Chefdirigent for det store. Den nye dirigent for Bolshoi Theatre: hvem er han, og hvad kan man forvente af ham

År med længsel efter en stærk dirigenthånd, let dæmpet med en række forskellige udnævnelser, trådte igen ind i forværringsfasen på Bolshoi-teatret. To uger før premieren på Verdis opera Don Carlos (faktisk sæsonens første fuldgyldige operapremiere), forlod musikdirektøren og chefdirigenten Vasily Sinaisky, som faktisk ledede denne produktion, sin post. Nu står navnet på den musikalske leder ikke på teatrets hjemmeside. Alt håb for den anden dirigent inviteret til denne produktion, amerikaneren Robert Trevino.

Men du skal stadig leve på en eller anden måde. Det er usandsynligt, at den nye instruktør Vladimir Urin vil prøve eksperimentelle formater, som sin forgænger Anatoly Iksanov, der i nogen tid varede uden chefdirigent overhovedet, men kun med en dirigentbestyrelse. Så igen opstår spørgsmålet - hvem? Karismatisk, med stærke nerver, ikke bange for omtale, sekularisme og massemedier, ikke træt, med vestlige horisonter, men også en forståelse af russiske detaljer. Og så i det mindste et alternativ til Gergiev ..

Tugan Sokhiev

Født i Vladikavkaz (1977), dimitteret fra St. Petersborgs konservatorium under Ilya Musin. Siden 2005 har han arbejdet på Mariinsky Theatre. Siden 2008 har han været musikalsk leder af National Orchestra of the Capitole of Toulouse. Siden 2010 - Chefdirigent for Deutsches Symphony Orchestra, det andet orkester i Berlin. Alle tegn på en stjernestart. Han dirigerede ikke på Bolshoi Theatre.

Alexander Lazarev

Født i Moskva (1945). Uddannet fra Moskvas konservatorium. I 1987-1995 var han chefdirigent og musikalsk leder af Bolshoi Theatre, og denne gang opfattes stadig af en del af holdet som en gylden æra. Mere end nogen anden personificeres den med "tidligere storhed". Samarbejder med mange vestlige orkestre. I 2012 iscenesatte han operaen The Enchantress på Bolshoi.

Alexander Vedernikov

Født i Moskva (1964). Uddannet fra Moskvas konservatorium. Arbejdede i BSO Vladimir Fedoseev. I 1995-2004 ledet Moskva-orkestret "Russian Philharmonic". 2001-2009 - Musikalsk leder og chefdirigent for Bolshoi-teatret, hvor han blev opført som reformist. Han forlod ikke teatret i mindelighed, selvom han i 2011 vendte tilbage for at dirigere balletten til musikken fra Leonid Desyatnikovs Lost Illusions. I øjeblikket har han hovedsageligt vestlige engagementer.

Vladimir Yurovsky

Født i Moskva (1972), flyttede til Tyskland i 1990, hvor han færdiggjorde sin uddannelse. Han startede sin karriere som dirigent tidligt og med succes. Fra 2001 til 2013 - Kunstnerisk leder af Glyndebourne Opera Festival. Siden 2007 - Chefdirigent for London Philharmonic Orchestra. Siden 2011 - kunstnerisk leder af GASO. Før det samarbejdede han meget med RNO for Mikhail Pletnev. Flammebelysning. Idolet for den avancerede Moskva-publikum. I sidste sæson debuterede han på Bolshoi-teatret med operaen Ruslan og Lyudmila, men uenigheder forhindrede ham i at arbejde videre der.

Dmitry Yurovsky

Yngre bror til Vladimir Yurovsky. Født i Moskva (1979), flyttede til Tyskland i 1990. Han studerede dirigent på Hans Eisler Musikskole i Berlin. Siden 2011 - chefdirigent for den kongelige flamske opera i Antwerpen, samt Moskvas russiske filharmoniske orkester. På turné i London og Madrid dirigerede han "Eugene Onegin" fra Bolshoi Theatre.

Teodor Currentzis

Født i Athen (1972), kom han i 1994 til St. Petersborg for at studere dirigent hos Ilya Musin. I 2004-2011 ledet Novosibirsk Opera- og Balletteater. Siden 2011 - Perm Opera og Ballet Teater. Nogle af musikerne fra det orkester, han skabte, flyttede med ham fra Novosibirsk til Perm MusicaAeterna. Revolutionær. Guru. Mainstream fighter. På Bolshoi udgav han to værker - Wozzeck og Don Giovanni, men det ser ud til, at de ikke var enige med teatrets karakter.

