Hvorfor læser vi krimier? På den ene side er dette en form for flugt fra virkeligheden, endnu et bevis på, at vi lever i en retfærdig verden. Dette er en sportslidenskab - vi rodfæster vores detektiv. Dette er en behagelig illusion - vi identificerer os med hovedpersonen, og som et resultat synes vi for os selv at være stærkere, mere modige osv.

På den anden side er dette en øvelse for sindet – mange mennesker kan lide at gætte på forestillinger.

Detektivens hovedelementer

De fire søjler i en detektiv er:

Mysterium. Læseren søger sammen med hovedpersonen svar på spørgsmålene: Hvad var det?, Hvem gjorde det? og nogle gange - Fanget eller ikke fanget?

Spænding. For at læseren for alvor kan interessere sig for mysteriet, skal der være noget vigtigt på spil. Derfor appellerer detektivhistorier til så grundlæggende værdier som liv, frihed og penge. Det dynamiske plot og høje indsatser skaber spænding, og læseren vil gerne vide, hvad der så sker.

Konflikt. Detektiven er forankret i ældgamle legender om den episke rejse for en kriger, der bekæmper det onde. At løse en forbrydelse, især mord, er en symbolsk sejr over døden. Derfor er hvid i kriminalhistorien adskilt fra sort, og Godt og Ondt er i en tilstand af uforsonlig krig.

Overraskelse. Teoretisk set har læseren mulighed for selv at opklare forbrydelsen: I løbet af historien får han alle de nødvendige spor. Men han er skuffet, hvis han stadig gætter, hvem der præcist dræbte Miss Jane eller stjal diamanterne fra natbordet.

Genredetektivens verden ligner kun i ringe grad den virkelige verden. Der er ikke plads til ulykker, tilfældigheder og dunkle omstændigheder. Alt skal være klart gennemtænkt og logisk. Hver af karaktererne udfører en strengt defineret funktion: detektiven efterforsker, vidnerne præsenterer ham for de nødvendige fakta, forbryderen gemmer sig. Men samtidig forbliver troværdighed et vigtigt træk ved kriminalhistorien.

Typer af detektiver

Lukket detektiv. Forbrydelsen begås i et lukket rum (på et skib, i et bjergpensionat osv.), og mistanken kan falde på en begrænset kreds af personer. Lukket detektiv var især populær i 1920-1930.

Psykologisk detektiv. Hovedvægten ligger på både den kriminelles og detektivens psykologi.

Fed detektiv og tæt på ham detektiv noir(dvs. sort). Vold, lig og sex skildres i alle detaljer.

Historisk detektiv. Handlingen foregår i fortiden. En af varianterne af historisk detektiv er efterforskningen af ​​en forbrydelse begået for længe siden.

Politisk detektiv. Handlingen kredser om valg, politiske handlinger eller politikernes privatliv.

Spiondetektiv. Spejdernes eventyr er beskrevet.

Kunstdetektiv. Et kunsttyveri er under undersøgelse.

Kærlighedsdetektiv. En kærlighedsaffære (ofte mellem to antagonister) påvirker i høj grad udviklingen af ​​plottet.

Ironisk detektiv. Historien er fortalt i en ironisk tone. Undersøgelser udføres normalt af amatørdamer. De blodige detaljer er udeladt.

Politidetektiv. Efterforskningsprocedurer og fagfolks arbejde er detaljeret beskrevet. Variation - retsmedicinsk detektiv. Forfatterne til disse værker er normalt advokater eller tidligere retshåndhævere.

Fantastisk detektiv. Efterforskningen foregår i en fiktiv verden.

Privatdetektiv. Efterforskningen varetages af en privatdetektiv.

Amatørdetektiv. En ikke-professionel bliver taget for at opklare forbrydelsen - et vidne, en mistænkt, en slægtning eller ven til den helt involveret i sagen. Hvis vi taler om en række romaner om en amatørdetektiv, opstår der et paradoks, når en tilsyneladende almindelig person falder over et lig en gang hvert halve år.

Detektiv karakterer

Detektiv- Den person, der efterforsker. Som nævnt ovenfor er efterforskere opdelt i følgende typer:

Retshåndhæver;

Advokat;

Privatdetektiv;

Amatørdetektiv.

De karakteristiske træk ved hovedpersonen i detektivhistorier er mod, en følelse af retfærdighed, isolation og evnen til at bryde loven for en retfærdig sags skyld. For eksempel kan en detektiv intimidere et slyngelvidne for at finde ud af sandheden. Han er i stand til at stå op for sig selv og er klar til at hjælpe andre. Han er professionel inden for sit felt, selvom det ikke nødvendigvis handler om efterforskningsarbejde.

Ofte har han et særligt talent: en unik hukommelse, sprogkundskaber osv. Kort sagt, han er altid på en eller anden måde anderledes end almindelige dødelige - dette er en del af myten.

Mærkeligheder og paradokser i heltens karakter pryder historien: en stille bibliotekar kan køre motorcykel; patolog - arbejde som klovn i weekender mv. Men her skal vi passe på: En skovhugger, der elsker ballet, ser unaturlig ud. Hvis en bibliotekar kører en Harley til arbejde, så lad der være en rationel forklaring på dette. For eksempel har hun arvet en motorcykel fra sin afdøde mand.

Assistent- tjener til at sikre, at detektiven kan forklare nogen detaljerne i efterforskningen. Som regel er dette en person med gennemsnitlige evner, på hvis baggrund hovedpersonen ser mere repræsentativ ud.

Kriminel- en person, der har begået eller organiseret en kriminalitet. Som regel er hans navn ikke kendt før slutningen.

Her er, hvad James N. Frey rådgiver i How to Write a Great Detective:

Gerningsmanden skal være egoistisk og handle ud fra egeninteresse. Hvis læseren opdager, at mordet blev begået af en venlig nonne, der beskyttede forældreløse børn, er en af ​​fornøjelsesfaktorerne ved at læse detektivhistorien tabt. Folk ønsker, at det onde skal straffes. Ingen ondskab - ingen konflikt - ingen følelse af tilfredshed. Hvis der er brug for en god kriminel for at fremme plottet, så eskaler konflikten på andre måder.

Krænkeren skal være bange for eksponering – ellers går konfliktens skarphed tabt igen. Gør det smart og ressourcestærkt. Lad dem kæmpe med detektiven på lige vilkår.

En kriminel i fortiden kan have et psykisk traume, hvorefter han gik på en skæv vej.

Formode- en person, der er oprindeligt mistænkt. Som regel viser han sig at være uskyldig.

Offer- en person, der er dræbt eller såret som følge af en forbrydelse.

Vidner- personer, der giver detektiven vigtige oplysninger om forbrydelsen og/eller gerningsmanden.

Salvie- giver detektiven værdifulde råd om, hvordan man gennemfører en efterforskning.

Ekspert- Forsyner detektiven med vigtige videnskabelige eller faglige data. For eksempel inden for ballistik, lingvistik, kunst mv.

Detektiv plan

Typisk er en detektiv bygget i henhold til følgende skema:

1) Detektiven tager efterforskningen op. I nogle tilfælde beskriver forfatteren et gerningssted eller introducerer en prolog for at skabe den rette atmosfære.

Hvis hovedpersonen er en professionel, er der ingen grund til at forklare hans motivation (hvorfor han gik med til at gennemføre en undersøgelse): han har et sådant job. Hvis hovedpersonen er en amatør eller en privatdetektiv, kan du ikke undvære en indledende del: du skal vise, hvorfor i alverden helten blev involveret i sagen. Dette kan gøres i flashback rækkefølge.

2) Detektiven begynder efterforskningen, og først er han heldig. I mytologien kaldes dette indvielse - helten forlader sit sædvanlige liv og befinder sig i forbrydelsens fjerne verden.

Undersøgelsen foregår på to måder:

Jagt - detektiven finder straks vigtige beviser, og dette giver ham mulighed for at optrevle hele bolden;

Samling - detektiven studerer uensartede fakta, som efterfølgende kombineres til et billede af en forbrydelse.

