Billedet og karakteristika for Vanyushka i historien om en mands skæbne Sholokhov essay. Komposition "Hvilken ideologisk belastning bærer billedet af Vanyushka i historien "The Fate of a Man" Betydningen af ​​Andrei Sokolovs møde med Vanya

1. Hvilke karaktertræk ved Andrei Sokolov optrådte i dette fragment?
2. Hvilken rolle spiller kunstneriske detaljer i det givne fragment?

Og her er den, krigen. På den anden dag en indkaldelse fra det militære registrerings- og hvervningskontor, og på den tredje - velkommen til echelon. Alle mine fire ledsagede mig: Irina, Anatoly og døtre - Nastenka og Olyushka. Alle fyrene havde det godt. Nå, døtrene - ikke uden det, tårerne funklede. Anatoly rykkede kun i skuldrene, som af kulde, på det tidspunkt var han allerede i sit syttende år, og Irina var min ... Jeg havde aldrig set hende sådan i alle de sytten år af vores liv sammen. Om natten, på min skulder og på mit bryst tørrede skjorten ikke ud af hendes tårer, og om morgenen den samme historie ... De kom til stationen, men jeg kan ikke se på hende af medlidenhed: mine læber svulmede af tårer, mit hår faldt ud under tørklædet, og øjne uklare, meningsløse, som en mands berøring af sindet. Kommandørerne annoncerer landingen, og hun faldt om mit bryst, knugede hænderne om min hals og rystede over det hele, som et fældet træ ... Og ungerne overtaler hende og mig, - intet hjælper! Andre kvinder taler med deres mænd og sønner, men mine klyngede sig til mig som et blad på en gren og ryster kun over det hele, men kan ikke udtale et ord. Jeg siger til hende: "Tag dig sammen, min kære Irinka! Sig mig et farvelord." Hun taler og hulker bag hvert ord: "Min kære ... Andryusha ... vi vil ikke se hinanden ... du og jeg ... mere ... i denne ... verden ... "
Her er hans hjerte revet i stykker af medlidenhed med hende, og her er hun med sådanne ord. Jeg burde forstå, at det heller ikke er nemt for mig at skille mig af med dem, jeg skal ikke til min svigermor efter pandekager. Ondskaben har taget mig! Med magt skilte jeg hendes hænder og skubbede hende let på skuldrene. Jeg skubbede lidt let til den, men min styrke var dum; hun bakkede tilbage, trådte tre skridt tilbage og gik igen mod mig med små skridt, rakte hænderne ud, og jeg råbte til hende: ”Er det sådan, de siger farvel? Hvorfor begraver du mig i live før tid?!" Nå, jeg krammede hende igen, jeg kan se, at hun ikke er sig selv ...
Han afskar brat historien midt i sætningen, og i den efterfølgende stilhed hørte jeg noget boble og klukke i hans hals. En andens begejstring blev overført til mig. Jeg kiggede skævt på fortælleren, men jeg så ikke en eneste tåre i hans tilsyneladende døde, uddøde øjne. Han sad med hovedet bøjet modløst, kun hans store, slapt sænkede hænder rystede let, hans hage rystede, hans faste læber dirrede...
- Lad være, ven, husk det ikke! sagde jeg sagte, men han hørte sikkert ikke mine ord, og efter at have overvundet sin begejstring med en enorm viljeanstrengelse sagde han pludselig med en hæs, underligt ændret stemme:
- Indtil min død, indtil min sidste time, vil jeg dø, og jeg vil ikke tilgive mig selv for at skubbe hende væk! ..
Han tav igen og i lang tid. Han forsøgte at rulle en cigaret, men avispapiret var revet i stykker, tobak faldt på knæene. Til sidst lavede han alligevel på en eller anden måde et lille twist, flere gange grådigt pustet og hostende fortsatte:
- Jeg brød væk fra Irina, tog hendes ansigt i mine hænder, kyssede hende, og hendes læber var som is. Jeg sagde farvel til børnene, løb hen til bilen, hoppede med på vognen allerede på farten. Toget lettede stille og roligt; at køre mig - forbi min egen. Jeg kigger, mine forældreløse børn er klemt sammen, de vifter med hænderne til mig, de vil smile, men det kommer ikke ud. Og Irina pressede sine hænder mod hendes bryst; hendes læber er hvide som kridt, hun hvisker noget med dem, ser på mig, blinker ikke, og hun læner sig selv frem, som om hun vil tage et skridt mod en stærk vind ... Sådan blev hun i min hukommelse for resten af ​​mit liv: hænder presset til brysterne, hvide læber og vidt åbne øjne fulde af tårer... For det meste ser jeg hende altid sådan i mine drømme... Hvorfor skubbede jeg hende væk så ? Hjertet er stadig, som jeg husker, som om de er skåret med en sløv kniv ...
(M.A. Sholokhov. "Menneskets skæbne")

