Indeksi php showtopic futurismi arkkitehtuurissa. Neuvostoliiton futuristinen arkkitehtuuri

Vuodesta 2006 lähtien amerikkalainen arkkitehtilehti eVolo, joka on erikoistunut materiaalien julkaisemiseen nykyaikaisista teknologioista, innovaatioista ja suunnittelun kehityksestä, on järjestänyt vuosittain jättimäisten rakenteiden kilpailun Pilvenpiirtäjäkilpailu 2012. Arkkitehdit, opiskelijat, insinöörit, suunnittelijat ja taiteilijat kaikkialta maailma voi osallistua kilpailuun .... Nykyään tämä on yksi arvostetuimmista palkinnoista korkean arkkitehtuurin alalla.

Tämä on foorumi, joka tutkii ensisijaisesti jättiläisrakenteiden ja ympäröivän luonnon, ihmisten, kaupunkien välisiä suhteita ja yhteyksiä.
Kilpailun osallistujille ei ole rajoituksia rakenteen sijainnin ja koon valitsemisessa. Suurin vapaus ja tiukkojen vaatimusten puute mahdollistavat osallistujien luovien ideoiden paljastamisen elävimmin.

EVolo -lehden tarkoituksena on edistää suunnittelijoiden mielikuvitusta ympäri maailmaa tulevaisuudessa. Kilpailuun osallistujat ehdottavat innovatiivisia arkkitehtonisia ideoita, jotka käsittelevät taloudellisia ja ympäristökysymyksiä, herättävät erilaisia ​​tunteita ja mahdollisesti lopulta voivat ratkaista monia nykyajan ihmisten ongelmia.

Pilvenpiirtäjäkilpailuun 2012 osallistui 714 hanketta kaikista viidestä mantereesta ja 95 maasta maailmassa. Osaava tuomaristo, joka koostui tunnetuista arkkitehdeistä, maisemasuunnittelijoista, ekologeista ja aiemmista voittajista, valitsi äänestyksellä 25 teosta, joista kolme voitti kilpailun.

Kolmas paikka
Sivilisaation muistomerkki
Hankkeen tekijät: Lin Yu-Ta, Anne Schmidt (Taiwan)

Suurten kaupunkien vieressä olevilla alueilla sijaitsevien kaatopaikkojen lisääntyvä määrä uhkaa kansanterveyttä ja pahentaa merkittävästi ekologista tilannetta ...

"Monument to Civilization" -hanketta voidaan kutsua pelottavaksi, yllättäväksi ja syvästi vaikuttavaksi. Mutta muut asiat kaupungeissa ovat myös vaikuttavia, toteaa projektisuunnittelija: ”Otetaan esimerkiksi New York - jos alueelle, jolla on yleensä yksi pilvenpiirtäjä, laitamme kaiken kaupungin vuosittain tuottaman roskan, saamme 1300 -metrinen rakennus, joka on noin kolme kertaa korkeampi kuin Empire State Building (450 metriä). Eikö se näytä vaikuttavalta? "

Suurten kaupunkien vieressä olevilla alueilla sijaitsevien kaatopaikkojen lisääntyvä määrä uhkaa kansanterveyttä ja pahentaa merkittävästi ekologista tilannetta. Jätteiden varastointiteknologian tarkistaminen on jo kauan.

Lisäksi kertynyt jäte voidaan käyttää uudelleen ja toimia hyvänä energianlähteenä (esimerkiksi hajoamisen aikana vapautuva kaasu). "Monument to Civilization" ehdottaa, että ontto torni täytetään roskilla, joka asennetaan kaupungin keskustaan, ja käyttää hajoamisen aikana vapautuvaa halpaa energiaa kaupungin tarpeisiin.

Torni voi myös muistuttaa yhteiskuntamme tuhlaavista elämäntavoista: "Vähitellen ja jatkuvasti kasvavan tornin pitäisi edistää kansalaisten itsetuntemusta ja siten vähentää jätettä", sanoo suunnittelija. "Tällaisen tornin kokoa tarkasteltaessa on mahdollista arvioida, kuinka oikea elämäntapa on kaupungin asukkaille ja kuinka he välittävät tulevaisuudestaan ​​ja lastensa tulevaisuudesta. Haluaisin, että tällaiset tornit asennetaan kaikkiin kaupunkeihin, ja ehkä jonain päivänä suuret kaupungit kilpailevat, missä niistä on alhaisin roskatorni ... "

2. PAIKKA
Mountain Band-Aid
Hankkeen tekijät: Yiting Shen, Nanjue Wang, Ji Xia, Zihan Wang (Kiina)

Teollistuminen ja korkea kaivostoiminta tuhoavat Kiinan luonteen erityisesti vuorilla, jotka ovat kirjaimellisesti tuhon partaalla. Nämä prosessit eivät ainoastaan ​​tuhoa ympäristöä, vaan myös syrjäyttävät näiden alueiden asukkaat, erottavat heidät kodeistaan ​​ja menettävät heidän toimeentulonsa (monet näillä maaseutualueilla työskentelevät maanviljelijöinä). Rock Patch -hankkeen tavoitteena on palauttaa luonnollinen ekosysteemi, jonka avulla Hmong -vuoristolaiset voivat palata entiseen asuinpaikkaansa ja pyrkivät entisestään palauttamaan Yunnan -vuoren ympäristön ekologian.

Kiinalaiset suunnittelijat ovat kehittäneet kaksikerroksisen rakennushankkeen. Ulompi kerros on pilvenpiirtäjä, joka ulottuu vuoren pinnan yli ja tarjoaa alkuperäiskansoille tarvittavan asunnon. Epätavallisen talon sisätilojen osat on järjestetty hmong -ihmisten perinteisen elämäntavan mukaan, joka oli kylissä ennen kuin heidät siirrettiin näistä paikoista. Asuntojen sijoittaminen vuorenrinteille tarkoittaa, että niiden korkeus määräytyy pääasiassa vuorten korkeuden mukaan. Rakenne ei toimi vain kodina, vaan mahdollistaa myös ekologian palauttamisen: vuorilla elävät kaivostoiminnan vammautuneet ihmiset voivat paitsi säilyttää uuden "kylänsä" ainutlaatuisen avaruuden organisoinnin, myös osaltaan vuoristoympäristön säilyttäminen ja ennallistaminen, mm. kastamalla sen rinteitä (kotitalouksien jäteveden toissijainen käyttö). Juuri tämä kastelujärjestelmä on toinen - projektin sisäkerros. Kastelujärjestelmän tavoitteena on vakauttaa vuoren maaperää ja kasvattaa kasveja.

