F l Wrightin oma talo. Frank Lloyd Wrightin kaksi tekstiiliblokkitaloa

Frank Lloyd Wright (8.6.1867 - 4.9.1959) - yksi 1900-luvun suurimmista arkkitehdeista, "orgaanisen arkkitehtuurin" ja vapaan suunnittelun periaatteen perustaja.

Kuuluisten "House over the Falls" (1939) ja New Yorkin (1959) luoja, yli 20 kirjan (joiden joukossa "Arkkitehtuurin tulevaisuus" ja "Katoava kaupunki") kirjoittaja, Wright muutti imagoa radikaalisti. asuinrakennuksesta, luopumalla eklektiikasta geometrisen sinä vain hyväksi. Amerikkalaista yhteiskuntaa henkilökohtaisen elämänsä hankaluuksilla (korkean profiilin avioeroilla, taloudellisilla riita-asioilla ja jopa pidätyksellä 1920-luvun puolivälissä) skandaalinneen arkkitehdin ura on täynnä ylä- ja alamäkiä.

Guggenheim-museo (1959).

Modernin liikkeen edelläkävijä, jolla oli valtava vaikutus funktionalismin kehitykseen Euroopassa, hän pysyi yksinäisenä arkkitehtina uudessa maailmassa. Ensimmäisen kerran he alkoivat puhua Wrightista vuonna 1910, kun sarja hänen artikkeleistaan ​​ilmestyi Saksassa. Kävi ilmi, että nuori lahjakkuus Atlantin toisella puolella luo edistynyttä arkkitehtuuria ja ratkaisee suunnitteluongelmia, joiden kanssa Euroopan johtavat arkkitehdit silloin kamppailivat.

"House of Kunley", (1908).

Suurin osa Frank Lloyd Wrightin rakennuksista vuosilta 1893-1910 on asuinrakennuksia, jotka on rakennettu yksityisasiakkaille Illinoisissa (jossa Wright avasi oman toimistonsa vuonna 1894). Niitä kutsutaan "preeriataloiksi": matalat volyymit, pitkänomainen horisonttia pitkin, toistavat Keskilännen tasaista maisemaa. Juuri näissä rakennuksissa (Willits House, 1902; Kunley House, 1908; Robie House, 1908) Wright muotoilee ensimmäisen kerran "orgaanisen arkkitehtuurin" periaatteet, joista tuli hänen luova uskonsa: rakennuksen ja luonnonympäristön yhtenäisyys, arkkitehtuuri. ja sisätilat.

Hän pyrkii vapauttamaan talon sisätilaa: "laatikkohuoneiden" sijaan hän suunnittelee yhden huoneen, jossa on keskustakka, suunnittelee jokaiseen tilaukseen sisäänrakennetut kalusteet, integroi lämmitys-, vesi- ja valaistusjärjestelmät rakennuksen rakenteeseen , saavuttaen kaikkien elementtien absoluuttisen yhtenäisyyden. Suunnittelun eheyden tulee ilmetä kaikessa: "lattiamatot ja verhot ovat yhtä lailla osa rakennusta kuin kipsiseinät ja kattotiilet", arkkitehti kirjoitti. Tilaa sotkevien asioiden runsaus, Wright verrattuna ruoansulatushäiriöihin. Ihanteellinen arkkitehti oli perinteinen japanilainen talo, jossa ei käytännössä ollut huonekaluja (Wright alkoi osallistua Japanin kulttuuriin jo 1890-luvulla, ja vuonna 1905 hän teki ensimmäisen matkansa tähän maahan).

"House of Willits", (1902).

Todellinen mestariteos "preeriatalojen" joukossa on Taliesinin tila Etelä-Wisconsinissa, jonka Wright rakensi vuonna 1911 rakastajatarlleen Martha Borthwickille. Paikallisesta kalkkikivestä tehdyt arkkitehtoniset volyymit on kaiverrettu rinteeseen, ja niitä täydentää maisemoitu puisto uima-altaineen. Teylizin kärsi kolmesta tulipalosta; pahin tapahtui vuonna 1914: kuusi ihmistä kuoli tulipalossa, mukaan lukien Martha Borthwick lastensa kanssa ...

