Han har været i hæren siden august 1942 og blev såret to gange i kamp. Så - artilleriskolen og igen fronten. Efter at have deltaget i slaget ved Stalingrad nåede Yu Bondarev grænserne til Tjekkoslovakiet i artillerikampformationer. Han begyndte at udgive efter krigen; i 1949 udkom den første historie, "On the Road".
Efter at have begyndt at arbejde på det litterære område, begyndte Yu. Bondarev ikke straks at skabe bøger om krigen. Han ser ud til at vente på, at det, han så og oplevede ved fronten, "sætter sig til ro", "sætter sig" og består tidens prøve. Heltene i hans historier, som udgjorde samlingen "On the Big River" (1953), såvel som heltene fra den første historie"Youth of Commanders" (1956) - folk, der vendte tilbage fra krigen, folk, der sluttede sig til fredelige erhverv eller besluttede at hellige sig militære anliggender. Ved at arbejde på disse værker mestrer Yu Bondarev det grundlæggende i at skrive, hans pen får mere og mere selvtillid. I 1957 udgav forfatteren historien "Bataljoner beder om ild."

Snart dukkede historien "The Last Salvos" (1959) også op.
Det er dem, disse to noveller, der gør navnet på forfatteren Yuri Bondarev almindeligt kendt. Heltene i disse bøger - unge artillerister, forfatterens jævnaldrende kaptajner Ermakov og Novikov, løjtnant Ovchinnikov, juniorløjtnant Alekhine, medicinske instruktører Shura og Lena, andre soldater og officerer - blev husket og elsket af læseren. Læseren værdsatte ikke kun forfatterens evne til pålideligt at skildre dramatisk akutte kampepisoder og artilleristers frontlinjeliv, men også hans ønske om at trænge ind i sine heltes indre verden for at vise deres oplevelser under kamp, ​​når en person finder sig selv på randen af ​​liv og død.
Historierne "Bataljoner beder om ild" og "De sidste salver," sagde Yu. Bondarev senere, "blev født, vil jeg sige, fra levende mennesker, fra dem, jeg mødte i krigen, som jeg gik sammen med langs vejene i Stalingrad-stepperne, Ukraine og Polen, skubbede kanonerne med sin skulder, trak dem ud af efterårsmudderet, skød, stod for direkte ild...
I en tilstand af en eller anden form for besættelse skrev jeg disse historier, og hele tiden havde jeg følelsen af, at jeg vækkede dem tilbage til live, som ingen ved noget om, og som kun jeg ved, og kun jeg skal, må fortælle. alt om dem."

Efter disse to historier bevæger forfatteren sig væk fra emnet krig i nogen tid. Han skaber romanerne "Silence" (1962), "To" (1964) og historien "Relatives" (1969), som centrerer sig om andre problemer. Men i alle disse år har han næret ideen om en ny bog, hvori han vil sige mere, i større skala og dybere, om den unikke tragiske og heroiske tid end i sine første krigshistorier. Arbejdet på en ny bog, romanen "Hot Snow", tog næsten fem år. I 1969, på tærsklen til femogtyveårsdagen for vores sejr i den store patriotiske krig, blev romanen udgivet.
"Hot Snow" genskaber billedet af det intense slag, der brød ud i december 1942 sydvest for Stalingrad, da den tyske kommando gjorde et desperat forsøg på at redde sine tropper omringet i Stalingrad-området. Romanens helte er soldater og officerer fra en ny, nydannet hær, der hurtigt bliver overført til slagmarken for for enhver pris at modarbejde dette forsøg fra nazisterne.
Først blev det antaget, at den nydannede hær ville slutte sig til Don-frontens tropper og ville deltage i likvideringen af ​​omringede fjendens divisioner. Det er præcis den opgave, som Stalin stillede til hærchefen, general Bessonov: "Bring din hær i aktion uden forsinkelse.

Jeg ønsker dig, kammerat Bessonov, at du med succes komprimerer og ødelægger Paulus-gruppen som en del af Rokossovskys front...” Men i det øjeblik, da Bessonovs hær netop var ved at losse nordvest for Stalingrad, begyndte tyskerne deres modoffensiv fra Kotelnikovo-området, der sikrer en betydelig fordel i gennembrudsområdet i styrke. Efter forslag fra en repræsentant for hovedkvarteret blev der truffet en beslutning om at tage Bessonovs veludrustede hær fra Don-fronten og straks omgruppere den mod sydvest mod Mansteins strejkegruppe.
I hård frost, uden stop, uden stop, bevægede Bessonovs hær sig med en tvungen march fra nord til syd for efter at have tilbagelagt en afstand på to hundrede kilometer at nå Myshkova-flodens linje før tyskerne. Dette var den sidste naturlige linje, ud over hvilken en jævn, jævn steppe åbnede sig for tyske kampvogne hele vejen til Stalingrad. Soldaterne og officererne i Bessons hær er forvirrede: hvorfor forblev Stalingrad bag dem? Hvorfor bevæger de sig ikke mod ham, men væk fra ham? Stemningen hos romanens helte er præget af følgende samtale, som finder sted på marchen mellem to ildpelotonskommandører, løjtnanterne Davlatyan og Kuznetsov:

"Lærer du ikke mærke til noget? - Davlatyan talte og rettede sig ind efter Kuznetsovs skridt. - Først gik vi mod vest, og så drejede vi mod syd. Hvor er vi på vej hen?
- Til frontlinjen.
- Jeg ved selv, at jeg går til frontlinjen, du ved, jeg gættede rigtigt! - Davlatyan fnyste endda, men hans lange blommeøjne var opmærksomme. - Stalin, der er hagl bag os nu. Fortæl mig, du kæmpede... Hvorfor blev vores destination ikke annonceret? Hvor kan vi tage hen? Det er en hemmelighed, ikke? Ved du noget? Sikkert ikke til Stalingrad?
"I hvert fald, til frontlinjen, Goga," svarede Kuznetsov. - Kun til frontlinjen, og ingen andre steder...
Hvad er det her, en aforisme, ikke? Skal jeg grine? Jeg ved det selv. Men hvor kunne fronten være her? Vi skal et sted mod sydvest. Vil du se på kompasset?
Jeg ved, det er mod sydvest.
Hør her, hvis vi ikke skal til Stalingrad, er det forfærdeligt. De slår tyskerne der, og vi er et sted midt i ingenting?”

Hverken Davlatyan eller Kuznetsov eller de underordnede sergenter og soldater vidste i det øjeblik, hvilke utroligt vanskelige kampprocesser der lå foran dem. Efter at have nået et givet område om natten, begyndte enheder af Bessons hær på farten uden hvile - hvert minut var dyrt - at tage forsvar på den nordlige bred af floden og begyndte at bide i den frosne jord, hårdt som jern. Nu vidste alle, til hvilket formål dette blev gjort.
Både den tvungne march og besættelsen af ​​forsvarslinjen - alt dette er skrevet så udtryksfuldt, så synligt, at du får følelsen af, at du selv, svedet af decembervinden fra steppen, går langs den endeløse Stalingrad-steppe sammen med en deling af Kuznetsov eller Davlatyan, der griber den stikkende sne med tørre, sprukne læber, og det ser ud til, at hvis der om en halv time, om femten, ti minutter ikke er hvile, vil du falde sammen på denne snedækkede jord, og du vil ikke længere have styrke til at rejse sig; som om du selv, helt våd af sved, hamrer med en hakke ned i den dybt frosne, klingende jord, sætter batteriskudsstillinger op, og stopper et sekund for at trække vejret, lytter til den trykkende, skræmmende stilhed der, i syden, hvorfra fjenden skulle dukke op... Men billedet af selve slaget er særligt stærkt i romanen.
Kun en direkte deltager, der stod forrest, kunne skrive kampen sådan. Og så, i alle de spændende detaljer, for at registrere det i hans hukommelse, med en så kunstnerisk kraft, kunne kun en talentfuld forfatter formidle kampens atmosfære til læserne. I bogen "A Look into Biography" skriver Yu. Bondarev:
”Jeg husker godt den hektiske bombning, da den sorte himmel forbandt sig med jorden, og disse sandfarvede flokke af kampvogne i den sneklædte steppe, der kravlede mod vores batterier. Jeg husker de varme pistolløb, den vedvarende torden fra skud, slibningen, larvernes klirren, de åbne polstrede jakker af soldater, hænderne på læssemaskiner, der blinker med granater, sort sved fra sod på skytternes ansigter, sorte og hvide tornadoer af eksplosioner, svajende tønder med tyske selvkørende kanoner, krydsede spor i steppen, varme bål fra antændte kampvogne, ulmende olierøg, der dækker dunkle, som en indsnævret plet af frostklar sol.

