Kvindebilleder i "Inspektøren". Heroes of Gogol's "Inspector General" Hvad tiltrækker Anna Andreevna i storbylivet

Et essay om temaet "Female Images" i N.V. Gogol

Kreativitet N.V. Gogol indtager en særlig plads i russisk litteratur. Ingen anden kunne på en så livlig og humoristisk måde beskrive det bredeste panorama af russisk liv. Selvfølgelig er kunstneren først og fremmest interesseret i mangler, han har ikke ondt af sit hjemland, men viser alle dets skader, alt det dårlige, der findes i hverdagen. Satirikerens pen tjener til at fordømme embedsmænd og godsejere og håner deres laster. I sine værker er Gogol ikke særlig opmærksom på kvindebilleder. Forfatteren anser det ikke for nødvendigt at skildre særskilt mænds og kvinders mangler, han giver kun et generelt billede af den øde, der hersker i byerne og landsbyerne i Rusland. Men på den anden side får de læseren til at tænke dybere over årsagerne til øde, tilføje farve til beskrivelsen og dynamik til handlingerne.

Et af de mest berømte værker af Gogol er skuespillet "Regeringsinspektøren". Dette værk ser ud til at være en slags prolog til det monumentale digt "Dead Souls", værket af hele forfatterens liv. I Generalinspektøren er brodden af ​​satire rettet mod livet og skikkene i en afsidesliggende by, mod amtmændenes grådighed og vilkårlighed.

"Dead Souls" er et værk af meget større skala. I den mødte hele Rusland op for læsernes domstol. Gogol har ikke ondt af hende, men håner ætsende over hendes mangler og tror, ​​at denne behandling vil være gavnlig, at moderlandet i fremtiden helt sikkert vil slippe af med snavs og vulgaritet. Idéen med "Dead Souls" er en fortsættelse af "The Government Inspector". Den viser ikke kun amtsbyens embedsmænds liv og skikke. Nu afslører Gogol både godsejerne og embedsmændene, og han er en svøbe af grelle mangler i meget større skala. De "døde" sjæle i hele Rusland passerer for øjnene af læserne.

En af hovedfunktionerne udført af kvindebilleder i begge værker er dannelsen af ​​ideer om visse sociale og sociopsykologiske typer. Det mest slående eksempel på dette er billedet af godsejeren Korobochka. Hun beskrives af Gogol som en forfærdelig person for sin nærighed og dumhed, der er mere som en maskine end en person. Hendes karakteristiske træk er ønsket om at få så mange penge som muligt, og hun er ikke interesseret i, om køberen har brug for produktet eller ej. Kassen er nærig og sparsommelig, intet vil gå tabt i dens økonomi, hvilket generelt er prisværdigt. Men hovedtræk ved hendes karakter er skjult i hendes "talende" efternavn: dette er en uigennemtrængelig, begrænset og dum gammel kvinde. Hvis en idé kom til hende, så er det umuligt at overbevise hende, alle fornuftige argumenter "studser af hende som en gummibold fra væggen." Selv den uforstyrlige Chichikov bliver rasende og prøver at bevise for hende de utvivlsomme fordele ved at sælge bønderne. Men hun tog det fast i hovedet, at Chichikov ville snyde hende, og at knække denne nød, er denne boks ekstremt svær selv for den hærdede forretningsmand Chichikov. I Korobochka legemliggjorde Gogol al den begrænsede tankegang hos russiske godsejere, hun blev et symbol på den afgrund, som den russiske landadel befinder sig i, som fuldstændig har mistet evnen til at tænke fornuftigt.

For at vise et billede af livet og dybden af ​​moralens fald i provinsbyen N. introducerer forfatteren billeder af bysladder. Deres overdrevne og fiktive historier om Chichikovs eventyr, blandet med diskussioner om mode, vækker ikke andet end en følelse af afsky hos læseren. Levende billeder af en simpelthen behagelig dame og en dame, der er behagelig i alle henseender, karakteriserer byen og provinsen fra en meget ugunstig side, hvilket understreger deres tankegang.

