Venter på, at Maxim Maksimych skal møde Pechorin. Hvorfor behandlede Pechorin Maxim Maksimych så koldt under deres sidste møde? Var der venskab

I romanen af ​​M.Yu. Lermontov "A Hero of Our Time" præsenteres begivenhederne i strid med den kronologiske rækkefølge, så læseren lærer om hovedpersonen først fra Maxim Maksimychs erindringer og senere fra dagbogsoptegnelserne af Pechorin selv.

Der gik flere år, efter at helten forlod fæstningen, hvor han tjente sammen med Maxim Maksimych. Pechorin er allerede gået på pension og har boet i Sankt Petersborg, men kedsomheden tvinger ham til at komme på banen igen. På vej til Persien forberedte skæbnen ham uventet et møde (i Vladikavkaz) med en tidligere kollega, Maxim Maksimych, men han har ikke kun travlt til dette møde, men han kunne godt være gået uden at se hinanden. Og det er der en forklaring på.

Livet i fæstningen, hvor Pechorin blev sendt efter duellen med Grushnitsky, var smertefuldt for ham, for afsondret og monotont. Pechorin ønskede ikke at huske dette liv, og især historien med Bela, hvis tragiske død var hans skyld. Af visse grunde bragte vanskelighederne i hverdagen og militærlivet ikke den unge officer tættere på sin seniorkammerat, som hjalp ham i alt. Og i løbet af den seneste tid er Pechorin flyttet endnu mere væk. Tilsyneladende var det karakteren af ​​en individualist, der slet ikke ønskede at opleve en følelse af hengivenhed. Han mangler sådanne kvaliteter som selskabelighed, venlighed, venlighed, ønsket om gensidig hjælp og gensidig hjælp. Dette er en lukket, egoistisk person, der ikke tillod nogen at "åbne sin sjæls hemmeligheder." Han kunne være kold, hånende eller endda grusom for ikke at komme tæt på nogen.

Maxim Maksimych forstår ikke, hvordan man ikke kan betragte en tidligere kollega som en ven, med hvem han boede side om side i nogen tid og delte vanskelighederne ved militærtjeneste. Den gamle soldat, hvis interesser er fokuseret på ærlig udførelse af militære pligter, lever enkelt og beskedent. Dette er en venlig, oprigtig person, hans hjerte er åbent for mennesker, han er klar til at have medlidenhed med og elske dem, der efter skæbnens vilje befinder sig ved siden af ​​ham. Maxim Maksimych bliver knyttet til Pechorin, tager sig af ham og Bela, er dybt bekymret over den unge bjergpiges død, og han kan ikke glemme fortiden, alt, hvad der forbinder ham med Pechorin. Derfor forstår han ikke en medarbejders opførsel, som tilsyneladende ikke er glad for mødet og gerne vil undgå det.

Faktisk er alt klart her. Og ikke kun fordi disse helte er meget forskellige. Vi må ikke glemme, at Pechorin stadig er en "lidende egoist." Når man mødes efter en vis periode, er det mere behageligt at huske gode gerninger eller gode begivenheder. Og hvad skal Pechorin huske? Hvordan begik han endnu en gang en egoistisk og tankeløs handling? Eller hvordan udførte han "rollen som en økse i skæbnens hænder"?

I årenes løb lærte Pechorin at distancere sig fra mennesker: han blev ikke venner med nogen, han følte ikke kærlighed til nogen. Han er ikke kun en skuffet, men også en ligegyldig person: han gaber, da Maxim Maksimych forsøger at kalde ham til en samtale; han er ikke interesseret i sin egen dagbogs skæbne; han spørger ikke sin tidligere kollega om noget, han spørger ikke engang om sit helbred.
Pechorin fornærmede Maxim Maksimych på grund af hans ufølsomhed og ligegyldighed, men hans opførsel forklares også af mange subjektive årsager og objektive omstændigheder.

