Kuuluisia ihmisiä Repinin muotokuvissa ja valokuvissa (11 kuvaa). Ilja Repin

5. elokuuta 1844 syntyi kuuluisa venäläinen kiertotaiteilija Ilja Repin. Hän loi todella realistisia kankaita, jotka ovat edelleen taidegallerioiden kultavarasto. Repinia kutsutaan mystiseksi taiteilijaksi. Komsomolskaja Pravda on valinnut viidestä taiteilijan maalauksiin liittyvästä selittämättömästä tosiasiasta.

1 fakta. Tiedetään, että jatkuvan ylityöskentelyn vuoksi kuuluisan maalarin oikea käsi alkoi sattua ja lakkasi sitten toimimasta kokonaan. Jonkin aikaa Repin lopetti luomisen ja vaipui masennukseen. Mystisen version mukaan taiteilijan käsi lakkasi toimimasta, kun hän maalasi maalauksen "Ivan kauhea ja hänen poikansa Ivan" vuonna 1885. Mystikot yhdistävät nämä kaksi faktaa taiteilijan elämäkerrasta siihen tosiasiaan, että hänen maalaamansa maalaus oli kirottu. He sanovat, että Repin heijasti kuvassa olematonta historiallista tapahtumaa, ja tämän vuoksi hänet kirottiin. Myöhemmin Ilja Efimovich oppi kuitenkin maalaamaan vasemmalla kädellä.

2 tosiasia. Toinen tähän maalaukseen liittyvä mystinen tosiasia tapahtui ikonimaalaaja Abram Balashoville. Kun hän näki Repinin maalauksen "Ivan Julma ja hänen poikansa Ivan", hän hyökkäsi maalauksen kimppuun ja leikkasi sen veitsellä. Tämän jälkeen ikonimaalari lähetettiin psykiatriseen sairaalaan. Sillä välin, kun tämä maalaus esiteltiin Tretjakovin galleriassa, monet katsojista alkoivat nyyhkyttää, toiset joutuivat tyrmistykseen maalauksesta, ja jotkut saivat jopa hysteerisiä kohtauksia. Skeptikot pitävät nämä tosiasiat syynä siihen, että kuva on maalattu erittäin realistisesti. Jopa veri, jota kankaalle on maalattu paljon, koetaan todellisena.

3 tosiasia. Kaikki Repinin istujat kuolivat maalattuaan kankaan. Monet heistä - eivät omalla kuolemallaan. Niinpä taiteilijan "uhreja" olivat Mussorgski, Pisemski, Pirogov, näyttelijä Mercy d'Argenteau. Fjodor Tyutšev kuoli heti Repinin alkaessa maalata hänen muotokuvaansa. Samaan aikaan jopa täysin terveitä miehiä kuoli, kun he olivat maalauksen istujia. Proomukuljettajat" Volgalla".

4 tosiasia. Selittämätöntä mutta tosiasia. Repinin maalaukset vaikuttivat maan yleisiin poliittisiin tapahtumiin. Joten sen jälkeen, kun taiteilija maalasi maalauksen "Valtioneuvoston seremoniallinen kokous" vuonna 1903, kankaalle kuvatut virkamiehet kuolivat Venäjän ensimmäisen vallankumouksen aikana vuonna 1905. Ja heti kun Ilja Efimovitš maalasi muotokuvan pääministeri Stolypinista, hoitaja ammuttiin Kiovassa.

5 tosiasia. Toinen mystinen tapaus, joka vaikutti taiteilijan terveyteen, tapahtui hänelle hänen kotikaupungissaan Chuguevissa. Siellä hän maalasi maalauksen "Mies pahasilmäinen". Muotokuvan hoitajana oli Repinin kaukainen sukulainen, kultaseppä Ivan Radov. Tämä mies tunnettiin kaupungissa noitana. Kun Ilja Efimovitš maalasi Radovin muotokuvan, hän, ei vanha ja melko terve mies, sairastui. "Sain kylässä pirun kuumeen", Repin valitti ystävilleen. "Ehkä sairauteni liittyy tähän velhoon. Olen itse kokenut tämän miehen voiman ja kahdesti."