På grund af sladderen spredt af disse damer, blev manglerne ved uærlige embedsmænd afsløret. Og dette er ikke det eneste eksempel på, hvordan kvindebilleder hjælper Gogol med at vise det virkelige billede af livet, den virkelige situation.

Udadtil er der intet interessant i Anna Andreevna, hustruen til borgmesteren i generalinspektøren: en kræsen, nysgerrig sludder, læseren får straks indtryk af, at hun har en vind i hovedet. Det er dog værd at tage et kig på. Forfatteren karakteriserer hende jo i sine "Bemærkninger til herrer skuespillere" som en kvinde, der er intelligent på sin egen måde og endda har en vis magt over sin mand. Dette er en interessant repræsentant for provinssamfundet. Takket være hende bliver billedet af borgmesteren mere fremtrædende, får yderligere betydning, og læseren får en klar idé om amtsdamernes livsstil og problemer.

Ikke meget forskellig fra mor og Marya Antonovna. Hun ligner hende meget, men meget mindre aktiv, dette er ikke en dobbelt af en energisk embedsmand, men kun hendes skygge. Marya Antonovna ønsker med al sin magt at virke betydningsfuld, men hendes opførsel forråder hende: outfits optager mest plads i en piges hjerte, hun er først og fremmest opmærksom på Khlestakovs "dragt" og ikke til dens ejer. Billedet af Marya Antonovna præger byen fra en dårlig side, for hvis unge kun har travlt med sig selv og "dragter", så har samfundet ingen fremtid.

Billederne af borgmesterens kone og datter afslører på glimrende vis forfatterens hensigt, illustrerer hans idé: Amtsbyens bureaukrati og samfund er helt råddent. Kvindebilleder er med til at afsløre forfatterens intention i "Dead Souls". Dødhed er også manifesteret i Korobochka, som altid møjsommeligt samler en smuk krone og er bange for at lave en fejl, når han laver en handel, og i konerne til jordejerne.

Derudover hjælper konerne til Manilov og Sobakevich forfatteren med at afsløre de mandlige billeder mere detaljeret og understrege eventuelle karaktertræk. Hver af dem er så at sige en kopi af deres ægtefælle. For eksempel satte Sobakevichs kone sig ind i rummet og tænkte ikke engang på at starte en samtale, hvilket bekræfter ejerens uhøflighed og uvidenhed. Manilova er mere interessant. Hendes manerer og vaner gentager nøjagtigt sin mands manerer og vaner, vi genkender det samme besværlige udtryk i hendes ansigt, hun, ligesom Manilov selv, har endnu ikke forladt drømmenes verden. Men samtidig er der antydninger af hendes selvstændighed; Gogol mindes om sine studier på kostskolen, om hendes klaverspil. Således skiller Manilova sig fra sin mand, får sine egne træk, forfatteren antyder, at hendes skæbne kunne have været anderledes, hvis hun ikke havde mødt Manilov. Billederne af godsejernes hustruer er dog ikke uafhængige, de beriger kun billederne af godsejerne selv.

Billedet af guvernørens datter er ekstremt vigtigt i dette aspekt. Selvom hun ikke udtaler et eneste ord i hele digtet, opdager læseren med hendes hjælp Chichikovs fantastiske karaktertræk. Et møde med en charmerende pige vækker ømme følelser i Chichikovs sjæl, denne slyngel begynder pludselig at tænke på kærlighed og ægteskab, på ungdommens fremtid. På trods af at denne besættelse snart vil fortage sig som en tåge, er dette øjeblik meget vigtigt, her møder læseren en vag antydning af en mulig åndelig genfødsel af helten. Sammenlignet med billedet af borgmesterens datter i Generalinspektøren bærer billedet af guvernørens datter en fundamentalt anderledes semantisk belastning.