Allerede i begyndelsen af ​​1957 udgav Sholokhov historien "The Fate of a Man" på Pravda-siderne. I den talte han om de fulde besværligheder og besværligheder i livet for en almindelig, almindelig russisk mand Andrei Sokolov. Han levede før krigen i fred og velstand, delte sine glæder og sorger med sit folk. Sådan fortæller han om sit liv før krigen: ”I disse ti år arbejdede jeg dag og nat. Han tjente godt, og vi levede ikke værre end mennesker. Og børnene gjorde mig glad: de var alle tre fremragende elever, og den ældste, Anatoly, viste sig at være så dygtig til matematik, at de endda skrev om ham i den centrale avis ... I ti år sparede vi lidt op penge og før krigen byggede vi os et lille hus med to værelser, med spisekammer og korridor. Irina købte to geder. Hvad mere har du brug for? Børn spiser grød med mælk, de har tag over hovedet, de er klædt på, skoet, så alt er i orden.

Krigen ødelagde hans families lykke, ligesom den ødelagde lykken for mange andre familier. Det fascistiske fangenskabs rædsler langt fra hjemlandet, døden af ​​de nærmeste og kæreste mennesker vejede tungt på soldaten Sokolovs sjæl. Andrei Sokolov minder om de svære år i krigen og siger: "Det er svært for mig, bror, at huske, og endnu sværere at tale om, hvad der skete i fangenskab. Når man husker de umenneskelige pinsler, man måtte udholde der i Tyskland, når man husker alle de venner og kammerater, der døde, blev tortureret der i lejrene, er hjertet ikke længere i brystet, men i halsen, og det bliver svært at trække vejret ... De slår for, at du er russer, for, at du stadig kigger ud i den vide verden, for, at du arbejder for dem, bastards ... De slår dig let, for at dræbe dig en dag ihjel, så du kvæles af dit sidste blod og dør af tæsk..."

Andrey Sokolov modstod alt, da en tro støttede ham: krigen ville ende, og han ville vende tilbage til sine nære og kære mennesker, fordi Irina og hendes børn ventede så meget på ham. Andrei Sokolov erfarer fra en nabos brev, at Irina og hendes døtre blev dræbt under bombningen, da tyskerne bombede flyfabrikken. "En dyb tragt fyldt med rustent vand, ukrudt hele vejen rundt om livet" - det er det, der er tilbage af den tidligere families velvære. Et håb er sønnen Anatoly, der kæmpede med succes, modtog seks ordrer og medaljer. "Og den gamle mands drømme begyndte om natten: hvordan krigen vil ende, hvordan jeg vil gifte mig med min søn, og jeg vil selv bo med de unge, tømre og passe børnebørnene ..." - siger Andrey. Men disse drømme om Andrei Sokolov var ikke bestemt til at gå i opfyldelse. Den 9. maj, på sejrsdagen, blev Anatoly dræbt af en tysk snigskytte. "Så jeg begravede min sidste glæde og håb i et fremmed, tysk land, min søns batteri ramte, da han så sin kommandant på en lang rejse, og som om noget brød i mig ..." - siger Andrey Sokolov.

Han blev efterladt helt alene i hele den vide verden. En tung, uundgåelig sorg syntes at sætte sig i hans hjerte for evigt. Sholokhov, efter at have mødt Andrei Sokolov, vend! opmærksomhed på hans øjne: "Har du nogensinde set øjne, som var strøet med aske, fyldt med en så uundgåelig, dødelig længsel, at det er svært at se ind i dem? Det var øjnene af min tilfældige samtalepartner. Så Sokolov ser på verden omkring ham med øjne, "som om den var drysset med aske." Ordene slipper ud af hans læber: ”Hvorfor lammede du, livet, mig sådan? Hvad forvrængede du? Der er intet svar for mig hverken i mørket eller i den klare sol ... Nej, og jeg kan ikke vente!"