Konflikten kan eskalere, hvis detektiven befinder sig i et andet miljø: for eksempel er en simpel, lakonisk fyr fra de sociale klasser ved at efterforske et mord på Rublyovka.

3) Detektiven står over for en alvorlig krise, der vender op og ned på hans liv, samler kræfter og fortsætter efterforskningen i en ny retning.

4) Efterforskningen er i fuld gang. Detektiven opdager de manglende led i kæden. Der kommer et øjeblik af oplysning – han finder svar på alle nøglespørgsmål.

5) Detektiven fanger forbryderen. Morderen (kidnapper, spion osv.) får hvad han fortjener.

6) Den fortæller, hvordan begivenhederne i romanen påvirkede personerne.

Hvad skal man kigge efter, når man skriver en detektivhistorie

Efterforskere sporer altid:

Motiv - årsagen til at begå en forbrydelse

Metode - den mistænkte skal have adgang til gerningsvåbenet og have den fysiske evne til at udføre en bestemt handling.

Når man tænker kriminalhistoriens plot igennem, bør man starte med motivet: hvorfor kvalte låsesmeden Kuvaldin ballerinaen Tapkina? Dernæst tænker vi på den nemmeste måde at gøre dette på: med dine bare hænder, dine egne bukser eller en ledning fra en brødrister. Hold det enkelt: Vand strømmer til, hvor det er lavere, kriminelle handler på den måde, der er enklere.

Der skal være mindst to historier i en detektivhistorie: Den ene er sand, den anden er falsk. For det første udvikler detektiven en falsk version: den passer så godt med fakta, at han ikke er i tvivl om den valgte vej. Og først da, tættere på klimaks, begynder tingenes sande tilstand at dukke op. Situationen bliver vendt på hovedet, og det er i dette øjeblik, at læseren oplever katharsis.

Det er nyttigt at stoppe et sted midt i romanen og skrive ned: hvad gætter læseren på dette tidspunkt? Hvilke forudsigelser kommer han med? Og mindst to eller tre forudsigelser bør ikke retfærdiggøres.

For at gøre det umuligt at beregne morderen med det samme, giv hver af de mistænkte tilsvarende fordele og ulemper. Lad læsernes opmærksomhed koncentrere sig om detektiven: hvis morderen er den mest interessante karakter i romanen, vil hemmeligheden straks blive klar.

Det samme vil ske, hvis man understreger, at låsesmeden Kuvaldin hverken havde motivet eller muligheden for at dræbe ballerinaen Tapkina. Når forfatteren tager mistanken fra helten, er der en følelse af, at det er her, hunden ligger begravet. Denne perceptuelle funktion bruges ofte til at skabe falske spor. Forfatteren viser for eksempel, at Kuvaldin er lige så uskyldig som en kamille, læseren smiler tilfreds: "Nå, alt er klart!", men faktisk er det langt fra, at alt er klart. Samtidig skal man ikke glemme, at falske nøgler kun virker, når de passer perfekt ind i den originale efterforskningsversion.

En god detektiv er som en quest - et computerspil: For at nå målet skal du samle et vist antal genstande, som senere vil være nyttige for spilleren. I detektiven spilles denne rolle af beviser.

Forfatterens færdighedsniveau afhænger i høj grad af, hvor dygtigt han skjuler dem. Kunstfærdigt betyder ikke langt. Tværtimod burde beviserne ligge på overfladen, men samtidig have en så ubetydelig fremtoning, at læseren ikke lægger mærke til dem. Som et resultat kan han i klimaksøjeblikket kun trække på hænderne: Nå, hvordan gættede jeg ikke? De gav mig trods alt alle nøglerne til at optrevle!

Hvordan skjuler man beviser? Den amerikanske forfatter Shannon Okork giver dette råd: "Hvis beviserne er store, så vis dem små. Hvis det skulle blive væk, så læg det på et iøjnefaldende sted. Beskidte eller bryde smukke beviser, fremlæg farlige beviser som en helt almindelig genstand.

Et glimrende eksempel på skjulte beviser kan findes i Roald Dahls historie Offerlammet: en kone dræber sin mand med et frosset lammelår og giver det derefter til politiet, som uden held ledte efter gerningsvåbnet hele dagen.

Der skal lægges særlig vægt på klimaks. Det er af følgende typer:

Detektiven samler alle skuespillerne og meddeler, hvem morderen er;

I desperation forsøger forbryderen at gøre noget forfærdeligt (griber gidsler osv.);

Detektiven ved, hvem morderen er, men han har ingen direkte beviser. Han sætter en fælde, og morderen selv falder i den;

Forbryderen er allerede klar til at triumfere, men så dukker et uventet vidne op;

En kamp mellem en detektiv og en kriminel (en mulighed er en jagt);

Detektiven indser pludselig, at hans antagelser ikke er sande;

Pseudo-klimaks. Forbryderen bliver fanget, læseren glæder sig, men i sidste øjeblik viser det sig, at de har taget den forkerte.

Selve klimakset er bygget i henhold til følgende skema:

Overraskelse – for eksempel havde læseren ikke regnet med, at forsvarsministeren ville være morderen;

Øget trussel - morderen er sat i et hjørne, han har intet at tabe, og nu er han klar til hvad som helst;

Konfliktens højdepunkt;

Retfærdigheden sejrer.

Detektiven fanger kun forbryderen takket være sit eget sind - uden held, spådom i hånden, gud fra bilen osv.

Læseren vil føle sig svigtet, hvis mordet ender med at blive et selvmord eller en ulykke. Det samme vil ske, hvis forbrydelsen er opklaret, når gerningsmanden melder sig.

Overraskelser og uventede plot-drejninger er vidunderlige. Men når der er for mange, bliver læseren forvirret. Det anbefales at introducere to eller tre store overraskelser og et par små. Hverken detektiven eller forbryderen bør gøre bevidst dumhed. Ellers er det ikke interessant at se sådan en duel.

Heldet kan være på skurkens side, før detektiven afslører ham. Hvis skurken så flyver væk i en blå helikopter, er læseren skuffet.

Frimærker i detektiver

Detektiven bærer regnfrakke og hat og har altid en flaske alkohol i lommen.

Inden en revision i en butik eller et lager starter kriminelle en brand.

Detektiven forsøger at forføre en luksuriøs kvinde - den hovedmistænkte.

Før døden hvisker offeret et mystisk ord eller navn, som er et fingerpeg.

Patolog tygger på arbejdspladsen.

Hovedmafiaen bærer en diamantring på fingeren, slikker sit hår med gel og går overalt ledsaget af
gorilla livvagter.

Efterforskeren bekymrer sig konstant om, at sagen ikke bliver taget fra ham.

En mystisk sekt med en gal leder i spidsen er skyld i alt.

Gerningsmanden flygter og beder om fri for at gå på toilettet.

Falske fingeraftryk.

Hunden gøer ikke af en kendt fremmed, hvoraf detektiven konkluderer, at hunden kender denne person.

Efter at have fanget detektiven, binder skurken ham til dødsmaskinen og taler længe om sine snedige planer.

Efterforskerens leder er en komplet idiot og/eller slyngel.

På klimakset tager forbryderen fat i detektivens kæreste og sætter en pistol mod hendes hoved.

Detektivens kone døde i begyndelsen (et par år før starten), og siden da har vores helt ikke kendt kærlighedens ord.

Detektiven finder et cigaretskod på gerningsstedet og sporer tænderne (læbestiftprint) for at finde ud af skurken.

Forbryderen giver sig selv et alibi ved hjælp af en mannequin eller en tvillingebror.

Hovedskurken har det sjovt med at kompilere hemmelige cifre og geniale piktogrammer.

Detektiven drager deduktive konklusioner, der ikke er så entydige, som forfatteren ønsker.

