Marquez GG, hundrede års ensomhed. Grundlæggerne af Buendia-familien, José Arcadio og Ursula, var fætre. Pårørende var bange for, at de skulle føde et barn med en grisehale. Ursula kender til farerne ved incestuøst ægteskab, og Jose Arcadio ønsker ikke at tage hensyn til sådan noget sludder. I løbet af halvandet års ægteskab formår Ursula at fastholde sin uskyld, de nygifte nætter er fyldt med en smertefuld og grusom kamp, der erstatter kærlighedsglæder. Under hanekampen besejrer José Arcadios hane Prudencio Aguilars hane, og han, irriteret, håner sin rival og sætter spørgsmålstegn ved hans manddom, eftersom Ursula stadig er jomfru. Forarget går José Arcadio hjem efter et spyd og dræber Prudencio, og tvinger derefter Ursula til at udføre sine ægteskabelige pligter med det samme spyd. Men fra nu af har de ingen hvile fra Aguilars blodige spøgelse. José Arcadio beslutter sig for at flytte til et nyt opholdssted, som om han ofrer alle sine haner, begraver et spyd i gården og forlader landsbyen med sin kone og landsbybeboerne. Toogtyve modige mænd overvinder en uindtagelig bjergkæde på jagt efter havet, og efter to års frugtesløse vandringer etablerer de landsbyen Macondo ved flodens bred - Jose Arcadio havde en profetisk indikation af dette i en drøm. Og nu, i en stor lysning, vokser to dusin hytter lavet af ler og bambus. Jose Arcadio brænder en passion for at kende verden - mere end noget andet bliver han tiltrukket af forskellige vidunderlige ting, som sigøjnerne, der dukker op en gang om året, leverer til landsbyen: magnetstænger, et forstørrelsesglas, navigationsinstrumenter; fra deres leder, Melquíades, lærer han også alkymiens hemmeligheder, udmatter sig selv med lange vagter og en optændt fantasis febrilske arbejde. Efter at have mistet interessen for endnu et ekstravagant foretagende vender han tilbage til et afmålt arbejdsliv, ruster landsbyen sammen med sine naboer, afgrænser jorden, baner vejene. Livet i Macondo er patriarkalsk, respektabelt, lykkeligt, her er ikke engang en kirkegård, for ingen dør. Ursula starter en rentabel produktion af dyr og fugle fra slik. Men med optræden i huset af Buendia, hvem ved, hvor Rebeca kom fra, som bliver deres adoptivdatter, begynder en epidemi af søvnløshed i Macondo. Landsbyens indbyggere laver flittigt alle deres anliggender om og begynder at slide med smertefuld lediggang. Og så rammer endnu en ulykke Macondo - en epidemi af glemsomhed. Alle lever i en virkelighed, der konstant unddrager sig dem, og glemmer navnene på objekter. De beslutter sig for at hænge skilte på dem, men de frygter, at de efter tid ikke vil kunne huske formålet med genstandene. José Arcadio har til hensigt at bygge en huskemaskine, men sigøjnervandreren, den magiske videnskabsmand Melquiades, kommer til undsætning med sin helbredende drik. Ifølge hans profeti vil Macondo forsvinde fra jordens overflade, og i stedet vil der vokse en funklende by med store huse lavet af gennemsigtigt glas, men der vil ikke være spor af Buendia-familien i den. Jose Arcadio vil ikke tro det: Buendia vil altid være det. Melquíades introducerer José Arcadio for en anden vidunderlig opfindelse, som er bestemt til at spille en fatal rolle i hans skæbne. José Arcadios mest dristige opgave er at fange Gud ved hjælp af daguerreotypi for videnskabeligt at bevise eksistensen af den Almægtige eller modbevise den. Til sidst bliver Buendía gal og ender sine dage lænket til et stort kastanjetræ i sin baghave. I den førstefødte José Arcadio, der hedder det samme som sin far, blev hans aggressive seksualitet legemliggjort. Han spilder år af sit liv på utallige eventyr. Den anden søn, Aureliano, fraværende og sløv, mestrer smykkefremstilling. I mellemtiden vokser landsbyen, bliver til en provinsby, erhverver en corregidor, en præst, en institution af Katarino - det første brud på muren af "god moral" af Makondos. Aurelianos fantasi er forbløffet over skønheden i datteren til Corregidor Remedios. Og Rebeca og en anden datter af Ursula Amaranta forelsker sig i en italiensk klavermester, Pietro Crespi. Der er voldsomme skænderier, jalousi koger, men i sidste ende foretrækker Rebeca "supermanden" Jose Arcadio, som ironisk nok bliver overhalet af et stille familieliv under hælen på sin kone og en kugle affyret af en ukendt person, højst sandsynligt samme kone. Rebeca beslutter sig for at gå i afsondrethed og begraver sig selv levende i huset. Af fejhed, egoisme og frygt nægter Amaranta kærlighed, i sine faldende år begynder hun at væve et ligklæde for sig selv og forsvinder, efter at have afsluttet det. Da Remedios dør af fødslen, forbliver Aureliano, undertrykt af skuffede håb, i en passiv, trist tilstand. Men hans svigerfars kyniske indspil med stemmesedler under valget og militærets vilkårlighed i hans hjemby tvinger ham til at tage af sted for at kæmpe på de liberales side, selvom politik for ham forekommer noget abstrakt. Krigen skaber hans karakter, men ødelægger hans sjæl, da kampen for nationale interesser i bund og grund længe er blevet til en kamp om magten. Barnebarnet af Ursula Arcadio, en skolelærer, der i krigsårene blev udnævnt til Macondos civile og militære hersker, opfører sig som en autokratisk ejer og bliver en lokal tyrann, og ved det næste magtskifte i byen bliver han skudt af konservative. Aureliano Buendia bliver den øverste øverstbefalende for de revolutionære styrker, men indser efterhånden, at han kun kæmper af stolthed og beslutter sig for at afslutte krigen for at befri sig selv. På dagen for underskrivelsen af våbenhvilen forsøger han at begå selvmord, men det mislykkes. Så vender han tilbage til forfædres hjem, giver afkald på sin livslange pension og lever adskilt fra sin familie og lukker sig inde i en pragtfuld ensomhed og er engageret i fremstillingen af guldfisk med smaragdøjne. Civilisationen kommer til Macondo: jernbanen, elektriciteten, biografen, telefonen, og samtidig falder en lavine af udlændinge og etablerer et bananfirma på disse frugtbare lande. Og nu er det engang himmelske hjørne blevet forvandlet til et hjemsøgt sted, en krydsning mellem en messe, et værelseshus og et bordel. Da oberst Aureliano Buendia, som i mange år bevidst afskærmede sig selv fra den omgivende virkelighed, ser de katastrofale forandringer, føler han et kedelig raseri og fortryder, at han ikke bragte krigen til en afgørende ende. Hans sytten sønner af sytten forskellige kvinder, hvoraf den ældste var under femogtredive, blev dræbt samme dag. Dømt til at forblive i ensomhedens ørken dør han nær det mægtige gamle kastanjetræ, der vokser i husets gårdhave. Ursula ser med bekymring på sine efterkommeres dårskab, krig, kamphaner, dårlige kvinder og skøre ideer - det er de fire katastrofer, der forårsagede Buendia-familiens tilbagegang, tænker hun og begræder: Aureliano Segundos og José Arcadios oldebørn Segundo samlede alle familielaster uden at arve en eneste familiedyder. Skønheden i oldebarnet Remedios den Smukke spreder dødens ødelæggende ånde rundt, men her stiger pigen, fremmed, fremmed for alle konventioner, ude af stand til kærlighed og ikke kender denne følelse, adlyder den frie tiltrækning, nyvasket og hængt ud. at tørre ark, opsamlet af vinden. Den kække fester Aureliano Segundo gifter sig med aristokraten Fernanda del Carpio, men tilbringer meget tid hjemmefra med sin elskerinde Petra Cotes. Jose Arcadio Segundo opdrætter kamphaner, foretrækker selskab med franske hetaerae. Vendepunktet i ham kommer, da han med nød og næppe undslipper døden i skyderiet mod strejkende bananfirmaarbejdere. Drevet af frygt gemmer han sig i det forladte rum i Melquiades, hvor han pludselig finder fred og kaster sig ud i studiet af troldmandens pergamenter. I hans øjne ser broderen en gentagelse af sin oldefars uoprettelige skæbne. Og over Macondo begynder det at regne, og det øser i fire år, elleve måneder og to dage. Efter regnen kan sløve, langsomme mennesker ikke modstå glemslens umættelige grådighed. Ursulas sidste år er overskygget af kampen med Fernanda, en hårdhjertet hykler, der har gjort løgne og hykleri til grundlaget for familielivet. Hun opdrager sin søn som ledig, fængsler sin datter Meme, som har syndet med håndværkeren, i et kloster. Macondo, som bananfirmaet har presset al juice fra, er ved at nå lanceringsgrænsen. José Arcadio, Fernandas søn, vender tilbage til denne døde by, dækket af støv og udmattet af varme, efter sin mors død, og finder den uægte nevø Aureliano Babilonia i en ødelagt familierede. Han bevarer en sløv værdighed og aristokratisk måde at bruge sin tid på liderlige spil, og Aureliano, i Melquiades' værelse, er fordybet i oversættelsen af krypterede vers af gamle pergamenter og gør fremskridt i studiet af sanskrit. Amaranta Ursula kommer fra Europa, hvor hun modtog sin uddannelse, og er besat af drømmen om at genoplive Macondo. Smart og energisk forsøger hun at puste liv i det lokale menneskelige samfund, forfulgt af ulykker, men uden held. Hensynsløs, destruktiv, altopslugende lidenskab forbinder Aureliano med sin tante. Et ungt par venter et barn, Amaranta Ursula håber, at han er bestemt til at genoplive familien og rense den for fatale laster og en opfordring til ensomhed. Babyen, den eneste Buendia født i et århundrede, bliver undfanget i kærlighed, men han fødes med en grisehale, og Amaranta Ursula dør af blødning. Den sidste af Buendia-familien er bestemt til at blive spist af de røde myrer, der inficerer huset. Med stadigt tiltagende vindstød læser Aureliano Buendia-familiens historie i pergamenterne i Melquiades og erfarer, at han ikke var bestemt til at forlade rummet, for ifølge profetien vil byen blive fejet væk fra jordens overflade. af en orkan og slettet fra folks hukommelse i samme øjeblik, hvor han er færdig med at tyde pergamenterne.
Bogen "Hundrede års ensomhed" trådte ind i verdenslitteraturen som et kultmesterværk af en genial forfatter, der ikke var bange for at fremhæve Buendia-familieklanens fødsel, storhedstid og tilbagegang uden udsmykning.
Hvem er Gabriel Marquez?
I marts 1928 blev en litterær vulkan født i en lille colombiansk by - den talentfulde og excentriske forfatter Gabriel Marquez. For at fortælle om denne person er der ikke nok sider i nogen bog! Han vidste, som ingen anden, hvordan han skulle leve hver dag i sit liv, som om det var hans sidste, og nyde livets mindste detalje. For ham var hver person værdig til at skrive en separat roman, og hver begivenhed passede ind i underbevidsthedens fordybninger, for senere at finde sin plads blandt bogens heltes sammenflettede skæbner.
Al magien i forfatterens ord blev født på grundlag af hans journalistiske karriere. Han trykte dristige og endda vovede materialer og afslørede de mest hemmelige fakta, som om begivenhederne undergik kirurgisk indgreb. Hans kreative arv er blevet et symbol på litteratur i hele Sydamerika, hvilket placerer ham på en piedestal blandt forfattere.
Den første historie af Marquez blev skabt i 1947, på et tidspunkt, hvor forfatteren endnu ikke havde tænkt på det litterære område, men allerede var undertrykt af sit nuværende arbejde som advokat. Med et ønske om at dykke ned i menneskeskæbner mere detaljeret, samt at afvæbne social uretfærdighed ved hjælp af ord, begyndte Gabriel at arbejde som journalist i 1948.
Politisk uro i hans hjemland udviser forfatteren til Frankrig, hvor han skriver sin første roman, Ingen skriver til obersten. Da han vendte tilbage efter nogen tid til sit hjemland, arbejdede Marquez som korrespondent i lokale aviser. Han rejste ofte for at lave reportager i europæiske lande, og han brugte mere end den akkumulerede viden i sine historier og romaner. Imidlertid var det mest betydningsfulde arbejde i hans arbejde, såvel som generelt i litteraturen, Marquez' bog Et hundrede år af ensomhed.
En roman, der fanger essensen af latinamerikansk historie
Hvis vi taler om det mest fundamentale værk af Gabriel Garcia Márquez, så bør vi absolut nævne Hundrede års ensomhed. Anmeldelser af bogen er meget selvmodsigende, selvom ikke en eneste kritiker har vovet at tilbagevise den uvurderlige dybde af kunstnerisk udtryksevne.