Pilvenpiirtäjä on rakennettu perinteiseen eteläkiinalaiseen tyyliin, joka tunnetaan nimellä Chuan Dou. Pohjana käytetään pieniä asuinalueita: korttelit ovat löyhästi järjestettyjä, kuten talot, jotka olivat aikoinaan kylä, mutta samalla ne edustavat yhtä organismia

1 paikka Himalajan vesitorni
Pilvenpiirtäjäkilpailun 2012 voittaja
Kilpailun verkkosivusto: http://www.evolo.us
kirjoittajat
Zhi Zheng, Hongchuan Zhao, Dongbai Song (Kiina)

Himalajan vuoret, joiden rinteillä on yli 55 tuhatta jäätikköä, tarjoavat 40% maailman makeasta vedestä. Ilmastonmuutoksen vuoksi jäätiköt sulavat nopeammin kuin koskaan ennen, mikä voi aiheuttaa vakavia seurauksia koko Aasian mantereelle. Tämä pätee erityisesti kyliin ja kaupunkeihin, jotka sijaitsevat seitsemän joen rannalla, joita ruokkii Himalajan sulamisvesi.

Himalajan vesitorni on valtava rakenne, joka voidaan sarjata.
Rakenne sijaitsee korkealla vuoristossa ja on suunniteltu säätelemään sulan veden tasaista virtausta - erityinen mekanismi kerää vettä sadekauden aikana, puhdistaa sen, jäädyttää sen ja varastoi sen jatkokäyttöön kuivina aikoina.

Vedenjakeluaikataulu riippuu Himalajalla sijaitsevien siirtokuntien asukkaiden tarpeista. Kertynyt vesi voi auttaa ajoittain kuivina aikoina, ja sitä voidaan säilyttää monta vuotta.

Tornin alaosa koostuu kuudesta tynnyrinmuotoisesta putkesta, jotka toimivat veden keräämiseen ja varastointiin. Kuten kasvien varret, nämä putket sisältävät suuren määrän vettä sitovia "soluja". Rakennuksen yläosa - se osa, joka näkyy lumen yläpuolella - on suunniteltu jäädytetyn veden varastoimiseksi. Neljä massiivista tykinkuulia tukee teräksisiä lieriömäisiä rakenteita, jotka on täytetty jäällä. Osien välissä on mekaanisia järjestelmiä, jotka auttavat jäädyttämään vettä, kun vuoristo -olosuhteet eivät salli sen tekemistä luonnollisesti, ja myös puhdistavat vettä ja säätelevät veden ja jään jakautumista rakenteen säiliöihin.

Rakennuksen alaosassa on myös eräänlainen kuljetusjärjestelmä, joka säätelee ja toimittaa vettä kyliin ja kaupunkeihin.

ARKKITEHTUURI Architecton: Proceedings of college "nro 38 - Liite heinäkuu 2012

Menneisyyden FUTURISTISET KÄSITTEET NÄKYVÄN ARKKITEHTUURISSA

Artikkelissa tarkastellaan arkkitehtuurin "futurismin" ilmiön ilmiötä esimerkillä menneisyyden futurististen käsitteiden siirtämisestä nykypäivän arkkitehtuuriin ajattelemalla alkuperäistä ajatusta tai suoraa lainausta. Tarkasteltavien esimerkkien perusteella kehitettiin hypoteesi arkkitehtonisen futurismin ajatuksen syklisyydestä, joka muodosti perustan jatkotutkimukselle.

Avainsanat: futurismi, arkkitehtoninen futurismi, avantgarde, ennuste, syklinen malli, sosio-kulttuurinen konteksti

Nopeasti kehittyvässä modernissa maailmassa tulevaisuus lähenee jokaista uutta löytöä tai keksintöä. Aika-avaruussuhteen muutos vaikutti merkittävästi arkkitehtuurin suhteeseen tulevaisuuteen. Näin ollen nykyinen sosiokulttuurinen konteksti on suuresti parantanut arkkitehdin ennustustehtävää, joka oli alun perin luontainen ammatille. Arkkitehti alkoi aktiivisesti haaveilla tulevaisuudesta ja katsoa paljon pidemmälle kuin ammatti virallisesti oletti. Tämä oli syy sellaisen ilmiön muodostumiseen kuin arkkitehtoninen futurismi ja sen muodostuminen itsenäiseksi ilmiöksi.

Nykyaikaisen arkkitehtuurin alkuperän paljastaminen menneisyyden futurististen arkkitehtien ajatuksissa antaa meille mahdollisuuden tehdä olettamus arkkitehtuurin kehityskehityksestä tulevaisuudessa. Tämä tutkimuksen ennustava puoli korostaa arkkitehtonisen futurismin tutkimuksen merkitystä ja on myös selkeä esimerkki avaruuden ja ajan vuorovaikutuksesta.

Termin "futurismi" historia juontaa juurensa 1900-luvun alun eurooppalaisen kirjallisuuden ja taiteen avantgardistisen liikkeen nimeen, jolle on ominaista terävä radikalismi ja antihistoriallisuus (kuva 1).

Riisi. 1. Italialainen futurismi. U. Boccioni "Katu tulee taloon"; A. Sant'Elia, "Lentoaseman ja rautatieaseman hanke köysiratoilla ja hisseillä kolmella katutasolla"

Nykyaikaisessa mielessä futurismi on avoin lähestymistapa taiteeseen, arkkitehtuuriin, tieteeseen; tulevaisuuden kultti, yritys irrottautua menneisyydestä ja nykyisyydestä. Yhteisiä piirteitä, jotka voidaan tunnistaa futuristiselle suunnalle, ovat nopeus, nopea ja holtiton eteenpäin suuntautuva liike ja voimakas taipumus etsiä uuden ja uudenlaisen maksimaalista ilmaisua. Mutta nämä ovat enemmän filosofisia kuin taiteellisia luokkia. Ottaen tulevaisuuden taiteen prototyypin roolin futurismi pääohjelmana esitti ajatuksen kulttuuristen stereotypioiden tuhoamisesta ja oletti sen sijaan ajatuksen teknologiasta ja urbanismista nykyisyyden ja tulevaisuuden pääpiirteinä.

Futurismin perusperiaatteet ylittivät puhtaasti taiteen ja kirjallisuuden ja niillä oli valtava vaikutus muihin luoviin suuntiin, mukaan lukien arkkitehtuuri. Nämä luovat käsitteet loivat perustan arkkitehtonisen futurismin itsenäiselle elämälle.

