Lektion-forskning om litteratur. Tema: "Family Thought" i M. Sholokhovs roman "Quiet Flows the Don"

hjem / Sanserne

Det er umuligt at forstå den åndelige verden, kosakkernes levevis, uden at henvise til deres familieforhold. Allerede i den første bog finder vi mange episoder, der afslører de principper, som Kosakfamilien er bygget på. Når vi læser episoden af kampen mellem Panteley Prokofievich og hans søn, forstår vi, at begreberne familieære ("Frygt ikke din far!"), Enhed med landsmænd ("Gør ikke fortræd med din nabo!") er uforgængelige for kosakkerne. Familien er domineret af "ældrekulten": Forholdet her er baseret på streng lydighed over for de ældste, nogle gange indpodet med hjælp fra rå magt. Og selvom Gregory først modstår sin far, så underkaster han sig senere uden tvivl ham, gifter sig med Natalya Korshunova. Derudover bør oprindelsen til Gregory's voldelige, uhæmmede natur også søges i familien. Det er i ham fra hans far.
Slægt, familie - hellige begreber for kosakkerne. Det er ikke tilfældigt, at romanen begynder med Melekh-familiens forhistorie, og allerede i første kapitel giver forfatteren et detaljeret familieportræt. I den understreger forfatteren træk ved familielighed: hvedefarvet hår - på moderens side, et dyrisk udtryk af mandelformede øjne, en dragenæse - på fadersiden.

Hvad angår familien, er det på trods af de barske, til tider hårde forhold, en hel organisme. Enhver føler hans uadskillelige forbindelse med hende, ligesom med gården, med den indfødte kuren. Selv når kærligheden til Aksinya driver Grigory fra sine hjemsteder, ser han ikke muligheden for at forlade gården: "Du er et fjols, Aksinya, du er et fjols! Gutar, men der er ikke noget at høre på. Nå, hvor skal jeg tage hen fra gården? Igen til min tjeneste for i år. Det er ikke en god forretning. . . Jeg vil ikke flytte mig fra jorden. Der er en steppe her, der er noget at trække vejret, men der?

Sholokhov idealiserer dog ikke Don-kosakkernes liv. I den første bog i romanen kan man let se et stort antal eksempler på ikke bare alvor, men ægte grusomhed, moralsk fordærv af kosakkerne. Dette er også episoden, hvor en rasende hob af landmænd hensynsløst behandler Prokofy Melekhovs kone, da Aksinyas halvtredsårige far voldtager sin datter, hvilket hans kone og søn tævede ham ihjel for. Det er, når Stepan Astakhov "bevidst og frygteligt" slår sin unge kone dagen efter brylluppet, og så igen, når han vender tilbage fra militærtræning, "bevogter" hende med sine støvler foran den ligegyldigt grinende Alyoshka Shamil.

Grigory Melekhovs karakter og hans pligt over for hans familie er tydeligt afsløret i hans forhold til Aksinya og Natalya i scenerne i den første bog. Oprigtigt og stærkt kærlig Aksinya bekymrer han sig ikke om sin elskede. Da Aksinya ni dage før Stepans hjemkomst fra lejrene, rystende mærker farens uundgåelighed, vender sig i fortvivlelse til sin elsker: "Hvad skal jeg, Grisha, gøre?" - han svarer: "Hvor meget ved jeg." Hvis Grigory i forhold til Aksinya kun underkaster sig hensynsløs lidenskab, efter at have giftet sig med Natalya, opfylder han tværtimod sin pligt over for familien og lytter ikke til hans hjertes stemme. Han tænker på de pinsler, som han dømmer sig selv og dem, der står ham nær, selv om allerede i bryllupsøjeblikket "ligegyldighed lænkede Gregory" og hans kones læber virkede "smagsløse" for ham.

Romanen dækker en periode på ti år. Heltene oplever de mest tragiske og betydningsfulde begivenheder i første halvdel af det tyvende århundrede: revolutioner, borgerkrig, oprør og opstande - begivenheder, der bestemte kosakkernes skæbne, Grigory Melekhovs og hans families skæbne, hans hus, som var hans højborg gennem hele denne tid, fordi det handler om familien, tænkte han på sin indfødte kuren på slagmarken. Men nederlaget for White Cossack-bevægelsen fører uundgåeligt til sammenbruddet af Grigorys familie, dette efterår er logisk naturligt. I den tredje bog vender forfatteren sig igen til temaet familie og hjem, men deres billeder er mørke og triste. Sholokhov skildrer ødelæggelsen af Melekhov-familien.

Peters død, for evigt at forblive et uhelet sår i sine kæres sjæl. Tab af Panteley Prokofievichs dominerende stilling i huset. Darias tragedie og død, skamløs og opløst, bryder grundlaget for kosakfamilien med kynismen i hendes adfærd i århundreder, og først før hendes død forstod bittert alt det dystre i hendes "smukke" liv. Natalyas død, hvorefter den gamle mand Melekhov siger med et suk: "Vores kylling blev forelsket i døden." Dunyashkas fremmedgørelse fra sin familie, hendes fremmedgørelse, bliver til et klart oprør mod forældremyndighed. Ødelæggelsen af økonomien under beskydningen, da "krigen, som Pantelei Prokofievich flygtede fra, selv kom til hans gård." Død af ejeren af huset "i tilbagetog", på en fremmed Stavropol jord. Ilyinichnas død, efterladt alene, ventede aldrig på sin elskede søn. Ankomsten af Mishka Koshevoy til huset, som næppe kan kaldes begyndelsen på et nyt liv for Melekhovsky kuren, om ikke andet fordi Mishka fra de allerførste dage af familielivet mister interessen for husstanden i troen på, at det ikke er endnu tid til at lægge våben. Poljushkas død, som læseren lærer om på sidste side. Alt dette er stadier i det gradvise sammenbrud af det, der i begyndelsen af romanen virkede urokkeligt. Bemærkelsesværdige er de ord, som engang blev udtalt af Panteley Prokofievich til Grigory: "Alle er kollapset på samme måde." Og selvom vi kun taler om faldne hegn, har disse ord en bredere betydning: ødelæggelsen af huset, familien sårede ikke kun Melekhovs - dette er en fælles skæbne, et fælles drama for hele kosakkerne.

