Akimov Boris Konstantinovich palmist biografi. Boris Akimov komplet encyklopædi af palmistry

Stemme bag scenen: Boris Akimov er en legende om Bolshoi-teatret, en genial danser, en elev af Maris Liepa og en partner til den uforlignelige Maya Plisetskaya. Hvor mange fremragende navne og begivenheder skyndte sig gennem Akimovs intense kreative liv i et halvt århundrede inden for Bolshoi's mure. Hans historie er et eksempel for mange balletdansere: efter at have modtaget en alvorlig skade og forladt det første ekkelon af solister på toppen af ​​sin karriere, brød han ikke sammen og fortsatte med at arbejde, da han overvandt fysisk smerte! Han befandt sig i pædagogik, trænede snesevis af fremragende balletmestre, Akimovs elever er solister fra de bedste teatre i verden. Folkets kunstner i USSR, professor Boris Borisovich Akimov har været den mest eftertragtede russiske balletlærer i verden i tredive år nu! Elever venter på ham i Paris og Milano, Tokyo og London, overalt opfattes navnet Akimov som et supermærke på den russiske balletskole.

Dmitry Kirillov: Er du en af ​​de russiske lærer-koreografer, nummer ét i verden, så at sige?

Boris Akimov: Nå, jeg ved det ikke, jeg er meget beskeden omkring dette arbejde.

Dmitry Kirillov: Boris Akimov - Moskva-mester blandt unge kunstskøjteløb?

Boris Akimov: Ja, det skete.

Dmitry Kirillov: Du er født i Wien, hvor Mozart, Schubert, Beethoven arbejdede, var det virkelig sådan, da du først ankom til dit hjemland, hilste Wiens rådhus dig som deres æreslandsmand?

Boris Akimov: Ja, det var virkelig sådan.

Dmitry Kirillov: Du skriver musik - er det sværere at skrive musik end at lave ballet?

Boris Akimov: Ballet er mit fag, hele mit liv, og det er den distraktion, der gør, at jeg kan komme lidt væk fra alle de vanskeligheder og problemer, der findes i faget.

Dmitry Kirillov: Vil moderne dans med akrobatiske elementer snart erstatte klassisk ballet?

Boris Akimov: Jeg tror aldrig.

Dmitry Kirillov: Kan langvarige, mange timer lange øvelser på scenen føre til, at en danser bliver handicappet?

Boris Akimov: Sandsynligvis overdrevne kan.

Dmitry Kirillov: Træner traumatologistuderende på billeder af dine knæskaller?

Boris Akimov: Ikke bæger, men skinneben.

Dmitry Kirillov: Diagnosen bughindebetændelse stillet af læger - er dette det øjeblik, hvor du indså, at din karriere som danser var slut?

Boris Akimov: For mig, nej, selvom mange akademikere og læger, der kiggede på mig, sagde de, at jeg skulle flytte til et andet job, de tilbød pædagogikum, men jeg troede ikke på det.

Dmitry Kirillov: Kan kun metoder med hårde stokke rejse en balletstjerne?

Boris Akimov: Ingen.

Dmitry Kirillov: Du har undervist i Vesten i næsten tredive år, i England, Japan, Frankrig, er det nemmere og mere interessant at arbejde der?

Boris Akimov: For mig er det simpelthen mere interessant fagligt, fordi der er forskellige teatre, forskellige kunstnere, forskellige skoler, og for mig er det interessant at prøve mig frem i alt.

Dmitry Kirillov: Er det muligt i vores liv, uden at have naturlige evner, at blive en balletstjerne?

Boris Akimov: For at blive en rigtig stjerne har du brug for fremragende naturlige evner.

Dmitry Kirillov: Bolshoi-teatret handler om store intriger, det har altid været sådan, du bruger hele dit liv i det her, du kan blive skør af det, ikke?

Boris Akimov: Nej, jeg har på en eller anden måde tilpasset mig dette gennem årene, der er nok altid intriger, det vil der altid være, men det her er teater!

Dmitry Kirillov: Forbliver Bolshoi-teatret stadig din vigtigste energiakkumulator i dag?

Boris Akimov: Ja, det forbliver det heldigvis!

Dmitry Kirillov: Boris Akimov er en ung kunstskøjteløbsmester, stopper med kunstskøjteløb og løber på en koreografisk skole, hvor kom denne passion fra, hvorfor?

Boris Akimov: Min mor bragte mig til Sokolniki Park, til en vidunderlig kunstskøjteskole, dengang en af ​​de største og mest berømte i Moskva, og jeg begyndte at stå på skøjter. Enhver kunstskøjteskole har en obligatorisk koreografilektion. Vi blev undervist af balletdanser Anatoly Gavrilovich Elagin fra Bolshoi Theatre, som senere blev lærer ved Moscow Academy of Choreography. Han blev ved med at sige til min mor: "Send ham til en koreografisk skole, han er i stand til dette." Men faktum er, at min far dansede, kun han var populist, han dansede også i Alexandrov-ensemblet, dengang hed det "NKVD-ensemblet", men min far og mor så mig på en eller anden måde ikke fortsætte min fars dans. fordi hun ikke vil gå denne vej, sagde hun altid: "Det er sådan et vanskeligt erhverv, kan du se." Men faktum er, at min far tog mig med til sine prøver, han tog mig nogle gange, og alle elskede mig i ensemblet og ventede altid på mig, jeg var som søn af regimentet. Jeg kom altid og var tilsyneladende i stand til dette, de sagde til mig: "Borya, kom nu, vi viser dig noget," de viste stykker af ungarsk dans, endda stepdans, jeg forstod det hele, og det var sådan en vidunderlig atmosfære for mig lærte jeg det ret hurtigt, det ser ud til, at jeg skulle gå i denne retning, og pludselig igen en ulykke i livet - jeg bliver syg. Gulsot, det viste sig, at infektionen spredte sig gennem hele vores gruppe af kunstskøjteløbere, mange mennesker blev syge, så mødtes vi alle på det samme infektionssygdomme børnehospital. Da jeg gik, sagde de, at jeg ikke kunne studere fysik i seks måneder. Du ved, seks måneder på en eller anden måde var opløst, jeg var på en eller anden måde allerede fjernet fra dette, og da jeg kom til skøjtebanen igen, havde jeg ikke længere sådan en stærk lyst og nerve. Jeg var 12 år gammel, jeg var allerede voksen.