Sokolovs historie om en begivenhed, der vendte op og ned på hele hans liv - et møde med en ensom, ulykkelig dreng ved døren til et tehus - er gennemsyret af dyb lyrik: "Sådan en lille ragamuffin: hans ansigt er helt i vandmelonsaft, dækket af støv, snavset som støv, usoigneret, og hans øjne er som stjerner om natten efter regnen! Og da Sokolov finder ud af, at drengens far døde ved fronten, blev hans mor dræbt under bombningen, og han har ingen, og ingen steder at bo, kogte hans hjerte, og han besluttede: "Det sker ikke, at vi forsvinder hver for sig! Jeg vil tage ham med til mine børn. Og straks føltes mit hjerte let og på en eller anden måde let.

Sådan fandt to ensomme, uheldige mennesker, der var forkrøblet af krigen, hinanden. De begyndte at få brug for hinanden. Da Andrey Sokolov fortalte drengen, at han var hans far, skyndte han sig til halsen, begyndte at kysse hans kinder, læber, pande, højt og subtilt råbte: "Far, kære! Jeg vidste! Jeg vidste, du ville finde mig! Du kan stadig finde det! Jeg har ventet så længe på, at du finder mig!" At tage sig af drengen blev det vigtigste i hans liv. Hjertet, som var blevet til sten af ​​sorg, blev blødere. Drengen ændrede sig foran vores øjne: ren, trimmet, klædt i rent og nyt tøj, han glædede ikke kun Sokolovs øjne, men også dem omkring ham. Vanyushka forsøgte at være konstant sammen med sin far, skilte sig ikke med ham i et minut. Varm kærlighed til sin adoptivsøn overvældede Sokolovs hjerte: ”Jeg vågner, og han puttede sig under min arm, som en spurv under en fælde, stille snusende, og det bliver så frydefuldt i min sjæl, at man ikke kan sige det med ord! ”

Mødet mellem Andrei Sokolov og Vanyusha genoplivede dem til et nyt liv, reddede dem fra ensomhed og længsel, fyldte Andreis liv med dyb mening. Det så ud til, at efter tabene var hans liv forbi. Livet "forvrængede" en person, men 'kunne ikke knække ham, dræbe den levende sjæl i ham. Allerede i begyndelsen af ​​historien får Sholokhov os til at føle, at vi har mødt et venligt og åbent menneske, beskedent og blidt. En simpel arbejder og soldat, Andrei Sokolov legemliggør de bedste menneskelige træk, afslører et dybt sind, subtil observation, visdom og menneskelighed.

Historien fremkalder ikke kun sympati og medfølelse, men også stolthed over den russiske person, beundring for hans styrke, skønheden i hans sjæl, tro på en persons enorme muligheder, hvis dette er en rigtig person. Det er præcis sådan Andrei Sokolov fremstår, og forfatteren giver ham både sin kærlighed og respekt og modige stolthed, når han med tro på retfærdighed og historiens fornuft siger: "Og jeg vil gerne tro, at denne russiske mand , en mand med ubøjelig vilje, vil overleve og ved siden af ​​sin fars skulder vil der vokse en, som efter at være blevet moden vil være i stand til at udholde alt, overvinde alt på sin vej, hvis hans fædreland kalder ham til dette.

Fjender brændte deres egen hytte,
De dræbte hele hans familie.
Hvor skal soldaten gå hen nu?
Hvem skal bære deres sorg til?
M. V. Isakovsky

"The Fate of a Man" er en historie om, hvordan en mand erobrede sin skæbne, og et barn blev et symbol på denne sejr. Ved fronten og i tysk fangenskab viste Andrei Sokolov sig som en modig og standhaftig soldat, men af ​​natur er han en meget fredelig person. I fangenskab drømte han om sin familie hele tiden, i en drøm talte han med sin kone Irina og børn: "... Jeg vil vende tilbage, mine slægtninge, sørg ikke for mig, jeg er stærk, jeg vil overleve, og igen vil vi alle være sammen ...". Så tanker om familien hjalp ham med at overleve i den fascistiske lejr. To år senere, da han vendte hjem fra fangenskab, hørte han fra en nabo en historie om hans kones og døtres død under bombningen. Men hans ældste søn Anatoly var i live, og Andrei Sokolov begyndte igen at drømme om familieliv, hvordan han efter krigen ville gifte sig med sin søn og pleje sine børnebørn. Hans søn døde på sejrsdagen af ​​en tysk snigskyttes kugle, og hans far blev begravet "i et fremmed, tysk land, hans sidste glæde og håb." Således mistede Andrei Sokolov i krigsårene alt, hvad han værdsatte i livet: hans kone, børn, hjem.