I princippet spiller de kvindelige billeder af Generalinspektøren ikke en vigtig rolle i forståelsen af ​​værkets hovedidé. Men deres betydning er også stor. Kvinder er jo ikke embedsmænd, hvilket betyder, at Gogols satire ikke er rettet direkte mod dem, deres funktion er at understrege den generelle forringelse af amtsbyen. Anna Andreevna og Marya Antonovna udlignede embedsmændenes mangler. Deres dumhed og alt for høje selvopfattelse bringer under satirens blændende lys de samme mangler hos embedsmænd, skjult under masken af ​​integritet og flid.

I "Dead Souls" er kvindebilleder tværtimod alsidige. De er meget mere komplekse, mere udviklede end i "Inspektøren". Ingen af ​​dem kan karakteriseres entydigt. Men én ting er sikkert: kvindebilleder giver læseren mulighed for at forstå værket dybere, deres tilstedeværelse opliver fortællingen og får ofte læseren til at smile.

Generelt karakteriserer Gogols kvindelige billeder, som ikke er de vigtigste, detaljeret og nøjagtigt bureaukratiets skikke. de viser godsejernes liv på en interessant og alsidig måde, afslører mere fuldstændigt og dybere det vigtigste billede i forfatterens arbejde - billedet af moderlandet, Rusland. Gennem beskrivelsen af ​​sådanne kvinder får Gogol læseren til at tænke på hendes skæbne, på sine landsmænds skæbne og beviser, at Ruslands mangler ikke er hendes skyld, men en ulykke. Og bag alt dette ligger forfatterens store kærlighed, håbet om hendes moralske genoplivning.

Livlige livskarakterer er repræsenteret af N.V. Gogol i billederne af borgmesterens kone og datter. Før os er typiske provinsielle fashionistas, coquettes, coquettes. De er blottet for enhver forhåbning, de gør ingenting selv, og alle deres tanker er rettet mod outfits og koketteri.

Opførsel og træk ved Anna Andreevnas tale i øjeblikket for hendes triumf Små forfængelighed: "Naturligvis i St. Petersborg. Hvordan kan du blive her? Grundløse drømme: "... der vil være forskellige supper uden fortilfælde at spise." Uhøflighed mod gæsterne: "det er trods alt ikke muligt at give protektion til hver lille yngel."

Funktioner af disse karakterers ordforråd. Ord forbundet med kvindelig koketteri: "drag", "coy". Komplimenter til gæsten: "Sikke en dejlig en." Fremmedord for mere smart og vise deres uddannelse: "passage", "erklæring". Samtaleord er sjældne: "Jeg gik for at grave", "Jeg får ingen mening." Tankens inkonsekvens og udskiftningen af ​​det vigtigste begreb med vage ord: sådan, sådan, på en eller anden måde. Ekstern respekt for moderen: "du, mor." I talen en utvivlsom efterligning af moderen.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya er en af ​​hovedpersonerne i N.V. Gogols komedie The Inspector General, borgmesterens hustru og mor til Marya Antonovna. Af natur er hun en nøjeregnende og snæversynet kvinde, der ikke er interesseret i resultaterne af en tidlig revision, men i hvordan hendes mand ser ud. Hun er endnu ikke ret gammel, manifesterer sig som en kokette, bruger meget tid på sit pigeværelse og skifter gerne ofte tøj. Sådanne bratte og udtryksfulde sætninger som "Hvem er det?", "Hvem, ville det være?" de taler om heltindens inkontinens, kræsenhed og nysgerrighed.

Ofte viser hun forfængelighed og tager magten over sin mand, især når han ikke er, hvad han skal svare hende. Hendes magt kommer som regel til udtryk i små irettesættelser og latterliggørelse. Hun præsenterer sig dårligt i en situation med en "fornem gæst". Han formår at narre hende og hendes datter på grund af deres egoistiske holdning til mænd. Desuden konkurrerer hun med sin datter om en outsiders opmærksomhed, hvilket afslører hendes ubehagelige og bedrageriske side. Anna Andreevna har ret primitive ideer om "godt selskab", og "raffinement" er komisk af natur. I den er provinsielt "riddereri" sammenflettet med billig entusiasme.

