Fedor Tarasov on Kalugan alueellisen filharmoniikan solisti. Fedor Tarasov Fedor Tarasov VKontakte

Keskustelimme Moskovan basson Fjodor Tarasovin kanssa, joka tuli filharmoniaan ohjelmalla hänen kaimansa Fjodor Chaliapinin ohjelmistosta: suuresta venäläisbassosta, Fjodor Dostojevskista, jolla on tärkeä rooli laulajan elämässä ja miksi vieraamme lopetti. nousi opiskelijapenkille 29-vuotiaana.

Ensimmäinen kirjallinen vaikutelmasi oli tutustuminen evankeliumitekstiin. Millainen oli ensimmäinen musiikkivaikutelmasi?

Ensimmäinen musiikillinen vaikutelma on levy "Trio of Accordion Players". Muuten, istuimme konsertin jälkeen Gennadi Ivanovitš Mironovin ja Alexander Tsygankovin (erinomainen virtuoosidomristi - toim.) kanssa ja muistelimme erilaisia ​​mielenkiintoisia hetkiä elämästä, mukaan lukien tämä levy. En enää muista sen äänittäneitä artisteja: Tsygankov nimesi useita nimiä, mutta valitettavasti ne eivät koskaan jääneet muistiini. Mutta sitten se vaikutti vahvasti: halusin soittaa harmonikkaa.

- Ja sinä pelasit?

Kyllä, ja sain soittimen isältäni, ja hän puolestaan ​​sedältään, harmonikkasoittajalta. Olin niin pieni, etten pystynyt pitämään nappihaitaria käsissäni - laitoin sen vain sängylle, seisoin sen vieressä ja vedin palkeesta yrittäen saada siitä ääniä. Tämä tuotti minulle valtavan ilon! Tämän seurauksena menin opiskelemaan musiikkikouluun nappiharmonikan luokassa.

Silti musiikkikoulusta valmistumisen jälkeen päätit olla yhdistämättä elämääsi musiikkiin ja valitsit kirjallisuuden...

Tiedätkö, kun valmistuin musiikkikoulusta, olin vielä lapsi. Minulla on uusi harrastus - maalaus. Aloitin opiskelun taidestudiossa. Ajattelin jopa yhdistää elämäni maalaukseen... Mutta sitten minulle tapahtui toinen tärkeä löytö: Dostojevski. Teini-ikäisenä (luulen, että olin silloin seitsemännellä tai kahdeksannella luokalla) aloin syventyä Dostojevskiin ja luin, ellei lähes kaikkia hänen taideteoksiaan, niin suuren osan niistä. Tämä kiehtoi minua niin paljon, että päätin opiskella kirjallisuutta, astuin Moskovan valtionyliopiston filologiseen tiedekuntaan ja valmistuin onnistuneesti.

- Tiesitkö filologian laitoksella alusta alkaen, että opiskelet Dostojevskia?

Kyllä, voit sanoa, että siksi tein sen. Halusin tutkia hänen töitään hyvin yksityiskohtaisesti ja syvällisesti. Tämä kiehtoi ja inspiroi minua paljon. Opiskelin mielelläni, puolustin diplomini Dostojevskin teoksista ja sitten väitöskirjani. Tieteellinen elämä oli erittäin mielenkiintoista! Opiskeltuaan tutkijakoulussa ja puolustattuaan tohtorinsa hän siirtyi töihin Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituuttiin. Työskentelin siellä pitkään, mielestäni noin kuusi vuotta: olin vanhempi tutkija, mukana instituutin suunnitellussa työssä. Erityisesti valmistelin kokoelmaa Tyutchevin teoksista, koska runoilijan vuosipäivän valmistelu ja juhliminen osuivat juuri noina vuosina. Samalla hän jatkoi työtään. Tämän seurauksena vuonna 2004 päätin lähteä jatko-opintoihin ja kirjoittaa väitöskirjan. Aihe on: "Pushkin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisessa perinteessä." Samaan aikaan astuin Moskovan konservatorioon lauluosastolle, ja niin tapahtui, että omistin tieteellisen lomani vuodet pääasiassa laulukoulutukselle.

Minusta näyttää siltä, ​​että luovuus ja tiede vaativat erilaisia ​​ajattelutapoja. Eivätkö nämä kaksi suuntaa ole ristiriidassa keskenään?

Jostain syystä kävi ilmi, että nämä kaksi puolta yhdistyvät minussa. Sanon jopa, että ne eivät ole ristiriidassa keskenään, vaan päinvastoin, yksi toiminta-alue on avuksi toiselle. Ainoa asia, joka synnyttää tietyn ristiriidan, on se, että on erittäin vaikeaa opiskella samanaikaisesti sekä vakavasti että syvällisesti. Olet kirjaimellisesti repeytynyt kahteen osaan. Jossain vaiheessa tajusin, että tämä oli yksinkertaisesti fyysisesti mahdotonta. Sinun on tehtävä valinta. Mutta sitten oli selvää: laulu oli vetänyt omaan suuntaansa.

- Kuinka vanha olit, kun tulit konservatorioon?

Olin jo 29-vuotias - aikuinen. Tietysti oli vähän pelottavaa muuttaa elämäni niin dramaattisesti. Ensinnäkin filologinen toimintani kehittyi varsin menestyksekkäästi. Toiseksi yliopistoon paluu ja opiskelijastatuksen paluu oli täysin mahdotonta ajatella. En voisi kuvitella aloittavani uudestaan ​​tyhjästä. Sitten minulla oli myös epäilyksiä... Luojan kiitos, sillä hetkellä vanhempani tukivat minua moraalisesti: kuuntelen aina heidän neuvojaan, he ovat erittäin viisaita ihmisiä. Muistan, että sille ajanjaksolle oli suunniteltu paljon asioita. Tulin konservatorioon täydellisen vapautumisen tunteella: en ollut huolissani, en ajatellut, että jos epäonnistun kokeessa, se olisi katastrofi.

- Pitikö sinun kirjoittaa johdantoessee venäläisestä kirjallisuudesta? Mitä se koski?

Se puhui Tatjana Larinan kuvasta Pushkinin "Jevgeni Oneginissa". Hauska asia tässä tilanteessa oli, että kirjoitin äskettäin artikkelin evankeliumitekstien roolista Tatjana-kuvan muovaamisessa. Päätin käyttää sitä esseen kirjoittamisessa miellyttääkseni komissiota materiaalilla, jota he eivät ilmeisesti olleet koskaan ennen elämässään kohdanneet. Aloin kirjoittaa kouluesseen neljälle paperille... Istuin pitkään. Muistan, että kaikki hakijat olivat jo kirjoittaneet jotain, lähettäneet sen ja lopulta jäin yksin. Olin juuri alkanut kopioida lopullista kopiota, kun eräs nainen komissiosta tuli luokseni ja sanoi, että aika oli ohi. Pyysin vähintään 10 minuuttia lisää kirjoittamiseen. Mutta hän vastasi, että ei ole enää aikaa - laita merkki luonnokseen paikkaan, johon onnistuit kirjoittamaan sen kokonaan uudelleen, ja sitten tarkistamme luonnoksen. Minulla ei ollut aikaa edes tarkistaa esseetä, mutta luojan kiitos Moskovan valtionyliopiston koulu ei pettänyt minua, joten sain esseestä A:n. Mutta tunne oli fantastinen: minä, filologisten tieteiden kandidaatti, IMLI RAS:n vanhempi tutkija, kirjoitan kouluesseetä!

Maksim Gorki sanoi, että "Venäjän taiteessa Chaliapin on Puškinin kaltainen aikakausi". Oletko samaa mieltä tämän väitteen kanssa?

Tietysti jossain määrin samaa mieltä. Aivan kuten ennen Pushkinia kirjallisuudessa oli erittäin voimakas perinne, jonka hän tunsi erittäin hyvin ja joka kuitenkin loi perustan uuden historiallisen ajanjakson kirjallisuudelle, niin teki myös Chaliapin. Hän tuli laulumaailmaan, jolla oli jo omat voimakkaat perinteensä, ja esitteli oman koordinaattijärjestelmän, joka imeytyi ennen häntä olemassa olleita juuria. Kyllä, tilanteet ovat typologisesti hyvin samankaltaisia. Ehkä asteikot eivät ole aivan samat.

Miksi arvelet, että Chaliapinista tuli niin tunnettu hahmo? Jopa ne, jotka eivät ole koskaan kuulleet äänitystä, tietävät hänen nimensä...

Chaliapinilla ei ollut vain laulutaitoa, vaan myös loistava näyttelijälahja, ja lisäksi hän oli laulajana todellisessa yhteistyössä aikansa erinomaisten kulttuurihenkilöiden kanssa, mikä ei voinut muuta kuin vaikuttaa hänen luovan tietoisuuden mittakaavaan ja hänen maineeseensa. hänen nimensä.

TO Kun esität aarioita ja kappaleita hänen ohjelmistostaan, keskitytkö Chaliapinin esitykseen?

Minun on vaikea nimetä bassoa, joka ei keskittyisi esitykseensä. Toinen asia on, että häntä ei voi jäljitellä. Et koskaan laula niin, etkä tarvitsekaan. Jotkut hänen tyylinsä piirteet näyttävät jo aikamme koomisilta. Siitä huolimatta hänen menetelmänsä, hänen taiteellinen lähestymistapansa ovat erittäin arvokkaita. Hänen kuunteleminen rikastuttaa sinua valtavasti. Näitä menetelmiä voidaan ja pitäisi käyttää nykyaikaisessa suorituskyvyssä.

- Onko Chaliapinin lisäksi ketään, jota katsot ylöspäin?

Syödä. Sanoisin jopa, että minulle tämä basso on jossain mielessä Chaliapinia suurempi standardi nykyaikaisen esityksen suhteen. Vaikka tämä laulaja ei myöskään ole nykyaikamme - tämä on bulgarialainen laulaja Boris Hristov, Chaliapinin seuraaja. Kuuntelin hänen äänityksiään paljon, opiskelin niistä, ne antoivat minulle paljon. Yritin jopa jäljitellä Kristusta joissain kohdissa, ilman pelkoa, että se olisi jotenkin karikatyyri. Hän on universaali taiteilija, joka maalaa upeita kuvia äänellä niin runsain vivahtein, niin syvällisesti, että joissain hetkissä hän ylittää minun näkökulmastani Chaliapinin. Khristovin löytämät värit eivät ole tällä hetkellä anakronismia.

Yleisesti ottaen perinteiden yhdistäminen moderneihin soundeihin ja motiiveihin on minulle erittäin tärkeää. Tämän ansiosta on mahdollista vastata tämän päivän haasteisiin ja kiireellisiin ongelmiin. Älä vastaa välittömillä pinnallisilla vastauksilla, vaan tarjoa vaihtoehtoja, jotka, kuten Kristuksen, eivät haalistu ajan myötä. Luultavasti tästä syystä käännyn hänen puoleen jopa useammin kuin Chaliapinin puoleen. Mutta tämä ei sulje pois viimeksi mainitun suuruutta. Chaliapin tuli laulutaiteeseen oikeaan aikaan. Jos häntä ei olisi minusta ollut olemassa, ei olisi ollut Christovia, ei olisi ollut Gyaurovia (bulgarialainen basso - toim.), ei olisi ollut kuuluisia venäläisiä bassojamme, Pirogovin veljiä, Nesterenkoa...

- Koska puhumme venäläisistä bassoista, miksi juuri tämä sointi liittyy Venäjään?

Minusta tuntuu, että basso on Venäjän sointikasvot. Hänen äänensä värissä oleva basso on sellaista voimaa, eeppistä leveyttä, syvyyttä, rikkautta, maskuliinisuutta. Ja sitten... Maailmassa on vähän matalia miesääniä, eivätkä ne synny kaikkialla. Jostain syystä tapahtuu niin, että Venäjällä niitä on paljon enemmän kuin muissa maissa. Ehkä maamme itse, sen laajuus, sen maailmankatsomuksen sovinto myötävaikuttaa siihen, että siinä syntyy sellaisia ​​ääniä. Ääni liittyy hyvin läheisesti kuuloon, ja kuuleminen vaikuttaa ääneen suuresti. Ja kuulo liittyy suoraan maailmaan, jossa elät, sinua ympäröiviin ääniin, maailmankuvaasi.