Dette er navnet på listen over tyve genstande, som jeg så i går i forfatterens VKontakte-publikum. Der samles hovedsageligt netværksforfattere, men denne liste er angiveligt taget fra Eksmo-forummet. Mm ... For at være ærlig, mens jeg læste, blev mine øjne mere og mere runde, for faktisk huskede jeg for hvert "how not to do"-emne mindst én vellykket bog eller en succesrig film i detektivgenren, hvor dette er det mest "ikke nødvendigt" "Det blev lige gjort. Jeg havde selv noget, men - okay, lad os sige, at jeg ikke er en indikator. Men verdenslitteraturen og biografen, forekommer det mig, betyder stadig noget.

Så hvis nogen er interesseret:

1) Læseren skal have lige muligheder med detektiven for at opklare forbrydelsens mysterium. Alle spor skal være tydeligt mærket og beskrevet.

2) Læseren må ikke bevidst bedrages eller vildledes, undtagen i de tilfælde, hvor han sammen med detektiven bliver bedraget af forbryderen i overensstemmelse med alle regler for fair play.

3) Der skal ikke være en kærlighedslinje i romanen. Når alt kommer til alt, taler vi om at bringe den kriminelle for retten, og ikke om at forbinde de længselsfulde elskere med hymens bånd.

4) Hverken detektiven eller nogen af ​​de officielle efterforskere skulle vise sig at være en kriminel. Dette er ensbetydende med direkte bedrag - det er det samme, som hvis vi smuttede en skinnende kobber i stedet for en guldmønt. Svig er bedrageri.

5) Krænkeren skal opdages ved den deduktive metode - ved hjælp af logiske konklusioner, og ikke på grund af tilfældigheder, tilfældigheder eller umotiveret tilståelse. Når alt kommer til alt, når forfatteren vælger denne sidste vej, leder forfatteren ganske bevidst læseren ad et bevidst falsk spor, og da han vender tomhændet tilbage, melder han roligt, at hele denne tid har svaret ligget i hans lomme, forfatteren. Sådan en forfatter er ikke bedre end en elsker af primitive praktiske vittigheder.

6) I en detektivroman skal der være en detektiv, og en detektiv er først en detektiv, når han opsporer og efterforsker. Hans opgave er at indsamle spor, der vil tjene som spor og i sidste ende pege på, hvem der begik denne lave forbrydelse i det første kapitel. Detektiven bygger en kæde af sine ræsonnementer baseret på analysen af ​​de indsamlede beviser, ellers sammenlignes han med en uagtsom skoledreng, der uden at løse problemet afskriver svaret fra slutningen af ​​opgavebogen.

7) Man kan simpelthen ikke undvære lig i en detektivroman, og jo mere naturalistisk liget er, jo bedre. Kun mordet gør romanen interessant nok. Hvem ville læse tre hundrede sider med spænding, hvis det var en mindre alvorlig forbrydelse! I sidste ende bør læseren belønnes for deres bekymring og energi brugt.

8) Forbrydelsens mysterium skal afsløres på en rent materialistisk måde. Helt uacceptable er sådanne metoder til at fastslå sandheden som spådom, seancer, læsning af andres tanker, spådom osv. osv. Læseren har en chance for at blive lige så klog som en rationalistisk detektiv, men hvis han bliver tvunget til at konkurrere med den anden verdens ånder, er han dømt til at besejre ab initio.

9) Der bør kun være én detektiv, det vil sige kun én hovedperson i deduktionen, kun én deus ex machina. At mobilisere sindet hos tre, fire eller endda en hel afdeling af detektiver til at optrevle forbrydelsen betyder ikke kun at sprede læserens opmærksomhed og bryde den direkte logiske tråd, men også uretfærdigt at sætte læseren i en ugunstig position. Med mere end én detektiv ved læseren ikke, hvilken han konkurrerer med i deduktiv ræsonnement. Det er som at få læseren til at løbe med et stafethold.

10) Forbryderen skal være en karakter, der spillede en mere eller mindre fremtrædende rolle i romanen, det vil sige en karakter, der er velkendt og interessant for læseren.

11) Forfatteren må ikke gøre en tjener til morder. Dette er for let en beslutning, at vælge det er at undgå vanskeligheder. Gerningsmanden skal være en person med en vis værdighed – en som normalt ikke vækker mistanke.

12) Uanset hvor mange mord der finder sted i romanen, må der kun være én forbryder. Selvfølgelig kan gerningsmanden have en assistent eller en medskyldig, men hele skyldbyrden bør ligge på én persons skuldre. Læseren skal have mulighed for at fokusere al sin indignations glød på en enkelt sort natur.

13) I en ægte detektivroman er hemmelige banditsamfund, alle slags Camorraer og mafia malplacerede. Et spændende og virkelig smukt mord vil trods alt blive uopretteligt skadet, hvis det viser sig, at skylden påhviler et helt kriminelt firma. Selvfølgelig skal morderen i en detektivroman have håb om frelse, men at lade ham ty til hjælp fra et hemmeligt selskab er allerede for meget. Ingen førsteklasses morder med respekt for sig selv har brug for den slags fordele.

14) Drabsmetoden og midlerne til at opklare forbrydelsen skal opfylde kriterierne for rationalitet og videnskabelig karakter. Pseudovidenskabelige, hypotetiske og rent fantastiske bearbejdelser kan med andre ord ikke introduceres i en detektivroman. Så snart forfatteren på Jules Vernes vis svæver til fantastiske højder, befinder han sig uden for detektivgenren og boltrer sig i eventyrgenrens ukendte vidder.

15) Løsningen bør til enhver tid være indlysende - forudsat at læseren har nok indsigt til at løse den. Det betyder følgende: Hvis læseren, efter at have nået forklaringen på, hvordan forbrydelsen blev begået, genlæser bogen, vil han se, at løsningen så at sige lå på overfladen, det vil sige, at alle beviserne faktisk pegede til den skyldige, og det være sig læseren, lige så hurtig som en detektiv, ville han have været i stand til at løse mysteriet på egen hånd, længe før det sidste kapitel. Det er overflødigt at sige, at den smarte læser ofte afslører det på denne måde.

16) Lange beskrivelser, litterære digressioner og sidetemaer, subtil subtil analyse af karakterer og genskabelse af atmosfære er upassende i en detektivroman. Alle disse ting er irrelevante for historien om forbrydelsen og dens logiske afsløring. De forsinker kun handlingen og introducerer elementer, der ikke har noget at gøre med hovedmålet, som er at angive problemet, analysere det og bringe det til en vellykket løsning. Naturligvis bør der introduceres nok beskrivelser og veldefinerede karakterer i romanen til at give den troværdighed.

17) Skylden for at begå en forbrydelse bør ikke pålægges en professionel kriminel. Forbrydelser begået af indbrudstyve eller gangstere efterforskes af politiafdelingen, ikke af en detektivforfatter og geniale amatørdetektiver. En virkelig spændende forbrydelse er en forbrydelse begået af en søjle i kirken eller af en gammel pige, der er en kendt filantrop.

18) En forbrydelse i en detektivroman bør ikke vise sig at være et selvmord eller en ulykke. At afslutte sporingsodysséen med et sådant fald i spændingen er at narre den godtroende og venlige læser.

19) Alle forbrydelser i detektivromaner skal begås af personlige årsager. Internationale konspirationer og militærpolitik tilhører en helt anden litterær genre – for eksempel en spion- eller actionroman. En detektivroman skal derimod forblive i hyggelige, hjemlige rammer. Den skal afspejle læserens daglige oplevelser og på en måde give luft til hans egne undertrykte ønsker og følelser.

20) Og til sidst det sidste punkt: en liste over nogle tricks, som ingen forfatter til detektivromaner med respekt for sig selv vil bruge nu. De er blevet brugt for ofte og er velkendte af alle sande elskere af litterære forbrydelser. At ty til dem betyder at skrive under på ens skrivefejl og mangel på originalitet.

a) Identifikation af gerningsmanden ved cigaretskod efterladt på gerningsstedet.

b) Indretningen af ​​en imaginær seance med det formål at skræmme forbryderen og tvinge ham til at forråde sig selv.

c) Falske fingeraftryk.

d) Et falsk alibi leveret af en dummy.

e) En hund, der ikke gøer og tillader den konklusion, at den ubudne gæst ikke var en fremmed.

f) At lægge skylden for forbrydelsen på en tvillingebror eller en anden slægtning, som to ærter i en bælg, der ligner en mistænkt, men en uskyldig person.

g) En injektionssprøjte og et lægemiddel blandet i vin.

h) Begå et mord i et aflåst rum efter politiets indbrud.

i) Fastlæggelse af skyld ved hjælp af en psykologisk test for navngivning af ord ved fri association.

j) Mysteriet med koden eller det krypterede brev, endelig løst af detektiven.