Fra et litterært synspunkt er denne roman et mangefacetteret værk, hvor forfatteren ved hjælp af eksemplet fra seks generationer fra Buendia-familien viste hele den sociohistoriske udviklingsproces i Latinamerika. Her flettes fakta fra folkeeposet sammen, spørgsmål om den borgerlige civilisations eksistens, verdenslitteraturens historie berøres. Romanen viser godt karakterernes spirituelle vej, som førte dem til fremmedgørelse og derefter til ensomhed.
Tiden er hovedpersonen i romanen
Tiden går i en spiral for Buendía-familien og bringer konstant alle dens medlemmer tilbage til situationer, der er sket før. Det er let at blive forvirret i karaktererne, da Marquez skabte "One Hundred Years of Solitude" i billedet og ligheden med de familietraditioner, der eksisterede før: drenge fra generation til generation blev opkaldt efter deres far, hvilket førte til, at før eller siden blev alle medlemmer af den samme klan kaldt det samme. Alle karakterer er lukket i ét midlertidigt rum, hvor der ikke sker noget i lang tid. Illusionerne og ensomheden hos hvert enkelt medlem af Buendia-klanen ses så tydeligt på baggrund af den nuværende tid, der som en tornado kredser dem i en cirkel og ikke lader dem gå ud over sine grænser.
Denne bog symboliserer et vigtigt vendepunkt, der sker før eller siden i enhver civilisation, og folk må kravle ud af deres skaller og bukke under for uundgåelige forandringer. "Hundrede års ensomhed" Gabriel dedikeret til hver enkelt og hele byen som helhed, fordi det er en mosaik af skæbner.
Romanens kunstneriske identitet
Bogen beskriver de mest akutte problemer for det colombianske folk, som var allestedsnærværende i andre lande i Latinamerika. Navnet, som forfatteren ikke tilfældigt har valgt, symboliserer den smertefulde ensomhed, der var karakteristisk for de kritiske tider, hvor feudal udbytning gik sammen med en udviklet form for kapitalisme. Marquez er ironisk overalt for at lyse op i hjørnerne af håbløshed. Han præsenterer læserne for arvelig ensomhed, som gik i arv i Buendia-familien fra generation til generation. En interessant kendsgerning er, at det ikke dukkede op med det samme, og heltene modtog ikke et "lukket" udseende fra fødslen, men først efter en kollision med visse omstændigheder, som naturligvis også blev arvet.
Forfatteren viser malerisk folkeepos i form af eventyr, opfinder urealistiske og meget poetiske historielinjer. Mange karakterer i romanen er udstyret med tegn på varulve, spøgelser og mangehovedede drager. Romanens kunstneriske originalitet ligger i, at Marquez dygtigt kombinerer akutte sociopsykologiske problemer med eventyrmotiver og introducerer mystisk charme i sit arbejde.
"Hundrede års ensomhed": indhold
I dette allegoriske værk beskriver Marquez begivenhederne i en lille by kaldet Macondo. Dette er en absolut ægte landsby, som endda er til stede på kortet over Colombia. Men med forfatterens lette hånd mistede dette sted sin geografiske værdi og blev til en mytisk by, hvor traditioner fra forfatterens barndom slog rod for altid.
Eventlinjen udvikler sig på baggrund af akutte socioøkonomiske ændringer fra midten af 1600-tallet til 30'erne af 1800-tallet. Hovedkaraktererne, på hvis skuldre Marquez bar alle strabadserne ved at være fra den periode, er generationen af Buendia-familien. Resuméet af "Hundrede års ensomhed" kan udtrykkes i nogle få sætninger, mens individuelle dialoger, kærlighedshistorier om helte og mystiske digressioner er af største værdi for læseren.
Romanen er baseret på en konsekvent beskrivelse af livet for medlemmer af samme slægt. Deres stamtræ begynder med fødslen af Ursula Iguarán og José Arcadio Buendía. Yderligere er deres liv tæt sammenflettet med beskrivelsen af deres voksne børns aktiviteter (anden generation) - opkaldt efter faderen til José Arcadio, oberst Aureliano Buendia, Amaranta og Rebeca.
Den tredje generation - uægte børn af tidligere familiemedlemmer, det var den mest betydningsfulde med hensyn til antal. Oberst Aureliano alene havde 17 børn fra forskellige kvinder!
Den fjerde og femte generation af slægten deltager i begivenheder, der ikke er så tydelige som de første tre. På det tidspunkt bliver det stadig sværere for læseren at skelne mellem personerne, da de alle er opkaldt efter hinanden.
Grundlæggerne af Buendia-klanen
"Hundrede års ensomhed" - hvad handler denne bog om? Dette spørgsmål plager alle, der har læst det. Værkets symbolik er gemt inde i de mindste detaljer i de enkelte personers liv i romanen. For at komme tættere på at opklare dette fænomen, lad os prøve at forstå personlighederne hos grundlæggerne af klanen, som Gabriel Marquez fortæller om. Et hundrede års ensomhed begynder med ægteskabet mellem José Arcadio og den uforlignelige Ursula, som var hans kusine.
Deres forening blev kronet med de pårørendes frygt for, at deres børn kunne blive født som smågrise, fordi det ikke er kutyme at skabe en alliance inden for en allerede eksisterende familie.
Ursula, der var klar over konsekvenserne af incest, var fast besluttet på at bevare sin uskyld. Jose Arcadio ønsker ikke at høre noget om sådan noget sludder, men hans unge kone står fast. I halvandet år kæmper de om natten for retten til at holde deres løfter. En uheldig hændelse ændrede situationen dramatisk. En dag blev José Arcadio hånet som en mand, hvilket hentydede til hans svigt i ægteskabet. Den stolte repræsentant for Buendia dræber gerningsmanden med et spyd og efter at være kommet hjem tvinger Ursula til at opfylde sin ægteskabelige pligt. Men siden da begynder gerningsmandens ånd at hjemsøge dem, og Jose Arcadio beslutter sig for at slå sig ned et nyt sted. Efter at have forladt det erhvervede sted med sin kone, går de på jagt efter et nyt hjem. Så over tid står læseren over for fremkomsten af en ny by Macondo.
Jose og hans Ursula personificerer to modsatte poler. Han fortæres indefra af en passion for at kende verden, tiltrukket af troldmænds og healers mystiske lære. Han forsøger at kombinere videnskab og magi i sit sind, han formår ikke at klare denne opgave og bliver amok. Ursula er ligesom kernen af denne slags. Hun udfører uden tvivl de samme opgaver som sine forfædre og ønsker ikke at ændre sit syn på den aktuelle situation.
Jose Arcadio Jr.
Et resumé af "Hundrede års ensomhed" er umuligt uden at nævne repræsentanterne for anden generation. Ursula og José Arcadios førstefødte er opkaldt efter hans far. Han arvede fra ham en absurd karakter og en følelsesmæssig sjæl. På grund af sin lidenskab forlader han sin fars hus efter de nomadiske sigøjnere. Efter mange år vender han tilbage og gifter sig med sin fjerne slægtning, som er blevet voksen på dette tidspunkt. Han blev til en hemmelighedsfuld og dyster ung mand. Jose Arcadio formår ifølge romanens plot at redde sin yngre bror fra hænderne på byens angribere, hvis navn er Aureliano Buendia. Helten døde under mystiske omstændigheder.
Rebeca og Amaranth
Sagaen "Hundrede års ensomhed", hvis indhold naturligvis kan forvirre en uerfaren læser, ville se nærig ud, hvis det ikke var for disse to charmerende piger i hans replikker. Amaranta er det tredje barn af Ursula og José Arcadio. Siden den forældreløse Rebeka kom til deres hus, er de blevet venner. Efter at have nået voksenalderen forelsker pigerne sig i den samme fyr - den italienske Pietro.
Pigerne mister deres venskab på grund af en konkurrencefejde, men italieneren vælger Rebeca. Derefter er Amaranta besat af tanken om hævn over sin søster og forsøger endda at forgifte hende. Det længe ventede bryllup mellem Pietro og Ursulas tredje datter fandt aldrig sted på grund af konstant sorg. Rebeca, der er irriteret over ulykkelig kærlighed, finder trøst i armene på Jose Arcadio, den ældste søn af grundlæggeren af familien. Mod Ursulas onde profetier og et løfte om at fordrive dem fra familien beslutter det unge par sig for at blive gift. På dette tidspunkt indser Amaranta, at hun har mistet al interesse for Pietro. Hun giver afkald på kærligheden og beslutter sig for at dø uskyldig på trods af de mange chikane fra fans. Efter sin mands død beslutter Rebeca sig for at leve indespærret og aldrig forlade huset.
Oberst Aureliano Buendia
I sin roman fratog forfatteren ikke sin anden søn, Jose Arcadio, den ældste, hans opmærksomhed. Marquez forlener denne helt med omtanke og filosofisk natur. "One Hundred Years of Solitude" fortæller om oberst Aureliano Buendia som en meget følsom person, der brugte hele sit liv på at søge efter sig selv. Hans skæbne var indviklet, men han efterlod en generøs arv på 18 børn.
"Hundrede års ensomhed": anmeldelser
Bogens uigendrivelige fortjeneste er dens tidløse relevans. Denne roman mister ikke sin dybde selv på toppen af globale ændringer i samfundet, da dens sider på mesterligt vis fanger hele den sociopsykologiske undertekst af dette fænomen.
Læsere siger, at man ikke skal distraheres, mens man læser bogen, da Marquez med sin iboende ironi formåede at forenkle ting, der er svære at forstå, og komplicere dumme detaljer så meget som muligt. Historien foregår på grænsen mellem virkelighed og fiktion. Ifølge anmeldelser komplicerer manglen på dialog læseprocessen. De tilbagevendende navne på hovedpersonerne, såvel som den konsekvente sammenvævning af deres skæbner i lignende situationer, forvirrer nogle gange selv de mest årvågne og opmærksomme læsere.
Romanen Hundrede års ensomhed anbefales af folk at læse som voksne. Dette vil undgå misforståelser af de beskrevne processer.
Hvem kunne lide Marquez' Hundrede år af ensomhed?
Dette værk er gennemsyret af subtil humor og uforlignelig ironi. Forfatteren forfulgte klart målet om ikke kun at hellige de historiske begivenheder i den beskrevne periode, men også at udstyre sine helte med træk fra mennesker, der er i stand til at klare enhver forandring. Hvordan de lykkedes er et åbent spørgsmål, men man skal ikke benægte det faktum, at hver karakter er stavet med betagende nøjagtighed, og hans opførsel dygtigt formidler den karakter, der er tildelt ham. Resuméet af "Hundrede års ensomhed" kan samtidig passes ind i én sætning, og samtidig vil der ikke være dage nok til at fortælle, hvad det konkret handler om. Denne roman er med rette i den gyldne skatkammer i den litterære fond og hævder at være en solid femmer.
Det er umuligt at svare entydigt på, hvem dette værk måtte smage. Dette er en grundlæggende historisk roman med elementer af latinamerikansk folklore, sammenvævning af mytiske karakterer og en velovervejet kronologisk rækkefølge. Han er på grænsen mellem en galmands ord og en filosofs tanker. Hovedideen med romanen er, at en person kan klare alle skæbnens omskiftelser, men han bør aldrig give op foran frygten for nederlag og sin egen magtesløshed. For dem, der kan se ud over bogstaverne og kan åbne deres fantasi for følelser, vil romanen Hundrede års ensomhed virke som en ubestridelig diamant i en æske med litterære juveler. Hvad denne bog handler om, ved du nu, og vi håber, at du har lyst til selv at læse den.
Fra Wikipedia, den frie encyklopædi
Historisk kontekst
Et hundrede år af ensomhed blev skrevet af García Márquez over en periode på 18 måneder, mellem 1965 og 1966 i Mexico City. Den oprindelige idé til dette værk opstod i 1952, da forfatteren besøgte sin fødeby Arakataka i selskab med sin mor. I sin novelle "Dagen efter lørdag", udgivet i 1954, optræder Macondo for første gang. García Márquez planlagde at kalde sin nye roman for Huset, men ombestemte sig til sidst for at undgå analogier med romanen Det store hus udgivet i 1954 af hans ven Alvaro Zamudio.
Den første, betragtet som en klassiker, oversættelse af romanen til russisk tilhører Nina Butyrina og Valery Stolbov. Den moderne oversættelse, som nu er udbredt på bogmarkederne, blev udført af Margarita Bylinkina. I 2014 blev Butyrina og Stolbovs oversættelse genudgivet, denne udgivelse blev den første lovlige version.