- Mitkä oopperahahmot ovat sinulle läheisimpiä?

Olen lähempänä dramaattisia kuvia, ehkä jopa traagisia, majesteettisia, jaloja. Tsaari Boris esimerkiksi Mussorgskin oopperassa "Boris Godunov", kuningas Rene Tšaikovskin oopperassa "Iolanta", kuningas Philip Verdin "Don Carlosissa" - hahmot ovat hengeltään vahvoja, korostuneen moraalisen periaatteen kanssa, kärsimystä. itselleen ja kaikelle tapahtuvalle, tietoinen vastuustaan ​​siitä, mitä ympärillään tapahtuu, rikkaalla sisäisellä maailmalla, monilla erilaisilla tunteilla, joskus sopusoinnussa, joskus ristiriidassa keskenään.

- Sanot, että filologia auttaa musiikkia. Mitä tarkalleen?

Täällä kaikki on yksinkertaista. Laulutaide on musiikin ja sanojen yhdistelmä. Lisäksi suurin osa laulusävellyksistä on kirjoitettu kuuluisien runollisten tai proosallisten kirjallisten teosten tekstien perusteella. Kulttuurikontekstin tuntemus auttaa esityksessä, auttaa ilmentämään kaiken tämän ääneen.

- Analysoitko laulumusiikin sanoituksia erikseen?

En voi tehdä sitä muuten! Se on erittäin tärkeää. Tietenkin on vokalisteja, jotka eivät kiinnitä paljon huomiota sanoituksiin. Mielestäni tämä on väärin. Tämä johtaa siihen, että vaikka sinulla olisi erittäin kaunis ääni, niin ensimmäisinä hetkinä teet sillä luonnollisesti vaikutuksen yleisöön, mutta kuluu minuutti, kaksi, kolme ja sitten haluat ymmärtää, mitä haluat välittää meille. kauniilla äänelläsi. Tässä kohtaa muut lait tulevat voimaan. Siksi, jos et ole tehnyt työtä, jos sinulla ei ole sielussasi, mielessäsi ja sydämessäsi tätä sisältöä, jonka haluat välittää yleisölle, niin anteeksi: kuuntelija alkaa haukotella ja voittaa en tule luoksesi toista kertaa.

Olet luultavasti nähnyt oopperan Karamazovin veljet. Piditkö siitä? Mitä mieltä olet ajatuksesta luoda Dostojevskiin perustuva oopperatetralogia? Missä määrin Dostojevski luottaa musiikkiin?

Tiedätkö, Dostojevski liittyy hyvin musiikkiin. Lisäksi hän rakasti musiikkia kovasti ja ymmärsi sitä hyvin. Musiikilla on erittäin tärkeä rooli hänen teoksissaan. Tämän todistaa jopa kuuluisin Dostojevskin tieteellinen työ - Bahtinin työ Dostojevskin moniääniseen romaaniin, jolla oli valtava rooli kirjailijan romaanityön tutkimuksessa. Otsikossa on jo musiikillinen termi. Siksi täällä kaikki kortit ovat kädessä, kuten sanotaan. Tämä on tuottava idea. Pidin oopperasta. Kysymyksiä toki on, mutta niitä on aina olemassa. Pidin siitä, että se pyrki tuomaan esiin sen, mitä Dostojevski halusi sanoa, mutta musiikillisesti. Todellakin, modernissa taiteessamme ihmiset kääntyvät usein suurten töiden puoleen niin sanotusti "esitelläkseen heidän kustannuksellaan": sinulla ei ole omaa mielenkiintoista sisältöäsi, jonka voisit välittää, ja otat sen, mikä on. saanut jo mainetta. Pilkkaat sitä hieman, yrität tehdä jotain nokkelaa ja päästä eroon siitä. Mutta on hyvin surullista, että kohtaamme tämän usein tänään. Oopperassa Karamazovin veljet tilanne on täysin toinen. Näkyvissä on halu yhdistää syvä kirjallinen sisältö musiikilliseen kieleen. Tuen tätä täysin.

- Mitä Dostojevskin romaaneja säveltäisit?

Luonnollisesti hänen kuuluisa "Pentateukki": "Rikos ja rangaistus", "Idiootti", "Demonit", "Teini", "Karamazovin veljet".

- Tuntuuko sinusta nykyään enemmän vokalisti?

Kyllä ehdottomasti.

- Luuletko, että tämä on lopullinen valinta?

En ole näkijä, joten en osaa sanoa. Tämän päivän fiilikseni kannalta kyllä. Ja sitten kuten Jumala tahtoo.

- Lopuksi kolme lyhyttä kysymystä. Kaikki on selvää suosikkikirjailijasi kanssa. Kuka on suosikkisäveltäjäsi?

Mussorgski.

- Dostojevskin suosikkiromaani?

"Karamazovin veljet".

- Suosikki kirjallinen hahmo?

Se on vaikea kysymys. Luulen, että hän "asu" jossain Pushkinin kanssa. Ehkä tämä on Petrusha Grinev Kapteenin tyttärestä. En ole varma, koska en ole ajatellut tätä kysymystä viime aikoina, ja elämän edetessä maailmankuvan ja mieltymysten sävyt muuttuvat.

Fjodor Borisovitš Tarasov (s. 1974) - filologi, kirjallisuuskriitikko. Valmistunut filologisesta tiedekunnasta ja tutkijakoulusta Moskovan valtionyliopistossa ja Moskovan konservatoriossa. Filologian kandidaatti. Hän työskenteli vanhempana tutkijana Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituutissa (IMLI) ja jatko-opiskelijaksi IMLI:ssä. Julkaistu kokoelmissa "Evankeliumiteksti venäläisessä kirjallisuudessa", "Venäläisen klassisen kirjallisuuden henkinen potentiaali" jne. Monografiaa "Pushkin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisuuden perinteessä" valmistellaan julkaistavaksi.

Historiassa on monia esimerkkejä siitä, kun fyysikot teki hyviä sanoittajia, mutta ammattihumanistit saavuttivat erinomaista menestystä muilla ammattialoilla paljon harvemmin. Olga RYCHKOVAn keskustelukumppani Fjodor TARASOV on iloinen poikkeus: menestyksekkään dostoevistisen filologin uran lisäksi (hän ​​valmistui tutkijakoulusta 23-vuotiaana ja aloitti tohtoriopinnot 30-vuotiaana), hänellä on muitakin saavutuksia. ..

Fjodor, useimmille luokkatovereilleni Dostojevski oli yksi tylsimmistä kirjailijoista. Tarkemmin sanottuna "Rikos ja rangaistus", joka oli osa kirjallisuusohjelmaa. "sairasit" Dostojevskin kanssa lukiolaisena...

"Sairasin" Dostojevskiin, luultavasti yhdeksännellä luokalla, kun luin hänen kuuluisan "Pentateukin" yhdellä kulauksella - viisi hienoa romaania "Rikos ja rangaistus" ja "Veljekset Karamazovit", jotka Dostojevski kirjoitti raskaan työn jälkeen. Sitten tietysti luin hänen muita teoksiaan, mutta juuri tästä hetkestä tuli todellinen tutkimuskiinnostukseni kirjallisuutta kohtaan ja määräsi myöhemmän filologisen elämäni. Ei kuitenkaan voida sanoa, että tällainen intohimo Dostojevskiin syntyi odottamatta, spontaanisti. Ilmeisesti maaperää valmistettiin tietämättään lapsuudesta ja jopa lapsesta asti. Mitä pidempään elän, sitä kiitollisempi olen vanhemmilleni siitä, että synnyin ja vietin kaikki esikouluvuoteni yhdessä vanhemman veljeni kanssa taukoamatta pienessä, silloin täysin syrjäisessä kylässä Moskovan lähellä, missä he meni valmistuttuaan Moskovan yliopistosta (on huomattava - uhmaten yleistä käänteistä virtausta kylistä kaupunkeihin). Sieluni yhdisti kehdosta orgaanisesti vapaata kyläelämää omavaraisviljelyyn, kukkien laulamiseen ja naapurin lehmän moukumiseen sekä Pushkinin ja Yeseninin runojen, Bachin ja Haydnin levyjen, venäläisen klassisen musiikin ja muinaisten venäläisten laulujen ääneen. . Vanhan puutalomme ikkunan ulkopuolella olevat avoimet tilat, joissa oli venäläinen liesi ja albumit maailmantaiteen mestariteosten jäljennöksillä, olivat vapaasti rinnakkain. Mutta kaikki alkoi tietysti tiedostamattomasta lapsen pääkirjan assimilaatiosta - suuren vanhan nahkaisen liturgisen evankeliumin voitokkaasti pureskelusta.

Tällaisten lapsuuden vaikutelmien ollessa takanamme, kuinka voisi olla mahdollista, jopa kaikkein impulsiivisimmassa murrosiässä, olla vastaamatta Dostojevskin "venäläisten poikien" ikuisiin tietoisuutta koskeviin kysymyksiin? Ja kun valmistuin koulusta 15-vuotiaana, ei ollut epäilystäkään: vain Moskovan valtionyliopiston filologiseen tiedekuntaan opiskelemaan Dostojevskia. Kuten elämä on osoittanut, tämä pyrkimys osoittautui varsin vakavaksi, ei vain teini-impulssiksi, koska silloin oli Dostojevski-tutkinto ja väitöskirja, jonka puolustin Moskovan valtionyliopiston samassa filologisessa tiedekunnassa.

Mitä uutta toit tieteeseen väitöskirjallasi "Evankeliumiteksti Dostojevskin fiktiossa"? Ja mikä on väitöskirjan aihe?

Kun otin tämän aiheen esiin, siitä oli tullut jo melko suosittu kirjailijayhteisössä, mikä on ymmärrettävää paitsi 1990-luvun lopun humanitaarisen ajattelun yleisen suuntauksen valossa, myös Dostojevskin ilmeisen ensiarvoisen merkityksen vuoksi. työ evankeliumin roolista siinä. Monet 1800- ja 1900-luvun lopun erinomaisten ajattelijoiden tutkimukset, joita ei ollut saatavilla Neuvostoliiton aikana, julkaistiin uudelleen, ja nykyaikaisten kirjailijoiden teoksia ilmestyi. Ja jäi vaikutelma, että kysymys oli melko kattavasti käsitelty. Kuitenkin, kun yritettiin luottaa näihin erilaisiin tutkimuksiin ja luoda täydellinen kuva laeista, joiden mukaan Uuden testamentin sana tuli ja eli kirjailijan taiteelliseen maailmaan, ilmaantui monia ristiriitoja.

Mitkä?

Toisaalta taipumus pysyä evankeliumin sanan kirjaimessa ja keskittyä suoriin evankeliumin viittauksiin Dostojevskin teoksissa johti suoraviivaiseen kuvaukseen jättäen pois kirjoittajassa selvästi esiintyneet syvät alatekstit. Toisaalta halu "salata" "koodatut" raamatulliset merkitykset jollakin taiteellisella keinolla johti mielivaltaisiin tulkintoihin, jotka erotettiin analysoidusta materiaalista, ja jopa lausuntoihin uudesta "kirjallisesta" evankeliumista ja "uudesta". ”Kristinusko. Kumpikin logiikka kohtaa johdonmukaisen kehityksensä aikana väistämättä väistämättömiä, poistamattomia ristiriitoja ja tarpeen leikata pois joitakin "epämukavia" tosiasioita. Siten hahmottui selkeästi tarve tunnistaa ja muotoilla evankeliumin sanan ja Dostojevskin sanan välisen vuorovaikutuksen lait, ottaen huomioon sekä kirjoittajan taiteellisen menetelmän erityispiirteet että teosten kokonaisuus koko hänen luomispolullaan. minulle.

Miten selvisit tehtävästä?