Dmitry Kirillov: Bliver de optaget i koreografi tidligere?

Boris Akimov: Tidligere, og på det tidspunkt, synes jeg, det var rigtigt, var der en særlig forsøgsafdeling for drenge og piger lidt ældre, men i stand til dette. Du ved, jeg bestod de første to runder, og jeg er indlagt, og min store lykke er, at jeg faldt i hænderne på en vidunderlig lærer, sådan var Elena Nikolaevna Sergievskaya, jeg husker hende altid, jeg husker, så længe jeg er i live , Jeg vil altid huske, fordi alt, Hvad jeg har i mig, hun lagde det ned. Hun blev simpelthen en anden mor for mig, og generelt idoliserede mine forældre hende, fordi hun vendte op og ned på hele mit liv, hun var så moderne, hun var en lærer, der var forud for sin tid. Hun var den første, der havde et videokamera, der sluttede med en fjeder, hun filmede os, og så hjemme på et særligt redigeringsbord, der roterede, viste hun os alt, at vi lavede alle elementerne og sagde: "Se hvor du start, hvor du kommer.” , organiserede hun mig sådan! Hun så noget i mig, der var stor lykke!

Dmitry Kirillov: Maris Liepa selv var også din lærer Hvad var det for en lærer?

Boris Akimov: I forlængelse heraf var Elena Nikolaevna Sergievskaya meget tæt på Maris Liepa, for mens hun holdt ferie i Baltikum, så hun ham, og hun gjorde alt, så han flyttede fra Riga til Moskva, hun spillede virkelig en meget stor rolle i hans skæbnerolle, og hun ville overlade os til en rigtig danser, som ville konsolidere alt dette. Og så kom den dag, hun dukkede op, og der var en mand bag hende - det var Maris Liepa og vores arbejde begyndte med ham, han underviste os i to år, det var hans eneste klasse. Selvfølgelig er det svært, fordi han har morgenprøver i teatret, han var en aktiv kunstner og turnerede derefter, men hun beroligede ham og sagde: "De her fyre er så samvittighedsfulde, jeg har opdraget dem på den måde, og så kan Borya altid erstatte dem! Du er der ikke, han kan give en lektion." Hun opdragede mig, så jeg allerede kunne give en lektion! Han kom, han havde altid en stor taske over skuldrene, han elskede denne kuffert meget højt, han havde alt der, inklusive en termokande og morgenmad, han kom, hoppede på klaveret, tog en bolle med højt kalorieindhold og en flaske kefir, drak han og sagde: "Du ved, jeg kom for at fortælle dig, at jeg er nødt til at gå." Og han siger: "Bora, gamle mand, kom i gang!" Og han gik, men han var en meget interessant lærer, og det vigtigste i vores kunst er overførslen af ​​alt fra hånd til hånd. Han kom for eksempel, tog sine sko af, rullede bukserne op, stod i midten af hallen og begyndte at vise hvordan det skulle være, tilgangen til springet, til hvad, så ledede han os sådan i to år, vi gennemførte eksamen sammen med en ni-årig parallelafdeling og tre af os seks blev optaget i Bolshoi Theatre. Så gik mit liv videre på Bolshoi Teatret og så Spartacus, da jeg sammen med min lærer var til premieren på stykket.

Dmitry Kirillov: Blev du med i Bolshoi Teater-truppen?

Boris Akimov: Jeg kom som alle andre, som corps de balletdanser, jeg kom ikke som solist, det er meget vigtigt for alt, ikke kun for fysikken, men generelt for at forstå dig selv i teatret og generelt. For at vurdere, hvad der skal ske næste gang. Jeg dansede meget, nogle gange 28-29 corps de ballet-forestillinger om måneden! Næsten hver dag, selv i operaen, dansede jeg, hvad end jeg dansede, en masse ting.

Stemme bag scenen: Natalya Kasatkina og Vladimir Vasilyev bemærkede den talentfulde, hårdtarbejdende dreng og var ikke bange for at give ham hovedrollen i deres produktion af balletten "Geologer"; dette var den første triumf for den unge solist fra Bolshoi Theatre. Boris Akimov blev anerkendt af hele balletverdenen.

Boris Akimov: Og så kommer Maya Mikhailovna Plisetskaya op og siger: "Borya, jeg har brug for høje Ivan." Dette er balletten "Den lille pukkelryggede hest", hun var zar-jomfruen, og dette er forslaget! Plisetskaya selv foreslår nogle indledende faser i livet!

Dmitry Kirillov: Var det skræmmende med Plisetskaya?

Boris Akimov: Du ved, hun var så imødekommende, jeg gik ind i hallen, selvfølgelig var der ængstelse, spænding, så snart jeg kom ind i hallen, begyndte de at øve, hun har sådan en humor, hun vil sige noget sjovt og alt er meget roligt, normalt !

Dmitry Kirillov: Grigorovich, som jeg har forstået det endnu?

Boris Akimov: Men dette er allerede et stort arbejde senere, her er Yuri Nikolaevichs forslag. Jeg sluttede mig til kredsen af ​​disse dansere, det er en stor lykke, især når han spiller roller for dig! Han lavede roller til mig! Jeg har altid elsket roller, jeg kunne ikke lide bare at danse, jeg var interesseret i at grave rundt, finde min helt, jeg dansede allerede meget, turnerede til Italien, jeg dansede meget i Italien og mit repertoire var "Spartak" og " Svane".

Dmitry Kirillov: Dansede du "Evil Genius"?

Boris Akimov: Han lavede "det onde geni" på mig, han dansede prinsen, men Yuri Nikolaevich gjorde det "onde geni" på mig. Han begyndte forresten også at lave "Svanesøen, Prins" til mig, han planlagde det!

Stemme bag scenen: Nyheden om, at Yuri Grigorovich selv iscenesatte sin nye ballet for Akimov spredte sig øjeblikkeligt over hele Bolshoi Theatre - intrigerne tog deres vejafgift, rollen som prins Grigorovich måtte gives til andre, mere fremtrædende kolleger af Akimov, og Boris fortsatte med at danse 30. forestillinger om måneden, der konstant erstatter de skadede dansere. Akimov er stærk, modstandsdygtig, en rigtig arbejdshest, han blev bogstaveligt talt pløjet, uanset hvor uhøfligt det måtte lyde. Og det hele endte i det væsentlige med et handicap...