Vasily Petrenko

Født i Sankt Petersborg (1976). Han dimitterede fra korskolen og Sankt Petersborgs konservatorium. Han arbejdede umærkeligt i St. Petersborg, men så snart han begyndte sin vestlige karriere, fik han folk til at tale om sig selv. Siden 2005 - Chefdirigent for Liverpool Orchestra. Siden 2008 - Chefdirigent for National Youth Orchestra of Great Britain. Siden denne sæson har han været chefdirigent for Oslo Filharmoniske Orkester, hvorefter du allerede nu kan springe til klasse A-gruppen. Den eneste stilling i dit hjemland er chefgæstedirigenten for Mikhailovsky Teatret, med den allerførste produktion han lige kommet på listen over nominerede Golden Mask. Jeg arbejdede ikke med Bolshoi Theatre.

Dirigent Tugan er blevet udnævnt til posten som musikchef og chefdirigent for Bolshoi Theatre. Kontrakten med ham blev indgået fra 1. februar 2014 for fire år, sagde Vladimir Urin, generaldirektør for Bolshoi, på en pressekonference. Han tilføjede, at Sokhiev i den nuværende sæson vil optræde i teatret lejlighedsvis i flere dage for at blive bekendt med truppen og repertoiret.

Hovedarbejdet for den nye dirigent begynder i sæsonen 2014-2015, hvor Sokhiev skal forberede to projekter.

36-årige Tugan Sokhiev studerede på dirigentafdelingen på St. Petersburg State Conservatory (de første to kurser var i klassen), efter at have afsluttet sine studier blev han musikchef for den walisiske nationalopera. Siden 2005 har han samarbejdet med National Orchestra of the Capitole of Toulouse - for dette arbejde blev Sokhiev tildelt Æreslegionens orden. Siden 2010 er han også blevet chefdirigent for Deutsches Symphony Orchestra Berlin.

Stillingen som musikalsk direktør for Bolshoi blev forladt i begyndelsen af ​​december 2013 efter at være blevet fyret, som ikke fuldførte den før udløbet af kontrakten i halvandet år. Som Urin indrømmede på en pressekonference, forhandlede han med russiske og udenlandske konduktører, allerede før Sinaisky rejste, men først efter at den ledige stilling opstod, blev de mere materielle.

"Udnævnelsen af ​​Sokhiev betyder højst sandsynligt, at der ikke vil være nogen revolutioner eller restaurering af det gamle i Bolshoi Theatre, men der vil være en meget klar bevægelse fremad," fortalte en af ​​medarbejderne i Bolshoi-truppen med Gazeta.Ru .

Sandt nok lod den nye musikdirektør, der besvarede et spørgsmål om "instruktørens opera", journalisterne fange sig selv på en sjov sætning: "Operaen skal beskyttes ikke kun mod instruktører, men mod alle skadedyr." Det er rigtigt, at dirigenten yderligere gjorde det klart, at han anser den moderne strid mellem tilhængere af "instruktørens" og "dirigentens" tilgange til iscenesættelse af operaforestillinger for at være meningsløs. "Jeg kan ikke lide ordet 'instruktør', det forekommer mig misbrug," tilføjede Sokhiev.

"Ambitionskampen" mellem og den nye dirigent, hvis mulighed eksperter påpegede efter Sinaiskys pludselige afskedigelse, er også udelukket: Sokhiev vil blive den rigtige musikalske leder af teatret - han vil arbejde med orkestret, vælge sangere, arbejde med scoringer. Urin forbliver den generelle ledelse og produktionsaktivitet - han har ingen musikalsk uddannelse, og han kom til musikteatret fra dramateatret.

Sokhievs kontrakter i Toulouse og Berlin udløber i 2016. Urin lovede ikke at blande sig i deres forlængelse og tage hensyn til konduktørens ansættelse i disse grupper. "Jeg ville ikke have fundet en eneste dirigent, der ville droppe alt og sidde i Bolshoi hele dagen," forklarede han.

"Sådan ansættelse er en helt normal situation i tilfælde af en forfremmet dirigent, og Sokhiev er sådan," fortalte en ekspert, der er bekendt med situationen, til Gazeta.Ru. —

Han vil øge mængden af ​​tid, han vil bruge på Bolshoi, og han kan heller ikke undvære det: hvis repertoirepolitikken kan fastlægges via e-mail, så vil det ikke fungere at udpege sangere eller stå ved fjernbetjeningen."