Arkkitehtoninen futurismi selviytyi suurimman aktiivisuutensa hetkestä tietysti 1800- ja 1900 -luvun kahden vuosisadan rajalla. Idea tekniikan kehityksestä otettiin arkkitehtonisen avantgarden innokkaasti vastaan. Tämän ajan poliittiset muutokset antoivat arkkitehdeille ainutlaatuisen mahdollisuuden ilmaista upeimmat ideansa. 1920-luvulla arkkitehtoninen avantgarde, joka herätti yhteiskunnallisten utopioiden iskulauseiden alla avautuneen vallankumouksen aallon, onnistui antamaan kirkkaan sysäyksen arkkitehtuurin rationalistisille ja funktionalisille suuntauksille [1]. Ja tätä impulssia ei voida aliarvioida koko maailmanarkkitehtuurin muodostumisen mittakaavassa. Siitä huolimatta se alkoi nousta paljon aikaisemmin, sen juuret ulottuvat 1700-luvulle, niin kutsuttujen vallankumouksellisten arkkitehtien työhön [2]. Puhumme ranskalaisista arkkitehdeistä Claude-Nicolas Ledouxista, Etienne-Louis Bullista ja muista, joiden työ Ranskan vallankumouksen aattona vaikutti suurelta osin futurististen arkkitehtien liikkeeseen, joka kehittyi myöhemmin 1900-luvun alussa (kuva 2). .

Riisi. 2. Arkkitehtoniset fantasiat. E.-L. Bulle, Newtonin kenotafi Pariisissa; K.-N. Ledoux, "Talonmiesprojekti"

Viime vuosisadan alusta tuli paitsi futurismin romanttisin ajoittain, myös hedelmällisin ja kaikkein määrittelevin sille arkkitehtonisena suuntauksena. Tämä aikakausi on todella futurististen ideoiden aarrearkku. Kaikki avantgarde-mestarit olivat futuristeja riippumatta siitä, harjoittivatko he todellista vai konseptisuunnittelua. Jokainen heidän luomansa rakennuksen ja rakenteen oli täysin futuristinen, radikaalisti uuden aikakauden tuote.

Mutta mielenkiintoisin asia on, että olipa kyseessä vallankumouksellinen avantgarde tai sosialistinen utopia, jossain määrin kaikki nämä projektit ovat löytäneet todellisen ruumiillistuman. Osa hankkeista, joita syystä tai toisesta ei toteutettu heti, sai toisen syntymän myöhemmin - uusissa hankkeissa harkitsemalla alkuperäistä konseptia tietyissä olosuhteissa tai viittaamalla suoraan avantgarde -ajatukseen. Ja äskettäin uusien tyylitrendien muodostumisen olosuhteissa avantgarden "toteuttamattoman perinnön" rooli alkoi kasvaa entisestään.

Jokaisen merkittävän avantgarde-arkkitehdin vuoksi meillä on monia kultti-futuristisia projekteja: nämä ovat arkkitehdit K.S. Malevich ja kaupunkisuunnitteluhankkeet L.M. Lissitzky ja G.T. Krutikov ja I.I. Leonidov ja Ya.G: n arkkitehtoniset fantasiat. Chernikhova ja monet muut. Jokaisella tämän luettelon projektilla oli valtava vaikutus maailmanarkkitehtuurin muodostumiseen (kuva 3).

Riisi. 3. Venäjän avantgarde. L. Lissitzky, "Prouns"; I. Leonidov, "Raskaan teollisuuden kansankomissaarin talo"; Y. Chernikhov, "Arkkitehtoniset fantasiat"

Moderni arkkitehtuuri ei pidä avantgarde-liikkeiden radikaalia antihistorismia. Päinvastoin, vaikka eri suunnat huomioidaan, arkkitehtuuri kaikissa sen ilmenemismuodoissa viittaa historiaan. Mutta tämä ei tarkoita lainkaan historismin propagandaa. Pikemminkin alkuperään kääntyminen antaa uuden sysäyksen modernien arkkitehtonisten ideoiden kehittämiselle. Toteuttamattomilla projekteilla on suuri potentiaali. Menneisyyden futuristiset käsitteet muodostavat tämän potentiaalin perustan. Ja nykyaikaiset arkkitehdit eivät unohda tätä. He ovat rehellisiä inspiraationsa lähteistä ja voivat vapaasti puhua arkkitehtonisen futurismin vaikutuksesta työhönsä. Mutta tämä prosessi ei ole aina tietoinen. Arkkitehtuurin historian tutkimisessa erilaiset menneisyyden käsitteet asettuvat arkkitehtien päähän, ja sitten, hankkimalla uusia yksityiskohtia, syntyvät uudelleen täysin uusiksi ideoiksi.

Tavalla tai toisella, suora viittaus tai uudelleenarvioidut futuristiset menneisyyden käsitteet elävät nykyaikaisessa arkkitehtuurissamme. Toteutukseen varattu aika on aina erilainen. Jos pilvenpiirtäjät, joiden tornit ovat taivaalla, toteutettiin Yhdysvalloissa lähes välittömästi, vain muutama vuosikymmen sen jälkeen, kun futuristiset arkkitehdit piirtivät ne, niin megarakennusten ja -rakenteiden hankkeet ovat odottaneet mahdollisuuttaan yli puoli vuosisataa.

Sen syntymän jälkeen futuristinen idea alkaa käytännössä elää omaa elämäänsä. Sen kohtalo on arvaamaton: unohduksen kautta luova konsepti uudestisyntyy uusissa projekteissa tai toteutetaan käytännössä ennallaan tulevaisuudessa.

L.M. horisontaalisten pilvenpiirtäjien käsitteen kohtalo Tässä mielessä Lissitzky on hyvin suuntaa antava (kuva 4). Se kuvaa futuristisen ajatuksen koko polkua: käsitteen teoreettisen perustan syntyminen puhtaasta geometriasta (Lissitzky's Prouns), itse pilvenpiirtäjien projekti Boulevard Ringillä, osittainen toteutus 1930 -luvulla ja lopuksi tämän ajatuksen modernit inkarnaatiot.