Anna Andreevna er overbevist om, at for en "god tone" skal du bruge specielle ord. Men med al hendes indsats bryder vulgære filisterord ofte ud fra hende. Hendes ubehagelige karakter kommer også til udtryk i forhold til hendes egen datter. Så når hun for eksempel vælger en kjole til en reception, råder hun hende til at bære den blå, der vil blive kombineret med hendes yndlingsfarvede kjole, og det gør ikke noget, at hendes datter slet ikke kan lide den blå kjole.

Provinsbyen, hvor handlingen i Gogols komedie "Generalinspektøren" udspiller sig, er i ordets fulde betydning et "mørkt kongerige". Kun Gogols "latter" med en lys stråle skærer gennem mørket, hvori komediens helte gror. Alle disse mennesker er smålige, vulgære, ubetydelige; ikke én af dem har engang en "Gudsgnist" i sin sjæl, de lever alle et ubevidst dyrisk liv. Gogol beskrev generalinspektørens helte både som figurer i den lokale administration og som private mennesker, i deres familieliv, i kredsen af ​​venner og bekendte. Det er ikke store kriminelle, ikke skurke, men små slyngler, feje rovdyr, der lever i evig angst for, at regnskabets dag skal komme. (Se karakteristikken af ​​disse helte gennem Gogols mund i "Bemærkninger til skuespillernes herrer".)

Gogol. Revisor. Performance 1982 serie 1

Borgmesteren i Gogols Regeringsinspektøren

I skikkelse af borgmesteren Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky bragte Gogol en embedsmand frem, der lever af begærlighed og underslæb. Af alle hans embedsmænd, som også lever af bestikkelse og afpresning, er han den mest uforskammede afpresser. "Der har aldrig været sådan en borgmester, klager købmændene til Khlestakov, sir." Han efterspørger gaver til sig selv og sin familie og fejrer endda sin navnedag to gange om året. Denne helt fra "generalinspektøren" udnytter ikke kun bybefolkningen, misbruger livets traditionelle "ordrer", han røver også statskassen, indgår svigagtige aftaler med entreprenører og underslæber de penge, der er afsat til opførelsen af ​​kirken. Den formildende omstændighed ved borgmesterens skyld er, at han vagt forstår det grimme i hans begærlighed og underslæb. Skvoznik-Dmukhanovsky retfærdiggør sig selv 1) med et naivt udråb: "hvis jeg tog noget, så uden nogen ondskab, 2) med et meget almindeligt argument: "alle gør det." "Der er ingen person," siger han, som ikke har synder bag sig. Sådan indrettede Gud det selv, og Voltairianerne taler forgæves imod det!"

I forhold til bybefolkningen viser borgmesteren ubegrænset autokrati og vilkårlighed: han giver soldaterne den forkerte person, piskes uskyldige mennesker.

Uuddannet og uhøflig i håndteringen (samtale med købmænd) udmærker sig denne "generalinspektør"-helt dog ved en stor praktisk sans, og dette er hans stolthed. Borgmesteren siger selv, at ikke en eneste svindler kunne narre ham, at han selv "hagtede dem på et indfald". Han forstår tingenes tilstand klarere end alle andre embedsmænd, og når de, der forklarer årsagerne til at sende en revisor til dem, bringes ind, ved Gud hvor, han som praktisk person taler ikke om årsagerne, men om de fremtidige konsekvenser. Borgmesteren er bedre end alle andre embedsmænd i byen, han ved, hvordan han gør sine forretninger, fordi han perfekt forstår den menneskelige sjæl, fordi han er opfindsom, forstår at spille på menneskelige svagheder, hvorfor han manøvrerer blandt forskellige dydige guvernører og revisorer i lang tid og ustraffet.

Guvernør Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky. Kunstner Y. Korovin

Manglen på uddannelse af denne komediehelt afspejles ikke kun i manglen på polsk i manerer, men kommer endnu tydeligere til udtryk i hans overtro, han er meget naiv, hedensk, forstår sit forhold til Gud, betragter sig selv som en rigtig kristen og en mand med eksemplarisk fromhed ("Jeg er fast i troen" siger han). Ved religion forstår borgmesteren kun ritualer, udtrykt ved at gå i kirke på helligdage, i at observere faster. Han står på "to-faith"-synspunktet, som indrømmer muligheden for at "bestikke" sin Gud med ofre, som et pudlys.