Tugan Sokhiev var, som Gazeta.Ru skrev tidligere, en af ​​Sinaiskys mest sandsynlige efterfølgere - sammen med og. Urin sagde, at han havde forhandlet med og. Med de kandidater, der takkede nej til stillinger i teatret, aftalte den administrerende direktør fælles projekter i fremtiden. Urin tilføjede, at Sokhiev behandlede et sådant samarbejde med forståelse og selv foreslog flere kandidater til dirigenter, som teatret kunne samarbejde med.

"Jeg vil reducere mine pligter i udlandet og forsøge at bruge så meget tid som muligt i Bolshoi," lovede Sokhiev.

En af de mest oplagte og primære opgaver for den nye dirigent er for alvor at forbedre kvaliteten af ​​operatruppen, hvis arbejde Urin gentagne gange har kritiseret. Det kan for eksempel være overgangen til "stagione"-systemet, det vil sige invitation af bestemte sangere til specifikke projekter. For teatret er dette system ret fordelagtigt: Forestillingen fortsætter i mange dage i træk, der er ingen grund til at ændre sceneriet, og en begrænset række af forestillinger kan få publikum til ikke at udskyde at besøge teatret ret længe tid.

Den tidligere direktør for avanceret kreativ planlægning talte om behovet for en sådan overgang, og Urins forgænger, den tidligere generaldirektør Anatoly Iskanov, forsøgte også at fremme den. Imidlertid forhindrede arbejdslovgivningen dens gennemførelse - fuldtidsstillinger i truppen er uigenkaldelige, og fagforeningen blandt kulturarbejdere er meget indflydelsesrig. Men kompromissystemet med "semi-stagione", som Sokhiev annoncerede på en pressekonference, fungerer allerede de facto på Bolshoi Theatre: Nytårets Nøddeknækkeren kører ti dage i træk, og andre produktioner kører i serier af fire eller fem forestillinger.

Invitationen til at samarbejde med Tugan Sokhiev er det første personaleflytning af den nye direktør for teatret, Vladimir Urin. tvungen bevægelse ( den tidligere dirigent og musikchef for teatret, Vasily Sinaisky, gik ud med en skandale midt i sæsonen, to uger før den vigtige premiere på Verdis Don Carlos, og en afløser skulle utroligt akut findes. - Ca. udg.). Men vellykket, fornuftig og meget afbalanceret. Sokhievs navn blev hørt oftere end andre i samtaler om, hvem der kunne erstatte Sinaisky, sammen med navnene på yderligere to unge dirigenter, Vasily Petrenko og Dmitry Yurovsky. Og det var tydeligt for mange, at Petrenko havde en kontrakt med Mikhailovsky-teatret, og den unge Yurovsky havde endnu ikke vokset og vokset. Generelt forbliver Sokhiev - pålidelig og bevist. Så denne nyhed blev ikke et lyn fra klar himmel.

Generelt overrasker Sokhievs omdømme, den nuværende direktør for nationalorkestret i Capitole of Toulouse og det tyske symfoniorkester i Berlin, positivt med det normale - og ikke vanvittige, som det ofte er tilfældet hos os - begivenhedsforløbet . Han blev efterhånden en vigtig skikkelse i Vesten, uden at bryde med sine Sankt Petersborg-rødder, især med Mariinsky-teatret, hvor han arbejdede på Academy of Young Singers og accepterede fuldtidsdirigering i 2005, efter at have haft sin debut på scenerne i den walisiske nationale opera (La Boheme, 2002) og på Metropolitan Opera (Eugene Onegin, 2003). Så var der Houston Opera, La Scala, Real Madrid Theatre, München Opera. Og en helvedes masse førsteklasses orkestre, fra London til Berlin og Wiener Filharmonikerne. Han vælger ofte det russiske repertoire, så til den kommende koncert med Philadelphia Symphony, det tidligere orkester for den legendariske Eugene Ormandy, forbereder han Pictures at an Exhibition. Det vil sige, der er han russer, i vores land er han så at sige vestlig.

Indflydelsesrige europæiske magasiner kalder den unge maestro for en mirakelfigur, hans karriere udvikler sig med en utrolig hastighed, mens Sokhiev ikke blev indbildsk, ikke lod sig rive med og ikke engang praler særligt af at tilhøre den store St. Petersborgs dirigentskole. Og det kunne han: i St. Petersborg var hans konservative mentorer Ilya Musin og Yuri Temirkanov, og hans gudfar i teatret var Valery Gergiev. Hans beskedenhed, professionelle egnethed og diplomati er nærmest Mars-træk på vores breddegrader, hvor uanset dirigenten er, musikeren Muzykantovich. Og den Store var åbenbart heldig med ham; Desuden kunne teatret kun drømme om en sådan dirigent. Og det faktum, at Vladimir Urin formåede at forhandle med ham, og selv på så kort tid, i en situation med hidtil uset tidsproblemer, er næsten utroligt. Det handler ikke engang om den opmuntrende (og ikke solnedgang) alder for den 36-årige dirigent, der er taget på en fire-årig kontrakt. Det er et spørgsmål om absolut at slå i øjnene.

