Billede Beskrivelse P. A

I vores nye afrunding vil vi fortælle og vise det mest betydningsfulde maleriske web til arrangementerne i vores historie og ikke forsøge at dechifrere de farverige detaljer, velforståelige kunstnerens samtidige, men også at vise, at malerierne ofte lever i meget lang tid Tid og afspejle problemerne godt bekendte i vores dag. Lad os starte med det evige tema - russiske embedsmænd. Det er ikke perfekt og kommer ofte på tværs af forskellige misbrug. 170 år siden, på tidspunktet for kejser nicholas JEG.Ulemperne ved embedsmænd var stort set de samme som tilsynsartisten Pavel Fedotov viste i deres ustartede billede.

Ironic Realist.

Han levede for længe siden, men formåede at blive den berømte Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) for første gang i den russiske husstandsgenre forsøgte at give en kritisk analyse af hverdagen. Malerens far var en militær mand, og FedOtov selv passerede militærtjeneste i Skt. Petersborg, hvor aftenklasserne i Academy of Arts besøgte. I 1846 skabte han sit første signifikante billede - "Fresh Cavalier". I 1848 blev der ikke skrevet mindre berømt "Major Watch". For de første års webs, er ironien og skarpheden af \u200b\u200btomterne karakteriseret, og i den fremtidige Fedotov masteret og kunsten i det psykologiske drama, et eksempel på de senere malerier "enke" (1851) og "spillere" ( 1852). Billeder af kunstneren faldt til punktet - i slutningen af \u200b\u200b1840'erne var der mange malere, der har efterlignet Fedotov.

Pavel Fedotov, "Major Watch" (1848)

OCO censur

Billede Fedotova, skrevet i 1846, iført flere navne på en gang: "Fresh Cavalier," eller "Morgen af \u200b\u200bden officielle, der modtog det første kors" eller "konsekvenserne af en Pirushka". Nu holdes det i staten Tretyakov Gallery.

De første skitser af det fremtidige mesterværk optrådte i begyndelsen af \u200b\u200b1840'erne. På råd fra Basinista besluttede Ivan Andreevich Krylova Fedotov at udvikle plottet og genbruge skitsering i et fuldbygget lærred. Efter billedet var klar, præsenterede kunstneren det på Academy of Arts, hvor det var meget værdsat. I 1847 blev "Fresh Cavalier" præsenteret for retten til offentligheden og kaldte den virkelige ribor, der bringer berømmelse til sin skaber. Men censoren var straks opmærksom på billedet: lithografen af \u200b\u200blitografier fra det var forbudt på grund af ... et uigenkaldeligt billede af ordren.

Dyster morgen

Alle tre billedtitler fortæller om hendes plot. Vi ser den sædvanlige gennemsnitlige embedsmand om morgenen efter at have modtaget de første ordrer og fejre en så vigtig begivenhed. Han selv, der havde censur af rækkefølgen af \u200b\u200bSt. Stanislav 3rd grad var yngre i hierarkiet af statslige priser og blev ofte brugt til at skelne embedsmænd.

Sådan en lille belønning kontrasterer på lærredet med udseendet af en ny Cavaller: et stolt og quilting ansigtsudtryk, den romerske senators stilling, indpakket som i Togu og ikke en fed kappe og ordren, der ikke er tilsluttet Uniform og den samme badekåbe - alt dette skal kalde seeren med en følelse af modsigelse og inkonsekvenser af arrangementet og hans opfattelse af hovedpersonen.

Men pigens ironi afbildet på venstrefløjen falder helt sammen med vores publikum. En simpel pige, foran hvilken kavaleriet sætter sin badekåbe, ser på ham med en ubevidset hån og demonstrativt at holde de gamle elasthostep støvler. Comicess of the officers image, der førte sig til en vigtig fugl efter at have modtaget en lille pris, understreges af papilloter i hovedet (måske med en tømmermænd af en helt, bliver de til en laurbærkron?) Og hans bare fødder.

Pavel Fedotov, "Fresh Cavalier" (1846)

Situationen rundt viser også kontrasten mellem kavalerens holdning til sig selv og hård virkelighed. I rækkefølgen af \u200b\u200bordren regerer forskellige møbler, det forfærdelige rod overalt, ting er spredt. På bordet kan vi se den resterende pølse, som ikke er på en plade, men på avisen og ikke let, og ved Vedomosti St. Petersburg City Police. Bordskeletterne af seryl og shards af brudte retter ligger. En guitar med revet strenge lænede sig mod stolen. Magny, ædle kat plager stolens polstring.