1920-luvulla Wright työskenteli Tokiossa, missä hän rakensi Imperial-hotellin (1915-1923). Amerikassa, kun eklektiikka on äskettäin lisääntynyt, hänen nimensä ei ole suosittu ja sitä pidetään jopa "säädyttömänä". Uusi uran nousu alkaa 1930-luvulla. Osana "City of Wide Horizons" -konseptiaan, joka edellyttää kaupungin kehittämistä leveässä ja sulautumista vihreiden esikaupunkien kanssa, Wright luo sarjan tyypillisiä "Uson"-projekteja (USONA - Pohjois-Amerikan Yhdysvallat) - matalat. keskiluokan asuinrakennuksia.

"Nuorelle arkkitehdille" on yksi Frank Lloyd Wrightin Chicagossa vuonna 1931 pitämästä luennosta. Reseptistä huolimatta monet hänen opinnäytetyönsä ovat ajankohtaisia ​​edelleen. Arkkitehti pohtii arkkitehtikoulutusjärjestelmän jälkeenjääneisyyttä, teknologioiden ja materiaalien opiskelun tärkeyttä sekä arkkitehtuurin kaupallistamista. Lopuksi hän antaa nuorelle arkkitehdille kaksitoista neuvoa:

1. Unohda koko maailman arkkitehtuuri, jos et ymmärrä, että ne olivat hyviä lajissaan ja aikaansa.

2. Älkää antako kukaan teistä ryhtyä arkkitehtuuriin elantonsa vuoksi, jos ette rakasta arkkitehtuuria elävänä periaatteena, jos ette rakasta sitä sen vuoksi; valmistaudu olemaan uskollinen hänelle äitinä, ystävänä, itsenäsi.

3. Varo arkkitehtuurikouluja kaikessa muussa kuin tekniikassa.

4. Mene valmistukseen, jossa näet koneet, jotka saavat nykyaikaiset rakennukset toimimaan, tai työskentele käytännönläheisessä rakentamisessa, kunnes pääset luonnollisesti siirtymään rakennuksesta suunnitteluun.

5. Ala heti kehittää tapana ajatella "miksi" kaikesta mistä pidät tai et pidä.

6. Älä pidä mitään itsestäänselvyytenä - kaunista tai rumaa - vaan pura jokainen rakennus pala palalta ja etsi vika jokaisessa ominaisuudessa. Opi erottamaan utelias kauniista.

7. Hanki analysointitapa; ajan mittaan analysointikyky mahdollistaa syntetisointikyvyn kehittymisen, josta tulee myös mielen tapa.

8. "Ajattele yksinkertaisin termein", kuten opettajallani oli tapana sanoa, mikä tarkoittaa, että kokonaisuus pelkistetään osiin ja yksinkertaisimpiin elementteihin ensimmäisten periaatteiden perusteella. Tee tämä siirtyäksesi yleisestä erityiseen, älä koskaan sekoita niitä, muuten joudut hämmentymään itse.

9. Bane amerikkalainen "nopea käänne" ajatus. Käytännön aloittaminen puolikypsänä on myydä esikoisoikeutensa arkkitehtiksi linssikeittoa varten tai kuolla väittäen olevansa arkkitehti.

10. Varaa aikaa valmistautumisen loppuun. Arkkitehdilta, joka haluaa nousta keskimääräistä korkeammalle arviointikyvyssä ja käytännön arkkitehtitoiminnassa, vaaditaan vähintään kymmenen vuoden alustava valmistautuminen arkkitehtikäytäntöön.

12. Harkitse kanakopan rakentamista yhtä hyvänä työnä kuin katedraalin rakentamista. Projektin koko merkitsee taiteessa vähän taloudellisia kysymyksiä lukuun ottamatta. Todellisuudessa ilmeisyys otetaan huomioon. Ilmaisukyky voi olla suuri pienessä tai pieni isossa.

Lisäyksenä ei voi olla lainaamatta ote Wrightin samalla luennolla ilmaistuista pohdinnoista modernista orgaanisesta arkkitehtuurista:

Orgaanisessa arkkitehtuurissa jäykkä suora katkeaa katkoviivaksi, joka ei rajoitu pelkästään välttämättömyyteen, vaan mahdollistaa sopivan rytmin kehittymisen oikeiden arvojen arvioimiseksi. Tämä on modernia.