Helten kunne ikke gifte sig en anden gang, fordi han af natur var monogam. Denne beherskede og strenge mand elskede sin kone højt: "Når hun så fra siden, var hun ikke så fremtrædende, men jeg så ikke på hende fra siden, men skarpt. Og det var ikke smukkere og mere ønskværdigt for mig, det var og bliver det ikke! Sokolov legemliggør et aktivt, kreativt princip: Helten kunne ikke kun leve for sig selv med sine lidelser og vanskelige militære minder - ikke sådan en karakter. Dette personlighedsbegreb ligger forfatteren tæt på: det er helten med en modig og generøs karakter, der kan modstå tragiske historiske begivenheder. Andrei Sokolov har brug for at tage sig af andre, give sig selv til mennesker, elske. Derfor henledte han straks opmærksomheden på den hjemløse baby i tehuset, så hans "små øjne", så klare, "som stjerner efter regnen." Følgende forhold er bemærkelsesværdigt: Vanyushka boede i flere dage i nærheden af ​​et tehus, hvor lokale chauffører spiste; mange voksne så denne dreng, fodre med uddelinger og madrester, men kun Andrey Sokolov varmede ham op. Drengen blev adopteret af en mand med dårligt helbred, uden et hjem, uden en kone, men for eksempel ikke en barnløs ven af ​​Andrei Sokolov, som har et hus i Uryupinsk og en elskerinde.

Barnet reddede helten fra ensomhed og fortvivlelse, livet for en forældreløs voksen blev "forstået", det vil sige modtog et værdigt mål, der fuldt ud svarer til hans karakter og overbevisning. Andrei Sokolov gav drengen den faderlige kærlighed, som barnet så drømte om. Livet som en lille forældreløs, tragisk i begyndelsen, rettede sig ud takket være et tilfældigt møde i tehuset. Så far og søn, forældreløse, forsvandt hver for sig, fandt en fælles skæbne.

Sholokhov vurderer Andrei Sokolov som en sand helt, ikke kun fordi soldaten overlevede under de vanskeligste forhold i fronten og lejren, men også fordi han formåede at bevare venlighed, sympati for andre menneskers lidelser og et ønske om at hjælpe de svage. Omsorg for Vanyushka er blevet et værdigt indhold i hovedpersonens liv. Barnet, såvel som forårslandskabet, bliver symboler på livets ustoppelighed, symboler på håb. Da Andrei Sokolov og Vanyushka nærmer sig forfatteren, der sidder ved krydset, sammenligner han hurtigt deres udseende. Far - høj, rundskuldret, afslappet klædt i en brændt, vatteret jakke; drengen er lille, klædt i en pænt syet jakke og små støvler. Man har "store, hårdhændede hænder"; den anden har "lyserøde hænder". I en voksen - i øjnene af dødelig længsel, hvorfra forfatteren blev urolig; den lille har et tillidsfuldt, naivt-klart udseende.

Ved at starte sin tilståelse sender Andrei Sokolov Vanyushka til vandet for at lege, og barnet falder praktisk talt ud af forfatterens synsfelt, fanget af historien om en tilfældig samtalepartner. Men i slutningen af ​​bekendelsen kommer temaet om en nødlidende og frelst barndom i forgrunden, fordi Sholokhov gennem sin holdning til barnet tester de åndelige kvaliteter af voksne helte - Andrei Sokolov og forfatteren. Andrei Sokolov er bange for, at han kan dø af et hjerteanfald, og at drengen igen bliver forældreløs, og forfatteren vender sig væk, så Vanyushka ikke er bange for den gråhårede "onkels" tårer.