"Familietanke" i Sholokhovs roman
Stille Don. Kvinden som værge
familiens varme

Mål: at arbejde på individuelle episoder af den første del af Sholokhovs roman, der afslører familiens tema; afsløre betydningen af kvindelige billeder i afsløringen af dette emne.

Under timerne

I denne verden ("Quiet Don") - Don-kosakkernes historie,

af den russiske bondestand... ældgamle traditioner for moralske principper og arbejdsvaner, der formede den nationale karakter, hele landets særegenheder.

E.A. Kostin

I. Fastlæggelse af målene for lektionen.

Se på emnet for lektionen. Hvad tror du er formålet med vores lektion?

slide 2 (mål)

slide - 3 (epigraf)

II . Indledende samtale.

slide 4

Heltene, der lever på siderne i romanen, er Don-kosakkerne.

– Hvad ved du om denne ejendom?

Elevens individuelle rapport om kosakkerne.

slide 5 (reference)

Slide 6 (kuren)

slide 7 (Khutor Tatarsky)

Slide 8 (floden Don)

Kosakkerne er en særlig ejendom i Rusland, men der er urokkelige værdier i ethvert folks liv, i mange henseender ens: familie, jord, moral. Jeg foreslår at berøre denne særlige facet af Sholokhovs roman.

Lad os huske, hvis familier er i centrum af historien?

(I centrum af Sholokhovs fortælling er flere familier: Melehoverne, Korshunoverne, Mokhoverne, Kosheverne, Astakhoverne).

Dette er ikke tilfældigt: epokens mønstre afsløres ikke kun i historiske begivenheder, men også i fakta om privatlivet, familieforhold.

II. "Familietanke" i Sholokhovs roman.

Arbejd med tekst.

Lad os starte med denne families historie .

Slide nummer 9.

Ekspressiv læsning eller kunstnerisk genfortælling af et uddrag fra første del af bind I "Melekhov-familiens historie".

At starte med familien var et nyt genialt fund af den unge forfatter.

Hvorfor tror du?

Familien er bærer af det, vi kalder kultur. Derfor er fokus for Sholokhovs opmærksomhed på forskellige generationer af Melekhov-familien.

Fra de første sider fremstår stolte, med en selvstændig karakter, mennesker i stand til stor følelse.

2. Patriarkatet og traditioneri Melekhov-familien.

Elevens individuelle besked.

slide 10 (patriarkatet og familietraditioner)

…Familien er grundlaget for folkets liv i Quiet Flows the Dons verden. Livsomstændighederne i kosakmiljøet er afbildet med en sådan grundighed, at de gør det muligt at genskabe den generelle struktur i familien i det tidlige tyvende århundrede. Og det tyvende århundrede truede med at blive blodigt. Derfor blev det evigt urokkelige mere og mere værdifuldt: familie, jord, børn.

For heltene i The Quiet Flows the Don gennemsyrer familieprincippet bogstaveligt talt hele deres privatliv. Hver enkelt person blev med alle midler opfattet som en del af det generelle - familie, klan. Disse forhold var en vigtig del af folkelivet. Slægt blev højere end partnerskab, kærlighed, forretningsforbindelser, naboskab. Desuden blev familieforhold taget i betragtning med stor nøjagtighed: "anden fætter", "fætter", - nogle ord eksisterer i det nuværende liv uden meget "mening". Men i tiden med Quiet Flows the Don blev familietilhørsforhold æret meget alvorligt.I Melekhov-familien er der stor patriarkalsk magt - faderens almagt i huset.

dias - 11

Lad handlingerne være bratte, de ældstes tone resolut og ihærdig (de yngre udholder dette tålmodigt og behersket, selv hed og heftig Grigory), men misbruger Pantelei Prokofievich altid sin magt, er overgreb altid unødvendigt?

Panteley Prokofievich gifter sig med Grigory, og han argumenterer ikke kun ud fra sønlig lydighed: Grishka har vanæret familien med sin skamløse affære med en gift nabo. Forresten underkastede Grishka sig ikke kun til sin far, men også til sin mor - det var Ilyinichna, der besluttede at gifte sig med Grigory til Natalya og overtalte sin mand: "... hun skærpede ham som rustent jern og til sidst brød hans stædighed." Der var med et ord en masse kommanderende tone, uhøflighed – men der var aldrig vold i en patriarkalsk familie.

Uhøflighed skyldtes i høj grad indflydelsen fra kasernehærens skikke, men ikke patriarkatet. Pantelei Prokofievich elskede især det "stærke ord". Så han kærtegnede sin egen kone mere end én gang med ordene: "gammel tøs", "hold kæft, fjols", og konen, kærlig, hengiven, "skyllede sin halvdel": "Hvad laver du, gamle krog! Han er grim af natur, men under høj alder er han blevet skør.” "Tyrkisk blod" kogte i Prokofievich, men det var ham, der var et af centrene, der forenede familien.