Video version

Tekst

En detektivroman er en slags intellektuelt spil. Desuden er det en sportskonkurrence. Og detektivromaner bliver til efter strengt definerede love – om end uskrevne, men ikke desto mindre obligatoriske. Enhver respekteret og selvrespekterende forfatter af detektivhistorier overholder dem nøje. Så det følgende er en slags detektivbekendelse, dels baseret på den praktiske erfaring fra alle de store mestre i detektivgenren, og dels på tilskyndelserne fra en ærlig forfatters samvittighedsstemme. Her er det:

1. Læseren skal have lige muligheder med detektiven for at opklare forbrydelsens mysterium. Alle spor skal være tydeligt mærket og beskrevet.

2. Læseren må ikke bevidst bedrages eller vildledes, undtagen i de tilfælde, hvor han sammen med detektiven bliver bedraget af forbryderen i overensstemmelse med alle regler for fair play.

3. Der bør ikke være en kærlighedslinje i romanen. Når alt kommer til alt, taler vi om at bringe den kriminelle for retten, og ikke om at forbinde de længselsfulde elskere med hymens bånd.

4. Hverken detektiven eller nogen af ​​de officielle efterforskere må vise sig at være kriminel. Dette er ensbetydende med direkte bedrag - det er det samme, som hvis vi smuttede en skinnende kobber i stedet for en guldmønt. Svig er bedrageri.

5. Krænkeren skal opdages deduktivt - ved hjælp af logiske konklusioner, og ikke på grund af tilfældigheder, tilfældigheder eller umotiveret tilståelse. Når alt kommer til alt, når forfatteren vælger denne sidste metode til at opklare forbrydelsens mysterium, leder forfatteren ganske bevidst læseren ad et bevidst falsk spor, og da han vender tomhændet tilbage, informerer han ham roligt om, at løsningen altid har været i hans lomme, forfatteren. Sådan en forfatter er ikke bedre end en elsker af primitive praktiske vittigheder.

6. I en detektivroman skal der være en detektiv, og en detektiv er kun en detektiv, når han stalker og efterforsker. Hans opgave er at indsamle spor, der vil tjene som spor og i sidste ende pege på den, der begik denne lave forbrydelse i det første kapitel. Detektiven bygger en kæde af sine konklusioner baseret på analysen af ​​de indsamlede beviser, ellers sammenlignes han med en uagtsom skoledreng, der uden at løse problemet afskriver svaret fra slutningen af ​​opgavebogen.

7. En detektivroman kan simpelthen ikke undvære et lig, og jo mere naturalistisk dette lig er, jo bedre. Kun mordet gør romanen interessant nok. Hvem ville læse tre hundrede sider med spænding, hvis det var en mindre alvorlig forbrydelse! I sidste ende bør læseren belønnes for deres bekymring og energi brugt.

8. Forbrydelsens mysterium skal afsløres på en rent materialistisk måde. Helt uacceptable er sådanne metoder til at fastslå sandheden som spådom, seancer, læsning af andres tanker, spådom ved hjælp af magisk krystal og så videre osv. Læseren har en chance for at blive lige så klog som en rationalistisk detektiv, men hvis han bliver tvunget til at konkurrere med den anden verdens ånder og jagte en kriminel i den fjerde dimension, er han dømt til at besejre. ab initio[fra begyndelsen (lat.)] .

9. Der bør kun være én detektiv, det vil sige kun én hovedperson i deduktionen, kun én deus ex machina[Gud fra maskinen (lat.), altså et ansigt, der pludselig dukker op (som guderne i gamle tragedier), som ved sin indgriben optrævler en situation, der virkede håbløs]. At mobilisere sindet hos tre, fire eller endda en hel afdeling af detektiver til at optrevle mysteriet om en forbrydelse betyder ikke kun at sprede læserens opmærksomhed og bryde en direkte logisk tråd, men også uretfærdigt at sætte læseren i en ugunstig position. Med mere end én detektiv ved læseren ikke, hvilken han konkurrerer med i deduktiv ræsonnement. Det er som at få læseren til at løbe med et stafethold.

10. Forbryderen skal være en karakter, der spillede en mere eller mindre fremtrædende rolle i romanen, det vil sige en karakter, der er velkendt og interessant for læseren.

11. Forfatteren må ikke gøre en tjener til en morder. Dette er for let en beslutning, at vælge det er at undgå vanskeligheder. Gerningsmanden skal være en person med en vis værdighed – en som normalt ikke vækker mistanke.

12. Uanset hvor mange mord der bliver begået i romanen, burde der kun være én kriminel. Selvfølgelig kan gerningsmanden have en assistent eller medskyldig, der yder ham nogle tjenester, men hele skyldbyrden bør ligge på én persons skuldre. Læseren skal have mulighed for at fokusere al sin indignations glød på en enkelt sort natur.

13. I en detektivroman er hemmelige banditsamfund, alle mulige Camorraer og mafiaer malplacerede. Et spændende og virkelig smukt mord vil trods alt blive uopretteligt skadet, hvis det viser sig, at skylden påhviler et helt kriminelt firma. Selvfølgelig skal morderen i en detektivroman have håb om frelse, men at lade ham ty til hjælp fra et hemmeligt selskab er allerede for meget. Ingen førsteklasses morder med respekt for sig selv har brug for den slags fordele.

14. Mordmetoden og midlerne til at opklare forbrydelsen skal opfylde kriterierne for rationalitet og videnskabelig karakter. Med andre ord i romersk politimand det er uacceptabelt at indføre pseudo-videnskabelige, hypotetiske og rent fantastiske anordninger. Så snart forfatteren svæver til fantastiske højder på Jules Vernes vis, befinder han sig uden for detektivgenren og boltrer sig i eventyrgenrens ukendte vidder.

15. Løsningen bør til enhver tid være indlysende - forudsat at læseren har nok indsigt til at løse den. Med dette mener jeg følgende: Hvis læseren, efter at have nået forklaringen på, hvordan forbrydelsen er begået, genlæser bogen, vil han se, at løsningen så at sige lå på overfladen, det vil sige alle beviserne pegede faktisk på den skyldige, og om det så var, så ville læseren, lige så hurtig som detektiven, have været i stand til at løse mysteriet på egen hånd længe før det sidste kapitel. Det er overflødigt at sige, at den kyndige læser ofte afslører det på denne måde.

16. Lange beskrivelser, litterære digressioner om sideemner, subtil subtil analyse af karakterer og rekreation er upassende i en detektivroman. stemning. Alle disse ting er irrelevante for historien om forbrydelsen og dens logiske afsløring. De forsinker kun handlingen og introducerer elementer, der ikke har noget at gøre med hovedmålet, som er at angive problemet, analysere det og bringe det til en vellykket løsning. Naturligvis bør der introduceres nok beskrivelser og veldefinerede karakterer i romanen til at give den troværdighed.

17. Skylden for at begå en forbrydelse bør aldrig kastes i en detektivroman på en professionel kriminel. Forbrydelser begået af indbrudstyve eller gangstere efterforskes af politiet, ikke af detektivforfattere og geniale amatørdetektiver. En virkelig spændende forbrydelse er en forbrydelse begået af en søjle i kirken eller af en gammel pige, der er en kendt filantrop.

18. En forbrydelse i en detektivroman bør ikke vise sig at være en ulykke eller selvmord. At afslutte en sporingsodyssé med sådan en nedtur er at narre den godtroende og venlige læser.

