelse og besat af ideen om et "gennembrud". I sit ønske om at lave et "gennembrud" (introducere en form for teknisk innovation eller bare arbejde utrætteligt), vil han helt sikkert blive hindret af en skadedyrshelt En sådan skadedyrs rolle kan være en bureaukratleder (selvfølgelig en konservativ af natur) eller flere sådanne ledere.. Der kommer et øjeblik, hvor hovedpersonen er besejret, og hans sag, som det ser ud til, næsten er tabt, men ikke desto mindre vinder fornuftens og godhedens kræfter, staten, repræsenteret af sine mest fornuftige repræsentanter, griber ind i konflikten, opmuntrer fornyeren og straffer de konservative.

"To kaptajner" er tæt på denne model af en produktionsroman, mest mindeværdig for sovjetiske læsere fra Dudintsevs berømte bog "Not by Bread Alone" (1956). Grigoriev Romashovs antagonist og misundelige sender breve til alle instanser og spreder falske rygter - resultatet af hans aktivitet er den pludselige aflysning af eftersøgningsoperationen i 1935 og udvisningen af ​​Grigoriev fra sit elskede nord.

Den måske mest interessante linje i romanen i dag er transformationen af ​​den civile pilot Grigoriev til en militærpilot, og fredelige forskningsinteresser i Arktis til militære og strategiske interesser. For første gang forudsiges en sådan udvikling af begivenheder af en unavngiven sømand, der besøgte Sanya på et Leningrad-hotel i 1935. Derefter, efter en lang "eksil" til Volga meliorative luftfart, beslutter Grigoriev at ændre sin skæbne på egen hånd og melder sig frivilligt til den spanske krig. Derfra vender han tilbage som militærpilot, og så vises hele hans biografi, såvel som historien om Nordens udvikling, som en militær, tæt forbundet med landets sikkerhed og strategiske interesser. Det er ikke tilfældigt, at Romashov viser sig ikke bare at være et skadedyr og en forræder, men også en krigsforbryder: Begivenhederne under Anden Verdenskrig bliver den sidste og ultimative test for både helte og antihelte.

Militært melodrama

Den sidste genre, der blev udmøntet i De to kaptajner, er genren militærmelodrama, som i krigsårene kunne realiseres både på teaterscenen og i biografen. Den måske nærmeste analog til romanen er Konstantin Simonovs skuespil "Vent på mig" og filmen af ​​samme navn (1943) baseret på det. Handlingen i de sidste dele af romanen udfolder sig, som om man følger plot-omridset af dette melodrama.

I de allerførste dage af krigen bliver en erfaren pilots fly skudt ned, han ender i det besatte område og forsvinder derefter under uklare omstændigheder i lang tid. Hans kone vil ikke tro, at han er død. Hun ændrer det gamle civile erhverv i forbindelse med intellektuel aktivitet til et simpelt bagerste og nægter at evakuere. Bomber, graver skyttegrave i udkanten af ​​byen - hun oplever alle disse prøvelser med værdighed, hun holder aldrig op med at håbe på, at hendes mand er i live, og til sidst venter hun på ham. Denne beskrivelse er ret anvendelig til filmen "Vent på mig" og til romanen "To kaptajner" Selvfølgelig er der forskelle: Katya Tatarinova i juni 1941 bor ikke i Moskva, som Simonovs Lisa, men i Leningrad; hun skal igennem alle blokadens forsøg, og efter hendes evakuering til fastlandet kan Grigoriev ikke komme på sporet..

De sidste dele af Kaverins roman, skrevet skiftevis på vegne af Katya, derefter på vegne af Sanya, bruger med succes alle teknikker til militær melodrama. Og da denne genre fortsat blev udnyttet i efterkrigstidens litteratur, teater og film, faldt "To kaptajner" i lang tid bestemt ind i læsernes og seernes forventninger. ventehorisont(tysk Erwartungs-horizont) er et udtryk for den tyske historiker og litteraturteoretiker Hans-Robert Jauss, et kompleks af æstetiske, socio-politiske, psykologiske og andre ideer, der bestemmer forfatterens holdning til samfundet, og også læserens holdning til pro- ude af at gøre.. Ungdomskærlighed, født i prøvelser og konflikter i 1920'erne og 30'erne, bestod krigens sidste og mest alvorlige test.

, Fritidsarbejde

Formål: at undervise i analysen af ​​et episk værk gennem en episode fra værkets tekst, at tilegne sig den nødvendige teoretiske viden under hensyntagen til elementerne i kunstnerisk analyse.

Litterære termer: roman, tema, idé, litterær helt, moral, moral.

Epigraf: "Kæmp og søg, find og giv ikke op."

I dag i lektionen vil vi tale om den elskede forfatter V. A. Kaverin og hans fantastiske roman "To kaptajner". Denne bog - en værdig roman gik ind i vores russiske litteraturs gyldne fond. I romanen rejser og løser forfatteren en række vigtige moralske spørgsmål, som i dag er lige så vigtige, som de var i 40'erne af det 20. århundrede, da bogen blev skrevet.

Hvem er Veniamin Aleksandrovich Kaverin? (Selvbiografisk note. Elevens besked).

Denne bog er en roman. Lad os huske træk ved romanen som en episk genre af litteratur. Hvad er hovedtrækkene i De to kaptajner som en roman:

alsidighed,

forgrenede historier,

midlertidige rum,

stor dækning af begivenheder,

multiheltemod.

Tidernes sammenhæng kan spores gennem bogstaverne i romanen, så der er her en brevgenre (lit. Genren af ​​værker skrevet i form af bogstaver).

Kunne du lide Kaverins bog? (Elev feedback på romanen. Evaluering af udtalelser).

Så du har allerede selv været i stand til at bestemme, hvad denne bog handler om. Hvad er temaet for romanen? En historie om livet for Sanya Grigoriev, som er hovedpersonen i romanen.

Hvad er romanens hovedproblemer?

valg af livsvej

hvad er sandhed og løgn

ære og vanære

mod, heltemod og pligt.

Så kredsen af ​​moralske - moralske problemer blev udpeget.

Kaverin sagde selv om ideen: "Genoprettelse af retfærdighed."

Så lad os se på romanens moralske - moralske problemer.

Hvad er en persons sande skønhed? Hvornår kan en person kaldes en person med stort bogstav, altså en rigtig person?

Lad os nævne hovedpersonerne i romanen.

Heltenes skæbner hænger sammen. De lever i førkrigstiden i henhold til deres tids moralske love og moral.

Du har allerede forstået, at de er forskellige mennesker. Nogen kan kaldes en mand med ære og samvittighed, nogen en modbydelig og ubetydelig person. De har taget deres livsvalg.

Problemet med ære og vanære

Lad os vende os til billedet af hovedpersonen i romanen - Sanya Grigoriev.

Hvordan forestiller du dig det? Hvordan voksede han op? Hvad påvirkede dannelsen af ​​hans karakter? Hvordan blev han tempereret og modnet?

Scene fra skolelivet (kap. 12 "Seriøs samtale").

Er Sanya Grigoriev skyld i Marya Vasilievnas død? Havde han modet til at fortsætte med at lede efter den forsvundne ekspedition? Begik Sani fejl?

Han har ingen livserfaring, og det får ham til at begå fejl. En person er formet af modstand mod miljøet, som det skete med Sanya. Han kan ikke opføre sig som alle andre. Han vælger sin beslutning. Kan du huske den ed, de aflagde med Petka Skovorodnikov "At kæmpe og søge ..."? Kæmp først og fremmest med dig selv, med dine egne svagheder. Selviskhed, uagtsomhed i forhold til andre menneskers følelser vinder Sanya Grigoriev i sig selv.

Han tog en høj moralsk renhed ud fra barndommen, og dette hjalp ham til at forblive en rigtig person med en høj drøm. For ham betyder "at søge" at have et klart mål foran dig og stræbe efter det. Han vil blive pilot - det er hans mål.

Hvem af heltene sagde sætningen: "Alle vil have fat i en lækkerbisken"? Hvad kan du sige om Gaera Kulia? Hvilken af ​​romanens helte kan kaldes elskere af "godbidder"?

Problemet med løgne og sandhed

Vi husker, at ideen med romanen er genoprettelse af retfærdighed. Kæmp mod løgn og hykleri.

Hvem af heltene er bæreren af ​​løgne og hykleri? Hvem dræbte kaptajn Tatarinov? Hvis ondskab næsten forårsagede Sanyas død? Hvordan forklarer du denne tilfældighed?

Lad os dvæle ved karakterernes holdning til kvinden. Hvorfor gør kærligheden til Nikolai Antonovich og Romashov dem ikke attraktive?

Hvordan ender striden mellem mennesker, der følger mottoet "kæmp og søg" og dem, for hvem det vigtigste i livet er "få fat i en godbid"? Ikke kun Sanya har en stærk vilje, men også Romashov. Hvorfor tiltrækker det så i Sana'a, mens det i ham frastøder?

Problemet med mod, heltemod og pligt

Det afsløres på billedet af to kaptajner.

Ved at bevise sandheden viste Sanya Grigoriev stort mod og heltemod, fordi han anså det for sin pligt at finde spor af den tabte ekspedition. Denne vej var svær. De moralske lektioner, som Sanya modtog på samme tid, gjorde ham til en rigtig person.

Hvordan er kaptajn Tatarinovs og kaptajn Grigorievs skæbner forbundet?

Begivenhederne i bogen virker så troværdige, at det ser ud til, at den er skabt ud fra virkelige fakta. Hvad er sandt i det? Hvad er kunstnerisk opfindelse?(Studentindlæg om prototyper af to kaptajner i det virkelige liv.)

Ivan Lvovich Tatarinov går efter ekspeditionens død til det land, han opdagede. Hvorfor? Han mente, at det var hans pligt. For Sanya Grigoriev var det hans pligt at søge efter denne forsvundne ekspedition.

Romanen slutter med en epilog - en beskrivelse af obelisken, der er rejst til minde om Tatarinov på en arktisk klippe. Det er også et monument for Grigorievs sag, da ordene fra hans drengelige ed "Kæmp og søg, find og ikke giv op" er skåret på det. Og han opfyldte ærefuldt sin pligt.

Hvordan han vil følge dette livs motto ved at blive voksen, lærer vi ved at læse den anden bog i romanen "To kaptajner", hvor alle de samme moralske problemer er løst.

Enhver forfatter har ret til skønlitteratur. Men hvor går den, grænsen, den usynlige grænse mellem sandhed og fiktion? Nogle gange hænger sandhed og fiktion så tæt sammen, som for eksempel i Veniamin Kaverins roman "To kaptajner" - et kunstværk, der mest pålideligt minder om de virkelige begivenheder i 1912 i udviklingen af ​​Arktis.

Tre russiske polarekspeditioner gik ind i Nordhavet i 1912, alle tre endte tragisk: Ekspeditionen af ​​Rusanov VA døde helt, ekspeditionen af ​​Brusilov GL - næsten fuldstændig, og i ekspeditionen af ​​Sedov G. I døde tre, inklusive lederen af ekspedition. Generelt var 20'erne og 30'erne af det tyvende århundrede interessante for gennemrejser langs den nordlige sørute, Chelyuskin-eposet og Papanin-helte.

Den unge, men allerede kendte forfatter V. Kaverin blev interesseret i alt dette, blev interesseret i mennesker, lyse personligheder, hvis gerninger og karakterer kun vakte respekt. Han læser litteratur, erindringer, samlinger af dokumenter; lytter til historierne om N. V. Pinegin, en ven og medlem af den modige polarforsker Sedovs ekspedition; ser fund gjort i midten af ​​trediverne på navnløse øer i Karahavet. Også under den store patriotiske krig besøgte han selv, som korrespondent for Izvestia, Norden.

Og i 1944 udkom romanen "To kaptajner". Forfatteren blev bogstaveligt talt bombarderet med spørgsmål om prototyperne af hovedpersonerne - kaptajn Tatarinov og kaptajn Grigoriev. "Jeg udnyttede historien om to modige erobrere af det fjerne nord. Fra en tog jeg en modig og klar karakter, renhed i tanken, klarhed i formålet - alt, hvad der kendetegner en person med stor sjæl. Det var Sedov. Den anden har den faktiske historie om sin rejse. Det var Brusilov, ”skrev Kaverin om prototyperne af kaptajn Tatarinov på sådan en inspireret måde.