Tunnemme monet historialliset henkilöt vain veistoksia ja muotokuvia, joten meidän on arvioitava heidän ulkonäkönsä muiden ihmisten tulkintojen perusteella. Onneksi historiassa oli lyhyt aika, jolloin valokuvaus oli jo ilmestynyt, eikä klassinen maalaus ollut vielä mennyttä. Verrataan, miltä ihmiset näyttivät "elämässä" ja muotokuvissa, esimerkkinä Ilja Repin, yksi historian suurimmista muotokuvamaalareista, joka oli myös hienovarainen psykologi.

Vasemmalla: Maksim Gorki ja Maria Andreeva poseeraavat Repinille. 1905 Oikealla: Repinin vuonna 1905 tekemä muotokuva Maria Andreevasta.

Fatal Maria Fedorovna Andreeva (os. Yurkovskaya) oli yksi 1900-luvun alun kuuluisimmista ja vaikutusvaltaisimmista näyttelijöistä: hän auttoi Stanislavskia avaamaan Moskovan taideteatterin, hurmasi Savva Morozovin ja käänsi hänen tunteensa teatterin ja puolueen tarpeiden rahoittamiseen. Hän oli tuntenut Repinin lapsuudesta asti ja poseerasi 15-vuotiaana Puškinin "Kivivieraan" kuvituksessa: taiteilija maalasi hänestä Donna Annan.

Vuonna 1900, kun Moskovan taideteatteri meni Sevastopoliin näyttämään Tšehoville "Lokkia", kirjailija esitteli Andreevan Maxim Gorkylle. Samoihin aikoihin hän kiinnostui marxilaisesta kirjallisuudesta ja alkoi lähestyä bolshevikkeja ja auttaa heitä puolueasioissa. Näyttelijä liittyi jopa RSDLP:hen ennen Gorkya. Muutamaa vuotta myöhemmin Andreevasta tuli kirjailijan aviovaimo ja hänen kirjallinen sihteeri. Suomeen muutettuaan he vierailivat usein Repinin kartanolla ja poseerasivat taiteilijan muotokuvissa.

Gorki ja Andreeva poseeraavat Repinille. Suomi, 1905.

Jo ennen tämän muotokuvan valmistumista kirjailija Aleksanteri Kuprin ja hänen vaimonsa näkivät sen: heidät kutsuttiin työpajaan lukemaan Gorkin näytelmää "Auringon lapset". Kun Repin kysyi, mitä Kuprin ajattelee kuvasta, hän epäröi: ”Kysymys yllätti minut. Muotokuva ei onnistunut, se ei näytä Maria Fedorovnalta. Tämä iso hattu heittää varjon hänen kasvoilleen, ja sitten hän (Repin) antoi hänen kasvoilleen niin vastenmielisen ilmeen, että se näyttää epämiellyttävältä. Tunsin oloni kiusalliseksi, en heti löytänyt mitä sanoa ja olin hiljaa. Repin katsoi minua huolellisesti ja sanoi: "Et pitänyt muotokuvasta. Olen samaa mieltä kanssasi - muotokuva ei onnistunut."

Vasemmalla: muotokuva säveltäjä Modest Petrovitš Mussorgskista, 1881.

Ilja Repin oli säveltäjä Modest Mussorgskin ystävä ja hänen teoksensa ihailija. Hän tiesi ystävänsä juovuudesta ja kirjoitti siitä katkerasti:

"On uskomatonta, kuinka tämä erinomaisesti koulutettu, erinomaisilla sosiaalisilla käytöksillä varustettu vartijaupseeri, nokkela keskustelukumppani naisten seurassa, ehtymätön sananlaskija, löysi itsensä pian halvoista tavernoista, menettäen siellä iloisen ulkonäkönsä, muuttuen "entisten ihmisten" kaltaiseksi. jossa tätä lapsellisen iloista pulloa punaisella perunaputkella ei enää tunnistettu. Onko se todella hän? Hän oli pukeutunut yhdeksään, hän oli huijari, moitteeton yhteiskunnan mies, hajustettu, hienostunut, vaativa."

Kun taiteilija sai tietää, että Mussorgski oli vakavassa tilassa sairaalassa, hän meni hänen luokseen ja maalasi tämän muotokuvan neljässä istunnossa (2. maaliskuuta 5. maaliskuuta 1881). Kuten silminnäkijä sanoi, minun piti työskennellä "kaikenlaisten haittojen kanssa; Taiteilijalla ei ollut edes maalaustelinettä, ja hänen täytyi jotenkin istua pöydän ääressä, jonka edessä Mussorgski istui sairaalatuolissa." 10 päivää tämän jälkeen säveltäjä kuoli. Taiteilija kieltäytyi maksamasta teosta ja lahjoitti rahaa edesmenneen ystävänsä muistomerkille.