Suureksi avuksi tässä on ainutlaatuinen Dostojevskin evankeliumi, jonka hänelle antoivat Tobolskin dekabristien vaimot matkalla vankilaan: neljän vuoden kovan työn aikana tämä oli ainoa kirja, jonka Dostojevski luki, ja se säilytti tehdyt muistiinpanot. hänen kätensä kautta. Heidän systemaattisensa analyysinsä osoittaa heitä yhdistävän olennaisen syvän merkityksen, joka ilmaisee Dostojevskille kristinuskon ja ylipäätään ihmisen olemassaolon koko olemuksen. Tämä merkitys luo lähtökohdan Dostojevskin taiteelliseen koordinaattijärjestelmään, hänen sankareilleen tapahtuvien tapahtumien mittakaava on aivan eri järjestyksen ilmiö kuin evankeliumin kirjallinen lainaus tai "mallinnus" kirjallisin keinoin. Syventyminen tähän asiaan vei minut Dostojevskin työn ulkopuolelle. Kuten tiedetään, hän asettui itsepintaisesti Pushkinin seuraajaksi, koska hän oli radikaalisti erilainen taiteilija kuin hän. Väitöskirjani perustana olleessa monografiassa "Pushkin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisessa perinteessä" osoitan, että tämä jatkuvuus tulee ilmeiseksi juuri evankeliumin tekstien ja merkityksien perustavanlaatuisen roolin näkökulmasta. tehdä työtä.

Paluu lapsuuteen: meidän aikanamme monet koululaiset, vaikkakin vastahakoisesti, voittivat Dostojevskin ja muut klassikot. Useimmat nykyajan teini-ikäiset, kuten olemme laajalti vakuuttuneita, eivät lue ollenkaan. Voivatko filologit osoittautua hyödyllisiksi opettajille tässä suhteessa?

Ja heidän pitäisi, ja he voivat, ja ne osoittautuvat hyödyllisiksi. Tiedän itsekin tällaisia ​​esimerkkejä. Yksi niistä on Kornilievin opetuslukemat, joita pidetään säännöllisesti Pechoran kaupungin kuntosalilla, jossa Venäjän johtavien yliopistojen, mukaan lukien Moskovan valtionyliopisto, näkyvät tutkijat jakavat suoraan uusimmat tieteelliset saavutukset koululaisten kanssa. Yksi tärkeimmistä tieteellisen tutkimuksen tarkkuuden, syvyyden ja totuudenmukaisuuden mittareista on tekijän kyky kertoa ja selittää koululaiselle sen olemus.

Tuovatko kirjallisten teosten elokuvasovitukset klassikot lähemmäksi ihmisiä?

Muodollisesti katsottuna modernin kulttuurin ilmeisen kallistuman näkökulmasta visuaalisiin genreihin laajoille massoille kirjallisuuden mukauttaminen tietysti vähentää etäisyyttä heidän ja klassikoiden välillä tehden siitä "meidän". Mutta tämä on kaksiteräinen miekka: pohjimmiltaan tällainen muodollinen lähentyminen voi osoittautua sekä sillaksi kansan ja klassisen kirjallisuuden välillä että kuiluksi, joka tuhoaa polun siihen. Dostojevskin elokuvasovitukset kuvaavat tätä kaunopuheisesti, esimerkiksi romaani "Idiootti". 2000-luvun alussa ilmestyivät peräkkäin Roman Kachanovin parodiaelokuva "Down House" ja Vladimir Bortkon tv-sarja "Idiootti". Ensimmäinen niistä "modernisoi" kirjailijan juonen niin paljon kuin mahdollista sovittaen sen massakulttuurin todellisuuksiin, jättämättä käytännössä mitään Dostojevskiltä itseltään ulkoisia juonenanalogioita lukuun ottamatta. Toinen päinvastoin yrittää säilyttää romaanin kirjoittajan hengen ja kirjaimen mahdollisimman paljon. Ja tässä toimi mielenkiintoinen paradoksi: jos ensimmäisessä tapauksessa venäläisen kirjallisuuden mestariteoksen leikkaaminen pilkan tyhmällä "pop"-veitsellä antoi epäselvästi tylsän tuloksen, joka vaipui heti unohduksiin, niin toisessa tapauksessa koko maa kokoontui kirkon eteen. TV-ruudut ja seuraavan jakson esitys ylitti kaikkien suosituimpien viihdetelevisio-ohjelmien luokitukset. Se on hyvin suuntaa-antava kirjallisuuden ja elokuvan hedelmällisen vuorovaikutuksen alueiden etsimisen kannalta.

Koska olemme siirtyneet kirjallisuudesta elokuvaan, siirrytään muihin tärkeisiin taiteisiin. Olit useita vuosia samanaikaisesti tohtoriopiskelijana IMLI:ssä ja konservatorion opiskelijana, viime vuonna valmistuit konservatoriosta laululuokassa. Kuka sinä olet - filologi vai laulaja?

Filologisen toimintani huipulla elämässäni tapahtui odottamaton vallankumous. Vaikka se on haudutettu yli vuoden. Torkkuen jossain sisälläni, kuten Ilja Muromets liesillä, paksu matala basso päätti tehdä itsensä tunnetuksi, ja ylioppilasvuosista lähtien amatöörilaulu ystävällisessä piirissä kehittyi vähitellen määräaikaisiksi kokeiksi konserttilavalla. Ilmeisesti myös lapsuuden kiintymys nappihaitariin palasi kummittelemaan: rakastin isältäni perimääni haitarisoittimeen niin paljon, että aloin kiusata soitinta, kun en vielä osannut laittaa sitä, koska se pitäisi olla polvillani. Hän laittoi hänet sängylle ja seisoessaan hänen vieressään yritti saada ääniä. Samalla kun opin tuntemaan oman ääneni ja kertyin ammatillisia neuvoja kiinnittää siihen vakavasti huomiota, halu tulla oikeaksi laulajaksi kasvoi hallitsemattomasti. Filologisten tieteiden kandidaattina ja Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituutin vanhempana tutkijana visioin itseopiskelupolun ja bel canton laulumestareilta yksityistunteja. Mutta kävi toisin. Eräänä kauniina kesäpäivänä, pian IMLI:n tohtoriohjelmaan astumisen jälkeen, tulin hauskana kokeiluna Moskovan konservatorion lauluosastolle. Vitsinä, koska minun oli mahdotonta ajatella, että ryhdyin uudelleen opiskelijaksi, menisin luennoille, tekisin kokeita. Koin täysin tämän käsittämättömyyden, kun läpäistyäni kaikki musiikilliset pääsykokeet suoritin loppupääsykokeen - sävellyksen. Pelkästään tämän tunteen vuoksi kannatti tehdä tällainen kokeilu, kun yrität mukauttaa näitä löytöjä muotoon niiden ankaran katseen alla, joita voit esitellä "korkealta saarnatuolilta" filologisilla löydöilläsi ja julkaisuillaan. koulukirjoituksesta!

No, miten valintalautakunta arvioi hakijan - tieteiden kandidaatin esseen?

Oli miten oli, "en häpeännyt kunniaani" ja saatuani kohtalokkaan "A" esseestä jouduin tosiasian eteen: minut kirjoitettiin konservatorion ensimmäisen vuoden opiskelijaksi. Vitsit olivat ohi, alkoi sopeutuminen uuteen elämään, joka sujui erittäin sujuvasti - löysin itseni elementissäni. Siitä lähtien matkatavaraani on ilmestynyt useampi kuin yksi kansainvälisten festivaalien ja kilpailujen voittaja, ja soolokonsertteja ja -esityksiä järjestetään säännöllisesti Moskovan konservatoriossa, Moskovan kansainvälisessä musiikkitalossa, Venäjän kaupungeissa ja ulkomailla (Espanja, USA, Argentiina, Uruguay, Japani, Pohjois-Korea, Kiina, Latvia jne.). Niinpä sekä monografian julkaisemista että väitöskirjan puolustamista jouduttiin lykkäämään, ja vasta konservatoriosta valmistumisen jälkeen tämä tieteellinen työ oli mahdollista saattaa loogiseen päätökseensä.

Mikä toiminta-ala viittaa ensisijaisesti "luovien suunnitelmien" käsitteeseen?

Toivon todella, että vaikka melkein kaikki energiani ja aikani kuluu nyt lauluammatille, filologinen "puolikkaani" kehittyy edelleen, jolle on olemassa sellaisia ​​​​edellytyksiä kuin Moskovan yliopistojen kutsut osastopäällikköihin ja tieteellisten koulujen kehittämiseen. Ja itse laulutaide yhdistää musiikin sanoihin, joten laulajan filologinen matkatavara on yksinkertaisesti aarre!

Olga Rychkova
exlibris.ng.ru

Fedor Tarasov - konsertin järjestäminen - taiteilijoiden tilaaminen viraston virallisilla verkkosivuilla. Esitysten, kiertueiden, yritystilaisuuksien järjestäminen - soita +7-499-343-53-23, +7-964-647-20-40

Tervetuloa agentti Fedor Tarasovin viralliselle verkkosivustolle. Tulevan kuuluisan ja lahjakkaan laulajan syntymäpaikka oli pieni kylä lähellä Moskovaa. Kuten Fedor muistelee, hän varttui hämmästyttävässä luonnonläheisyyden ja todellisen harmonian ilmapiirissä. Ja tätä hämmästyttävää rauhaa täydensivät klassisen musiikin lumoavat äänet. Hänen vanhempansa valmistuivat Moskovan valtionyliopistosta ja olivat kattavasti kehittyneitä ihmisiä, mistä on osoituksena heidän runsas kokoelma kirjoja ja maalauksia sisältäviä albumeita.

Luovia saavutuksia

Kolmen vuoden iästä lähtien pieni Fedor yritti hallita isänsä nappihaitaria. Poika oli myös kiinnostunut kirjallisuudesta, joten ei ole yllättävää, että hän myöhemmin tuli Moskovan valtionyliopiston filologiseen tiedekuntaan. Hänestä tuli jopa Venäjän kirjailijaliiton jäsen. Mutta laulajan lahjakkuus voitti. Jo opiskeluvuosina Fjodor yllätti luokkatoverinsa erinomaisella oopperaroolisuoritusllaan. Pian laulajan voimakas basso herätti ammattimuusikoiden kiinnostuksen. Hän alkaa laulaa kirkon kuorossa.

2002 - ensimmäinen askel kohti laulu Olympusta oli voitto Kansainvälisellä nuorisotaidefestivaalilla. Sitten kaverilla ei ollut akateemista laulukoulutusta eikä lukuisia esityksiä. Fjodor Tarasov pystyi järjestämään konsertin jo vuonna 2003.

2004 - Fedorista tulee Moskovan valtion konservatorion lauluosaston opiskelija. Hän valmistui arvosanoin. Samana vuonna laulaja alkaa esiintyä aktiivisesti konserteissa. Fjodor Tarasov voisi järjestää esityksen pääkaupungin parhaissa konserttipaikoissa. Hän kiertää myös aktiivisesti ulkomailla. Japanin, Espanjan, Kreikan, Saksan, Kyproksen ja Italian kehittyneimmät kuuntelijat tottelevat häntä. Hänen upea bassonsa valloittaa Euroopan ja Amerikan.

Laulajasta tuli lukuisten kilpailujen ja festivaalien voittaja. Salaisuus on yksinkertainen. Hän esittää ammattimaisesti parhaat aariat eurooppalaisten ja venäläisten säveltäjien tunnetuimmista oopperoista. Mutta hän ei pysähtynyt klassikoihin. Fjodorin ohjelmistoon kuuluu aina helliä romansseja, kaupunki-, sotilas- ja kansanlauluja. He valloittavat jokaisen kuuntelijan sielun ja sydämen.

Nykyään

Nyt on täysin mahdollista tilata Fjodor Tarasovin esitys. Vaikka on parempi tehdä tämä etukäteen, koska laulajalla on erittäin kiireinen kiertueaikataulu. Hän tekee myös aktiivisesti yhteistyötä muiden kuuluisien oopperatähtien kanssa. Siksi Fedorin konsertista tulee aina juhla ja monumentaalinen teatteriesitys. Voit oppia lisää Fedor Tarasovista hänen virallisella verkkosivustollaan.

Vieraamme oli laulaja, filologian tohtori Fjodor Tarasov.

Keskustelimme siitä, kuinka vieraamme polku klassisen kirjallisuuden kautta klassiseen laulamiseen kehittyi, kuinka Pushkinin ja Dostojevskin henkisten seikkailujen tutkiminen yhdistetään Bolshoi-teatterin lavalla ja muilla kuuluisilla näyttämöillä, sekä Fedorin tulevasta soolokonsertista. Moskovassa.

A. Pichugin

Hei, tässä studiossa, Liza Gorskaya -

L. Gorskaja

Aleksei Pichugin.