Lad os prøve at finde ud af, hvad der er sandt, hvad er fiktion, hvordan forfatteren Kaverin formåede at kombinere realiteterne fra Sedovs og Brusilovs ekspeditioner i historien om kaptajn Tatarinovs ekspedition. Og selvom forfatteren selv ikke nævnte navnet Vladimir Alexandrovich Rusanov blandt prototyperne på hans helt Kaptajn Tatarinov, tager vi os den frihed at hævde, at realiteterne i Rusanovs ekspedition også blev afspejlet i romanen "To kaptajner". Dette vil blive diskuteret senere.

Løjtnant Georgy Lvovich Brusilov, en arvelig sømand, ledede i 1912 en ekspedition på den dampsejlende skonnert "Saint Anna". Han agtede at tage med en overvintring fra Sankt Petersborg rundt om Skandinavien og videre ad den nordlige sørute til Vladivostok. Men "Saint Anna" kom ikke til Vladivostok hverken et år senere eller i de efterfølgende år. Ud for den vestlige kyst af Yamal-halvøen var skonnerten dækket af is, hun begyndte at drive nordpå, til høje breddegrader. Det lykkedes ikke skibet at bryde ud af isfangenskab i sommeren 1913. Under den længste drift i den russiske arktiske forskningshistorie (1.575 kilometer på halvandet år) udførte Brusilov-ekspeditionen meteorologiske observationer, målte dybder, studerede strømme og isforhold i den nordlige del af Karahavet, som indtil da var fuldstændig ukendt for videnskaben. Der gik næsten to år med isfangenskab.

Den 23. april 1914, da "Saint Anna" var på 830 nordlig bredde og 60 0 østlig længde, med Brusilovs samtykke, forlod elleve besætningsmedlemmer skonnerten, ledet af navigatøren Valerian Ivanovich Albanov. Gruppen håbede at komme til den nærmeste kyst, til Franz Josef Land, for at levere ekspeditionsmateriale, som gjorde det muligt for forskere at karakterisere undervandsrelieffet i den nordlige del af Karahavet og identificere en meridional depression i bunden på omkring 500 kilometer lang. (St. Anna-graven). Kun få mennesker nåede Franz Josef-øgruppen, men kun to af dem, Albanov selv og sømand A. Konrad, var så heldige at flygte. De blev opdaget helt ved et uheld ved Kap Flora af medlemmer af en anden russisk ekspedition under kommando af G. Sedov (Sedov selv var allerede død på dette tidspunkt).

Skonnerten med selveste G. Brusilov, barmhjertighedens søster E. Zhdanko, den første kvinde, der deltog i drift på høje breddegrader, og elleve besætningsmedlemmer forsvandt sporløst.

Det geografiske resultat af kampagnen for navigatøren Albanovs gruppe, som kostede ni sømænd livet, var påstanden om, at kong Oscar og Peterman, som tidligere var noteret på kort over jorden, faktisk ikke eksisterer.

Vi kender dramaet om "Sankt Anna" og hendes mandskab i generelle vendinger takket være Albanovs dagbog, som udkom i 1917 under titlen "Syd til Franz Josef Land". Hvorfor blev kun to reddet? Det fremgår ganske tydeligt af dagbogen. Folkene i gruppen, der forlod skonnerten, var meget forskellige: stærke og svage, hensynsløse og svage i ånden, disciplinerede og æreløse. Dem, der havde flere chancer, overlevede. Albanov fra skibet "Saint Anna" post blev overført til fastlandet. Albanov nåede frem, men ingen af ​​dem, som de var tiltænkt, modtog brevene. Hvor gik de hen? Det er stadig et mysterium.

Og lad os nu vende os til Kaverins roman "To kaptajner". Af medlemmerne af kaptajn Tatarinovs ekspedition vendte kun langdistancenavigatøren I. Klimov tilbage. Her er, hvad han skriver til Maria Vasilievna, kaptajn Tatarinovs hustru: "Jeg skynder mig at informere dig om, at Ivan Lvovich er i live og har det godt. For fire måneder siden forlod jeg i overensstemmelse med hans anvisninger skonnerten og med mig tretten medlemmer af besætningen.Jeg vil ikke tale om vores vanskelige rejse til Franz Josef Land på flydende is. Jeg kan kun sige, at fra vores gruppe nåede jeg alene sikkert (bortset fra forfrosne ben) til Cape Flora. "Saint Foka" fra løjtnant Sedovs ekspedition hentede mig og afleverede mig til Arkhangelsk. "Saint Mary" frøs til i Karahavet og har siden oktober 1913 konstant bevæget sig nordpå sammen med polarisen. Da vi gik, var skonnerten på breddegrad 820 55'. Hun står stille midt på ismarken, eller rettere sagt, hun stod fra efteråret 1913 til min afgang.

Næsten tyve år senere, i 1932, forklarer Sanya Grigorievs seniorven, Dr. Ivan Ivanovich Pavlov, til Sanya, at gruppefotografiet af kaptajn Tatarinovs ekspeditionsmedlemmer blev "givet af navigatøren af ​​St. Mary, Ivan Dmitrievich Klimov. I 1914 blev han bragt til Arkhangelsk med forfrosne ben, og han døde på byens hospital af blodforgiftning. Efter Klimovs død var der to notesbøger og breve tilbage. Hospitalet sendte disse breve til adresserne, og Ivan Ivanych opbevarede notesbøgerne og fotografierne. Vedholdende Sanya Grigoriev fortalte engang Nikolai Antonych Tatarinov, fætter til den forsvundne kaptajn Tatarinov, at han ville finde ekspeditionen: "Jeg tror ikke på, at hun forsvandt sporløst."

Så i 1935 analyserer Sanya Grigoriev dag efter dag Klimovs dagbøger, blandt hvilke han finder et interessant kort - et kort over "Saint Marys" drift "fra oktober 1912 til april 1914, og afdriften blev vist i de steder, hvor den såkaldte Jord lå Peterman. "Men hvem ved, at dette faktum først blev fastslået af kaptajn Tatarinov på skonnerten "Holy Mary"?" udbryder Sanya Grigoriev.

Kaptajn Tatarinov måtte gå fra Sankt Petersborg til Vladivostok. Fra kaptajnens brev til sin kone: ”Det er omkring to år siden, jeg sendte dig et brev gennem en telegrafekspedition til Yugorsky Shar. Vi gik frit ad den tilsigtede bane, og siden oktober 1913 har vi langsomt bevæget os nordpå sammen med polarisen. Derfor måtte vi med vilje opgive den oprindelige intention om at tage til Vladivostok langs Sibiriens kyst. Men der er intet ondt uden det gode. En helt anden tanke optager mig nu. Jeg håber, at det ikke forekommer dig - som for nogle af mine ledsagere - barnligt eller hensynsløst.

Hvad er denne tanke? Sanya finder svaret på dette i kaptajn Tatarinovs notater: ”Det menneskelige sind var så optaget af denne opgave, at dets løsning, på trods af den barske grav, som rejsende for det meste fandt der, blev en kontinuerlig national konkurrence. Næsten alle civiliserede lande deltog i denne konkurrence, og kun der var ingen russere, og i mellemtiden manifesterede det russiske folks ivrige impulser til opdagelsen af ​​Nordpolen sig selv i Lomonosovs tid og er ikke falmet den dag i dag. Amundsen ønsker for enhver pris at efterlade Norge æren af ​​at opdage Nordpolen, og vi vil i år gå og bevise for hele verden, at russerne er i stand til denne bedrift. "(Fra et brev til lederen af ​​den hydrografiske hovedafdeling, 17. april 1911). Så det var her kaptajn Tatarinov sigtede! "Han ville ligesom Nansen gå så langt nordpå som muligt med drivis og så komme til polen på hunde."

Tatarinovs ekspedition mislykkedes. Selv sagde Amundsen: "Enhver ekspeditions succes afhænger helt af dens udstyr." Faktisk blev en bjørnetjeneste i forberedelsen og udstyret til Tatarinovs ekspedition ydet af hans bror Nikolai Antonych. Tatarinovs ekspedition, på grund af fiasko, lignede G. Ya. Sedovs ekspedition, som i 1912 forsøgte at trænge ind til Nordpolen. Efter 352 dages isfangenskab ud for Novaja Zemljas nordvestlige kyst i august 1913 førte Sedov skibet "The Holy Great Martyr Fock" ud af bugten og blev sendt til Franz Josef Land. Stedet for den anden overvintring af Foka var Tikhaya Bay på Hooker Island. Den 2. februar 1914 satte Sedov trods fuldstændig udmattelse, ledsaget af to frivillige sømænd A. Pustoshny og G. Linnik, kursen mod polen på tre hundeslæder. Efter en alvorlig forkølelse døde han den 20. februar og blev begravet af sine ledsagere på Cape Auk (Rudolf Island). Ekspeditionen var dårligt forberedt. G. Sedov var ikke godt bekendt med historien om udforskningen af ​​Franz Josef Land-øgruppen, han kendte ikke godt de seneste kort over den del af havet, langs hvilken han skulle nå Nordpolen. Han havde ikke selv tjekket udstyret nøje. Hans temperament, hans ønske om at erobre Nordpolen for enhver pris sejrede over den præcise tilrettelæggelse af ekspeditionen. Så disse er vigtige årsager til udfaldet af ekspeditionen og G. Sedovs tragiske død.

Vi har allerede nævnt møderne mellem Kaverin og Pinegin. Nikolai Vasilievich Pinegin er ikke kun en kunstner og forfatter, men også en opdagelsesrejsende i Arktis. Under Sedovs sidste ekspedition i 1912 lavede Pinegin den første dokumentarfilm om Arktis, hvis optagelser sammen med kunstnerens personlige erindringer hjalp Kaverin til at præsentere et billede af datidens begivenheder mere levende.

Lad os vende tilbage til Kaverins roman. Fra et brev fra kaptajn Tatarinov til sin kone: "Jeg skriver også til dig om vores opdagelse: der er ingen lande nord for Taimyr-halvøen på kortene. I mellemtiden, da vi var på breddegrad 790 35' øst for Greenwich, bemærkede vi en skarp sølvskinnende stribe, let konveks, der kom fra selve horisonten. Jeg er overbevist om, at dette er jorden, indtil jeg kaldte den ved dit navn. Sanya Grigoriev finder ud af, at det var Severnaya Zemlya, opdaget i 1913 af løjtnant B. A. Vilkitsky.

Efter nederlaget i den russisk-japanske krig var Rusland nødt til at have sin egen måde at eskortere skibe til Det Store Ocean for ikke at være afhængig af Suez eller andre kanaler i varme lande. Myndighederne besluttede at oprette en hydrografisk ekspedition og omhyggeligt undersøge det mindst vanskelige afsnit fra Beringstrædet til Lenas udmunding, så de kunne gå fra øst til vest, fra Vladivostok til Arkhangelsk eller St. Petersborg. Først var A. I. Vilkitsky leder af ekspeditionen, og efter hans død, siden 1913, hans søn, Boris Andreevich Vilkitsky. Det var ham, der i sejladsen i 1913 fordrev legenden om eksistensen af ​​Sannikov Land, men opdagede en ny øgruppe. Den 21. august (3. september) 1913 blev en enorm skærgård dækket med evig sne set nord for Kap Chelyuskin. Følgelig er fra Kap Chelyuskin mod nord ikke et åbent hav, men et stræde, senere kaldet B. Vilkitsky-strædet. Øgruppen hed oprindeligt Kejser Nicholas 11's land. Den er siden 1926 blevet kaldt Severnaya Zemlya.

I marts 1935 opdagede pilot Alexander Grigoriev, efter at have foretaget en nødlanding på Taimyr-halvøen, ved et uheld en gammel messingkrog, grøn med tiden, med inskriptionen "Schooner" Holy Mary ". Nenets Ivan Vylko forklarer, at lokale beboere fandt en båd med en krog og en mand på kysten af ​​Taimyr, den nærmeste kyst til Severnaya Zemlya. Der er i øvrigt grund til at tro, at det ikke var tilfældigt, at forfatteren til romanen gav Nenets-helten efternavnet Vylko. En nær ven af ​​den arktiske opdagelsesrejsende Rusanov, et medlem af hans ekspedition i 1911, var Nenets-kunstneren Vylko Ilya Konstantinovich, som senere blev formand for rådet for Novaja Zemlja ("Præsident for Novaja Zemlja").