Flere steder brød Mansteins chokhær - oberst General Hoths kampvogne - gennem vores forsvar, nærmede sig den omringede Paulus-gruppe tres kilometer, og de tyske kampvognsbesætninger så allerede et karmosinrødt skær over Stalingrad. Manstein sendte Paulus i radio: "Vi kommer! Hold fast! Sejren er nær!

Men de kom ikke. Vi rullede kanonerne ud foran infanteriet til direkte ild foran kampvognene. Motorernes jernbrøl brager ind i vores ører. Vi skød næsten blankt, da vi så de runde mundinger af tanktøndene så tæt på, at det så ud til, at de var rettet mod vores elever. Alt brændte, brast, funklede i den sneklædte steppe. Vi var ved at blive kvalt af brændselsolierøgen, der sneg sig ind på våbnene og af den giftige lugt af brændt rustning. I sekunderne mellem skuddene greb de håndfulde sort sne på brystværnene og slugte den for at slukke deres tørst. Det brændte os ligesom glæde og had, som kampens besættelse, for vi følte allerede, at tiden for tilbagetog var forbi."

Det, der her er komprimeret, komprimeret til tre afsnit, indtager en central plads i romanen og udgør dens modspil. Tank-artillerislaget varer hele dagen. Vi ser dens voksende spænding, dens omskiftelser, dens kriseøjeblikke. Vi ser både gennem øjnene på ilddelingschefen, løjtnant Kuznetsov, som ved, at hans opgave er at ødelægge tyske kampvogne, der klatrer op på linjen besat af batteriet, og gennem øjnene på hærchefen, general Bessonov, som kontrollerer aktionerne af titusindvis af mennesker i kamp og er ansvarlig for udfaldet af hele slaget til chefen og Militærrådet for fronten, før hovedkvarteret, foran partiet og folket.
Få minutter før det tyske luftvåben bombede vores frontlinje, henvendte generalen, der besøgte artilleristernes skydestillinger, til batterikommandøren Drozdovsky: ”Nå... Alle søger dækning, løjtnant. Som de siger, overlev bombningen! Og så - det vigtigste: tankene kommer... Ikke et skridt tilbage! Og slå tanks ud. Stå - og glem døden! Tænk ikke påunder ingen omstændigheder!" Da han gav en sådan ordre, forstod Bessonov den høje pris, der ville blive betalt for dens gennemførelse, men han vidste, at "alt i krig skal betales med blod - for fiasko og for succes, fordi der ikke er nogen anden betaling, intet kan erstatte det."
Og artilleristerne i denne stædige, svære, daglange kamp tog ikke et eneste skridt tilbage. De fortsatte med at kæmpe, selv når kun en pistol overlevede fra hele batteriet, da kun fire personer fra løjtnant Kuznetsovs deling forblev i rækkerne med ham.
"Hot Snow" er primært en psykologisk roman. Selv i historierne "Bataljonerne beder om ild" og "De sidste salver" var beskrivelsen af ​​kampscener ikke det vigtigste og eneste mål for Yu. Bondarev. Han var interesseret i sovjetfolkets psykologi under krigen, tiltrukket af, hvad folk oplever, føler, tænker i kampøjeblikket, når dit liv på et hvilket som helst sekund kunne ende. I romanen blev dette ønske om at skildre heltenes indre verden, at studere de psykologiske og moralske motiver for deres adfærd under de usædvanlige omstændigheder, der udviklede sig ved fronten, endnu mere håndgribeligt, endnu mere frugtbart.
Romanens karakterer er løjtnant Kuznetsov, i hvis billede man kan skelne træk ved forfatterens biografi, og Komsomol-arrangøren løjtnant Davlatyan, der modtog et dødeligt sår i denne kamp, ​​og batterikommandant løjtnant Drozdovsky og medicinsk instruktør Zoya Elagina, og våbenkommandører, læssere, skytter, ryttere og den øverstbefalende division, oberst Deev, og hærføreren, general Bessonov, og medlemmet af hærens militærråd, divisionskommissær Vesnin - alle disse er virkelig levende mennesker, der adskiller sig fra hver andre ikke kun i militære rækker eller stillinger, ikke kun i alder og udseende. Hver af dem har deres egen mentale løn, deres egen karakter, deres egne moralske principper, deres egne minder om det nu tilsyneladende uendeligt fjerne førkrigsliv. De reagerer forskelligt på det, der sker, opfører sig forskelligt i de samme situationer. Nogle af dem, fanget af kampens spænding, holder virkelig op med at tænke på døden, mens andre, som slottets Chibisov, er lænket af frygt for det og bøjer sig til jorden...

Menneskers forhold til hinanden udvikler sig forskelligt på fronten. Krig handler jo ikke kun om kampe, det handler også om forberedelse til dem, og øjeblikke af ro mellem slagene; Dette er et specielt liv i frontlinjen. Romanen viser det komplekse forhold mellem løjtnant Kuznetsov og batterikommandøren Drozdovsky, som Kuznetsov er forpligtet til at adlyde, men hvis handlinger ikke altid forekommer ham korrekte. De genkendte hinanden tilbage i artilleriskolen, og selv da bemærkede Kuznetsov overdreven selvtillid, arrogance, egoisme og en form for åndelig følelsesløshed hos hans fremtidige batterikommandant.
Det er ikke tilfældigt, at forfatteren dykker ned i studiet af forholdet mellem Kuznetsov og Drozdovsky. Dette er væsentligt for romanens ideologiske koncept. Vi taler om forskellige syn på menneskets værdi. Selvkærlighed, åndelig følelsesløshed og ligegyldighed viser sig at være unødvendige tab ved fronten – og det viser sig på imponerende vis i romanen.
Batterimedicinsk instruktør Zoya Elagina er den eneste kvindelige karakter i romanen. Yuri Bondarev viser subtilt, hvordan denne pige med selve sin tilstedeværelse blødgør det barske liv foran, har en forædlende effekt på mænds forhærdede sjæle og fremkalder ømme minder om mødre, hustruer, søstre, kære, fra hvem krigen adskilte dem . I sin hvide fåreskindsfrakke, pæne hvide filtstøvler og hvide broderede vanter ligner Zoya "slet ikke militær, alt dette gør hende helt festlig, vinteragtig, som fra en anden, rolig, fjern verden..."

Krigen skånede ikke Zoya Elagina. Hendes krop, dækket af en regnfrakke, bringes til batteriskydningsstillingerne, og de overlevende artillerister ser stille på hende, som om de forventer, at hun vil være i stand til at kaste regnfrakken tilbage og besvare dem med et smil, bevægelse og en blid melodiøs stemme kendt for hele batteriet: "Kære drenge, hvorfor ser I sådan på mig? Jeg er i live..."
I "Hot Snow" skaber Yuri Bondarev et nyt billede for ham af en storstilet militærleder. Hærens øverstbefalende Pyotr Aleksandrovich Bessonov er en karriere militærmand, en mand udstyret med et klart, nøgternt sind, langt fra enhver form for forhastede beslutninger og grundløse illusioner. Ved at kommandere tropper på slagmarken viser han misundelsesværdig tilbageholdenhed, klog forsigtighed og den nødvendige fasthed, beslutsomhed og mod.

Måske er det kun han, der ved, hvor utroligt svært det er for ham. Det er svært ikke kun fra bevidstheden om det enorme ansvar for skæbnen for de mennesker, der er betroet hans kommando. Det er også svært, fordi hans søns skæbne konstant bekymrer ham som et blødende sår. En militærskoleuddannet, løjtnant Viktor Bessonov, blev sendt til Volkhov-fronten, blev omringet, og hans navn vises ikke på listerne over dem, der undslap omringningen. Det er derfor muligt, at det værste er fjendens fangenskab...
Med en kompleks karakter, udadtil dyster, tilbagetrukket, vanskelig at omgås mennesker, måske for formel i at kommunikere med dem selv i sjældne hvileøjeblikke, er general Bessonov samtidig internt overraskende human. Dette viser forfatteren tydeligst i episoden, når hærføreren, der har beordret adjudanten til at tage sine priser med sig, går til artilleristillingerne om morgenen efter slaget. Vi husker denne spændende episode godt både fra romanen og fra de sidste rammer i filmen af ​​samme navn.
"... Bessonov, ved hvert trin han stødte på, hvad der i går stadig var et fuldt batteri, gik langs ilden - forbi brystværn afskåret og fuldstændig fejet væk som stålleer, forbi knækkede kanoner med sår af granatsplinter, jorddynger, sortrevet mund af kratere...