Riisi. 4. Futuristisen konseptin toteuttamisprosessi vaakasuorien pilvenpiirtäjien esimerkissä L. Lissitzky

Täysin käsite vaakasuorista pilvenpiirtäjistä, L.M. Lissitzky, toteutus epäonnistui. Konstruktivismin lyhyt aika ei mahdollistanut näin suurten ajatusten toteuttamista. Kuitenkin muut arkkitehdit omaksuivat kaupunkisuunnittelukonseptin maamerkkeineen, ja se toteutettiin muutaman vuosikymmenen kuluttua, joskin hieman muokatulla laadulla. Stalinin pilvenpiirtäjät ovat pohjimmiltaan sama kaupunkien hallitsevien verkosto kuin vaakasuorat pilvenpiirtäjät.

Huolimatta siitä, että tämän futuristisen konseptin syntymästä on kulunut lähes vuosisata, se inspiroi edelleen nykyaikaisia ​​arkkitehtejä. Ajatus horisontaalisista pilvenpiirtäjistä on nyt ajankohtaisempi kuin koskaan. Jokaisen kehittäjän tavoite on käyttää mahdollisimman paljon tilaa ja vähimmäispinta -ala. L.M. Projektissaan Lissitzky onnistui jo yhdistämään tämän taloudellisen indikaattorin ja uuden toiminnallisen mallin-julkisen toiminnon kahdessa-kolmikerroksisessa rakennuksessa keskuskäytävän ja pystysuoran viestinnän kanssa pilareissa. Monet modernit julkiset rakennukset on suunniteltu tämän periaatteen mukaisesti. Kölnin liikealueen nosturitalot ovat lähes kirjaimellisesti toteutettu horisontaalisia pilvenpiirtäjiä avaruussuunnitelmassa. Hämmästyttävä arkkitehtoninen ja tilaratkaisu, jonka L.M. keksi vuosisata sitten. Lissitzky, ja tekee nyt kranaateista käyntikortin paitsi liikealueella myös koko Kölnissä.

Esimerkkejä, kuten L.M. Lissitzky, niitä on paljon enemmän. I.I. Leonidov. Pariisin La Defense -piiriä voidaan kutsua avantgarde-mestarien luovuuden kvintessenssiksi (kuva 5).

Riisi. 5. Pariisin piiri La Defense

Modernien futurististen ideoiden tutkiminen puolestaan ​​auttaa ennustamaan arkkitehtuurin tulevaa kehitystä yleensä. Niiden muodostuminen alkoi modernismin kuolemalla. Kuten jo todettiin, globaalin paradigman muutos käänsi ihmisten näkemyksen arkkitehtuurin tulevaisuudesta ylösalaisin, semanttiset aksentit sijoitettiin aivan eri tavalla. Jos ennen futurististen arkkitehtien kultti oli tekniikka ja täydellinen urbanismi, nyt huomio on alkanut keskittyä itse ihmiseen ja hänen paikkaansa villieläimissä ja koneistetussa maailmassa.

Huolimatta painopisteiden muutoksesta, kaikki nykyaikaiset futuristiset ideat juurtuvat edeltäjiinsä - menneisyyden futuristisiin ideoihin. Ne käsitteet, joilla ei ollut aikaa saada todellista ruumiillistumista aiemmin, syntyivät uudelleen uusiksi futuristisiksi ajatuksiksi miettimällä niitä uudelleen nykyaikaisissa taloudellisissa ja sosiaalis-kulttuurisissa yhteyksissä ottaen huomioon uudet elinolot.

Viime vuosikymmenten aikana suurkaupunkien ja ympäristön harmonisen rinnakkaiselon ongelma on kärjistynyt. Asiantuntijat monilta eri toimialoilta kehittävät ja käyttävät uusinta teknologiaa, joka monin tavoin minimoi haitalliset ympäristövaikutukset. 1900 -luvun jälkipuoliskolla heidän ponnistelunsa yhdessä arkkitehtien kanssa muodostivat uuden suunnan, nimeltään arkologia. Sen kannattajat pyrkivät saavuttamaan tasapainon rakenteen teknisyyden ja ympäristöystävällisyyden välillä (kuva 6).

Riisi. 6. Futuristiset käsitteet

Arkologian ideologisena isänä pidetään italialaissyntyistä amerikkalaista arkkitehti Paolo Soleria. He yrittivät päätellä kaupunkirakennusten ja ympäristön symbioosin periaatteita ennen häntä, mutta ensimmäistä kertaa hän järjesti saatavilla olevat tiedot ja muotoili peruspostulaatit kirjassa "Arcology: City in the Image and simeness of a Human". Soleri tarjoaa paitsi uusia arkkitehtonisia ja kaupunkisuunnitteluratkaisuja myös täysin uudenlaisen elämäntavan. Hänen mielestään vain tällä tavalla on mahdollista saavuttaa tasapaino ihmisen ja luonnon ympäristön välillä. Paolo Solerin mukaan nykyisen arkkitehtuurin haitallisten ympäristövaikutusten syy on horisontaalinen kaupungistuminen. Arkologia ehdottaa rakenteiden luomista täysin omavaraisella infrastruktuurilla-hyperstruktuureja (tai megarakennuksia). Tällaisten ylärakenteiden pystysuuntainen suunta ratkaisee ylikansoituksen ongelman ja tulevaisuuden väistämättömän kaupungistumisen. Solerin ajatukset ovat löytäneet monia seuraajia, ja ne ovat jo ilmenneet nykyaikaisten harjoittavien arkkitehtien arkkitehtonisiin ratkaisuihin [3].

Menneisyyden futuristiset käsitteet vaikuttavat poikkeuksetta tulevaisuuden arkkitehtuuriin. Aivan kuten menneisyyden futurististen arkkitehtien luovuus vaikutti modernin arkkitehtuurin muodostumiseen, niin nykypäivän futuristiset ideat ilmentyvät tulevaisuudessa todellisessa suunnittelussa tai syntyvät uusiksi futuristisiksi konsepteiksi. Tavalla tai toisella arkkitehtonisten ideoiden yhteys ja jatkuvuus mahdollistavat johtopäätösten tekemisen "arkkitehtonisen futurismin" ilmiön syklisestä rakenteesta. Tämä hypoteesi voi olla perusta arkkitehtonisen futurismin lisätutkimukselle.

Tämän tutkimuksen tuloksena rakennetaan arkkitehtonisen futurismin malli, jossa se esitetään syklisenä ilmiönä. Tämä on tärkein esimerkki arkkitehtonisen futurismin ennustavasta toiminnasta (kuva 7).