Vladimir Aleksandrovich Rusanov var polargeolog og navigatør. Hans sidste ekspedition på Hercules, et motorsejlskib, gik ind i det arktiske hav i 1912. Ekspeditionen nåede Svalbard-øgruppen og opdagede fire nye kulforekomster der. Rusanov gjorde derefter et forsøg på at passere gennem Nordøstpassagen. Efter at have nået Cape Desire på Novaja Zemlja forsvandt ekspeditionen.

Hvor Hercules døde vides ikke præcist. Men det er kendt, at ekspeditionen ikke kun sejlede, men også gik for en del, fordi Hercules næsten helt sikkert døde, som det fremgår af genstande fundet i midten af ​​30'erne på øerne nær Taimyr-kysten. I 1934, på en af ​​øerne, opdagede hydrografer en træpæl med inskriptionen "Hercules" -1913. Spor af ekspeditionen blev fundet i Minin-skærene ud for Taimyr-halvøens vestkyst og på bolsjevikøen (Severnaya Zemlya). Og i halvfjerdserne førte ekspeditionen af ​​avisen Komsomolskaya Pravda søgningen efter Rusanovs ekspedition. To gaffer blev fundet i samme område, som for at bekræfte forfatteren Kaverins intuitive gæt. Ifølge eksperter tilhørte de "Rusanoviterne".

Kaptajn Alexander Grigoriev, efter hans motto "Kæmp og søg, find og ikke giv op", fandt i 1942 alligevel kaptajn Tatarinovs ekspedition, eller rettere sagt, hvad der var tilbage af den. Han beregnede den vej, som kaptajn Tatarinov måtte gå, hvis vi anser det for indiskutabelt, at han vendte tilbage til Severnaya Zemlya, som han kaldte "Marias Land": fra breddegrad 790 35, mellem 86. og 87. meridian, til de russiske øer og til Nordenskiöld skærgård. Derefter, formentlig efter mange vandringer, fra Kap Sterlegov til mundingen af ​​Pyasina, hvor den gamle Nenets Vylko fandt en båd på en slæde. Så til Jenisej, fordi Jenisej var det eneste håb for Tatarinov at møde mennesker og hjælpe. Han gik langs havsiden af ​​kystøerne, hvis det var muligt - direkte fandt Sanya kaptajn Tatarinovs sidste lejr, fandt hans afskedsbreve, fotografiske film, fandt hans rester Kaptajn Grigoriev overbragte kaptajn Tatarinovs farvelord til folket: hvis de gjorde det. hjalp mig ikke, men blandede mig i det mindste ikke. Hvad skal man gøre? En trøst er, at ved mit arbejde er nye store lande blevet opdaget og annekteret til Rusland.

I slutningen af ​​romanen læser vi: "Skibene, der kommer ind i Yenisei-bugten langvejs fra, ser kaptajn Tatarinovs grav. De går forbi hende med deres flag på halv stang, og sørgesalutten buldrer fra kanonerne, og et langt ekko ruller uden ophør.

Graven var bygget af hvide sten, og den funkler blændende under strålerne fra den aldrig nedgående polarsol.

På højden af ​​menneskelig vækst er følgende ord udskåret:

"Her ligger liget af kaptajn I. L. Tatarinov, som foretog en af ​​de mest modige rejser og døde på vej tilbage fra Severnaya Zemlya, opdaget af ham i juni 1915. Kæmp og søg, find og giv ikke op!

Når man læser disse linjer i Kaverins roman, husker man ufrivilligt obelisken, der blev rejst i 1912 i Antarktis evige sne til ære for Robert Scott og hans fire kammerater. Den har en inskription på. Og de sidste ord i digtet "Ulysses" af Alfred Tennyson, en klassiker fra britisk poesi fra det 19. århundrede: "To strive, to seek, to find and not yield" (som på engelsk betyder: "Struggle and seek, find and ikke giv op!"). Meget senere, med udgivelsen af ​​Veniamin Kaverins roman "To kaptajner", blev netop disse ord livsmottoet for millioner af læsere, en højlydt appel til sovjetiske polarforskere fra forskellige generationer.

Sandsynligvis tog litteraturkritikeren N. Likhacheva fejl, da hun angreb De to kaptajner, da romanen endnu ikke var fuldt ud udgivet. Trods alt er billedet af kaptajn Tatarinov generaliseret, kollektivt, fiktivt. Retten til skønlitteratur giver forfatteren en kunstnerisk stil, ikke en videnskabelig. De bedste karaktertræk af arktiske opdagelsesrejsende såvel som fejlene, fejlberegningerne, de historiske realiteter fra ekspeditionerne fra Brusilov, Sedov, Rusanov - alt dette er forbundet med Kaverins yndlingshelt.

Og Sanya Grigoriev er ligesom kaptajn Tatarinov en kunstnerisk fiktion af forfatteren. Men denne helt har også sine prototyper. En af dem er professor-genetiker M.I. Lobashov.

I 1936, i et sanatorium nær Leningrad, mødte Kaverin den tavse, altid indadtil koncentrerede unge videnskabsmand Lobashov. "Han var en mand, i hvem iver blev kombineret med ligefremhed og vedholdenhed med en fantastisk bestemt hensigt. Han vidste, hvordan han skulle få succes i enhver forretning. Et klart sind og en evne til dyb følelse var synlig i enhver dømmekraft. I alt gættes Sani Grigorievs karaktertræk. Ja, og mange af de specifikke omstændigheder i Sanyas liv blev direkte lånt af forfatteren fra Lobashovs biografi. Det er for eksempel Sanyas stumhed, hans fars død, hjemløshed, 20'ernes skolekommune, typer af lærere og elever, forelskelse i datteren af ​​en skolelærer. Da han talte om historien om oprettelsen af ​​"To kaptajner", bemærkede Kaverin, at i modsætning til forældrene, søsteren, kammeraterne til helten, som prototypen af ​​Sanya fortalte om, blev kun separate streger skitseret i læreren Korablev, så billedet af læreren blev fuldstændig skabt af forfatteren.

Lobashov, der blev prototypen på Sanya Grigoriev, der fortalte forfatteren om sit liv, vakte straks Kaverins aktive interesse, som besluttede ikke at give frie tøjler til sin fantasi, men at følge historien, han hørte. Men for at heltens liv kan opfattes naturligt og levende, skal han befinde sig i forhold, som forfatteren personligt kender. Og i modsætning til prototypen, født på Volga og dimitteret fra skolen i Tasjkent, blev Sanya født i Ensk (Pskov) og dimitterede fra skolen i Moskva, og hun absorberede meget af det, der skete på skolen, hvor Kaverin studerede. Og staten Sanya, den unge mand, viste sig også at være tæt på forfatteren. Han var ikke et børnehjem, men han mindede om Moskva-perioden i sit liv: "En seksten-årig dreng blev jeg efterladt helt alene i det enorme, sultne og øde Moskva. Og selvfølgelig skulle jeg bruge en masse energi og vilje for ikke at blive forvirret.

Og kærligheden til Katya, som Sanya bærer gennem hele sit liv, er ikke opfundet eller pyntet af forfatteren; Kaverin er her ved siden af ​​sin helt: efter at have giftet sig med en tyve-årig ungdom med Lidochka Tynyanov, forblev han tro mod sin kærlighed for evigt. Og hvor meget til fælles er Veniamin Alexandrovichs og Sanya Grigorievs humør, når de skriver til deres koner fra fronten, når de leder efter dem, taget ud af det belejrede Leningrad. Og Sanya kæmper i Norden, også fordi Kaverin var militærkommandant for TASS, og så var Izvestia i Nordflåden og kendte selv Murmansk og Polyarnoye og de særlige forhold omkring krigen i det Fjerne Nord og dets folk.

En anden person, der var godt bekendt med luftfart og kendte Norden meget godt, en talentfuld pilot SL Klebanov, en vidunderlig, ærlig mand, hjalp Sanya med at "passe ind" i livet og livet for polarpiloterne, hvis råd i studiet af luftfart af forfatteren var uvurderlig. Fra Klebanovs biografi kom historien om en flyvning til den fjerntliggende lejr Vanokan ind i Sanya Grigorievs liv, da en katastrofe brød ud på vejen.

Generelt, ifølge Kaverin, lignede begge prototyper af Sanya Grigoriev hinanden ikke kun ved deres stædighed af karakter og ekstraordinære beslutsomhed. Klebanov lignede endda udadtil Lobashov - kort, tæt, tæt.

Kunstnerens store dygtighed ligger i at skabe sådan et portræt, hvor alt, hvad der er hans eget og alt, der ikke er hans, bliver hans eget, dybt originale, individuelle. Og dette blev efter vores mening efterfulgt af forfatteren Kaverin.

Kaverin fyldte billedet af Sanya Grigoriev med hans personlighed, hans livskode, hans forfatters credo: "Vær ærlig, lad ikke som om, prøv at fortælle sandheden og forbliv dig selv under de sværeste omstændigheder." Veniamin Alexandrovich kunne tage fejl, men han forblev altid en æresmand. Og helten fra forfatteren Sanya Grigoriev er en mand af hans ord, ære.

Kaverin har en bemærkelsesværdig egenskab: han giver heltene ikke kun sine egne indtryk, men også sine vaner og slægtninge og venner. Og denne søde touch gør karaktererne tættere på læseren. Med ønsket fra sin ældre bror Sasha om at dyrke kraften i hans blik, mens han længe kiggede på den sorte cirkel malet på loftet, gav forfatteren Valya Zhukov i romanen. Dr. Ivan Ivanovich, under en samtale, kaster pludselig en stol til samtalepartneren, som bestemt skal fanges - dette blev ikke opfundet af Veniamin Alexandrovich: K. I. Chukovsky kunne lide at tale så meget.

Helten fra romanen "To kaptajner" Sanya Grigoriev levede sit eget unikke liv. Læserne troede seriøst på ham. Og i mere end tres år har dette billede været forståeligt og tæt på læsere fra flere generationer. Læsere bøjer sig for hans personlige karakteregenskaber: viljestyrke, tørst efter viden og søgen, loyalitet over for det givne ord, uselviskhed, udholdenhed i at nå målet, kærlighed til moderlandet og kærlighed til sit arbejde - alt det hjalp Sanya med at løse mysteriet om Tatarinovs ekspedition.

Efter vores mening lykkedes det Veniamin Kaverin at skabe et værk, hvor realiteterne i de virkelige ekspeditioner af Brusilov, Sedov, Rusanov og kaptajn Tatarinovs fiktive ekspedition var dygtigt sammenflettet. Han formåede også at skabe billeder af mennesker, der søgte, beslutsomme, modige, såsom kaptajn Tatarinov og kaptajn Grigoriev.

Kaverins værk "To kaptajner" er en roman, som jeg mødte for nylig. Romanen blev tildelt i litteraturklassen. Da jeg begyndte at læse Kaverins "To kaptajner", kunne jeg ikke rive mig løs, selvom der i starten var et ønske om at læse Kaverins historie "To kaptajner" i korte træk. Men så besluttede jeg at læse det fuldt ud og fortrød det ikke, nu er det ikke svært at skrive baseret på Kaverins værk "Two Captains".

Veniamin Kaverin to kaptajner

Veniamin Kaverin i værket "To kaptajner" fortæller os om kaptajn Sanya Grigorievs skæbne. Som dreng måtte han efterlades uden sin far, som blev anholdt, anklaget for mord. Der i fængslet døde Sanyas uskyldige far. Drengen, selv om han vidste om det virkelige mord, kunne ikke sige noget, da han var stum. Det vil være senere, at Dr. Ivan Ivanovich vil hjælpe med at slippe af med denne sygdom, men indtil videre bor drengen hos sin mor og stedfar, som håner dem. Snart dør også hans mor, og Sanya tager med sin søster til sin tante, som vil sende dem til et børnehjem. Som du kan se, siden barndommen havde Sanya en vanskelig skæbne, men dette forhindrede ham ikke i at være en rigtig person, der går til sit mål. Hans mål var at finde ud af sandheden om Tatarinovs ekspedition. Grigoriev ønskede at genoprette kaptajn Tatarinovs gode navn, som Sanya havde lært om som barn ved at læse hans breve.

I Kaverins historie "To kaptajner" vil en lang periode blive berørt, fra førrevolutionær til den store patriotiske krig. I denne periode forvandler Sanya sig fra en dreng til en mand, der skal træffe svære beslutninger. Kaverins historie er fuld af forskellige spændende begivenheder, der er usædvanlige plot twists her. Der er eventyr her, og kærlighed, venskab og forræderi.