Boris Akimov: Jeg står ud af sengen og mærker helvedes smerte i begge ben, i mine underben. Da billedet blev taget, var der fem revner på højre skinneben, fire på venstre, de lignede en sort tusch.

Dmitry Kirillov: Det er helvedes smerte!

Boris Akimov: Den første periode, selvfølgelig, så gennemgik jeg alle akademikerne, og jeg endte med akademiker Vishnevsky, han var en meget interessant person, hele hans værelse var i bur med papegøjer, de duplikerede vores samtale hele tiden, vi drak te med ham, og han så mine billeder og sagde: "Du ved, hvad der er i vejen, tænk på at tage af sted allerede." Alle har allerede forstået, at det var det. Der er også øjeblikke i teatret, også her var der ret svære øjeblikke. Det var det samme med Yuri Nikolaevich: "Du ser, vi har ventet en periode, jeg ved ikke, hvad jeg skal gøre, hvad jeg skal gøre, jeg er nødt til at forlade, løse et problem, handicap, ikke handicap."

Dmitry Kirillov: Hvordan overlever man alt dette psykologisk?

Boris Akimov: Jeg hjalp teatret, men juridisk var det ikke længere muligt, mange var allerede begyndt at skrive, hvordan kunne de beholde denne skuespiller, hvad var indsatsen, kampen, livet. Så ringede direktøren for Bolshoi-teatret, Muromtsev, til mig og sagde: "Min kære, så længe du har brug for at blive behandlet, vil du blive behandlet så længe som muligt, forstå? En eller to gange vil du optræde i stykket ganske enkelt i "Giselle", i hofmændene, det er alt! Og du vil blive helbredt! Jeg tænkte, at for at komme ud, måtte jeg på en eller anden måde bevare mig selv, og jeg begyndte at studere, og fandt på et helt system med at ligge på gulvet. Jeg kom til halvanden, to timer om dagen, så der var en rutine, jeg arbejdede, indtil jeg virkelig fik sved. Det var nemmere for mig, min krop arbejdede, og jeg udviklede hele dette system, jeg vendte om, uanset hvad jeg gjorde. Og så kom Plisetskaya op og sagde: "Jeg kan ikke se, hvor meget du lider, jeg vil give dig min læge." Han var en vidunderlig kirurg, da han så mine billeder, sagde han så roligt: ​​"Borya, du og jeg skal danse om halvanden måned, to måneder"! Jeg gik på vingerne, som han senere fortalte mig: "Jeg var nødt til psykologisk... da jeg så billederne, forstod jeg." Han sagde: "Spild ikke tid, løb ikke, læs bøger, lav lidt pædagogik." Og i pædagogikken begyndte jeg allerede at fantasere noget, jeg skiftede min kreativitet der.

Stemme bag scenen: Akimov er en født lærer, dette er blevet talt om i teatret i lang tid, selv da Boris var en ung solist i Bolshoi, brugte han timer på at se arbejdet fra Asaf Messerer, Alexey Ermolaev og Alexey Varlamov. Og da jeg gik fra klasse til klasse, ledte jeg efter min egen metode, min egen måde. År vil gå, og klasser med Boris Akimov vil blive efterspurgt af absolut alle stjernerne i Bolshoi Theatre!

Boris Akimov: Alle teatrets førende solister begyndte at komme til mig, inklusive Volodya Vasilyev og Maya Mikhailovna Plisetskaya, Volodya Tikhonov begyndte at komme og mange andre! Og min lærer er Maris Liepa! Dette skete endda, alle gik og gjorde det med fornøjelse!

Dmitry Kirillov: Fantastisk - studerende!

Boris Akimov: Og jeg blev ved med at fantasere, jeg ville gøre det hele, nogle gange sov jeg ikke, jeg gik ikke i seng, jeg tænkte, at jeg var nødt til at give dem noget så interessant! Jeg var interesseret, det nåede endda til det punkt, at vi i Brasilien havde en kvindelig impresario, hun friede til vores ledelse, fandt ud af, at sådan en klasse blev undervist på en interessant måde, hun foreslog og ved du, hvad det blev til være? På store stadioner blev billetter solgt for tyve tusinde: Bolshoi Theatre Ballet-undervisning blev udført (det blev skrevet) af professor Akimov og femogtredive eller fyrre solister, i mere end en time havde vi en komplet følelsesmæssig kaskade af alt, der var absolut frygtelige bifald og det var det!

Stemme bag scenen: Nyheden om, at Boris Akimov udfører mirakler spredte sig langt ud over Sovjetunionens grænser, udenlandske delegationer, der besøgte Bolshoi-teatret, ønskede at se denne lærer, professor Akimov fik verdensomspændende berømmelse!

Boris Akimov: Jeg fik et opkald fra direktørens kasse: "Kom ned hastende! USSR's kulturministerium, kontor sådan og så," skriver jeg ind: "Du har en invitation fra Royal English Ballet!" Alt har allerede spredt sig, Akimov er inviteret! Og dette var mit første besøg på den engelske kongelige ballet, som var meget vellykket, og så det andet, tredje, og nu har jeg arbejdet med ballet i 27 år på den kongelige ballet, det er et sjældent tilfælde af en sådan konstans.

Dmitry Kirillov: Og du blev eksportør af russisk balletpædagogik til Vesten.

Boris Akimov: Du ved, jeg er glad for, at jeg repræsenterer den russiske pædagogiske skole og generelt skolen for sovjetisk-russisk ballet, russisk ballet, jeg ser, at alt på en eller anden måde går godt, hvilket jeg er meget glad for, i min person beviser jeg dens styrke!

Dmitry Kirillov: Du boede i fyrre år med Tatyana Nikolaevna Popko - din kone, men hun har været væk i ti år, hvem hjalp, og hvad hjalp dig med at overleve denne tragedie?