Borgmesterens lyse træk må anerkendes som hans gode natur. I betragtning af sig selv, takket være matchmaking af "inspektøren" Khlestakov, uendeligt over alle i byen, bliver han ikke båret væk som sin tomme kone, forbliver den samme enkle person, uhøfligt hjertelig og simpelthen gæstfri.

Borgmesterens kone og datter i "Revisor"

Anna Andreevna, borgmesterens hustru, en dum og ubetydelig kvinde, der beholdt manererne som en ung kokette-dandy indtil alderdommen, forbløffer med sin sjæls endeløse tomhed. Denne heltinde fra Generalinspektøren er besat af "socialt liv", af tøj, hun forestiller sig, hvad mænd ellers kan lide, og konkurrerer med sin datter om at skaffe sig bejlere og frieri. Hun lever af amtsbyens sladder og intriger. En letsindig kvinde, Anna Andreevna tror let på alt. Da borgmesterens kone besluttede, at hun ville flytte til Sankt Petersborg og spille rollen som socialite dér, lægger hun ikke skjul på sin foragt for alle sine seneste venner og bekendte. Denne egenskab, som vidner om hendes mentale fattighed, sætter hende endnu lavere end sin mand. (Se Anna Andreevna - karakterisering med citater.)

Heltene fra Gogols "generalinspektør" er borgmesterens kone og datter, Anna Andreevna og Maria Antonovna. Kunstner K. Boklevsky

Borgmesterens datter, Maria Antonovna, går i sin mors fodspor, hun elsker også at klæde sig ud, elsker også at flirte, men hun er endnu ikke blevet forkælet som sin mor af dette provinslivs løgne og tomhed og har endnu ikke lært at bryde sammen som sin mor.

Khlestakov - hovedpersonen i "Inspector"

Mere komplekst er billedet af hovedpersonen i Generalinspektøren - Khlestakov. Dette er en tom ledig, en ubetydelig lille embedsmand, hvis hele meningen med livet er at "kaste støv i nogens øjne" med sine manerer, cigarer, moderigtige jakkesæt, separate ord ... Han praler konstant over for alle og endda for sig selv. Hans ubetydelige, meningsløse liv er elendigt, men Khlestakov selv bemærker det ikke, han er altid glad for sig selv, altid glad. Han får især hjælp til at glemme fiaskoer af fantasien, som let fjerner ham fra virkelighedens grænser. I Khlestakov er der ingen bitterhed af undertrykt stolthed, som helten fra "Notes of a Madman" poprishchina. Han har forfængelighed, og han lyver med entusiasme, fordi denne løgn hjælper ham til at glemme sin ubetydelighed. Syg stolthed drev Poprishchin til vanvid, og den tomme, useriøse Khlestakovs forfængelighed vil ikke bringe det til dette. Hovedpersonen i Generalinspektøren er ikke i stand til at forestille sig en "spansk konge", og derfor vil han ikke falde på et sindssygehus - i bedste fald vil han blive slået for at lyve, eller sat i en gældsafdeling for gæld.

I Khlestakov bragte Gogol en ubrugelig, unødvendig person frem, som ikke engang kan kontrollere sine tanker og sprog: en underdanig slave af sin fantasi, rigt udstyret med "ekstraordinær lethed i tanker", han lever dag efter dag, uden at indse, hvad han laver og hvorfor. Derfor kan Khlestakov lige så let gøre ondt og godt, og han bliver aldrig en bevidst slyngel: han opfinder ingen planer, men siger og gør, hvad hans useriøse fantasi fortæller ham i øjeblikket. Derfor kan han straks fri til både borgmesterens hustru og hans datter, med fuld parathed til at gifte sig med begge, han kan låne penge af embedsmænd, overbevist om, at han vil give dem tilbage, han kan tale så dumt, at han straks bryder ud og taler til sludder. (Se den fulde tekst af Khlestakovs mest bedrageriske monolog.)