A. Pichugin

Ja Fjodor Tarasov johtaa tämän osan "kirkkaasta illasta" kanssamme. Fedor on muuten Bolshoi-teatterin solisti, filologian tohtori, vanhempi tutkija Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituutissa!

F. Tarasov

Hyvää iltaa!

Asiakirjamme:

Fedor Tarasov. Syntynyt vuonna 1974 pienessä kylässä lähellä Moskovaa. 15-vuotiaana hän tuli Moskovan valtionyliopiston filologiseen tiedekuntaan ja valmistui arvosanoin vuonna 1995. Kolme vuotta myöhemmin hän puolusti menestyksekkäästi väitöskirjaansa 1800-luvun venäläisestä kirjallisuudesta ja jatkoi ammatillista filologista toimintaansa Venäjän tiedeakatemian maailmankirjallisuuden instituutissa. Vuonna 2002 hän osallistui kansainväliseen kilpailuun ja voitti sen akateemisen laulun kategoriassa, ja vuonna 2003 pidettiin hänen ensimmäinen soolokonserttinsa. Valmistui arvosanoin Moskovan valtion konservatoriosta. Fedor Tarasovin esitykset tapahtuvat kuuluisilla näyttämöpaikoilla Moskovassa sekä muissa Venäjän ja ulkomaan kaupungeissa. Kansainvälisten kilpailujen voittaja, Venäjän kirjailijaliiton jäsen, filologian tohtori.

A. Pichugin

Olet luultavasti Bolshoi-teatterin ensimmäinen solisti ja filologian tohtori - periaatteessa tieteiden tohtori, et erikoisalalla, etkä liity mitenkään musiikkiin?

F. Tarasov

Ilmeisesti kyllä. Bolshoi-teatterin henkilökunta kertoi minulle, että tämä on ainutlaatuinen, ensimmäinen tapaus heidän historiassaan. Ja vastaavasti myös henkilökohtaisessa historiassani. Minulla oli myös mahdollisuus tulla Moskovan konservatorion ensimmäiseksi opiskelijaksi - tieteiden tohtoriksi, mutta valitettavasti en käyttänyt tätä mahdollisuutta. En tiedä onko se valitettavasti vai onneksi.

L. Gorskaja

Ja miksi?

F. Tarasov

Koska näin tapahtui: aloitin tohtorintutkinnon Institute of World Literaturessa, jossa työskentelin ennen konservatoriota. Minulla on nyt kolme vuotta tieteellistä lomaa. Ja muutama kuukausi tämän tapahtuman jälkeen, itselleni odottamatta, astuin Moskovan konservatorioon lauluosastolle. Ja elämäni muuttui dramaattisesti. Alkoi täysin erilainen tarina. Minun piti opiskella kuten kaikki opiskelijat, käydä kaikilla luokilla, koska lauluosastolla oli vain kokopäiväistä koulutusta, suoritettava kokeita, kokeita, istuntoja ja niin edelleen. Eli minun piti viettää kaikki aikani opiskeluun ja silti onnistua ansaitsemaan rahaa elantoni jossain. Siksi minulla ei ollut mahdollisuutta viimeistellä väitöskirjaani.

A. Pichugin

Ja sinä menit konservatorioon vasta 29-vuotiaana?

F. Tarasov

Kyllä, se oli sellainen tarina viimeiseen vaunuun hyppäämisestä, koska siihen aikaan, en tiedä miten nyt on, tuolloin 30 vuoden ikäraja oli miesten viherhuoneeseen pääsy. Mutta tarkkaan ottaen minulla ei ollut aikomustakaan tehdä niin. Otin laulun yksityistunteja...

A. Pichugin

Itsellesi, mikä sen nimi on?

F. Tarasov

Itselleni kyllä. Olen jo aloittanut jonkinlaisen konserttielämän. Sattui niin, että ystäväni alkoivat vastoin tahtoani järjestää minulle konsertteja. Läheinen ystäväni, taiteilija Philip Moskvitin - erittäin mielenkiintoinen taiteilija, valmistunut Glazunov-akatemiasta - järjesti elämäni ensimmäisen soolokonsertin salaa minulta, koska hän tiesi, että en suostuisi tähän seikkailuun. Sitten hän kohtasi minut tosiasian kanssa. Tämä tapahtui ennen konservatorioon tuloani; siitä hetkestä konserttielämäni alkoi. Noin kolme kuukautta myöhemmin pianisti, jonka kanssa esiintyin ensimmäisessä konsertissa, järjesti minulle toisen konsertin ja niin edelleen. Eli olemassaoloni musiikkielämässä alkoi. Ajattelin, että se kehittyy jotenkin. Yritin parantaa lauluääni yksityistunneilla. Lisäksi lauloin kuorossa, josta itse asiassa lauluelämäni alkoi. Ja etsin opettajia, jotka sopisivat minulle, ja elämä toi minut yhteen upean opettajan kanssa - Moskovan konservatorion kamariorkesterin kapellimestarin vaimon. Ja opiskelimme hänen kanssaan, opiskelimme jonkin aikaa, melko lyhyt, mutta erittäin aktiivinen. Ja jokaisella oppitunnilla hän alkoi voimakkaasti neuvoa minua menemään konservatorioon ja hankkimaan todellista musiikillista koulutusta. Olin samaa mieltä hänen kanssaan, mutta syvällä sisimmässäni en suunnitellut tätä ollenkaan - filologinen elämäni ja jonkinlainen urani kehittyivät melko hyvin. Minulle on jo tarjottu tulevan tohtorintutkintoni valossa laitoksen johtajaksi jossakin Moskovan yliopistossa ja niin edelleen. Eli melko ruusuinen tulevaisuus oli syntymässä. Ja tässä - aivan kaikkea tyhjästä täydelliseen epävarmuuteen. Lisäksi opiskelijaksi tuleminen valmistuttuani Moskovan valtionyliopistosta, tutkijakoulusta, kaikki nämä ehdokaskokeet...

A. Pichugin

En taida enää oikeasti haluta.

F. Tarasov

Eli elämässäni oli jo paljon näitä kokeita. Kyllä, minulle se oli jotain epätavallista. Mutta siitä huolimatta opettajani neuvoi minua voimakkaasti jokaisella oppitunnilla. Ja kun Moskovan konservatorion koepäivät koittivat, opettaja kysyi minulta seuraavalla tunnilla - tämä nainen on oopperalaulaja ja kuuluisa opettaja - hän kysyi minulta: "No, miten menee yleensä? Koe päättyy pian." Ja minusta tuntui hieman kiusalliselta - näytän olevan aikuinen mies, mutta käyttäydyn kuin joku poika. Päätin, että menen laulamaan tämän koe-esiintymisen ja raportoin sitten puhtaalla omallatunnolla. Ja niin minä menin ja lauloin. Sitten näin itseni seuraavalle kierrokselle kelpuuttujen listalla. On vain kolme kierrosta - esikoe ja kaksi karsintakierrosta. Ja alustavassa koe-esiintymisessä 80-90% hakijoista eliminoidaan, aivan kuten Moskovan valtionyliopiston filologisen tiedekunnan sisäänpääsyessee.

L. Gorskaja

Kyllä kyllä ​​kyllä!

F. Tarasov

Ja itse asiassa jäljellä on todellisia kilpailijoita - koulutukseen hakijoita. Näin itseni listalla ja olin melko yllättynyt, mutta ilmoitin kuitenkin opettajalleni. Hän tarttui minuun innokkaasti. Hän ja minä vietimme päiviä ja öitä pyytäen siellä kirppuja työssä, jota valmistelin seuraavaa kiertuetta varten.

L. Gorskaja

Millaisia ​​kirppuja, ihmettelen vain?

F. Tarasov

Intonaatio, hengitys, lauseiden fraseeraus, sävelten värit, yleensä jonkinlaiset taiteelliset ja tekniset vivahteet. Yleensä veistimme, veistimme, rakensimme kaiken. Toinen kierros tuli, minä tulin toiselle. Ilmeisesti minua auttoi se, ettei minulla ollut aikomustakaan mennä sinne. Saavuin täysin rentoutuneessa psykologisessa tilassa. Ajattelin, että tässä nyt olen...

A. Pichugin

Katkaisenko sen vihdoin?

F. Tarasov

Kyllä, teen jotain tällaista raportoidakseni, ja sitten jatkan asioitani. Joten lauloin toisen kierroksen ja läpäisin uudelleen. Ja kolmannelle kierrokselle jäävät vain ne, jotka todella haluavat nähdä. Tärkeintä tässä on olla jotenkin tekemättä virhettä ja laulaa kunnolla.

A. Pichugin

Halusin sen jo sydämessäni, eikö niin?

F. Tarasov

Halusin. Kolmas kierros pidettiin konservatorion suuressa salissa. Minulle tämä oli jo niin valtava kiinnostus. Koska laulaminen konservatorion suuressa salissa on jokaisen ihmisen unelma, salissa numero yksi, itse asiassa akateemisen muusikon täällä Venäjällä. Odotin innolla tätä hetkeä. Veimme opettajan kanssa yleisön konservatorioon, lauloimme kunnolla, hän opasti minua. Olin listan viimeinen. Ja dekaani varoitti, että kuka tahansa myöhästyy lähtemästä, vaikka hän olisi kuinka lahjakas, jopa Chaliapin voi sanoa hyvästit konservatoriolle. Ja niin treenataan ja treenataan. Katsoin kelloani rennosti ja huomasin, että minulla oli aikataulutettu uloskäynti kahden minuutin kuluttua. Ja juoksin heti toiseen rakennukseen valtavia kierreportaita pitkin. Ja he huutavat minulle jo ylhäältä: "Fedya, missä sinä vaeltelet? Kaikki ovat jo laulaneet, nyt komissio hajoaa!”

L. Gorskaja

Voi-jo-jo!

F. Tarasov

Ja kuvittele vain: on kesä, on kuuma, ja minä juoksen tällä sprinttinopeudella viherhuoneen palvelusisäänkäynnin valtavia portaita pitkin, siellä ylhäällä lavan uloskäyntiin. Säestäjäni huutaa jo minulle: "Fedya, ota nuotit esiin!" Kävellessäni vedin nuotit esiin ja työnsin sen hänen käsiinsä. Hän juoksi lavalle ilmoittamaan, että kaikki oli hyvin - olimme täällä. Juoksussa kiinnitin heti napit ja heitin takkini päälle. Hyppään lavalle, minusta tuntuu, että vuodatan hikeä, tukehdun vain kaikista näistä marsseista. Eli mitä minun pitäisi tehdä? Säestäjä kuiskaa minulle: "Fedya, älä laula! Pysähdy ja hengitä." Tajusin, että todellakin oli yksinkertaisesti mahdotonta laulaa sellaisessa tilanteessa. Seisoin, hengitin, komissio katsoi minua kuolleena hiljaisuudessa, minä katsoin heitä, hengittäen niin kuin maratonin jälkeen...

L. Gorskaja

Vaiheen tauko.

F. Tarasov

Joo. Ja sitten ymmärrän, että minun on jo laulettava - salissa on jonkinlainen jännitys. Ilmoitin säestäjälle. Ja minulla oli Mozartin aaria, jossa oli hyvin pitkiä kantileenilauseita.

A. Pichugin

Selitä vain matkan varrella, mitä nämä ovat: cantilena-lauseet?

F. Tarasov

Tämä on silloin, kun on niin laaja, hyvin sileä lause. Täällä sinun täytyy hengittää pitkään ja laulaa kaikki erittäin tasaisesti, sujuvasti, kauniisti, eikä ole paikkaa hengittää. Ja kuvittele vain: odotin innolla esitystä konservatorion suuressa salissa, mutta ainoa asia, jonka muistan, oli laulaa tämä lause loppuun enkä tukehtua. Haukkoisin henkeä laulaakseni seuraavan lauseen. Ja koko tämä esitys meni minulle kuin jossain synkässä unessa, kuin jonkinlainen hämmennys. En vieläkään ymmärtänyt mitä tapahtui. Mutta lauloin aariani loppuun, luojan kiitos. Koska minulla oli siellä erittäin matalat nuotit, aluettani tarkistettiin vain yläosassa. Yleensä kun on tentti, lauletaan kappaletta, jos kaikki on hyvin, sinua pyydetään näyttämään skaala, jotta ymmärrät äänesi kyvyt, jos osaa kyvyistäsi ei näytetä kappaleessa.