Leo Tolstoin muotokuva, 1887, ja valokuva kirjailijasta.

Repin ja Tolstoi olivat lämpimiä ystäviä lähes 30 vuoden ajan kirjailijan kuolemaan asti. Repin loi kirjailijasta 3 rintakuvaa, 12 muotokuvaa, 25 piirustusta, 8 luonnosta Tolstoin perheenjäsenistä ja 17 kuvitusta Tolstoin teoksille - vesivärillä, kynällä ja lyijykynällä. Jopa muutettuaan Pietariin, Repin tapasi Tolstoin jokaisella Moskovan-vierailulla. Muistelmissaan taiteilija myönsi, että Lev Nikolajevitšin läsnäollessa, ikään kuin hypnotisoituna, hän saattoi vain totella tahtoaan ja jokainen Tolstoin ilmaisema kanta tuntui hänestä sillä hetkellä kiistattomalta. Kirjoittaja kritisoi Repinin maalauksia ja ehdotti hänelle yksityiskohtia, ja yhdestä teoksesta hän sanoi ihaillen: "Käsityö on sellaista, ettei käsityötaitoa näe!"

Taiteilijan talossa vieraili myös Tolstoin vanhin tytär Tatjana Sukhotina, josta tuli myös hänen mallinsa. Tatjana Lvovna piti maalaamisesta ja kopioi Repinin tekemiä muotokuvia isästään (vaikka hän ei uskaltanut maalata uutta). Vallankumouksen jälkeen hän jopa avasi piirustusstudion Moskovaan.

Tatjana Sukhotina (Tolstaya).

Valentin Serov aloitti Repinin suosituksesta 9-vuotiaana, ja taitava taiteilija opiskeli teini-ikäisen kanssa kuusi vuotta. Serovin äidistä Valentina Semjonovnasta Repin löysi ylpeän prinsessan Sofia Aleksejevnan piirteitä. Hän oli pitkään halunnut maalata prinsessa Sophiaa vankilassa, mutta ei löytänyt mallia, mutta tässä hän oli onnekas.

Maalauksessa "Prinsessa Sophia" taiteilija yhdisti luonnosmuotokuvia kääntäjä Blaramberg-Aprelevasta, ompelijasta ja Valentina Serovasta. Uskotaan, että Sophia muistuttaa hieman muotokuvaa taiteilijan äitiä: Repinille oli tärkeää luoda kollektiivinen kuva ja osoittaa naisen hengen voimaa, sinnikkyyttä ja katkeamatonta tahtoa.

Valentina Serova valokuvassa ja maalauksessa "Prinsessa Sofia Novodevitšin luostarissa", 1879.

Valentina Serova valokuvassa ja Repinin muotokuvassa.

Repin kutsui useammin kuin kerran ystävänsä Pavel Tretjakovin istumaan muotokuvaansa, mutta gallerian omistaja ei suostunut pitkään aikaan: hän oli pidättyvä henkilö eikä halunnut tulla tunnustetuksi. Eksyneenä näyttelyiden vierailijoiden joukkoon hän saattoi kuulla heidän vilpittömän palautteensa, vaikka jäikin tuntemattomaksi. Repin uskoi, että jokaisen pitäisi tuntea silmämääräisesti yksi aikakauden merkittävimmistä kulttuurihahmoista, ja silti hän suostutteli hänet ottamaan muotokuvan. Taiteilija kuvasi ystäväänsä tavallisessa asennossaan, ajatuksiinsa uppoutuneena, suosikkigalleriassaan. Aikalaiset kutsuivat muotokuvaa onnistuneeksi ja tunnustivat siinä vaatimattoman, hengellisen Tretjakovin - sellaisena kuin hän oli elämässä.

Oikealla: Pavel Tretjakovin muotokuva, 1883.