Riisi. 7. Pystysuuntainen osa "arkkitehtonisen futurismin" ilmiön mallista

Tämän mallin kehittäminen perustuu eri tieteidenvälisten tutkimusten menetelmiin, jotka ovat joukko ominaisuuksia ja menetelmiä ideoiden kehityksen, suhdanneilmiöiden ja monimutkaisten itsensä järjestävien järjestelmien tutkimiseksi. Näin ollen tämä malli, joka käyttää yleismaailmallisia keinoja, edustaa arkkitehtonisen futurismin ajatuksen koko elinkaarta ja sitä, miten sitä muutetaan erilaisten ulkoisten tekijöiden vaikutuksesta.

Bibliografia

A. V. Ikonnikov 1900 -luvun arkkitehtuuri: utopia ja todellisuus. 2 osaa. T 1. / A.V. Ikonnikov. - M.: Edistyminen -perinne, 2001. - S.656.

Schultz B. Mennyt tulevaisuus / B. Schultz // Puhe: tulevaisuutta varten, 05.2010.

Shulga S.Megazdaniya - tulevaisuus tänään [Sähköinen resurssi] / Arkkitehtuuri ja arkkitehdit // Arkkitehdit. - Käyttötila: http://www.archandarch.ru/2011/05/27/ mega-rakennukset-tulevaisuus-jo-tänään

Arkkitehtoninen futurismi on itsenäinen taidemuoto, joka yhdistetään 1900 -luvun alussa ilmestyneen futuristisen liikkeen yleisellä nimellä ja sisältää runoutta, kirjallisuutta, maalausta, vaatteita ja paljon muuta. Futurismi merkitsee pyrkimystä tulevaisuuteen - sekä suunnassa yleensä että erityisesti arkkitehtuurissa - ominaispiirteitä ovat antihistoriallisuus, tuoreus, dynamiikka ja hypertrofioitu lyriikka. Futurismi sai erityisen suosion Neuvostoliiton arkkitehtuurissa, ja siitä tuli uuden elämän rakentamisen symboli.

Määritelmä

Futurismin syntymisvuonna arkkitehtuurissa voidaan pitää vuotta 1912, koska tänä vuonna italialainen arkkitehti Antonio Sant'Elia kuvasi ensimmäistä kertaa paperilla futuristisen vision kaupunkimuodoista. Vuosina 1912–1914 hän loi kuuluisan luonnossarjan aiheesta. Sitten hän julkaisi "manifestin futurismin arkkitehtuurista". Ennen tätä tyyli oli olemassa vain tulevaisuuden kaupunkien abstraktissa kuvauksessa, Sant'Elian ponnistelujen avulla oli piirustuksia todelliseen rakentamiseen sopivista futuristisista rakennuksista. Arkkitehtuurin futurismin perustaja näkyy alla olevassa kuvassa.

Määritelmän mukaan futuristinen arkkitehtuurin muoto on peilikuva kaikista ennen 1900 -lukua olemassa olleista arkkitehtonisista kaanoneista. Näin ollen tämä arkkitehtuuri on ensinnäkin antihistoriallinen ja fantasia-siitä joko puuttuu selvä symmetria tai päinvastoin siinä on hypertrofioitu symmetria ja tavallisten koristusten sijasta pylväiden, ikkunoiden ja bareliefien muodossa, on vain muotoja, jotka ovat toisin kuin mikään muu: rohkeat viivat ja maksimaalinen dynamiikka. Päämateriaalit ovat lasi, metalli ja kiinteä betoni - muoto hallitsee sisältöä.

Esimerkkejä maailman arkkitehtuurista

Huolimatta siitä, että arkkitehtoninen futurismi sai alkunsa 1900 -luvun alussa, se ei heti tullut todelliseen rakentamiseen - Art Deco -tyyli oli suosion huipulla, joka luopui asemastaan ​​vasta toisen maailmansodan alussa. Tunnetuimmat futuristiset rakennukset rakennettiin 50-70-luvulla, ja niiden rakentaminen liittyi avaruuden ja maan ulkopuolisten sivilisaatioiden kiehtovan aikakauden alkuun. Näitä ovat esimerkiksi Jack Langston -kirjasto Kaliforniassa (rakennettu vuonna 1965), Temaattinen rakennus Los Angelesissa (1961), Geisel -kirjasto San Diegossa (1970). Alla on kuva futurismista edellä mainittujen rakennusten arkkitehtuurissa.

70 -luvun alussa futuristiset rakennukset levisivät Yhdysvaltojen ulkopuolelle ja alkoivat näkyä eri puolilla maailmaa - näitä ovat Brasilian katedraali, Ferro House Zürichissä ja Sydneyn oopperatalo.

Alkuperä Neuvostoliitossa

Futuristinen suuntaus kaikilla taiteenaloilla saavutti suurimman suosionsa Venäjän vallankumouskaudella ja sitten 20-luvulla ja 30-luvun alussa. Futurismi tuntui välttämättömältä uuden valtion rakentamisessa - ihmiset, jotka ottivat vallankumouksen vastaan, halusivat tuhota kaikki perustukset, pyyhkiä pois vanhat perinteet ja aloittaa elämän uudesta lehdestä. Neuvostoliitosta olisi voinut tulla maailman ensimmäisten futurististen rakennusten omistaja, mutta valitettavasti valtaan noussut Stalin piti muista arkkitehtonisista tyyleistä, jotka myöhemmin saivat puoliksi vitsi "Stalinin rokokoo". Ja sodan jälkeen, kun kävi ilmi, että futurismin pääperustaja Filippo Tommaso Marinetti oli italialaisen fasismin kannattaja, suunta sai tiukimman kiellon.

Esimerkkejä venäläisestä arkkitehtuurista

Ensimmäiset futurismia käyttävät rakennukset Neuvostoliiton arkkitehtuurissa rakennettiin 60 -luvun jälkeen, kuten Yhdysvalloissa, avaruuslentojen innostusaallolla. Ja vaikka Neuvostoliitto ei ollut ensimmäinen tulevaisuuden rakennusten rakentamisessa, siitä tuli hyvin pian tämän arkkitehtuurin rikkain - lähes kaikki kirjastot, kulttuuritalot, teatterit ja elokuvateatterit, lentokentät ja stadionit 60-80 -luvulta rakennettu futuristiseen tyyliin. Kirkkaimpia esimerkkejä neuvostoliiton futurismista arkkitehtuurissa ovat kuuluisan Moskovan taideteatterin rakennus, joka rakennettiin vuonna 1973, Jaltan kylpylän Kurpatyn Druzhba -rakennus, rakennettu vuonna 1984, ja rakennus, jossa toimi Georgian Neuvostoliiton tieministeriö, vuonna 1975.