Spørgsmålet opstår også: hvorfor er Pechorin fuldstændig ligeglad med sin dagbogs skæbne?
Enhver læser, som enhver kritiker, ser karakteren af ​​tidens helt på sin egen måde.
Pechorins dagbog blev introduceret af Lermontov som et kompositorisk redskab for at vise en persons personlighed indefra, da heltens poster er "resultatet af observationer af et modent sind over sig selv ... uden et forgæves ønske om at vække deltagelse eller overraskelse. "

Hvad afspejler dagbogen? Først og fremmest en tendens til refleksion, det vil sige til introspektion og forståelse af ens handlinger, fornemmelser, ønsker og følelser. Hvorfor har Pechorin brug for denne selvanalyse, hvis han ikke vil ændre sig, for at følge vejen til personlig selvforbedring? Der er kun ét svar: der er ikke noget bestemt mål, som i alt og altid i denne persons liv. Han ved ikke, hvorfor han blev født, hvorfor han studerede, hvorfor han lever. "Men jeg havde nok et højt formål?" Men livet er spildt: Jeg fandt ikke et kald i tjenesten, jeg fik ikke venner, der er ingen kærlighed, der er ingen familie, jeg føler mig ikke behøvet. Fuldstændig skuffelse over alt. Pechorin betragter selv hans tårer over den uventede adskillelse fra Vera som en konsekvens af en tom mave eller dårlig søvn. Selvom denne episode ligner et forkælet barns indfald på grund af et legetøj, som han pludselig blev frataget.

Pechorin viser sig ikke, når han taler om afkøling af følelser, skuffelse, tab af interesse for livet og dets fuldstændige formålsløshed. Denne sindstilstand kræver intense fornemmelser, og han leger hensynsløst med skæbnen og understreger, at han ikke værdsætter livet. Dette observeres i episoden med smuglerne og i duellen med Grushnitsky og i kampen med den berusede kosak.
Pechorin er ligeglad med sin fremtid. Hvordan kan han ikke være ligeglad med sin dagbogs skæbne?

Maxim Maksimych, der fandt denne forladte tilståelse, spørger sin tidligere kollega, hvad han skal gøre med dagbogen. Og Pechorin svarer: "Hvad du vil." På dette tidspunkt føler han fuldstændig ligegyldighed over for alt og alle. Han ønsker ikke længere at analysere sit liv, og fortiden er ikke interessant for ham, ligesom fremtiden. Alt mister sin mening, mister sin værdi: mennesker og liv er ikke kære, gamle tanker og følelser er ikke kære.

Kapitlet "Maxim Maksimych" af M. Yu. Lermontovs roman "Helt of Our Time" skildrer G. A. Pechorins sidste møde med stabskaptajn Maxim Maksimych fem år efter, at de mødtes. På trods af at den gamle mand længe havde ventet utålmodigt på sin mangeårige ven, og da han ankom, løb han hen imod ham "så godt han kunne", svarede Pechorin på dette med et koldt smil og en simpel høflig udtryk. Forbløffet, "med tårer i øjnene," vidste den gamle mand ikke, hvad han skulle sige. I det øjeblik var han et ynkeligt syn: “knap

kunne trække vejret; sveden trillede ned fra hans ansigt. hans knæ rystede." Efter at have faldet lidt til ro begyndte Maxim Maksimych at huske livet i fæstningen, på jagt, Bela. Hvorefter Pechorin "blev lidt bleg og vendte sig væk."

Denne scene har forårsaget og forårsager fortsat adskillige kontroverser blandt både kritikere og læsere. Hvorfor gjorde G. A. Pechorin dette mod den stakkels gamle officer? Hvad motiverede hans handling? Hvem er foran os i det øjeblik: en egoist eller en ulykkelig person, en hensynsløs, uhøflig skabning eller en taktfuld aristokrat, der forsvarer sig mod ny lidelse?!