Så efter at have lært af breve om Tatarinov, der opdagede det nordlige land, lærer Sanya også om broren til den samme kaptajn Tatarinov, Nikolai Antonovich. Denne mand, der var forelsket i Tatarinovs kone, sørgede for, at ingen vendte tilbage fra ekspeditionen. Grigoriev på den anden side ønsker at genoprette Tatarinovs gode navn, han vil åbne alles øjne for Nikolai Antonovichs handling, men sandheden dræber Tatarinovs enke, og Katya, Tatarinovs datter, som Sana kunne lide, vender sig væk fra ham .

Værkets plot er interessant, du bekymrer dig konstant om karaktererne, for i Kaverins arbejde er der ikke kun positive karakterer, men også negative. Luskede Nikolai Antonovich, der forrådte sin bror, og Romashka, en imaginær ven af ​​Sanya, som ikke gjorde andet end ondskab, gik på forræderi, forræderi og løgne uden problemer. Uden et snert af samvittighed forlader han den sårede Sanya og tager hans våben og dokumenter fra ham. Plottet er anspændt, og man kan ikke på forhånd forstå, hvordan historien ender. Og det ender med retfærdigheden, som sejrede. Sanya formår at finde liget af den afdøde Tatarinov, han formår at læse sin rapport, han gifter sig med Katya Tatarinova, Romashka, ligesom Nikolai Antonovich, får, hvad de fortjener. Den første kommer i fængsel, og den anden bliver smidt ud af videnskaben.

Kaverin to kaptajner hovedpersoner

I arbejdet med Kaverin "To kaptajner" er hovedpersonen Sanya Grigoriev. Dette er en målrettet person, der levede under mottoet: "Kæmp og søg, find og giv ikke op." Dette er en fyr, der nåede sit mål, han blev en polarpilot, han formåede at fuldføre undersøgelsen af ​​den tabte ekspedition af Tatarinov. Sanya er modig, modig, ved hvad han vil have af livet og tager alt fra det.

Introduktion

mytologisk romanbillede

"To kaptajner" - eventyr roman sovjetisk forfatter Veniamin Kaverina, som er skrevet af ham i 1938-1944. Romanen gennemgik over hundrede genoptryk. For ham blev Kaverin belønnet Stalin-prisen anden grad (1946). Bogen er oversat til mange fremmedsprog. Først udgivet: første bind i bladet "Koster", nr. 8-12, 1938. Den første separate udgave - Kaverin V. To kaptajner. Tegninger, indbinding, flyveblad og titel af Y. Syrnev. Frontispice af V. Konashevich. M.-L. Centralkomité for All-Union Leninist Young Communist League, forlag for børnelitteratur i 1940. 464 s.

Bogen fortæller om den fantastiske skæbne for en stum fra en provinsby Enska, der med ære går gennem prøvelserne af krig og hjemløshed for at vinde sin kærestes hjerte. Efter den uretfærdige anholdelse af sin far og hans mors død bliver Alexander Grigoriev sendt til et børnehjem. Efter at være flygtet til Moskva, befinder han sig først i et distributionscenter for hjemløse børn og derefter i en kommuneskole. Han er uimodståeligt tiltrukket af lejligheden til skolens direktør Nikolai Antonovich, hvor sidstnævntes kusine, Katya Tatarinova, bor.

Katyas far, kaptajn Ivan Tatarinov, som i 1912 ledede en ekspedition, der opdagede Severnaya Zemlya, forsvandt for et par år siden. Sanya har mistanke om, at Nikolai Antonovich, der er forelsket i Katyas mor, Maria Vasilievna, har bidraget til dette. Maria Vasilievna tror på Sanya og begår selvmord. Sanya er anklaget for bagvaskelse og bortvist fra Tatarinovs hus. Og så aflægger han en ed på at finde en ekspedition og bevise sin sag. Han bliver pilot og samler lidt efter lidt information om ekspeditionen.

Efter starten Store Fædrelandskrig Sanya tjener ind luftvåben. Under en af ​​udflugterne opdager han et skib med kaptajn Tatarinovs rapporter. Fundene bliver den sidste touch og giver ham mulighed for at kaste lys over omstændighederne omkring ekspeditionens død og retfærdiggøre sig selv i Katyas øjne, som tidligere var blevet hans kone.

Romanens motto - ordene "Kæmp og søg, find og giv ikke op" - er den sidste linje fra lærebogsdigtet Lord Tennyson « Ulysses" (i originalen: At stræbe, at søge, at finde og ikke at give efter). Denne linje er også indgraveret på korset til minde om den afdøde ekspeditioner R. Scott til Sydpolen, på Observation Hill.

Romanen blev filmatiseret to gange (i 1955 og i 1976), og i 2001 blev musicalen Nord-Ost baseret på romanen. Filmens helte, nemlig de to kaptajner, blev rejst et monument i forfatterens hjemland, i Psokov, som i romanen er angivet som byen Ensk. I 2001 blev der oprettet et museum for romanen i Psokov Børnebibliotek.

I 2003 blev hovedtorvet i byen Polyarny, Murmansk-regionen, navngivet Square of Two Captains. Det var fra dette sted, at ekspeditionerne af søfarende Vladimir Rusanov og Georgy Brusilov sejlede.

Arbejdets relevans. Temaet "Det mytologiske grundlag i romanen af ​​V. Kaverin" To kaptajner "" blev valgt af mig på grund af den høje grad af dets relevans og betydning i moderne forhold. Dette skyldes det brede offentlige ramaskrig og aktive interesse for dette spørgsmål.

Til at begynde med er det værd at sige, at emnet for dette arbejde er af stor pædagogisk og praktisk interesse for mig. Problemet med spørgsmålet er meget relevant i den moderne virkelighed. Fra år til år er videnskabsmænd og eksperter mere og mere opmærksomme på dette emne. Her er det værd at bemærke sådanne navne som Alekseev D.A., Begak B., Borisova V., der ydede et væsentligt bidrag til undersøgelsen og udviklingen af ​​de konceptuelle spørgsmål om dette emne.

Den fantastiske historie om Sanya Grigoriev - en af ​​de to kaptajner i Kaverins roman - begynder med et lige så fantastisk fund: en taske fyldt med bogstaver. Ikke desto mindre viser det sig, at disse "værdiløse" breve fra andre stadig er ret egnede til rollen som en fascinerende "epistolary roman", hvis indhold snart bliver fælleseje. Brevet, der fortæller om den dramatiske historie om den arktiske ekspedition af kaptajn Tatarinov og adresseret til hans kone, får en skæbnesvanger betydning for Sanya Grigoriev: hele hans videre eksistens viser sig at være underordnet eftersøgningen efter adressaten, og efterfølgende - søge efter den forsvundne ekspedition. Guidet af denne høje ambition bryder Sanya bogstaveligt talt ind i en andens liv. Efter at have forvandlet sig til en polarpilot og et medlem af Tatarinov-familien, erstatter og fortrænger Grigoriev i det væsentlige den afdøde helte-kaptajn. Så fra tilegnelsen af ​​en andens brev til tilegnelsen af ​​en andens skæbne udfolder logikken i hans liv sig.

Kursusarbejdets teoretiske grundlag tjente som monografiske kilder, materialer til videnskabelige og industrielle tidsskrifter direkte relateret til emnet. Prototyper af værkets helte.

Studieobjekt: plot og karakterer.

Undersøgelsens emne: mytologiske motiver, plots, symboler i værket i romanen "To kaptajner".

Formålet med undersøgelsen: en omfattende overvejelse af spørgsmålet om mytologiens indflydelse på romanen af ​​V. Kaverin.

For at nå dette mål, følgende opgaver:

At afsløre holdningen og hyppigheden af ​​Kaverins appel til mytologi;

At studere hovedtræk ved mytologiske helte i billederne af romanen "To kaptajner";

Bestem formerne for indtrængning af mytologiske motiver og plots i romanen "To kaptajner";

Overvej hovedstadierne i Kaverins appel til mytologiske emner.

Til at løse opgaverne anvendes metoder som beskrivende, historisk og komparativ.

1. Begrebet mytologiske temaer og motiver

Myte står ved oprindelsen af ​​verbal kunst, mytologiske repræsentationer og plot indtager en betydelig plads i forskellige folkeslags mundtlige folklore-tradition. Mytologiske motiver spillede en stor rolle i tilblivelsen af ​​litterære plots, mytologiske temaer, billeder, karakterer bliver brugt og gentænkt i litteraturen næsten gennem hele dens historie.

I historien om det episke, militær styrke og mod, overskygger en "voldelig" heroisk karakter fuldstændig hekseri og magi. Den historiske tradition skubber gradvist myten til side, den mytiske tidlige tid er ved at blive forvandlet til den herlige æra af den tidlige mægtige stat. Imidlertid kan individuelle træk ved myten bevares i de mest udviklede epos.

På grund af det faktum, at der i moderne litteraturkritik ikke er noget udtryk "mytologiske elementer", er det i begyndelsen af ​​dette værk tilrådeligt at definere dette begreb. Til dette er det nødvendigt at henvende sig til værker om mytologi, som præsenterer meninger om mytens essens, dens egenskaber og funktioner. Det ville være meget lettere at definere mytologiske elementer som bestanddele af en bestemt myte (plot, helte, billeder af levende og livløs natur osv.), men når man giver en sådan definition, bør man også tage hensyn til forfatternes underbevidste appel. af værker til arketypiske konstruktioner (som V. N. Toporov, "nogle træk i store forfatteres arbejde kunne forstås som nogle gange en ubevidst appel til elementære semantiske modsætninger, velkendt i mytologien", taler B. Groys om "arkaisk, mht. hvilket man kan sige, at det også er i tidens begyndelse, såvel som i dybet af den menneskelige psyke som dens ubevidste begyndelse.

Så hvad er en myte, og efter den - hvad kan kaldes mytologiske elementer?

Ordet "myte" (mkhYuipzh) - "ord", "historie", "tale" - kommer fra oldgræsk. Til at begynde med blev det forstået som et sæt af absolutte (hellige) værdi-verdensanskuelsessandheder, der modarbejder hverdagens empiriske (vanhellige) sandheder udtrykt med et almindeligt "ord" (еТрпж), bemærker prof. A.V. Semushkin. Fra det 5. årh. BC, skriver J.-P. Vernan, i filosofi og historie, fik "myte", i modsætning til "logoer", som de oprindeligt faldt sammen i betydningen (først senere begyndte logos at betyde evnen til at tænke, ræsonnere), en nedsættende konnotation, der betegner en frugtesløs, ubegrundet udtalelse , blottet for tillid til strenge beviser eller pålidelige beviser (men selv i dette tilfælde, diskvalificeret fra et sandhedssynspunkt, omfattede det dog ikke hellige tekster om guder og helte).

Overvægten af ​​mytologisk bevidsthed refererer hovedsageligt til den arkaiske (primitive) æra og er primært forbundet med dens kulturelle liv, i det semantiske organiseringssystem, hvor myten spillede en dominerende rolle. Den engelske etnograf B. Malinovsky tilskrev myten først og fremmest de praktiske funktioner i at opretholde

Det vigtigste i myten er dog indholdet og slet ikke korrespondancen med historiske beviser. I myter betragtes begivenheder i tidsrækkefølge, men ofte er det specifikke tidspunkt for begivenheden ligegyldig, og kun udgangspunktet for historiens begyndelse er vigtigt.

I det 17. århundrede Den engelske filosof Francis Bacon argumenterede i sit essay "On the Wisdom of the Ancients" for, at myter i poetisk form gemmer den ældste filosofi: moralske maksimer eller videnskabelige sandheder, hvis betydning er skjult under dække af symboler og allegorier. Fri fantasi udtrykt i myter er ifølge den tyske filosof Herder ikke noget absurd, men er udtryk for menneskehedens barndomsalder, "den filosofiske oplevelse af den menneskelige sjæl, som drømmer, før den vågner."

1.1 Tegn og karakteristika ved en myte

Mytologi som videnskab om myter har en rig og lang historie. De første forsøg på at gentænke det mytologiske materiale blev gjort i antikken. Men indtil nu har der ikke været en eneste alment accepteret mening om myten. Selvfølgelig er der i forskernes værker kontaktpunkter. Med udgangspunkt i netop disse punkter synes det muligt for os at udpege hovedegenskaberne og tegnene på en myte.