Kuuluisia futuristisia arkkitehtejä

Yksi hedelmällisimmistä futuristisista arkkitehdeistä on brasilialainen, 1920 -luvun tyylin alkuperän nykyaikainen ja yksi sen tärkeimmistä populisteista 60 -luvulla. Hän on kirjoittanut edellä mainitun Brasilian katedraalin sekä Copanin - futuristisen asuinrakennuksen Sao Paulossa (1951), Kansallisen kongressipalatsin ja Brasilian hallituksen palatsin (molemmat 1960), Rio de Janeiron nykytaiteen museon (1996).

Toinen kuuluisa futuristi - tanskalainen Jorn Watson, hankkeen kirjoittaja Tämän maailmankuulun rakennuksen lisäksi Watson loi Vesitorni Svanekissa (1952) ja kansalliskokouksen Kuwaitissa (1982).

Moshe Safdie, israelilaissyntyinen kanadalainen ja amerikkalainen arkkitehti, on suunnitellut yli viisikymmentä erilaista futuristista rakennusta. Hänen mielikuvituksensa kuuluu kuuluisaan asuinkompleksiin Montreal Habitat 67: ssä (1967), josta tuli perusta monille samankaltaisille rakennuksille eri maissa, Montrealin kuvataiteen museon futuristiseen rakennukseen (1991) ja Marina Bay Sands -hotelliin Singaporessa. (2010).

Futuristiset arkkitehdit Neuvostoliitossa

Mikhail Posokhin, Kremlin kongressipalatsin (1961), Pohjois -Tšertanovin rakennusten (1975) ja olympiaurheilukeskuksen (1977) hankkeiden kirjoittaja, olisi luettava venäläisille arkkitehdeille, jotka ovat sitoutuneet arkkitehtuurin futurismiin.

Muut kuuluisat - Dmitry Burdin ja Leonid Batalov - ovat yhdessä maailmankuulun Ostankinon televisiotorni (1967) ja Moskovan lentoterminaali (1964). Lisäksi Dmitry Burdin oli futuristisen Izmailovon hotellikompleksin arkkitehti (1980).

Moderni futurismi arkkitehtuurissa

Yhdistyneiden arabiemiirikuntien, Saudi -Arabian, Singaporen, Kiinan, Azerbaidžanin kaltaisten valtioiden nykyaikaisen kasvun ja nopean kehityksen myötä futuristinen tyyli on jälleen herännyt, tällä kertaa kokonaisia ​​kaupunkeja on julkistettu. Näyttävä esimerkki on koko rakennuskompleksi Saudi -Arabian pääkaupungin Riadin keskustassa.

Burj Al Arab -hotelli (kirjaimellisesti käännettynä "arabitorni"), joka rakennettiin Arabiemiirikuntien pääkaupunkiin Dubaihin vuonna 1999, viittaa myös futurismin arkkitehtuuriin. Lisäksi aivan Dubain keskustassa on ainutlaatuinen Wave Tower ja joukko futuristisia pilvenpiirtäjiä.

Vuonna 2007 julkaistiin neofuturistisen valtion manifesti, joka antoi sysäyksen tämän tyylin elvyttämiselle. Edellisten maiden elämän nopeus ja rikkaus tekevät niistä todellisia "tulevaisuuden kaupunkeja" suhteessa valtaosaan niin sanotun "vanhan maailman" arkkitehtonisia perinteitä ennen ultramodernia valoa, joka on sitoutunut futurismiin arkkitehtuurissa aivan kuten puoli vuosisataa sitten.

Talvella ihmiset kokevat hypersomnian, masentuneita oloja ja laajaa toivottomuuden tunnetta. Jopa ennenaikaisen kuoleman riski talvella on huomattavasti suurempi. Biologinen kellomme on synkronissa heräämis- ja työaikamme kanssa. Pitäisikö meidän muuttaa toimistoaikoja mielialan parantamiseksi?

Yleensä ihmiset näkevät maailman tummina väreinä, kun päivänvalo lyhenee ja kylmä sää tulee. Mutta työaikojen muuttaminen vuodenaikojen mukaan voi nostaa mielialaa.

Monille meistä talvi kylminä päivinä ja viipyvinä öinä luo yleisen sairauden tunteen. Puolipimeässä on yhä vaikeampaa irrottautua sängystä, ja kun kyyristymme työpöydillä, tunnemme tuottavuutemme heikkenevän keskipäivän auringon jäänteiden mukana.

Pienelle väestön alaryhmälle, jolla on vakava kausiluonteinen mielialahäiriö (SAD), se on vielä pahempaa - talvinen melankolia muuttuu jotain paljon heikentävämmäksi. Potilailla on pimeimpinä kuukausina hypersomnia, masentunut mieliala ja laaja toivottomuuden tunne. ATS: stä riippumatta masennusta raportoidaan useammin talvella, itsemurhien määrä kasvaa ja tuottavuus laskee tammikuussa ja helmikuussa.

Vaikka tämä kaikki on helposti selitettävissä jollakin epämääräisellä käsityksellä talvihämärästä, tähän masennukseen voi olla tieteellinen perusta. Jos kehomme kello ei ole synkronissa heräämis- ja työaikamme kanssa, eikö meidän pitäisi säätää työaikojamme mielialamme parantamiseksi?

"Jos biologinen kellomme sanoo, että se haluaa meidän heräävän kello 9.00, koska ulkona on pimeä talviaamu, mutta heräämme klo 7.00, unohdamme koko univaiheen", sanoo psykologian professori Greg Murray. Swinburnen yliopistossa, Australiassa. Kronobiologian tutkimus - tiede siitä, miten kehomme säätelee unta ja heräämistä - tukee ajatusta siitä, että unen tarpeet ja mieltymykset muuttuvat talvella, ja nykyajan elämän rajoitukset voivat olla erityisen sopimattomia näinä kuukausina.

Mitä me tarkoitamme, kun puhumme biologisesta ajasta? Sirkadiaaniset rytmit ovat käsite, jota tutkijat käyttävät mittaamaan sisäistä ajantajuamme. Se on 24 tunnin ajastin, joka määrittää, miten haluamme julkaista päivän eri tapahtumia - ja mikä tärkeintä, milloin haluamme nousta ylös ja milloin haluamme nukkua. "Keho rakastaa tehdä tätä synkronoituna biologisen kellon kanssa, joka on tärkein säätelijä kehomme ja käyttäytymisemme suhteessa aurinkoon", Murray selittää.