Jeg tror, ​​at Pechorin i denne scene er en ulykkelig mand, der igen blev mindet om sin bitre oplevelse

forbi. Han kender Maxim Maksimych meget godt, forestiller sig de spørgsmål, han vil begynde at stille, og de minder, han vil begynde at dele. Derfor undgår han at mødes med sin gamle kollega. Ak! Det var ikke muligt at undgå det. Og hvad Lermontovs helt forudså skete skete. Maxim Maksimych, der glemte takt og ikke tænkte på sin vens følelser, begyndte straks at tale om Bela, selve pigen, hvis død forårsager Pechorin ikke kun sorg, men også den dybeste skyldfølelse. Billedligt talt begynder den bedste ven i form af styrke, fra mødets første minut, at "hælde salt" i Pecharins åndelige sår. Og hvad er der tilbage for helten? At være uhøflig over for en gammel mand? Afskære det brat? Ingen! Gå straks! Afbryd dette uventede og ubehagelige møde for ham.

Det er derfor, G. A. Pechorin så hurtigt slår op med sin gamle ven.

Andre værker om dette emne:

1. I den anden historie om Mikhail Yuryevich Lermontovs roman "A Hero of Our Time" "Maxim Maksimych", mødes Pechorin med sin gamle våbenkammerat foran hovedfortællerens øjne -...
2. Tekst baseret på romanen af ​​M.Yu.Lermontov Vor tids helt Hvorfor behandlede Pechorin Maxim Maksimych så koldt under deres sidste møde? Kapitlet "Maksim Maksimych" beskriver...
3. Lermontovs roman "Helt i vor tid" er et fantastisk og interessant værk. Sammensætningen af ​​selve romanen er usædvanlig. For det første består værket af historier, hvilket i sig selv er ekstraordinært....
4. 1. Pechorin og hans følge. Afslører heltens karakter. 2. Pechorin og Maxim Maksimych. 3. Pechorin og Grushnitsky. 4. Werners rolle i historien. Grigory Alexandrovich Pechorin,...
5. Det sidste møde mellem Pechorin og Maxim Maksimych Når du åbner Lermontovs roman "A Hero of Our Time", glemmer du, at den blev skrevet for mere end hundrede år siden. Forfatteren introducerer os til...
6. M. Yu. Lermontovs roman "A Hero of Our Time" er en af ​​de første russiske psykologiske romaner. Gennem billedet af romanens hovedperson, Grigory Alexandrovich Pechorin, formidler forfatteren hoved...
7. Lermontovs roman "Hero of Our Time" afspejler konflikten mellem en person på et nyt moralsk niveau med repræsentanter for en svunden tid. Romanen består af flere dele, ikke ordnet kronologisk...
8. Hvis A. S. Pushkin anses for at være skaberen af ​​den første realistiske poetiske roman om modernitet, så er Lermontov efter min mening forfatter til den første sociopsykologiske roman i prosa....

Lermontovs roman "Helt i vor tid" er et fantastisk og interessant værk. Sammensætningen af ​​selve romanen er usædvanlig. For det første består værket af historier, hvilket i sig selv er ekstraordinært. For det andet er de ikke ordnet kronologisk, som det traditionelt er sædvanligt. Alle historierne er opdelt i to dele: en historie om Pechorins liv gennem en outsiders øjne ("Bela", "Maksim Maksimych", "Forord til Pechorin's Journal") og Pechorins dagbog, der afslører hans indre liv (“ Taman", "Prinsesse Mary", "Fatalist"). Dette princip blev ikke valgt af forfatteren tilfældigt. Det bidrager til den mest dybtgående, komplette og psykologisk subtile analyse af helten.

Der er ikke et enkelt plot i værket. Hver historie har sine egne karakterer og situationer. De er kun forbundet med hovedpersonens figur - Grigory Alexandrovich Pechorin. Enten ser vi ham under hans tjeneste i Kaukasus, så befinder han sig i provinsbyen Taman, så slapper han af i Pyatigorsk på mineralvand. Overalt skaber helten en ekstrem situation, som nogle gange truer hans liv. Pechorin kan ikke leve et almindeligt liv; han har brug for situationer, der afslører hans enorme evner.