Repræsentanter for forskellige videnskabelige skoler fokuserer på forskellige sider af myten. Så Raglan (Cambridge Ritual School) definerer myter som rituelle tekster, Cassirer (repræsentant for den symbolske teori) taler om deres symbolik, Losev (teorien om mytopoeticism) - om sammenfaldet af den generelle idé og det sanselige billede i myten, Afanasiev kalder myten for den ældste poesi, Bart - et kommunikativt system . Eksisterende teorier er opsummeret i Meletinskys bog Poetics of Myth.

I artiklen af ​​A.V. Gulygs lister de såkaldte "tegn på en myte":

1. Sammensmeltning af det virkelige og det ideelle (tanker og handlinger).

2. Ubevidst niveau af tænkning (mestre meningen af ​​myten, ødelægger vi selve myten).

3. Synkretisme af refleksion (dette inkluderer: subjektets og objektets uadskillelighed, fraværet af forskelle mellem det naturlige og det overnaturlige).

Freudenberg bemærker mytens væsentlige karakteristika og definerer den i sin bog Myth and Literature of Antiquity: ting, rum, tid forstås udeleligt og konkret, hvor en person og verden er subjekt-objektivt forenet, - dette særlige konstruktive system af figurative fremstillinger, når det udtrykkes i ord, kalder vi en myte. Baseret på denne definition bliver det klart, at hovedkarakteristikaene ved en myte stammer fra mytologisk tænknings ejendommeligheder. Efter værker af A.F. Loseva V.A. Markov hævder, at der i mytologisk tænkning ikke er nogen forskel: objekt og subjekt, ting og dets egenskaber, navn og objekt, ord og handling, samfund og rum, mennesket og universet, naturligt og overnaturligt, og det universelle princip for mytologisk tænkning er princippet om deltagelse ("alt er alt", logikken i formskifte). Meletinsky er sikker på, at mytologisk tænkning kommer til udtryk i en utydelig opdeling af subjekt og objekt, objekt og tegn, ting og ord, skabning og dens navn, ting og dens attributter, ental og flertal, rumlige og tidsmæssige relationer, oprindelse og essens.

I deres skrifter bemærker forskellige forskere følgende karakteristika ved myten: sakraliseringen af ​​den mytiske "skabelsestid", hvori ligger årsagen til den etablerede verdensorden (Eliade); uadskillelighed af billedet og betydningen (Potebnya); universel animation og personalisering (Losev); tæt forbindelse med ritualet; cyklisk model af tid; metaforisk natur; symbolsk betydning (Meletinsky).

I artiklen "Om fortolkningen af ​​myter i den russiske symbolismes litteratur" forsøger G. Shelogurova at drage foreløbige konklusioner om, hvad der menes med myte i moderne filologisk videnskab:

1. Myten er enstemmigt anerkendt som et produkt af kollektiv kunstnerisk kreativitet.

2. Myten er bestemt af uforskelligheden mellem udtryksplanet og indholdsplanet.

3. Myten betragtes som en universel model til at konstruere symboler.

4. Myter er den vigtigste kilde til plots og billeder til enhver tid i kunstens udvikling.

1.2 Mytens funktioner i værker

Nu synes det muligt for os at definere mytens funktioner i symbolske værker:

1. Myte bruges af symbolister som et middel til at skabe symboler.

2. Ved hjælp af myter bliver det muligt at udtrykke nogle yderligere ideer i et værk.

3. Myte er et middel til at generalisere litterært materiale.

4. I nogle tilfælde tyer symbolisterne til myten som et kunstnerisk redskab.

5. Myte spiller rollen som et visuelt eksempel, rigt på betydninger.

6. På baggrund af ovenstående kan myten ikke andet end at udføre en strukturerende funktion (Meletinsky: "Mytologi er blevet et redskab til at strukturere fortællingen (ved hjælp af mytologiske symboler)"). en

I det næste kapitel vil vi overveje, hvor retfærdige vores konklusioner er for Bryusovs lyriske værker. For at gøre dette studerer vi cyklusserne i forskellige skrivetider, udelukkende bygget på mytologiske og historiske plots: "Tiddernes favoritter" (1897-1901), "Idolernes evige sandhed" (1904-1905), "Den evige Truth of Idols" (1906-1908), "The Powerful Shadows" (1911-1912)," I masken "(1913-1914).

2. Mytologi af romanens billeder

Romanen af ​​Veniamin Kaverin "To kaptajner" er et af de mest markante værker i russisk eventyrlitteratur i det 20. århundrede. Denne historie om kærlighed og troskab, mod og beslutsomhed har ikke efterladt sig ligegyldig hverken en voksen eller en ung læser i mange år.

Bogen blev kaldt "en uddannelsesroman", "en eventyrroman", "en idyllisk-sentimental roman", men blev ikke anklaget for selvbedrag. Og forfatteren sagde selv, at "det her er en roman om retfærdighed, og at det er mere interessant (det sagde han!) at være ærlig og modig end en kujon og en løgner." Og han sagde også, at dette er "en roman om sandhedens uundgåelighed."

På mottoet for heltene fra "To kaptajner" "Kæmp og søg, find og giv ikke op!" mere end én generation er vokset op, som reagerede tilstrækkeligt på alverdens udfordringer.

Kæmp og søg, find og giv aldrig op. Fra engelsk: At stræbe efter, at søge, at finde og ikke at give efter. Den primære kilde er digtet "Ulysses" af den engelske digter Alfred Tennyson (1809-1892), hvis 70 års litterære aktivitet er viet til tapre og glade helte. Disse linjer blev skåret på polarforskeren Robert Scotts (1868-1912) grav. I et forsøg på at nå Sydpolen først, kom han alligevel til ham nummer to, tre dage efter at den norske pioner Roald Amundsen havde været der. Robert Scott og hans ledsagere døde på vej tilbage.

På russisk blev disse ord populære efter udgivelsen af ​​romanen "To kaptajner" af Veniamin Kaverin (1902-1989). Romanens hovedperson, Sanya Grigoriev, der drømmer om polarkampagner, gør disse ord til hele sit livs motto. Citeret som et sætningssymbol på troskab mod ens formål og ens principper. "Kæmpe" (inklusive ens egne svagheder) er den første opgave for en person. "At søge" betyder at have et humant mål foran dig. "Find" er at gøre drømmen til virkelighed. Og hvis der er nye vanskeligheder, så "giv ikke op."

Romanen er fyldt med symboler, hvilket er en del af mytologien. Hvert billede, hver handling har en symbolsk betydning.

Denne roman kan betragtes som en hymne til venskab. Sanya Grigoriev bar dette venskab gennem hele sit liv. Episoden, hvor Sanya og hans ven Petka aflagde en "blodsed om venskab". De ord, som drengene udtalte, var: "Kæmp og søg, find og giv ikke op"; de blev til et symbol på deres liv som heltene i romanen, bestemte karakteren.

Sanya kunne være død under krigen, hans erhverv var i sig selv farligt. Men mod alle odds overlevede han og opfyldte sit løfte om at finde den forsvundne ekspedition. Hvad hjalp ham i livet? En høj følelse af pligt, udholdenhed, udholdenhed, beslutsomhed, ærlighed - alle disse karaktertræk hjalp Sanya Grigoriev til at overleve for at finde spor af ekspeditionen og Katyas kærlighed. "Du har en sådan kærlighed, at den mest forfærdelige sorg vil vige foran den: den vil mødes, se dig ind i øjnene og trække sig tilbage. Ingen andre ser ud til at vide, hvordan man elsker sådan, kun dig og Sanya. Så stærk, så stædig, hele mit liv. Hvor er der at dø, når man er så elsket? - siger Peter Skovorodnikov.

I vores tid kan internettets tid, teknologi, hastighed, sådan kærlighed virke som en myte for mange. Og hvordan du vil have det til at røre alle, provokere dem til at udføre bedrifter, opdagelser.

En gang i Moskva møder Sanya familien Tatarinov. Hvorfor er han tiltrukket af dette hus, hvad tiltrækker ham? Tatarinovs lejlighed bliver for drengen noget som Ali-Babas hule med dens skatte, mysterier og farer. Nina Kapitonovna, der fodrer Sanya med middage, er en "skat", Maria Vasilievna, "hverken en enke eller en mands kone", som altid bærer sort og ofte kaster sig ud i melankoli, er et "mysterium", Nikolai Antonovich er en " fare". I dette hus fandt han mange interessante bøger, som "blev syge", og Katyas fars skæbne, kaptajn Tatarinov, ophidsede og interesserede ham.

Det er svært at forestille sig, hvordan Sanya Grigorievs liv ville være blevet, hvis den fantastiske person Ivan Ivanovich Pavlov ikke havde mødt på sin vej. En frostklar vinteraften bankede nogen på vinduet i huset, hvor to små børn boede. Da børnene åbnede døren, bragede en udmattet, frostbidt mand ind i lokalet. Dette var Dr. Ivan Ivanovich, der var flygtet fra eksil. Han boede sammen med børnene i flere dage, viste børnene tricks, lærte dem at bage kartofler på pinde, og vigtigst af alt, lærte den dumme dreng at tale. Hvem kunne dengang have vidst, at disse to mennesker, en lille stum dreng og en voksen, der gemte sig for alle mennesker, ville være bundet af et stærkt, trofast mandligt venskab for livet.

Der vil gå nogle år, og de vil mødes igen, lægen og drengen, i Moskva, på hospitalet, og lægen vil kæmpe for drengens liv i mange måneder. Et nyt møde finder sted i Arktis, hvor Sanya skal arbejde. Sammen vil polarpiloten Grigoriev og Dr. Pavlov flyve for at redde en mand, komme ud i en frygtelig snestorm, og kun takket være den unge pilots opfindsomhed og dygtighed vil de være i stand til at lande et defekt fly og tilbringe flere dage i tundra blandt Nenets. Her, under de barske forhold i Norden, vil de sande kvaliteter af både Sani Grigoriev og Dr. Pavlov dukke op.

De tre møder mellem Sanya og lægen har også en symbolsk betydning. For det første er tre et fantastisk tal. Dette er det første tal i en række traditioner (inklusive gammel kinesisk), eller det første af ulige tal. Åbner en talserie og kvalificeres som et perfekt tal (et billede af absolut perfektion). Det første nummer, som ordet "alle" er tildelt. Et af de mest positive tal-emblemer inden for symbolik, religiøs tankegang, mytologi og folklore. Helligt, lykketal 3. Det bærer betydningen af ​​høj kvalitet eller en høj grad af udtryksfuldhed af handlingen. Det viser hovedsageligt positive egenskaber: helligheden af ​​den perfekte gerning, mod og stor styrke, både fysisk og åndelig, vigtigheden af ​​noget. Derudover symboliserer tallet 3 fuldstændigheden og fuldstændigheden af ​​en bestemt sekvens, der har en begyndelse, midte og slutning. Tallet 3 symboliserer integriteten, verdens tredobbelte natur, dens alsidighed, treenigheden af ​​de kreative, ødelæggende og bevarende naturkræfter - forsoning og balancering af deres begyndelse, lykkelig harmoni, kreativ perfektion og held og lykke.

For det andet ændrede disse møder hovedpersonens liv.

Hvad angår billedet af Nikolai Antonovich Tatarinov, minder det meget om det mytologiske bibelske billede af Judas Iskariot, der forrådte sin mentor, bror i Kristus Jesus for 30 stykker sølv. Nikolai Antonovich forrådte også sin fætter og sendte sin ekspedition til en sikker død. Portræt og handlinger af N.A. Tatarinov er også meget tæt på billedet af Judas.

Ingen af ​​disciplene lagde mærke til, da denne rødhårede og grimme jøde første gang dukkede op i nærheden af ​​Kristus, men i lang tid fulgte han ubønhørligt deres vej, blandede sig i samtaler, ydede små tjenester, bukkede, smilede og favede. Og så blev det helt vane, at bedrage træt syn, så fangede det pludselig mine øjne og ører og irriterede dem, som noget hidtil uset, grimt, bedragerisk og ulækkert.

En lys detalje i Kaverins portræt er en slags accent, der er med til at demonstrere essensen af ​​den portrætterede person. For eksempel Nikolai Antonovichs tykke fingre, der ligner "nogle behårede larver, ser det ud til, kål" (64) - en detalje, der tilføjer negative konnotationer til billedet af denne person, såvel som den "gyldne tand", der konstant understreges i portrættet, som tidligere på en eller anden måde oplyste alt ansigt ”(64), og falmede med alderen. Den gyldne tand vil blive et tegn på den absolutte falskhed af antagonisten Sanya Grigoriev. Konstant "slående" uhelbredelig akne i ansigtet af Sanyas stedfar er et tegn på urenhed af tanker og uærlighed i adfærd.