Sammensætning
Bogen består af 20 unavngivne kapitler, der beskriver en historie i løkker i tid: Macondo og Buendía-familiens begivenheder, for eksempel navnene på heltene, gentages igen og igen og forener fantasi og virkelighed. De første tre kapitler fortæller om genbosættelsen af en gruppe mennesker og grundlæggelsen af landsbyen Makondo. Kapitel 4 til 16 omhandler landsbyens økonomiske, politiske og sociale udvikling. I de sidste kapitler af romanen vises hans tilbagegang.
Næsten alle sætninger i romanen er bygget i indirekte tale og er ret lange. Direkte tale og dialoger bruges næsten aldrig. Bemærkelsesværdig er sætningen fra 16. kapitel, hvor Fernanda del Carpio beklager og har ondt af sig selv, i trykt form tager den to en halv side.
Skrivehistorie
“... jeg havde en kone og to små sønner. Jeg arbejdede som PR-chef og redigerede filmmanuskripter. Men for at skrive en bog måtte man opgive arbejdet. Jeg pantsatte bilen og gav pengene til Mercedes. Hver dag, på den ene eller anden måde, skaffede hun mig papir, cigaretter, alt hvad jeg havde brug for til arbejdet. Da bogen var færdig, viste det sig, at vi skyldte slagteren 5.000 pesos – mange penge. Der gik et rygte om, at jeg var ved at skrive en meget vigtig bog, og alle de handlende ville gerne være med. For at sende teksten til forlaget skulle jeg bruge 160 pesos, og der var kun 80. Så pantsatte jeg mixeren og Mercedes-hårtørreren. Da hun lærte dette, sagde hun: "Det var ikke nok, at romanen viste sig at være dårlig."
Fra et interview med Garcia Marquez Esquire
Centrale temaer
Ensomhed
Gennem hele romanen er alle dens karakterer bestemt til at lide af ensomhed, som er Buendía-familiens medfødte "last". Landsbyen, hvor romanens handling finder sted, Macondo, også ensom og adskilt fra samtiden, lever i forventning om sigøjnernes besøg og bringer nye opfindelser med sig og i glemselen i konstante tragiske begivenheder i historien. kulturen beskrevet i værket.
Ensomhed er mest mærkbar hos oberst Aureliano Buendía, da hans manglende evne til at udtrykke sin kærlighed driver ham til krig og efterlader hans sønner fra forskellige mødre i forskellige landsbyer. I et andet tilfælde beder han om at tegne en tre meter cirkel rundt om sig, så ingen nærmer sig ham. Efter at have underskrevet en fredsaftale, skyder han sig selv i brystet for ikke at gå sin fremtid i møde, men på grund af sin uheld når han ikke målet og tilbringer sin alderdom på værkstedet og laver guldfisk i ærlig aftale med ensomheden.
Andre karakterer i romanen led også under konsekvenserne af ensomhed og forladthed:
grundlægger af Macondo Jose Arcadio Buendia(han tilbragte mange år alene under et træ);
Ursula Iguarán(levede i sin senile blindheds ensomhed);
José Arcadio og Rebeca(de rejste for at bo i et separat hus for ikke at vanære familien);
amarant(var ugift hele sit liv);
Gerineldo Márquez(hele sit liv ventede han på pensionen og kærligheden til Amaranta, som han aldrig modtog);
Pietro Crespi(et selvmord afvist af Amarantha);
José Arcadio II(efter at have set henrettelsen, indgik han aldrig et forhold med nogen og tilbragte sine sidste år indespærret på Melquiades' kontor);
Fernanda del Carpio(blev født til at være dronning og forlod sit hjem for første gang som 12-årig);
Renata Remedios "Meme" Buendia(hun blev sendt i et kloster mod sin vilje, men fuldstændig resigneret efter ulykken med Mauricio Babilonia, efter at have levet der i evig stilhed);
Aureliano Babilonia(han boede indespærret i oberst Aureliano Buendias værksted, og efter José Arcadio II's død flyttede han til Melquiades' værelse).
En af hovedårsagerne til deres ensomme liv og løsrivelse er manglende evne til at elske og fordomme, som blev ødelagt af forholdet mellem Aureliano Babilonia og Amaranta Ursula, hvis uvidenhed om deres forhold førte til den tragiske afslutning på historien, hvor den eneste søn, undfanget i kærlighed, blev spist af myrer. Denne slags var ikke i stand til at elske, så de var dømt til ensomhed. Der var et usædvanligt tilfælde mellem Aureliano Segundo og Petra Cótes: de elskede hinanden, men de havde ikke og kunne ikke få børn. Den eneste mulighed for et medlem af Buendía-familien for at få et kærlighedsbarn er i et forhold med et andet medlem af Buendía-familien, hvilket er, hvad der skete mellem Aureliano Babilonia og hans tante Amaranta Úrsula. Desuden opstod denne forening i en kærlighed bestemt til døden, en kærlighed, der afsluttede Buendías linje.
Endelig kan vi sige, at ensomheden viste sig i alle generationer. Selvmord, kærlighed, had, forræderi, frihed, lidelse, trang til det forbudte er sekundære temaer, som gennem hele romanen ændrer vores syn på mange ting og gør det klart, at i denne verden lever og dør vi alene.
Virkelighed og fiktion
I værket præsenteres fantastiske begivenheder gennem hverdagen, gennem situationer, der ikke er unormale for karaktererne. Også de historiske begivenheder i Colombia, for eksempel borgerkrige mellem politiske partier, massakren af bananplantagearbejdere (i 1928 udførte United Fruit transnationale bananselskab med hjælp fra regeringstropper en brutal massakre på hundredvis af strejkende, som ventede på en delegations tilbagevenden fra forhandlinger efter masseprotester), afspejlet i myten om Macondo. Begivenheder såsom Remedios' opstigning til himlen, Melquíades profetier, tilsynekomsten af døde karakterer, usædvanlige genstande bragt af sigøjnere (magnet, forstørrelsesglas, is) ... brød ind i konteksten af virkelige begivenheder afspejlet i bogen og trangen. læseren at komme ind i en verden, hvor de mest utrolige begivenheder. Det er netop, hvad sådan en litterær tendens som magisk realisme, der kendetegner den nyeste latinamerikanske litteratur, består af.
blodskam
Relationer mellem slægtninge er angivet i bogen gennem myten om fødslen af et barn med en grisehale. På trods af denne advarsel genopstår relationer igen og igen mellem forskellige familiemedlemmer og på tværs af generationer gennem hele romanen.
Historien begynder med forholdet mellem José Arcadio Buendía og hans kusine Ursula, som voksede op sammen i den gamle landsby og hørte om, at deres onkel havde en grisehale mange gange. Efterfølgende giftede José Arcadio (søn af grundlæggeren) sig med Rebeca, hans adoptivdatter, som angiveligt var hans søster. Arcadio blev født fra Pilar Turner og havde ikke mistanke om, hvorfor hun ikke vendte tilbage til hans følelser, da han ikke vidste noget om hendes oprindelse. Aureliano Jose forelskede sig i sin tante Amaranta, foreslog hende ægteskab, men blev afvist. Man kan også kalde forholdet tæt på kærligheden mellem José Arcadio (søn af Aureliano Segundo) og Amaranta, som også mislykkedes. Til sidst udvikler der sig et forhold mellem Amaranta Ursula og hendes nevø Aureliano Babylonia, som ikke engang havde mistanke om deres forhold, da Fernanda, Aurelianos bedstemor og Amaranta Ursulas mor, skjulte hemmeligheden bag hans fødsel.
Denne sidste og eneste oprigtige kærlighed i familiens historie var paradoksalt nok årsagen til Buendia-familiens død, som blev forudsagt i pergamenterne i Melquiades.
Grund
Næsten alle romanens begivenheder finder sted i den fiktive by Macondo, men er relateret til historiske begivenheder i Colombia. Byen blev grundlagt af José Arcadio Buendia, en viljestærk og impulsiv leder, der var dybt interesseret i universets mysterier, som periodisk blev afsløret for ham af besøgende sigøjnere, ledet af Melquíades. Byen vokser gradvist, og landets regering viser interesse for Macondo, men Jose Arcadio Buendia lader ledelsen af byen bag sig og lokker den udsendte alcalde (borgmester) til sin side.
Et uddrag, der karakteriserer Hundrede års ensomhed
"Lad være med, Polya, fortæl dem at tage det," sagde Natasha. Midt i samtalerne i sofarummet trådte Dimmler ind i rummet og nærmede sig harpen i hjørnet. Han tog klædet af, og harpen gav en falsk lyd. "Eduard Karlych, spil venligst min yndlings Monsieur Field's Nocturiene," sagde den gamle grevindes stemme fra salen. Dimmler tog en akkord og vendte sig mod Natasha, Nikolai og Sonya og sagde: - Unge, hvor sidder de stille! "Ja, vi filosoferer," sagde Natasha og kiggede sig om et øjeblik og fortsatte samtalen. Samtalen handlede nu om drømme. Dimmler begyndte at spille. Natasha gik uhørligt på tæer op til bordet, tog stearinlyset, bar det ud og vendte tilbage og satte sig stille på sin plads. Det var mørkt i lokalet, især i sofaen, som de sad på, men det sølvfarvede lys fra en fuldmåne faldt på gulvet gennem de store vinduer. "Du ved det, tror jeg," sagde Natasha hviskende og rykkede tættere på Nikolai og Sonya, da Dimmler allerede var færdig og stadig sad, svagt plukkede snorene, tilsyneladende i ubeslutsomhed om at forlade eller begynde på noget nyt, "at når du husk sådan, du husker, du husker alt, indtil du husker, at du husker, hvad der var før jeg var i verden ... "Dette er metampsikova," sagde Sonya, som altid studerede godt og huskede alt. "Ægypterne troede, at vores sjæl var i dyr og ville vende tilbage til dyr. "Nej, du ved, jeg tror ikke på, at vi var dyr," sagde Natasha i samme hvisken, selvom musikken sluttede, "men jeg ved med sikkerhed, at vi var engle der et sted og her, og fra dette husker vi alt .” … - Må jeg være med? - Dimmler sagde stille nærmede sig og satte sig til dem. - Hvis vi var engle, hvorfor kom vi så lavere? sagde Nikolay. - Nej, det kan ikke være! "Ikke lavere, hvem fortalte dig, at det var lavere? ... Hvorfor ved jeg, hvad jeg var før," indvendte Natasha med overbevisning. - Sjælen er jo udødelig ... derfor, hvis jeg lever for evigt, så levede jeg før, levede for evigheden. "Ja, men det er svært for os at forestille os evigheden," sagde Dimmler, der henvendte sig til de unge med et sagtmodigt, foragtende smil, men nu talte lige så stille og alvorligt, som de gjorde. Hvorfor er det så svært at forestille sig evigheden? sagde Natasha. "Det vil være i dag, det vil være i morgen, det vil altid være, og i går var og den tredje dag var ... - Natasha! nu er det din tur. Syng mig noget, - grevindens stemme blev hørt. - Hvorfor sidder du ned som konspiratorer. - Mor! Jeg har ikke lyst,” sagde Natasha, men hun rejste sig samtidig. Alle, selv den midaldrende Dimmler, ønskede ikke at afbryde samtalen og forlade sofahjørnet, men Natasha rejste sig, og Nikolai satte sig ved clavichordet. Som altid, da hun stod midt i hallen