Biologisen kellomme säätelyyn liittyy lukemattomia hormoneja ja muita kemikaaleja sekä monia ulkoisia tekijöitä. Aurinko ja sen sijainti taivaalla ovat erityisen tärkeitä. Verkkokalvossa sijaitsevat fotoretseptorit, joita kutsutaan ipRGC: ksi, ovat erityisen herkkiä siniselle valolle ja ovat siksi ihanteellisia vuorokausirytmin säätämiseen. On näyttöä siitä, että näillä soluilla on tärkeä rooli unen säätelyssä.

Tämän biologisen mekanismin evoluutioarvo on ollut edistää fysiologiamme, biokemiamme ja käyttäytymisemme muutoksia kellonajasta riippuen. "Tämä on juuri vuorokausikellon ennustava tehtävä", sanoo Anna Wirtz-Justice, kronobiologian professori Baselin yliopistossa Sveitsissä. "Ja kaikilla elävillä olennoilla on se." Koska päivänvalo muuttuu ympäri vuoden, se valmistaa organismeja myös kausiluonteisiin muutoksiin, kuten lisääntymiseen tai lepotilaan.

Vaikka ei ole tehty tarpeeksi tutkimusta siitä, vastaisimmeko hyvin enemmän uneen ja erilaisiin heräämisaikoihin talvella, on näyttöä siitä, että näin saattaa olla. "Teoriassa luonnonvalon vähentäminen aamulla talvella auttaa osaltaan vaiheviivettä", Murray sanoo. "Ja biologisesta näkökulmasta on syytä uskoa, että tämä todennäköisesti tapahtuu jossain määrin. Univaiheen viivästyminen tarkoittaa sitä, että vuorokausikellomme herättää meidät myöhemmin talvella, mikä selittää, miksi hälytyksen asettamista on vaikeampi taistella. "

Ensi silmäyksellä univaiheen viivästyminen saattaa näyttää osoittavan, että haluamme mennä nukkumaan myöhemmin talvella, mutta Murray ehdottaa, että tämä taipumus todennäköisesti neutraloituu yleisestä kasvavasta unesta. Tutkimukset osoittavat, että ihmiset tarvitsevat (tai ainakin haluavat) enemmän unta talvella. Etelä -Amerikassa ja Afrikassa tehdyssä tutkimuksessa kolmessa esiteollisessa yhteiskunnassa - joissa ei ole hälytyksiä, älypuhelimia eikä työpäivää klo 9.00–17.00 - havaittiin, että nämä yhteisöt torkkuivat yhdessä tunnin talven aikana. Koska nämä yhteisöt sijaitsevat päiväntasaajan alueilla, tämä vaikutus voi olla vieläkin selvempi pohjoisella pallonpuoliskolla, jossa talvet ovat kylmempiä ja tummempia.

Tätä hypnoottista talvihoitoa välittää ainakin osittain yksi kronobiologiamme päätoimijoista - melatoniini. Tätä endogeenistä hormonia ohjaavat ja vaikuttavat vuorokausivaiheet. Tämä on unilääke, mikä tarkoittaa, että sen tuotanto saa vauhtia, kunnes putoamme sänkyyn. "Ihmisillä on paljon laajempi melatoniiniprofiili talvella kuin kesällä", sanoo kronobiologi Til Rönneberg. "Nämä ovat biokemiallisia syitä siihen, miksi vuorokausivaiheet voivat reagoida kahteen eri aikaan vuodesta."

Mutta mitä se tarkoittaa, jos sisäinen kellomme ei vastaa aikoja, joita koulumme ja työaikataulumme edellyttävät? "Kehonkellosi haluamien ja sosiaalisten kelloidesi välistä ristiriitaa kutsumme sosiaaliseksi jetlagiksi", Rönneberg sanoo. "Sosiaalinen jetlag on vahvempi talvella kuin kesällä." Sosiaalinen jetlag on samanlainen kuin se, joka on jo tuttu, mutta sen sijaan, että lentäisimme ympäri maailmaa, meitä huolestuttaa sosiaalisten vaatimustemme aika - töihin tai kouluun pääsy.

Sosiaalinen jetlag on hyvin dokumentoitu ilmiö, ja sillä voi olla vakavia seurauksia terveydellemme, hyvinvoinnillemme ja kuinka hyvin voimme toimia jokapäiväisessä elämässämme. Jos on totta, että talvi tuottaa jonkinlaisen sosiaalisen suihkun viiveen, jotta voimme ymmärtää sen seuraukset, voimme kääntää huomiomme ihmisiin, jotka ovat alttiimpia tälle ilmiölle.

Ensimmäiseen mahdollisten analyysien ryhmään kuuluvat ihmiset, jotka asuvat aikavyöhykkeiden länsipäässä. Koska aikavyöhykkeet voivat ulottua suurille alueille, aikavyöhykkeen itäreunalla asuvat ihmiset kokevat auringonnousun noin puolitoista tuntia aikaisemmin kuin länsireunalla asuvat. Tästä huolimatta koko väestön on noudatettava samaa työaikaa, mikä tarkoittaa, että monet joutuvat nousemaan ennen auringonnousua. Pohjimmiltaan tämä tarkoittaa sitä, että osa aikavyöhykkeestä on jatkuvasti synkronissa vuorokausirytmien kanssa. Vaikka tämä ei ehkä vaikuta isolta, sillä on useita tuhoisia seurauksia. Länsimaissa asuvat ihmiset ovat alttiimpia rintasyövälle, liikalihavuudelle, diabetekselle ja sydänsairauksille - tutkijat päättivät, että näiden sairauksien syy oli ensisijaisesti vuorokausirytmien krooninen häiriö, joka johtuu tarpeesta herätä pimeässä.

Toinen silmiinpistävä esimerkki sosiaalisesta suihkuvirheestä havaitaan Espanjassa, joka elää Keski -Euroopan ajan mukaan Ison -Britannian maantieteellisestä vastaavuudesta huolimatta. Tämä tarkoittaa sitä, että maan aikaa siirretään yksi tunti eteenpäin ja että väestön on noudatettava sosiaalista aikataulua, joka ei vastaa heidän biologista kelloaan. Tämän seurauksena koko maa kärsii unen puutteesta - saa keskimäärin tunnin vähemmän kuin muu Eurooppa. Tähän unen menetyksen asteeseen on liittynyt poissaolojen lisääntyminen, työtapaturmat ja lisääntynyt stressi ja koulun epäonnistuminen maassa.