Han var en god leder, og eleverne respekterede ham. De kom til ham med forskellige forslag, og han lyttede nøje til dem. Sanya Grigoriev kunne også lide ham i starten. Men da han besøgte dem derhjemme, bemærkede han, at alle behandlede ham ligegyldigt, selvom han var meget opmærksom på alle. Med alle de gæster, der kom til dem, var han venlig og munter. Han kunne ikke lide Sanya, og hver gang han besøgte dem, begyndte han at lære ham. På trods af sit behagelige udseende var Nikolai Antonovich en modbydelig, lav mand. Hans handlinger taler for sig selv. Nikolai Antonovich - han gjorde det sådan, at det meste af udstyret på Tatarinovs skonnert viste sig at være ubrugeligt. På grund af denne mands skyld gik næsten hele ekspeditionen til grunde! Han overtalte Romashov til at aflytte alt, hvad de siger om ham i skolen og rapportere til ham. Han arrangerede en hel sammensværgelse mod Ivan Pavlovich Korablev, der ville sparke ham ud af skolen, fordi fyrene elskede og respekterede ham, og fordi han bad om hånden af ​​Marya Vasilyevna, som han selv var meget forelsket i, og som han ville have. at gifte sig. Det var Nikolai Antonovich, der var skyld i sin bror Tatarinovs død: det var ham, der var engageret i at udstyre ekspeditionen og gjorde alt for at den ikke ville vende tilbage. Han blandede sig på enhver mulig måde med Grigoriev for at undersøge sagen om den forsvundne ekspedition. Desuden udnyttede han de breve, som Sanya Grigoriev fandt, og forsvarede sig selv, blev professor. I et forsøg på at undgå straf og skam i tilfælde af eksponering, satte han en anden person, von Vyshimirsky, i fare, da alle beviser, der beviser hans skyld, blev indsamlet. Disse og andre handlinger taler om ham som en lav, modbydelig, uærlig, misundelig person. Hvor meget ondskab han begik i sit liv, hvor mange uskyldige mennesker han dræbte, hvor mange mennesker han gjorde ulykkelige. Han fortjener kun foragt og fordømmelse.

Hvilken slags person er kamille?

Sanya mødte Romashov på den 4. skole - kommunen, hvor Ivan Pavlovich Korablev tog ham. Deres senge lå ved siden af ​​hinanden. Drengene blev venner. Sana kunne ikke lide Romashov, at han altid talte om penge, sparede dem, lånte penge til renter. Meget snart blev Sanya overbevist om denne mands ondskab. Sanya erfarede, at Romashka på anmodning af Nikolai Antonovich overhørte alt, hvad der blev sagt om skolens leder, skrev det ned i en separat bog og rapporterede det derefter til Nikolai Antonovich mod et gebyr. Han fortalte ham også, at Sanya havde hørt lærerrådets sammensværgelse mod Korablev og ønskede at fortælle sin lærer om alt. Ved en anden lejlighed sladrede han beskidt til Nikolai Antonovich om Katya og Sanya, som Katya blev sendt på ferie til Ensk for, og Sanya fik ikke længere adgang til Tatarinovs' hus. Brevet, som Katya skrev til Sanya før hendes afgang, nåede heller ikke Sanya, og dette var også Chamomiles værk. Kamille sank til det punkt, at han rodede gennem Sanyas kuffert og ville finde nogle kompromitterende beviser på ham. Jo ældre kamille blev, jo mere blev hans ondskab. Han gik endda så langt som til at begynde at indsamle dokumenter om Nikolai Antonovich, hans elskede lærer og protektor, der beviste sin skyld i kaptajn Tatarinovs ekspeditions død og var klar til at sælge dem til Sana i bytte for Katya, som han var forelsket i. . Hvorfor sælge vigtige papirer, han var klar til at dræbe en barndomsven koldt blodigt for at opfylde sine beskidte mål. Alle handlinger af kamille er lave, modbydelige, æreløse.

* Hvad bringer Romashka og Nikolai Antonovich tættere på, hvordan ligner de hinanden?

Det er lave, modbydelige, feje, misundelige mennesker. For at nå deres mål begår de æreløse handlinger. De stopper ved ingenting. De har hverken ære eller samvittighed. Ivan Pavlovich Korablev kalder Nikolai Antonovich en frygtelig person og Romashov en mand, der absolut ikke har nogen moral. Disse to mennesker fortjener hinanden. Selv kærlighed gør dem ikke smukkere. I kærlighed er begge egoistiske. Når de når målet, sætter de deres interesser, deres følelser over alt andet! Ignorerer følelser og interesser hos den person, de elsker, opfører sig lavt og ond. Selv krigen ændrede ikke kamille. Katya tænkte: "Han så døden, han kedede sig i denne verden af ​​forstillelser og løgne, som plejede at være hans verden." Men hun tog dybt fejl. Romashov var klar til at dræbe Sanya, fordi ingen ville have vidst om dette, og han ville være gået ustraffet. Men Sanya var heldig, skæbnen favoriserede ham igen og igen og gav chance efter chance.

Sammenligner man "To kaptajner" med de kanoniske eksempler på eventyrgenren, kan vi let konstatere, at V. Kaverin på mesterlig vis bruger et dynamisk intenst plot til en bred realistisk fortælling, hvor romanens to hovedpersoner - Sanya Grigoriev og Katya Tatarinova - fortælle historier med stor oprigtighed og spænding. "O tid og om dig selv. Alle mulige eventyr her er på ingen måde et mål i sig selv, fordi de ikke bestemmer essensen af ​​historien om de to kaptajner, de er kun omstændighederne for en ægte biografi, som forfatteren satte som grundlag for romanen, veltalende indikerer, at sovjetfolkets liv er fyldt med rige begivenheder, at vores heroiske tid er fuld af spændende romantik.

"To kaptajner" er i bund og grund en roman om sandhed og lykke. I romanens hovedpersons skæbne er disse begreber uadskillelige. Selvfølgelig vinder Sanya Grigoriev meget i vores øjne, fordi han opnåede mange bedrifter i sit liv - han kæmpede i Spanien mod nazisterne, fløj over Arktis, kæmpede heroisk på fronterne af Den Store Fædrelandskrig, for hvilken han blev tildelt flere militære ordrer. Men det er mærkeligt, at kaptajn Grigoriev trods al hans usædvanlige udholdenhed, sjældne flid, ro og viljestærke beslutsomhed ikke udfører usædvanlige bedrifter, hans bryst er ikke prydet med Heltens Stjerne, som mange læsere og oprigtige fans af Sanya ville. sandsynligvis gerne. Han udfører sådanne bedrifter, som enhver sovjetisk person, der brændende elsker sit socialistiske moderland, er i stand til at udføre. Mister Sanya Grigoriev noget af dette i vores øjne? Selvfølgelig ikke!

Vi erobres i romanens helt, ikke kun af hans handlinger, men af ​​hele hans mentale lager, hans heltekarakter i dets essens. Har du lagt mærke til det O nogle af hans helts bedrifter, begået af ham ved fronten, tier forfatteren simpelthen. Pointen er selvfølgelig ikke antallet af bedrifter. Foran os er ikke så meget en desperat modig mand, en slags kaptajn "bræk dit hoved", - foran os, først og fremmest, en principfast, overbevist, ideologisk forsvarer af sandheden, foran os er billedet af en sovjetisk ungdom, "chokeret over ideen om retfærdighed", som forfatteren selv påpeger. Og dette er hovedsagen i udseendet af Sanya Grigoriev, som fangede os i ham fra det allerførste møde - selv da vi intet vidste om hans deltagelse i den store patriotiske krig.

Vi vidste allerede, at Sanya Grigoriev ville vokse op til at blive en modig og modig person, da vi hørte den drengede ed "Kæmp og søg, find og giv ikke op." Selvfølgelig er vi gennem hele romanen bekymrede for spørgsmålet om, hvorvidt hovedpersonen vil finde spor af kaptajn Tatarinov, om retfærdigheden vil sejre, men vi er virkelig fanget af os selv. behandle at nå det fastsatte mål. Denne proces er svær og kompleks, men derfor er den interessant og lærerig for os.

For os ville Sanya Grigoriev ikke være en sand helt, hvis vi kun vidste om hans bedrifter og vidste lidt om dannelsen af ​​hans karakter. I romanheltens skæbne er hans vanskelige barndom også vigtig for os, og hans dristige sammenstød i skoleårene med skurken og egoistiske Romashka, med den smart forklædte karrieremand Nikolai Antonovich og hans rene kærlighed til Katya Tatarinova, og loyalitet over for hvad der end blev en ædel drengeed. Og hvor storslået bliver målrettethed og vedholdenhed i heltens karakter afsløret, når vi trin for trin følger, hvordan han når det tiltænkte mål - at blive polarpilot for at kunne flyve på arktis himmel! Vi kan ikke gå forbi hans passion for luftfart og polarrejser, som optog Sanya, mens han stadig gik i skole. Derfor bliver Sanya Grigoriev en modig og modig mand, fordi han ikke mister sit livs hovedmål af syne for en enkelt dag.

Lykke vindes af arbejde, sandheden bekræftes i kampen - en sådan konklusion kan drages fra alle livets prøvelser, der faldt til Sanya Grigorievs lod. Og der var ærligt talt mange af dem. Så snart hjemløsheden ophørte, begyndte sammenstød med stærke og ressourcestærke fjender. Nogle gange led han midlertidige tilbageslag, som han måtte udholde meget smertefuldt. Men stærke naturer bøjer sig ikke af dette - de er tempererede i alvorlige prøvelser.

2.1 Mytologi om romanens polære opdagelser

Enhver forfatter har ret til skønlitteratur. Men hvor går den, grænsen, den usynlige grænse mellem sandhed og myte? Nogle gange hænger de så tæt sammen, som for eksempel i Veniamin Kaverins roman "To kaptajner" - et kunstværk, der mest pålideligt minder om de virkelige begivenheder i 1912 i udviklingen af ​​Arktis.

Tre russiske polarekspeditioner gik ind i det nordlige ocean i 1912, alle tre endte tragisk: Rusanov V.A.s ekspedition. døde helt, ekspeditionen af ​​Brusilov G.L. - næsten helt, og i Sedov G. I's ekspedition døde tre mennesker, inklusive ekspeditionens leder. Generelt var 20'erne og 30'erne af det tyvende århundrede interessante for gennemrejser langs den nordlige sørute, Chelyuskin-eposet og Papanin-helte.

Den unge, men allerede kendte forfatter V. Kaverin blev interesseret i alt dette, blev interesseret i mennesker, lyse personligheder, hvis gerninger og karakterer kun vakte respekt. Han læser litteratur, erindringer, samlinger af dokumenter; lytter til historierne om N.V. Pinegin, en ven og medlem af den modige polarforsker Sedovs ekspedition; ser fund gjort i midten af ​​trediverne på navnløse øer i Karahavet. Også under den store patriotiske krig besøgte han selv, som korrespondent for Izvestia, Norden.

Og i 1944 udkom romanen "To kaptajner". Forfatteren blev bogstaveligt talt bombarderet med spørgsmål om prototyperne af hovedpersonerne - kaptajn Tatarinov og kaptajn Grigoriev. Han udnyttede historien om to modige erobrere af det fjerne nord. Fra en tog han en modig og klar karakter, renhed i tanken, klarhed i formålet - alt, hvad der adskiller en person med en stor sjæl. Det var Sedov. Den anden har den faktiske historie om sin rejse. Det var Brusilov. Disse helte blev prototyperne til kaptajn Tatarinov.

Lad os prøve at finde ud af, hvad der er sandt, hvad er en myte, hvordan forfatteren Kaverin formåede at kombinere realiteterne fra Sedovs og Brusilovs ekspeditioner i historien om kaptajn Tatarinovs ekspedition. Og selvom forfatteren selv ikke nævnte navnet Vladimir Aleksandrovich Rusanov blandt prototyperne af helten Kaptajn Tatarinov, hævder nogle fakta, at realiteterne i Rusanovs ekspedition også blev afspejlet i romanen "To kaptajner".