Han stoppede. Det, der fangede hans blik, var: fire artillerister, i ekstremt beskidte, sodede, krøllede frakker, strakte sig ud foran ham nær den sidste pistol i batteriet. Ilden, der døde ud, ulmede lige ved pistolstillingen...
På ansigtet af fire af dem er der rodmærker indgroet i den forvitrede hud af brændende, mørk, stivnet sved, en usund glans i pupillernes knogler; kant af pulverlakering på ærmer og kasketter. Den, der, da han så Bessonov, stille og roligt gav kommandoen: "Opmærksom!", den dystre, rolige, korte løjtnant, trådte over sengen og rejste sig lidt op, løftede hånden til hatten og forberedte sig på at rapportere. .
Afbryd rapporten med en håndbevægelse og genkender ham, denne dystre-gråøjede løjtnant med udtørrede læber, en skærpet næse på hans afmagrede ansigt, med afrevne knapper på overfrakken, brune pletter af projektilfedt på gulvene, med afskallet emalje af ternene i knaphullerne dækket med frostglimmer, sagde Bessonov:
Intet behov for en rapport... Jeg forstår alt... Jeg kan huske navnet på batterichefen, men jeg glemte dit...
Chefen for den første deling, løjtnant Kuznetsov...
Så dit batteri slog disse tanke ud?
Ja, kammerat general. I dag skød vi mod kampvogne, men vi havde kun syv granater tilbage... Tankene blev ramt i går...
Hans stemme, som foreskrevet af loven, forsøgte stadig at opnå en lidenskabsløs og jævn styrke; i tonen, i blikket var der en dyster, ikke en drengelig alvor, uden en skygge af frygtsomhed foran generalen, som om denne dreng, delingschefen, havde gennemgået noget på bekostning af sit liv, og nu forstod dette, at noget stod tørt i hans øjne, frosset, uden at spilde.

Og med en stikkende krampe i halsen fra denne stemme, fra løjtnantens blik, fra dette tilsyneladende gentagne, lignende udtryk på de tre ru, blårøde ansigter på artilleristerne, der stod mellem sengene, bag deres delingschef, ville Bessonov spørge. hvis batterichefen var i live, hvor han, hvem af dem bar spejderen og tyskeren, men ikke spurgte, kunne ikke... Den brændende vind angreb rasende brandstationen, bøjede kraven, skørterne af hans fåreskindsfrakke , pressede tårer ud af sine betændte øjenlåg, og Bessonov, uden at tørre disse taknemmelige og bitre brændende tårer, Ikke længere flov over opmærksomheden fra de tavse befalingsmænd omkring ham, lænede han sig tungt på sin pind...

Og så præsenterede han alle fire Det Røde Banners Orden på vegne af den øverste magt, som gav ham den store og farlige ret til at kommandere og afgøre titusindvis af menneskers skæbne, sagde han kraftigt:
- Alt, hvad jeg kan personligt... Alt, hvad jeg kan... Tak for de knockoutede kampvogne. Dette var det vigtigste - at slå deres kampvogne ud. Dette var det vigtigste...
Og med en handske på, gik han hurtigt langs kommunikationslinjen mod broen...”

Så "Hot Snow" er en anden bog om slaget ved Stalingrad, tilføjet til dem, der allerede er skabt om det i vores litteratur. Men Yuri Bondarev var i stand til at tale om det store slag, som vendte hele Anden Verdenskrigs forløb, på sin egen, friske og imponerende måde. Forresten er dette endnu et overbevisende eksempel på, hvor virkelig uudtømmeligt temaet for den store patriotiske krig er for vores litterære kunstnere.

Interessant læsning:
1. Bondarev, Yuri Vasilievich. Stilhed; Udvalg: romaner / Yu.V. Bondarev.- M.: Izvestia, 1983.- 736 s.
2. Bondarev, Yuri Vasilievich. Samlede værker i 8 bind / Yu.V. Bondarev.- M.: Stemme: Russian Archive, 1993.
3. T. 2: Varm sne: roman, historier, artikel. - 400 sek.

Fotokilde: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz .ru, rusrand.ru

Historien "Hot Snow"

"Hot Snow" af Yuri Bondarev, der dukkede op i 1969, efter "Silence" og "Relatives", tog os tilbage til de militære begivenheder i vinteren 1942.

"Hot Snow", hvis man sammenligner den med forfatterens tidligere romaner og historier, er et nyt værk i mange henseender. Og frem for alt for en ny følelse af liv og historie. Denne roman opstod og udfoldede sig på et bredere grundlag, hvilket afspejlede sig i nyheden og rigdommen af ​​dens indhold, mere ambitiøs og filosofisk reflekterende, der tiltrak en ny genrestruktur. Og samtidig er det en del af biografien om forfatteren selv. Biografi, forstået som kontinuiteten i menneskelivet og menneskeheden.

I 1995 fejrede de 50-året for det russiske folks store sejr, sejren i den store patriotiske krig. Så mange år er gået, men den store æra, den store bedrift af det russiske folk kan ikke slettes fra hukommelsen. Siden da er der gået mere end 50 år. Hvert år er der færre og færre mennesker, hvis ungdom faldt sammen med den frygtelige tid, som skulle leve, elske og forsvare deres fædreland i de tragiske "skæbnesvangre fyrrerne". Erindringer fra disse år er fanget mange steder. De begivenheder, der afspejles i dem, tillader ikke os, moderne læsere, at glemme folkets store bedrift.*** "Og daggryene her er stille..." B. Vasilyeva, "Sashka" af B. Kondratyev, "Ivan ” og “Zosya” af V. Bogomolov - i alle disse og mange andre vidunderlige bøger om krigen er “krig, problemer, drøm og ungdom” uadskilleligt smeltet sammen. Yu. Bondorevs roman "Hot Snow" kan også placeres i samme række.*** Handlingen foregår i 1942. Der er hårde kampe nær Stalingrad. Ved dette vendepunkt afgøres hele krigens videre forløb. På baggrund af en global historisk begivenhed vises individuelle menneskers skæbne, den bizarre sammenvævning af militær tapperhed, fejhed, kærlighed og heltenes åndelige modning.***Forfatteren understreger gentagne gange krigerens ungdom, deres overskægløse ansigter, fnug på et ansigt, der aldrig har set en barbermaskine, fordi general Bessonovs hær blev dannet af soldater, der gik i kamp for første gang. *** Ungdom er præget af skødesløshed, drømme om heltemod og herlighed. Søn af general Bessonov, efter at have dimitteret fra infanteriskolen, blev tildelt den aktive hær. "Skinende med karmosinrøde terninger, smart knirkende med et kommandørbælte, et sværdbælte, alt sammen festligt, glad, ceremonielt, men, det virkede, noget legetøjsagtigt," sagde han med glæde: "Og nu, gudskelov, til fronten, de vil give et kompagni eller en deling - alle kandidater får , - og det virkelige liv vil begynde." Men disse drømme om herlighed og bedrifter er trængt ind af barsk virkelighed. Hær, kat. Viktor Bessonov tjente, blev omringet, og han blev fanget. Atmosfæren af ​​generel mistillid til fanger, karakteristisk for den tid, taler tydeligt om Bessonovs fremtidige søn. Den unge mand vil dø enten i fangenskab eller i en sovjetisk lejr. *** Ikke mindre tragisk er den unge soldat Sergunenkovs skæbne. Han er tvunget til at udføre den meningsløse, umulige ordre fra sin kommandant Drozdovsky - at ødelægge fjendens selvkørende pistol og gå til den sikre død.*** "Kammerat Løjtnant, jeg beder dig," hviskede han med kun sine læber, " hvis der sker mig noget... sig til din mor: uden bly siger de, jeg... Hun har ingen andre..." *** Sergunenkov blev dræbt. *** Løjtnant Davlatyan, som sammen med Kuznetsov blev sendt direkte fra college til fronten, oplevede også oprigtige patriotiske følelser. Han tilstod over for en ven: "Jeg drømte så om at komme til frontlinjen, jeg ville så gerne slå mindst én kampvogn ud!" Men han blev såret i de første minutter af slaget. En tysk kampvogn knuste fuldstændig hans deling. "Alt med mig er meningsløst, meningsløst. Hvorfor er jeg uheldig? Hvorfor er jeg uheldig?" - græd den naive dreng. Han fortrød, at han ikke havde set rigtig kamp. Kuznetsov, der havde holdt tanks tilbage hele dagen, var dødeligt træt og var blevet grå på kun en dag, siger til ham: "Jeg misunder dig, Goga." I løbet af krigens dag blev Kuznetsov tyve år ældre. Han så Kasymovs og Sergunenkovs død og huskede Zoya krøllet sammen i sneen.*** Denne kamp forenede alle: soldater, befalingsmænd, generaler. De blev alle tæt på hinanden i ånden. Truslen om død og fælles sag udviskede grænserne mellem rækkerne. Efter slaget afgav Kuznetsov træt og roligt en rapport til generalen: "Hans stemme, i overensstemmelse med reglerne, forsøgte stadig at opnå en lidenskabsløs og jævn styrke; i hans tone, i hans blik var der en dyster, ikke en drengeagtig alvor, uden skygge af frygt for generalen.”*** Krig er forfærdelig, den dikterer sine egne grusomme love, bryder skæbnen for mennesker, men ikke alle. Når en person befinder sig i ekstreme situationer, afslører han sig selv uventet og åbenbarer sig fuldt ud som person. Krig er en karaktertest. Perich kan manifestere både gode og dårlige egenskaber, der er usynlige i det almindelige liv. *** Romanens to hovedpersoner, Drozdovsky og Kuznetsov, gennemgik en sådan test i kamp.*** Kuznetsov kunne ikke sende sin kammerat under kuglerne, mens han selv forblev i ly på det tidspunkt, men delte skæbnen af jageren Ukhanov, der gik med ham for at fuldføre opgaven .*** Drozdovsky, efter at have befundet sig i en uvenlig situation, kunne ikke træde over sit "jeg". Han drømte oprigtigt om at udmærke sig i kamp, ​​om at begå en heroisk handling, men i det afgørende øjeblik slap han ud og sendte en soldat i døden - han havde ret til at bestille. Og enhver undskyldning til kammerater var meningsløs.*** Sammen med en sandfærdig skildring af hverdagslivet ved fronten. Det vigtigste i Yu Bondarevs roman er også skildringen af ​​menneskers åndelige verden, de subtile og komplekse forhold, der udvikler sig i en frontlinjesituation. Livet er stærkere end krig, heltene er unge, de vil elske og blive elsket.*** Drozdovsky og Kuznetsov forelskede sig i den samme pige - medicinsk instruktør Zoya. Men i Drozdovskys kærlighed er der mere egoisme end ægte følelse. Og dette kom til udtryk i episoden, da han beordrede Zoya, som en del af en gruppe krigere, til at gå på jagt efter forfrosne spejdere. Zoya er dødeligt såret, men Drozdovsky tænker i dette øjeblik ikke på hende, men på sit liv. Kuznetsov, mens han beskyder batteriet, dækker det med sin krop. Han vil aldrig tilgive Drozdovsky hendes meningsløse død.*** Ved sandfærdigt at skildre krigen viser forfatteren, hvor fjendtlig den er over for livet, kærligheden, den menneskelige eksistens, især ungdommen. Han ønsker, at vi alle, der lever i fredstid, skal føle stærkere, hvor meget mod og åndelig styrke den krig krævede af en person.