og valgte det mest fordelagtige sted for resonans, begyndte Natasha at synge sin mors yndlingsspil. Hun sagde, at hun ikke havde lyst til at synge, men hun havde ikke sunget i lang tid før, og længe efter, som hun sang den aften. Grev Ilya Andreevich, fra arbejdsværelset, hvor han talte med Mitinka, hørte hende synge, og som en elev, der havde travlt med at gå for at spille, afsluttede lektionen, blev han forvirret i ord, gav ordrer til lederen og blev til sidst tavs, og Mitinka, der også lyttede, stille med et smil, stod foran greven. Nikolai tog ikke øjnene fra sin søster og tog vejret med hende. Sonya lyttede og tænkte på, hvilken enorm forskel der var mellem hende og hendes ven, og hvor umuligt det var for hende at være lige så charmerende som sin kusine. Den gamle grevinde sad med et glad trist smil og tårer i øjnene og rystede af og til på hovedet. Hun tænkte på Natasha og på hendes ungdom og på hvordan noget unaturligt og forfærdeligt er i dette kommende ægteskab mellem Natasha og prins Andrei. Dimmler, der satte sig ved siden af grevinden og lukkede øjnene, lyttede. "Nej, grevinde," sagde han til sidst, "det er et europæisk talent, hun har intet at lære, denne mildhed, ømhed, styrke ... – Ah! hvor frygter jeg for hende, hvor frygter jeg,” sagde grevinden uden at huske, hvem hun talte til. Hendes moderinstinkt fortalte hende, at der var for meget i Natasha, og at hun ikke ville blive glad for dette. Natasha var endnu ikke færdig med at synge, da en entusiastisk fjorten-årig Petya løb ind i lokalet med nyheden om, at der var kommet mummers. Natasha stoppede pludselig. - Narre! råbte hun til sin bror, løb op til en stol, faldt på den og hulkede, så hun ikke kunne stoppe i lang tid bagefter. "Intet, mor, virkelig ingenting, så: Petya skræmte mig," sagde hun og forsøgte at smile, men tårerne blev ved med at løbe, og hulken klemte hendes hals. Udklædte tjenere, bjørne, tyrkere, kroejere, damer, frygtelige og morsomme, medbringende kolde og sjove, først frygtsomt sammenkrøbte i gangen; så gemte de sig bag hinanden og blev tvunget ind i hallen; og først genert, men siden mere og mere muntert og venskabeligt begyndte sange, danse, kor og julelege. Grevinden genkendte ansigterne og grinede af de udklædte og gik ind i stuen. Grev Ilya Andreich sad i hallen med et strålende smil og godkendte spillerne. Ungdommen er forsvundet. En halv time senere, i hallen, blandt de andre mummere, dukkede en anden gammel dame op i kampvogne - det var Nikolai. Den tyrkiske kvinde var Petya. Payas - det var Dimmler, husaren - Natasha og den tjerkassiske - Sonya, med malet korkoverskæg og øjenbryn. Efter nedladende overraskelse, fejlanerkendelse og ros fra dem, der ikke var udklædte, oplevede de unge, at kostumerne var så gode, at de måtte vises til en anden. Nikolai, som ville føre alle på en udmærket vej i sin trojka, foreslog, at han tog ti udklædte folk fra gården med sig til sin onkel. - Nej, hvorfor forstyrrer du ham, den gamle mand! - sagde grevinden, - og der er ingen steder at vende om med ham. At gå, så til Melyukovs. Melyukova var enke med børn i forskellige aldre, også med guvernanter og lærere, som boede fire miles fra Rostovs. "Her, ma chere, smart," sagde den gamle greve, der var begyndt at røre på sig. "Lad mig nu klæde mig ud og tage med dig." Jeg vil ophidse Pasheta. Men grevinden gik ikke med til at lade greven gå: hans ben gjorde ondt i alle disse dage. Det blev besluttet, at Ilya Andreevich ikke måtte gå, og at hvis Luiza Ivanovna (m mig Schoss) gik, kunne de unge damer tage til Melyukovas. Sonya, der altid var frygtsom og genert, begyndte at bede Louisa Ivanovna mere insisterende end nogen anden om ikke at nægte dem. Sonyas outfit var det bedste. Hendes overskæg og øjenbryn var usædvanligt egnede til hende. Alle fortalte hende, at hun var meget god, og hun var i et livligt og energisk humør, der var usædvanligt for hende. En slags indre stemme fortalte hende, at nu eller aldrig ville hendes skæbne blive afgjort, og i sin mands kjole virkede hun som en helt anden person. Luiza Ivanovna var enig, og en halv time senere kørte fire trojkaer med klokker og klokker, skrigende og fløjtende i den frostklare sne, op til verandaen. Natasha var den første, der gav tonen af julehygge, og denne munterhed, reflekteret fra den ene til den anden, blev mere og mere intensiveret og nåede sin højeste grad på det tidspunkt, hvor alle gik ud i kulden, og snakkede, kaldte til hinanden. , grinende og råbende, satte sig i slæden. To trojkaer accelererede, den tredje trojka af den gamle greve med en Oryol-traver i opløbet; Nikolais fjerde egen, med sin lave, sorte, pjuskede rod. Nikolay, i sin gamle kones påklædning, hvorpå han iførte sig en husar, bæltekappe, stod midt på sin slæde og tog tøjlerne op. Det var så lyst, at han kunne se plaketter, der glimtede i måneskin, og hestenes øjne kiggede bange på rytterne, der raslede under indgangens mørke baldakin. Natasha, Sonya, mig Schoss og to piger sad i Nikolais slæde. I den gamle greves slæde sad Dimmler med sin kone og Petya; udklædte gårdhaver sad i resten. - Fortsæt, Zakhar! - Nikolai råbte til sin fars kusk for at få mulighed for at overhale ham på vejen. Den gamle greves trojka, hvori Dimmler og andre mumre sad og skreg med løbere, som om de frøs til sneen og raslede med en tyk klokke, rykkede frem. Trailerne klyngede sig til skakterne og kørte fast og vendte den stærke og skinnende sne som sukker. Nikolai tog afsted til de tre første; de andre raslede og hvinede bagfra. Først red de i et lille trav ad en smal vej. Mens vi kørte forbi haven, lå skyggerne fra de nøgne træer ofte på tværs af vejen og skjulte månens skarpe lys, men så snart vi kørte ud over hegnet, en diamantskinnende, med en blålig glans, en sneklædt almindelig, alt overhældt med måneskin og ubevægelig, åbnet op på alle sider. En gang skubbede en gang en bump i den forreste slæde; den næste slæde og den følgende jog på samme måde, og da han dristigt brød den lænkede stilhed, begyndte slæden at strække sig ud efter hinanden. - En hares fodspor, en masse fodspor! - Natasjas stemme lød i den frostklare, begrænsede luft. – Som du kan se, Nicolas! sagde Sonyas stemme. - Nikolai kiggede tilbage på Sonya og bøjede sig ned for at se nærmere på hendes ansigt. Et eller andet helt nyt, sødt ansigt, med sorte øjenbryn og overskæg, i måneskin, tæt på og fjernt, kiggede ud af sablerne. "Det plejede at være Sonya," tænkte Nikolai. Han så nærmere på hende og smilede. Hvad er du, Nicholas? "Intet," sagde han og vendte sig tilbage til hestene. Efter at have redet ud på hovedvejen, smurt med løbere og alle fyldt med spor af torne, synlige i månens lys, begyndte hestene selv at stramme tøjlerne og øge farten. Den venstre sele bøjede hovedet og rykkede sine spor med hop. Root svajede og bevægede sine ører, som om han spurgte: "Er det for tidligt at starte?" - Forude, allerede langt adskilt og ringede med en vigende tyk klokke, var Zakhars sorte trojka tydeligt synlig på den hvide sne. Råben og latteren og de udklædte stemmer hørtes fra hans slæde. ”Jamen, I kære,” råbte Nikolai og trak i tøjlerne på den ene side og trak hånden tilbage med en pisk. Og kun ved vinden, som så ud til at være blevet tiltaget imod dem, og ved trækningen af tie-downs, som strammede til og øgede deres fart, kunne man mærke, hvor hurtigt trojkaen fløj. Nicholas så sig tilbage. Med et råb og et hvin, viftede med deres piske og tvang de indfødte til at galoppere, holdt andre trojkaer op. Rod svajede standhaftigt under buen, tænkte ikke på at slå ned og lovede at give mere og mere, når det var nødvendigt. Nikolai indhentede de tre bedste. De kørte af et bjerg, kørte ind på en vidt sporet vej gennem en eng nær en flod. "Hvor er vi på vej hen?" tænkte Nicholas. - ”Det skal stå på en skrå eng. Men nej, det er noget nyt, som jeg aldrig har set før. Dette er ikke en skrå eng og ikke Demkina Gora, men Gud ved hvad det er! Dette er noget nyt og magisk. Nå, hvad end det er!" Og han råbte på hestene og begyndte at gå rundt om de tre første. Zakhar fastholdt sine heste og vendte sit allerede frostede ansigt op til øjenbrynene. Nicholas lod sine heste gå; Zakhar rakte hænderne ud, slog sine læber og lod sit folk gå. "Nå, hold op, sir," sagde han. - Trojkaerne fløj endnu hurtigere i nærheden, og benene på de galopperende heste skiftede hurtigt. Nicholas begyndte at tage fremad. Uden at ændre positionen af sine strakte arme løftede Zakhar den ene hånd med tøjlerne. "Du lyver, mester," råbte han til Nikolai. Nikolai satte alle hestene i galop og overhalede Zakhar. Hestene dækkede rytternes ansigter med fin, tør sne, ved siden af dem lød en lyd af hyppige optællinger og de hurtigt bevægende ben var forvirrede, og skyggerne af den overhalede trojka. Fløjten af udskridninger i sneen og kvindeskrig blev hørt fra forskellige retninger. Nikolai stoppede hestene igen og så sig omkring. Rundt omkring var den samme magiske slette gennemvædet af måneskin med stjerner spredt over sig. “Zakhar råber til mig at tage til venstre; hvorfor til venstre? tænkte Nikolay. Skal vi til Melyukovs, er det Melyukovka? Vi Gud ved, hvor vi skal hen, og Gud ved, hvad der sker med os – og det, der sker med os, er meget mærkeligt og godt.” Han så tilbage på slæden. "Se, han har både overskæg og øjenvipper, alt er hvidt," sagde en af de siddende mærkelige, smukke og mærkelige mennesker med tynde overskæg og øjenbryn. "Denne, det ser ud til, var Natasha," tænkte Nikolai, og denne er mig Schoss; eller måske ikke, men det her er en Circassian med et overskæg, jeg ved ikke hvem, men jeg elsker hende. - Er du ikke kold? - spurgte han. De svarede ikke og lo. Dimmler råbte noget fra den bagerste slæde, sikkert sjovt, men det var umuligt at høre, hvad han råbte. "Ja, ja," svarede stemmerne og lo. - Men her er en slags magisk skov med iriserende sorte skygger og gnistre af diamanter og med en form for enfilade af marmortrin, og en slags sølvtage af magiske bygninger og et gennemtrængende skrig fra en slags dyr. "Og hvis dette virkelig er Melyukovka, så er det endnu mærkeligere, at vi kørte Gud ved hvorhen og ankom til Melyukovka," tænkte Nikolaj. Det var faktisk Melyukovka, og piger og lakajer med stearinlys og glade ansigter løb ud til indgangen. - Hvem er det? - spurgte de fra indgangen. "Gælverne er klædt på, jeg kan se på hestene," svarede stemmerne.