Aleksei Feofilaktovich Pisemskyn aikalaiset väittivät, että Repin onnistui vangitsemaan erittäin tarkasti kirjailijan luonteen - sarkastisen, skeptisen, pilkkaavan - ja että hänen työnsä ylitti tavallisen muotokuvan. Mutta melankolia näkyy myös kirjoittajan katseessa: Repin tiesi, että kirjoittaja oli huonovointinen ja alkoholiriippuvainen, että yksi hänen pojistaan ​​teki itsemurhan ja toinen oli parantumattomasti sairas, ja osoitti tämän kuvassa. Muotokuva on otettu vuosi ennen kirjailijan kuolemaa.

Oikealla: Aleksei Pisemskyn muotokuva, 1880.

Taiteilijan vanhimman tyttären Veran muotokuva maalauksessa "Syksykimppu" on täynnä erityistä hellyyttä. Kirjeessä Tatjana Sukhotinalle (Tolstaya) Repin kertoi: ”Aloitan Veran muotokuvasta, keskellä puutarhaa, jossa on iso kimppu karkeita syyskukkia, jossa on herkkiä, siroja kukkia; baretti päällä, ilmaista elämän tunnetta, nuoruutta, autuutta."

Oikealla: Syksyinen kukkakimppu. Vera Ilyinichna Repinan muotokuva, 1892.

Ilja Repin oli yksi maailman taiteen suurimmista muotokuvamaalajista. Hän loi koko gallerian muotokuvia erinomaisista aikalaisistaan, joiden ansiosta voimme tehdä johtopäätöksiä paitsi siitä, miltä he näyttivät, myös siitä, millaisia ​​​​ihmisiä he olivat - loppujen lopuksi Repiniä pidetään oikeutetusti hienovaraisena psykologina, joka vangitsi paitsi poseeraajien ulkoiset piirteet, mutta myös hahmojen hallitsevat piirteet. Samalla hän yritti kääntää huomionsa pois omasta asenteestaan ​​poseerausta kohtaan ja tarttua persoonallisuuden sisäiseen, syvään olemukseen. On mielenkiintoista verrata taiteilijan kuuluisien aikalaisten valokuvia heidän muotokuviinsa.

Vasemmalla - M. Gorky ja M. Andreeva poseeraavat Repinille. Suomi, 1905. Oikealla I. Repin. M. F. Andreevan muotokuva, 1905

Ilja Repin oli yksi maailman taiteen suurimmista muotokuvamaalajista. Hän loi koko gallerian muotokuvia erinomaisista aikalaisistaan, joiden ansiosta voimme tehdä johtopäätöksiä paitsi siitä, miltä he näyttivät, myös siitä, millaisia ​​​​ihmisiä he olivat - loppujen lopuksi Repiniä pidetään oikeutetusti hienovaraisena psykologina, joka vangitsi paitsi poseeraajien ulkoiset piirteet, mutta myös hahmojen hallitsevat piirteet. Samalla hän yritti kääntää huomionsa pois omasta asenteestaan ​​poseerausta kohtaan ja tarttua persoonallisuuden sisäiseen, syvään olemukseen. On mielenkiintoista verrata taiteilijan kuuluisien aikalaisten valokuvia heidän muotokuviinsa.

Näyttelijä Maria Fedorovna Andreeva | Kuva

Maria Andreeva ei ollut vain yksi 1900-luvun alun kuuluisimmista näyttelijöistä, vaan myös yksi kauneimmista ja kiehtovimmista naisista - niiden joukossa, joita kutsutaan kohtaloksi. Hän oli tulinen vallankumouksellinen ja Maxim Gorkin anoppivaimo; Lenin kutsui häntä "toveri-ilmiöksi". He sanoivat, että hän oli mukana teollisuusmies ja hyväntekijä Savva Morozovin kuolemassa. Repin onnistui kuitenkin vastustamaan näyttelijän viehätysvoimaa - loppujen lopuksi hän oli hänen ystävänsä vaimo. He olivat molemmat usein vieraita hänen kartanolla ja poseerasivat taiteilijan muotokuvissa.


M. Gorky ja M. Andreeva poseeraavat Repinille. Suomi, 1905 | Kuva

Kirjailija Kuprin oli todistamassa tämän muotokuvan luomista, ja kun taiteilija kysyi hänen mielipidettään, hän epäröi: ”Kysymys yllätti minut. Muotokuva ei onnistunut, se ei näytä Maria Fedorovnalta. Tämä iso hattu luo varjon hänen kasvoilleen, ja sitten hän (Repin) antoi hänen kasvoilleen niin vastenmielisen ilmeen, että se näyttää epämiellyttävältä." Monet aikalaiset näkivät kuitenkin Andreevan täsmälleen näin.