Historien "Maksim Maksimych" beskriver finalen af ​​begivenhederne afbildet i "A Hero of Our Time." For sidste gang vises figuren af ​​den rastløse helt, der ikke er i stand til at finde tilflugt. Kontrasten mellem Pechorin og Maxim Maksimych har en særlig betydning i denne historie. Der er ingen detaljeret handling her. Denne historie er opbygget som en vejepisode.

Maxim Maksimych og fortælleren erfarer, at Pechorins vogn er ankommet til gården til deres hotel. Den ældre stabskaptajn er meget begejstret for dette og er ivrig efter at se sin gamle kammerat. Han er sikker på, at så snart Pechorin finder ud af, hvem der venter på ham, vil han straks komme løbende og vil være meget glad for at møde ham. Maxim Maksimych løber endda ud af porten for at møde ham. Men Pechorin har ikke travlt med at vende tilbage fra besøget. Han dukker først op dagen efter for straks at tage til Persien. Det er plottet i denne episode. Men ved hjælp af sådanne simple begivenheder afslører forfatteren karaktererne af sine helte.

Pechorin optræder efter forskellige livsbegivenheder beskrevet i resten af ​​romanen. Tilbage er St. Petersborg, Pyatigorsk, Taman og Kaukasus. Læseren har allerede lært, hvem Pechorin er, men han blev vist gennem Maxim Maksimychs øjne. Nu ser vi helten gennem fortællerens øjne. En subtil observation af Grigory Alexandrovichs udseende giver os mulighed for at skitsere hans indre portræt. Der er flere træk i Pechorins karakter, formidlet gennem hans portræt. Forfatteren understreger gennem sit udseende kompleksiteten og inkonsistensen i Pecharins personlighed. Hans "stærke bygning" og "brede skuldre" modsiger det "noget barnlige" i hans smil, den "feminine ømhed" i hans hud, skødesløsheden og dovenskaben i hans gang.
En anden ejendommelighed ved Pechorins gang var, at "han ikke viftede med armene." Forfatteren bemærker, at dette er "et sikkert tegn på en hemmelighedsfuld karakter." Lermontov er opmærksom på at formidle sin helts livstræthed: "Da han satte sig på bænken, bøjede hans lige talje sig, som om han ikke havde en eneste knogle i ryggen; hele hans krops stilling afbildede en slags nervøs svaghed..." Når han taler om øjnene, spejlet af enhver persons sjæl, bemærker forfatteren: "... de lo ikke, når han lo!... Dette er et tegn på enten en ond indstilling eller dyb konstant tristhed."
Foran os er en ung mand, træt af livet, med en lys personlighed og en kompleks indre verden.

I modsætning til ham er Maxim Maksimych givet. Dette er en åben person, fuldstændig vendt mod sin nabo. Den gamle stabskaptajn er af hele sit hjerte tro mod sit tidligere venskab med Pechorin. Efter at have erfaret, at Grigory Alexandrovich endelig var dukket op i hotellets gårdhave, droppede han alle sine forretninger og løb hen mod sin gamle kammerat: "Få minutter senere var han allerede i nærheden af ​​os; han kunde næsten ikke trække vejret; sveden trillede fra hans ansigt som hagl; våde totter af gråt hår... klistret til hans pande; hans knæ rystede..."
Da han så sin længe ventede ven, ville Maxim Maksimych kaste sig på nakken, men Pechorin rakte kun sin hånd på en venlig måde. Og det er ikke overraskende, fordi han ikke betragtede stabskaptajnen som sin ven eller kammerat. For Pechorin var dette blot endnu en person, som skæbnen bragte ham sammen med i et stykke tid, og intet mere.
Vi kan sige, at Maxim Maksimych var et tilfældigt vidne til hans næste følelsesmæssige drama. Under en kort samtale minder stabskaptajnen Pechorin om Bel. Det bliver klart, at den unge mand ikke ville huske dette: "Pechorin blev lidt bleg og vendte sig væk." Dette er endnu en tung byrde på hans sjæl, som han ikke ønsker at vise. Derfor taler han om den unge cirkassiske kvinde, der "gaber med magt."
Denne person tillader ikke nogen at trænge ind i hans sjæl for at forstå, hvilke følelser han oplever. Pechorin er så tilbagetrukket i sig selv, at han mister evnen til i det mindste kortvarigt at mærke spændingen, angsten og krav fra en anden persons sjæl. Han ønsker ikke at give Maxim Maksimych et eneste ekstra minut, hvilket i høj grad støder den gamle mand. Og den rynkende stabskaptajn siger til Pechorin: "Sådan troede jeg ikke, jeg ville møde dig...". Her vågner venlige følelser i helten et øjeblik, og han krammer Maxim Maksimych. Og han går straks og gør det klart for stabskaptajnen, at de næppe nogensinde vil mødes igen. Maxim Maksimych er fornærmet i sine bedste følelser.