Hvis tidligere Bolshoi's chefdirektører blev valgt enten på grundlag af berømmelse og fortjeneste (Gennady Rozhdestvensky, Vasily Sinaisky), eller fra dem, der er ved hånden og klar til at pløje så meget som muligt (Alexander Vedernikov, under hvem Nikolai Alekseev arbejdede som hovedinviteret af samme grund), så er Sokhiev måske i stand til at blive ved Bolshoi ikke en stjerne eller et offer, men en kvalificeret medskyldig i kunstnerisk politik. Bevis på dette er den af ​​ham fastsatte periode (indtil september) for en gradvis indtræden i arbejdsprocessen; den annoncerede mængde af egne projekter i næste sæson (2 projekter, hvilke endnu ikke er rimeligt annonceret). Og en implicit, men underforstået plan for samarbejde med Valery Gergiev, i hvis gennemførelse Sokhiev vil vokse fra en opera-dirigent med et misundelsesværdigt ry til en fuldgyldig opera-intendant. Og det betyder, at Vladimir Urin efter udløbet af instruktørkontrakten i 2018 vil have nogen at forlade Bolshoi-teatret til.

Vasily Sinaisky indsendte et opsigelsesbrev, og CEO Vladimir Urin underskrev det.

Vasily Sinaisky, musikalsk leder og chefdirigent for Bolshoi Theatre, forlader teatret. Vladimir Urin, generaldirektør for Bolshoi, annoncerede Sinaiskys tilbagetræden: ifølge ham søgte konduktøren gennem personaleafdelingen, og hans anmodning blev imødekommet efter en personlig samtale med direktøren.

"Siden den 3. december 2013 har Vasily Serafimovich Sinaisky ikke arbejdet på Bolshoi Theatre of Russia," citerer Urin RIA Novosti for at sige.

Han bemærkede, at Sinaisky forlader teatret midt i sæsonen, og premieren på en af ​​hans forestillinger - Giuseppe Verdis opera Don Carlos, hvor han var instruktør - er planlagt til den 17. december.

Urin sagde, at andre Bolshoi-planer var forbundet med Sinai, men konkluderede, at han var en fri mand og havde ret til at træffe beslutninger uafhængigt.

"Beslutningen er ret uventet og bestemt ikke den mest rettidige," fortalte en teaterkilde, der ønskede at være anonym, til Gazeta.Ru. Han foreslog, at en af ​​årsagerne til Vasily Sinaiskys afgang kunne være de igangværende rygter om, at han var på udkig efter en afløser, på trods af at der var mere end halvandet år tilbage før kontraktens udløb.

Nyheden om, at Vasily Sinaisky ikke længere vil være musikalsk leder på Bolshoi Teatret fra den 3. december, var både uventet og forudsigelig på samme tid.

I musikkredse har rygter om, at der ikke er planer om at forny kontrakten med Vasily Sinaisky på Bolshoi Theatre, cirkuleret, siden Anatoly Iksanov, generaldirektør for Bolshoi Theatre, blev afskediget. I mellemtiden blev navnet på Vasily Sinaisky opført i teatrets premiereplakater indtil slutningen af ​​denne sæson.

Overraskelsen er, at ingen afskedigede Sinaisky: han ansøgte selv om afskedigelse, og på det mest afgørende tidspunkt - midt i øvelserne til den sværeste forestilling - Verdis Don Carlos, hvor ikke kun russiske, men også berømte vestlige operastjerner medvirker . Eksperter i musikteater interviewet af Gazeta.Ru var enige om, at premieren på Don Carlos vil finde sted på de angivne datoer og kan afholdes selv uden Sinaisky. En af eksperterne påpegede, at i denne forestilling blev den "geniale og unge" amerikanske dirigent Robert Trevino annonceret som anden dirigent. "Trevino skulle være vært for to forestillinger, men jeg tror, ​​det ikke bliver svært for ham at være vært for alle seks," konkluderede eksperten.

Vanskeligheder, siger eksperter, kan være med endnu en premiere - operaen "Tsarens brud", der er planlagt til februar. "Dette er en af ​​de bedste operaer i Sinaiskys repertoire," bemærkede eksperten.