19. Alle forbrydelser i detektivromaner skal begås af personlige årsager. Internationale konspirationer og militærpolitik er domænet for en helt anden litterær genre - f.eks. romaner om hemmelige efterretningstjenester. Og en detektivroman om et mord må blive, hvordan skal jeg sige det, i hyggeligt, indenlandske rammer. Den skal afspejle læserens daglige oplevelser og på en måde give luft til hans egne undertrykte ønsker og følelser.

20. Og til sidst en pointe mere for en god ordens skyld: en liste over nogle tricks, som ingen forfatter til detektivromaner med respekt for sig selv nu vil bruge. De er blevet brugt for ofte og er velkendte af alle sande elskere af litterære forbrydelser. At ty til dem betyder at skrive under på ens skrivefejl og mangel på originalitet.

a) Identifikation af gerningsmanden ved cigaretskod efterladt på gerningsstedet.
b) Indretningen af ​​en imaginær seance med det formål at skræmme forbryderen og tvinge ham til at give sig selv væk.
c) Falske fingeraftryk.
d) Et falsk alibi leveret af en dummy.
e) En hund, der ikke gøer og tillader den konklusion, at den ubudne gæst ikke var en fremmed.
f) At lægge skylden for forbrydelsen på en tvillingebror eller en anden slægtning, som to ærter i en bælg, der ligner en mistænkt, men en uskyldig person.
g) En injektionssprøjte og et lægemiddel blandet i vin.
h) Begå et mord i et aflåst rum efter politiets indbrud.
i) Fastlæggelse af skyld ved hjælp af en psykologisk test for navngivning af ord ved fri association.
j) Mysteriet med koden eller det krypterede brev, endelig løst af detektiven.

Van Dine S.S.

Oversættelse af V.Voronin
Fra samlingen Hvordan man laver en detektiv

Når forfatteren skaber historier, er forfatteren forpligtet af tre principper. Desværre er der ingen, der ved hvilke.

(Somerset Maugham.)

Før vi begynder at prøve at skrive en historie, skal vi stille os selv et par spørgsmål. Lad os starte med dette: hvorfor kan vi lide at læse krimier?

Det sandsynlige svar er, at disse bøger fortæller overbevisende, spændende historier og er lette at læse. Mens historier fra andre genrer kan have nogle eller alle af disse egenskaber, garanterer detektivgenren deres tilstedeværelse.

Men hvordan skal man beskrive den slags litteratur, der interesserer os? Jeg er bange for, at der ikke er nogen nøjagtig definition, selvom jeg lidt senere vil tilbyde en mere detaljeret beskrivelse af dens egenskaber. Indtil videre vil vi kun acceptere, at krimi, både en krimi og andre varianter, er en historie, hvis centrale motiv er en krimi, og en opsigtsvækkende historie kan indeholde et krimimotiv, men ikke er forpligtet til det.

Hvis du siger, at du ikke læser sådan litteratur, eller ikke kan lide den, må jeg ærligt advare dig om, at det vil være meget svært for dig at skrive et godt værk i denne litterære genre. Folk går som regel ud fra, at hvis en bog er let at læse, så burde den være nem at skrive – åh, hvis bare det var det! Lad os derfor ikke smigre os og forestille os, at en krimi er let litteratur, for der er regler, der skal bruges, når man arbejder med den. Eller omvendt – en detektivhistorie er nem at skrive, for der er ingen sådanne regler. I virkeligheden fungerer forfatteren af ​​krimier som en almindelig forfatter, og derudover skal han også sørge for, at resultatet bliver fascinerende og letlæst.

Den bedste måde at navigere i enhver form for litteratur på er at læse gode eksempler på den. Du kan tage og endda gennemføre skrivekurser, du kan læse manualer om, hvordan du skriver, men disse er kun halvvejs. Samtidig er læsning af populære forfattere, koryfæer af denne eller den type litteratur, en absolut nødvendig ting. Derfor giver jeg i slutningen af ​​hvert kapitel en liste over bøger, som jeg anser for nødvendig læsning for at kende denne genre.

Fascinerende bøger ser ud til at blive læst af sig selv. Første gang kan du skimme dem igennem, men så skal du vende tilbage til begyndelsen og læse langsomt igen, og være opmærksom på, hvordan de er skrevet. Hvordan forskellige forfattere forbinder forskellige scener, hvordan de introducerer karakterer, ændrer stemningen, øger vores interesse og ikke tillader os at lægge bogen til side. Derfor vil vi kigge på deres teknikker og prøve at lære noget af dem.

Ved at læse og sammenligne forskellige forfatteres værker begynder vi at forstå deres styrker og svagheder. Hver forfatter er god til nogle ting, mens andre er dårligere. I en ideel verden ville en krævende redaktør tvinge rettelser og ændringer for at producere den perfekte bog. I vores verden tillader tiden ikke dette, fordi det menes, at skaberne af populær sensationel litteratur bør frigive en lind strøm af bøger fra deres pen.

Det er interessant, at en forfatter, der bygger et plot vidunderligt og dygtigt skaber en atmosfære, til tider er overraskende klodset i forhold til sproget. Han bruger for mange adjektiver og definitioner, hvor ét korrekt brugt ord ville være tilstrækkeligt. Den anden, ved hjælp af elegant sprog, kan afvise os med en usandsynlig udvikling af begivenheder. En anden, fremragende håndtering af præsentationen af ​​begivenheder, for vagt, efter vores mening, introducerer karaktererne. Det er klart, at vores mening er subjektiv, og når vi klager, kan en anden læser beundre perfektionen af ​​den samme bog. Alt dette giver os imidlertid mulighed for at forstå, hvad der kan opnås i denne form for litteratur, og hvilke fejl der bør undgås, når vi laver vores egne bøger.

Har du spurgt dig selv: hvorfor vil du prøve dig i denne litterære genre? Har du en opfundet historie, koncentrerer den sig om noget interessant mysterium? Har du en helt, der kan blive detektiv? Har du erhvervserfaring - for eksempel er du jurist, arbejder i politiet - som kan bruges? Disse er alvorlige lettelser, og hver af dem kan være en passende forsikringsstøtte.

Kriminelle, som aktive mennesker, og normalt ikke dumme, er godt materiale til litterære karakterer. For at begå en forbrydelse skal de udvise initiativ, intelligens og mod i udførelsen af ​​deres planer. Deres moralske fejl er, at de ikke er i stand til at værdsætte deres sindssyge i den tro, at de kun blev fanget, fordi de ikke var heldige, og frækheden kommer til udtryk i, at de igen begår en forbrydelse og bliver gengangere. Men uanset om handlingen fokuserer på gerningsmændene eller deres ofre, er kriminalitet grobund for os at arbejde med.

At være forfatter betyder at se livet lidt anderledes end almindelige mennesker. Venner kan tale om en begivenhed på en afslappet og enkel måde, men din fantasi bør genoplive den. Bøger er lavet af spørgsmål, og et af de mest kreative er spørgsmålet: "Hvad ville der ske, hvis ...". Ved at spørge om dette, frigør du din fantasi. Dette spørgsmål skal stilles, når du planlægger din historie, og så igen og igen udvikler plottet på papir. Historien fremstår aldrig helt færdig i hovedet, normalt er den summen af ​​svarene på mange spørgsmål.

Antag, at vi forlader en bar med venner og ser et par mennesker skændes foran en parkeret bil. Manden snupper kvindens nøgler, kører af sted og efterlader hende på parkeringspladsen. Dine bekendte vil primært være interesseret i denne scene på faktaniveau. Måske vil de kun overdrive lidt og fortælle, hvad de hørte under skandalen, men i det hele taget vil de beskrive begivenheden ganske korrekt. Hvad de så og hørte, vil give dem mulighed for at beslutte, at manden opførte sig modbydeligt, eller at kvinden fik, hvad hun fortjente. I mellemtiden har forfatteren i dig det sjovt.