Alt dette sammen er taget - skuespillet er elendigt, men det forhindrer ikke den nyligt malede cavalier til at værne om hans ambitioner. Han drømmer om at være ikke værre og holde op med Metropolitan-mode - vi taler om det liggende på bordet for curling hår, spejlet og razor tilbehør. Moderigtigt og bog - en moralsk romantik tæt på Faddeya Bulgarin "Ivan Lyzhikin". Men bogen ligger under stolen - det ser ud til, vores helt kunne ikke mestre det.

Pattern Pavel Fedotov er utroligt mættet med talende detaljer (som generelt er kendetegnet ved husstandsgenre i maleri). "Fresh Cavalier" giver dig mulighed for at bedømme livet for St. Petersburg embedsmænd i 1840'erne, der er i stand til at få en ordre, men virkelig lever dårligt og åndeligt levende. I dag er ordren meget vanskeligere at få end i 1846, men bureaukrats moral, selvbetjening og manerer har ikke ændret sig meget. De selv interessante for os den afdøde for 165 år siden kunstneren Fedotov.

Pavel Fedotov, "Alt kolera er skylden!" (1848)

PAVEL FEDOTOV.
Frisk cavalier.
(Morgen embedsmand, der modtog den første afgrøde)
1846. State Tretyakov Gallery, Moskva

C. Panish Cavalier, "eller" om morgenen af \u200b\u200bembedsmanden, der modtog det første kors "- et billede, hvor FedoTov først vendte sig til olieteknologi. Måske er det derfor, arbejdet med det blev udført i lang tid, selvom ideen længe har været for længe siden, i en række sepius. Den nye teknik bidrog til fremkomsten af \u200b\u200bet nyt indtryk - fuldstændig realisme, materialets materielle verden. Fedotov arbejdede på billedet som om han skrev til en miniature, idet han var opmærksom på den mindste detalje, ikke efterladt et enkelt fragment af rummet (for dette blev det efterfølgende fortalte kritikere).

Handlingen foregår i et kramportrum, til fejl i brudte møbler, tallerkener og tomme flasker. Fedotov bruger alle detaljer til at beskrive karakteren og vanerne hos en person, der bor her, op til romanens navn, som han læser ("Ivan Lyzhin" F. Bulgarin er ganske populært ad gangen, men en basebog). På bordet blokerer veltalende resterne af gårsdagens "højtidelige" middag - en karaffel med vodka, stykker af pølser, et gitter af et stearinlys med tang, en blanding med toiletartikler.

Under samme bord er en hund serenely sover, og under den anden - ikke mindre fredfyldte - en af \u200b\u200bdeltagerne i gårsdagens Pirushka, ser søvnigt scenen udfolder sig foran ham. Midt i dette kaos behandles tallet af den nyligt mintede ordre. Tilsyneladende, i sine drømme, "steg han op over, han gloge den recalcitrant Alexandriske søjle," han blev trukket ind i en fellekappe, som i en antik klasse, og han forestiller sig, at han ikke er en lille antikers største helt. Foden frem, et øverste udseende, rejste stolt på hovedet ... han stegte sig fra stolthed og chowl, og det er ikke helt forvirret, at udseendet af det - i papilloter og dumme frakker - noget svarer ikke til den traditionelle ide om Den gamle helt.

Og køkkenet demonstrerer sin ejer de protesterede såler, slet ikke opmærksom på den nye ordre. Hun kender ham, og det er en ægte elskerinde i Parlamentet. "Hvor der var en dårlig forbindelse, der og den store ferie af snavs ..." - så begynder FedOtov poetisk forklaring på sit billede, antydning på "nonsensforholdet" af embedsmanden og pigen.

Om morgenen af \u200b\u200bden officielle, der modtog den første krigger på tærsklen.
Skitse.1844. State Tretyakov Gallery, Moskva

I en tegnesscene så den berømte kritiker Vladimir Stasov det tragiske og endda forfærdelige indhold: "Han er hård og hensynsløs," skriver han om den største helt, "han vil drukne hvem og hvad han vil, og ingen foldning på hans ansigt kastet. Vrede, Chvanisme, Badded Life - Alt dette er til stede i dette ansigt, i denne holdning og figur af en harmonisk embedsmand i en badekåbe og barfodet, i papilloter og med ordren på brystet. "

Men FedOtov selv var stadig ikke så utvetydigt til sit arbejde. Ja, han stiger kraftigt sin helt, men retfærdiggør sig selv og beklager ham. Under alle omstændigheder blev brevet i Fedotova tæller Musina-Pushkin bevaret: "... det er ikke naturligt, at der er en konstant mangel og deprivation, der er et udtryk for glæden ved præmier for at nå gutterne for at skynde sig med hendes dag og natten. "

Måske bør du tro på Benoits mening, som fandt det i det væsentlige Fedotov altid med sine helte på samme tid ...