Pelageya Danilovna Melyukova, en bred, energisk kvinde, i briller og en svingende motorhjelm, sad i stuen, omgivet af sine døtre, som hun forsøgte ikke at lade kede sig. De hældte stille voks på og så på skyggerne af de udgående figurer, når trin og stemmer fra besøgende raslede foran. Husarer, damer, hekse, payaer, bjørne, der rømmede sig og tørrede deres frostbeklædte ansigter i salen, trådte ind i salen, hvor der i al hast blev tændt lys. Klovn - Dimmler med elskerinden - Nikolai åbnede dansen. Omgivet af skrigende børn, mumre, der dækkede deres ansigter og ændrede deres stemmer, bøjede sig for værtinden og bevægede sig rundt i lokalet. "Åh, det kan du ikke finde ud af! Og Natasha er! Se hvem hun ligner! Okay, det minder mig om nogen. Eduard så Karlych hvor godt! Jeg genkendte ikke. Ja, hvor danser hun! Ah, fædre, og en slags tjerkassisk; højre, hvordan går det med Sonyushka. Hvem er det her ellers? Nå, trøstet! Tag bordene, Nikita, Vanya. Og vi var så stille! - Ha ha ha! ... Husar så, husar så! Som en dreng og ben!... Jeg kan ikke se... - stemmer blev hørt. Natasha, de unge Melyukovs yndling, forsvandt sammen med dem ind i de bagerste lokaler, hvor der blev krævet en prop og forskellige morgenkåber og mænds kjoler, som gennem den åbne dør fik bare pigehænder fra fodmanden. Ti minutter senere sluttede alle de unge i Melyukov-familien sig til mummerne. Pelageya Danilovna, efter at have disponeret over rydningen af stedet for gæsterne og godbidder til herrerne og tjenerne, gik uden at tage sine briller af, med et undertrykt smil, blandt mumrene, så nøje ind i deres ansigter og genkendte ingen. Hun genkendte ikke kun Rostovs og Dimmler, men hun kunne ikke genkende hverken sine døtre eller de mands morgenkåber og uniformer, der var på dem. - Og hvis er det? sagde hun og vendte sig mod sin guvernante og så ind i ansigtet på sin datter, som repræsenterede Kazan-tataren. - Det ser ud til, at nogen fra Rostovs. Nå, du, hr. hussar, i hvilket regiment tjener du? spurgte hun Natasha. "Giv tyrkeren nogle skumfiduser," sagde hun til bartenderen, der skældte ud, "dette er ikke forbudt ved deres lov. Nogle gange, når man ser på de mærkelige, men sjove trin udført af danserne, som en gang for alle besluttede, at de var klædt ud, at ingen ville genkende dem og derfor ikke var flov, dækkede Pelageya Danilovna sig med et tørklæde og hele hendes korpulente Kroppen rystede af den ukontrollable slags, gammel kvindes latter. - Sachinet er mit, Sachinet er mit! hun sagde. Efter russiske danse og runddanse forenede Pelageja Danilovna alle tjenere og herrer sammen i én stor kreds; de medbragte en ring, et reb og en rubel, og der blev arrangeret almindelige spil. Efter en time var alle kostumerne krøllede og kede af det. Korkskæg og øjenbryn smurt ud over svedige, blussende og muntre ansigter. Pelageya Danilovna begyndte at genkende mummerne, beundrede, hvor godt kostumerne var lavet, hvordan de især gik til de unge damer, og takkede alle for at have moret hende så meget. Gæsterne blev inviteret til at spise i stuen, og i hallen bestilte de forfriskninger til gårdspladserne. - Nej, gætter i badehuset, det er skræmmende! sagde den gamle pige, der boede sammen med Melyukoverne ved middagen. - Fra hvad? spurgte Melyukovernes ældste datter. - Gå ikke, det kræver mod... "Jeg går," sagde Sonya. - Sig mig, hvordan var det med den unge dame? - sagde den anden Melyukova. - Ja, bare sådan gik en ung dame, - sagde den gamle pige, - hun tog en hane, to apparater - som det skulle, satte hun sig. Hun sad, hører kun, kører pludselig ... med klokker, med klokker, en slæde kørte op; hører, går. Går helt ind i form af et menneske, som betjent kom han og satte sig sammen med hende ved enheden. - MEN! Ah! ... - Natasha skreg og rullede med øjnene af rædsel. "Men hvordan siger han det?" - Ja, som en mand er alt, som det skal være, og han begyndte, og begyndte at overtale, og hun skulle have holdt ham i tale med hanerne; og hun tjente penge; – kun zarobela og lukkede hænder. Han tog fat i hende. Det er godt, at pigerne kom løbende hertil... - Nå, hvad skal man skræmme dem! sagde Pelageya Danilovna. "Mor, du gættede selv ..." sagde datteren. - Og hvordan gætter de i stalden? spurgte Sonya. - Ja, nu vil de i hvert fald gå i stalden, og de vil lytte. Hvad hører du: hamre, banke - dårligt, men hælde brød - det er godt; og så sker det... - Mor, fortæl mig, hvad der skete med dig i stalden? Pelageya Danilovna smilede. "Ja, jeg glemte..." sagde hun. "Du vil trods alt ikke gå, vel?" - Nej, jeg går; Pepageya Danilovna, lad mig gå, jeg går, - sagde Sonya. - Jamen, hvis du ikke er bange. - Louise Ivanovna, må jeg få en? spurgte Sonya. Uanset om de spillede en ring, et reb eller en rubel, om de talte, som nu, forlod Nikolai ikke Sonya og så på hende med helt nye øjne. Det forekom ham, at han kun i dag for første gang, takket være det korkskæg, genkendte hende fuldt ud. Sonya var virkelig munter den aften, livlig og god, sådan som Nikolay aldrig havde set hende før. "Så det er hun, men jeg er et fjols!" tænkte han og så på hendes funklende øjne og et glad, begejstret smil, der fordybte sig under hendes overskæg, som han ikke havde set før. "Jeg er ikke bange for noget," sagde Sonya. - Kan jeg gøre det nu? Hun rejste sig. Sonya fik at vide, hvor laden var, hvordan hun kunne stå stille og lytte, og de gav hende en pels. Hun kastede den over hovedet og så på Nikolai. "Sikke en skønhed denne pige er!" han tænkte. "Og hvad har jeg tænkt på indtil nu!" Sonya gik ud i korridoren for at gå til laden. Nikolai gik skyndsomt hen til verandaen og sagde, at han var varm. Faktisk var huset indelukket af de overfyldte mennesker. Det var den samme ubevægelige kulde udenfor, den samme måned, men det var endnu lettere. Lyset var så stærkt, og der var så mange stjerner i sneen, at jeg ikke ville se på himlen, og rigtige stjerner var usynlige. Det var sort og kedeligt på himlen, det var sjovt på jorden. "Jeg er et fjols, et fjols! Hvad har du ventet på indtil nu? tænkte Nikolay, og løb væk til verandaen og gik rundt om hjørnet af huset ad stien, der førte til bagverandaen. Han vidste, at Sonya ville tage hertil. Midt på vejen stod stablet favne brænde, der var sne på dem, en skygge faldt fra dem; gennem dem og fra deres side, sammenflettet, faldt skyggerne af gamle nøgne linde på sneen og stien. Stien førte til laden. Den afhuggede væg i laden og taget, dækket af sne, som udhugget af en slags ædelsten, glimtede i måneskin. Et træ flækkede i haven, og igen var alt helt stille. Det så ud til, at brystet ikke åndede luft, men en slags evig ung styrke og glæde. Fra pigens våbenhus hamrede fødderne på trappen, et højt knirken knirkede på den sidste, hvorpå der var lagt sne, og den gamle piges stemme sagde: "Lige, lige, her på stien, unge dame. Bare se dig ikke tilbage. "Jeg er ikke bange," svarede Sonyas stemme, og langs stien, mod Nikolai, skreg Sonyas ben og fløjtede i tynde sko. Sonya gik svøbt i en pelsfrakke. Hun var allerede to skridt væk, da hun så ham; hun så ham også, ikke på samme måde som hun kendte og som hun altid havde været lidt bange for. Han var i en kvindekjole med sammenfiltret hår og et glad og nyt smil til Sonya. Sonya løb hurtigt hen til ham. "Ganske anderledes, og stadig det samme," tænkte Nikolai og så på hendes ansigt, alt oplyst af måneskin. Han lagde hænderne under pelsfrakken, der dækkede hendes hoved, omfavnede hende, pressede hende til sig og kyssede hendes læber, som der var overskæg over, og som lugtede af brændt kork. Sonya kyssede ham lige midt på hendes læber og rakte sine små hænder frem og tog hans kinder på begge sider. "Sonya!... Nicolas!..." sagde de kun. De løb hen til laden og vendte tilbage fra hver deres veranda.
Da alle kørte tilbage fra Pelageya Danilovna, arrangerede Natasha, som altid så og lagde mærke til alt, indkvartering på en sådan måde, at Louise Ivanovna og hun sad i slæden med Dimmler, og Sonya sad med Nikolai og pigerne. Nikolai, der ikke længere overhalede, kørte støt tilbage og kiggede stadig ind i Sonya i dette mærkelige måneskin, i dette evigt skiftende lys, fra under øjenbrynene og overskæg, hans tidligere og nuværende Sonya, som han havde besluttet aldrig at blive adskilt. Han kiggede, og da han genkendte den samme og den anden og huskede, at han hørte denne lugt af kork, blandet med følelsen af et kys, åndede han den frostklare luft ind med fulde bryster og så på den forladte jord og den strålende himmel, han følte sig igen i et magisk rige. Sonya, er du okay? spurgte han af og til. "Ja," svarede Sonya. - Og dig? Midt på vejen lod Nikolai kusken holde hestene, løb et minut op til Natasjas slæde og stillede sig til siden. "Natasha," sagde han hviskende til hende på fransk, "du ved, jeg har besluttet mig for Sonya. - Har du fortalt hende det? spurgte Natasha, pludselig strålende af glæde. - Åh, hvor er du mærkelig med de overskæg og øjenbryn, Natasha! Er du glad? - Jeg er så glad, så glad! Jeg har været vred på dig. Jeg fortalte dig det ikke, men du gjorde dårlige ting mod hende. Det er sådan et hjerte, Nicolas. Jeg er så glad! Jeg kan være grim, men jeg skammede mig over at være alene lykkelig uden Sonya, fortsatte Natasha. - Nu er jeg så glad, ja, løb hen til hende. - Nej, vent, åh, hvor er du sjov! - sagde Nikolai og kiggede stadig ind i hende, og i sin søster fandt han også noget nyt, usædvanligt og charmerende ømt, som han ikke havde set hos hende før. - Natasha, noget magisk. MEN? "Ja," svarede hun, "du gjorde det godt. "Hvis jeg havde set hende, som hun er nu," tænkte Nikolai, "ville jeg have spurgt for længe siden, hvad jeg skulle gøre og ville have gjort, hvad hun havde beordret, og alt ville have været i orden." "Så du er glad, og jeg gjorde det godt?" – Åh, så godt! Jeg kom for nylig i slagsmål med min mor om dette. Mor sagde, hun fanger dig. Hvordan kan dette siges? Jeg kom næsten i slagsmål med min mor. Og jeg vil aldrig tillade nogen at sige eller tænke noget dårligt om hende, for der er kun godt i hende. - Så godt? - sagde Nikolai og ledte endnu en gang efter udtrykket i sin søsters ansigt for at finde ud af, om det var sandt, og gemte sig med støvlerne sprang han af grenen og løb hen til sin slæde. Den samme glade, smilende tjerkesser, med overskæg og glitrende øjne, der kiggede ud under en sobelhjelm, sad der, og denne tjerkesser var Sonya, og denne Sonya var nok hans kommende, glade og kærlige kone. Da de kom hjem og fortalte deres mor om, hvordan de tilbragte tid med Melyukovs, gik de unge damer hen til deres sted. Efter at have klædt sig af, men ikke slettet korkoverskægget, sad de i lang tid og talte om deres lykke. De talte om, hvordan de ville leve gift, hvordan deres mænd ville være venlige og hvor lykkelige de ville være. På Natasjas bord var der spejle forberedt af Dunyasha siden aftenen. – Hvornår vil alt dette være? Jeg er bange for aldrig... Det ville være for godt! - sagde Natasha og rejste sig og gik hen til spejlene. "Sæt dig ned, Natasha, måske vil du se ham," sagde Sonya. Natasha tændte stearinlysene og satte sig. "Jeg ser en med overskæg," sagde Natasha, som så sit eget ansigt. "Lad ikke at grine, unge dame," sagde Dunyasha. Med hjælp fra Sonya og tjenestepigen fandt Natasha en stilling til spejlet; hendes ansigt fik et alvorligt udtryk, og hun tav. I lang tid sad hun og så på rækken af afgående stearinlys i spejlene og antog (i betragtning af de historier, hun havde hørt), at hun ville se kisten, at hun ville se ham, prins Andrei, i denne sidste, sammensmeltende, vage firkant. Men uanset hvor klar hun var til at tage den mindste plads til billedet af en person eller en kiste, så hun ikke noget. Hun blinkede hurtigt og bevægede sig væk fra spejlet. "Hvorfor ser andre, men jeg kan ikke se noget?" - hun sagde. - Nå, sæt dig ned, Sonya; nu har du helt sikkert brug for det,” sagde hun. - Kun for mig ... jeg er så bange i dag! Sonya satte sig ved spejlet, ordnede situationen og begyndte at kigge. "De vil helt sikkert se Sofya Alexandrovna," sagde Dunyasha hvisken; - og du griner. Sonya hørte disse ord og hørte Natasha sige hviskende: "Og jeg ved, hvad hun vil se; hun så sidste år. I tre minutter var alle tavse. "Helt bestemt!" Hviskede Natasha og blev ikke færdig ... Pludselig skubbede Sonya spejlet til side, som hun holdt i, og dækkede hendes øjne med hånden. - Åh, Natasha! - hun sagde. - Så du det? Så du? Hvad så du? råbte Natasha og holdt spejlet op. Sonya så ikke noget, hun ville bare blinke med øjnene og rejse sig, da hun hørte Natasjas stemme sige "med alle midler" ... Hun ville ikke bedrage hverken Dunyasha eller Natasha, og det var svært at sidde. Hun vidste ikke selv, hvordan og hvorfor et skrig undslap hende, når hun dækkede øjnene med hånden. - Så du ham? spurgte Natasha og greb hendes hånd. - Ja. Vent ... jeg ... så ham, ”sagde Sonya ufrivilligt uden at vide, hvem Natasha mente med hans ord: ham - Nikolai eller ham - Andrei. "Men hvorfor skulle jeg ikke fortælle dig, hvad jeg så? Fordi andre ser det! Og hvem kan dømme mig for det, jeg så eller ikke så? blinkede gennem Sonyas hoved. "Ja, jeg så ham," sagde hun. - Hvordan? Hvordan? Er det det værd eller lyver det? - Nej, jeg så ... Det var ingenting, pludselig ser jeg, at han lyver. - Andrey lyver? Han er syg? - spurgte Natasha med skræmte faste øjne og kiggede på sin veninde. - Nej, tværtimod - tværtimod et muntert ansigt, og han vendte sig mod mig - og i det øjeblik, hun talte, forekom det hende, at hun så, hvad hun sagde. - Jamen, så Sonya? ... - Her overvejede jeg ikke noget blåt og rødt ... – Sonya! hvornår vender han tilbage? Når jeg ser ham! Gud, hvor jeg frygter for ham og for mig selv, og for alt, hvad jeg er bange for ... - Natasha talte, og uden at svare et ord til Sonyas trøst, lagde hun sig i sengen og længe efter, at stearinlyset var slukket, med hende øjne åbne, lå ubevægelig på sengen og så på det frostklare måneskin gennem de frosne vinduer.