Et andet centrum for den patriarkalske familie var religionen, den store kristne tro, familiebilledet - ikonet i det røde hjørne.

slide 12.

Kosakfamilien fungerer som troens vogter i romanen, især i dens ældre repræsentanters person. Den sorte nyhed kom om Gregors død, i de sørgedage, hvor "han blev gammel dag for dag", når "hans hukommelse svækkedes og hans sind var bekymret", kun en samtale med fader Vissarion oplyste den gamle mand: " Fra den dag brød han sig selv ogåndeligt genvundet."

Jeg vil især tale om skilsmisse. Begrebet i sig selv fandtes ikke engang i Kosakleksikonet.Familien blev velsignet af Gud! Ægteskabet var uopløseligt, men som alt jordisk var det ikke urokkeligt. Efter at have mødt Grigory ikke langt fra Yagodnoye, hvor hans søn var gået med Aksinya, spurgte Pantelei Prokofievich:"Og Gud?" Gregory, som ikke troede så helligt, husker ham stadig i sin underbevidsthed. Det er ikke tilfældigt, at "tanker om Aksinya og hans kone" pludselig blusser op i hans hoved under eden, da han "nærmede sig korset."

Troskrisen havde en katastrofal effekt på hele Rusland, især på familien: "den dobbelte lov om selvopretholdelse" holdt op med at virke,når familien bevarede troen, og troen beskyttede familiens enhed.

Grundlæggende for enhedMelekhov familie.

dias - 13 (spørgsmål)

Hvordan er familien i begyndelsen af romanen?

( I begyndelsen af romanen er Melekhov-familien hel, venlig ).

Hvad er styrken i denne familie?

(Denne families styrke lå i enhed, når alle vigtige spørgsmål blev afgjort åbenlyst, bragt til familieretten, direkte og grundigt diskuteret).

dias - 14 (konklusion).

Alle vigtige sager, der vedrørte familien, blev afgjort i rådet.

Hvor mange sådanne råd var der?(fire)

1. Gregory og Natalias liv fungerede ikke.

Hvem er i rådet?

(Pantelei Prokofievich lagde grundlaget for rådet. Alle taler; selv Dunyasha, en teenager. Hun er optaget i rådet, lytter opmærksomt).

Hvad laver Gregory? (Gregory skammer sig, han er uhøflig).

Men uanset hvordan møderne ender, går ikke en eneste vigtig begivenhed ubemærket hen.

– Hvilket andet råd var der?

(De rødes ankomst: tilbagetrækning eller overgivelse? Dunyashas hjerteanliggender. 1919 - Darias penge.)

slide 15 (Konklusion).

I Melekhov-familien - alle kosakker - blev ansvarlige og komplekse sager løst åbent, i en direkte, til tider upartisk diskussion. Yderligheder blev udjævnet og udjævnet, skarpe lidenskaber aftog. Det var hverken et paradis eller en idyl, men kun en sammentømret verden af slægtninge, for hvem familien var hævet over personlige forhåbninger og luner.

b)Det blev anset for at være forkasteligt at hviske i krogene, fordi århundreders erfaring tydede på, at hvor hemmeligheder begynder, begynder opløsning og skisma.

– Hvis pludselig noget ondt og fjendtligt alligevel trængte ind i familien, hvordan løste Melekhoverne dette problem? Var der nogle hemmeligheder i familien?

(Melekhov-familien havde også sine egne hemmeligheder, der er tre af dem i romanen.)

dias - 16( arbejdsplan)

Tjek lektier(arbejdet blev udført i grupper - for at komponere et detaljeret svar "Familiehemmeligheder" i henhold til den foreslåede plan):

1. Tema for hemmeligheden.

2. Hvor samtalen foregår.

3. Resultaterne af "hjerte-til-hjerte-snakken".

1Gruppe- Gregorys hemmelighed;

2Gruppe- Darias hemmelighed;

3Gruppe- Natalias hemmelighed.

Alle disse hemmeligheder vedrører familien.

1. Panteley Prokofievich gættede straks på forbindelsen mellem Grigory og Aksinya: sønnen kom i kontakt med konen til en person tæt på dem - en nabo. Den gamle mand forstår, at samtalen ikke kan undgås, og tidligt om morgenen på en fisketur med Grigory begynder en samtale.

dias - 17

2. Daria og Natalya er hemmelige om Darias sygdom. Daria beder om at advare sin mor: "Lad hende ikke fortælle sin far om dette, ellers bliver den gamle mand rasende og sparker mig ud af huset."

rutsjebane - 18

3. Natalya fortalte kun Ilyinichna om aborten: "Vil jeg bo sammen med Grishka eller ej ... men jeg vil ikke have flere børn fra ham."

dias - 19

Observationsresultat.

- Hvor finder disse samtaler sted?

(Alle tre samtaler føres uden for huset, gården: på floden, i haven, på steppevejen).

Hvorfor tror du?

(Dette er et tegn på manglende vilje til at tilsmudse familien, hvilket er naturligt for enhver levende og sund organisme).

Fra Sholokhovs roman lærte vi, hvordan kosakkerne bekymrede sig om deres families integritet og sundhed.

Kvinden er vogter af familiens ildsted. Så lad os gå videre til næste trin i vores lektion.

4. Kvinders billederi Sholokhovs roman Quiet Flows the Don.

1) Arbejd med tekst.

En af Sholokhovs metoder til at karakterisere helte er en komparativ analyse. Gennem holdningen til børn afsløres mange af romanens hovedpersoner. Da bæreren af hjemlig familievarme er en kvinde, er hovedpersonernes egenskaber særligt interessante.

dias - 20 (Daria, Aksinya, Ilyinichna).