L. Gorskaja

Eli esityksen jälkeen sinua pyydetään myös laulamaan nuotteja?

F. Tarasov

Kyllä kyllä ​​kyllä! Nouse huipulle. Yleisesti ottaen selvisin tästä kaikesta jonkinlaisessa puolipyörtyneessä tilassa. Poistuin lavalta täysin tunteella, että jonkinlainen katastrofi oli tapahtunut. Olin erittäin kamalalla tuulella. Olen niin surullinen, että vaeltelen viherhuoneen kahvilaan odottamaan tuloksia. Ja sitten menin luetteloon, ajattelin: "Okei, kokeilu on ohi. Itse asiassa odotin tätä!” Ja kuvittele ihmetykseni, kun näin nimeni taas ohimenneiden luettelossa!

F. Tarasov

Minun piti heilauttaa kättäni ja sanoa: "Anteeksi!"

A. Pichugin

Mutta oletko pahoillasi, että näin kävi?

F. Tarasov

Ei, en kadu sitä yhtään! Vaikka konservatorion opiskelun ensimmäisinä kuukausina olin niin masentunut, koska tajusin, että nämä eivät olleet enää pelejä, ei joitain kokeiluja, vaan minun oli todella muutettava täysin elämääni, järjestelmääni, aikatauluani. Sanoin jonkin aikaa kokonaan hyvästit filologialle, koska minun piti itse asiassa aloittaa jotain tuntematonta tyhjästä. Yleensä opiskelijat opiskelevat ensin koulussa, sitten musiikkikoulussa ja sitten yliopistoon. Minulla ei tietenkään ollut koulua. Kun olin lapsi, minulla oli musiikkikoulu kaukana, mutta aikaa on kulunut niin paljon, että tuntuu kuin sitä ei olisi koskaan ollutkaan.

A. Pichugin

Millä luokalla musiikkikoulu?

F. Tarasov

Harmonikkaluokan mukaan. Ainoa asia, joka pelasti minut, oli se, että lauloin kuorossa. Tämä on myös koulu, joka auttoi minua paljon.

L. Gorskaja

Mutta tämä on kuorolaulua, ei yksin.

F. Tarasov

L. Gorskaja

Missä se on sinulle?

F. Tarasov

Täällä - Moskovassa, sanotaanko. Yleensä laulavat laulajat, joilla on myös jonkinlaista musiikkitoimintaa rinnakkain. Eli kun lauloin kuorossa, osallistuin myös kuoronjohtajan johtaman yhtyeen konsertteihin.

L. Gorskaja

Millainen yhtye?

F. Tarasov

Tämä on kamariyhtye "Da camera e da chiesa" - siellä on sellainen muinaisen musiikin yhtye.

L. Gorskaja

Mielenkiintoista!

F. Tarasov

Ja näin aloin uppoutua konserttiympäristöön - aloin käydä konserteissa, kuunnella levyjä. Eli musiikillinen kehitysni tapahtui jossain mielessä tahattomasti, ei tarkoituksella, mutta kuitenkin tapahtui. Ja ääni kehittyi, se jatkoi jotenkin vahvistumistaan. Ja sitten tapahtui se tapahtuma, josta juuri kerroin. Elämäni on muuttunut dramaattisesti. Ja tämän lievän masennuksen voitettuani, kun elämäni oli jo rauhoittunut, tajusin, että olin oikeassa paikassa, että pidän kaikesta täällä ja että sieluni paljastuu siinä, mitä teen, että saan siitä suurta iloa, jonkinlaisen ammatillisen kasvun lisäksi. Kaikki elämässä on jo pudonnut niille raiteille, jotka ovat johtaneet minut niihin välituloksiin, jotka sanoit esitellessäsi minut. Kun valmistuin konservatoriosta ja lauloin valtiokokeen, oli kuuma. Ehkä muistat - Moskovassa oli savua, neljäkymmentä astetta lämpöä.

A. Pichugin

F. Tarasov

L. Gorskaja

Luulen, että kaikki muistavat.

F. Tarasov

Joo. Konservatorion sali täynnä. Ihmiset istuivat shortseissa ja t-paidoissa ja ihastelivat itseään aikakaus- ja sanomalehdillä. Seisoin lavalla villaisessa frakissa, rusetissa ja paidassa. Hiki valui minusta kuin rakeet hämärtäen näköni niin, että minun oli kirjaimellisesti selviydyttävä. Lauoin suuren 40 minuutin ohjelman, hyvin monimutkaisen. Koska sinun piti näyttää kaikki, mitä voit tehdä, kaikki, mitä sinulle on opetettu. Ja luojan kiitos, tämä koe meni erittäin hyvin. Toimikunnan puheenjohtaja sanoi, että hänelle pitäisi antaa A+ ja suosittaa Bolshoi-teatterin koe-esiintymistä. Menin Bolshoi-teatteriin käyttämällä tätä valintakomitean ansioluetteloa.

L. Gorskaja

Heti?

A. Pichugin

No, sinne ei ole pitkä matka.

L. Gorskaja

F. Tarasov

Sumussa kyllä, kyllä, kyllä. Mutta luonnollisesti he kertoivat minulle, että teatterissa ei ollut paikkoja, että henkilökunta oli täynnä. Mutta siitä huolimatta bassoääni on aika harvinainen nykytodellisuudessamme, niin sanotusti varsin kirkas.

L. Gorskaja

A. Pichugin

Ei, tenorit ovat yleisiä.

L. Gorskaja

Kerro meille!

F. Tarasov

Kyllä, tenoreita on paljon enemmän. Vielä enemmän baritoneja - keskiääniä. Ja matalia ääniä on melko vähän, ja niitä tulee yhä vähemmän. Niistä on niin sanotusti pula.

L. Gorskaja

Miksi se pienenee, miksi?

F. Tarasov

En tiedä. Ajatukseni on, että asiaan vaikuttaa useita tekijöitä. Ensimmäinen on todellakin tietty auditiivinen tausta. Koska ääni liittyy hyvin kuuloon. Tausta on kuuloinen, melko räväkkä, jotenkin niin sanotusti kohotettu. Jos katsot popmusiikkiamme, niin kutsuttua popmusiikkiamme, et itse asiassa kuule matalaa ääntä ollenkaan.

L. Gorskaja

Kyllä, kaikki huutaa ja huutaa.

F. Tarasov

Joo. Ja sitä paitsi, mene ulos kadulle tai mihin tahansa ympäristöön, jossa olet, kuulet harvoin niin syviä ja matalia sävyjä. Pohjimmiltaan tämä on jonkinlaista nopeaa vauhtia, osa suuria nopeuksia, osa hiontaa, huutavaa ääntä. Tämä on yksi hetki. Toinen seikka on, että ehkä jotkut ympäristökysymykset liittyvät elämäntapaan. Silti matalat äänet vaativat niin sanotusti tiettyä majesteettisuutta, rauhallista, eeppistä laatua. Mutta nämä ovat vain minun arvauksiani.

L. Gorskaja

Fedor on erittäin majesteettinen! Radiokuuntelijamme eivät näe sitä, mutta hän on majesteettinen. Lisäksi hän puhuu jopa ilman mikrofonia, hänen äänensä on niin vahva!

A. Pichugin

Ehkä voimme poistaa mikrofonin kokonaan?

A. Pichugin

Fjodor Tarasov, Bolshoi-teatterin solisti, filologian tohtori, on vieraana tänään "Bright Evening" -ohjelmassa. Aloimme puhua Bolshoi-teatterista, mutta ennen kuin lopulta siirrymme siihen, haluaisin silti palata muutaman vuoden taaksepäin. Sinulla on myös hyvin epätavallinen ikäsi liittyvä tarina: menit kouluun viisivuotiaana ja 15-vuotiaana astuit Moskovan valtionyliopistoon, lisäksi ilman passia.

L. Gorskaja

Lapsiparka!

F. Tarasov

Kyllä, tein sen syntymätodistuksella, se oli erittäin koomista ja hauskaa!

A. Pichugin

Miksi näin kävi? Tunnistettiinko sinut heti ihmelapsiksi?

F. Tarasov

Ei, asia on, että minusta kasvoi lapsuudestani niin eloisa ihminen - energinen, nopeajärkinen, aloin puhua ja lukea hyvin varhain. Ja vanhemmat tietysti näkivät kaiken tämän ja tekivät muistiinpanoja itselleen. Toinen tekijä on se, että minulla on vanhempi veli, jonka kanssa teimme kaiken yhdessä. Olimme erottamattomia siihen asti, kun hän meni naimisiin. Sitten luonnollisista syistä erosimme toisistamme. Ja niin, olimme aina yhdessä, teimme kaiken yhdessä, olimme ilmeisesti erottamattomia, siksi vanhempamme päättivät lähettää meidät kouluun yhdessä. Luonnollisesti kaikki yrittivät saada hänet luopumaan sanomalla, että lapselta riistettiin lapsuus, tuomittiin kauhealle kidutukselle koulussa...

L. Gorskaja

Mikä on parempi: veljesi kanssa koulussa vai yksin kotona istuminen?

A. Pichugin

Juokse pihalla.

F. Tarasov

Tietysti on parempi mennä kouluun veljen kanssa! Olen henkilökohtaisesti niin kiitollinen vanhemmilleni, että he luopuivat minusta sillä hetkellä. Kuvittele, tämä on edelleen Neuvostoliiton aikaa, eli tämän tekeminen oli paljon vaikeampaa kuin nyt. Ja kuitenkin, tämä tapahtui, olen erittäin iloinen, koska ensinnäkin olimme jälleen yhdessä, saman pöydän ääressä. Autimme toisiamme, neuvoimme toisiamme ja niin edelleen. Sitten tunsin oloni erittäin mukavaksi koulussa. En ollut koskaan jäljessä, ja lisäksi valmistuin koulusta mitalilla. Ja monissa kohdissa hän oli luokan johtaja. Erinomaiset opiskelijani kopioivat matematiikan kokeita ja saivat A:n, kun sain C:n tai B:n...

L. Gorskaja

Miksi? He kopioivat sen huolellisesti!

F. Tarasov

Olen niin luova luonne - rakastin yliviivata jotain, maalata sen päälle, minulla oli likaa muistikirjassani. Seurauksena oli, että menin taide-ateljeeseen opiskelemaan maalausta. Ja erinomaiset opiskelijat olivat siistejä, he kirjoittivat kaiken niin siististi, heille annettiin A:t. Ja matematiikan opettajamme rakasti todella sitä, että kaikki oli kaunista, puhdasta ja niin edelleen. Mutta sitten hän tietysti ymmärsi tämän ja lähetti minut matematiikan olympialaisiin erinomaisten oppilaiden sijaan. Mutta siitä huolimatta en päässyt A:ksi matematiikassa, mutta voitin mitalin. Ja veljeni ja minä olimme erittäin onnellisia, että opiskelimme koulussa yhdessä, sitten astuimme yhdessä Moskovan valtionyliopiston filologiseen tiedekuntaan. Olimme sielläkin samassa ryhmässä, yhdessä valmistumassa... Melkein puolustimme väitöskirjat yhdessä, mutta se ei ollut enää mahdollista, joten otimme kuukauden tauon.

A. Pichugin

Eivätkö tohtoritkaan ole yhdessä?

F. Tarasov

Tohtorintutkinnot eivät myöskään ole yhdessä - minulla oli tarina konservatorion kanssa, joten jouduin lykkäämään puolustamista. Valmistuin koulusta 15-vuotiaana ja astuin Moskovan valtionyliopistoon ja valmistuin 20-vuotiaana. Ja minulla oli mahdollisuus valita uusia polkuja ja polkuja elämässä melko nuorena. Joten valitsin tutkijakoulun ja päätin kokeilla itseäni tieteellisessä toiminnassa. Ja kaikki näytti toimivan erittäin hyvin, mutta tunsin, että jollain osalla sieluani ei ollut kysyntää, jossain sisälläni se kuhisi ja pyysi tulla ulos. Ja minne heittää tämän impulssin, en tajunnut pitkään aikaan, kunnes tunsin, että minussa heräsi ääni, niin matala, voimakas ääni, joka ei antanut minulle rauhaa. Kaverit, myös luokkatoverini filologisessa tiedekunnassa huomasivat tämän. Järjestimme siellä joitain skettejä, improvisoituja konsertteja, joissa ääneni oli jo alkanut nousta esiin. Ja sitten kuoro ilmestyi. Joten, tahattomasti itselleni, liityin tiettyyn vanhaan perinteeseen - ei vain Venäjällä, vaan näyttää siltä, ​​​​että Euroopassa yleensä, kun ammattimuusikot syntyivät kirkkoympäristöstä, niin sanotusti liturgisesta musiikista.