Der har allerede været lignende sager på Bolshoi Teatret, da Mstislav Rostropovich forlod dirigentpodiet midt under øvelserne for Krig og Fred (selv om han var gæst, og ikke chefdirigenten for Bolshoi Teatret), eller da Alexander Vedernikov annoncerede sin afgang på tærsklen til teatrets turné med forestillingen "Eugene Onegin" i Europa.

Hvad der fik teaterdirektøren Vasily Sinaisky til at begå sådan en ekstravagant handling, kommenterer Bolshoi ikke. Sinaisky sagde selv: "Min afgang fra teatret er resultatet af mine observationer, mit arbejde med hr. Urin i fire måneder. Det her er ret lang tid. Og på et eller andet niveau bliver det bare uinteressant og uudholdeligt at arbejde.”

"Faktisk, selvom Basil of Sinais tilbagetræden ikke var en annonceret begivenhed, er denne situation ret forventet. Og det er der mange grunde til. Hvis det kreative aspekt af Bolshoi-teatrets arbejde sættes i højsædet, hvilket ligger i det faktum, at Vasily Serafimovich fungerede som musikalsk leder, udgav han, selv efter at have "ryddet op" adskillige gamle repertoireforestillinger, ifølge Hamburg-partituret. kun én vellykket premiere - Richard's Knight of the Rose Strauss. Men selv på samme tid blev han ikke en kreativ leder, forenede ikke holdet, bragte ikke noget spændende, udfordrende til Bolshoi-teatret, kastede handsken ned til det musikalske samfund, vækkede kunstnere til selvforbedringsopgaver. Han blev aldrig leder. Fordi at dirigere er ikke det samme som at lede.

Derudover blev maestroen heller ikke medlem af holdet. Det er klart, at der i ethvert hold er visse lejre, nogle partier, klaner. Men han har altid været en ener. Og han ønskede ikke at etablere menneskelige relationer i al den tid, han arbejdede på Bolshoi-teatret, eller anså det ikke for nødvendigt.

I begyndelsen af ​​sit arbejde forsøgte Vasily Sinaisky selvfølgelig at gøre noget, da han var smigret af selve det faktum at blive udnævnt til en så prestigefyldt stilling. Men på det seneste har hans indsats været mindre håndgribelig. Faktisk samlede han simpelthen et stort antal repertoireforestillinger til sig selv; dette ses stort set ikke som kreativitet, men som et forsøg på at tjene penge. Og i løbet af den korte tid, hvor han ledede Bolshoi-teatret, satte han sin personlige rekord: han dirigerede ikke så mange operaer som i denne periode i hele sit liv. Dette gjorde ham dog i det væsentlige ikke til operadirigent; han forblev en symfonidirigent og af en "mellemhånd", sagde den kendte musikkritiker Maria Babalova.

Og her er Dmitry Bertmans mening: "Teatret er en struktur af ekstreme forhold, ekstreme øvelser, ekstreme begivenheder. For i teatret er der altid mulige overlejringer. Her er der altid en afhængighed af alt - af teknologi, af sundhed, af tilstanden af ​​kunstnerens ledbånd, af hans psyke. Dette er det hårdeste arbejde. Det vigtigste er, at der i dette arbejde skal være mennesker, der udover viden, bøger, erfaring skal nærme sig teatervirksomheden, som om den var et tempel. Og hvis der opstår noget, der forstyrrer hovedkaldet, skal dette gå i baggrunden, og personen skal afslutte sit job. Og det er ikke klart for mig, hvordan en dirigent kan tage af sted to uger før premieren på forestillingen? Det forekommer mig, at Vasily Sinaisky burde have dirigeret smukt og gået, da han selv bestemte, før eller efter produktionen, men ikke på tidspunktet for øvelsen. Han er ikke bare en dirigent. Hans kompetence omfatter den fulde musikalske ledelse af teatret: dette omfatter orkestret, og øvelser og kompositioner af sangere osv. Derudover er chefdirigenten en person, der til enhver tid skal stå på talerstolen, hvis der sker noget med en anden dirigent . Han skal altid tage slaget. Så denne situation er en dårlig kendsgerning for Sinaisky. Som Stanislavsky sagde: "Vi skal elske kunsten for os selv, og ikke os selv i kunsten." Der vil naturligvis dukke en anden dirigent op på Don Carlos og dirigere. Uanset hvor svært det end er at finde en chefdirigent på Bolshoi Teatret, vil de naturligvis stadig finde ham, for dette er Bolshoi Theatre. Men chefdirigenten i teatret bør stadig være en dirigent med stor teatererfaring. Basil of Sinai havde praktisk talt ingen sådan erfaring. Der er i hvert fald sket en bevægelse mod det nye, og det nye stræber altid efter det bedste.”