Toinen populaatio, jolla voi olla samanlaisia ​​oireita kuin talvella kärsivillä ihmisillä, on ryhmä, jolla on luonnollinen taipumus olla hereillä yöllä ympäri vuoden. Teinien vuorokausirytmit ovat luonnollisesti neljä tuntia aikuisia edellä, mikä tarkoittaa, että nuorten biologia pakottaa heidät nukkumaan ja heräämään myöhemmin. Tästä huolimatta heidän on monien vuosien ajan kamppailtava itsensä kanssa noustakseen kello 7 aamulla ja päästäkseen kouluun ajoissa.

Vaikka nämä ovat liioiteltuja esimerkkejä, voisivatko sopimattomien työaikataulujen talvea uuvuttavat seuraukset vaikuttaa samanlaiseen mutta vähemmän merkittävään vaikutukseen? Tätä ajatusta tukee osittain teoria siitä, mikä aiheuttaa SAD: n. Vaikka tämän tilan tarkasta biokemiallisesta perustasta on vielä useita hypoteeseja, huomattava määrä tutkijoita uskoo, että tämä voi johtua erityisen vakavasta vasteesta kehon kellon epäsynkronointiin luonnonvalon ja unen ja herätyksen välillä - tunnetaan viivästyneen univaiheen oireyhtymänä.

Tiedemiehet pitävät nykyään SADia ominaispiirteinä eikä olosuhteena, joka on tai ei ole, ja Ruotsissa ja muissa pohjoisen pallonpuoliskon maissa arvioidaan jopa 20 prosenttia väestöstä kärsivän lievemmästä talven melankoliasta. Teoriassa koko väestö voi kokea jossain määrin heikon ATS: n, ja vain muutamia se heikentää. "Jotkut ihmiset eivät reagoi liian emotionaalisesti synkronoimattomuuteen", Murray toteaa.

Tällä hetkellä ajatusta työajan lyhentämisestä tai työpäivän alkamisen siirtämisestä myöhempään ajankohtaan talvella ei ole testattu. Jopa pohjoisen pallonpuoliskon pimeimpien alueiden maat - Ruotsi, Suomi ja Islanti - toimivat melkein yöllä koko talven. Mutta on todennäköistä, että jos työajat vastaavat paremmin kronobiologiamme, työskentelemme ja tunnemme paremmin.

Loppujen lopuksi Yhdysvaltain koulut, jotka ovat siirtäneet päivän alun myöhempään ajankohtaan vastaamaan nuorten vuorokausirytmiä, ovat onnistuneesti osoittaneet opiskelijoiden saaman unen määrän lisääntymistä ja vastaavaa energian lisääntymistä. Eräs Englannin koulu, joka muutti koulupäivän alun klo 8.50 - 10.00, havaitsi, että sen jälkeen sairauspoissaolojen määrä väheni jyrkästi ja opiskelijoiden suorituskyky parani.

On näyttöä siitä, että talveen liittyy enemmän työ- ja kouluviivästyksiä ja enemmän poissaoloja. Mielenkiintoista on, että Journal of Biological Rhythms -lehdessä julkaistussa tutkimuksessa todettiin, että poissaolot liittyivät läheisemmin valonjaksoihin - päivänvaloon - kuin muihin tekijöihin, kuten sää. Yksinkertaisesti sallimalla ihmisten tulla myöhemmin voi auttaa torjumaan tätä vaikutusta.

Me kaikki voisimme hyötyä siitä, että ymmärrämme paremmin, miten vuorokausijaksomme vaikuttavat kausivaiheisiimme. "Pomojen pitäisi sanoa:" En välitä, kun tulet töihin, tule, kun biologinen kellosi luulee sinun nukkuneen, koska tässä tilanteessa me molemmat voitamme ", Rönneberg sanoo. "Tuloksesi ovat parempia. Tulet tuottavammaksi työssä, koska tunnet kuinka tehokas olet. Ja sairauspäivien määrä vähenee. " Koska tammikuu ja helmikuu ovat jo vuoden vähiten tuottavia kuukausia, onko meillä todella paljon menetettävää?

Huvilat "Rock" ja "Shell" Kroatiassa, Zaha Hadid Architects.

Zaha Hadid Architectsin suunnittelema kaksi ultramodernia huvilaa, Rock and Shell, on suunniteltu määrittämään uuden viihtyisän lomakohteen arkkitehtoninen tyyli Dubrovnikissa, Kroatiassa. Tähän futuristiseen lomakohteeseen suunnitellaan tulevaisuudessa 400 huvilaa, viisi hotellia, golfkenttää ja infrastruktuuria sekä kylpylä.

Tuleva kompleksi tarjoaa vierailijoille upeat näkymät Dubrovnikin terrakottakattoille, viehättävän panoraaman Välimerelle ja vuoristomaisemiin, koska se sijaitsee korkealla tasangolla (noin 300-400 m merenpinnan yläpuolella), muinaisen kaupunki. Hanke sisältää mukavien huviloiden, hotellien, huoneistojen, kaupallisten tilojen, kylpyläkeskuksen, 18-reikäisen golfkentän ja itse golfklubin rakentamisen. Kompleksin äskettäin laadittu yleissuunnitelma määrittelee alueen kehän ja miehitetyn alueen koon, joka vaihtelee toistaiseksi 12 000 - 20 000 neliömetriä.

Tarjotut käsitteet ovat ainutlaatuisia "avaruus" -rakenteita, joilla on ilmeikkäitä veistoksellisia ominaisuuksia, ja joiden pääominaisuus on valon ja tilan tunne. Hankkeen tekijöitä inspiroi hämmästyttävä Kroatia, jossa yhdistyvät terävät kivet, luolat ja helpotuslaaksot.

Esimerkiksi "Rock" -rakenne muistuttaa osittain maahan uponnutta kiveä. Seitsemän huoneen talo on erittäin matala, yrittäen olla häiritsemättä paikallisen luonnonmaisemaa ja ylläpitämään Dubrovnikin mediteraanisen arkkitehtuurin mittakaavaa. Upea rakennus pystytettiin aivan rinteen reunaan hyödyntääkseen panoraamanäkymät. Puisto ja puutarha, jotka sijaitsevat pohjoisessa, toimivat virkistysalueena ja vihreänä "puskurina" suhteessa viereiseen kylään ja tielle.