Og hvis, - tænker du, - dette pars barn (de kan jo få et barn) forblev i stolen på bagsædet af bilen? Manden lignede ikke en omsorgsfuld barnepige, og kvinden havde ikke en pung med, hun efterlod den formentlig i bilen. Hvordan vil hun klare sig uden sin pung? Indtil nu troede vi, at disse mennesker var familie. Og hvis ikke? Hvad hvis det bare var et bilhuggeri? Eller måske et røveri?

Historien passer ind i en helhed, som glasstykker i et kalejdoskop. Det kunne være sådan her: en mand fik en kvindes tillid, og da hun kørte ham (et særskilt spørgsmål - hvor?), tog han en kniv frem og tvang hende til at gå ud af byen. Da kvinden så parkeringspladsen nær pubben, vendte hun sig skarpt om og forsøgte at stikke af. Men han stak af, og endda med hendes bil.

Vent et øjeblik. Kvinden løb trods alt ikke til baren og bad om at ringe til politiet, hun gik der roligt og, som vi husker, endda afslappet. Men offeret for forbrydelsen burde være i chok. Det var hun ikke. Måske har vi taget det hele forkert? Og hvis denne kvinde blev pålagt ham, og tvunget til at gøre, hvad han ikke kunne eller ikke ville? Og hvis…

Den seneste version, der vendte det sandsynlige forhold mellem de to hovedpersoner på hovedet, er mere original og derfor mere interessant end den, der først kom til at tænke på. Hun kunne tjene som grundlag for historien. Da det var mig, der fandt på det, tror jeg ikke nogen har brugt det før. Det ville i hvert fald ikke afholde mig fra at gøre det til en historie, for når plottet og slutningen allerede er bestemt, når karaktererne har en passende baggrund og motivation, og jeg bestemmer temaet - for eksempel forfølgelse - historien vil blive skrevet i min, individuelle, svære at falske stil, og dette vil adskille sig fra andre forfatteres bøger.

Elever fortæller mig, at de er bange for at begynde at skrive, fordi de forestiller sig, at de har brug for absolut originalitet og tror, ​​at i den genre, vi overvejer, er originalitet det sværeste at opnå. Men alle, der forventer originalitet, vil vente meget længe, ​​og desuden er fuldstændig originalitet ikke så vigtig, for efter Romeo og Julies lidelse, kan der ikke være flere ulykkelige elskere?

Så hvis du fanger dig selv i at forestille dig en historie baseret på begivenheder som den på parkeringspladsen, eller centreret omkring en usædvanlig person, eller et udsnit af en overhørt samtale eller en avisartikel, så læg mærke til, at disse historier kan være kimen til en historie . Skriv dem alle ned så hurtigt som muligt, dem du kan lide, og dem du ikke kan. Efterhånden som du skriver dem ned, kommer der sikkert flere ideer. Senere skal det hele sigtes, nedbrydes og gentænkes, mens man husker på, at uskrevne ideer kan lide at blive glemt.

Jeg synes ikke, det er værd at hive en notesblok frem foran venner og prale med dine særheder, men lad os bruge den første mulighed, der dukker op, mens idéerne stadig er friske. En levende fantasi gør det sjovt, men for at BLIVE forfatter skal du kunne tage noter. Ellers vil vores fantasering kun være en almindelig dagdrøm.

Samtidig taler vores mindre fantasifulde bekendte om de stigende priser på øl, og hvor godt det plejede at være på barer, fordi man kunne sidde og snakke roligt om de stigende priser, i stedet for at råbe over moderne støj: musik fra højttalere. TV, spilleautomater mv.

Folk spørger ofte forfattere: hvor får du dine ideer fra? De bliver fornærmede, når de hører tilbage, at ideer kommer alle steder fra, når som helst. De føler sig vrede, fordi de ikke har den oplevelse og ikke kan forstå, hvordan forfatteren ser verden. Men nogle gange siger folk, at en person eller begivenhed "bør beskrives i en bog", og da de ikke selv kan gøre dette, foreslår de et emne til en kendt forfatter. Jeg kan ikke huske, at nogen af ​​disse forslag var nyttige for mig det mindste. Andre ting virker på min fantasi end på deres, og sikkert også andre ting end på din, læser.

Derfor forstår jeg udmærket, at mit parkeringseksempel bare kunne gøre dig sur, for det minder på ingen måde om historien, som jeg skulle hjælpe dig med at skrive. Okay, tid til at gøre, hvad du har i tankerne.

Hvis du allerede har brugt meget tid på at brainstorme ideer til historien, skabe plottet og introducere dens karakterer, så har du sandsynligvis kun en del af historien forberedt, og en, måske to hovedpersoner. Måske endda mindre. Måske satte du handlingen et eller andet sted eller miljø og tænkte kun på én scene, intet andet. Bare rolig – du er i godt selskab. P.D. James er en af ​​de forfattere, der er blevet overbevist om, at historier hovedsageligt er hentet fra ønsket om at bruge en særlig plads i historien, der fortælles. Bygninger spiller en vigtig rolle i hendes bøger: for eksempel flyttede et tidligt victoriansk hus til den anden side af London af hensyn til Intrigue and Desire. Det er også kendt, at den første kim til John Fowles' franske elskerinde var en tegning af en kappefigur, der kiggede ud på havet, som han fandt i Lime Regis. Sådanne øjeblikke for en forfatter er guld værd. Uanset hvad dit udgangspunkt er, er det der, vi starter.

Du skal, som jeg allerede huskede, en lommenotesbog til at nedskrive ideer, du kommer til at tænke på, en stak tomme ark papir, de såkaldte chips, der kan forbindes sammen, eller en praktisk blok, hvorfra sider kan rives. ud. Salvation er en papirmappe til gratis ark eller en praktisk æske. Den indeholder ikke kun vores manuskript, men også blade, bøger, fotografier, som er hjælpemateriale. Udover de blyanter, som vi skriver med, sandsynligvis med blåt eller sort indlæg, er det også godt at have en anden farve, såsom rød eller grøn, for at markere visse passager med. I kapitel 5 vender vi tilbage til at tale om udstyr, men indtil videre mangler vi kun det mest nødvendige udstyr.

Storytelling er kunsten at holde ideer tilbage. Frugterne af vores fantasi er nemmere at værdsætte, når de er fanget på papir, så lad os starte med, hvad vi ved om vores fremtidige historie. Hvis vi allerede har fundet på et plot, helt eller i det mindste en lille del, så lad os prøve at udtrykke det i et afsnit. Da der kun er tale om skitser, skal det kun afsløre plottet, og behøver ikke at være skrevet i smukt sprog. Men det skal være kort, i et par linjer.

Sådan klippede jeg historien, der blev grundlaget for min anden opsigtsvækkende roman, Threatening Eye:

Tre tråde i en mystisk historie:

1. Person A: pornoblade, straffeattest, mistænkelig adfærd, hundekampe.

2. Person B: gemmer sig for politiet.

3. Person B: en ven, der mistænker A for mord.

Sted i Hertfordshire.

Hundekampe kan holdes i en sort trælade.

Dette var kernen i historien. Hun blev inspireret af en virkelig politiundersøgelse, der involverede en serievoldtægtsmand. En af mig kendt person blev afhørt to gange. Jeg erfarede, at han sad i fængsel for mord og levede et dobbeltliv: han var redaktør af et respekteret blad og en "charmerende" fotograf, der forgreb sig på teenagepiger. Ved hjælp af "hvad nu hvis..."-spørgsmål forvandlede jeg voldtægten til et mord, og resten var ren fiktion, bortset fra de vigtige hundekampe for min karakters figur og de topografiske og sociale detaljer forbundet med en typisk Hertfordshire-landsby.

Du kan bruge virkelige begivenheder og mennesker som materiale til fantasien, men de skal være genstand for ændringer - vi ønsker ikke at blive beskyldt for at fornærme ære og værdighed af en person, der kun på en eller anden måde optræder som en morder i vores land. Reelle efternavne kan naturligvis heller ikke bruges. Hvad resten angår, jo mindre vi begrænser fantasien, jo bedre.