Tidligere leder af Bolshoi-teatrets afdeling for langsigtet planlægning, producer Mikhail Fikhtengolts, bemærkede, at "desværre var alt dette forudsigeligt. Nogen i magtens højeste lag håbede, at situationen på Bolshoi-teatret ville falde til ro med en ny generaldirektør. Men hun falder ikke til ro. Jeg kender Vasily Serafimovich godt, og jeg kan sige, at sådan en pludselig demarche er i hans ånd. Han er klar til at udholde en form for omsorgssvigt over for sig selv, over for sine ønsker i lang tid, men så tager han pludselig en beslutning. Om det er godt for øjeblikket eller ej, er en anden sag. Øjeblikket var dårligt valgt. En af årsagerne til Sinaiskys afgang er, at den musikalske leder på Bolshoi Teatret på papiret har ubegrænset magt, men i praksis er han faktisk en dekorativ figur, der ikke er i stand til at bestemme noget. Personalepolitik, traditioner, interne grundlag for Bolshoi-teatret efterlader intet manøvrerum. Og i denne forstand har Urin ikke ændret noget. Og ligesom der under Anatoly Iksanov var en ret afvisende holdning til Alexander Vedernikov, således under Urin - den samme holdning til Sinaisky. Og uanset hvad teaterledelsen siger om langsigtede planer med Sinaisky, er det mest ord, for så vidt jeg ved, var skæbnen for to produktioner, hvor Sinaisky skulle være musikalsk leder, fuldstændig uklar - dette er "Lady Macbeth Mtsenskogo county" og "Manon" Massenet. Premiereforestillingerne i denne sæson - "Den flyvende hollænder", "Don Carlos", "Zarens brud" - var planlagt til Sinai. I den næste sæson planlagde vi fem premierer, hvoraf han tog to. Jeg tror, ​​han var irriteret over, at ingen kunne fortælle ham noget: Kommer der disse produktioner eller ej? Han kan godt lide detaljeret langsomt arbejde, men i strukturen af ​​repertoireteatret, som er et non-stop transportbånd, er denne tilgang ikke den mest optimale. Jeg bemærker, at der under Sinai var en interessant periode i teatrets liv. Meget mere distinkt i sin kunstneriske retning end den forrige æra. Men det viste sig, at Vasily Serafimovich Sinaisky og Bolshoi-teatrets repertoiresystem i den form, det eksisterer, er uforenelige ting. Han ville være en fremragende gæstedirigent i ethvert teater, der arbejder efter "stagione"-systemet, hvor han ville komme til en enkelt produktion, hvor der ville blive øvet, hvor han kunne arbejde med koncentration, stramt, med stor dedikation. Men i det øjeblik, hvor han blev inviteret til Bolshoi Theatre, måtte Anatoly Iksanov hurtigt udfylde hullet. På formelle grunde var Sinai ideelt egnet til dette - alder, godt ry i Vesten og i Rusland, en fremragende skole. Sinaisky kom på min invitation til en af ​​symfonikoncerterne i teaterabonnementet, så var der en kort turné med Iolanta i koncertopførelse i Warszawa og Dresden, så kom denne invitation hastigt.
Situationen er i mellemtiden akut. Generaldirektør Vladimir Urin bliver nødt til at finde en efterfølger til Sinaisky så hurtigt som muligt.

Eksperter fandt det svært at udpege en mulig efterfølger til Sinaisky som musikalsk leder af Bolshoi Teatret. "Den generelle liste er ekstremt mager, og ikke en eneste kandidat vil tilsyneladende være ideel," klagede en af ​​eksperterne. - Potentielle kandidater er opdelt i tre grupper: dem, der længes efter dette sted, men er for unge og for uerfarne til det, dem, der ville være perfekte, men aldrig vil tage et fast job med at arbejde i et teater med så dårligt et ry, og dem, der allerede har været i den stilling.

Hvem kan lede teatret? Måske en af ​​de to navnebrødre - Vasily eller Kirill Petrenko? De er dygtige og efterspurgte i dag, og deres kontrakter er planlagt til mange år fremover. Eller Bolshoi'erne bliver nødt til at bevilge et rimeligt beløb og indgå en kontrakt med en af ​​de udenlandske dirigenter, idet de indser, at dette ikke vil være en dirigent fra "første linie" - som vores fodbold- eller basketballspillere gør. Sandt nok, i hans nærvær vil der være et plus. Uden at kende særegenhederne ved den russiske mentalitet kan han redde holdet fra nogle lidelser: intriger og informanter, der har plaget holdet på det seneste ... Det vigtigste her er ikke at lave fejl, som det var engang med udnævnelsen af ​​Leonid Desyatnikov.