Boris Akimov: Nå, først og fremmest var hun en vidunderlig ballerina, fyrre år gik som en dag, ligesom alt i dette liv går. Vores liv er meget godt, udover at vi elskede hinanden, så forstod vi hinanden, hun var også kunstner, og så en helt vidunderlig lærer, selvom vi aldrig rigtig studerede alle de pædagogiske emner derhjemme! Hun besøgte mine lektioner, men praktisk talt ikke, og jeg besøgte hende praktisk talt heller aldrig. Nogle gange kun om morgenen siger hun til mig: "Hør, giv mig i det mindste en kombination af Batman-Tandu, du gav den i går." Du husker dette, det er meget behageligt, vi levede sådan her, det var selvfølgelig en overraskelse, vi bekæmpede sygdommen, men desværre var det umuligt at besejre den. Vi så hende af, hele Moskva så hende af, fordi de elskede hende meget, hun var meget beskeden, vi havde den mest fuldstændige forståelse i livet! Selvfølgelig er det meget svært, jeg siger det mildt, da hun gik, skete det så, at jeg ankom til dachaen og nej... men der er en livsrefleks, og du gør noget, bøjer dig ned for at dryppe noget og tænker, nu kommer hendes stemme fra verandaen: "Hør du tjek," men det er der ikke længere, og du ved, jeg havde en form for skift, stress, jeg begyndte at skrive noget, jeg skrev alt dette og til jubilæet, vi alle fik sammen og jeg udgav en digtbog. Den hed "A Year-Long Conversation", jeg snakkede lidt med hende, og så gik det andet år "Love, Infinity-Long"-bogen og det tredje år gik "Jeg væver en krans til dig alene", disse tre år var en samtale, og jeg blev enige om forskellige emner, vi kommunikerede på en måde med hende. I 1995, til Yesenins hundrede år, foreslog jeg at lave en forestilling, der var al min musik, en ouverture, mere end tyve sange - romancer, Yesenins digte, jeg ville have dem til at hjælpe med at realisere det, det var naivt fra min side, jeg kom , sagde alle, at dette er vidunderligt, meget interessant, men vi kan ikke hjælpe. Den sidste var Tikhon Nikolaevich Khrennikov, som jeg kendte fra teatre, han var tæt på ballet, jeg kom til ham på Union of Composers, viste ham flere af mine værker, han sagde: "Borya, det er så interessant, du gør det så godt, fortsæt, men jeg kan ikke hjælpe dig, jeg har mange elever." Pludselig kommer jeg hjem, tænder for radioen, og et orkester af folkeinstrumenter, ledet af Nikolai Nekrasov, lyder så smukt, og jeg indså, hvad hvis jeg gik til ham. Jeg gik til ham, fortalte ham i en nøddeskal, han satte sig ved klaveret og spillede en melodi med højre hånd og sagde: "Borya, det her er interessant." Vi gik dybere, vi sad, han sagde: "Dette er adresseret til vores orkester! Jeg tager"! Jeg underviser stadig, jeg leder efter måder i pædagogikken, selvom det nogle gange sker, jeg kommer til det samme London, i 27 år allerede, og jeg tænker: Jeg skal give dem noget andet, jeg er i en ring, og der er ingen vej ud, jeg bevæger mig langs ottetallet, og pludselig finder de, at du åbner sådanne døre, det viser sig, at der er gange! Og du går længere i dem, det er fantastisk, du bare løber, flyver, fra det du fandt igen! Dette er utrolig interessant for mig. Jeg fortsætter med at handle, skabe, fortsætte med at vise, jeg siger altid: "Jeg udfører et eksperiment af interesse, hvor længe den menneskelige krop kan holde på." Jeg spekulerer endda på, hvor længe, ​​hvordan ledbåndene kan fungere, apparatet generelt, jeg fortsætter med at bevæge mig bagefter eleverne. Jeg vil have dette hjul til at dreje, jeg vil selvfølgelig gerne gentage noget og skabe noget interessant, og derfor, hvis det er interessant, bringer det glæde til folk! Og hvad har du brug for? Du skal bringe glæde til folk, jeg tror, ​​det er det, livet handler om!

Ekspert fra programmet "Invisible Man" og palmist Boris Akimov talte i et interview med TV-3-kanalen om, hvordan man fortæller kærlighedslykker ved hjælp af håndens linjer. Boris indrømmede, at kvinder oftest kommer for at se ham for at finde ud af om deres personlige liv.

Ifølge Boris Akimov studerede han gennem sin praksis mere end 300 forskellige linjer i hjertet på håndfladerne og identificerede kriterier, hvorved man kan fortælle om fortiden og fremtiden for en person i forhold til det modsatte køn og fortælle formuer i hånden for kærlighed og ægteskab.

Hjertelinjen er vinkelret på fingrene og løber vandret over tankelinjen. Palmisten talte om hovedtyperne af hjertelinjen og hvad denne eller den placering af denne linje eller tegnene på den lover en person.

Ifølge palmistry er der tre typer hjertelinjer: fysiske, idealistiske og monastiske. Ud fra disse typer kan man bedømme en persons sensualitet, hans holdning til kærlighed og ægteskab, samt hans evne til at elske og evnen til at finde kontakt med det modsatte køn.

Hvis hjertelinjen ender mellem pege- og langfingeren, så er det en fysisk type linje. Denne type omfatter kærlige og åbne mennesker. De elsker at tiltrække opmærksomhed fra det modsatte køn og er klar til at bekende deres kærlighed uden frygt. På trods af alle disse positive aspekter kan ejere af den fysiske hjertelinje være meget flyvske og omskiftelige. De forelsker sig hurtigt, men de kan også køle ned lige så hurtigt.

Hvis hjertelinjen er lige og ikke når mellemrummene mellem fingrene, så kan den kaldes idealistisk. Denne linje indikerer, at dens ejer har mange problemer med det modsatte køn. Bærere af den idealistiske hjertelinje på hånden har mange indre modsætninger, som skaber vanskeligheder med at kommunikere med det modsatte køn. Årsagerne til fejl i dit personlige liv kan være lavt selvværd, komplekser eller overdrevne krav, når du vælger en soulmate. Ifølge palmist Boris Akimov indikerer en sådan hjertelinje, at en person ikke kan lide at udtrykke sine følelser, det er svært for ham at tale om sine følelser og stole på sin partner.