Sammenfattende skal det bemærkes, at hovedsagen i "The Fate of a Man" er den tragiske patos, der gennemsyrer hele historien. Børns skæbne, nødlidende (Vanyushka) eller dræbte (Andrei Sokolovs egne børn), er et klart bevis på krigens umenneskelighed. Historiens hovedpersons skæbne bliver en levende krigsforbandelse. Selv når Andrey Sokolov finder en ny søn, fungerer en lykkelig ende ikke: hver nat ser helten sin kone Irina og sine egne børn i en drøm og føler, at hans helbred forværres hver dag.

Denne forudanelse om en tragisk afslutning er indviklet sammenflettet med Sholokhovs yndlingsidé om livets uundværlige, trods alt, triumf over døden. Ved at etablere sit optimistiske syn på verden, i finalen af ​​de mest tragiske værker, skildrer forfatteren foråret og et barn - symboler på livet. På den sidste side af romanen "Quiet Flows the Don", fuldstændig ødelagt og kalder døden som en befrielse, står Grigory Melekhov på tærsklen til sit hjemlige hjem og holder sin søn Mishatka i sine arme. I The Fate of a Man går Andrey Sokolov hen til den fortøjede båd, og Vanyushka, hans adopterede, men højt elskede søn, hakker ved siden af ​​ham.

Litteratur om krigen er folkets erindring om de frygtelige og tragiske år. Denne hukommelse bæres i historierne om V. V. Bykov, B. L. Vasiliev, A. I. Adamovich og mange andre værker. Bøger om krigen minder dig om, hvilken pris sejren blev vundet og i hvilken ...

Folkloreelementerne i poetikken i "Et menneskes skæbne" er ydre motiveret af, at Sokolov - en indfødt af det arbejdende folk - er bæreren af ​​hans bevidsthed. Men deres "densitet", frekvens og vigtigst af alt - de mange genrer vender hans private, personlige stemme ...

1. Ny!

   Mikhail Sholokhov trådte magtfuldt ind i det 20. århundrede med sine ideer, billeder og befolkede litteratur med levende menneskelige karakterer. De kom som fra selve livet, stadig rygende med kriges ildebrande, revet fra hinanden af ​​revolutionens turbulente forandringer. Ved kraften af ​​hans store...

2. Ny!

   Historien "The Fate of a Man" Sholokhov dedikeret til redaktøren af ​​forlaget "Moskovsky Rabochiy" Evgenia Levitskaya. De mødtes i 1928, da Sholokhov bragte manuskriptet af The Quiet Flows the Don til forlaget. Levitskaya var henrykt over romanen og hjalp med at...

Fra kommunikation med Fyodor Bondarchuk havde Pavel Polunin dårlige minder

I 1959 rørte historien om det hjemløse barn Vanyushka, som blev spillet autentisk af Pavel POLUNIN i Sergei BONDARCHUKs filmdrama The Fate of a Man, alle. Den 19. januar i år fejrede han sin 60 års fødselsdag. Express Gazeta lykønskede Pavel Evgenievich med hans jubilæum og fandt ud af, hvordan hans liv viste sig efter at have filmet i klassikerne fra russisk biograf.

Hos en respektabel mand i dag er det svært at genkende den snavsede knægt, som vi husker ham i filmen. Men årene tog ikke den barnlige spontanitet og venlighed fra Pavel Polunin. Det var vi selv overbevist om, da vi besøgte ham og hans venlige kone i en hyggelig "odnushka" i centrum af Zheleznodorozhny.

Min kone og jeg lever beskedent, men jeg forsøgte altid at sikre, at familien ikke havde brug for noget, - den modnede "Vanyushka" begyndte samtalen. - I løbet af mit liv skiftede jeg mange erhverv: Jeg startede som udlært låsesmed, arbejdede som ingeniør, sekretær i det regionale udvalg i Komsomol, leder af en afdeling i ungdomsturismebureauet. I midten af ​​2000'erne blev han afskediget. Handlede autodele og fik derefter job i en taxa.
- Du havde en god start for at blive skuespiller.
- Jeg kom nemt ind i "The Fate of a Man", selvom der var mange ansøgere til rollen som Vanyushka. Da Bondarchuk fortvivlede over at finde en passende dreng, tilbød min far, som dengang var studerende på VGIK, mig. Dette var Sergei Fedorovichs første instruktørarbejde, og han rådførte sig ofte med Sholokhov selv. Før optagelserne ankom vi til landsbyen Veshenskaya. Sholokhov spurgte straks, hvem der ville spille drengen. De satte mig ud af drift, forfatteren kom op, pjuskede mit hår og sagde: "Lad os se, hvilken slags Vanyushka der kommer ud af dig." Godkendt, dvs. Kan du forresten huske det øjeblik, hvor Vanyushka og Sokolov løber langs spildet med blomstrende æbletræer? Faktisk var æbletræerne allerede blomstret før optagelserne, og Don var allerede gået ind i mainstream. For at skyde en smuk scene skulle gruppen fælde træer og sætte papirblomster på hver gren.