Yu. Bondarev - roman "Hot Snow". I 1942-1943 udspillede der sig et slag i Rusland, som ydede et stort bidrag til at opnå et radikalt vendepunkt i den store patriotiske krig. Tusindvis af almindelige soldater, kære for nogen, elskede og elskede af nogen, skånede ikke sig selv; med deres blod forsvarede de byen ved Volga, vores fremtidige sejr. Kampene om Stalingrad varede 200 dage og nætter. Men i dag vil vi kun huske én dag, en kamp, ​​hvor hele vores liv var fokuseret. Bondarevs roman "Hot Snow" fortæller os om dette.

Romanen "Hot Snow" blev skrevet i 1969. Det er dedikeret til begivenhederne nær Stalingrad i vinteren 1942. Y. Bondarev fortæller, at hans soldats hukommelse fik ham til at skabe værket: ”Jeg huskede meget, som jeg gennem årene begyndte at glemme: vinteren 1942, kulden, steppen, iskolde skyttegrave, kampvognsangreb, bombninger, lugten. af brændende og brændte rustninger ... Selvfølgelig, hvis jeg ikke havde deltaget i slaget, som 2. gardearmé kæmpede i Volga-stepperne i den voldsomme december 1942 med Mansteins kampvognsdivisioner, så ville romanen måske have været noget anderledes . Personlig erfaring og tiden, der lå mellem kampen og arbejdet med romanen, gjorde, at jeg kunne skrive præcis på denne måde og ikke på anden måde."

Dette værk er ikke en dokumentar, det er en militærhistorisk roman. "Hot Snow" er en historie om "sandheden i skyttegravene." Yu. Bondarev skrev: "Trench-livet omfatter meget - fra små detaljer - køkkenet blev ikke bragt til frontlinjen i to dage - til de vigtigste menneskelige problemer: liv og død, løgne og sandhed, ære og fejhed. I skyttegravene dukker et mikrokosmos af soldat og officer op i en usædvanlig målestok – glæde og lidelse, patriotisme og forventning.” Det er netop dette mikrokosmos, der præsenteres i Bondarevs roman "Hot Snow". Begivenhederne i arbejdet udspiller sig nær Stalingrad, syd for general Paulus' 6. armé, blokeret af sovjetiske tropper. General Bessonovs hær afviser angrebet fra feltmarskal Mansteins kampvognsdivisioner, som søger at bryde gennem en korridor til Paulus' hær og føre den ud af omringning. Resultatet af slaget ved Volga afhænger i høj grad af denne operations succes eller fiasko. Romanens varighed er begrænset til blot et par dage - det er to dage og to frostnætter i december.

Volumen og dybden af ​​billedet er skabt i romanen på grund af skæringspunktet mellem to synspunkter om begivenheder: fra hærens hovedkvarter - general Bessonov og fra skyttegravene - løjtnant Drozdovsky. Soldaterne "vidste ikke og kunne ikke vide, hvor slaget ville begynde; de ​​vidste ikke, at mange af dem gik deres livs sidste march før kampene. Bessonov fastslog klart og nøgternt omfanget af den forestående fare. Han vidste, at fronten knap holdt fast i Kotelnikovsky-retningen, at tyske kampvogne var rykket frem fyrre kilometer i retning af Stalingrad på tre dage."

I denne roman demonstrerer forfatteren både en kampmalers og en psykologs dygtighed. Bondarevs karakterer afsløres bredt og omfangsrigt – i menneskelige relationer, i sympatier og antipatier. I romanen er karakterernes fortid betydningsfuld. Således bestemte tidligere begivenheder, faktisk nysgerrige, Ukhanovs skæbne: en talentfuld, energisk officer kunne have kommanderet et batteri, men han blev gjort til sergent. Chibisovs fortid (tysk fangenskab) gav anledning til endeløs frygt i hans sjæl og bestemte derved hele hans adfærd. Løjtnant Drozdovskys fortid, hans forældres død - alt dette bestemte i høj grad heltens ujævne, barske, nådesløse karakter. I nogle detaljer afslører romanen for læseren den medicinske instruktør Zoyas og rytternes fortid - den generte Sergunenkov og den uhøflige, usociale Rubin.

General Bessonovs fortid er også meget vigtig for os. Han tænker ofte på sin søn, en 18-årig dreng, der forsvandt i krigen. Han kunne have reddet ham ved at efterlade ham i hans hovedkvarter, men det gjorde han ikke. En vag skyldfølelse lever i generalens sjæl. Efterhånden som begivenhederne udspiller sig, dukker der rygter op (tyske foldere, kontraspionagerapporter), at Victor, Bessonovs søn, blev fanget. Og læseren forstår, at hele en persons karriere er truet. Under ledelsen af ​​operationen fremstår Bessonov foran os som en talentfuld militærleder, en intelligent, men hård person, nogle gange nådesløs over for sig selv og dem omkring ham. Efter slaget ser vi ham helt anderledes: på hans ansigt er der "tårer af glæde, sorg og taknemmelighed", han uddeler priser til de overlevende soldater og officerer.

Figuren af ​​løjtnant Kuznetsov er afbildet ikke mindre fremtrædende i romanen. Han er løjtnant Drozdovskys antipode. Derudover er en kærlighedstrekant skitseret her: Drozdovsky - Kuznetsov - Zoya. Kuznetsov er en modig, god kriger og en blid, venlig person, der lider af alt, hvad der sker, og plages af bevidstheden om sin egen magtesløshed. Forfatteren afslører for os hele denne helts åndelige liv. Så før det afgørende slag oplever løjtnant Kuznetsov en følelse af universel enhed - "ti, hundreder, tusinder af mennesker i forventning om en endnu ukendt, forestående kamp"; i kamp føler han selvforglemmelse, had til sin mulige død , fuldstændig enhed med våbnet. Det var Kuznetsov og Ukhanov, der reddede deres sårede spejder, som lå lige ved siden af ​​tyskerne, efter slaget. En akut skyldfølelse plager løjtnant Kuznetsov, da hans rytter Sergunenkov bliver dræbt. Helten bliver et magtesløst vidne til, hvordan løjtnant Drozdovsky sender Sergunenkov til den sikre død, og han, Kuznetsov, kan ikke gøre noget i denne situation. Billedet af denne helt afsløres endnu mere i hans holdning til Zoya, i den begyndende kærlighed, i den sorg, som løjtnanten oplever efter hendes død.