Løjtnant Georgy Lvovich Brusilov, en arvelig sømand, ledede i 1912 en ekspedition på den dampsejlende skonnert "Saint Anna". Han agtede at tage med en overvintring fra Sankt Petersborg rundt om Skandinavien og videre ad den nordlige sørute til Vladivostok. Men "Saint Anna" kom ikke til Vladivostok hverken et år senere eller i de efterfølgende år. Ud for den vestlige kyst af Yamal-halvøen var skonnerten dækket af is, hun begyndte at drive nordpå, til høje breddegrader. Det lykkedes ikke skibet at bryde ud af isfangenskab i sommeren 1913. Under den længste drift i den russiske arktiske forskningshistorie (1.575 kilometer på halvandet år) udførte Brusilov-ekspeditionen meteorologiske observationer, målte dybder, studerede strømme og isforhold i den nordlige del af Karahavet, som indtil da var fuldstændig ukendt for videnskaben. Der gik næsten to år med isfangenskab.

Den 23. april 1914, da "Saint Anna" var på 830 nordlig bredde og 60 0 østlig længde, med Brusilovs samtykke, forlod elleve besætningsmedlemmer skonnerten, ledet af navigatøren Valerian Ivanovich Albanov. Gruppen håbede at komme til den nærmeste kyst, til Franz Josef Land, for at levere ekspeditionsmateriale, som gjorde det muligt for forskere at karakterisere undervandsrelieffet i den nordlige del af Karahavet og identificere en meridional depression i bunden på omkring 500 kilometer lang. (St. Anna-graven). Kun få mennesker nåede Franz Josef-øgruppen, men kun to af dem, Albanov selv og sømand A. Konrad, var så heldige at flygte. De blev opdaget helt ved et uheld ved Kap Flora af medlemmer af en anden russisk ekspedition under kommando af G. Sedov (Sedov selv var allerede død på dette tidspunkt).

Skonnerten med G. Brusilov selv, barmhjertighedens søster E. Zhdanko, den første kvinde, der deltog i højbreddegradsdriften, og elleve besætningsmedlemmer forsvandt sporløst.

Det geografiske resultat af kampagnen for navigatøren Albanovs gruppe, som kostede ni sømænd livet, var påstanden om, at kong Oscar og Peterman, som tidligere var noteret på kort over jorden, faktisk ikke eksisterer.

Vi kender dramaet om "Sankt Anna" og hendes mandskab i generelle vendinger takket være Albanovs dagbog, som udkom i 1917 under titlen "Syd til Franz Josef Land". Hvorfor blev kun to reddet? Det fremgår ganske tydeligt af dagbogen. Folkene i gruppen, der forlod skonnerten, var meget forskellige: stærke og svage, hensynsløse og svage i ånden, disciplinerede og æreløse. Dem, der havde flere chancer, overlevede. Albanov fra skibet "Saint Anna" post blev overført til fastlandet. Albanov nåede frem, men ingen af ​​dem, som de var tiltænkt, modtog brevene. Hvor gik de hen? Det er stadig et mysterium.

Og lad os nu vende os til Kaverins roman "To kaptajner". Af medlemmerne af kaptajn Tatarinovs ekspedition vendte kun langdistancenavigatøren I. Klimov tilbage. Her er, hvad han skriver til Maria Vasilievna, kaptajn Tatarinovs hustru: "Jeg skynder mig at informere dig om, at Ivan Lvovich er i live og har det godt. For fire måneder siden forlod jeg i overensstemmelse med hans instruktioner skonnerten og med mig tretten medlemmer af besætningen. Jeg vil ikke tale om vores svære rejse til Franz Josef Land på flydende is. Jeg kan kun sige, at fra vores gruppe nåede jeg alene sikkert (bortset fra forfrosne ben) til Cape Flora. "Saint Foka" fra løjtnant Sedovs ekspedition hentede mig og afleverede mig til Arkhangelsk. "Holy Mary" frøs tilbage i Karahavet og har siden oktober 1913 konstant bevæget sig nordpå sammen med polarisen. Da vi gik, var skonnerten på breddegrad 820 55. "Hun står stille midt på ismarken, eller rettere sagt, stod fra efteråret 1913 til min afgang."

Næsten tyve år senere, i 1932, forklarer Sanya Grigorievs seniorven, Dr. Ivan Ivanovich Pavlov, til Sanya, at gruppefotografiet af kaptajn Tatarinovs ekspeditionsmedlemmer blev "givet af navigatøren af ​​St. Mary, Ivan Dmitrievich Klimov. I 1914 blev han bragt til Arkhangelsk med forfrosne ben, og han døde på byens hospital af blodforgiftning. Efter Klimovs død var der to notesbøger og breve tilbage. Hospitalet sendte disse breve til adresserne, og Ivan Ivanych opbevarede notesbøgerne og fotografierne. Vedholdende Sanya Grigoriev fortalte engang Nikolai Antonych Tatarinov, fætter til den forsvundne kaptajn Tatarinov, at han ville finde ekspeditionen: "Jeg tror ikke på, at hun forsvandt sporløst."

Og i 1935 sorterer Sanya Grigoriev dag efter dag Klimovs dagbøger, blandt hvilke han finder et interessant kort - et kort over "Saint Marys" drift "fra oktober 1912 til april 1914, og driften blev vist de steder hvor den såkaldte Jord lå Peterman. "Men hvem ved, at dette faktum først blev fastslået af kaptajn Tatarinov på skonnerten "Saint Maria"?" - udbryder Sanya Grigoriev.

Kaptajn Tatarinov måtte gå fra Sankt Petersborg til Vladivostok. Fra kaptajnens brev til sin kone: ”Det er omkring to år siden, jeg sendte dig et brev gennem en telegrafekspedition til Yugorsky Shar. Vi gik frit ad den tilsigtede bane, og siden oktober 1913 har vi langsomt bevæget os nordpå sammen med polarisen. Derfor måtte vi med vilje opgive den oprindelige intention om at tage til Vladivostok langs Sibiriens kyst. Men der er intet ondt uden det gode. En helt anden tanke optager mig nu. Jeg håber, hun ikke forekommer dig - som for nogle af mine ledsagere - barnlig eller hensynsløs.

Hvad er denne tanke? Sanya finder svaret på dette i kaptajn Tatarinovs notater: ”Det menneskelige sind var så optaget af denne opgave, at dets løsning, på trods af den barske grav, som rejsende for det meste fandt der, blev en kontinuerlig national konkurrence. Næsten alle civiliserede lande deltog i denne konkurrence, og kun der var ingen russere, og i mellemtiden manifesterede det russiske folks ivrige impulser til opdagelsen af ​​Nordpolen sig selv i Lomonosovs tid og er ikke falmet den dag i dag. Amundsen ønsker for enhver pris at efterlade Norge æren af ​​at opdage Nordpolen, og vi vil i år gå og bevise for hele verden, at russerne er i stand til denne bedrift. (Fra et brev til lederen af ​​den hydrografiske hovedafdeling, 17. april 1911). Så det var her kaptajn Tatarinov sigtede! "Han ville ligesom Nansen gå så langt nordpå som muligt med drivis og så komme til polen på hunde."

Tatarinovs ekspedition mislykkedes. Selv sagde Amundsen: "Enhver ekspeditions succes afhænger helt af dens udstyr." Faktisk blev en bjørnetjeneste i forberedelsen og udstyret til Tatarinovs ekspedition ydet af hans bror Nikolai Antonych. Tatarinovs ekspedition, på grund af fiasko, lignede ekspeditionen af ​​G.Ya. Sedov, som i 1912 forsøgte at trænge ind til Nordpolen. Efter 352 dages isfangenskab ud for Novaja Zemljas nordvestlige kyst i august 1913 førte Sedov skibet "The Holy Great Martyr Fock" ud af bugten og blev sendt til Franz Josef Land. Stedet for den anden overvintring af Foka var Tikhaya Bay på Hooker Island. Den 2. februar 1914 satte Sedov trods fuldstændig udmattelse, ledsaget af to sømænd - de frivillige A. Pustoshny og G. Linnik, kursen mod polen på tre hundehold. Efter en alvorlig forkølelse døde han den 20. februar og blev begravet af sine ledsagere på Cape Auk (Rudolf Island). Ekspeditionen var dårligt forberedt. G. Sedov var ikke godt bekendt med historien om udforskningen af ​​Franz Josef Land-øgruppen, han kendte ikke godt de seneste kort over den del af havet, langs hvilken han skulle nå Nordpolen. Han havde ikke selv tjekket udstyret nøje. Hans temperament, hans ønske om at erobre Nordpolen for enhver pris sejrede over den præcise tilrettelæggelse af ekspeditionen. Så disse er vigtige årsager til udfaldet af ekspeditionen og G. Sedovs tragiske død.

Tidligere blev Kaverins møder med Pinegin nævnt. Nikolai Vasilievich Pinegin er ikke kun en kunstner og forfatter, men også en opdagelsesrejsende i Arktis. Under Sedovs sidste ekspedition i 1912 lavede Pinegin den første dokumentarfilm om Arktis, hvis optagelser sammen med kunstnerens personlige erindringer hjalp Kaverin til at præsentere et billede af datidens begivenheder mere levende.

Lad os vende tilbage til Kaverins roman. Fra et brev fra kaptajn Tatarinov til sin kone: "Jeg skriver også til dig om vores opdagelse: der er ingen lande nord for Taimyr-halvøen på kortene. I mellemtiden, da vi var på breddegrad 790 35", øst for Greenwich, lagde vi mærke til en skarp sølvskinnende stribe, let konveks, der kom fra selve horisonten. Jeg er overbevist om, at dette er land. For nu har jeg kaldt det ved dit navn. "Sanya Grigoriev finder ud af, hvad det er, var Severnaya Zemlya, opdaget i 1913 af løjtnant B.A. Vilkitsky.

Efter nederlaget i den russisk-japanske krig var Rusland nødt til at have sin egen måde at eskortere skibe til Det Store Ocean for ikke at være afhængig af Suez eller andre kanaler i varme lande. Myndighederne besluttede at oprette en hydrografisk ekspedition og omhyggeligt undersøge det mindst vanskelige afsnit fra Beringstrædet til Lenas udmunding, så de kunne gå fra øst til vest, fra Vladivostok til Arkhangelsk eller St. Petersborg. Ekspeditionens leder var først A.I. Vilkitsky, og efter hans død siden 1913 - hans søn, Boris Andreevich Vilkitsky. Det var ham, der i sejladsen i 1913 fordrev legenden om eksistensen af ​​Sannikov Land, men opdagede en ny øgruppe. Den 21. august (3. september) 1913 blev en enorm skærgård dækket med evig sne set nord for Kap Chelyuskin. Følgelig er fra Kap Chelyuskin mod nord ikke et åbent hav, men et stræde, senere kaldet B. Vilkitsky-strædet. Øgruppen blev oprindeligt kaldt Kejser Nicholas II's land. Det er blevet kaldt Severnaya Zemlya siden 1926.

I marts 1935 opdagede pilot Alexander Grigoriev, efter at have foretaget en nødlanding på Taimyr-halvøen, ved et uheld en gammel messingkrog, grøn med tiden, med inskriptionen "Schooner" Holy Mary ". Nenets Ivan Vylko forklarer, at lokale beboere fandt en båd med en krog og en mand på kysten af ​​Taimyr, den nærmeste kyst til Severnaya Zemlya. Der er i øvrigt grund til at tro, at det ikke var tilfældigt, at forfatteren til romanen gav Nenets-helten efternavnet Vylko. En nær ven af ​​den arktiske opdagelsesrejsende Rusanov, et medlem af hans ekspedition i 1911, var Nenets-kunstneren Vylko Ilya Konstantinovich, som senere blev formand for rådet for Novaja Zemlja ("Præsident for Novaja Zemlja").

Vladimir Aleksandrovich Rusanov var polargeolog og navigatør. Hans sidste ekspedition på Hercules, et motorsejlskib, gik ind i det arktiske hav i 1912. Ekspeditionen nåede Svalbard-øgruppen og opdagede fire nye kulforekomster der. Rusanov gjorde derefter et forsøg på at passere gennem Nordøstpassagen. Efter at have nået Cape Desire på Novaja Zemlja forsvandt ekspeditionen.