En meget kort hjertelinje, der ikke engang når langfingeren, kaldes munkelinjen. Boris Akimov hævder, at denne linje forekommer ret ofte. Det indikerer, at en person ikke elsker andre end sig selv. Alle inkarnerede egoister har denne linje. Ejeren af ​​munkelinjen er beregnende, kold og tænker altid på sin egen fordel i forhold. Ofte kan folk med denne linje på hånden ikke skabe en familie, hvorfor det kaldes kloster.

Derudover talte palmist Boris Akimov om de vigtigste tegn på håndfladen, som kan fortælle om fremtidige og tidligere hjertesager.

Hvis hjertelinjen i håndfladen ikke stiger op til fingrene, men ned, så kan man sige, at dens ejer har en tendens til kærlighed af samme køn.

Tegnet på lykke og held i håndfladen er en trefork for enden af ​​hjertelinjen. Hvis det har grene i slutningen, så er dette et tegn på et vellykket ægteskab og en stærk familie. En ø på hjertelinjen er et tegn på ulykkelig kærlighed.

Baseret på disse grundlæggende kriterier vil alle være i stand til at fortælle formuer i hånden for kærlighed og fortælle om de karakteristiske træk ved en person i ægteskab og forhold. Vi ønsker dig kærlighed og glem ikke at trykke på knapperne og

17.03.2014 10:34

Du kan finde ud af, hvor mange børn du får ved hjælp af håndfladebehandling. Der er specielle linjer...

Kunne du tænke dig at vide, hvor mange år du vil leve? Hvis du ikke er bange for at modtage sådan information...

Fotografier brugt i indretningen:

Dmitry Sheremeta, Everett Historical, Musing Tree Design, Dean Drobot / Shutterstock.com

Brugt under licens fra Shutterstock.com;

© Sergey Pyatakov, Ekaterina Chesnokova, Grand Khachatryan, Vitaly Arutyunov, Irina Kalashnikova / RIA Novosti;

© Bettmann / GettyImages.ru;

© Chicago Sun-Times, Richard A. Chapman/AP Images/EAST NEWS

© Akimov B., tekst, 2017

© Akimov B., foto, 2017

© Publishing House "E" LLC, 2017

Denne encyklopædi ville være ufuldstændig uden hjælp fra rigtige videnskabsmænd og vidunderlige fagfolk, som jeg udtrykker min oprigtige taknemmelighed til:

doktor i medicinske videnskaber, professor Marina Yuryevna Yakusheva;

doktor i medicinske videnskaber, professor Viktor Viktorovich Kolkutin;

Akademiker fra det russiske naturvidenskabsakademi, doktor i filosofi Karen Norairovich Mkhitaryan;

Til lederen af ​​laboratoriet for bestemmende forskning, kirolog Vladimir Vasilyevich Finogeev.

"Læser! I dine hænder er den bedste bog om palmistry nogensinde udgivet. Boris Akimovs bidrag til moderne palmistry er stort: ​​han opdagede metoden til korrigerende palmistry, og nu afslører han alle hemmeligheder bag palmistry."

Akademiker fra Det Russiske Akademi for Naturvidenskab, Doctor of Philosophy Karen Mkhitaryan

Doktor i medicinske videnskaber, professor Marina Yakusheva

"Boris Akimov er palmist nr. 1. Denne encyklopædi er et bevis på det."

Fysiognom Svetlana Filatova

"The Encyclopedia of Boris Akimov er en opslagsbog for enhver palmist."

Den indiske kirolog Man Priit Singh

Enhver videnskabsmands drøm er at blive forfatter til en encyklopædi inden for sit speciale eller i det mindste en lærebog. Jeg har allerede skrevet og udgivet tre bøger om håndfladebehandling, hovedsageligt baseret på min metode til korrigerende håndfladebehandling. De sidste to år har jeg arbejdet på en række foredrag om klassisk håndfladebehandling. Jeg vil gerne formidle dele af min praktiske erfaring først og fremmest til mine elever. Det er en møjsommelig, tankevækkende opgave... Ikke desto mindre virker arbejdet med encyklopædien, som Eksmo-forlaget venligt tilbød mig at skrive på grund af mine beskedne uddannelsesresultater, ikke mindre betydningsfuldt. Og det er derfor.

I enhver videnskabelig og praktisk disciplin opdateres viden konstant, ligesom vurderingen af ​​selve viden. Derfor skal alle encyklopædier opdateres løbende. Videnskaben står ikke stille.

Desværre lider værkerne fra fortidens klassikere under manglen på en seriøs videnskabelig tilgang til palmistry, såvel som generaliseringer af deres forgængeres erfaringer. Foretog sit første forsøg på videnskabelig analyse William G. Benham og navngav hans "en praktisk guide om emnet, i hverdagen kaldet palmistry" "Love for videnskabelig håndlæsning" ikke desto mindre er det mere korrekt at klassificere hans arbejde som specielle tilfælde fra en palmists praksis.

Derfor er den første grund at opdatere viden, primært på grund af ens personlige erfaring.

Den anden grund, der tvinger mig til at skrive, er overfloden af ​​pseudovidenskabelig litteratur om emnet. De fleste bøger om palmistry, og ikke kun om palmistry, er skrevet af folk, der er meget langt fra sandheden og repræsenterer folketællinger fra en dum bog til en anden dum bog, og slet ikke forfatterens praktiske erfaring.

Som formand for det russiske videnskabelige chirologiske selskab giver forfattere mig jævnligt deres bøger om håndfladebehandling. Ak, disse bøger får mig i bedste fald kun til at sukke.

Som et eksempel på en meget populær falsk selv blandt mine kolleger, vil jeg give "Diagnose af sygdomme baseret på hudmønstre i håndfladen"D. N. Stoyanovsky. Jeg købte den for at vise den til mine elever som anti-litteratur om håndfladebehandling.

Et af citaterne fra bogen: "En stjerne med en cirkel indikerer melanom på huden på højre hjernehalvdel af hovedet." For det første eksisterer sådanne tegn som en stjerne og en cirkel simpelthen ikke. For det andet "højre hjernehalvdel af hovedet" eller "maveforgiftning"- endnu et citat fra afhandlingen - bare analfabeter. En person med en medicinsk uddannelse kan simpelthen ikke skrive sådan noget. Jeg ser dog ofte referencer til det i mine kollegers værker. Og for mig er dette et kriterium for en palmists professionalisme. Eller rettere sagt kriteriet om dets fravær.