Ud fra teksten karakteriserer eleverne kvindebillederne i romanen "Quiet Flows the Don".

dias - 21 (Daria).

Intet er kendt om hendes forældre, oprindelse. Heltinden selv siger i slutningen af romanen: "Jeg har ingen bag mig eller foran mig." Daria har en baby. Men hvad lærer vi om ham - bare et "barn". Eller fordi moderen er irriteret på sin baby, siger hun: "Tus, dit beskidte barn! Ingen søvn for dig, ingen hvile." Der er mange hårde ord i romanen, men ingen henvender sig sådan til børn. Barnet døde, da det var mindre end et år gammel.

dias - 22 (Aksinya).

Hun fødte et barn fra Stepan, men selv her er det bemærkelsesværdigt kort: "... barnet døde inden det nåede et år." Fra Gregory fødte hun Tanya, blev glad og fik en særlig glad holdning. Men kærligheden til barnet var kun en fortsættelse af kærligheden til Gregory. Hvorom alting er, så dør barnet også omkring halvandet år gammelt. Gregory tog børnene efter Natalias død til hendes sted. "De kaldte gerne hendes mor," forlader hun dem og tager afsted med Grigory.

dias - 23 (Ilyinichna).

Med særlig kraft manifesteres moderkærlighed i billedet af Ilyinichna. Det var hende, der opdrog sine børn, som vi ser dem i romanen; hun tog sig ikke kun af dem, men formidlet også sit verdensbillede til dem. Derfor den dybe affinitet mellem de unge Melekhovs med deres mor og ikke med deres far. Sholokhov selv, der bøjede sig for sin egen mor, bemærkede mere end én gang ligheden mellem hende og Ilyinichna.

Hun ved, hvordan hun skal kæmpe for sin familie, og Natalya bliver efterfølgeren til denne skæbne. .

2) Individuel besked"At redde familiens reden er ideen om livet for Natalia Melekhova."

dias - 24 (Slides om Natalia).

Natalia Melekhova i M. Sholokhovs roman "Quiet Flows the Don" - af omstændighedernes vilje trukket ind i en smertefuld rivalisering med Aksinya, endda tvunget til at fornærme hende, kalder hende "en vandrer" - dette er virkelig oplyst og forlegent, nok det mest englevæsen i romanen.

Natalya optræder i romanen som ved en tilfældighed: som et objekt for den kommende matchmaking, bryllup. “Natalya ... er en smuk pige ... Heftig smuk. Nadys så hende i kirken,” siger Aksinya. Rosningen er dobbelt, endda overdrevet, men Aksinya taler disse rosende ord med tørre øjne, og en tung skygge falder fra laden. Og i vinduet, hvor hun kigger, er der en gul nattekulde.

Sholokhovs verden er flerfarvet, polysonisk og ekstremt fuld af komplekse psykologiske bevægelser. Sholokhov - den største mester i den karakteristiske detalje - optog næsten symbolske tilnavne, der taler om faren for Natalia: tørre øjne, uden tårer ... Disse tørre øjne tyder på, at nogen ikke vil overleve denne uundgåelige kamp.

Gregory i Natalia fandt en følsom bærer af stort ansvar, fandt en person, for hvem kærligheden ikke kender, ikke ønsker at kende slutningen, er bange for selv midlertidig substitution, forræderi, enhver upålidelighed. For hende er der ingen uoverensstemmelse mellem bevidsthed og følelse, der er ingen ødelæggelse fra kærlighed, endda glædelig. Det er derfor, det forekommer Grigory koldt, svært. Der er intet spil med følelser, ingen kærlighedsoptagelse.

Alt er ødelæggende for Natalia, selv Gregorys ufrivillige forræderi. Samtidig er der ingen vrede i hende, ingen glæde ved en andens pine. Der er medlidenhed ... Dissolute Daria, som til sidst tildelte hende det største fornærmende slag, et uvenligt køb, hun ikke engang foragter, men bevæger sig væk fra hende, tilgiver.

De gamle Melekhovs og Korshunovs var de første, der mærkede den blufærdige ømhed fra Natalyas sagtmodige sjæl. Gamle Korshunov udtaler bare ikke ordet "hån" ("Er det muligt at behandle en levende person sådan? .. Hjerte, hjerte, noget ... har han en ulv?") Og Pantelei Prokofievich - og han er alt i disse ord, som en bygmester af et hus! - skriger bogstaveligt talt af smerte og skam: "Hun er bedre end vores egen!"

Og her er stadiet med at bygge reden. Natalias tilbagevenden til Panteley Prokofyevichs hus, til huset, hvor der ikke er nogen mand! Naiv, uerfaren, troende på magten af et bryllup, en ed over for helgenerne, indser Natalia med forbløffelse, at det er hende, der skal igennem den sørgelige ydmygelse, at kærlighedsmartyrdøden venter hende. Sholokhov tegner med episk beundring hele vejen for Natalyas tilbagevenden, hendes vanskelige beslutninger, hendes appel til sin svigerfar.

At vende tilbage til Melekhovs hus er erkendelsen af ens vigtigste styrke og højde: styrken af troskab, adel, styrken af ydmyghed. Snart blev hun uadskillelig fra huset, fra sin familie, især fra sine børn! Hele hendes ophold i Melekhov-familien er en skjult opretning og opstigning af sjælen, en bevægelse ikke kun mod sejr over Aksinya, fødslen af ægte venskab med Dunyashka og Ilnichna. Hendes bønner reddede Grigory fra at blive skudt i ryggen af Stepan Astakhov. Og som den højeste pris - to skønne børn.