Du var ikke engang seks år gammel dengang, hvordan klarede du det?
- Det sværeste var at lære teksten udenad. Jeg kunne stadig ikke læse, så jeg lærte rollen udenad, ifølge min mor. Bondarchuk selv hjalp også: han tog mig overalt med sig, selvom scenerne med min deltagelse ikke blev filmet. På det tidspunkt boede min mor og far ikke særlig venligt, og jeg manglede mandlig opdragelse. Sergey Fedorovich var i stand til at vinde mig, hvilket sandsynligvis er grunden til scenen for mødet mellem Sokolov og Vanyushka, da drengen råber: "Far, kære, jeg vidste, at du ville finde mig!" kom så overbevisende ud.
- Fjernet første gang?
- Bondarchuk brugte et interessant filmisk trick: Normalt skyder instruktøren først, og så finder dubbingen sted, men her er det omvendt - først optages lyden og derefter billedet. Til dette tog de mig sammen med lydteknikeren til steppen i to timer.

For et barn er det altid et eventyr at optræde i film. Har du gjort mange opdagelser for dig selv?
- De talte til mig som en rigtig skuespiller, men de tillod mig ikke at være lunefuld - min mor satte mig hurtigt i mit sted. Sandt nok, en gang bragte Sergei Fedorovich mig til tårer: han afviste hovedbeklædningen, som de gav mig for at skyde - for ren til et hjemløst barn. Lokale drenge stimlede rundt. Bondarchuk gik hen til en af ​​dem, rakte min kasket og satte en fedtet kasket på mit hoved. Jeg brød ud i gråd af vrede.
- Du portrætterede meget overbevisende en ragamuffin, der hentede vandmelonskræller fra et tehus.
»På det tidspunkt forstod jeg ikke, hvad filmen handlede om. Vi filmede episoden i tehuset nær Voronezh. De klædte mig i klude, tændte for kameraet, og så henvendte en lokal beboer sig til Bondarchuk: "Hvorfor er dit barn så fattigt og sultent? Tag den, kvinderne og jeg har samlet noget til ham - tøj, bagte tærter. Det var så rørende. Efter krigen gik der meget kort tid, men folk forhærdede ikke deres sjæle og var klar til at give det sidste.

Og hvor naturligt du spiste suppen i rammen!
- Inden optagelsen af ​​episoden ringede Bondarchuk til min mor og advarede om, at scenen var alvorlig - jeg måtte opføre mig, som om jeg ikke var blevet fodret i to dage. Du kan forestille dig: under optagelserne tærskede jeg en to-liters gryde med pickle med appetit! Bondarchuk var chokeret. "Fødte du ham ikke rigtig?" han vendte sig mod sin mor. Faktisk var picklen meget velsmagende – jeg elsker den stadig.
- Hvad har du brugt honoraret for rollen som Vanya?
- Under optagelserne tjente jeg mere end nu. Lønnen var 1000 rubler. Mor, som "lærer for en ung skuespiller", modtog 800. Det var anstændige penge - en bolle kostede syv kopek. For de penge købte min mor mig nyt tøj og alt, hvad jeg skulle bruge til skolen.

Misundede dine klassekammerater dig?
- Nej, men da vores klasse skulle flyttes til en anden skole, flyttede alle fyrene af en eller anden grund, undtagen mig. Klassekammerater troede, at de forlod mig på grund af trækket, så de slog mig ofte for det. Jeg blinkede kort på skærmen. Efter "The Fate of a Man" medvirkede han i ti film mere ("Annushka", "First Date", "Friends and Years" osv. - A.K.), og så kom sammenbruddet af hans stemme og karakter. De prøvede mig i flere film, men de tog mig ikke. For eksempel undlod han at komme på audition til filmen "Leader of the Redskins" på grund af et for venligt udseende: Instruktøren havde brug for et lille dyr, der kunne proppe kartofler ind i halsbåndet på en voksen onkel og endda skrive et spark. I "Welcome, or No Trespassing" valgte Elem Klimov mellem mig og Viktor Kosykh. Men min mor lukkede mig ikke ind i "Hyperboloid of Engineer Garin": der, ifølge plottet, bliver en dreng dræbt med en laserstråle - et dårligt varsel.