Vladimir Urin er dog en utrolig fremsynet, meget erfaren, professionel person. Og ud fra dette kan vi konkludere, at han ved at underskrive Sinaiskys afskedsbrev måske allerede har sammensat et navnegalleri, hvorfra han vil træffe et valg.

Vasily Sinaisky kom til Bolshoi Theatre i august 2010 og erstattede komponisten Leonid Desyatnikov i dette indlæg. I pressetjenesten blev denne hurtige udskiftning (Desyatnikov havde været teatrets musikchef i mindre end et år) forklaret med tidligere aftaler: komponisten gik med til at besætte den ledige stilling, indtil en passende kandidat blev fundet. Kontrakten med Sinaisky blev indgået for fem år og skulle udløbe i august 2015.

Dirigent Vasily Serafimovich Sinaisky blev født den 20. april 1947 i Komi ASSR. Indtil en alder af ni år boede Vasily Sinaisky i nord, indtil familien vendte tilbage til Leningrad i 1950'erne.

I Leningrad trådte Vasily Sinaisky ind i konservatoriet med det samme i to fakulteter: teoretisk og dirigent-symfoni. Han begyndte at dirigere på sit andet år på konservatoriet.

I 1970 dimitterede han fra Leningrads konservatorium i klassen for symfonisk dirigering af professor Ilya Musin, og fortsatte derefter sine postgraduate studier.

I 1971-1973 arbejdede Vasily Sinaisky som andendirigent for symfoniorkestret i Novosibirsk.

I 1973, efter at have vundet Herbert von Karajan Internationale Konkurrence for Ungdomsorkestre i Vestberlin, blev Vasily Sinaisky inviteret af Kirill Kondrashin til at være hans assistent i Moskva Filharmoniske Orkester.

I de efterfølgende år (1975-1989) var Vasily Sinaisky kunstnerisk leder og chefdirigent for Statens Symfoniorkester i den lettiske SSR. Siden 1976 har han undervist på det lettiske konservatorium.

I 1989 vendte Vasily Sinaisky tilbage til Moskva. I nogen tid var han chefdirigent for USSR's State Small Symphony Orchestra, han arbejdede på Bolshoi Theatre.

I 1991-1996 Vasily Sinaisky var kunstnerisk leder og chefdirigent for Moskva Filharmoniske Orkester. Samtidig var han chefdirigent for det lettiske nationalorkester og hovedgæstedirigent for Hollands filharmoniske orkester.

I 1995 blev han hovedgæstedirigent for BBC Philharmonic Orchestra. Som dirigent for BBC Orchestra deltager han jævnligt i BBC Proms og optræder også i Bridgewater Hall i Manchester.

I 2000-2002 var han kunstnerisk leder og hoveddirigent for Statens Akademiske Symfoniorkester i Den Russiske Føderation (tidligere Evgeny Svetlanov Orchestra).

Samtidig var han aktiv i koncertvirksomhed med førende vestlige orkestre. I 2002 blev han inviteret til at lede Royal Orchestra Concertgebouw ved London Proms and Festival i Lucerne.

Siden 2007 har han været chefdirigent for Malmö Symfoniorkester i Sverige.

Siden sæsonen 2009/2010 har han været fast gæstedirigent for Bolshoi Theatre.

Siden september 2010 - chefdirigent - musikalsk leder af Bolshoi Theatre.

Vasily Sinaisky har samarbejdet med mange indenlandske og udenlandske orkestre, herunder det akademiske symfoniorkester i St. Petersborg Philharmonic, det russiske nationalorkester, Rotterdam og det tjekkiske filharmoniske orkestre, Berlin Radiosymfoniorkester, Leipzig Gewandhaus Orchestra, National Orchestra of Frankrig, Royal Scottish National Orchestra, Orchestra Finish Radio, Royal Concertgebouw Orchestra, Luxembourg Philharmonic Orchestra, Birmingham Symphony Orchestra, London Philharmonic Orchestra. Dirigenten har optrådt med Montreal og Philadelphia Symphony Orchestras, samt med San Diego, St. Louis, Detroit og Atlanta Symphony Orchestras.

Vasily Sinaisky er prisvinder af Herbert von Karajan Foundation Internationale Dirigentkonkurrence (Guldmedalje i 1973).