"De læste min hånd fuldstændigt. Linjerne i enken Gritsatsuevas hånd var rene, kraftfulde og pletfri. Livets linje strakte sig så langt, at dens afslutning rørte pulsen, og hvis linjen talte sandt, skulle enken leve for at se den sidste dom. Intelligens- og kunstlinjen gav ret til at håbe på, at enken ville opgive at sælge dagligvarer og give menneskeheden uovertrufne mesterværker inden for ethvert område inden for kunst, videnskab eller samfundsvidenskab. Enkens Venushøje lignede manchuriske bakker og afslørede vidunderlige reserver af kærlighed og ømhed. Spåkonen forklarede alt dette for enken ved at bruge ord og udtryk, der er accepteret blandt grafologer, palmister og hestehandlere."(I. Ilf, E. Petrov "Tolv stole" ) .

I min encyklopædi, "Jeg er i dialog" med de store, er dette uundgåeligt i ethvert akademisk arbejde, dog er jeg primært styret af min praktiske erfaring. Den indeholder alt hvad du skal bruge til en håndbog til en professionel palmist.

Nyd din læsning, og få en nem rejse ind i den mystiske og fantastiske verden af ​​palmistry!

Med venlig hilsen Boris Akimov

Lige fra det øjeblik, hvor jeg begyndte at studere håndfladelære, det vil sige fra det tidspunkt, hvor et ret stort antal fænomener tiltrak min opmærksomhed på denne lidet kendte videnskab, uden endnu helt at overbevise mig om den, søgte jeg at forstå disse fænomener, baseret på om verdensharmoni. Hvis studiet af frenologi, palmistry og andre videnskaber rettet mod at gætte menneskelig karakter og menneskelige instinkter, ifølge deres uddannelse, kun er ubrugeligt spild af tid; hvis det holder op med at være alvorligt i blot et minut.

A. Debarrol. Håndens hemmeligheder

De ældste palmister var kineserne. Dette skyldes ganske enkelt den historiske kendsgerning: Den kinesiske civilisation er 500 år ældre end den egyptiske, selvom moderne palmistry opstod fra sidstnævnte, efter at have passeret den græske og romerske kulturs storhedstid og middelalderen med renæssancen. Det grundlæggende i palmistry blev også beskrevet i de vediske tekster fra indisk kultur fra 1550 f.Kr. e.

Stor oldgræsk læge Hippokrates(460 f.Kr. – 370 f.Kr.), kendt som "medicinens far" kan komme i betragtning "far" håndfladebehandling, var han den første til at beskrive typiske ændringer i de distale digitale phalanges i lungesygdomme, kendt som hippokratiske fingre.

På samme tid, gamle græske videnskabsmænd Anaxagoras Og Aristoteles, studerede hænder, bestemte en persons forskellige tilbøjeligheder, forsøgte at forudsige fremtiden, som de nævnte i deres værker. Der er en legende om, at Aristoteles gav en gave Alexander den Store (makedonsk), præsenterer ham for en afhandling om håndfladebehandling, som siges at være skrevet i rent guld.

Tilhænger af Hippokrates Claudius Galen(ca. 129 – ca. 217), grundlægger af farmakologi og eksperimentel fysiologi, var også fortrolig med håndfladebehandling.

Akimov Boris Borisovich

Balletdanser, lærer;
Æret kunstner af RSFSR (25/05/1976).
Folkets kunstner i RSFSR (14/12/1981).
Folkets kunstner i USSR (18/08/1989).

Efter eksamen fra Moskvas koreografiske skole (lærere E. N. Sergievskaya, M. E. Liepa), i 1965-1989 - på Bolshoi Theatre; forbedret under vejledning af A. N. Ermolaev.
Danseren, udstyret med en lysende kunstnerisk gave, var især tæt på det skarpe, udtryksfulde sprog i moderne koreografi. Karaktererne, han skabte, var kendetegnet ved deres komplekse, til tider modstridende karakter, og styrken af ​​deres skjulte lidenskaber. Medlem af CPSU siden 1975.

I 1978 dimitterede han fra afdelingen for lærere og koreografer i GITIS.
I 1980-1988 - lærer ved koreografiafdelingen i GITIS, siden 1989 - lærer-koreograf ved Bolshoi Theatre.
Han arbejdede under kontrakter ved Covent Garden (London), La Scala (Milano), Asami Maki Ballet (Tokyo), Wieneroperaen, Hamburgs Statsopera og Royal School of London. Han medvirkede i filmballetten "The Terrible Century" (baseret på balletten "Ivan the Terrible", 1978). Boris Akimov er forfatteren til musikken, manuskriptet og instruktøren af ​​den musikalske og poetiske aften dedikeret til 100-årsdagen for S. A. Yesenin "Jeg husker, min kærlighed, jeg husker" (Bolshoi Theatre, 1995).
I 2000-2003 - kunstnerisk leder af Bolshoi Theatre ballet trup.
I 2001-2005 - professor i afdelingen for mandlig klassisk og duet-klassisk dans ved Moscow State Academy of Choreography, i 2001-2002 - fungerende rektor for akademiet, i 2002-2005 - kunstnerisk leder af akademiet.
Den 12. marts 2013 accepterede han Bolshoi-teatrets tilbud om at lede det kunstneriske råd for teatrets ballettrop.