Takket være denne episode og sammenligningen med den ældre stabskaptajn kan man se figuren af ​​Pechorin klarere. Han kan ikke tænke på andre mennesker: Pechorin er for lukket til dette og koncentreret om sig selv. Venligheden og oprigtige venlige følelser hos Maxim Maksimych fremkalder ikke nogen reaktion hos ham. Læseren ser, at Pechorin i løbet af den sidste tid endelig er blevet syg med uhelbredelig kedsomhed og en ligegyldig holdning ikke kun til andre, men også til sin skæbne. Derfor, efter episoden af ​​det sidste møde, havde forfatteren intet andet valg end at "dræbe" sin helt.

Det sidste møde mellem Pechorin og Maxim Maksimych

I romanen af ​​M. Yu. Lermontov, The Hero of Our Time, er episoden af ​​det sidste møde mellem Pechorin og Maxim Maksimych ved første øjekast ikke den mest betydningsfulde og, kan man sige, slet ikke betydningsfuld for disse begivenheder som læseren vil lære om i fremtiden. Selve historien, Maxim Maksimych, indtager en slags mellemposition i romanens struktur: i modsætning til andre dele af Vor tids Helt har den ikke et spændende eventyrligt plot, og helten selv, Pechorin, optræder kun i den. i et par øjeblikke. Det er dog i Maxim Maksimych, at helten dukker op foran læseren i live for første og sidste gang.

ikke længere i verden: fra forfatterens forord til Journalen lærer vi, at Pechorin døde, da han vendte tilbage fra Persien. Kort sagt, Maxim Maksimych, vor tids korteste historie om Helten, viser sig at være ekstremt vigtig for romanens kunstneriske helhed, på trods af dens tilsyneladende mellemhed. Det sidste møde mellem Pechorin og Maxim Maksimych er et af de tilfældigheder, der næppe kan kaldes tilfældigt.

En anden, måske, Maxim Maksimych ville slet ikke have genkendt Pechorin. Hukommelse er en fantastisk ting! Når du husker fortiden, åbner der sig straks en hel verden bag hukommelsen. Når alt kommer til alt, hvad var der i Maxim Maksimychs liv, udover tjeneste og en soldats daglige bekymringer? Og mødet med Pechorin åbnede en helt anden verden for ham, verden af ​​en person med andre værdier end militærpligt og efter ordrer. I livet af den gamle stabskaptajn, fattig på levende indtryk (han var endda vant til fløjten af ​​kugler og den konstante trussel om død), stod hans bekendtskab med Pechorin fra hinanden.

Da han så Pechorin nogle år senere, opgav den stakkels gamle mand måske for første gang i sit liv tjenestens arbejde for sine egne behov. Hvad med Pechorin, hvordan var det at møde Maxim Maksimych for ham? Ikke mere end et af mange møder på den knækkede vej, som helten selv har valgt. Hvis for Maxim Maksimych Pechorin sandsynligvis var den mest mindeværdige person i hans lange tjenesteår, så blev hans ophold i fæstningen og historien med Bela for Pechorin kun en af ​​mange episoder i hans biografi. Maxim Maksimych opfatter Pechorin som en exceptionel person, men Pechorin ser ikke noget i sit møde med den gamle mand fem år senere, bortset fra en vag påmindelse om fortiden.