A. Pichugin

Ja nyt? Olet Bolshoi-teatterin solisti, mutta onko sinulla aikaa opiskella luonnontieteitä vai onko se jäänyt jonnekin sivuraiteelle? Esittelemme sinut vanhempana tutkijana Institute of World Literaturessa.

F. Tarasov

Olen jo työskennellyt Institute of World Literaturessa, koska tohtoriopintojeni ja väitöskirjan puolustamisen jälkeen en palannut sinne...

A. Pichugin

Eli yliviivataan tämä osa esityksestä?

F. Tarasov

Kyllä, tämä on osa tarinaani, niin sanotusti. Mitä tulee Bolshoi-teatteriin, olin siellä vierailevana solistina, eli työskentelin siellä sopimuksen mukaan.

A. Pichugin

Oi, palaamme nyt. Sait diplomin, ja suoraan konservatoriosta, savusumun läpi, matkasi Moskovan katujen savun läpi, helteessä...

F. Tarasov

Kyllä, kuumuudesta ja savusta huolimatta kiirehdin sinne. He antoivat minulle paljon koe-esiintyjiä siellä, eri ihmiset koe-esiintyivät minua monta kertaa. Ja tämä tapahtui mielestäni kuusi kertaa, jos en erehdy. Ja vain ensin ensimmäisenä kesänä, kun oli savusumua, ja sitten toisena kesänä, kun oli toinen savusumu - kaikki sattui hyvin hauskalla tavalla. Ja lopulta he tarjosivat minulle sopimusta, jota tein rehellisesti vuosina 2012-2014. Olin vieraileva solisti. Nyt sopimukseni on päättynyt. Katsotaan kuinka tämä tarina Bolshoi-teatterin kanssa kehittyy edelleen. Tosiasia on, että olen erittäin kiinnostunut sooloprojekteistani, siellä on paljon erilaisia ​​ideoita. Siksi haluan nyt suunnata kaiken aikani ja energiani nimenomaan niiden toteuttamiseen, en rehellisesti sanottuna tunne itseäni teatteriihmiselle. Vaikka pidin siitä todella Bolshoi-teatterissa. Ja tietysti on valtava tunne astua historialliselle näyttämölle, jossa seisoivat kaikki musiikkimme historiaan jääneet suuret.

L. Gorskaja

Eikö konservatoriossa ole sellaista tunnetta?

F. Tarasov

Konservatoriossa tämä tunne on tietysti aluksi. Sitten se muuttuu hieman epäselväksi koulutusprosessin aikana.

L. Gorskaja

Oletko tottunut siihen?

F. Tarasov

Kyllä siihen tottuu. Ja nyt konservatoriolla elää vaikeaa aikaa.

L. Gorskaja

Mikä häntä vaivaa?

F. Tarasov

Vaikea sanoa. En kommunikoi nyt kovin läheisesti konservatoriokollegoideni kanssa. Monet vahvat laulajat ja jotkut opettajat lähtevät länteen... kerralla he lähtivät länteen. Ne pilarit, jotka pitivät vielä jonkin verran käsissään, ovat vanhenemassa, jotkut ovat jo lähtemässä taivasten valtakuntaan. Mutta uusia resursseja ei vielä ole. Uusia nuoria saman tason resursseja. Koska joistakin opportunistisista syistä he myös kiirehtivät...

F. Tarasov

A. Pichugin

F. Tarasov

Länteen, kyllä, teattereihin, jotka keräävät parhaat, tehokkaimmat voimat.

L. Gorskaja

Nyt todellakin musikaalit kukoistavat. Niitä luodaan nyt järjetön määrä, uusia kirjoitetaan ja soitetaan.

F. Tarasov

Sekä musikaalit että jotkut rajatyylilajit ovat erittäin mielenkiintoisia asioita. Ooppera itsessään elää tällä hetkellä melko vaikeita aikoja. Ja ne muutamat keskukset, jotka ovat olemassa, ylläpitävät tasoa ja tuottavat mielenkiintoisia tuotantoja, ne houkuttelevat päävoimat itseensä. Siksi tilanteemme ei valitettavasti ole nyt kaikkein ruusuisin. Vaikka kenties ajan mittaan löydetään joitain rinnakkaisia ​​tapoja ratkaista tämä ongelma.

L. Gorskaja

Muuten, oletko koskaan ajatellut soittaa tai laulaa musikaalissa?

F. Tarasov

Kiinnostus Kysy! Kun olin vasta aloittamassa elämääni laulussa, laulumusiikissa, niin houkutteleva tarjous ilmestyi heti - musikaalin "Dracula" tuottajat löysivät minut.

A. Pichugin

Tarjosivatko he Draculaa?

F. Tarasov

Kyllä, ja he tarjosivat minulle pääroolin.

L. Gorskaja

F. Tarasov

Se oli erittäin houkuttelevaa. Otin vasta ensimmäisiä askeleitani. Tulin ohjaajan luo, hän näytti minulle valmistautumisensa ja selitti, mitä minulta vaadittiin. Katselin sen kaiken, kuuntelin sitä ja jotenkin sieluni tuntui hieman kipeältä. Ja jonkin ajan kuluttua soitin ja sanoin: "Ei, kiitos! en halua!" Sen jälkeen näin julisteita ympäri Moskovaa...

L. Gorskaja

- "Olisin voinut olla tässä paikassa!"

F. Tarasov

Joo. ... valokuvalla henkilöstä, joka näyttelee pääroolia. Ajattelin: "Kyllä, voisin olla tässä paikassa!"

A. Pichugin

Kuuntele, Fjodorin ääni on jo menetetty kuulokkeistani! Siksi ehdotan kuuntelemista, lopulta kääntymistä musiikin pariin ja kuuntelemista, kuinka hän laulaa. Olemme kuunnelleet hänen tapaansa puhua jo 23 minuuttia, mutta emme vielä kuinka hän laulaa. Ymmärtääkseni soitetaan nyt romanssi "Miksi sydän on niin häiriintynyt" - Radio Veran kuuluisa romanssi. Ja sen esittää Fjodor Tarasov.

Fjodor Tarasovin esittämä romanssi "Miksi sydän on niin häiriintynyt" kuulostaa.

A. Pichugin

Se oli tämän päivän vieraamme Fjodor Tarasovin esittämä romanssi "Miksi sydän on niin häiriintynyt". Liza Gorskaya ja Alexey Pichugin ovat täällä kanssasi. Ja kirjaimellisesti hetken kuluttua olemme taas täällä, tässä studiossa, älä vaihda!

A. Pichugin

Hei taas ystävät! Tämä on "Bright Evening" Radio Veran aalloilla. Studiossa Liza Gorskaya -

L. Gorskaja

Aleksei Pichugin.

A. Pichugin

Ja tänään vieraamme on Fjodor Tarasov, Bolshoi-teatterin solisti, filologian tohtori. Kuten huomasimme, Fedor oli Bolshoi-teatterin solisti vuosina 2012–2014. Mutta on täysin mahdollista, että hänestä tulee tulevaisuudessa myös Bolshoi-teatterin solisti. Kun romanssi soi ja oli pieni tauko, saimme selville... Kun Elizaveta ja minä valmistauduimme eilen ohjelmaan, minulla oli halu kuulla laulu - romanssikin varmaan... Voit kutsua sitä. romanssi, eikö?

F. Tarasov

Varmasti!

A. Pichugin

Romantiikka "Valmentaja, älä aja hevosia." Pidän todella siitä, miltä se kuulostaa, kun basso soittaa sitä. Kuulin sen vain kerran. Mutta valitettavasti meillä ei ole tänään mahdollisuutta lavastaa sitä erityisesti Fedorin esittämänä, vaikka hänellä on tietysti se ohjelmistossaan. Mutta kuitenkin, sinulla on mielenkiintoinen tarina, joka liittyy häneen.

F. Tarasov

Kyllä, rakastan myös tämän romanssin esittämistä. Hyvin usein hän joutuu romantiikkakonsertteihin ja on ihmisten rakastama, mikä aiheuttaa voimakkaita tunteita. Ja hänen kanssaan oli erittäin hauska tarina, kun menin Jumalan pelastamaan Samaran kaupunkiin kaupunginpäivänä. Pengerrellä oli iso konsertti, jossa oli paljon porukkaa. Monet artistit esiintyivät, myös sinun todella. Päävierailijana oli Zurab Lavrentievich Sotkilava, kuuluisa tenorimme, Bolshoi-teatterin solisti. Konsertti oli suuri menestys. Ja niin kaikki siihen osallistuneet taiteilijat tulivat ulos

lavalle finaalia varten. Taiteilijoiden takana on orkesteri. Ja suunnitelman mukaan Sotkilava laulaa romanssin "Valmentaja, älä aja hevosia" orkesterin säestyksellä, ja kaikki mahdollisuuksiensa mukaan laulavat jotenkin tai soittavat hänen kanssaan. Ja onnistuin nousemaan lavalle ja seisomaan Sotkilavan viereen. Hän päättää ensimmäisen säkeen, orkesteri soittaa lyhyen jakeen, ja Sotkilava työntää minua kyynärpäästä ja sanoo: "Laula sinä toinen säe!" Tämä on minulle yllätys, onneksi tiedän sanat hyvin, mutta avain on tenori. Hän on erittäin korkealla.

L. Gorskaja

A. Pichugin

Kokemattomalleni, missä karhu vietti yön, vietti talven - mitä tämä on?

F. Tarasov

Selitän, että jokaisella äänellä on oma vaihteluvälinsä, jonka luonto antaa sille. On olemassa korkeita ääniä, jotka laulavat korkealla alueella, matalia ääniä, jotka laulavat matalalla. Vastaavasti jokaiselle äänelle valitaan tämän äänen luonteelle tyypillinen tonaliteetti. Ja tenorin tonaliteetti on täysin eri alueella kuin basso. Ja jotta basso voisi laulaa sille epätavallisella alueella, sinun on hallittava...

L. Gorskaja

Meidän on astuttava oman laulumme kurkkuun.

F. Tarasov

Joo. Joko on valtava valikoima, tai jotain sellaista... Ja vaikka sinulla on iso valikoima, tunnet silti olosi siellä hirveän epämukavaksi, eli sinun on jotenkin sopeuduttava voidakseen laulaa omalla äänelläsi ja täysin epätavallisella sinä tessitura, kuten ammattilaiset sanovat. Tai siirrä sitä oktaavin alemmas, mutta silloin se kuulostaa erittäin rumalta ja luonnottomalta - miksi mumiset siellä (kuvaa kuinka se kuulostaa oktaavin alemmalta). Ja mitä? Minun piti laulaa tenorialueella. Ja jotenkin, jollain ilmeellä, annoin tämän säkeen, jotenkin soittelin jollakin, jossain sopeuduin lennossa, yleensä rullasin, mutta siitä lähtien tajusin, että siellä oli...

L. Gorskaja

On parempi olla seisomatta Sotkilavan kanssa.

F. Tarasov

Kyllä, on parempi olla jossain tällä hetkellä...

L. Gorskaja

Miksi hän teki tämän sinulle? Tämä ei ole toverista.

F. Tarasov

Minä en tiedä. Tai hän vitsaili kuin tähti, jolla on varaa sellaiseen improvisaatioon...

A. Pichugin

Voiko Aleksei Moskovasta kirjoittaa kirjaimellisesti kaksi tai kolme riviä hänestä juuri nyt? Mutta se esitetään livenä.

F. Tarasov

Nyt siirryn hieman kauemmas mikrofonista.

L. Gorskaja

Lisäksi tenorisävelen, kiitos!

F. Tarasov

Tenoria ei tarvita! (Esittää katkelman romanssista "Valmentaja, älä aja hevosia").

A. Pichugin

Oi hienoa! Kiitos paljon!

L. Gorskaja

Aleksei on onnellinen!

A. Pichugin

Kyllä, unelmani on toteutunut!

F. Tarasov

Ole hyvä! Olen valmis ja rakastan improvisaatiota. Minulla on tämä äänetön motto: improvisaatio on avain menestykseen. Ilmeisesti hän auttoi minua sillä hetkellä...