Men kampen om huset, for familien er stadig foran. Dette er et tegn på Natalias dialog med Aksinya (scenen i Yagodnoe). Aksinya anklager ærligt Natalya: "Du vil tage en far fra et barn. Udover Grishka har jeg ingen mand." Hele samtalen er baseret på en skarp forskel mellem den voldsomme Aksinya og den sagtmodige Natalya, som bekender: "Melankolien skubbede mig" ... Aksinya gjorde barnet til et argument for krav mod Grigory, "disponeret" over det, Gud gav, ikke for at forhandle ... En helt anden begivenhed fulgte - pigens sygdom og død, forbindelse med Listnitsky, Grigorys afgang.

Moderskabet blev heller ikke en garanti for lykke for Natalia. Hun forblev en uelsket kone... Så meget desto mere kraft i den vidunderlige scene i kapitel 8! Dette er en elegi med en form for frygtsomhed og ubeslutsomhed i bevægelser, med stilhed, en elegi af farvel.

En trænet elev læser udenad: "Hun var ved siden af ham, hans kone og mor til Mishatka og Polyushka. For ham klædte hun sig ud og vaskede sit ansigt ... Hun sad så elendigt, grimt og dog smukt og skinnede af en slags ren indre skønhed. En mægtig bølge af ømhed oversvømmede Grigorys hjerte... Han ville fortælle hende noget varmt, kærligt, men kunne ikke finde ord, og han trak hende tavst til sig, kyssede hendes hvide skrå pande og sørgmodige øjne."

Det var ikke tilfældigt, at Natalyas bortgang, selv efter en forholdsvis fredelig sidste forklaring med Aksinya, kastede en dyster skygge på Grigorys skæbne og på hele Melekhovsky-huset. Heltene fra Sholokhov (og især Natalya) dømmer nogle gange ikke, men en slags superdom over tid over de mennesker, der er forkrøblet af det.

Både Natalya og Ilyinichna går foran læseren af The Quiet Flows the Don som heltinder, trofaste til enden mod deres mors kald, pligten for familiens værge. Natalya dør i det øjeblik, hvor hun ikke kun opgav ideen om moderskab, men unaturligt for hende, på en ond, hævngerrig måde, trampede, ødelagde sin egen idé, kernen i hendes karakter. Natalyas samtalepartner, et vidne til hendes åndelige krise, blev glimrende valgt: det var Ilyinichna, en person, der er dybt relateret til hende, Grigorys mor, som for første gang ikke fandt ord til at retfærdiggøre sin søn, for at tilbagevise Natalyas retfærdighed. Ilyinichna kunne kun overbevise sin svigerdatter om ikke at forbande Grigory, ikke at ønske ham døden. Efter Natalias død var alle i huset omgivet af bitter længsel fra en forsinket forståelse af hinanden, fra forståelsen af, at familien kollapsede.

3) Konklusion.

En interessant parallel kan spores i romanen: børn bliver et mål for heltindernes vitalitet. Uden i det væsentlige børn dør Daria meget hurtigt som kvinde. Fraværet af børn bliver "Guds straf" for heltinderne.

– Hvordan slutter Daria sit liv?

(Fra umindelige tider har en kosakkvinde været forbundet med begreberne "liv", "familiens efterfølger." Daria er den eneste russiske heltinde, der henter et militærvåben og derefter dræber et ubevæbnet. Derfor er Darias død i Don er rensende og forfærdeligt.)

– Hvad kan man sige om de andre karakterer i denne forbindelse?

(Aksinya dør af en kugle og efterlader ingen)

(Natalya forlader familien, skærer sig selv, forbander Grigory, forgifter fosteret og dør til sidst.)

– Hvilken konklusion fører Sholokhov os til?

(En kvindes død er altid ond, problemer, det er en families død.)

Og hvor stærk er Ilyinichnas moderlige kærlighed! Moderen kommer endda overens med, at Mishka Koshevoy kommer ind i deres hus som ejer. Hun ser, hvordan Dunyashka rækker ud til denne mand, hvordan Koshevoy ømt behandler sit barnebarn, Mishatka.

Børn bør ikke være forældreløse! Dette bliver for Ilyinichna hovedbetingelsen for et nyt liv.

III. Opsummering af lektionen.

Slide - 25 (spørgsmål)

– Hvad er efter din mening hovedtemaet for familien i Sholokhovs roman "Quiet Flows the Don"?

Familien er magtens bolværk. Familien bryder sammen – det fredelige liv på landet bryder sammen. En kvinde er familiens enheds vogter.

Børn er et symbol på fremtiden.

dias - 26 (svar)

Det er hvad romanens sidste sider handler om.

– Hvad drømmer Gregory om på søvnløse nætter væk fra hjemmet?

Hvordan ender romanen?(Gregorys møde med sin søn).

dias - 27 Ser en episode af filmen, hvor han møder Grigory med sin søn.

Sidste ord fra læreren:

Alt er tilbage til det normale. Vi er igen foran huset - Melekhovernes kosakhytte. Og Gregory står ved porten til sit hjemlige hus og holder sin søn i sine arme. Dette er alt, hvad han har tilbage i sit liv, som stadig gør ham relateret til jorden og til hele denne enorme verden, der skinner under den kolde sol.

Melekhov-familien brød op, men Grigory vil være i stand til at skabe et ildsted, hvor flammen af kærlighed, varme og gensidig forståelse altid vil brænde, som aldrig vil slukke.