Orgaanisessa arkkitehtuurissa rakennuksen käsitys rakennuksena lähtee pääasiasta ja kehittyy ulkoiseen ilmeisyyteen, mutta ei ala millään kuvallisella ilmeisyydellä, jotta se sitten hapuisi vastakkaiseen suuntaan. Tämä on modernia.

Väsynyt kasvottomien latteuksien toistamiseen, joissa valo heijastuu paljailta tasoilta tai valitettavasti putoaa niihin leikattuihin reikiin, orgaaninen arkkitehtuuri tuo ihmisen taas kasvotusten chiaroscuron leikin vastaavan luonteen kanssa, joka antaa vapautta ihmisen luovuudelle. ajattelua ja hänen luontaista taiteellista mielikuvitustaan. Tämä on modernia.

Sisätilan ymmärtäminen orgaanisen arkkitehtuurin todellisuutena on sopusoinnussa nykyaikaisten materiaalien lisääntyneiden mahdollisuuksien kanssa. Rakennus on nyt tämän sisätilan käsityksen mukaisesti; aita ei näy nyt vain seininä ja kattoina, vaan myös sisätilan aitana. Tämä todellisuus on modernia.

Aidosti modernissa arkkitehtuurissa siis pinnan ja massan tunne katoaa. Rakennus ei saa olla vähemmän ilmaus voiman periaatteesta kohti päämäärää kuin se, joka näkyy missä tahansa mekaanisessa järjestelyssä tai laitteissa. Moderni arkkitehtuuri vahvistaa ihmisen korkeinta avaruuden tunnetta auringon valaisemana. Orgaaniset rakennukset ovat verkon vahvuus ja keveys, rakennuksia, joille on ominaista valo ja ilmaistu ympäristön luonne - yhdistettynä maahan. Tämä on modernia!

Kirja "Arkkitehtuurin tulevaisuus" käännettiin venäjäksi ja julkaistiin Neuvostoliitossa tunnetun arkkitehdin A.I. Geggelo vuonna 1960, vuosi Frank Lloyd Wrightin kuoleman jälkeen.

Photo Tour de Force 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

Frank Lloyd Wright syntyi Richlandissa, Wisconsinissa 8. kesäkuuta 1867. Vuonna 1885 Wright tuli Wisconsinin yliopiston insinööriosastolle. Saamatta sitä valmiiksi hän menee Chicagoon ja saa työpaikan Adlerin ja Sullivanin yritykseltä. Yrityksen johtajalla, yhdellä "Chicago-koulun" ideologeista Louis Sullivanilla on syvällinen vaikutus kaikkeen Wrightin jatkotyöhön. Vuonna 1893 Wright jätti yrityksen ja perusti toimistonsa Chicagoon.

("Waterfall House" -asiakas Edgar J. Kaufman, Pennsylvania

Darwin D. Martin House, Buffalo, New York

Wright loi uuden suuntauksen - "orgaanisen arkkitehtuurin", jonka päälauseena on, että rakennuksen tulee kehittyä luonnostaan. Sen arkkitehtuuri erosi alusta alkaen tuolloin vallinneista uusklassisista ja viktoriaanisista rakennuksista, joita tuon ajan arkkitehdit rakastivat. Wright vastusti tyylien "mekaanista" tuomista rakennuksen arkkitehtoniseen ilmeeseen, hän uskoi, että arkkitehtoninen muoto tulisi määrittää kussakin tapauksessa eri tavoin, riippuen rakennuksen toiminnasta ja ympäristöstä. Wrightin arkkitehtuurin erottuva piirre oli luonnollisten värien ja tekstuurin rakennusmateriaalien käyttö.

S. Robie House Chicagossa, Illinoisissa

Avara pohjaratkaisu, jossa virtaa huoneesta toiseen, antaa sisätiloihin avaruuden tunteen. Tämä piirre ilmeni elävästi arkkitehdin varhaisissa rakennuksissa, niin kutsutuissa preeriataloissa. Näitä olivat Martin House (1904) Buffalossa, New Yorkissa; Coonley House (1908) Riversidessa, Illinoisissa ja Robie House (1909) Chicagossa.