Kort efter jul meddelte Nikolai sin mor sin kærlighed til Sonya og sin faste beslutning om at gifte sig med hende. Grevinden, som længe havde bemærket, hvad der skete mellem Sonya og Nikolai, og ventede denne forklaring, lyttede tavst til hans ord og fortalte sin søn, at han kunne gifte sig med hvem han ville; men at hverken hun eller hans far vilde give ham velsignelser for et sådant ægteskab. For første gang følte Nikolai, at hans mor var utilfreds med ham, at hun trods al hendes kærlighed til ham ikke ville give efter for ham. Hun sendte koldt og uden at se på sin søn bud på sin mand; og da han kom, vilde grevinden kort og koldt fortælle ham, hvad der var i vejen i Nikolajs nærværelse, men hun kunne ikke holde det ud: hun brast i ærgrelse og forlod stuen. Den gamle greve begyndte tøvende at formane Nicholas og bede ham om at opgive sin hensigt. Nicholas svarede, at han ikke kunne ændre sit ord, og hans far, sukkende og åbenlyst flov, afbrød meget snart hans tale og gik til grevinden. I alle sammenstød med sin søn forlod greven ikke bevidstheden om sin skyld for ham for uorden, og derfor kunne han ikke være vred på sin søn for at nægte at gifte sig med en rig brud og for at have valgt Sonya uden medgift - han mindede kun ved denne lejlighed mere levende, at hvis tingene ikke var blevet forstyrret, ville det være umuligt for Nicholas at ønske sig en bedre hustru end Sonya; og at kun ham med sin Mitenka og sine uimodståelige vaner er skyld i sagernes uorden. Faderen og Moderen talte ikke mere om denne Sag med deres Søn; men et par dage efter kaldte grevinden Sonya til sig, og med grusomhed, som hverken den ene eller den anden forventede, bebrejdede grevinden sin niece for at have lokket sin søn og for utaknemmelighed. Sonya lyttede tavs med sænkede øjne til grevindens grusomme ord og forstod ikke, hvad der krævedes af hende. Hun var klar til at ofre alt for sine velgørere. Tanken om selvopofrelse var hendes yndlingstanke; men i dette tilfælde kunne hun ikke forstå til hvem og hvad hun skulle ofre. Hun kunne ikke lade være med at elske grevinden og hele Rostov-familien, men hun kunne ikke lade være med at elske Nikolai og ikke vide, at hans lykke afhang af denne kærlighed. Hun var tavs og ked af det og svarede ikke. Nikolai kunne ikke, som det forekom ham, udholde denne situation længere og gik for at forklare sig for sin mor. Nicholas bad derefter sin mor om at tilgive ham og Sonya og gå med til deres ægteskab, og truede derefter sin mor med, at hvis Sonya blev forfulgt, ville han straks gifte sig med hende i hemmelighed. Grevinden, med en kulde, som hendes søn aldrig havde set, svarede ham, at han var myndig, at prins Andrei giftede sig uden sin fars samtykke, og at han kunne gøre det samme, men at hun aldrig ville genkende denne intrigant som hendes datter. Blæst op af ordet intrigant, hævede Nikolai sin mor, at han aldrig havde troet, at hun ville tvinge ham til at sælge sine følelser, og at hvis dette var tilfældet, så ville han sige sidste gang ... Men han havde ikke tid til at sige det afgørende ord, som moderen efter hans ansigtsudtryk ventede med rædsel, og som måske for altid ville forblive et grusomt minde mellem dem. Han havde ikke tid til at blive færdig, for Natasha kom med et blegt og alvorligt ansigt ind i rummet fra døren, hvor hun aflyttede. – Nikolinka, du snakker pjat, hold kæft, hold kæft! Jeg siger dig, hold kæft! .. - hun nærmest råbte for at overdøve hans stemme. "Mor, min kære, det er slet ikke fordi ... min kære, stakkels," vendte hun sig mod sin mor, som følte sig på randen af en pause, så på sin søn med rædsel, men pga. stædighed og entusiasme for kampen, ville ikke og kunne ikke give op. "Nikolinka, jeg skal forklare dig, du går væk - du hør, mor kære," sagde hun til sin mor. Hendes ord var meningsløse; men de nåede det resultat, som hun stræbte efter. Grevinden, hulkende tungt, skjulte sit ansigt på sin datters bryst, og Nikolai rejste sig, knugede sit hoved og forlod rummet. Natasha tog sagen om forsoning op og bragte det til det punkt, at Nikolai modtog et løfte fra sin mor om, at Sonya ikke ville blive undertrykt, og han lovede selv, at han ikke ville gøre noget hemmeligt fra sine forældre. Med den faste hensigt, efter at have ordnet sine affærer i regimentet, at gå på pension, komme og gifte sig med Sonya, Nikolai, trist og alvorlig, i strid med sin familie, men, som det forekom ham, lidenskabeligt forelsket, rejste han til regimentet i begyndelsen af januar. Efter Nikolajs afgang blev Rostovs hus mere trist end nogensinde. Grevinden blev syg af en psykisk lidelse. Sonya var ked af både adskillelsen fra Nikolai og endnu mere over den fjendtlige tone, hvormed grevinden ikke kunne andet end at behandle hende. Greven var mere end nogensinde optaget af den dårlige tilstand, som krævede en form for drastiske foranstaltninger. Det var nødvendigt at sælge Moskva-huset og forstadshuset, og for at sælge huset var det nødvendigt at tage til Moskva. Men grevindens helbred tvang hende til at udskyde sin afgang fra dag til dag.
Gabriel Jose de la Concordia "Gabo" Garcia Marquez
Colombiansk forfatter, journalist, udgiver og politisk aktivist. Vinder af Neustadt-prisen i litteratur og Nobelprisen i litteratur. Repræsentant for den litterære retning "magisk realisme".
Født i den colombianske by Aracataca (Department of Magdalena) i familien til Eligio Garcia og Luisa Santiago Marquez.
I 1940, i en alder af 13 år, modtog Gabriel et stipendium og begyndte sine studier på Jesuit College i byen Zipaquira, 30 km nord for Bogotá. I 1946, på insisteren af sine forældre, gik han ind på National University of Bogota ved det juridiske fakultet. Så mødte han sin kommende kone, Mercedes Barcha Pardo.
Fra 1950 til 1952 skrev han en klumme for den lokale avis El Heraldo»i Barranquilla. I løbet af denne tid blev han et aktivt medlem af en uformel gruppe af forfattere og journalister kendt som Barranquilla Group som inspirerede ham til at starte en litterær karriere. Sideløbende er Garcia Marquez engageret i at skrive, skrive historier og manuskripter. I 1961 udgav han historien "Ingen skriver til obersten" ( Coronel ingen tiene quien le escriba).
Verdensberømmelse bragte ham romanen "Hundrede års ensomhed" ( Cien anos de soledad, 1967). I 1972 blev han tildelt Rómulo Gallegos-prisen for denne roman.
"Fra de år med ensomhed"
One Hundred Years of Solitude blev skrevet af García Márquez på 18 måneder mellem 1965 og 1966 i Mexico City. Den oprindelige idé til dette værk opstod i 1952, da forfatteren besøgte sin fødeby Arakataka i selskab med sin mor. I sin novelle "Dagen efter lørdag", udgivet i 1954, optræder Macondo for første gang. García Márquez planlagde at kalde sin nye roman for Huset, men ombestemte sig til sidst for at undgå analogier med romanen Det store hus, udgivet i 1954 af hans ven Alvaro Zamudio.
“... jeg havde en kone og to små sønner. Jeg arbejdede som PR-chef og redigerede filmmanuskripter. Men for at skrive en bog måtte man opgive arbejdet. Jeg pantsatte bilen og gav pengene til Mercedes?des. Hver dag, på den ene eller anden måde, skaffede hun mig papir, cigaretter, alt hvad jeg havde brug for til arbejdet. Da bogen var færdig, viste det sig, at vi skyldte slagteren 5.000 pesos – mange penge. Der gik et rygte om, at jeg var ved at skrive en meget vigtig bog, og alle de handlende ville gerne være med. For at sende teksten til forlaget skulle jeg bruge 160 pesos, og der var kun 80. Så pantsatte jeg mixeren og Mercedes-hårtørreren. Da hun lærte dette, sagde hun: "Det var ikke nok, at romanen viste sig at være dårlig."
Fra et interview med Garcia Marquez Esquire
"Fra de år med ensomhed" opsummering af romanen
Grundlæggerne af Buendia-familien, José Arcadio og Ursula, var fætre. Pårørende var bange for, at de skulle føde et barn med en grisehale. Ursula kender til farerne ved incestuøst ægteskab, og Jose Arcadio ønsker ikke at tage hensyn til sådan noget sludder. I løbet af halvandet års ægteskab formår Ursula at fastholde sin uskyld, de nygifte nætter er fyldt med en smertefuld og grusom kamp, der erstatter kærlighedsglæder. Under hanekampe besejrer hanen José Arcadio hanen Prudencio Aguilar, og han, irriteret, håner modstanderen og sætter spørgsmålstegn ved hans manddom, eftersom Ursula stadig er jomfru. Forarget går José Arcadio hjem efter et spyd og dræber Prudencio, og tvinger derefter Ursula til at opfylde sine ægteskabelige pligter med det samme spyd. Men fra nu af har de ingen hvile fra Aguilars blodige spøgelse. José Arcadio beslutter sig for at flytte til et nyt opholdssted, som om han ofrer alle sine haner, begraver et spyd i gården og forlader landsbyen med sin kone og landsbybeboerne. Toogtyve modige mænd overvinder en uindtagelig bjergkæde på jagt efter havet, og efter to års frugtesløse vandringer etablerer de landsbyen Macondo ved flodens bred - Jose Arcadio havde en profetisk indikation af dette i en drøm. Og nu, i en stor lysning, vokser to dusin hytter lavet af ler og bambus.
Jose Arcadio brænder en passion for at kende verden - mere end noget andet bliver han tiltrukket af forskellige vidunderlige ting, som sigøjnerne, der dukker op en gang om året, leverer til landsbyen: magnetstænger, et forstørrelsesglas, navigationsinstrumenter; fra deres leder Melquiades lærer han også alkymiens hemmeligheder, udmatter sig selv med lange vagter og en optændt fantasis febrilske arbejde. Efter at have mistet interessen for endnu et ekstravagant foretagende vender han tilbage til et afmålt arbejdsliv, ruster landsbyen sammen med sine naboer, afgrænser jorden, baner vejene. Livet i Macondo er patriarkalsk, respektabelt, lykkeligt, her er ikke engang en kirkegård, for ingen dør. Ursula starter en rentabel produktion af dyr og fugle fra slik. Men med optræden i huset af Buendia, hvem ved, hvor Rebeca kom fra, som bliver deres adoptivdatter, begynder en epidemi af søvnløshed i Macondo. Landsbyens indbyggere laver flittigt alle deres anliggender om og begynder at slide med smertefuld lediggang. Og så rammer endnu en ulykke Macondo - en epidemi af glemsomhed. Alle lever i en virkelighed, der konstant unddrager sig dem, og glemmer navnene på objekter. De beslutter sig for at hænge skilte på dem, men de frygter, at de efter tid ikke vil kunne huske formålet med genstandene.
José Arcadio har til hensigt at bygge en huskemaskine, men en omvandrende sigøjner, tryllekunstneren Melquíades, kommer til undsætning med sin helbredende drik. Ifølge hans profeti vil Macondo forsvinde fra jordens overflade, og i stedet vil der vokse en funklende by med store huse lavet af gennemsigtigt glas, men der vil ikke være spor af Buendia-familien i den. Jose Arcadio vil ikke tro det: Buendia vil altid være det. Melquíades introducerer Jose Arcadio for en anden vidunderlig opfindelse, der er bestemt til at spille en fatal rolle i hans skæbne. José Arcadios mest dristige opgave er at fange Gud ved hjælp af daguerreotypi for videnskabeligt at bevise eksistensen af den Almægtige eller modbevise den. Til sidst bliver Buendía gal og ender sine dage lænket til et stort kastanjetræ i sin baghave.