I. Repin. M. P. Mussorgskyn muotokuva, 1881. M. P. Mussorgski, valokuva

Ilja Repin oli säveltäjä Modest Mussorgskin työn fani ja hänen ystävänsä. Hän tiesi säveltäjän alkoholiriippuvuudesta ja sen terveydelle aiheuttamista seurauksista. Kun taiteilija kuuli, että Mussorgski joutui sairaalaan vakavassa tilassa, hän kirjoitti kriitikko Stasoville: "Taas luin lehdestä, että Mussorgski on erittäin sairas. Kuinka sääli tätä loistavaa voimaa, joka hävitti itsensä fyysisesti niin typerästi." Repin meni Mussorgskin luo sairaalaan ja loi neljässä päivässä muotokuvan, josta tuli todellinen mestariteos. 10 päivää tämän jälkeen säveltäjä kuoli.


I. Repin. Leo Tolstoin muotokuva, 1887, ja valokuva kirjailijasta

Repinin ja Leo Tolstoin välinen ystävyys kesti 30 vuotta kirjailijan kuolemaan asti. Vaikka heidän näkemyksensä elämästä ja taiteesta erosivat usein, he kohtelivat toisiaan erittäin lämpimästi. Taiteilija maalasi useita muotokuvia Tolstoin perheenjäsenistä ja teki kuvituksia teoksiinsa. Repin kuvasi kirjailijan tahdonvoimaa, viisautta, ystävällisyyttä ja rauhallista suuruutta - sellaisena kuin hän näki hänet. Taiteilijan talossa vieraili myös Tolstoin vanhin tytär Tatjana Sukhotina, josta tuli myös taiteilijan malli.


Tatjana Sukhotina, Tolstoin tytär, Repinin valokuvassa ja muotokuvassa

Eräänä päivänä taiteilijaksi pyrkivän Valentin Serovin äiti lähestyi Repiniä ja pyysi nähdä poikansa töitä. Tässä voimakkaassa naisessa Repin näki peräänantamattoman ja ylpeän prinsessan Sofia Alekseevnan piirteet. Hän oli pitkään kiehtonut historiallista teemaa ja halusi maalata prinsessa Sophian vankilassa, mutta hän ei löytänyt mallia, ja sitten hän löysi hänet itse.


Valentina Serova, taiteilijan äiti, kuva. Oikealla on I. Repin. Prinsessa Sofia Novodevitšin luostarissa, 1879

Valentina Serova Repinin valokuvassa ja muotokuvassa

Repiniltä kesti hyvin kauan saada ystävänsä Pavel Tretjakov istumaan muotokuvaansa varten - gallerian omistaja oli hyvin pidättyväinen ja pidättyvä ihminen, hän halusi pysyä varjoissa eikä halunnut tulla tunnetuksi silmistä. Eksyneenä näyttelyiden vierailijoiden joukkoon hän saattoi kuulla heidän vilpittömän palautteensa, vaikka jäikin tuntemattomaksi. Repin päinvastoin uskoi, että kaikkien pitäisi tietää Tretjakov yhtenä aikakauden merkittävimmistä kulttuurihahmoista. Taiteilija kuvasi gallerian omistajaa tavanomaisessa asennossaan, ajatuksiinsa uppoutuneena. Suljetut kädet osoittavat hänen tavanomaista eristyneisyyttään ja irtautumistaan. Aikalaiset sanoivat, että Tretjakov oli elämässään yhtä vaatimaton ja äärimmäisen hillitty kuin Repin häntä kuvasi.


I. Repin. Muotokuva P. M. Tretjakovista, 1883, ja valokuva gallerian omistajasta

Kaikki, jotka tunsivat henkilökohtaisesti kirjailijan A. F. Pisemskyn, väittivät, että Repin onnistui vangitsemaan erittäin tarkasti hänen hahmonsa määrittävät piirteet. Tiedetään, että hän oli melko kaustinen ja sarkastinen keskustelukumppaniaan kohtaan. Mutta taiteilija huomasi myös muita tärkeitä yksityiskohtia, hän tiesi, että kirjailija oli sairas ja murtunut elämänsä traagisista olosuhteista (yksi poika teki itsemurhan, toinen oli parantumattomasti sairas), ja hän onnistui vangitsemaan kivun ja melankolian jälkiä kirjailijan katse.