Selv hvis du først bruger en rigtig person, som et resultat af litterær metamorfose, vil han ændre sig meget hurtigt. Takket være dette ændrer dyrlægen sit erhverv, bliver til en læge, og hvis han skal udholde en lunefuld kone, ville det være bedre, hvis hun vendte sig fra en anstændig og ærlig dame, der tilbringer sin fritid i lokalerne i den lokale information kontor til en forkælet modemodel; lægens hus er så kedeligt, at du flytter det til heden, til et hjemsøgt palæ. Og når du gennemfører disse ændringer, vil det være svært for både dig og (vigtigst) ham at genkende den gamle dyrlæge i kriminalhistoriens helt.

Historier af enhver art, selvom de adskiller sig fra hinanden på samme måde som deres forfattere, er altid baseret på konflikter. Karaktererne kommer i problemer, efterhånden som begivenhederne udspiller sig, de forsøger at klare dem, i sidste ende ændrer deres situation sig, eller i værste fald ændres karakterernes holdning til problemerne omkring dem. I forbrydelser er disse problemer og retssager forårsaget af forbrydelsen, men opstår som et resultat af den. Forbrydelsen her er næsten altid mord - dette er en absolut forbrydelse, da offeret ikke kan genoplives, og morderen ikke kan rette op på sin skyld.

Populære dræbsmetoder er: skydning med skydevåben, kvælning, knivstik, stump vold, forgiftning, drukning eller en rigulykke. For at et mord skal være overbevisende, skal det være skræddersyet til karakteren: Den tilbagefaldende morder kan trække en pistol frem, og husmoderen vil til gengæld bruge en støbejernsgryde.

Da vores genre omhandler et individs adfærd i ekstreme situationer, bør denne situation tydeligt afspejles i den historie, vi skaber. Mindst en af ​​vores helte skal være under stigende pres, hvilket øges, efterhånden som handlingen udfolder sig. Uanset plottet i sig selv, og derfor, uanset om det er en konflikt i familien, en konflikt mellem venner, naboer eller arbejdskolleger - er problemer, der opstår som følge af denne spænding, fra nogens stædighed, jalousi, mani eller hævntørst, altid en rig kilde til plotideer. En anden måde at skabe en historie på er at forestille sig, hvordan vores helte ville reagere, hvis deres liv blev forstyrret af gentagelsen eller opdagelsen af ​​nogle begivenheder fra fortiden.

Antag, at vi undersøger en begivenhed i vores familiehistorie. Når du tager noget fra livet, især fra din families liv, er det klogt at skære problemet eller konflikten ned til dets kerne, for at være sikker på den resulterende spænding og dramatiske konstruktion. Derfor fjerner vi virkelige mennesker et øjeblik, for ikke at rode op i billedet med mange småting, der ikke er vigtige for historien. Ved at skære tante Anna ned til et minimum, kan du se de svage punkter i hendes historie. Hvis hun viser sig at være uegnet, er det fortsat muligt at opfinde en mere energisk karakter til at erstatte hende. Der er ikke plads til sentimentalitet her. Vi har brug for en historie, der kan udvikles til litteratur, fordi vi ikke skriver biografier eller familiekrøniker.

Jeg må advare dig, før du falder for fristelsen til at skrive virkelig komplekst og sofistikeret. Ud fra et fragment af min notesbog kan du forstå, at historien "Threatening Eye" teknisk set var ret svær, fordi den brugte tre forskellige perspektiver: person A, person B, og en ven af ​​person A, altså person B. Måske skal du også lave noget lignende.

At springe fra en karakters perspektiv til en andens er en effektiv måde at øge spændingen på og sætte fart i historien på. Når vi læser om et relativt roligt øjeblik i en af ​​dems liv, tænker vi stadig på, hvad der sker med en karakter, der er i en vanskelig situation og er fyldt med frygt. Du kan ikke tro på nogen form for beroligende information, og selv i det mest rolige øjeblik er der ofte en note af angst.

Jeg elsker at skrive og læse romaner med mange perspektiver, men jeg må advare nye forfattere: Jo flere perspektiver vi har, jo sværere bliver skriveprocessen. Du bør tænke grundigt over, om du kan bruge en formular, der vil være særlig svær (mere information om forskellige perspektiver findes i kapitel fire).

Jeg foreslår ikke, at du forvandler dit arbejde til en historie, der kun er skrevet fra én synsvinkel. Den måske mest succesfulde historiefortælling ER en historie, der fortælles fra tre eller fire karakterers perspektiv. Men i så fald bør denne historie lægges til side et stykke tid, indtil du får erfaring og bliver en mere moden forfatter. Der er som regel ideer, der myldrer i hovedet på forfattere, så du uden tvivl har et enklere plot på hånden, som er værd at bemærke, og som kan bruges perfekt til at starte med. Efter dette forbehold overlader jeg den endelige beslutning til de berørte.

Citatet fra min notesbog viser også, at jeg lige fra begyndelsen vidste, at Threatening Eye ville være en opsigtsvækkende roman, ikke en detektivhistorie eller en forbrydelse. Og det kunne have været anderledes. Jeg kunne fokusere på en politiefterforskning, der involverede en række mord i de små landsbyer i Hertfordshire, og så ville det have været en detektivhistorie. Herrerne A og B kunne være mistænkte, indtil politiet trods vanskelighederne endelig ville afgøre, hvem den rigtige morder var. Det kunne også være en krimi om en person A, som ikke kunne fjerne mistanken fra sig selv uden at afsløre hemmelighederne bag sin modbydelige kriminalhistorie.

Hvad med din historie? Ved du hvilken af ​​disse brede kategorier den tilhører? Ved at skabe en detektivhistorie med en dygtig inspektør, en dedikeret sergent og et knap så smart område, kan du være sikker på, at du har sat den rigtige etiket på. På den anden side vil det kræve mere tid til refleksion at beslutte, hvilken form for historiefortælling der passer bedst til det valgte tema. Og når du endelig beslutter dig, vil du måske tage et andet valg påvirket af nye ideer og dykke yderligere ned i plottet og karaktererne.

I de indledende faser af skabelsen er der ingen permanente elementer i historien, du kan genoverveje alt og kassere det, indtil du beslutter dig for noget, der virker passende til din opgave. Men når du tænker over eller retter en historie igen, skal du ikke slippe af med gamle noter, for det kan ske, at du vil vende tilbage til den tidligere version, eller beslutter dig for at tænke det om igen.

For at skabe en historie har du brug for mere end bare en god historie og overbevisende karakterer... Først og fremmest skal du fortælle historien på en måde, der får mest muligt ud af den. Hvis det er en opsigtsvækkende roman eller en krimi, er det nødvendigt at skrive den på en sådan måde, at den er så mystisk og fascinerende som muligt. Anerkendte forfattere forstår nogle gange ikke dette, især dem, der skriver detektivhistorier. Deres udgivere kræver ofte, at de hvert år leverer endnu en Inspector Astute-historie, så enhver idé, de kommer på, er knyttet til deres Inspectors personlighed, og derved mister muligheden for at skrive en god historie med en ny helt.

Derfor er det uklogt at forpligte sig til en bestemt type krimi på forhånd, før du har udforsket alle ideerne grundigt. Men hvis denne tilgang bekymrer dig, og du i dette øjeblik ønsker at fastholde denne eller hin etiket, råder jeg dig til at se nærmere på det tredje kapitel, som er fuldstændigt viet til at definere forskellige typer af kriminel opsigtsvækkende litteratur.

1. Skriv den historie ned, du har tænkt dig at bruge. På dette tidspunkt skal du ikke gå ind i detaljeret karakterkonstruktion, det vil du være i stand til efter at have læst det næste kapitel.

2. Marker informationskilden i dine noter: avisudklip, fjernsyn, en anekdote, du har hørt, en eller anden begivenhed, du var vidne til. Du kan eventuelt henvise til denne kilde senere for at kontrollere, om de nødvendige ændringer er foretaget, og om rigtige personer er godt camoufleret.