Er det her din skuespillerkarriere sluttede?
- Efter skole forsøgte jeg at komme ind på VGIK, men bestod ikke eksamenerne og kom i hæren. Jeg pralede ikke af mit arbejde i biografen og fortalte mine forældre, at jeg ville prøve at komme ind i skuespillerklassen på egen hånd. Derudover, efter en skilsmisse fra min far, giftede min mor sig med Yevgeny Polunin, som gav mig sit efternavn - i krediteringerne til "The Fate of a Man" blev jeg opført som Pasha Boriskin, så navnet Polunin fortalte ikke nogen noget . Efter servering forsøgte han to gange mere at komme ind, men det lykkedes ikke. For tredje gang var min mor med: hun blev på en eller anden måde enig med Bondarchuk om at se på mig. Vi mødtes på VGIK, Sergei Fedorovich tog mig ind i hallen, hvor statskommissionen sad og bad mig læse noget. Jeg var forvirret: "Jeg troede, du ville spørge, hvordan mit liv blev, og interessere dig for mine anliggender." Han forlod salen – og lukkede stien til biografen for sig selv. Men jeg fortryder det ikke.

Så du Sergei Fedorovich Bondarchuk igen?
- Endnu en gang i 1984 på 25-årsdagen for filmen. Likhachev-anlægget nominerede "En mands skæbne" til statsprisen. Vi ankom der, optrådte og spredte sig. Så var jeg 31 år. Og i 2009 blev min kone og jeg inviteret til Veshenskaya for at fejre 104-årsdagen for Mikhail Sholokhovs fødsel. Jeg har ikke været på den jord i et halvt århundrede, men da jeg kom, huskede jeg alt – også hvor fårefolden og hønsegården engang lå. Men fra kommunikation med Bondarchuks søn - Fedor, har jeg dårlige minder. Da filmen fyldte 45, ringede jeg til ham. Fedor svarede tørt: "Jeg beskæftiger mig ikke med disse problemer, vend mig til en anden." Tilsyneladende havde han travlt med langbenede piger - på det tidspunkt udsendte han "Du er en supermodel." Jeg ræsonnerede sådan: Hvis min egen søn ikke har brug for noget, hvorfor skulle jeg så klatre?

Vanyushka er en forældreløs dreng på fem eller seks år fra M. A. Sholokhovs historie "The Fate of a Man". Forfatteren giver ikke umiddelbart et portræt af denne karakter. Han dukker helt uventet op i livet af Andrei Sokolov - en mand, der gik gennem hele krigen og mistede alle sine slægtninge. Du vil ikke lægge mærke til ham med det samme: "han lå stille på jorden og krøb under den kantede måtte." Derefter afsløres individuelle detaljer om hans udseende gradvist: "lysehåret krøllet hoved", "pink kold lille hånd", "øjne så lyse som himlen". Vanyushka er en "englesjæl". Han er tillidsvækkende, nysgerrig og venlig. Dette lille barn har allerede oplevet meget, lært at sukke. Han er forældreløs. Vanyushkas mor døde under evakueringen, blev dræbt af en bombe på toget, og hendes far døde ved fronten.

Andrei Sokolov fortalte ham, at han var hans far, hvilket Vanya straks troede på og var utrolig glad for. Han vidste, hvordan man oprigtigt skulle glæde sig selv i små ting. Han sammenligner stjernehimlens skønhed med en bisværm. Dette krigsberøvede barn udviklede tidligt en modig og medfølende karakter. Samtidig understreger forfatteren, at kun et lille sårbart barn, som efter sine forældres død overnatter, hvor som helst, lå og lå dækket af støv og snavs. Hans oprigtige glæde og udråbende sætninger indikerer, at han længtes efter menneskelig varme. På trods af at han næsten ikke deltager i samtalen mellem "faderen" og fortælleren, lytter han omhyggeligt til alt og ser nøje efter. Billedet af Vanyushka og hans udseende hjælper til bedre at forstå essensen af ​​hovedpersonen - Andrei Sokolov.