Når vi taler om Melekhov-familiens sammenbrud, hvilken opgave stiller Sholokhov for os, efterkommere?

(Opgaven med at genoplive familien og overbeviser om, at der altid er noget at starte med).

I Grigory's plagede sjæl har mange livsværdier mistet deres mening, og kun følelsen af familie og hjemland er forblevet uforgængelig.

Opsummering af lektionen.

dias - 28

(spørgsmål - Hvad betyder ordene "Tag på dit hus" for dig?)

Elevernes svar.

Sætter mærker.

2. Hjemmearbejde:

Mundtlig analyse af romanens kampscener efter grupper.

M. Sholokhov rejser i sin roman The Quiet Flows the Don dybe og universelle problemer, som ikke er modtagelige for en entydig og endelig fortolkning. Men hvis du spørger læseren, hvem hovedpersonen i romanen er, vil svaret være det samme - Grigory Melekhov. Det er hans skæbne, der er historiens hovedkerne. For en bedre forståelse af heltens billede er det meget vigtigt at analysere det miljø, hvori hans karakter er dannet - en analyse af Don-kosakkernes verden.

Det er umuligt at forstå den åndelige verden, kosakkernes levevis, uden at henvise til deres familieforhold. Allerede i den første bog finder vi mange episoder, der afslører de principper, som Kosakfamilien er bygget på. Når vi læser episoden af kampen mellem Panteley Prokofievich og hans søn, forstår vi, at begreberne familieære ("Frygt ikke din far!"), Enhed med landsmænd ("Gør ikke fortræd med din nabo!") er uforgængelige for kosakkerne. Familien er domineret af "ældrekulten": Forholdet her er baseret på streng lydighed over for de ældste, nogle gange indpodet med hjælp fra rå magt. Og selvom Gregory først modstår sin far, så underkaster han sig senere uden tvivl ham, gifter sig med Natalya Korshunova. Derudover bør oprindelsen til Gregory's voldelige, uhæmmede natur også søges i familien. Det er i ham fra hans far.
Slægt, familie - hellige begreber for kosakkerne. Det er ikke tilfældigt, at romanen begynder med Melekh-familiens forhistorie, og allerede i første kapitel giver forfatteren et detaljeret familieportræt. I den understreger forfatteren træk ved familielighed: hvedefarvet hår - på moderens side, et dyrisk udtryk af mandelformede øjne, en dragenæse - på fadersiden.

Hvad angår familien, er det på trods af de barske, til tider hårde forhold, en hel organisme. Enhver føler hans uadskillelige forbindelse med hende, ligesom med gården, med den indfødte kuren. Selv når kærligheden til Aksinya driver Grigory fra sine hjemsteder, ser han ikke muligheden for at forlade gården: "Du er et fjols, Aksinya, du er et fjols! Gutar, men der er ikke noget at høre på. Nå, hvor skal jeg tage hen fra gården? Igen til min tjeneste for i år. Sagen er ikke god ... jeg vil ikke røre jorden nogen steder. Der er en steppe her, der er noget at trække vejret, men der?

Sholokhov idealiserer dog ikke Don-kosakkernes liv. I den første bog i romanen kan man let se et stort antal eksempler på ikke bare alvor, men ægte grusomhed, moralsk fordærv af kosakkerne. Dette er også episoden, hvor en rasende hob af landmænd hensynsløst behandler Prokofy Melekhovs kone, da Aksinyas halvtredsårige far voldtager sin datter, hvilket hans kone og søn tævede ham ihjel for. Det er, når Stepan Astakhov "bevidst og frygteligt" slår sin unge kone dagen efter brylluppet, og så igen, når han vender tilbage fra militærtræning, "bevogter" hende med sine støvler foran den ligegyldigt grinende Alyoshka Shamil.

Grigory Melekhovs karakter og hans pligt over for hans familie er tydeligt afsløret i hans forhold til Aksinya og Natalya i scenerne i den første bog. Oprigtigt og stærkt kærlig Aksinya bekymrer han sig ikke om sin elskede. Da Aksinya ni dage før Stepans hjemkomst fra lejrene, rystende mærker farens uundgåelighed, vender sig i fortvivlelse til sin elsker: "Hvad skal jeg, Grisha, gøre?" - han svarer: "Hvor meget ved jeg." Hvis Grigory i forhold til Aksinya kun underkaster sig hensynsløs lidenskab, efter at have giftet sig med Natalya, opfylder han tværtimod sin pligt over for familien og lytter ikke til hans hjertes stemme. Han tænker på de pinsler, som han dømmer sig selv og dem, der står ham nær, selv om allerede i bryllupsøjeblikket "ligegyldighed lænkede Gregory" og hans kones læber virkede "smagsløse" for ham.

Romanen dækker en periode på ti år. Heltene oplever de mest tragiske og betydningsfulde begivenheder i første halvdel af det tyvende århundrede: revolutioner, borgerkrig, oprør og opstande - begivenheder, der bestemte kosakkernes skæbne, Grigory Melekhovs og hans families skæbne, hans hus, som var hans højborg gennem hele denne tid, fordi det handler om familien, tænkte han på sin indfødte kuren på slagmarken. Men nederlaget for White Cossack-bevægelsen fører uundgåeligt til sammenbruddet af Grigorys familie, dette efterår er logisk naturligt. I den tredje bog vender forfatteren sig igen til temaet familie og hjem, men deres billeder er mørke og triste. Sholokhov skildrer ødelæggelsen af Melekhov-familien.