Den lyriske linje i romanen er forbundet med billedet af Zoya Elagina. Denne pige legemliggør ømhed, femininitet, kærlighed, tålmodighed, selvopofrelse. Kæmpernes holdning til hende er rørende, og forfatteren sympatiserer også med hende.

Forfatterens position i romanen er klar: Russiske soldater gør det umulige, noget der overstiger virkelig menneskelig styrke. Krig bringer død og sorg til mennesker, hvilket er en overtrædelse af verdensharmonien, den højeste lov. Sådan optræder en af ​​de dræbte soldater foran Kuznetsov: "...nu lå der en granatæske under Kasymovs hoved, og hans ungdommelige, overskægløse ansigt, nyligt levende, mørkt, var blevet dødshvidt, tyndet ud af dødens uhyggelige skønhed, så overrasket ud med fugtige kirsebær halvåbne øjne på brystet, revet i stykker, en dissekeret polstret jakke, som om han selv efter døden ikke forstod, hvordan det dræbte ham, og hvorfor han aldrig var i stand til at stå op mod pistolen."

Også titlen på romanen, som er en oxymoron - "varm sne", har en særlig betydning. Samtidig har denne titel en metaforisk betydning. Bondarevs varme sne er ikke kun en varm, tung, blodig kamp; men dette er også en vis milepæl i hver af karakterernes liv. Samtidig gentager oxymoronen "varm sne" den ideologiske betydning af værket. Bondarevs soldater gør det umulige. Specifikke kunstneriske detaljer og plotsituationer er også forbundet med dette billede i romanen. Så under slaget bliver sneen i romanen varm af krudt og rødglødende metal; en fanget tysker siger, at sneen brænder i Rusland. Endelig bliver sneen varm for løjtnant Kuznetsov, da han mistede Zoya.

Yu. Bondarevs roman er således mangefacetteret: den er fyldt med både heroisk patos og filosofiske spørgsmål.

Søgte her:

• oversigt over varm sne
• Bondarev varm sne oversigt
• opsummering af varm sne

Forfatteren til "Hot Snow" rejser problemet med mennesket i krig. Er det muligt midt i døden og
uden at blive hærdet af vold, uden at blive grusom? Hvordan bevarer man selvkontrol og evnen til at føle og empati? Hvordan kan man overvinde frygt og forblive menneske, når man befinder sig i uudholdelige forhold? Hvilke årsager bestemmer folks adfærd i krig?
Lektionen kan struktureres som følger:
1. Indledende bemærkninger af lærere i historie og litteratur.
2. Forsvar af projektet "Slaget ved Stalingrad: begivenheder, fakta, kommentarer."
Z. Forsvar af projektet "Den historiske betydning af slaget ved Myshkova-floden, dets sted under slaget ved Stalingrad."
4. Forsvar af projektet "Yu. Bondarev: frontlinjeforfatter."
5. Analyse af romanen af ​​Yu. Bondarev "Hot Snow".
6. Forsvar af projekterne "Restaurering af den ødelagte Stalin-by" og "Volgograd i dag".
7. Sidste ord fra læreren.

Lad os gå videre til analysen af ​​romanen "Hot Snow"

Bondarevs roman er usædvanlig, idet dens begivenheder er begrænset til blot et par dage.

— Fortæl os om romanens tidsperiode og plot.
(Romanens handling foregår over to dage, hvor Bondarevs helte uselvisk forsvarer et lille stykke land fra tyske kampvogne. I "Hot Snow" er tiden komprimeret mere stramt end i historien "Bataljoner spørger om ild": dette er en kort march af general Bessonovs hær, der går fra niveauet og slaget, som afgjorde så meget i landets skæbne; disse er kolde
frostklare daggry, to dage og to endeløse decembernætter. Uden lyriske digressioner er det, som om forfatterens ånde blev taget fra konstant spænding.

Plottet i romanen "Hot Snow" er forbundet med de sande begivenheder i den store patriotiske krig med et af dets afgørende øjeblikke. Romanens heltes liv og død, deres skæbner belyses af den sande histories foruroligende lys, som et resultat af hvilket alt under forfatterens pen får vægt og betydning.

— Under slaget ved Myshkova-floden var situationen i Stalingrad-retningen anspændt til det yderste. Denne spænding mærkes på hver side af romanen. Husk, hvad general Bessonov siger til rådet om den situation, som hans hær befandt sig i. (Episod ved ikonerne.)
("Hvis jeg troede, ville jeg selvfølgelig bede. På mine knæ bad jeg om råd og hjælp. Men jeg tror ikke på Gud, og jeg tror ikke på mirakler. 400 tanks - det er sandheden for dig! Og denne sandhed er lagt på vægten - en farlig vægt på vægten af ​​godt og ondt. Meget afhænger af dette nu: en fire måneders
forsvaret af Stalingrad, vores modoffensiv, omringningen af ​​de tyske hære her. Og det er rigtigt, ligesom tyskerne indledte en modoffensiv udefra, men vægten mangler stadig at blive rørt. Er det nok?
Har jeg styrken til dette? ..")

I denne episode viser forfatteren øjeblikket med maksimal spænding af menneskelig styrke, når helten står over for de evige spørgsmål om tilværelsen: hvad er sandhed, kærlighed, godhed? Hvordan kan vi sikre os, at det gode opvejer vægten? Er det muligt for én person at gøre dette? Det er ikke tilfældigt, at denne monolog i Bondarev foregår nær ikonerne. Ja, Bessonov tror ikke på Gud. Men ikonet her er et symbol på det historiske minde om krige og lidelser fra det russiske folk, som vandt sejre med ekstraordinær styrke, støttet af den ortodokse tro. Og den store patriotiske krig var ingen undtagelse.

(Forfatteren tildeler næsten hovedpladsen til Drozdovskys batteri. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin og deres kammerater er en del af den store hær, de udtrykker folkets åndelige og moralske træk. I denne rigdom og mangfoldighed af karakterer, fra menige til generaler , Yuri Bondarev viser billedet af folket, rejste sig for at forsvare fædrelandet og gør det lyst og overbevisende, det ser ud til, uden stor indsats, som om det var dikteret af livet selv.)

— Hvordan introducerer forfatteren personerne til os i begyndelsen af ​​historien? (Analyse af afsnittene "In the Carriage", "Bombing the Train".)
(Vi diskuterer, hvordan Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov opfører sig under disse begivenheder.
Bemærk venligst, at en af ​​de vigtigste konflikter i romanen er konflikten mellem Kuznetsov og Drozdovsky. Lad os sammenligne beskrivelserne af udseendet af Drozdovsky og Kuznetsov. Vi bemærker, at Bondarev ikke viser Drozdovskys interne oplevelser, men afslører Kuznetsovs verdensbillede meget detaljeret gennem interne monologer.)

- Under marchen brækker Sergunenkovs hest benene. Analyser adfærd
helte i denne episode.
(Rubin er grusom, han tilbyder at slå hesten med en pisk, så den rejser sig, selvom alt allerede er meningsløst: det er dømt. Skyder på hesten, han savner tindingen, dyret lider. Han bander til Sergunenkov, som er ude af stand til at holde sine tårer af medlidenhed tilbage. Sergunenkov forsøger at fodre den døende hest Ukhanov ønsker at støtte unge Sergunenkov, for at opmuntre ham. Drozdovsky knap nok
holder sit raseri tilbage, fordi batteriet ikke er i orden. "Drozdovskys tynde ansigt virkede roligt frosset, kun undertrykt raseri sprøjtede ind i pupillerne." Drozdovsky skriger
Ordre:% s. Kuznetsov kan ikke lide Rubins onde beslutsomhed. Han foreslår at sænke den næste pistol uden heste på skuldrene.)