I den førstefødte José Arcadio, der hedder det samme som sin far, blev hans aggressive seksualitet legemliggjort. Han spilder år af sit liv på utallige eventyr. Den anden søn, Aureliano, fraværende og sløv, mestrer smykkefremstilling. I mellemtiden vokser landsbyen, bliver til en provinsby, erhverver en corregidor, en præst, en institution af Katarino - det første brud på muren af "god moral" af Makondos. Aurelianos fantasi er forbløffet over skønheden i datteren til Corregidor Remedios. Og Rebeca og en anden datter af Ursula Amaranta forelsker sig i en italiensk klavermester, Pietro Crespi. Der er voldsomme skænderier, jalousi koger, men i sidste ende foretrækker Rebeca "supermanden" Jose Arcadio, som ironisk nok bliver overhalet af et stille familieliv under hælen på sin kone og en kugle affyret af en ukendt person, højst sandsynligt samme kone. Rebeca beslutter sig for at gå i afsondrethed og begraver sig selv levende i huset. Af fejhed, egoisme og frygt nægter Amaranta kærlighed, i sine faldende år begynder hun at væve et ligklæde for sig selv og forsvinder, efter at have afsluttet det. Da Remedios dør af fødslen, forbliver Aureliano, undertrykt af skuffede håb, i en passiv, trist tilstand. Men hans svigerfars kyniske indspil med stemmesedler under valget og militærets vilkårlighed i hans hjemby tvinger ham til at tage af sted for at kæmpe på de liberales side, selvom politik for ham forekommer noget abstrakt. Krigen skaber hans karakter, men ødelægger hans sjæl, da kampen for nationale interesser i bund og grund længe er blevet til en kamp om magten.
Barnebarnet af Ursula Arcadio, en skolelærer, der i krigsårene blev udnævnt til Macondos civile og militære hersker, opfører sig som en autokratisk ejer og bliver en lokal tyrann, og ved det næste magtskifte i byen bliver han skudt af konservative.
Aureliano Buendia bliver den øverste øverstbefalende for de revolutionære styrker, men indser efterhånden, at han kun kæmper af stolthed og beslutter sig for at afslutte krigen for at befri sig selv. På dagen for underskrivelsen af våbenhvilen forsøger han at begå selvmord, men det mislykkes. Så vender han tilbage til forfædres hjem, nægter livstidspension og lever adskilt fra sin familie og lukker sig inde i en pragtfuld ensomhed og er engageret i fremstillingen af guldfisk med smaragdøjne.
Civilisationen kommer til Macondo: jernbanen, elektriciteten, biografen, telefonen, og samtidig falder en lavine af udlændinge og etablerer et bananfirma på disse frugtbare lande. Og nu er det engang himmelske hjørne blevet forvandlet til et hjemsøgt sted, en krydsning mellem en messe, et værelseshus og et bordel. Da oberst Aureliano Buendia, som i mange år bevidst afskærmede sig selv fra den omgivende virkelighed, ser de katastrofale forandringer, føler han et kedelig raseri og fortryder, at han ikke bragte krigen til en afgørende ende. Hans sytten sønner af sytten forskellige kvinder, hvoraf den ældste var under femogtredive, blev dræbt samme dag. Dømt til at forblive i ensomhedens ørken dør han nær det mægtige gamle kastanjetræ, der vokser i husets gårdhave.
Ursula ser med bekymring på sine efterkommeres dårskab. Krig, kamphaner, dårlige kvinder og vrangforestillinger - det er de fire katastrofer, der forårsagede Buendia-familiens tilbagegang, mener hun og beklager: oldebørnene til Aureliano Segundo og José Arcadio Segundo samlede alle familiens laster uden at arve en eneste familiedyd. Skønheden i oldebarnet Remedios den Smukke spreder dødens ødelæggende ånde rundt, men her stiger pigen, fremmed, fremmed for alle konventioner, ude af stand til kærlighed og ikke kender denne følelse, adlyder den frie tiltrækning, nyvasket og hængt ud. at tørre ark, opsamlet af vinden. Den kække fester Aureliano Segundo gifter sig med aristokraten Fernanda del Carpio, men tilbringer meget tid hjemmefra med sin elskerinde Petra Cotes. Jose Arcadio Segundo opdrætter kamphaner, foretrækker selskab med franske hetaerae. Vendepunktet i ham kommer, da han med nød og næppe undslipper døden i skyderiet mod strejkende bananfirmaarbejdere. Drevet af frygt gemmer han sig i det forladte rum i Melquiades, hvor han pludselig finder fred og kaster sig ud i studiet af troldmandens pergamenter. I hans øjne ser broderen en gentagelse af sin oldefars uoprettelige skæbne. Og over Macondo begynder det at regne, og det øser i fire år, elleve måneder og to dage. Efter regnen kan sløve, langsomme mennesker ikke modstå glemslens umættelige grådighed.
Ursulas sidste år er overskygget af kampen med Fernanda, en hårdhjertet hykler, der har gjort løgne og hykleri til grundlaget for familielivet. Hun opdrager sin søn som ledig, fængsler sin datter Meme, som har syndet med håndværkeren, i et kloster. Macondo, som bananfirmaet har presset al juice fra, er ved at nå lanceringsgrænsen. I denne døde by, dækket af støv og udmattet af varme, vender José Arcadio, Fernandas søn, tilbage efter sin mors død og finder den uægte nevø Aureliano Babilonho i den ødelagte familierede. Han bevarer sin sløve værdighed og aristokratiske manerer og vier sin tid til liderlige spil, og Aureliano i Melquiades' værelse er fordybet i oversættelsen af krypterede vers af gamle pergamenter og gør fremskridt i studiet af sanskrit.
Amaranta Ursula kommer fra Europa, hvor hun modtog sin uddannelse, og er besat af drømmen om at genoplive Macondo. Smart og energisk forsøger hun at puste liv i det lokale menneskelige samfund, forfulgt af ulykker, men uden held. Hensynsløs, destruktiv, altopslugende lidenskab forbinder Aureliano med sin tante. Et ungt par venter et barn, Amaranta Ursula håber, at han er bestemt til at genoplive familien og rense den for fatale laster og en opfordring til ensomhed. Babyen, den eneste Buendia født i et århundrede, bliver undfanget i kærlighed, men han fødes med en grisehale, og Amaranta Ursula dør af blødning. Den sidste af Buendia-familien er bestemt til at blive spist af de røde myrer, der inficerer huset. Med stadigt tiltagende vindstød læser Aureliano Buendia-familiens historie i pergamenterne i Melquiades og erfarer, at han ikke var bestemt til at forlade rummet, for ifølge profetien vil byen blive fejet væk fra jordens overflade. af en orkan og slettet fra folks hukommelse i samme øjeblik, hvor han er færdig med at tyde pergamenterne.
Kilde - Wikipedia, kort.
Gabriel Garcia Marquez - "Hundrede års ensomhed" - resumé af romanen opdateret: 10. december 2017 af: internet side
Før henrettelsen, stående op ad væggen, husker oberst Aureliano Buendia sin barndom, den aften hvor hans far tog ham med for at se på isen.
Netop landsbyen Macondo var dengang et afsidesliggende hjørne af landet.
Jose Arcadio Buendia er en stor drømmer, der er interesseret i genstande, der er usædvanlige for ham og hans landsbyboere - en magnet, skæl eller et teleskop eller endda is. Disse ting "leveres" til ham af den omvandrende sigøjner Melquiades.
Et uimodståeligt ønske om at opfinde, opdage, forhindrer Jose i at leve et almindeligt indbyggerliv.
Bevæbnet med navigationsinstrumenter og søkort, som Melquíades havde givet ham, lukkede José Arcadio sig inde i et lille rum. Efter febrilsk arbejde kom han til opdagelsen: Jorden er rund, som en appelsin.
I Macondo troede alle, at José havde mistet forstanden, men Melquiades, som uventet dukkede op i landsbyen, forsikrede indbyggerne i Macondo: opdagelsen, der var uden fortilfælde og uhørt af dem, var længe blevet bekræftet af praksis.
Som et tegn på beundring for sindet giver José Arcadio Melquiades ham forsyninger til det alkymistiske laboratorium, og fanger drømmeren fuldstændigt.
Han vil bryde ud af Macondos dødvande og finde et bedre sted, men Ursula overtaler landsbybeboerne til ikke at gå nogen steder. Den anden tur til det "beboede land" finder ikke sted: Jose forbliver, og al hans begejstring og lunte skifter til at opdrage sine sønner, Jose Arcadio Jr. og Aureliano.
Jose lærer af sigøjnernes jovopribulikh om en ven Melquíades' død af malaria.
Úrsula havde et bånd til sin mand, der var stærkere end kærligheden: delt anger. De var kusiner og søstre.
Der var allerede sorte striber i familien: fra blandingen af indfødt blod blev en dreng med en hale født. Derfor var Ursula bange for intime forhold til sin bror-mand.
Da en nabo til de nygifte begyndte at håne José Arcadios langvarige renhed, dræbte den ydmygede mand gerningsmanden med sin bedstefars spyd.
Herefter gav Ursula sig selv til José under dødens smerte.
Efter nogen tid begyndte den myrdede Prudencio Aguilars ånd at vise sig for ægtefællerne, og på grund af samvittighedsanger forlod de den gamle landsby og drog sammen med andre eventyrere ud på en rejse for at grundlægge landsbyen Macondo efter 2 år og 2 måneders vandring.
Den ældste søn Jose voksede op og blev en ung mand. Han havde sin første seksuelle oplevelse med en kvinde, der var meget ældre end ham, Pilar Turner, men da hun blev gravid, sluttede Jose Arcadio Jr. sig til sigøjnerne og forlod landsbyen med den unge sigøjner.
Moderen, Urusula, kom for at lede efter sin søn med spor af sigøjnerlejren og efterlod endda en lille amarant.
Efter 5 måneder vendte hun tilbage: uden at indhente sigøjnerne, fandt hun en vej, der forbandt landsbyen med den civiliserede verden.
Barnet Jose Arcadio Jr. og Pilar Kerner Ursula og hendes mand adopterede ind i deres familie og navngav også Jose Arcadio.
Aureliano, der også voksede op, forudsagde en ny mands komme. Det var den forældreløse Rebecca, en slægtning til begge forældre, der medbragte en pose knogler: Det var skeletterne af hendes mor og far.
Efter et stykke tid blev hele familien syg af søvnløshed. Fra slikkepindene, der blev produceret i familien, blev alle indbyggerne i landsbyen Makondo smittet. Ud over søvnløshed begyndte alle at glemme, hvad de vidste, så de begyndte at bekæmpe glemsomheden ved hjælp af tegn som: "Dette er en ko, den skal malkes hver morgen for at få mælk, og mælk skal koges til bland med kaffe og få kaffe med mælk» .
Hele byen Macondo blev reddet fra glemslen af en vis mand, der medbragte hætteglas med hukommelsesmedicin. Det var Melquíades, vendt tilbage fra den anden verden.
Som altid havde han noget usædvanligt med sig - daguerreotypi-optegnelser og et kamera.
Adreliano møder en pige, der dagligt sælges af sin bedstemor til 70 mænd for at kompensere for det brændte hus, som pigen ved et uheld satte ild til.
Aureliano havde ondt af pigen, og han besluttede at gifte sig med hende for at redde bedstemoderen fra despoti, men om morgenen fandt han ikke pigen - hun forlod byen med sin bedstemor.
Efter nogen tid blev Aureliano forelsket i den unge Remedios, datter af byens coregidor, men overlod sin kyskhed til Pilar Ternera, hans brors første elskerinde.
De navngivne søstre - Rebecca og Amaranta - blev også ramt af kærlighedens torne.
Rebeccas kærlighed var gensidig, Pietro Crespi forberedte sig på at blive hendes mand, men Amaranta var klar til at gøre alt for at forstyrre dette ægteskab, fordi hun også elskede Pietro.
Aureliano Buendia og den unge Remedios Moskva blev gift. Inden da døde sigøjneren Melcaides, hvis død var hård for José Arcadio Buendia Sr.
For at han ikke skulle smadre alt omkring sig, blev han bundet til et kastanjetræ. Efter galskaben tav han, men forblev knyttet. Senere blev der bygget en palmebaldakin over den for at beskytte den mod sol og regn.
Unge Remedios Moskva tog sig af gamle Jose, bundet til et træ, betragtede sin ældste søn som sin mands barn fra Pilar Turner, men ikke længe: hun døde før fødslen af sine tvillinger - opiumekstraktet, som Amaranta forberedte til sin rival Rebecca kom ind på Remedios kaffe.
Efter længere tids fravær vendte José Arcadio, Ursulas ældste søn, tilbage, som havde forladt huset med sigøjnerne.
Havulven, der kom ud i forskellige eventyr, fandt tilflugt i Macondo og giftede sig med Rebecca, hvilket ændrede hendes holdning til mænd: hun blev nu tiltrukket af modet fra den "supermandlige" José Arcadio og ikke respekten fra "Kashchei" Pietro Crespi.
Nu havde Amaranta en klar vej til hjertet af Pietro Crespi.
Ursula, Amarantas mor, var chokeret over Amaranta og Crespis beslutning om at gifte sig, og familiens overhoved - Aureliano - var ikke glad for dette og sagde: "Nu er det ikke tid til at tænke på ægteskab."