teatralske værker

"Geologer" af N. N. Karetnikov, iscenesat af N. D. Kasatkina og V. Yu. Vasilyov (1966) - Geolog
"Assel" af V. P. Vlasov, iscenesat af O. M. Vinogradov (1967) - Ilyas
"Den lille pukkelryggede hest" af R. K. Shchedrin, koreografi af A. I. Radunsky (1968) - Ivanushka
"Spartacus" af A. I. Khachaturian, iscenesat af Yu. N. Grigorovich (1968) - Krass
"Chopiniana" til musik af F. Chopin, koreografi af M. M. Fokin (1969) - Solist
"Giselle" af A. Adam, koreografi af J. Coralli, J. Perrot, M. I. Petipa, revideret af M. L. Lavrovsky (1970, opført på teaterturné i Australien) - Grev Albert
"Svanesøen" af P. Tchaikovsky, koreografi af A. Gorsky, M. Petipa, L. Ivanov, revideret af Yu. N. Grigorovich, 1969) - Evil Genius (første performer)
"Svanesøen", koreografi af A. Gorsky, M. I. Petipa, L. I. Ivanov, A. M. Messerer (1972) - Prins Albert
"Svanesøen", koreografi af Yu. N. Grigorovich (1973) - Prins Siegfried
"Ivan the Terrible" iscenesat af Yu. N. Grigorovich (1975) - Kurbsky (første performer)
"Icarus" af S. M. Slonimsky, iscenesat af V. V. Vasiliev, anden udgave, 1976) - Kleon (første performer)
"Angara" af A. Ya. Eshpai, instrueret af Yu. N. Grigorovich (1976) - Sergei
"Second Lieutenant Kizhe" til musik af S. S. Prokofiev, koreografi af A. A. Lapauri og O. G. Tarasova (1977) - Pavel I
“Giselle” af A. Adam (1977) - Hans
"Disse fortryllende lyde" til musik af G. Torelli, A. Corelli, J. F. Rameau og W. A. ​​Mozart, iscenesat af V. V. Vasiliev (1978) - Walks (første performer)
"Indian Poem" iscenesat af Y. G. Scott, Y. V. Papko (1981) - Khorud (første performer)
"Gayane" af A. I. Khachaturyan, iscenesat af M. S. Martirosyan (1984) - Nerso (første performer)

priser og priser

USSR State Prize (1977) - for udførelsen af ​​rollen som Sergei i balletten "Angara" af A. Ya. Eshpai.
Moskva Komsomol-prisen (1974).
Lenin Komsomol-prisen (1978).
Hædersordenen (1980).
Hædersorden (22/03/2001).
Venskabsorden (1.10.2005).
III-prisen ved den internationale balletkonkurrence i Varna (Bulgarien, 1965).

Boris Akimov

Korrigerende håndfladebehandling. Tegn din skæbne

Linjerne på den menneskelige hånd er tegnet af en grund; de kommer fra guddommelig indflydelse og ens egen menneskelige individualitet.

Aristoteles

© B. Akimov, 2011

© Amrita LLC, 2014

Forord til femte udgave

Hej Boris Konstantinovich!

R. S. skriver til dig fra Almaty (Kasakhstan) Jeg har praktiseret håndfladebehandling i 12 år.

Sidste år købte jeg dine bøger: "Corrective Palmistry" og "Mirror of Karma."

Jeg lavede straks en rettelse til mig selv. Jeg tjekkede det på mig selv. Takket være den nemme pengetrekant modtog jeg penge 6 gange, helt uventet.

Jeg anvender din teknik til næsten alle kunder, og jeg anbefaler den selv og viser dig din bog. Nogle kunder har hørt om teknikken og har set dig og programmer med din deltagelse på TV. Jeg så det selv, men jeg begyndte at bruge det efter at have købt og studeret din bog.

I betragtning af at folk med svære skæbner kommer til håndfladen, finder jeg personligt korrektionen ret anvendelig i praksis. Jeg har kunder, der kommer tilbage flere gange for "gratis penge."

Korrektion af defekte linjer giver klienten håb og tro på fremtiden. Korrigerende håndfladebehandling hjælper mig i mit arbejde.

Boris Konstantinovich, tak for den viden, du har erhvervet, som du ikke skjuler, men giver videre til folk!

Med venlig hilsen R.S.

Hej Borya! Tak for "en håndværkers bekendelser." Jeg slugte det på to dage. Godt klaret! Glad for dig! Fantastisk bog. Det vil virkelig hjælpe mange mennesker. Jeg vil gerne more dig. Da jeg trods alt er en videnskabsmand og en læge ("læge vendte sig væk", som venner siger), besluttede jeg at teste din metode til korrigerende håndfladebehandling på mig selv (Mechnikov hviler!). Jeg, som alle andre, har mange problemer, jeg er ikke i stand til at løse dem alle, primært på grund af mangel på tid. Derfor besluttede jeg at hjælpe mig selv med at bruge din metode, og forstå perfekt, hvad det er, hvorfor det gøres, og hvordan det skal gøres. Selvom der var mere tvivl: Der er trods alt ingen profet i hans eget land, og jeg har kendt dig i årtier. Nå, jeg tror, ​​bare for sjov, jeg vil tegne noget.

Næste morgen, efter at have tegnet trekanten af ​​penge (hvilket som altid ikke er nok), kom jeg til fitnesscentret til yogatimer (jeg har gået på dette center i 11 år, heraf 5 år til yoga) , og administratoren, som jeg også ser jævnligt flere år, bad om en tid.Fortjeneste.Så metoden virker.

Jeg har ventet i tre uger. Alt er stille. Vi skal prøve igen. Jeg tegner igen. Dagen efter ringer kolleger fra mit tidligere job og tilbyder en aftale om at udvikle et miljøprogram, selvom jeg ikke har arbejdet sammen med dem i 10 år. Ikke en million, selvfølgelig, men penge - det er også penge i Afrika. Sådan her!

I fem år forblev jeg tavs. I fem år brugte jeg min metode næsten hver dag. I fem år ventede jeg tålmodigt på langsigtede resultater for at sikre mig, at jeg var på rette vej. I fem år analyserede, prøvede og forbedrede jeg min teknik. Jeg brugte fem år på at skære en diamant kaldet "korrigerende håndflade."

Og nu kan jeg roligt sige: "I dag er dette den mest effektive teknik, der giver dig mulighed for at ændre dit liv i overensstemmelse med dine egne ønsker! Ja, korrigerende håndfladebehandling virker!"

I lang tid behandlede jeg håndfladebehandling som underholdning. Jeg anvendte det i mit liv og lægepraksis, men jeg gjorde det uden overhovedet at reklamere for min viden. Jeg undersøgte linjerne i patientens arm, der interesserede mig, og målte pulsen. Når jeg lærte nogen at kende og kiggede ind i øjnene på en fremmed, optog jeg stille og roligt alle bevægelser og anatomiske træk i hans hånd. Hans håndflade og fingre fortalte mig mere om hans karakter og tilbøjeligheder end hans øjne og ansigtsudtryk.