»Alle oplever frygt i krig. Hvordan oplever personerne i romanen frygt? Hvordan opfører Chibisov sig under beskydning og i tilfælde af en spejder? Hvorfor?
("Kuznetsov så Chibisovs ansigt, gråt som jorden, med frosne øjne, hans hvæsende mund: "Ikke her, ikke her, Herre ..." - og synligt ned til individuelle hår, som om skægstubbene på hans kinder var faldet væk fra den grå hud. Han lænede sig ned, hvilede sine hænder på Kuznetsovs bryst og pressede sin skulder og ryg ind i et snævert, ikke-eksisterende rum, og skreg
bønsomt: ”Børn! Børn... Jeg har ingen ret til at dø. Ingen! .. Børn! .. "". Af frygt klemte Chibisov sig ind i skyttegraven. Frygt lammede helten. Han kan ikke bevæge sig, mus kravler på ham, men Chibisov ser intet og reagerer ikke på noget, før Ukhanov råber af ham. I tilfældet med efterretningsofficeren er Chibisov allerede fuldstændig lammet af frygt. De siger om sådanne mennesker ved fronten: "De levende døde." “Tårerne trillede fra Chibisovs blinkende øjne langs de uredte, beskidte skægstubbe på kinderne og balaclavaen strakte sig hen over hans hage, og Kuznetsov blev ramt af udtrykket af en slags hundelignende melankoli, usikkerhed i hans udseende, mangel på forståelse for hvad der var sket og skete, hvad de ønskede af ham. I det øjeblik var Kuznetsov ikke klar over, at det ikke var fysisk, ødelæggende magtesløshed og ikke engang forventningen om døden, men dyrefortvivlelse efter alt, hvad Chibisov havde oplevet... Sandsynligvis det faktum, at han i blind frygt skød på spejderen, ikke troende at han var sin egen, russer, var det sidste, der til sidst knækkede ham." "Hvad der skete med Chibisov, var bekendt for ham under andre omstændigheder og med andre mennesker, fra hvem angsten før endeløs lidelse syntes at trække alt, der holdt ham tilbage, som en slags kerne, og dette var som regel en forudanelse om hans død. Sådanne mennesker blev ikke betragtet som levende på forhånd; de blev betragtet som døde.

— Fortæl os om sagen med Kasyankin.
— Hvordan opførte general Bessonov sig under beskydningen i skyttegraven?
— Hvordan håndterer Kuznetsov frygt?
(Jeg har ikke ret til at gøre det her. Det har jeg ikke! Det er modbydelig magtesløshed... Jeg er nødt til at tage panoramaer! Jeg
bange for at dø? Hvorfor er jeg bange for at dø? Et granatsplinter i hovedet... Er jeg bange for et granatsplinter i hovedet? .. Nej,
Jeg springer ud af skyttegraven nu. Hvor er Drozdovsky? ..” “Kuznetsov ville råbe: “Afslut
afslut det nu!" - og vend dig bort for ikke at se disse hans knæ, dette, som en sygdom, hans uovervindelige frygt, der pludselig trængte skarpt igennem og samtidig rejste sig som en vind.
et sted ordet "tanks", og da han prøvede ikke at give efter og modstå denne frygt, tænkte han: "Lad være med at
Måske")
— En chefs rolle i krig er ekstremt vigtig. Hændelsesforløbet og hans underordnedes liv afhænger af hans beslutninger. Sammenlign Kuznetsovs og Drozdovskys opførsel under slaget. (Analyse af episoderne "Kuznetsov og Ukhanov fjerner deres seværdigheder", "Tanks rykker frem på batteriet", "Kuznetsov ved Davlatyans pistol").

— Hvordan beslutter Kuznetsov at fjerne seværdighederne? Følger Kuznetsov Drozdovskys ordre om at åbne ild mod kampvognene? Hvordan opfører Kuznetsov sig i nærheden af ​​Davlatyans pistol?
(Under en artilleribeskydning kæmper Kuznetsov med frygt. Det er nødvendigt at fjerne sigtet fra kanonerne, men at komme ud af skyttegraven under konstant beskydning er den sikre død. Med kommandantens magt kan Kuznetsov sende enhver soldat på denne mission , men han forstår, at han ikke har nogen moralsk ret til at gøre dette.“ I
Jeg har, og jeg har ikke ret,« blinkede gennem Kuznetsovs hoved. "Så vil jeg aldrig tilgive mig selv." Kuznetsov kan ikke sende en person til en sikker død, det er så let at disponere over menneskeliv. Som et resultat fjerner de seværdighederne sammen med Ukhanov. Når kampvognene nærmede sig batteriet, var det nødvendigt at få dem til en minimumsafstand, før der blev åbnet ild. At opdage dig selv i forvejen betyder at komme under direkte fjendens beskydning. (Dette skete med Davlatyans pistol.) I denne situation viser Kuznetsov ekstraordinær tilbageholdenhed. Drozdovsky ringer til kommandoposten og beordrer rasende: "Brand!" Kuznetsov venter til sidste øjeblik og redder derved pistolen. Davlatyans pistol er tavs. Tankene forsøger at bryde igennem på dette sted og ramme batteriet bagfra. Kuznetsov løber alene til pistolen og ved endnu ikke, hvad han vil gøre der. Han tager kampen op næsten alene. "Jeg er ved at blive skør," tænkte Kuznetsov... indså først på kanten af ​​sin bevidsthed, hvad han lavede. Hans øjne fangede utålmodigt i trådkorset de sorte røgstriber, kommende ildudbrud, de gule sider af tanke, der kravlede i jernflokke til højre og venstre foran bjælken. Hans skælvende hænder kastede skaller ind i buksens rygende hals, hans fingre trykkede med en nervøs, forhastet famlende på aftrækkeren.)

— Hvordan opfører Drozdovsky sig under en kamp? (Kommenteret læsning af episoderne "U
Davpatyans kanoner", "Sergunenkovs død").Hvad beskylder Drozdovsky Kuznetsov for? Hvorfor?Hvordan opfører Rubin og Kuznetsov sig under Drozdovskys ordre?Hvordan opfører heltene sig efter Sergunenkovs død?
(Efter at have mødt Kuznetsov ved Davlatyans pistol, anklager Drozdovsky ham for desertering.
anklagen virker fuldstændig upassende og latterlig i det øjeblik. I stedet for at forstå situationen truer han Kuznetsov med en pistol. Bare en lille forklaring fra Kuznetsov
beroliger ham. Kuznetsov navigerer hurtigt på slagmarken, handler forsigtigt og intelligent.
Drozdovsky sender Sergunenkov til en sikker død, værdsætter ikke menneskeliv, tænker ikke
om mennesker, der betragter sig selv som eksemplarisk og ufejlbarlig, viser han ekstrem egoisme. Mennesker for ham er kun underordnede, ikke nære, fremmede. Kuznetsov, tværtimod, forsøger at forstå og komme tættere på dem, der er under hans kommando, han føler sin uløselige forbindelse med dem. Da Kuznetsov så Sergunenkovs "håndgribeligt nøgne, monstrøst åbne" død nær den selvkørende pistol, hadede Kuznetsov Drozdovsky og ham selv for ikke at være i stand til at blande sig. Efter Sergunenkovs død forsøger Drozdovsky at retfærdiggøre sig selv. "Ville jeg have ham død? - Drozdovskys stemme brød ud i et hvin, og tårer begyndte at lyde i den. - Hvorfor rejste han sig? ..Så du, hvordan han rejste sig? For hvad?")

— Fortæl os om general Bessonov. Hvad forårsagede hans sværhedsgrad?
(Sønnen er forsvundet. Som leder har han ingen ret til svaghed.)

— Hvordan behandler underordnede generalen?
(De ynder sig selv, bekymrer sig for meget.)

- Kan Bessonov lide denne slaveri?
Mamaev kurgan. Vær værdig til minde om de faldne... (Nej, det irriterer ham. ”Så småt
det forfængelige spil med det formål at vinde sympati væmmede ham altid, irriterede ham i andre, frastødte ham, som tom letsindighed eller en usikker persons svaghed")

— Hvordan opfører Bessonov sig under slaget?
(Under slaget er generalen i spidsen, han observerer og kontrollerer selv situationen, han forstår, at mange soldater er gårsdagens drenge, ligesom hans søn. Han giver ikke sig selv ret til svaghed, ellers vil han ikke være i stand til at træffe svære beslutninger. Giver ordren: "Kæmp til døden! Ikke et skridt tilbage." Hele operationens succes afhænger af dette. Han er hård mod sine underordnede, inklusive Vesnin)

— Hvordan blødgør Vesnin situationen?
(Maksimal oprigtighed og åbenhed i forhold.)
- Jeg er sikker på, at I alle husker romanens heltinde, Zoya Elagina. Ved at bruge hendes eksempel, Bondarev
viser alvoren af ​​kvinders situation i krig.

Fortæl os om Zoya. Hvad tiltrækker dig til hende?
(Gennem hele romanen afslører Zoya sig selv for os som en person, klar til selvopofrelse, i stand til med sit hjerte at omfavne manges smerte og lidelse. Hun ser ud til at gennemgå mange tests, fra irriterende interesse til uhøflig afvisning, men hendes venlighed, hendes tålmodighed, hendes medfølelse er nok til at "Billedet af Zoya fyldte på en eller anden måde umærkeligt atmosfæren i bogen, dens hovedbegivenheder, dens barske, grusomme virkelighed med det feminine princip, hengivenhed og ømhed."