I. Repin. Muotokuva A. F. Pisemskystä, 1880, ja valokuva kirjailijasta

Repin maalasi muotokuvia rakkaistaan ​​erityisen lämpimästi. Hänen tyttärensä Veran muotokuva maalauksessa "Syksykimppu" on täynnä aitoa hellyyttä.


I. Repin. Syksyinen kukkakimppu. Muotokuva Vera Ilyinichna Repinasta, 1892, ja valokuva taiteilijan tyttärestä

Vasily Ivanovich Surikov (1848 - maaliskuu 1916) - venäläinen taidemaalari, suurten historiallisten maalausten mestari, akateemikko ja Imperiumin taideakatemian täysjäsen. Surikovin tytär Olga oli naimisissa taiteilija Pjotr ​​Kontsalovskin kanssa. Hänen tyttärentytär Natalya Konchalovskaya oli kirjailija. Hänen lapsensa ovat Vasili Surikovin lastenlastenlapset: Nikita Mikhalkov ja Andrei Konchalovsky.

Nikolai Vladimirovich Remizov (1887 - 1975) (salanimi Re-Mi, oikea nimi Remizov-Vasiliev) - venäläinen taidemaalari ja graafikko, teatteritaiteilija, yksi Satyricon-lehden johtavista työntekijöistä, teatteri- ja elokuvataiteilija. Vuonna 1917 hän kuvitti Tšukovskin satua "Krokotiili", jossa hän kuvasi ensimmäisen kerran kirjailijan teoksen hahmona.
Repin huomasi aloittelevan karikaturistin kyvyt jo varhain: ”En ole koskaan nähnyt venäläisellä karikatyyrikentällä niin monimuotoisuutta, joustavuutta ja spesifisyyttä tyypeissä.<…>...nämä sarjakuvat ovat hyvin usein hämmästyttäviä taiteellisesti; ja joskus jopa tehdä syvän vaikutuksen ideoilla: Re-mi<…>ja muut kirjailijat ovat erittäin lahjakkaita nuoria.
Taiteilija sai inspiraationsa ajatuksesta maalata muotokuva nuoresta Remistä hänelle uudella tavalla: "tästä eteenpäin", hän kirjoitti Tšukovskille, "... aion ottaa toisenlaisen menetelmän: maalata vain yhden istunto - kun se tulee ulos, siinä se; muuten kaikilla on erilainen mieliala: sekä maalauksen raikkaus että ensivaikutelma kasvoista viivästyvät ja katoavat. Joten jos olet onnekas kirjoittaa Korolenkon kanssa - yksi istunto, Re-min kanssa - myös." Ja vaikka tätä muotokuvaa ei toteutettu yhdessä istunnossa, se "tulkittiin äärimmäisen vapaudella ja taidolla".

Alexander Fedorovich Kerensky (1881 - 1970) - venäläinen poliitikko ja valtiomies; ministeri, silloinen väliaikaisen hallituksen ministeri-puheenjohtaja (1917). Lokakuun vallankumouksen jälkeen hän lähti Venäjältä.
Kerensky poseerasi Repinille ja hänen oppilaalleen I.I. Brodski Talvipalatsissa entisessä Nikolai II:n kirjastossa, joka toimi hänen toimistonaan Repin esitti luonnoksen, josta hän sitten maalasi kaksi muotokuvaa Kerenskystä. Vuonna 1926 hän lahjoitti yhden muotokuvan Vallankumouksen museolle Moskovassa Neuvostoliiton taiteilijoiden valtuuskunnan kautta, joka vieraili hänen luonaan Penatesissa.

Akseli Valdemar Gallen-Kallela (1865 - 1931) oli ruotsalaista alkuperää oleva suomalainen taiteilija, joka tunnetaan parhaiten Kalevalan kuvituksistaan. Suomalaisen taiteen "kulta-ajan" näkyvä edustaja 1880-1910. .
Vuonna 1920 Repin valittiin Suomen Taiteilijaseuran kunniajäseneksi. Samaan aikaan Repin halusi maalata muotokuvan Gallen-Kallelasta, näki jostain syystä hänen samankaltaisuutensa kasakkoon. Tämä muotokuva maalattiin yhdellä istunnolla ja on nyt Athenaeum-museossa.

Jatkuu...