Med tilstrækkelig erfaring med håndfladebehandling, men som læge så jeg i håndfladebehandling kun muligheden for diagnose, men så ikke muligheden for behandling. Jeg var ikke interesseret i palmistry som en forudsigelse af fremtiden. Jeg kan bare ikke se meningen med at kende fremtiden. Jeg ser meningen med at skabe det.

Men et mirakel skete: Skæbnen afslørede for mig den sande betydning af palmistry - at helbrede en persons liv.

I lang tid gav jeg ikke efter for venners, studerendes og den venlige Gayana Sergeevna, redaktør af Amrita-Rus-forlaget, som udgav min første bog, til at skrive en manual om korrigerende håndfladebehandling. Den første bog, "Confessions of a Palmist," er dedikeret til mystik i en palmists liv og ikke til palmistry i en mystikers liv, som jeg anser mig selv for at være.

For tusind og første gang testede jeg min metode i praksis, velvidende at alt skal bestå tidens tand. Og han mente med rette, at forfatterens metode kun virker for forfatteren.

Men timen er kommet. Den viden, der var blevet akkumuleret i så lang tid og forblev en hemmelighed, var ved at blive afsløret. Da jeg er en mystiker i livet, handler jeg nogle gange efter tilskyndelser "fra oven". Hændelsen tog ikke lang tid at ske: en dame kom til min aftale og begyndte entusiastisk at fortælle mig, at der er en sådan måde at rette en persons liv på, det kaldes korrigerende håndfladebehandling. Jeg lod, som om jeg ikke kendte til metoden, og bad hende fortælle mig mere, og indrømmede så forfatterskabet. Det, der slog mig mest, var, at hun brugte udtrykket "chirography", som jeg havde introduceret, som ikke er kendt af alle.

Det er med denne overbevisning, at jeg skriver denne bog.

Jeg håber, det hjælper dig med at gøre dit liv bedre.

Almindelig håndfladebehandling

Baggrund

Hvis skæbnen taler til en person, så skal dens budskaber ses efter på hans hånd. Når alt kommer til alt, er hånden et organ, der kun er iboende for et åndeligt og skabende væsen, mennesket; det afspejler fuldt ud hans individualitet. Og hånden er altid "ved hånden". Oftest ser en person præcis dette. Det betyder, at han før eller siden vil være opmærksom på tegnene på sin håndflade.

Palmistry, ligesom medicin, opstod i forskellige menneskelige kulturer og på forskellige tidspunkter. Ideen om at læse menneskeliv fra en åben hånd kom til hovedet på mystikere fra forskellige epoker og folk.

De første palmister dukkede op i Egypten, hvis præster besad dyb esoterisk viden for cirka 6.000 år siden. I Kina kendte man lidt senere til forskellige spådomspraksis - fra 3000 f.Kr. e. Kinesiske palmister fulgte deres egen vej og i modsætning til de egyptiske lagde de stor opmærksomhed på dermatoglyffer - fingertegninger. Dette afspejles endda i en sjov kinesisk overbevisning: "Én krølle betyder fattigdom, to betyder rigdom, tre, fire - åbne en pantelånerbutik, fem - bliv en købmand, seks - du vil være en tyv, syv - møde ulykke, otte - spis halm, ni – du bliver ikke sulten.” aldrig”. Denne tro afspejler de gamle kineseres ret naive ideer om dermatoglyffer.

Palmistry er også nævnt i de gamle indiske vedaer.

Skikken med at fortælle formuer med fingre fandtes også i Rus'. A. Fet skriver i et selvbiografisk digt:

"Giv mig dine kuglepenne!" - barnepige vil have
Se på deres funktioner. -
Hvad, på fingrene af stien
Er de krøllet i cirkler?”

Fra de egyptiske præster kom palmistry, som de fleste viden, til det antikke Grækenland og Romerriget. Aristoteles præsenterede Alexander den Store (makedonsk) som en gave med en afhandling om håndfladebehandling, der siges at være skrevet i guld.

Avicenna i sin "Medical Canon" nævner tegn på hænderne. Fædrene til moderne medicin, Galen og Hippokrates, var specialister i håndfladebehandling. Den dag i dag studerer medicinstuderende et symptom kaldet "Hippokrates' finger."

I middelalderen bidrog videnskabsmændene Johann von Hagen og Paracelsus til studiet af palmistry. Så begyndte bakkerne at blive opkaldt efter planeterne: Mars, Venus, Jupiter, Saturn, Apollo, Merkur. Det blev antaget, at energierne fra disse planeter danner bakker på håndfladerne. I middelalderen var håndfladelære et emne, der blev studeret på europæiske universiteter. Den tyske læge Rothman indførte et system med håndlæsning, som blev et samlet kursus på medicinske fakulteter. Men på dette tidspunkt i England og Spanien blev palmistry betragtet som hekseri og blev forfulgt ved lov. I dag har London det største antal palmister "per capita" - omkring to dusin officielt registrerede specialister i håndfladebehandling. I Moskva kan ægte palmister opføres på fingrene på den ene hånd.

I det 19. århundrede gav franskmændene d'Arpentigny og Adolphe de Barrol palmistry et moderne udseende, hvilket underbygger tesen om, at personlige egenskaber spiller en stor rolle i en persons skæbne, og deres undersøgelse er obligatorisk for en palmist. I øst anses skæbnen for at være uforanderlig. De Barrol, som er kunstner, introducerede håndfladeaftryksteknikken i 1879. Og han opdagede, at linjerne på håndfladen hele tiden ændrede deres form, dukkede op og forsvandt. Siden da er håndfladebehandling blevet til kirologi - en videnskab, der studerer forholdet mellem psykotype, sundhed og begivenheder, der forekommer i en persons liv, baseret på håndfladens struktur, linjer og mønstre. Parallelt med kirologi dukkede dermatoglyffer også op - videnskaben om papillære mønstre i håndfladen. I modsætning til kirologi er det officielt anerkendt. Hun var bare heldig. Kriminologer blev interesseret i det, og fingeraftryk blev en integreret del af retsmedicinsk videnskab. Og i 1892 udgav Charles Darwins fætter Sir Francis Galton sit klassiske værk om fingertegninger, som tiltrak offentlig opmærksomhed.