Hvor Hercules døde vides ikke præcist. Men det er kendt, at ekspeditionen ikke kun sejlede, men også gik for en del, fordi Hercules næsten helt sikkert døde, som det fremgår af genstande fundet i midten af ​​30'erne på øerne nær Taimyr-kysten. I 1934, på en af ​​øerne, opdagede hydrografer en træpæl med inskriptionen "Hercules" - 1913. Spor af ekspeditionen blev fundet i Minin-skærene ud for Taimyr-halvøens vestkyst og på bolsjevikøen (Severnaya Zemlya). Og i halvfjerdserne førte ekspeditionen af ​​avisen Komsomolskaya Pravda søgningen efter Rusanovs ekspedition. To gaffer blev fundet i samme område, som for at bekræfte forfatteren Kaverins intuitive gæt. Ifølge eksperter tilhørte de "Rusanoviterne".

Kaptajn Alexander Grigoriev, efter hans motto "Kæmp og søg, find og ikke giv op", fandt i 1942 alligevel kaptajn Tatarinovs ekspedition, eller rettere sagt, hvad der var tilbage af den. Han beregnede den vej, som kaptajn Tatarinov måtte gå, hvis vi anser det for indiskutabelt, at han vendte tilbage til Severnaya Zemlya, som han kaldte "Marias Land": fra breddegrad 790 35, mellem 86. og 87. meridian, til de russiske øer og til Nordenskiöld skærgård. Så sandsynligvis efter mange vandringer fra Kap Sterlegov til Pyasinas munding, hvor den gamle Nenets Vylko fandt en båd på en slæde. Så til Jenisej, fordi Jenisej var det eneste håb for Tatarinov at møde mennesker og hjælpe. Han gik langs havsiden af ​​kystøerne, så lige som muligt. Sanya fandt kaptajn Tatarinovs sidste lejr, fandt hans afskedsbreve, fotografiske film, fandt hans rester. Kaptajn Grigoriev overbragte kaptajn Tatarinovs afskedsord til folket: "Det er bittert for mig at tænke på alle de ting, jeg kunne gøre, hvis de ikke hjalp mig, men i det mindste ikke blandede sig. Hvad skal man gøre? En trøst er, at ved mit arbejde er nye store lande blevet opdaget og annekteret til Rusland.

I slutningen af ​​romanen læser vi: "Skibene, der kommer ind i Yenisei-bugten langvejs fra, ser kaptajn Tatarinovs grav. De går forbi hende med deres flag på halv stang, og sørgesalutten buldrer fra kanonerne, og et langt ekko ruller uden ophør.

Graven var bygget af hvide sten, og den funkler blændende under strålerne fra den aldrig nedgående polarsol.

På højden af ​​menneskelig vækst er følgende ord udskåret:

»Her ligger liget af kaptajn I.L. Tatarinov, som foretog en af ​​de mest modige rejser og døde på vej tilbage fra Severnaya Zemlya, opdaget af ham i juni 1915. Kæmp og søg, find og giv ikke op!

Når man læser disse linjer i Kaverins roman, husker man ufrivilligt obelisken, der blev rejst i 1912 i Antarktis evige sne til ære for Robert Scott og hans fire kammerater. Den har en inskription på. Og de sidste ord i digtet "Ulysses" af Alfred Tennyson, en klassiker fra britisk poesi fra det 19. århundrede: "To strive, to seek, to find and not yield" (som på engelsk betyder: "Struggle and seek, find and ikke giv op!"). Meget senere, med udgivelsen af ​​Veniamin Kaverins roman "To kaptajner", blev netop disse ord livsmottoet for millioner af læsere, en højlydt appel til sovjetiske polarforskere fra forskellige generationer.

Sandsynligvis tog litteraturkritikeren N. Likhacheva fejl, da hun angreb De to kaptajner, da romanen endnu ikke var fuldt ud udgivet. Trods alt er billedet af kaptajn Tatarinov generaliseret, kollektivt, fiktivt. Retten til skønlitteratur giver forfatteren en kunstnerisk stil, ikke en videnskabelig. De bedste karaktertræk af arktiske opdagelsesrejsende såvel som fejl, fejlberegninger, historiske realiteter fra Brusilovs, Sedovs, Rusanovs ekspeditioner - alt dette er forbundet med helten Kaverin.

Og Sanya Grigoriev er ligesom kaptajn Tatarinov en kunstnerisk fiktion af forfatteren. Men denne helt har også sine prototyper. En af dem er professor-genetiker M.I. Lobashov.

I 1936, i et sanatorium nær Leningrad, mødte Kaverin den tavse, altid indadtil koncentrerede unge videnskabsmand Lobashov. "Han var en mand, hvor iver blev kombineret med ligefremhed og vedholdenhed - med en forbløffende målbevidsthed. Han vidste, hvordan han skulle få succes i enhver forretning. Et klart sind og en evne til dyb følelse var synlig i enhver dømmekraft. I alt gættes Sani Grigorievs karaktertræk. Ja, og mange af de specifikke omstændigheder i Sanyas liv blev direkte lånt af forfatteren fra Lobashovs biografi. Det er for eksempel Sanyas stumhed, hans fars død, hjemløshed, 20'ernes skolekommune, typer af lærere og elever, forelskelse i datteren af ​​en skolelærer. Da han talte om historien om oprettelsen af ​​"To kaptajner", bemærkede Kaverin, at i modsætning til forældrene, søsteren, kammeraterne til helten, som prototypen af ​​Sanya fortalte om, blev kun separate streger skitseret i læreren Korablev, så billedet af læreren blev fuldstændig skabt af forfatteren.

Lobashov, der blev prototypen på Sanya Grigoriev, der fortalte forfatteren om sit liv, vakte straks Kaverins aktive interesse, som besluttede ikke at give frie tøjler til sin fantasi, men at følge historien, han hørte. Men for at heltens liv kan opfattes naturligt og levende, skal han befinde sig i forhold, som forfatteren personligt kender. Og i modsætning til prototypen, født på Volga og dimitteret fra skolen i Tasjkent, blev Sanya født i Ensk (Pskov) og dimitterede fra skolen i Moskva, og hun absorberede meget af det, der skete på skolen, hvor Kaverin studerede. Og staten Sanya, den unge mand, viste sig også at være tæt på forfatteren. Han var ikke et børnehjem, men i Moskva-perioden af ​​sit liv blev han efterladt helt alene i det store, sultne og øde Moskva. Og selvfølgelig skulle jeg bruge en masse energi og vilje for ikke at blive forvirret.

Og kærligheden til Katya, som Sanya bærer gennem hele sit liv, er ikke opfundet eller pyntet af forfatteren; Kaverin er her ved siden af ​​sin helt: efter at have giftet sig med en tyve-årig ungdom med Lidochka Tynyanov, forblev han tro mod sin kærlighed for evigt. Og hvor meget til fælles er Veniamin Alexandrovichs og Sanya Grigorievs humør, når de skriver til deres koner fra fronten, når de leder efter dem, taget ud af det belejrede Leningrad. Og Sanya kæmper i Norden, også fordi Kaverin var militærkommandant for TASS, og så var Izvestia i Nordflåden og kendte selv Murmansk og Polyarnoye og de særlige forhold omkring krigen i det Fjerne Nord og dets folk.

En anden person, der var godt bekendt med luftfart og kendte Norden godt, den talentfulde pilot S.L. Klebanov, en fin, ærlig mand, hvis råd i studiet af den flyvende virksomhed af forfatteren var uvurderligt. Fra Klebanovs biografi kom historien om en flyvning til den fjerntliggende lejr Vanokan ind i Sanya Grigorievs liv, da en katastrofe brød ud på vejen.

Generelt, ifølge Kaverin, lignede begge prototyper af Sanya Grigoriev hinanden ikke kun ved deres stædighed af karakter og ekstraordinære beslutsomhed. Klebanov lignede endda udadtil Lobashov - kort, tæt, tæt.

Kunstnerens store dygtighed ligger i at skabe sådan et portræt, hvor alt, hvad der er hans eget og alt, der ikke er hans, bliver hans eget, dybt originale, individuelle.

Kaverin har en bemærkelsesværdig egenskab: han giver heltene ikke kun sine egne indtryk, men også sine vaner og slægtninge og venner. Og denne søde touch gør karaktererne tættere på læseren. Med ønsket fra sin ældre bror Sasha om at dyrke kraften i hans blik, mens han længe kiggede på den sorte cirkel malet på loftet, gav forfatteren Valya Zhukov i romanen. Dr. Ivan Ivanovich, under en samtale, kaster pludselig en stol til samtalepartneren, som bestemt skal fanges - dette blev ikke opfundet af Veniamin Alexandrovich: K.I. kunne lide at tale så meget. Chukovsky.

Helten fra romanen "To kaptajner" Sanya Grigoriev levede sit eget unikke liv. Læserne troede seriøst på ham. Og i mere end tres år har dette billede været forståeligt og tæt på læsere fra flere generationer. Læsere bøjer sig for hans personlige karakteregenskaber: viljestyrke, tørst efter viden og søgen, troskab mod et givet ord, uselviskhed, udholdenhed i at nå et mål, kærlighed til moderlandet og kærlighed til sit arbejde - alt det hjalp Sanya med at løse mysteriet af Tatarinovs ekspedition.

Lignende dokumenter

Billedet af den røde korsår i romanen af ​​J. Cooper "Den røde korsør". Billedet af kaptajn Wolf Larsen i D. Londons roman "Havulven". Heltens ydre træk og psykologiske karakteristika. Billedet af kaptajn Peter Blood i R. Sabatinis roman "The Odyssey of Captain Blood".

semesteropgave, tilføjet 05/01/2015


Generelle og karakteristiske træk ved hovedpersonerne i romanen af ​​V. Kaverin "To kaptajner". Barndomsvanskeligheder hos Alexander Grigoriev og Ivan Tatarinov, deres dannelse som målrettede individer. Deres lighed er i evnen til at have dybe følelser for en kvinde og moderlandet.

essay, tilføjet 21/01/2011


Temaet religion og kirke i romanen. Afsløring af temaet synd i billederne af hovedpersonerne (Maggie, Fiona, Ralph), i deres tanker, holdninger og evner til at føle deres syndighed, skyld. Analyse af billederne af romanens sekundære helte, afsløringen af ​​temaet omvendelse i dem.

semesteropgave, tilføjet 24.06.2010


Liv og karriere for V.V. Nabokov. Studiet af hovedtemaerne og motiverne til forfatterens billede i romanen af ​​V.V. Nabokov "Andre kyster". Selvbiografisk roman i Vladimir Nabokovs arbejde. Retningslinjer for studiet af V.V. Nabokov i skolen.

semesteropgave, tilføjet 13/03/2011


Den russiske landsbys skæbne i litteraturen 1950-80. A. Solsjenitsyns liv og arbejde. Motiverne for M. Tsvetaevas tekster, træk i A. Platonovs prosa, hovedtemaerne og problemerne i Bulgakovs roman "Mesteren og Margarita", kærlighedstemaet i A.A. Blok og S.A. Yesenin.

bog, tilføjet 05/06/2011


Billeder af Solen og Månen i Bulgakovs Mester og Margarita. Filosofiske og symbolske betydninger af billeder af torden og mørke i romanen. Problemet med at studere landskabets funktioner i et kunstværk. Guddommelige og djævelske principper i Bulgakovs verden.

abstrakt, tilføjet 06/13/2008


Beskrivelse af billederne af prins Andrei Bolkonsky (mystisk, uforudsigelig, hensynsløs socialite) og grev Pierre Bezukhov (fed, klodset festlig og uhyrlig) i Leo Tolstojs roman "Krig og fred". Fremhævelse af fædrelandets tema i A. Bloks arbejde.

test, tilføjet 31/05/2010


Skildring af billeder af "vulgære mennesker" og "særlige personer" i Chernyshevskys roman "Hvad skal der gøres?". Udviklingen af ​​temaet for problemerne i det russiske liv i Tjekhovs værker. Sangen af ​​den åndelige verdens rigdom, moral og romantik i Kuprins arbejde.

abstrakt, tilføjet 20/06/2010


Analyse af Yevgeny Ivanovich Zamyatins arbejde "Vi", historien om dets oprettelse, information om forfatterens skæbne. De vigtigste motiver for anti-utopi, afsløringen af ​​temaet individuel frihed i værket. Satire som et organisk træk ved forfatterens kreative måde, romanens relevans.

test, tilføjet 04/10/2010


Studie af fortællerens tale i T. Tolstojs roman "Kys". Fortælleren i et kunstværk og træk ved hans tale, ordskabelse. Tale fortællemåde og fortællertyper. Træk af fortællerens tale i Gogols værker.