For Aureliano selv tilbød Moskva-familien en af de seks ugifte piger fra familien i stedet for deres afdøde datter Remedios.
Svigerfar, coregidor Macondo, Apolinar Moskva, forklarede Aureliano, hvem de liberale og konservative var.
Af hans forklaring fulgte det, at de liberale er "murere, basale mennesker, der står for at sende præster til galgen, indføre borgerligt ægteskab og skilsmisse, etablere lige rettigheder mellem legitime mennesker og uægte børn og, efter at have væltet den øverste regering, sprede de land - udråb det til en føderation. . I modsætning hertil er konservative dem, der har modtaget regering direkte fra Herren Gud selv, som opretholder en stabil social og familiemoral, forsvarer Kristus, magtens grundlag og ikke ønsker at tillade, at landet bliver revet fra hinanden.
Der blev afholdt valg i Macondo, hvor befolkningen stemte 50 til 50 for liberale og konservative, men coregidor Apolinar Moskva forfalskede resultaterne uden at skjule sig for Aurelianos svigersøn, hvilket ændrede hans holdning til magt og konservative.
Ved et rent tilfælde går Aureliano til lægen Alirio Noguera, som var en konspiratorisk føderalistisk terrorist, der flygtede fra hårdt arbejde. En strid finder sted mellem lægen og Aureliano, hvor Aureliano kalder slagteren for lægens hang til terror.
Krigen havde allerede stået på i landet i 3 måneder, men i Macondo vidste kun corehidor Apolinar Moskva om det. Så ankom en garnison ledet af en kaptajn til byen. Det blev klart for Aureliano, at nu er magten fra coregidor Apolinar Moskva fiktiv, alt ledes af kaptajnen, der begår voldelige handlinger og afpresninger fra befolkningen. Uden retssag eller undersøgelse blev Dr. Noger dræbt, en uskyldig kvinde døde.
Aureliano gør sammen med venner et kup og hævner kvinden og Noguera. Siden da bliver Aureliano oberst Aureliano Buendia. Da han forlader byen, overlader han regeringen i hænderne på Arcadio Jr.
Men Arcadio etablerer grusomme ordrer i byen.
Ifølge Apolinar Moskva, "Her er det - deres liberale paradis," brød Arcadio huset til coregidoren, piskede sine døtre, og Apolinar selv skulle blive skudt.
Under forberedelserne til henrettelsen kom den vrede mor Ursula løbende, som huggede sin søn af med en pisk, befriede Apolinar Moskva og alle de dømte.
Siden da har Ursula haft ansvaret for byen. Amaranta, som så søgte Pietro Crespi, afslog ham. Den frustrerede brudgom skar hans årer. Amaranta bærer et sort bånd på sin brændte hånd resten af sit liv til minde om den afdøde.
oprørere besejres af regeringstropper. Macondo er taget med storm. Arcadio er skudt. I sine sidste øjeblikke tænker han på sin gravide kone og lille datter.
Fanget af oberst Aureliano Buendia. Inden han bliver skudt, bliver han reddet af José Arcadio, Rebeccas mand. Soldater fra skydestyrken slutter sig til Aureliano Buendia og slutter sig til oprørernes rækker.
På dette tidspunkt, som dræber José Arcadio, og Rebecca, efter sin mands død, trækker sig ind i sig selv.
Mange kvinder kom til Ursula og bad om at blive døbt for deres drenge, hvis far var Aureliano Buendia. Der var 17 i alt.
Aureliano Buendia vender tilbage til sin by som en vinder. Det revolutionære tribunal dømmer general Moncada til døden, som før henrettelsen siger oberst Aureliano Buendia:
"Det gør mig ked af det," fortsatte general Moncada, "at du, du, som hadede professionelle krigere så meget, bekæmpede dem så meget, forbandede dem så meget, nu er du selv blevet som dem. Og ingen idé i verden kan retfærdiggøre en sådan blufærdighed.”
Liberale politikere, der kom til Aureliano Buendia, blev bedt om at underskrive en aftale om at opgive de grundlæggende principper i deres program, hvortil Aureliano svarede:
"Det betyder," smilede obersten, da læsningen sluttede, "vi kæmper kun om magten.
"Vi lavede disse justeringer af vores program af taktiske årsager," indvendte en af de delegerede. - Nu er hovedsagen at udvide vores vælgerskare blandt folket. Og der vil du se.
Efter nogen tid underskriver Aureliano Buendia dette dokument, og dømmer til døden sin ven Gerineldo Marquez, som vovede at udfordre obersten og betragte ham som en forræder mod revolutionære idealer.
Og alligevel henretter Aureliano Buendia ikke Gerineldo Marquez, men skyder sig selv, men forbliver i live.
Denne handling retfærdiggjorde delvist Aureliano Buendia i folkets øjne.
Ursulas børnebørn vokser op: Aureliano II og José Arcadio II.
I Aureliano II, Fernandos hustru og Peter Cotes elskerinde. Hvor Aureliano II og Petra Cotesa dukker op, begynder først deres kaniner, og derefter deres kvæg, at formere sig utroligt.
Således blev Aureliano II rig, på trods af Ursulas probabzi, dækkede han huset med penge, og da de rensede og kalkede væggene efter denne ødsle skændsel, knuste de skulpturen af Sankt Joseph, i midten af hvilken de fandt en en hel masse guldmønter.
Oberst Aureliano Buendia er ikke interesseret i noget: han har bevæget sig væk fra politik, han lever af at producere guldfisk i sit laboratorium-værksted, han tjener penge - guldmønter, som han igen producerer fisk af. Der er intet indhold i hans handlinger, men han forbliver et tegn på oprør.
Landets præsident udtaler til ære for det næste jubilæum for Neerland-våbenhvilen fejringen af oberst Aureliano Buendias jubilæum. På faderens fødselsdag ankommer Aurelianos 17 sønner fra 17 forskellige kvinder. Under messen markerer padren hver af dem med aske på panden, som ikke vaskes af.
Med den lette hånd fra en af Aurelianos sønner kom en jernbanestation til byen sammen med tog og en jernbane. Gringo-udlændinge begyndte at genopbygge "deres" by, plantede bananplantager.
Fra Remedios den Smukke kommer en attraktiv lugt, som fører til enhver mands fantastiske handlinger: de begyndte at sige, at Remedios er udstyret med evnen til at bringe døden.
"Men for at erobre Remedios den Smukke og endda gøre dig selv usårlig over for de farer, der er forbundet med hende, ville en primitiv og enkel følelse som kærlighed være nok, men det er præcis, hvad ingen tænkte på."
Remedios var ikke i stand til noget hjem, og ... "hun begyndte at vandre i ensomhedens ørken."
"Jeg har aldrig haft det så godt.
Så snart den skønne Remedios udtalte disse ord, følte Fernanda, at den blide, skinnende brise rev lagnerne fra hendes hænder, og så, hvordan han rettede dem op i luften ... Amaranta mærkede den mystiske blafren af blonder på sine nederdele og kl. det øjeblik, da den skønne Remedios blev til at stige, klyngede sig til hendes ende af lagenet for ikke at falde. Kun Ursula, næsten fuldstændig blind, bevarede sin åndsklarhed og var i stand til at genkende naturen af denne uimodståelige vind - hun efterlod lagnerne prisgivet hans strålende jetfly og så Remedios den Smukke vinke farvel til hende ... "
Byen var i forandring, mere og mere fyldt med udlændinge. En gang blev alle Aurelianos 16 sønner, markeret med korsets tegn, dræbt. Faderen vil hævne dem, han leder efter penge, moderen gemte sig for den ødelagte skulptur af St. Joseph.
Datteren af Fernanda Meme blev forelsket i en simpel håndværker Mauricio Babilonia. Da han skulle dukke op, var alle betaget af gule sommerfugle. På vej til en hemmelig date med Meme bliver Mauricio skudt i ryggen, han bliver forkrøblet, men forråder ikke sin elskede. Memet sendes hjemmefra. Efter nogen tid bringer nonnen en kurv til Fernanda: i den er Memes lille søn.
En række strejker og optøjer begyndte i banankampagnen. Leder kampen mod værterne José Arcadio II.
Ursula tænker: "Det ser ud til, at alt i verden går i ring."
Militæret kommer for at arrestere Jose Arcadio II, men i laboratoriet, hvor Jose sad, så de ham ikke, selvom de så på det sted, hvor oprøreren sad.
José Arcadio II begynder at studere pergamenterne - optegnelser om sigøjneren Melquiades, som boede i dette rum før hans død.
Det begyndte at regne i byen efter henrettelsen af tre tusinde strejkende. Gamle Ursula forudsiger, at denne regn først vil ende efter hendes død.
José Arcadio II betragtes som sindssyg, men han var i stand til at udarbejde en tabel med kryptografiske tegninger.
Aureliano II og Arcadio II dør næsten på samme tid, de er skjult, efter at have blandet gravene sammen.
Aureliano, søn af Meme, fortsætter med at tyde pergamenterne. Buendía-huset er i tilbagegang, røde myrer begynder endda at skærpe det.
Gradvist, ikke ved deres egen død, forlader adskillige medlemmer af Buendia-klanen.
Der er tilbage Aureliano, søn af Meme, som tyder Melquíades hemmelige skrift. Han lagde ikke engang mærke til, at fyrene druknede hans slægtning Jose Arcadio og stjal 3 poser med guldmønter fra skatten skjult fra skulpturen af St. Joseph.
Efter nogen tid vender Aurelianos kusine og tante, Amaranta Ursula, hjem sammen med sin mand Gaston, som hun bragte i en tynd snor bundet om halsen på den udvalgte.
Amaranta Ursula og Aureliano bliver kærester, Gaston forlader sin kone og tager til Bruxelles.
Amaranta Ursula føder et barn fra Aureliano: en dreng med en grisehale - familiens historie gentager sig selv.
Efter at have født og blødt Amaranth dør Ursula.
Da Aureliano genvinder bevidstheden efter lidelse, begynder han at lede efter et barn. I kurven finder han kun skallen af babyen, som blev spist af myrer.
“Aureliano så ud til at være hooked. Men ikke af overraskelse og rædsel, men fordi i et overnaturligt øjeblik blev de sidste nøgler til Melquiades-cifrene åbnet for ham, og han så epigrafen til pergamenterne, som blev bragt i fuld overensstemmelse med den menneskelige verdens tid og rum: "Den første i generationen vil blive knyttet til træet 'bundet, den sidste i familien vil blive spist af myrer."
"Han indså, at han ikke længere ville være i stand til at forlade lokalerne: ifølge pergamentets profeti ville spøgelsesbyen blive fejet væk fra jordens overflade af en orkan i det øjeblik, hvor Aureliano Babilonia var færdig med at tyde pergamentet, og det, der blev skrevet, ville aldrig blive gentaget, for de menneskeracer, der er dømt til hundrede års ensomhed, ikke bestemt til at dukke op på Jorden to gange."
One Hundred Years of Solitude blev skrevet af García Márquez på 18 måneder mellem 1965 og 1966 i Mexico City. Den oprindelige idé til dette værk opstod i 1952, da forfatteren besøgte sin fødeby Arakataka i selskab med sin mor. I sin novelle "Dagen efter lørdag", udgivet i 1954, optræder Macondo for første gang. García Márquez planlagde at kalde sin nye roman for Huset, men ombestemte sig til sidst for at undgå analogier med romanen Det store hus, udgivet i 1954 af hans ven Alvaro Zamudio.
Grundlæggerne af Buendia-familien, José Arcadio og Ursula, var fætre. Pårørende var bange for, at de skulle føde et barn med en grisehale. Ursula kender til farerne ved incestuøst ægteskab, og Jose Arcadio ønsker ikke at tage hensyn til sådan noget sludder. I løbet af halvandet års ægteskab formår Ursula at fastholde sin uskyld, de nygifte nætter er fyldt med en smertefuld og grusom kamp, der erstatter kærlighedsglæder. Under hanekampe besejrer hanen José Arcadio hanen Prudencio Aguilar, og han, irriteret, håner modstanderen og sætter spørgsmålstegn ved hans manddom, eftersom Ursula stadig er jomfru. Forarget går José Arcadio hjem efter et spyd og dræber Prudencio, og tvinger derefter Ursula til at opfylde sine ægteskabelige pligter med det samme spyd. Men fra nu af har de ingen hvile fra Aguilars blodige spøgelse. José Arcadio beslutter sig for at flytte til et nyt opholdssted, som om han ofrer alle sine haner, begraver et spyd i gården og forlader landsbyen med sin kone og landsbybeboerne. Toogtyve modige mænd overvinder en uindtagelig bjergkæde på jagt efter havet, og efter to års frugtesløse vandringer etablerer de landsbyen Macondo ved flodens bred - Jose Arcadio havde en profetisk indikation af dette i en drøm. Og nu, i en stor lysning, vokser to dusin hytter lavet af ler og bambus.