Wright käytti projekteissaan uusia tekniikoita, hän oli yksi ensimmäisistä, joka käytti betonielementtejä terästankoilla, hän aloitti sisäilmastoinnin, hajavalaistuksen ja paneelilämmityksen massiivisen käyttöönoton. Larkin-yrityksen rakennuksen rakentamisen yhteydessä Buffaloon vuonna 1904 käytettiin ensimmäistä kertaa ilmastointia, ikkunat varustettiin kaksinkertaisilla ikkunoilla, lasiovilla ja metalliheloilla. Wrightin monien insinöörityön joukossa on valtava Tokiossa sijaitseva hotelli, joka kestää maanjäristyksiä. Saadakseen tarvittavan joustavuuden Imperial-hotellissa hän käytti ulokerakenteita ja kelluvaa perustusta. Rakennus on rakennettu vuonna 1922, eikä sitä vahingoittanut vuotta myöhemmin tapahtunut tuhoisa maanjäristys.

Wright vietti suuren osan ajastaan ​​kirjojen kirjoittamiseen, luennoimiseen ja opettamiseen. Suurin osa hänen tänään esittämistään periaatteista on modernin arkkitehtuurin peruskäsitteitä. Vaikka hänen varhainen antieklektisyytensä herätti vihamielisyyttä amerikkalaisilta tutkijoilta, hänen työnsä vaikutti syvästi modernin arkkitehtuurin kehitykseen Yhdysvalloissa ja Euroopassa. Länsi-Taliesiniin (Scottsdale, Arizona), arkkitehdin talvikotiin, hän perusti harjoittelijoille studio-työpajan auttamaan häntä suunnittelussa. Wright kuoli Phoenixissa, Arizonassa 9. huhtikuuta 1959. Yksi hänen viimeisistä teoksistaan ​​oli

Wright tunnetaan parhaiten preeriataloista, joita hän suunnitteli vuosina 1900-1917. "Preeriatalot" luotiin "orgaanisen arkkitehtuurin" käsitteen puitteissa, jonka ihanne on eheys ja yhtenäisyys luonnon kanssa. Niille on ominaista avoin suunnitelma, koostumuksessa vallitsevat vaakasuorat linjat, katon kaltevuus kaukana talosta, terassit, viimeistely raaka-luonnonmateriaaleilla, julkisivun rytminen niveltäminen kehyksillä, joiden prototyyppi oli japanilaiset temppelit. Suurin osa taloista on suunnitelmaltaan ristin muotoisia, ja keskustassa sijaitseva tulisija-takka yhdistää avointa tilaa. Wright kiinnitti erityistä huomiota talojen sisustukseen, loi huonekalut itse ja varmisti, että jokainen elementti on mielekäs ja sopii orgaanisesti hänen luomaansa ympäristöön. Tunnetuimpia "Preeriataloista" ovat Willits House, Martin House ja Robie House.

Wright rakensi oman talonsa, Taliesinin, myös Prairie Houses -tyyliin vuonna 1911. "Taliesin" vaurioitui kahdesti tulipaloissa vuosina 1914 ja 1925, ja se rakennettiin kokonaan uudelleen ja nimettiin uudelleen Taliesin II:ksi ja Taliesin III:ksi.

Wright pyrki ilmentämään arkkitehtuurissa ideaa, jonka merkitys ylittää tietyn rakennustyypin. "Avaruus on nähtävä arkkitehtuurina, muuten meillä ei ole arkkitehtuuria." Tämän idean ruumiillistuma yhdistettiin perinteisen japanilaisen arkkitehtuurin tutkimukseen, josta Wright kiinnostui 1890-luvulla. Japanilainen talo toimi Wrightin ylimpänä mallina siitä, kuinka suunnittelussa ei vain tarpeetonta eliminoida, vaan vielä enemmän epäolennainen. Amerikkalaisessa kodissa hän sulki pois kaiken triviaalin ja hämmentävän. Hän teki vielä enemmän. Puhtaasti toiminnallisissa elementeissä, jotka jäivät usein huomaamatta, hän löysi aiemmin piilevän ilmaisuvoiman, kuten seuraavan sukupolven arkkitehdit paljasti piilevän ilmaisuvoiman rakentamisessa.