L. Gorskaja

Milloin taiteilijaystäväsi antoi sinulle salaa sinulta konsertin?
A. Pichugin

Yleensä se auttaa elämässä.

F. Tarasov

Sekä sillä hetkellä että silloin, kun hän hieman kehysti Sotkilaavia. Pääsen usein esiintymään eri radioasemilla. Ja joskus jopa kokonaisia ​​minikonsertteja järjestetään studioissa ja a cappella, ja joskus kutsun myös muusikkoystäviäni. Ja me järjestämme sellaisia ​​improvisaatioita. Tämä voi olla erittäin miellyttävää muusikoille, ja ilmeisesti myös radion kuuntelijoille.

A. Pichugin

Yleisesti ottaen uskon, että jättiläinen Vera-radiostudiomme koko periaatteessa sallii, meillä oli jo ennakkotapauksia, kun muusikot tulivat soittamaan instrumentteja. Minusta tuntuu, että tänne voitaisiin sijoittaa kokonainen orkesteri. Mutta olkoon tämä pohja tulevaisuudelle. Emme koskaan alkaneet puhua yksintyöstä, vaan valmistauduimme ja valmistauduimme. Sanotte, että tämä on teille vielä tärkeämpää kuin olla jonkin teatterin, jopa Bolshoi-teatterin, ryhmässä.

F. Tarasov

Kyllä, koska teatteriryhmässä, vaikka se olisi kuinka ihanaa ja mielenkiintoista, olet tietty elementti mekanismissa, jota et itse luo. Ja tykkään aina keksiä jotain itse ja luoda jonkinlaisen kokonaisuuden projektin ja olla siitä itse vastuussa, en jostain pienestä alueesta, joka on varattu sinulle oopperan libreton takia, joidenkin ohjaajan suunnitelmien takia, ja niin edelleen. Eikä ilmeisesti ole sattumaa, että elämäni musiikin parissa alkoi konserttiesityksistä. Ja vaikka laulat ryhmäkonsertissa, et soolokonsertissa, eli sinulla on tietty jakso - se näyttää oopperaproduktiolta, jossa sinulla on myös tietty jakso, josta olet vastuussa, siitä huolimatta sinulla on silti enemmän vapautta, enemmän mahdollisuuksia keksiä jotain itse, liikkua ja niin edelleen. Ja viime kädessä olet vastuussa itsestäsi. Ilmeisesti siksi omistan suurimman osan ajastani ja energiastani soolo-ohjelmiin, kaikkein monipuolisimpiin. Nämä ovat ohjelmia orkestereiden, pianistien ja yhtyeiden kanssa - akateemiset ja kansansoittimet ja niin edelleen. Eli on paljon mahdollisuuksia varioida, valita ideaan, ohjelmaan, ohjelmistoon ja niin edelleen sopiva soundi. Lisäksi sinulla on mahdollisuus kiertää, valita ne maat, paikat, tapahtumapaikat, joista pidät.

A. Pichugin

Sanot sen niin helposti: valitse ne maat, ne sivustot. Teetkö todellakin tämän itse vai onko sinulla ohjaaja, joka valitsee ja tarjoaa sinulle vaihtoehtoja, minne voit mennä?

F. Tarasov

Minulla on kumppanini ohjaaja, joka vastaa osasta konserttitoimintaani, pääasiassa Moskovassa ja venäläisissä filharmonisissa yhdistyksissä. Lisäksi on monia musiikkiryhmiä ja -järjestöjä, joiden kanssa olen laulajaurani aikana luonut ystävälliset suhteet ja jotka kutsuvat minua jatkuvasti mukaan projekteihinsa, festivaaleilleen ja konserttiohjelmiinsa. Yhteistyötä sekä suurlähetystöjen että venäläisten talojen kanssa eri maissa. Musiikkitoimintani vuosien aikana olen päässyt vierailemaan monissa maissa, kommunikoimaan valtavan määrän mielenkiintoisia ihmisiä ja keräämään runsaasti kokemusta.

A. Pichugin

Missä unohtumattomin sooloesityksesi tapahtui?

F. Tarasov

Minulla on kaksi unohtumattominta. Toinen on tuskallisen unohtumaton ja toinen lumoavan unohtumaton.

A. Pichugin

Eikö konservatoriossa käyminen ole tuskallista?

F. Tarasov

Ei. Minulle tapahtui Kyproksella tuskallisen unohtumaton asia. Se oli upea, vaikutelman, matkan tunteen - tämän kauneuden - kannalta he järjestivät meille upeita retkiä. Mutta sairastuin, minulla oli niin sanottu nivelsiteiden sulkeutuminen.

A. Pichugin

Voi, tiedän mitä se on!

F. Tarasov

Ja minun piti laulaa soolokonsertti ulkoilmassa näissä olosuhteissa. Eli minulla oli kaksi esitystä siellä: ensimmäinen galleriassa, jossa oli hyvä akustiikka, ja se pelasti minut - akustiikka. Ja toinen esitys oli ulkona, jossa piti vain antaa, kuten sanotaan, kaikki täysillä.

L. Gorskaja

F. Tarasov

Kyllä, se on tietysti vaarallista. Minulla ei ollut muuta vaihtoehtoa - oli soolokonsertti, eikä tietenkään ollut tapaa muuttaa. Ja siksi minun piti kestää. Ja muistan tämän tunteen - ikään kuin menisit tankin ääreen haarukalla!

A. Pichugin

Kiva kuva!

F. Tarasov

Siltä se aika pitkälti tuntuu!

A. Pichugin

Kuuntele, jos nivelsiteet eivät ole kiinni, minusta tuntuu, että puhuminen on vaikeaa, yksinkertaisesti mahdotonta!

F. Tarasov

Kyllä, mutta jotenkin pystyin puhumaan, mutta laulaminen oli erittäin vaikeaa. Keksin joitain taiteellisia ja teatterillisia tehosteita, muutin jotenkin teosten tonaalisuutta. Vaihdoimme ohjelmaa lavastaaksemme äänelle helpompia asioita. Yleensä selvisin kaikesta, mutta mitä se oli sen arvoista, mitkä hermot! Vielä nytkin muistan kauhistuneena. Ja toinen tunne - lumoava - oli Japanissa. Minulla oli kahden viikon kiertue Japanissa, siellä oli 8 kaupunkia. Yllättävän mielenkiintoista! Tämä oli elämäni ensimmäinen vierailu Japanissa. Lumoavat vaikutelmat kulttuurista, viestinnästä, ihmisistä, japanilaisista kaupungeista, niin kosmisia. Ja ensimmäinen järkytys minulle oli, kun laulat järkyttävimpiä kappaleitasi, annat kaikkesi 100% ja tiedät, että Venäjällä yleisö lähtee liikkeelle heti ensimmäisestä kappaleesta lähtien, se on kaikkien korvissa ja lopussa olet. tervehditään seisovilla aplodeilla ja kaikki tulevat hulluiksi. Ja sitten lauloin ensimmäisen asian - tuntui siltä, ​​että tunteita ei ollut. Lauloin toisen asian - jälleen saman asian. Luuletko tekeväsi jotain väärin, alat keksiä, lähdet vain tieltäsi - kaikki on sama. Ja sinä ajattelet: "Siinä se on! Katastrofi, epäonnistuminen! Tämä oli ensimmäinen konsertti. Et löydä enää tilaa itsellesi, laulat ohjelman loppuun. Juontaja ilmoittaa, että konsertin päätteeksi soitetaan tätä ja sitä. Lopetat tämän kappaleen laulamisen konsertin lopussa. Ja yhtäkkiä yleisö - aivan kuin kaikki olisivat hypänneet paikoiltaan, kaikki alkavat huutaa "A-ah!", taputtivat jalkojaan, taputtavat... Ymmärrät, ettei heillä yksinkertaisesti ole tapana olla jollain tavalla omia tunteitaan teosten välissä. ... Yleensä ei On tapana näyttää tunteesi etukäteen. Muistan kuinka sieluni tuntui kevyemmältä: "No, luojan kiitos! Kaikki on hyvin!". Mutta siitä en halunnut puhua. Tämä on johdanto.

L. Gorskaja

Entä ambulatorio?

F. Tarasov

Ja tärkein tapahtuma, joka tapahtui, oli se, kun lauloin kolme kappaletta japaniksi, luonnollisesti, tietämättä japanin kieltä - hyvin kuuluisia kansanlauluja. Ja kaksi niistä meni minulle heti hyvin, opin ne ja lauloin ne helposti. Ja ollakseni rehellinen, jotenkin laulu ei toiminut minulle - se oli pitkä, ja siinä oli valtava määrä sanoja ja säkeitä. Kiertueen aikana onnistuin oppimaan sen loppujen lopuksi, vaikutin tietäväni sen. Mutta kun toistan sen itselleni, epäröintiä esiintyi silti. Kääntelin sitä jatkuvasti päässäni ja näytti muistavan sen. Mutta kun astut lavalle, varsinkin uuden vieraankielisen kappaleen, stressaava tilanne silti tapahtuu. Sanotpa mitä tahansa, lavalle astuessa on aina pientä stressiä, ja kun ei ole vielä täysin kokenut artisti - ja silloin taiteellinen kokemukseni oli vain muutama vuosi, kolme vuotta tai jotain. Ja minä vain hallitsin joitain ohjeita ja olin vielä konservatorion opiskelija. Ja niin voit kuvitella: stressi, lauloin nämä kaksi kappaletta, jotka onnistuin hyvin. Laulan kolmannen laulun, lopetan toisen säkeen ja tajuan, että unohdin kolmannen.

L. Gorskaja

F. Tarasov

Tuntuu, että kaikki on juuri pyyhitty pois päästäsi. Ja niinpä osalla mieltäni kontrolloin toisen säkeen valmistumista, toisella osalla aivoistani ohjasin säestäjiä ollakseni niin sanotusti tahdissa. Samalla kommunikoin yleisön kanssa ollakseni luonteeltaan enkä keskeyttänyt tätä kontaktia. Ja jossain tajunnani kulmassa yritin muistaa mitä seuraavaksi! Ja en voinut muistaa. Koko ruumiini oli täynnä lyijyä - se on vain katastrofi, kuinka tämä on mahdollista! Kaverit, kokeneet muusikot, jotka seurasivat minua, ymmärsivät jotenkin vaistomaisesti, että olin hämmentynyt. He soittivat pitkän näytelmän, jonka aikana minun piti muistaa, mutta en muistanut mitään.

L. Gorskaja

Oletko yrittänyt ottaa paperia mukaasi?

F. Tarasov

Tämä on eri tarina. Nyt, jos haluat, kerron sinulle, kuinka minusta tuli palkittu Kazanissa laulaen tataarin kielellä.

A. Pichugin

Fjodor Tarasov on vieraana "Bright Evening"-ohjelmassa radiossa "Vera". Fedor on oopperalaulaja, basso, filologian tohtori. Toinen mielenkiintoinen tarina odottaa meitä.

L. Gorskaja

Miten tarina kolmannella japanilaisella kappaleella päättyi?

F. Tarasov

Tappio oli ohi, minun piti mennä sisään. En muistanut sanoja. Ja tässä huomio on mielenkiintoinen kohta, jonka vuoksi rakastan todella ammattiani, sen sellaista äärimmäisyyttä. Hengitän syvään keuhkoihini laulaakseni, mutta en tiedä mitä laulaisin. Ja niin aloin hengittää ulos ja astua sisään - aloin jo laulaa jotain äänelläni tietämättä mitä laulan. Ja sillä hetkellä kaikki ratkesi itsestään - aloin laulaa vokalisointia - tämän kappaleen melodiaa - ja kutsuin yleisön osallistumaan esitykseen. Lisäksi en suunnitellut sitä, se tapahtui jotenkin itsestään. Ja ihmiset alkoivat hymyillä, koska se oli tunnettu laulu, jotkut alkoivat laulaa mukana, toiset vain hymyilivät. Ja niin lauloin laulua, kunnes muistin.

A. Pichugin

Ai, muistitko vielä?

L. Gorskaja

Onko ääntely ilman sanoja?