Sandsynligvis den mest mystiske ting i verden af ​​menneskelige relationer i romanen er kærligheden, der opstår mellem Kuznetsov og Zoya. Krig, dens grusomhed og blod, dens timing vælter de sædvanlige ideer om tid. Det var krigen, der bidrog til en så hurtig udvikling af denne kærlighed. Denne følelse udviklede sig trods alt i de korte perioder med march og kamp, ​​hvor der ikke er tid til at tænke og analysere sine følelser. Og det begynder med Kuznetsovs stille, uforståelige jalousi: han er jaloux på Zoya for Drozdovsky.)

— Fortæl os, hvordan forholdet mellem Zoya og Kuznetsov udviklede sig.
(Til at begynde med er Zoya betaget af Drozdovsky (bekræftelsen af, at Zoya blev bedraget i Drozdovsky var hans adfærd i efterretningsofficerens tilfælde), men umærkeligt, uden at bemærke hvordan, udpeger hun Kuznetsov. Hun ser, at denne naive dreng, som hun tænkte, viste sig at være i en håbløs situation, kæmper man mod fjendens kampvogne. Og da Zoya er truet på livet, dækker han hende med sin krop. Denne mand tænker ikke på sig selv, men på sin elskede. Følelsen, der dukkede op mellem dem så hurtigt sluttede lige så hurtigt.)

- Fortæl os om Zoyas død, om hvordan Kuznetsov oplever Zoyas død.
(Kuznetsov sørger bittert over Zoyas død, og det er fra denne episode, at titlen er taget
roman. Da han tørrede sit ansigt vådt af tårer, "var sneen på ærmet på hans quiltede jakke varm af hans
tårer," "Han, som i en drøm, tog mekanisk fat i kanten af ​​sin overfrakke og gik uden at turde se ned foran ham, hvor hun lå, hvorfra en stille, kold, dødbringende tomhed svævede: ingen stemme, nej støn, intet levende ånde... Han var bange for, at han ikke ville kunne holde det ud nu, at han ville gøre noget rasende skørt i en tilstand af fortvivlelse og sin utænkelige skyldfølelse, som om hans liv var slut og intet var hændt nu." Kuznetsov kan ikke tro, at hun er væk, han forsøger at forsone sig med Drozdovsky, men sidstnævntes angreb af jalousi, så utænkeligt nu, stopper ham.)
— Gennem hele fortællingen fremhæver forfatteren Drozdovskys eksemplariske holdning: en piges talje, strammet med et bælte, lige skuldre, han er som en stram snor.

Hvordan ændrer Drozdovskys udseende sig efter Zoyas død?
(Drozdovsky gik foran, svimede og svajede løst, hans altid lige skuldre var bøjede, hans arme var vendt tilbage og holdt i kanten af ​​hans overfrakke; han skilte sig ud med en fremmed hvidhed
bandage på hans nu korte hals, bandagen gled på hans krave)

Lange timers kamp, ​​Sergunenkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår,
som Drozdovsky er delvist skyld i - alt dette skaber en kløft mellem de to unge
officerer, deres moralske uforenelighed. I finalen er denne afgrund yderligere angivet
mere skarpt: de fire overlevende artillerister "velsigner" de nyligt modtagne ordrer i en soldats bowlerhat; og den slurk, som hver af dem tager, er først og fremmest en begravelsesslurk - den indeholder bitterhed og sorg over tab. Drozdovsky modtog også ordren, for for Bessonov, der tildelte ham, er han en overlevende, en såret kommandant for et overlevende batteri, generalen kender ikke til Drozdovskys alvorlige skyld og vil sandsynligvis aldrig vide det. Dette er også krigens realitet. Men det er ikke for ingenting, at forfatteren forlader Drozdovsky bortset fra dem, der er samlet ved soldatens bowlerhat.

— Er det muligt at tale om ligheden mellem Kuznetsovs og Bessonovs karakterer?

"Romanens etiske og filosofiske tankegang såvel som dens følelsesmæssige
spændingen når i finalen, da en uventet tilnærmelse mellem Bessonov og
Kuznetsova. Bessonov tildelte sin officer sammen med andre og gik videre. For ham
Kuznetsov er blot en af ​​dem, der stod til døden ved Myshkova-flodens sving. Deres nærhed
viser sig at være mere sublim: dette er et slægtskab mellem tanke, ånd, livssyn." For eksempel,
Chokeret over Vesnins død bebrejder Bessonov sig selv for, at hans usociabilitet og mistænksomhed forhindrede udviklingen af ​​varme og venlige forbindelser med Vesnin. Og Kuznetsov bekymrer sig om, at han ikke kunne gøre noget for at hjælpe Chubarikovs besætning, som var ved at dø for hans øjne, og plages af den gennemtrængende tanke om, at alt dette skete "fordi han ikke havde tid til at komme tæt på dem, for at forstå hver enkelt, at elske ...."

"Adskilt af uforholdsmæssigt ansvar bevæger løjtnant Kuznetsov og hærchefen, general Bessonov, sig mod det samme jomfruelige land, ikke kun militært, men også åndeligt. De mistænker intet om hinandens tanker, tænker på det samme og søger sandheden i samme retning. Begge spørger de krævende sig selv om formålet med livet, og om deres handlinger og forhåbninger svarer til det. De er adskilt af alder og beslægtede, ligesom far og søn, eller endda som bror og bror, kærlighed til fædrelandet og tilhørsforhold til folket og menneskeheden i den højeste betydning af disse ord."

- Romanen udtrykker forfatterens forståelse af døden som en krænkelse af den højeste retfærdighed ogharmoni. Kan du bekræfte dette?
Vi husker, hvordan Kuznetsov så på den myrdede Kasymov: "Nu lå der en skalkasse under Kasymovs hoved, og hans ungdommelige, overskægløse ansigt, som for nylig var i live, mørkt, var blevet dødshvidt, tyndet ud af dødens uhyggelige skønhed, så overrasket ud med fugt. kirsebær
med halvåbne øjne ved brystet, ved hans polstrede jakke revet i stykker, som om
og efter hans død forstod han ikke, hvordan det dræbte ham, og hvorfor han aldrig var i stand til at stå i gevær. Kuznetsov mærker tabet af sin chauffør Sergunenkov endnu mere akut. Når alt kommer til alt, afsløres selve mekanismen bag hans død her. Heltene fra "Hot Snow" dør: batterimedicinsk instruktør Zoya Elagina, medlem af Militærrådet Vesnin og mange andre... Og krigen er skyld i alle disse dødsfald.

I romanen vises bedriften af ​​de mennesker, der rejste sig til krig, for os i en fuldstændighed af udtryk, der tidligere var hidtil uset i Bondarev, i rigdommen og mangfoldigheden af ​​karakterer. Dette er en bedrift af unge løjtnanter - chefer for artilleri-delinger - og dem, der traditionelt anses for at være folk fra folket, såsom menig Chibisov, den rolige og erfarne skytte Evstigneev eller den ligefremme og barske Rubin, en bedrift af højtstående officerer. , såsom divisionschefen oberst Deev eller hærføreren general Bessonov. Men alle i den krig var først og fremmest soldater, og hver på sin måde opfyldte sin pligt mod fædrelandet, over for sit folk. Og den store sejr, der kom i maj 1945, blev deres sejr.

LITTERATUR
1. GORBUNOVA E.N. Yuri Bondarev: essay om kreativitet. - M., 1981.
2. ZHURAVLYOV S.I. Erindring om brændende år. - M.: Uddannelse, 1985.
3. SAMSONOV A.M. Slaget ved Stalingrad. - M., 1968.
4. Stalingrad: historielektioner (minder fra kampdeltagere). - M., 1980.
5. Hieromonk PHILADELPH. Nidkær Forbeder. - M.: Shestodnev, 2003.
6. World of Orthodoxy, - NQ 7 (184), juli 2013 (internetversion).

Du skal vide alt om den tidligere krig. Vi skal vide, hvad det var, og hvilken umådelig følelsesmæssig byrde dagene med tilbagetog og nederlag var forbundet med for os, og hvilken umådelig lykke VICTORY var for os. Vi har også brug for at vide, hvilke ofre krigen kostede os, hvilken ødelæggelse den medførte og efterlod sår i menneskers sjæle og på jordens krop. Der bør ikke og kan ikke være glemsel i en sag som denne.

K. Simonov

Der er gået mange år siden den store patriotiske krigs sejrrige salver døde. Og jo længere vi bevæger os væk fra den krig, fra de barske kampe, jo færre helte fra den tid forbliver i live, jo dyrere og mere værdifuld bliver den militærkrønike, som forfattere skabte og fortsætter med at skabe. I deres værker forherliger de vores folks mod og heltemod, vores tapre hær, millioner og atter millioner af mennesker, som bar alle krigens strabadser og udførte bedrifter i fredens navn på Jorden.