Med andre ord, for Maxim Maksimych er udseendet af Pechorin en vigtig begivenhed, for Pechorin betyder mødet med stabskaptajnen absolut ingenting. Det er her det tragiske sammenbrud, der gennemsyrer hele romanens scene, opstår. Et af de vigtigste spørgsmål for at forstå billedet af Pechorin og Lermontovs hele roman som helhed er spørgsmålet om forfatterens holdning til sin helt. Det er meget vanskeligt at svare på, fordi forfatteren eftertrykkeligt bevæger sig væk fra direkte vurderinger af helten, enten at tage positionen som en lytter i Bel, eller give ordet til helten selv i Pechorin's Journal, eller at gøre en ironisk forkærlighed over for læserne, der forventer denne vurdering i forordet til romanen: Der vil være og det faktum, at sygdommen er indikeret, men Gud ved, hvordan man helbreder det!

Forfatterens holdning til helten bliver tydeligt netop i historien Maxim Maksimych. Ved at beskrive mødet mellem Pechorin og Maxim Maksimych fra sidstnævntes synspunkt indtager forfatteren derved i første omgang sin position, først i opfattelsen af, hvad der sker, og derefter i den moralske vurdering. Vi sagde temmelig tørt farvel. Gode ​​Maxim Maksimych blev en stædig, gnaven stabskaptajn! Og hvorfor? Fordi Pechorin, fraværende eller af en anden grund, rakte ham hånden, når han ville kaste sig på nakken! Det er trist at se, når en ung mand mister sine bedste håb og drømme... Men hvad kan erstatte dem i Maxim Maksimychs år? Ufrivilligt vil hjertet hærde og sjælen lukke sig....

Naturligvis anklager forfatteren slet ikke Pechorin for hjerteløshed og grusomhed, idet han opretholder positionen som en ekstern observatør, men han godkender ikke Pechorins handling. Den dramatiske ændring, der sker hos Maxim Maksimych efter Pechorins afgang, giver anledning til skuffende tanker hos forfatteren. Hvor lidt en almindelig mand behøvede for at være lykkelig, og hvor let det var at gøre ham ulykkelig, er forfatterens konklusion. Det er indlysende, at forfatteren ikke bifalder den destruktive side af Pechorins karakter, som gennem årene i stigende grad hersker i ham og i sidste ende fører helten til selvdestruktion.

I Maxim Maksimych er Pechorin ikke længere i stand til de følelsesmæssige bevægelser, der adskilte ham før; han er en tilbagetrukket, ensom og kold misantrop, over for hvem kun én vej til døden er åben. I mellemtiden ansporer Pechorins møde med Maxim Maksimych kun forfatterens interesse for sin helt, og hvis ikke denne tilfældige episode havde været tilfældet, ville Pechorins notater aldrig være endt i hans hænder. Historien viser sig at være et bindeled mellem delene af romanen; episoden af ​​mødet mellem Pechorin og Maxim Maksimych forklarer og motiverer den videre optræden af ​​Pechorin's Journal i romanen.

Forfatterens ønske om at kombinere nødvendighed og tilfældighed i hver episode er et karakteristisk træk ved realistisk kunstnerisk tænkning, som begynder at sejre i Lermontovs roman. Romantiske forfattere forsømte ofte at beskrive heltens udseende og troede, at det vigtigste i billedet skulle være skildringen af ​​følelser og lidenskab. Lermontov afviger beslutsomt fra denne tradition og tegner et detaljeret portræt af Pechorin i Maxim Maksimych.

Fra forfatterens, en subtil iagttagers øjne, er sådanne karaktertræk ved helten som hemmeligholdelse og inkonsekvens ikke skjult; foran os er der ikke kun en opremsning af, hvordan helten så ud, og hvad han havde på, men en fuldgyldig psykologisk portræt - endnu en præstation af en realistisk roman. Kort sagt, fra en tilsyneladende ubetydelig episode af romanen, efter omhyggelig analyse, lærer vi noget, uden hvilket billedet af Pechorin ville være ufuldstændigt. Det var her, Lermontovs fantastiske dygtighed som romanforfatter manifesterede sig.