E. Kuznetsov.

(Morgen embedsmand, der modtog det første kors)

PAVEL FEDOTOV. Frisk cavalier.

Helt af hans Pavel Fedotov spyed i et skammeligt minut og gjorde alt, så betydningen var i syne: En lille mand fandt en anden mindre, over hvem det er muligt at udfordre, har slaven fundet en slave, trampet til parathy.

Nå, Fedotov selv var en lille mand, tålmodigt klatrede og langsomt rummaged, og hver milepæl passerede stien blev præget fast i hans hjerte: han blev optaget til Cadet Corps, her er den "første rolle" på gradueringsloven (børns eksamen, Men han er så hård, jeg huskede, at jeg fortalte om hende i selvbiografien, omend lidt ironisk), her er den første rang, det er den næste, her er en diamantring fra Grand Duke Mikhail Pavlovich ...

I filmen "Fresh Cavalier" blev han afvist ikke kun fra hans helt, men også lidt fra sig selv - en hån, en squeamish alienation. Han har aldrig været, og aldrig vil aldrig være så nådesløst skrællet som her.

Rodet, der regerer i rummet, er fantastisk - den mest ugunstigt stillede rampage kunne ikke producere det: alt er spredt, tromed, vendt over. Ikke alene er rygningsrøret brudt - begge guitar er revet af strenge, og en afføring isoissened,

og stilhed haler ligger på gulvet ved siden af \u200b\u200bflasker, med shards fra knuste plader,

Kokken Fedotov gav den berømte andel af hans sympati. I nærheden, en pæn kvinde, en pænt afrundet mælk person, som er det modsatte af den overlistiske ejer og hans adfærd, ser på ham ud af en tredjeparts og udfordret observatør.

Ejeren mistede stærkt noget, hvilket gør det muligt at tage glæde noget.

"Dekoration i Rusland er slet ikke dybt, han er mere pik, salen, shumen og grov, disheveled og skamløs, end dybt ..." - det ser ud til, at disse ord af herzen skrevet til højre om ham. Han blev oversvømmet med Chvania og vrede, hun var tavs. Ambitiosity of Hama, der ønsker at sætte kokken på plads og rushing ud af det, forsvinder, højre, meget ikke-uendelige træk i hans ansigt.

FEDOTOV er helt fremmede til anklagerens ånd - han er ikke utilsigtet, men sandsynligvis ubevidst rørt det syge-syge sted og rørt så uventet, det var ikke engang korrekt forstået.

Hvem virkelig afbildet af dem er anderledes formet skinke? Dette er slet ikke den sjældne karriere, der ønskede at se publikum, herunder en sådan sofistikeret seer, som V. Stasov, der skrev en betydelig tid, det vil sige godt etableret i den oprindelige opfattelse:
"... foran dig ponatorer, obsessive natur, en korrupt Bribener, en sjælsløs slave af hans chef, som ikke længere er en tænkning, bortset fra at han vil give ham penge og et kryds i patties. Han hård og hensynsløs, han vil drukne hvem og hvad han vil, og ikke en enkelt fold på hans ansigt fra Rinocessa (det vil sige Sorozheny. - E. K.) Skind vil ikke skælve. Vrede, cvtism, den rodløse, etablering af ordren, som det højeste og efterhånden argument, tyverne i livet ".

Det er skrevet, som altid i Stasov, stærkt, men om en helt anden person. Hero Fedotov - Lille Tsha. Kunstneren selv, der kaldte ham den "fattige officielle", og endda "Worker" "med et lille indhold", og den "konstant knaphed og deprivation" oplever "Worker" var vedvarende. Det er for ærligt anvendt fra selve billedet - fra en forskelligartet møbler, for det meste "hvide træ", lavet af agrauliske gulve, en afløbsrappe og nådesløst gnidede støvler.