Vidunderlige instruktører og manuskriptforfattere i deres tid arbejdede på sovjetiske film om krigen. De pustede stykker af deres sorg, deres respekt ind i dem. Disse film er behagelige at se, fordi de lægger deres sjæl i dem, fordi instruktørerne forstod, hvor vigtigt det er, hvad de vil formidle og vise. Generationer vokser op med at se film om krig, fordi hver af disse film er en ægte lektion i mod, samvittighed og tapperhed.

I vores research ønsker vi at sammenligne romanen af ​​Yu.V. Bondarev "Hot Snow"og G. Yegiazarovs film "Hot Snow"

Mål: sammenlign romanen af ​​Yu.V. Bondarev "Hot Snow"og G. Yegiazarovs film "Hot Snow".

Opgaver:

Overvej, hvordan filmen formidler teksten i romanen: plot, komposition, skildring af begivenheder, karakterer;

Er vores idé om Kuznetsov og Drozdovsky sammenfaldende med skuespillet af B. Tokarev og N. Eremenko;

Hvad begejstrede dig mere – bogen eller filmen?

Forskningsmetoder:

Udvælgelse af tekst og visuelt materiale om projektets emne;

Systematisering af materiale;

Præsentationsudvikling.

Meta-fag pædagogisk- informationsfærdigheder:

Evne til at udtrække information fra forskellige kilder;

Evne til at lave en plan;

Evne til at vælge materiale om et givet emne;

Evne til at komponere skriftlige abstracts;

Mulighed for at vælge tilbud.

Romanen "Hot Snow" blev skrevet af Bondarev i 1969. På dette tidspunkt var forfatteren allerede en anerkendt mester i russisk prosa. Han blev inspireret til at skabe dette værk af sin soldats hukommelse:

« Jeg huskede meget, som jeg gennem årene begyndte at glemme: vinteren 1942, kulden, steppen, iskolde skyttegrave, kampvognsangreb, bombninger, lugten af ​​brændende og brændende rustninger...

Selvfølgelig, hvis jeg ikke havde deltaget i slaget, som 2. gardearmé kæmpede i Volga-stepperne i den voldsomme december 1942 med Mansteins kampvognsdivisioner, så ville romanen måske have været noget anderledes. Personlig erfaring og tiden, der lå mellem den kamp og arbejdet med romanen, tillod mig at skrive præcis på denne måde og ikke på anden måde. ».

Romanen fortæller historien om det episke slag ved Stalingrad, et slag, der førte til et radikalt vendepunkt i krigen. Ideen om Stalingrad bliver central i romanen.

Filmen "Hot Snow" (instrueret af Gavriil Egiazarov) er en tilpasning af romanen af ​​samme navn af en frontlinjeforfatterYuri Vasilievich Bondarev. I filmen "Hot Snow", som i romanen, genskabes krigens tragedie, livet for en person ved fronten med frygtløs sandfærdighed og dybde. Gæld og fortvivlelse, kærlighed og død, et stort ønske om at leve og selvopofrelse i fædrelandets navn - alt blandes i en voldsom kamp, ​​hvor soldaters, officerer, lægelærer Tanyas personlige skæbner (i Zoyas roman) blive en fælles skæbne. Himlen og jorden er adskilt fra eksplosioner og ild, selv sneen virker varm i denne kamp...

Kampen er endnu ikke begyndt, og beskueren mærker, som man siger, med sin hud den voldsomme frost, og den forestående ængstelse før et tæt forestående slag, og alt det strabadserende ved hverdagens soldaterarbejde... Kampscenerne var særligt vellykkede - de er barske, uden unødvendige pyrotekniske effekter, fulde af ægte drama. Her er kinematografien ikke så meget smuk, som det ofte er tilfældet i kampfilm, men snarere modigt sandfærdig. Den frygtløse sandhed om soldatens bedrift er billedets indiskutable og vigtige fordel.

En af de vigtigste konflikter i romanen er konflikten mellem Kuznetsov og Drozdovsky. Denne konflikt er givet meget plads, den opstår meget brat og kan let spores fra start til slut. Først er der spænding, der går tilbage i baggrunden af ​​romanen; inkompatibilitet af karakterer, manerer, temperamenter, endda talestil: den bløde, eftertænksomme Kuznetsov synes at have svært ved at udholde Drozdovskys bratte, kommanderende, indiskutable tale. Lange timers kamp, ​​Sergunenkovs meningsløse død, Zoyas dødelige sår, som Drozdovsky delvis var skyld i - alt dette danner et hul mellem de to unge officerer, den moralske uforenelighed af deres eksistenser.

Filmen gør et vellykket forsøg på psykologisk uddybning, individualisering af nogle karakterer og udforsker deres moralske problemer. Figurerne af løjtnanterne Drozdovsky (N. Eremenko) og Kuznetsov (B. Tokarev) bragt i forgrunden er ikke kun adskilt af karakterernes ulighed.

I romanen betød deres baghistorie meget, historien om, hvordan Drozdovsky med sit "imperiøse udtryk på sit tynde, blege ansigt" var favorit blandt de kombattante befalingsmænd på skolen, og Kuznetsov ikke skilte sig ud i noget særligt.

Der er ikke plads til baghistorier i filmen, og instruktøren er, som man siger, på farten, på march og adskiller karaktererne. Forskellen i deres karakterer kan ses selv i den måde, de giver ordrer på. Drozdovsky tårner sig op på en hest, bundet med et bælte, og er kommanderende ubøjelig og hård. Kuznetsov, der ser på soldaterne, der læner sig op ad vognen, tabt i en kort pause, tøver med kommandoen "Rejs dig."

I finalen indikeres denne afgrund endnu skarpere: de fire overlevende artillerister indvier deres nyligt modtagne ordrer i en soldats bowlerhat. Drozdovsky modtog også ordren, for for Bessonov, der tildelte ham, er han en overlevende, en såret kommandant for et overlevende batteri, generalen kender ikke til Drozdovskys alvorlige skyld og vil sandsynligvis aldrig vide det. Dette er også krigens realitet. Men det er ikke for ingenting, at forfatteren forlader Drozdovsky bortset fra dem, der er samlet ved soldatens bowlerhat.

I filmen ser vi også den sårede bataljonschef stå adskilt fra jagerne; måske indså han noget for sig selv...

Sandsynligvis den mest mystiske ting i verden af ​​menneskelige relationer i romanen er kærligheden mellem Kuznetsov og Zoya. Efter først at være blevet bedraget af løjtnant Drozdovsky, den bedste kadet på det tidspunkt, afslører Zoya sig gennem hele romanen for os som en moralsk, integreret person, klar til selvopofrelse, i stand til med sit hjerte at omfavne manges smerte og lidelse.

Filmen viser den nye kærlighed mellem Kuznetsov og Tanya. Krigen med sin grusomhed og blod bidrog til den hurtige udvikling af denne følelse. Denne kærlighed blev trods alt dannet i de korte timers march og kamp, ​​hvor der ikke er tid til refleksion og analyse af ens oplevelser. Og det hele begynder med Kuznetsovs stille, uforståelige jalousi over forholdet mellem Tanya og Drozdovsky. Efter en kort periode sørger Kuznetsov allerede bittert over den døde pige. Da Nikolai tørrede sit ansigt vådt af tårer, dækkede sneen hans ærmeden quiltede jakke var varm af hans tårer...

Konklusion: Bondarevs roman er blevet et værk om heltemod og mod, om den indre skønhed i vores samtid, der besejrede fascismen i en blodig krig. I "Hot Snow" er der ingen scener, der direkte taler om kærlighed til moderlandet, og der er ingen sådanne argumenter. Heltene udtrykker kærlighed og had gennem deres bedrifter, handlinger, mod og fantastiske beslutsomhed. Dette er sandsynligvis ægte kærlighed, og ord betyder lidt. Forfattere hjælper os med at se, hvordan store ting opnås ud fra små ting.

Filmen "Hot Snow" viser med grusom direktehed, hvad en monstrøs ødelæggelseskrig egentlig er. Heltenes død på tærsklen til sejren, dødens kriminelle uundgåelighed, fremkalder en protest mod krigens grusomhed og de kræfter, der udløste den.

Filmen er over 40 år gammel, mange vidunderlige skuespillere er ikke længere i live: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov og andre, men filmen huskes, folk fra forskellige generationer ser den med interesse, den efterlader ikke publikum ligeglade, det minder unge mennesker om blodige kampe , lærer os at tage os af et fredeligt liv.