Peters død, for evigt at forblive et uhelet sår i sine kæres sjæl. Tab af Panteley Prokofievichs dominerende stilling i huset. Darias tragedie og død, skamløs og opløst, bryder grundlaget for kosakfamilien med kynismen i hendes adfærd i århundreder, og først før hendes død forstod bittert alt det dystre i hendes "smukke" liv. Natalyas død, hvorefter den gamle mand Melekhov siger med et suk: "Vores kylling blev forelsket i døden." Dunyashkas fremmedgørelse fra sin familie, hendes fremmedgørelse, bliver til et klart oprør mod forældremyndighed. Ødelæggelsen af økonomien under beskydningen, da "krigen, som Pantelei Prokofievich flygtede fra, selv kom til hans gård." Død af ejeren af huset "i tilbagetog", på en fremmed Stavropol jord. Ilyinichnas død, efterladt alene, ventede aldrig på sin elskede søn. Ankomsten af Mishka Koshevoy til huset, som næppe kan kaldes begyndelsen på et nyt liv for Melekhovsky kuren, om ikke andet fordi Mishka fra de allerførste dage af familielivet mister interessen for husstanden i troen på, at det ikke er endnu tid til at lægge våben. Poljushkas død, som læseren lærer om på sidste side. Alt dette er stadier i det gradvise sammenbrud af det, der i begyndelsen af romanen virkede urokkeligt. Bemærkelsesværdige er de ord, som engang blev udtalt af Panteley Prokofievich til Grigory: "Alle er kollapset på samme måde." Og selvom vi kun taler om faldne hegn, har disse ord en bredere betydning: ødelæggelsen af huset, familien sårede ikke kun Melekhovs - dette er en fælles skæbne, et fælles drama for hele kosakkerne.

Historien i "Quiet Don" er bygget som et billede på familiens reders liv. Denne roman sammenlignes ofte med Tolstojs "Krig og fred", men på trods af deres kompositoriske lighed er der en klar og grundlæggende forskel: Hvis Tolstojs helte, efter at have været igennem alvorlige prøvelser, kommer til skabelsen af familien, så er heltene fra "The Quiet Flows the Don" oplever sin opløsning, som med særlig kraft understreger tidens dramatiske karakter, skildret af Sholokhov.