Det er klart, at værelset kun har en - både soveværelset og kontoret og spisestuen; Det er klart, at kokken ikke er hans egen, og mesteren.

Nå, han er ikke fra sidstnævnte, ikke shrotechkin eller ophavsret, der er en slags køretøj - så ordrene greb og brød ind i festet, men han er stadig dårlig og medlidenhed.

Dette er en lille person, hvis hele ambition er nok kun til at sætte på foran køkkenet.

Fejlen i Stasov i vurderingen af \u200b\u200bFedotovsky Mount Hero var ikke hans personlige og slags lærerige. Fattigdom, tjenestemands ubetydelighed blev naturligvis set, men opfattede ikke, de savnede: hun passede ikke ind i den sædvanlige stereotype.

Med den lyse hånd af Gogol blev embedsmanden den centrale figur af den russiske litteratur af 1830-1850'erne, næsten det eneste tema for vandreture, komedier, ledninger, satiriske scener og så videre. Officer sammenlignet. Ja, nogle gange over ham og de rystede, men notatet af sympati for en lille person, drejningsmomentet i denne verden, forblev uændret.

En elendig embedsmand står i en pose af en gammel helt, en gestus af højttaleren, der bringer sin højre hånd til brystet (til det sted, hvor den uhyggelige ordre hænger), og venstre, drooling i siden, deftly plukning op ad folkerne af den rummelige kappe, som om det ikke var en badekåbe og toga.

Noget klassisk, Greco-Roman er der i hans meget pose med en kropsstøtte til et ben, i hovedets position, langsomt vendt til vores profil og stolt foldet tilbage i hans nøgne fødder og hænger ud under kappen og Selv strimler af papillotock stikker ud af hans hår som en laurbærkramme.

Det bør antages, at det var en sådan vinder, majestætisk og stolt over en officieles arrogance.

Men den gamle helt, der steg op blandt de ødelagte stole, tomme flasker og shards, kunne kun være latterligt, og det var ydmygende - alt fattigdommen i hans ambitioner kom ud.

Selvfølgelig er maleri børsten helt, og der er en klogere af hans tanker eller i det mindste overhaler det, men skete parodiens parodi i det akademiske billede? Trods alt er tendensen til at fremhæve det ærede arsenal af klassisk kunst, der er opdaget før. Den tegneserie effekt, som selv opstod i nogle af hans sepios, Fedotov, der blev brugt denne gang, er ganske omhyggeligt med henblik på ironisk latterliggørelse. Afgang af sin helt, FedOtov fortyndet samtidig akademisk kunst med sine gæstfrie skaller og grave. I sin første film, russisk maleri, griner, skilt med akademikaisme.

Ifølge materialerne i bogen E. Kuznetsova

Pavel Andreevich Fedotov. (22. juni 1815, Moskva - 14. november 1852, Skt. Petersborg) - Russisk maler og tidsplan, akademiker af maleri, en af \u200b\u200bverdens største repræsentanter for russisk romantik, kilden til kritisk realisme i russisk maleri.

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Fresh Cavalier (eller "Morning Official, der modtog det første kors" eller "konsekvenserne af en Pirushki"). 1846 Canvas Oil. 48,2 × 42,5 cm Treyakovskaya Gallery, Moskva

På malingen. "Frisk cavalier" - Wedgent Nobleman, der modtog en tredje følsom ordre. Men hvad er abyss af betydning! Om morgenen, med krøllet avishår, kan jeg virkelig ikke lykkes efter pause, han sætter på ordren på fældningskappen og skubber foran pigen, opblæses som Tyrkiet! Tjeneren er ikke tilbøjelig til at beundre dem. Hun mocking støvlerne forladt af ham bag døren, og under bordet - ejeren går i går væk med flicks.

Filmen "Fresh Cavalier" Fedotov sendte til retten til sin idol CarryLov Pavlovich. Et par dage senere blev inviteret til ham.

De syge, blege, de dystre bukser sidder i Voltair stol.

- Hvad er ikke synligt i lang tid? - Var hans første spørgsmål.

- Jeg gider ikke at forstyrre ...

- Tværtimod gav dit billede mig stor fornøjelse, og det blev og lettelse. Og jeg lykønsker dig, du overtog mig! Hvorfor har du nogensinde vist noget?

- Jeg studerede stadig lidt, jeg kopierede stadig ikke nogen ...