I 1981 blev han tildelt ærestitlen "People's Artist of the Lettian SSR".

Siden 2002 - Æresmedlem af Philharmonic Society of St. Petersburg.

Indtil videre er der intet kendt om den videre ansættelse af Vasily Sinaisky. Man kan dog argumentere for, at han ikke bliver uden arbejde. Som en af ​​de mulige muligheder kan man overveje stillingen som leder af Statens Akademiske Symfoniorkester (SASO) i Skt. Petersborg - Alexander Titov blev for nylig fyret derfra, og nu er der en konkurrence om at besætte denne stilling; Sinaisky blev inkluderet på listen over ansøgere foreslået af orkestrets musikråd.

Mark Zolotar (for Family Treasures).

MOSKVA, 2. december - RIA Novosti. Chefdirigenten for Bolshoi-teatret, Vasily Sinaisky, som har haft denne post siden 2010, har sagt op, fortalte generaldirektør for Bolshoi-teatret Vladimir Urin til RIA Novosti.

"Den 2. december 2013 indsendte Sinaisky et opsigelsesbrev gennem personaleafdelingen. Efter en samtale med ham besluttede jeg at imødekomme hans anmodning. Siden den 3. december 2013 har Vasily Serafimovich Sinaisky ikke arbejdet på Bolshoi Theatre of Russia " sagde Urin.

Han udtrykte beklagelse over, at Sinaisky tog en sådan beslutning midt i sæsonen, faktisk to uger før premieren på Verdis Don Carlos, hvor han var musikchef for produktionen og dirigent.

"Teatrets yderligere kreative planer var også forbundet med ham. Ikke desto mindre er han en fri mand og har ret til selv at træffe beslutninger," tilføjede generaldirektøren for Bolshoi Teatret.

Lederen af ​​redaktionen Kultur RIA Novosti Dmitry Khitarov:"Jeg tror, ​​at Sinaiskys afgang er et alvorligt problem for Bolshoi Teatret. Sæsonen er i fuld gang, om to uger forventede de en vigtig premiere - operaen Don Carlos af Verdi, Vasily Serafimovich var dens musikalske leder og dirigent. Hvad der skal ske med denne produktion, der lovede at blive endnu en perle af Bolshoi, står endnu ikke klart.Det er dobbelt så uheldigt, at alt dette skete lige nu, hvor situationen i teatret efter et vanskeligt, nervøst år virkede. at udjævne sig."

Hvad er Basil of Sinai berømt for?

Vasily Sinaisky blev født den 20. april 1947. I 1970 dimitterede han fra Leningrad-konservatoriet i klassen som symfoni-dirigent. Derefter fortsatte han sine studier på kandidatskolen. I 1971-1973 arbejdede han som andendirigent for symfoniorkestret i Novosibirsk.

I 1973, efter at have vundet Herbert von Karajan Internationale Konkurrence for Ungdomsorkestre i Vestberlin, inviterede Sinaisky Kirill Kondrashin til at være hans assistent i Moskva Filharmoniske Orkester. I de efterfølgende år var Sinaisky kunstnerisk leder og chefdirigent for Statens Symfoniorkester i det lettiske USSR, hoveddirigent for USSRs Stats Lille Symfoniorkester, kunstnerisk leder og hoveddirigent for Moskva Filharmoniske Orkester, hoveddirigent for det lettiske statsborgerskab. Orkester og hovedgæstedirigent for Filharmonisk Orkester i Holland.

I 1995 blev han hovedgæstedirigent for BBC Philharmonic Orchestra. Som dirigent for BBC Orchestra deltager han jævnligt i BBC Proms og optræder også i Bridgewater Hall i Manchester. I 2000-2002 var han kunstnerisk leder og hoveddirigent for Statens Akademiske Symfoniorkester i Den Russiske Føderation (tidligere Evgeny Svetlanov Orchestra). I september 2010 blev han chefdirigent og musikalsk leder af Bolshoi Theatre. I oktober i år blev han tilbudt at blive deltager i konkurrencen om stillingen som dirigent for Statens Symfoniorkester i St. Petersborg.

Hvilke skandaler har udspillet sig omkring Bolshoi Teatret for nylig

Højlydte skandaler ved Bolshoi-teatret er ikke ualmindeligt. En af de mest resonante i nyere tid har været afgangen fra Nikolai Tsiskaridzes teater. I begyndelsen af ​​juni blev det kendt, at Bolshoi-teatret besluttede ikke at forny kontrakter med Tsiskaridze, som udløb den 30. juni, som kunstner og lærer-vejleder, og underrettede ham om det.