3. Se om du kan besvare følgende nøglespørgsmål om hver historie i denne genre: Hvem? Hvad? Hvor? Hvornår? Hvorfor? Hvordan?

4. Reducer fortællingen til et diagram, og vis på det stedet, hvor konflikten er.

5. Beskriv historien i ét afsnit. Gem det, det kan være nyttigt.

Bestem, hvilket potentiale det har: en sensationel historie, en detektivhistorie, en krimi eller en anden type historie.

1. Hvis du ikke kan finde på en troværdig historie, så beskriv mere eller mindre detaljeret en af ​​hovedpersonerne.

2. Skriv alle dine historieideer ned. Bemærk, hvorfor de virker lovende for dig, eller hvorfor du tror, ​​de ikke kan bruges.

1. Du har ikke engang en helt? Beskriv derefter, hvad der for eksempel er det sted, hvor du har tænkt dig at placere handlingen.

Wilkie Collins. Månesten.

Maurice Leblanc. Arsène Lupin, gentlemantyv.

Gaston Leroux. Hemmeligheden bag det gule rum.

Edgar Allan Poe. Mord i Rue Morgue.

Hvordan man skriver en geni detektiv

Den første ting at starte med er at beslutte, i hvilken retning bogen skal skabes. Bliver det en klassisk detektivhistorie i stil med Agatha Christie, eller en ironisk, som Daria Dontsovas, eller måske en børnehistorie, som dem udgivet af Anna Ustinova og Ekaterina Vilmont. Du kan skrive en detektivthriller, en gyserdetektiv og endda en detektivhistorie. Publikum for disse værker vil naturligvis variere meget. Husk dette, før du tager pennen op.

Det næste vigtige skridt er at komme med en forbrydelse. Det kan være et mystisk mord i et aflåst rum, et bankrøveri, kidnapningen af ​​en multimilliardærs elskede hund mod løsesum eller det uforklarlige tab af tærter fra hovedpersonens elskede bedstemor - hvad som helst.

Grundlag

En forbrydelse til en bog behøver ikke at være valgt blandt dem, der overtræder straffeloven eller etiske standarder. Men det skal helt sikkert bære en form for mystik, skabe intriger. Hele plottet kommer til at dreje sig om denne begivenhed, så grusomheden skal bearbejdes meget omhyggeligt.

I modsætning til læseren vil du vide, hvem angriberen er. Det betyder, at du nøje skal overveje hans motiver, samt hvordan han udførte sin kriminelle plan og hvordan man afslører den. Besvar selv følgende spørgsmål:

1. Hvorfor gjorde din skurk sin beskidte gerning, og hvordan gjorde han det?
2. Hvordan vil den kriminelle opføre sig for at undgå eksponering (prøve at flygte, dække sine spor osv.)?
3. Hvilke beviser og præcis hvordan vil hovedpersonen finde? Hvordan vil han undersøge det?
4. Hvem vil være blandt de mistænkte? Hvorfor skulle detektiven mistænke dem?

Accepter publikum til at "spille"

Skabere af kvalitetsdetektivromaner og -noveller inkluderer altid læsere i deres spil. De spor, som hovedpersonen vil modtage under efterforskningen, kan hjælpe dem, der holder bogen i hænderne, med at finde et spor før efterforskeren.

Men publikum burde være interesseret i at efterforske den forbrydelse, du opfandt. Dit spil bør stramme ham op, få ham til at brække hovedet. En detektivhistorie bør ikke være for enkel, forudsigelig og bevidst. Det bør ikke indeholde uoverensstemmelser og stræk, der vil hjælpe efterforskeren med at bringe skurken til rent vand, men samtidig vil de se uoverbevisende og uorganiske ud.

Den "korrekte" litterære detektiv finder altid ud af skurken takket være hans sind og indsigt. Han analyserer logisk de modtagne beviser og spor, foretager overvågning, arrangerer afhøringer mv. Svaret kommer ikke til ham tilfældigt – kun gennem hårdt analytisk arbejde.

Protagonist detektiv

Hovedpersonen, du har opfundet, skal tiltrække publikum, være livlig og interessant. Han kan være mærkelig eller vise sig at være ejeren af ​​en ubehagelig karakter. Men alle hans usympatiske træk bør udjævnes med noget attraktivt - excentricitet, vid, fænomenal hukommelse, kærlighed til katte, til sidst.

Hvis din helt er en moderne politimand eller en privatdetektiv, er det ønskeligt at have en idé i det mindste om det grundlæggende i dette erhverv. Hvis handlingen finder sted i det tsaristiske Rusland eller i efterkrigsårene, er det værd at gøre dig bekendt med funktionerne i denne æra.

Din detektivhelt vil helt sikkert være opmærksom på de mindste detaljer. Du bliver nødt til at være endnu mere opmærksom på dem, når du skriver en bog. Afhængigt af hvordan forbrydelsen blev begået i dit arbejde, bliver du nødt til at finde ud af virkningerne af gifte, kantede våben osv. Med samme flid skal du nærme dig beviserne, som hovedpersonen vil modtage. Detaljer, som du ikke er særlig god til, er det bedre at udelukke dem helt.

Kreds af mistænkte

Prøv ikke at overdrive det med monotone karakterer, hvor det ikke er overraskende at blive forvirret. Det er bedre at skabe flere levende billeder, komponere en spændende fortid for dem og motiver til at begå en forbrydelse. Detektiven og læseren vil lære karaktererne at kende og forsøge at finde ud af den ubudne gæst blandt dem.

Den sande skurk bør ikke gå ubemærket hen i teksten. Han kan vise sig at være den bedste ven til den helteforsker, der hjalp med at gennemføre efterforskningen, eller en tredjerangs godmodig bedstefar, der talte med detektiven flere gange. Under alle omstændigheder bør læserens opmærksomhed fange ham, og nogle detaljer kan hjælpe med at afsløre hans sande essens.

Gør ikke slutningen åben, ulogisk, banal

Afslutningen på et detektivværk er altid løsningen på en forbrydelse eller et mysterium, som hele handlingen drejede sig om. Forfatteren besvarer hovedspørgsmålet - hvem, hvordan og hvorfor begik forbrydelsen - samt spørgsmål, der kunne opstå fra karaktererne og læseren i løbet af historien.

En åben slutning i detektivhistorier er en yderst sjælden begivenhed. Når alt kommer til alt, vil manglen på svar efterlade læseren, der begejstret har "spillet" detektiv sammen med hovedpersonen, utilfreds i flere dage. Selvom bogen er baseret på en virkelig historie, der ikke har fået ordentlig tilladelse, tilbyder forfatterne som regel deres egen version af løsningen.

En anden fare for den håbefulde forfatter er at skuffe publikum. Forestil dig, hvordan offentligheden hundredvis af sider undrer sig over løsningen. Og i sidste ende forklares alt med en dødsulykke, en kombination af omstændigheder eller pludselige optræden af ​​overjordiske kræfter, som der ikke engang var en antydning af før det sidste kapitel. Det er bedre at have butleren som morderen end en trommeslager i sidste øjeblik.

Alligevel anbefales den banale slutning at undgås. Effekten af ​​overraskelse er et af de vigtigste elementer i en god detektivhistorie. Hvis du formår at komme med et twist i stil med "The Murder of Roger Ackroyd", kan du betragte dig selv som den nye Agatha Christie.

Sådan skriver du en detektiv: trin for trin instruktioner

Så for at skrive en detektivbog, der bliver en succes, har du brug for:

1. Beslut dig for typen af ​​genre (klassisk detektiv, politisk, spion, fantasy osv.) og målgruppen.
2. Udregn omhyggeligt en forbrydelse eller en slags mysterium.
3. Tænk over, hvem, hvordan og hvorfor forbrydelsen blev begået, og hvordan den kan opklares.
4. Skab en fascinerende og troværdig historie omkring hovedbegivenheden - grusomheder eller hemmeligheder.
5. Kom med en interessant hovedperson og lyse mistænkte.
6. Det er smukt og logisk at afslutte arbejdet og undgå en åben slutning.