F. Tarasov

Kun löysin tien ulos tilanteesta tällä tavalla, stressi poistui minusta hitaasti ja lauloin laulua - eli melodiaa ilman sanoja, kunnes sanat muistivat. Ja sitten astuin sisään ja lauloin kappaleen loppuun. Konsertti meni räjähdysmäisesti, kaikki olivat tyytyväisiä. Mutta on vaikea edes kuvitella, kuinka monta kiloa laihduin tämän konsertin aikana!

A. Pichugin

Joten se oli mahdollista lopettaa ääneen ja siinä se, eikö? Eikö tämä ole ammattimaista?

F. Tarasov

Tämä olisi vähän sopimatonta, koska kaikki ilotulitus, yllätykset ja keksinnöt ovat tervetulleita, mutta niiden on oltava työn puitteissa, jotka on silti suoritettava loppuun niin kuin työ on tarkoituskin tehdä, eli laulaa se loppu.

A. Pichugin

Entä toinen tarina?

F. Tarasov

Ja toinen tarina: Olin osallistuja festivaaleille ja sitten kilpailuun Kazanissa. Se oli kansainvälinen Rashid Vagapovin kilpailu, jossa sain ensimmäisen palkinnon. Luonnollisesti minun piti laulaa yksi kappale tataarin kielellä, jota en tietenkään osaa. Kävelin myös kulissien takana ennen esiintymistäni ja toistin sanoja ja tajusin, että niissä oli hankaluuksia - etteivät ne tulleet mieleeni ajoissa. Ja lavalla ei ole aikaa muistella ja ajatella, koska musiikki virtaa, ja sinun täytyy jatkuvasti laulaa, olla luonteeltaan ja tietysti antaa sanat viipymättä. Ja tajusin, että voin epäonnistua. Ja minun piti kirjoittaa sanoja käsilleni, kämmenilleni. Ja lauloin koko kappaleen käsiäni emotionaalisesti nostaen, onneksi tämän kappaleen sisältö oli suotuisa sellaisille eleille. Hallissa istuva komissio sanoi: "Voi, mitä tekemistä tällä on laulun kanssa!"

A. Pichugin

Tatarikulttuuriin!

F. Tarasov

Tatarikulttuurille, mikä kuva!

L. Gorskaja

He pettävät ihmisiä, he tekevät heistä hullun!

F. Tarasov

Olin todellakin emotionaalisesti innostunut, mutta katsoin aika ajoin kohotettuja kämmeniä. Ja esiintymisen jälkeen juoksin wc:hen pesemään nopeasti nämä kynällä kirjoitetut sanat kämmenistäni. Ja yksi komission jäsenistä tuli sinne, katsoi minua, hymyili leveästi...

A. Pichugin

No, mitä toisaalta? Mikä on iso juttu?

F. Tarasov

He kuitenkin antoivat minulle bonuksen!

A. Pichugin

Mikä siinä on vialla? No, sen on kirjoittanut mies, mutta se ei silti ole hänen äidinkielensä!

F. Tarasov

Sitten Shaimiev, joka oli läsnä konsertissa oopperatalossa, jossa tämä konsertti pidettiin - hän oli silloin vielä Tatarstanin presidentti - sanoi, että tämä taiteilija pitäisi kutsua.

A. Pichugin

Oletko ollut usein Kazanissa sen jälkeen?

F. Tarasov

Kyllä, ystävystyin Kazanin kanssa. Minut kutsuttiin filharmonisiin konsertteihin. Ystävystyin myös Tatarstanin täysivaltaisen edustajan kanssa. Muuten, ihailen suuresti heidän suhtautumistaan ​​kansalliseen kulttuuriinsa ja ylipäätään kykyihinsä, joita he huomaavat muualla. He ovat erittäin sitkeitä ihmisiä, he ottavat heidät välittömästi kiertoradalle ja sisällyttävät heidät tapahtumiinsa. Joten osallistuin Tatarstanin päiviin Moskovassa Musiikkitalossa laulaen jälleen tataarin kielellä säveltäjä Yakhinin kuuluisan teoksen - tatarisäveltäjän, jota voidaan kutsua eräänlaiseksi tatariksi Rahmaninoviksi.

A. Pichugin

Onko filologialla tieteenä vielä jokin paikka elämässäsi?

F. Tarasov

Ensinnäkin, kuten jo ymmärsit, hänellä on paikka, joka auttaa minua laulutaiteessa.

A. Pichugin

Ei, aivan kuten tiede!

F. Tarasov

Tieteenä se ei jää vain elämäni reuna-alueelle, vaan jossain fragmentaarisesti ilmentymässä erillisinä purkauksina. Koska koko elämäni on mennyt tähän suuntaan. Mutta en eroa filologiasta, osallistun säännöllisesti konferensseihin, puhun koululaisten ja opettajien puolesta. Kirjoitan materiaalia tiettyjen organisaatioiden pyynnöstä ja niin edelleen, johdantoartikkeleita joihinkin julkaisuihin. Eli jatkan jotenkin osallistumista tähän elämään, mutta ymmärrän, että mitä enemmän uppoat johonkin ja yrität kehittyä, sitä enemmän aikaa ja vaivaa se vie. Ja täysin kahtia ei voi jakaa.

A. Pichugin

Onko erikoisuutesi 1800-luvun venäläinen kirjallisuus? Dostojevski, tietääkseni hänen väitöskirjansa...

F. Tarasov

Väitöskirjani aiheena oli "Pushkin ja Dostojevski: evankeliumin sana kirjallisessa perinteessä." Julkaisin tästä aiheesta monografian, joka julkaistiin jopa Saksassa. Minulle aivan odottamatta he tarjosivat minulle tämän monografian julkaisemista Saksassa. Hän nautti siellä kiinnostuksesta, vaikka en itse yrittänytkään tehdä niin. Yleensä osallistun usein pyöreän pöydän keskusteluihin museoissa, kouluissa ja yliopistoissa - annan myös raportteja tästä aiheesta. Ja saan yllättyneenä kuulla, että niiden vuosien aikana, jolloin opiskelin konservatoriossa ja vastaavasti sinä aikana, jolloin hidastin väitöskirjani kirjoittamista, ei mitään...

L. Gorskaja

Ei ole muuttunut?

F. Tarasov

Mitään merkittävää ei ole tehty sillä kapealla alueella, jolla tein tutkimukseni. Eli ymmärsin, että ei turhaan viimeistelin tätä monografiaa ja puolustin väitöskirjaani, jonka lupasin tehdä IMLI:ssä aloittaessani tohtoriopinnot. Haluan lopettaa aloittamani, ja sain myös tämän työn valmiiksi...

A. Pichugin

Ja jatkat tietysti laulamista kirkon kuorossa?

F. Tarasov

Kyllä, jatkan laulamista. Olen erittäin iloinen, että tästä lauluelämäni alkoi. Ja saan jonkinlaista valtavaa sisäistä tyydytystä osallistuessani jumalanpalvelukseen laulajana. Ja siksi hänen kunnianosoituksensa jonkinlaiselle kirkkokulttuurin ihailulle, ensinnäkin tarkemmin, jopa toiseksi. Mutta ensinnäkin, olen ortodoksinen kristitty ja rakastan todella palvontaa, rakastan tulla kirkkoon rukoilemaan. Ja täällä, kun voi rukoilla ja laulaa samaan aikaan - minulle se on vain sellainen sielun loma. Siksi rakastan todella kuorossa laulamista ja yritän tehdä sitä mahdollisimman usein, niin pitkälle kuin lauluaikatauluni sallii.

L. Gorskaja

Osaatko johtaa kuoroa?

F. Tarasov

Periaatteessa oli useita äärimmäisiä tilanteita, kun minun oli tehtävä tämä.

L. Gorskaja

Työsi on äärimmäistä!

F. Tarasov

Joo. Minulla on ystävä - kyläpappi, todellinen askeettinen, joka oli yksinkertainen kyläläinen, mutta nyt hän sitoutui ennallistamaan tuhoutuneen temppelin kylässään. Ja sitten hänet asetettiin tämän temppelin rehtorina. Ja hän alkoi palauttaa paitsi tätä temppeliä myös läheistä luostaria - kuuluisaa Nikolo-Peshnoshsky-luostaria, joka on nyt täysin kunnostettu ja kukoistavassa tilassa. Ennen tätä luostari oli vaikkapa mielisairaiden turvapaikka. Ja näitä mielisairaita ihmisiä oli mielestäni noin viisisataa. Ja itse luostari oli valitettavassa, täysin tuhoutuneessa tilassa. Ja niin ystäväni pappi Aleksanteri Zapolsky ryhtyi entisöimään yhden kirkoista, joka oli helpoin entisöidä. Ja hän ja minä pidimme siellä ensimmäisen liturgian, kun katossa oli vielä reikiä, kun vielä oli jonkinlainen verho ikonostaasin sijaan, lattioita ei ollut ollenkaan - he vain heittivät lautoja. Ja niin keräsimme ystäviä - jotka osasivat laulaa. Ja minä johdin tätä ensimmäistä liturgiaa. Se oli erittäin jännittävää - ensimmäinen kokemus regenssistä elämässäni, mutta luojan kiitos, näytin tietäväni liturgian järjestyksen hyvin.

L. Gorskaja

Mutta se on myös äärimmäistä - sinun on hankittava kirja ajoissa, avattava se oikeaan paikkaan...

A. Pichugin

Yleisesti peruskirjan tuntemus!

F. Tarasov

Toki! Avaa kirja, aseta sävy...

L. Gorskaja

Ja niin että seuraava kirja on valmis!

F. Tarasov

Varmasti! Mutta tapahtuma oli valtava, olin yksinkertaisesti autuuden huipulla, että minulla oli onni osallistua niin tärkeään tapahtumaan. Ja nämä mielisairaat ihmiset juoksivat ympäri temppeliä parveissa, joku tuli sisään, he olivat kiinnostuneita. Ja siitä hetkestä lähtien liturginen elämä luostarissa alkoi. Ja nyt se on upeassa, kukoistavassa kunnossa, siellä on apotti, siellä on veljiä, eli luostarin täysi elämä on alkanut. Ja muistan ne hetket jollain tavalla valtavalla inspiraatiolla ja todella rakkaudella. Ja tämä pappiystävä kutsuu minut aina lomille - sekä valtaistuimen vapaapäiville että vihkimispäivänä ja joillekin kyläläisten lomapäiville. Annan siellä konsertteja, laulan kuorossa ja olen hyvin ystävällinen kyläseurakuntalaisten ja muiden pappien kanssa, jotka oli vihitty jo tuon historiallisen hetken jälkeen ja jotka palvelevat tuossa rovastikunnassa. Yleisesti ottaen tämä on minulle eräänlainen elävä yhteys ja suuri tuki ammatilliselle toiminnalleni.

A. Pichugin

Ohjelmamme päätetään Boris Pasternakin runoihin perustuvalla romanssilla "Liitu, liitu kaikkialla maapallolla" Fjodor Tarasovin esittämänä. Kiitos paljon! Fedor - oopperalaulaja, basso, filologian tohtori, oli vieraana tänään.

F. Tarasov

Lämmin kiitos kutsusta! Olen erittäin iloinen saadessani kommunikoida radion kuuntelijoiden kanssa! Ja tätä tilaisuutta käyttäen haluaisin kutsua sinut tulevaan soolokonserttiini.

A. Pichugin

Kyllä, tehdään se!

F. Tarasov

Se järjestetään 17. helmikuuta klo 19.00 Prechistenkan tiedemiesten keskustalon suuressa salissa. Sitä kutsutaan nimellä "Kevään premonition", joka sisältää romansseja 1800-, 2000- ja jopa 2000-luvulta.

A. Pichugin

Kiitos!

L. Gorskaja

Kuinka mielenkiintoista! Mistä saan lippuja?

F. Tarasov

Lippuja voi ostaa Tiedemiesten keskustalon lipunmyynnistä.

L. Gorskaja

Eli onko mahdollista ostaa sieltä, paikan päältä?

F. Tarasov

Toki! Olen erittäin iloinen nähdessäni kaikki!

A. Pichugin

Lisa Gorskaja -

L. Gorskaja

Aleksei Pichugin.

A. Pichugin

Fedor Tarasov. "Liitu, liitu kaikkialla maailmassa" täydentää ohjelmamme.

F. Tarasov

Kaikki parhaat!

Kuuluu Fjodor Tarasovin esittämä romanssi "Liitu, liitu kaikkialla maapallolla".