Www.a4format.ru Chalmaev V.A., Zinin S.A. Russisk litteratur i det XX århundrede: Lærebog for klasse 11. Del 2. - M .: Russian Word, 2003. Chalmaev V.A. "Familietanke" af Natalia Melekhova "Familietanke" af Natalia Melekhova udspiller sig ikke i en idyllisk verden af fred, livsstabilitet, men i en vanskelig duel med skæbnen, med "en tid med uro og fordærv". Hun, fornærmet og ofte ydmyget over Grigory's fatale løsrivelse fra hende, bad ham nu ydmygt fra Aksinya, gjorde derefter oprør, forlod Melekhovs hus og krænkede hendes liv. Sandsynligvis vil enhver læser af The Quiet Flows the Don blive overrasket mere end én gang over den sjældne naturlighed, sammenhængen mellem beslutninger, plottwists og den livlige karakter af denne eller hin helt. Natalya forlader enten Melekhovs' hus til sin far, og vender så igen tilbage som en forladt kone fra sit hjem til sin svigerfars hus. Og alle disse handlinger, på trods af inkonsekvensen, styrker kun hendes integritet, loyalitet over for ideen om en familie, et hjem. En virkelig genial, og ikke smålig, hverdagsforståelse af den menneskelige sjæl afsløres af Sholokhov i disse episoder med afgange og hjemkomster. "Jeg, far, kom ... Hvis du ikke driver mig væk, bliver jeg hos dig for evigt," disse ord er ikke lette for Natalya. Et profetisk instinkt fortæller hende: i sin svigerfars hus vil hun stadig vente på sin utro, men elskede mands tilbagevenden, genoprette helligdommen, nu en ødelagt familie, finde det, hun drømmer om - børn. Når alt kommer til alt, her, hos Melekhovs, hjælper selve væggene hende: hendes svigerfar Pantelei Prokofievich, en husbygger, en redesamler og den strenge Ilyinichna, der har overlevet meget, bliver hendes allierede, og endda så alvorlig. Natalia føler, at hun bliver stærkere og stoler på deres traditioner, deres følelse af rede. Og uden for Melehovernes hus, og selv i årene med generel fremmedgørelse, selve livets billiggørelse, er hun dømt til evig ensomhed, forældreløshed, tydeligvis berøvet håb om moderskab, forsvarsløs. Slående er det episke højdepunkt af Sholokhovs psykologiske indsigt. Og hvor ophøjet, takket være Natalia, er ideen om et hjem, hele den frelsende hjemmecelle i den menneskelige eksistens! Enhver vold, ødelæggelse er hurtigt udtømt og viser dens goldhed, men ideen om Natalyas liv, hendes vej til at skabe en familierede, derhjemme - selv efter nederlag - bliver kun stærkere. I nogen tid besejrer Natalia "husejeren" Aksinya med talentet loyalitet og tålmodighed. Hendes sjæl er det stærkeste hegn for hele Melekhovs hus. Dette mærkes i øvrigt subtilt af både Panteley Prokofich og den gamle Ilyinichna, som i deres svigerdatter fandt en pålidelig allieret i kampen for et hjem som en af de højeste moralske og etiske værdier. Fødsel af tvillinger er den sidste store skæbnegave til både Panteley Prokofievich og Natalya - et af de lyseste øjeblikke i hele eposet. Dette er den sidste gave fra den afgående, brudte æra, "gaven fra Fader Don Ivanovich." Måske forstår Natalya ikke meget af Grigorys mentale kvaler, i hans oplevelser, i ufrivillige "afvigelser" fra husets og familiens normer. Gregory er oprigtig, åben i selvretfærdiggørelse over for sin kone. Han indrømmer, at det er svært for ham, at miste fodfæstet, at leve "uden at glemme": "Det er svært for mig, gennem dette ved du, hvordan man glemmer: om det er vodka, om det er en kvinde" ... Natalia har én grund , ét svar - fra familiens synspunkt, menneskets ustabile rede: "Du rodede, anklagede dig selv, og nu vender du alt til krig. I er alle sammen sådan." Og det er svært ikke at gyse over følelsen af stor oprigtighed, renheden af hele hendes kamp for sin værdighed. Både Natalya og Ilyinichna går foran læseren af The Quiet Flows the Don som heltinder, trofaste til enden mod deres mors kald, til en følelse af kvindelig værdighed. Natalya dør i det øjeblik, hvor hun ikke kun opgav ideen om moderskab, men trampede på den på den mest onde, hævngerrige måde, ødelagde hendes idé, kernen i hendes karakter. Og hvor genialt blev Natalyas samtalepartner valgt, et vidne til hendes åndelige krise: han blev Ilyinichna, en person, der var dybt relateret til hende, Grigorys mor, som for første gang ikke fandt ord til at retfærdiggøre sin søn, for at tilbagevise Natalyas retfærdighed. Ilyinichna kunne kun overbevise Natalya om ikke at forbande Grigory, ikke at ønske ham døden. Natalya kunne ikke afvise den fatale beslutning - "Jeg vil ikke føde ham mere" - hun var for fornærmet, ideen om troskab, renhed blev ydmyget - hendes idé om livet . Genlæs langsomt en af de mest geniale med hensyn til graden af indtrængen i den menneskelige sjæl i dens ekstremt tragiske tilstand, i sin fortvivlelse, scenen for præsentationen af Natalias sidste besked til Gregory. Efter Natalyas begravelse formidlede den unge Mishatka, der akavet omfavnede sin far, klatrede på knæ, kyssede ham på en eller anden måde højtideligt, med skyggefulde øjne fra en mission, der stadig lå uden for hans hjerte, sin mors sidste anmodning og vilje på denne måde: " - Mor, da hun lå i det øverste værelse ... Da hun stadig var i live, ringede hun til mig og fortalte dig dette: "Far kommer - kys ham for mig og sig, at han skal have ondt af dig." Hun sagde noget, men jeg glemte...” Ingen retorik, pomp, ren og skær tavshed (“hun sagde noget”) – og sådan en kompleks knude af menneskelige relationer! Et ekko af kærlighed til Gregory, tristhed for børnene, måske senere omvendelse i hans impuls til at tage hævn, håb om et godt minde om sig selv. .. Natalyas "budbringer" opfyldte ikke hendes ordre godt, han glemte "noget". Men vi, læserne, ønsker ikke andre budbringere, vi ville være bange for deres omfattende "filosofiske" snak. Og det gør ikke noget, at den samme Mishatka måske umiddelbart efter hans besked vil løbe væk for at spille på Don, på gaden. Han sagde flydende, uopmærksomt noget vigtigt, men alle i huset var omgivet af plagene af ikke andres, men personlige sorg, bitre angst fra voksnes forsinkede forståelse af hinanden, fra det uventede, med hjælp fra Mishatka, skæringspunktet mellem to "I". På hvem han nu skal udfolde sin fornærmelse mod Grigory, - trods alt nåede den evige, uigendrivelige "besked-bebrejdelse" fra Natalya hans sjæl ...

"At redde familiens reden er ideen om livet for Natalia Melekhova."

Natalya optræder i romanen som ved en tilfældighed: som et objekt for den kommende matchmaking, bryllup. "Natalya... Natalya er en smuk pige... Rigtig smuk. Nadys så hende i kirken,” siger Aksinya. Rosningen er dobbelt, endda overdrevet, men Aksinya taler disse rosende ord med tørre øjne, og en tung skygge falder fra laden. Og i vinduet, hvor hun kigger, er der en gul nattekulde.

"Hun var ved siden af ham, hans kone og mor til Mishatka og Polyushka. For ham klædte hun sig ud og vaskede sit ansigt ... Hun sad så elendigt, grimt og dog smukt og skinnede af en slags ren indre skønhed. En mægtig bølge af ømhed oversvømmede Grigorys hjerte... Han ville fortælle hende noget varmt, kærligt, men kunne ikke finde ord, og han trak hende tavst til sig, kyssede hendes hvide skrå pande og sørgmodige øjne."

Både Natalia og Ilyinichna går foran læseren af The Quiet Flows the Don som heltinder, trofaste til enden mod deres mors kald, pligten for familiens værge. Natalya dør i det øjeblik, hvor hun ikke kun opgav ideen om moderskab, men unaturligt for hende, på en ond, hævngerrig måde, trampede, ødelagde sin egen idé, kernen i hendes karakter. Natalyas samtalepartner, et vidne til hendes åndelige krise, blev glimrende valgt: det var Ilyinichna, en person, der er dybt relateret til hende, Grigorys mor, som for første gang ikke fandt ord til at retfærdiggøre sin søn, for at tilbagevise Natalyas retfærdighed. Ilyinichna kunne kun overbevise sin svigerdatter om ikke at forbande Grigory, ikke at ønske ham døden. Efter Natalias død var alle i huset omgivet af bitter længsel fra en forsinket forståelse af hinanden, fra forståelsen af, at familien kollapsede.

Redaktørens valg