- Det var det, de ikke kopierede, og din lykke! Du har åbnet en ny retning i maleri - Social Satir; Russisk kunst, før du ikke vidste det.

Appel til helt nye emner, kritisk holdning til virkeligheden, en ny kreativ metode, - Fedotov hævede genre maleri til niveauet af social betydning! Rådet for Academy of Arts Enstemmigt anerkendt Fedotov Academician.

Nina Pavlovna Boyko. Historierne om berømte towelnapoten: essays om russisk maleri. Perm, 2012.

*****

Morgen efter maleri i anledning af den opnåede rækkefølge. Den nye kavaler lider ikke: Lyset slog sin opdatering på badekåbe og minder stolt på sin betydning af kokken, men hun viser ham kun de eneste, men også stoppet og de velchendte støvler, som hun bragte til ren.

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) frisk cavalier, 1846 fragment

På gulvet ligger rygere og fragmenter i gårsdagens fest rundt, og under bagpladen er opvågnen synlig, sandsynligvis tilbage på slagmarken, også en cavalier, men fra dem, der holder fast i pas til besøgende. Talje Kokken giver ikke ret til at være vært for gæsterne i den bedste tone.

Men at bemærke Fællesskabet af Gogol og Fedotovskiy typer er det umuligt at glemme de specifikationer for litteratur og maleri. Aristokrat fra maleriet "Morgenmad af Aristokrat" eller en embedsmand fra filmen "Fresh Cavalier" er ikke et arrangement til sproget i Maleri Gogol Neckoptresters. Heroes Fedotov - ingen Nozdreva, ikke Helpakov, ikke ChikChiki. Men de er også døde sjæle.
Måske er det svært at forestille sig så lyst og synligt en typisk Nikolaev-embedsmand uden et billede af FedOtov "frisk cavalier". En Chvany embedsmand, rost foran køkkenet med de krydsede, ønsker hendes overlegenhed for hende. Goredeely Pose of Barin Velipa, som han selv. Hans retter ser latterligt og ked af det, og køkkenet med ubevidte håner viser ham stoptiske støvler. Kigger på billedet, forstår vi, at "Fresh Cavalier" Fedotova, som Gogol Hegekov, en lille embedsmand, der ønsker at "spille rollen som mindst et vertex over den, der er blevet udnævnt til".
Forfatteren af \u200b\u200bmaleriet, som om tilfældigt, kiggede ind i lokalet, hvor alt blev kastet uden den mindste opmærksomhed på simpel anstændighed og elementær anstændighed. Fodspor af gårsdagens booty er synlige: I det walkede ansigt af embedsmanden, i spredte tomme flasker, i en guitar med revet strenge, tilfældigt forladt på stolen, chatter suspenders ... højden af \u200b\u200bvarerne i "Fresh Cavalier", Deres ekstraordinært lukkede beliggenhed (markeret som negativt kvaliteten er stadig BorLovy) skyldes, at hver vare skulle supplere historien om heltens liv. Herfra er deres ekstreme konkretenhed endda en bog, der ligger på gulvet, ikke kun en bog, og den meget low-line Roman Faddey Bulgarine "Ivan Lyzhikin" (forfatterens navn er flittigt afladet på den første side), prisen er ikke bare en ordre, men rækkefølgen af \u200b\u200bStanislav.
Ønsker at være præcis, giver kunstneren samtidig den rummelige karakteristika for den velkendte åndelige verden af \u200b\u200bhelten. Feeding hans "replikaer", disse ting afbryder ikke hinanden, og den indsamlede sammen: retter, rester af fest, guitar, katten, udfører en meget vigtig rolle. Kunstneren skildrer dem med et sådant fag, som de er smukke i sig selv, uanset hvad de skal fortælle om det tilfældige liv i den "friske cavalier".
Hvad angår "programmet" af arbejdet, har forfatteren udtrykt det som sådan: "Morgen efter at have det sjovt i anledning af den modtagne rækkefølge. Den nye kavaler lider ikke: Lyset fangede sit nye tøj på badekåbe og stolt minder om hans betydning af køkkenet, men hun mockingly viser ham de eneste og velforskudte støvler. som hun forsøgte at rense. "
Efter bekendtskab med billedet er det svært at forestille sig en mere værdig fyr Horstakov. Og der er en fuldstændig moralsk tomhed her på den ene side og en kvantiv pretentiousness - på den anden side. GOGOL er udtrykt i et kunstnerisk ord, og Fedotov er afbildet af maleriets sprog.