Khlestakov. Kunstner L. Konstantinovsky

Den skræmte fantasi hos de skræmte embedsmænd, der ventede på revisoren, skabte ud fra Khlestakovs "istap" den, de ventede på. Psykologisk er embedsmændenes fejl ret forståelig; den udtrykkes af ordsprog: "en bange krage er bange for en busk", "frygt har store øjne". Denne "skrækkelse" og "samvittighedsangst" førte selv den kloge og intelligente slyngelborgmester bort til en fatal fejltagelse for ham.

Dommer Lyapkin-Tyapkin i The Government Inspector

Andre embedsmænd i byen er små varianter af typen af ​​borgmester. Dommer Lyapkin-Tyapkin er også en uærlig person, som han oprigtigt ikke selv bemærker, ikke gør noget, er absurd dum og på samme tid fuld af indbildskhed, kun fordi han har modet til at tale om religiøse spørgsmål med en sådan frihed at de troendes hår rejser sig. Men i praktiske spørgsmål er han slående i sin naivitet.

Gogol. Revisor. Performance 1982 serie 2

Tillidsmand for velgørende institutioner Strawberry

I person af Strawberry bragte Gogol ikke kun statens underslæber frem, men også en smålig og modbydelig intrigant, der ønsker at vende benet mod sine kammerater i ulykke. (Se Artemy Filippovich Jordbær - en karakteristik med citater.)

Gogol dannede efternavnet til superintendenten for skolerne Khlopov fra ordet "klap", "tjener". Dette er en fuldstændig fej person, hvis tunge "sætter sig fast i mudder" i nærvær af sine overordnede, og hans hænder ryster, så Luka Lukich ikke engang er i stand til at tænde en cigar, som Khlestakov tilbyder ham. (Se Luka Lukich Khlopov - karakterisering med citater.)

Postmester Shpekin

Postmester Ivan Kuzmich Shpekin - ifølge Gogol, "en enkeltsindet person til punktet af naivitet." Letsindighed, han vil ikke give efter for Khlestakov selv. Ivan Kuzmich udskriver roligt brevene, der ankommer til hans postkontor, og læser dem, og finder mere underholdning i denne beskæftigelse end ved at læse aviser. Han beholder de bogstaver, han kan lide.

Det er takket være disse tilbøjeligheder fra Shpekin, at "revisorens" sande identitet afsløres for resten af ​​embedsmændene. Ivan Kuzmich åbner og læser Khlestakovs brev til sin ven Tryapichkin, hvoraf det fremgår, at Khlestakov på ingen måde var en vigtig embedsmand, men en almindelig ung pisk og helix. (Se Ivan Kuzmich Shpekin - karakterisering med citater.)

Dobchinsky og Bobchinsky i The Government Inspector

Dobchinsky og Bobchinsky er personificeringen af ​​den mest håbløse vulgaritet. Disse helte fra The Inspector General er overhovedet ikke engageret i nogen forretning, de er ikke interesserede i nogen religiøse, filosofiske, politiske spørgsmål - heller ikke i det omfang, det er tilgængeligt for andre komediefigurer. Dobchinsky og Bobchinsky indsamler og spreder kun små lokal sladder, som nærer deres elendige nysgerrighed og fylder deres ledige liv. (Se Bobchinsky og Dobchinsky - karakterisering med citater.)

Khlestakovs tjener Osip

I Osips skikkelse frembragte Gogol typen af ​​en gammel træltjener, forkælet af en lakajs lediggang. Denne komediehelt smagte frugterne af Petersborg-livets civilisation, lærte at køre i taxa gratis takket være gennemporte; han sætter pris på "sybehandlerbehandlingen" af hovedstadens småbutikker og Apraksin Dvor. Osip foragter sin herre, den useriøse og tomme Khlestakov, af hele sit hjerte, fordi han føler sig umådelig klogere end ham. Desværre er hans sind ekstremt useriøs. Hvis hans herre snyder af naivitet, så er Osip helt bevidst. (Cm.