1900-luvun ensimmäisen vuosikymmenen aikana Wright rakensi yli sata taloa, mutta niillä ei ollut huomattavaa vaikutusta amerikkalaisen arkkitehtuurin kehitykseen tuolloin. Mutta Euroopassa Wrightia arvostettiin pian, ja arkkitehtuurien moderniin suuntaukseen kuuluva arkkitehtien sukupolvi tunnusti hänet. Vuonna 1908 hänen luonaan vieraili Cuno Francke, joka opetti estetiikkaa Harvardin yliopistossa. Tämän tapaamisen tuloksena syntyivät Wrightin kaksi kirjaa, jotka julkaistiin vuosina 1910 ja 1911, ja jotka aloittivat hänen vaikutuksensa leviämisen arkkitehtuuriin Amerikan ulkopuolella. Vuonna 1909 Wright matkustaa Eurooppaan. Berliinissä vuonna 1910 hänen töistään järjestettiin näyttely, julkaistiin kaksiosainen portfolio ja hänen työnsä tuli tunnetuksi Euroopassa.

Heillä on suuri vaikutus rationalistiseen suuntaan, joka alkaa hahmottua noina vuosina Länsi-Euroopassa. Walter Gropiuksen, Mies van der Rohen, Erich Mendelssohnin, hollantilaisen "Style" -ryhmän työt seuraavan puolentoista vuosikymmenen aikana paljastavat ilmeisiä jälkiä tästä vaikutuksesta.

Frank Lloyd Wright on amerikkalainen uraauurtava arkkitehti.

Hänellä oli valtava vaikutus länsimaisen arkkitehtuurin kehitykseen 1900-luvun alkupuoliskolla. Luonut "orgaanista arkkitehtuuria" ja edistänyt avointa suunnitelmaa arkkitehtuurissa.

Frank Lloyd Wright syntyi Richlandissa, Wisconsinissa 8. kesäkuuta 1867. Vuonna 1885 Wright tuli Wisconsinin yliopiston insinööriosastolle. Saamatta sitä valmiiksi hän menee Chicagoon ja saa työpaikan Adlerin ja Sullivanin yritykseltä. Yrityksen johtajalla, yhdellä "Chicago-koulun" ideologeista Louis Sullivanilla on syvällinen vaikutus kaikkeen Wrightin jatkotyöhön. Vuonna 1893 Wright jätti yrityksen ja perusti toimistonsa Chicagoon.

Wright tunnetaan parhaiten preeriataloista, joita hän suunnitteli vuosina 1900-1917. "Preeriatalot" luotiin "orgaanisen arkkitehtuurin" käsitteen puitteissa, jonka ihanne on eheys ja yhtenäisyys luonnon kanssa. Arkkitehtonisen tilan jatkuvuuden ajatuksen kannattaja Wright ehdotti rajaa rakennuksen ja sen osien tarkoituksellisen erottamisen perinteeseen ympäröivästä maailmasta, joka on hallinnut länsimaista arkkitehtuuria Palladion ajoista lähtien.

Wrightin mukaan rakennuksen muodon tulee joka kerta seurata sen erityisestä tarkoituksesta ja niistä ainutlaatuisista ympäristöolosuhteista, joissa se on rakennettu ja olemassa. Käytännössä Wrightin "preeriatalot" toimivat luonnollisen ympäristön luonnollisina jatkeina, kuten luonnollisten organismien evolutionaarinen muoto.

Niille on ominaista avoin suunnitelma, koostumuksessa vallitsevat vaakasuorat linjat, katon kaltevuus kaukana talosta, terassit, viimeistely raaka-luonnonmateriaaleilla, julkisivun rytminen niveltäminen kehyksillä, joiden prototyyppi oli japanilaiset temppelit. Suurin osa taloista on suunnitelmaltaan ristin muotoisia, ja keskustassa sijaitseva tulisija-takka yhdistää avointa tilaa. Wright kiinnitti erityistä huomiota talojen sisustukseen, loi huonekalut itse ja varmisti, että jokainen elementti on mielekäs ja sopii orgaanisesti hänen luomaansa ympäristöön. Merkittävimpiä "Preeriataloista" ovat Willits House, Martin House (1904) Buffalossa, New Yorkissa; Robie House (1909) Chicagossa; Coonley House (1908) Riversidessa, Illinoisissa.

talo vesiputouksen yläpuolella

1900-luvun alussa Wright oli Yhdysvaltojen muodikkaimpien ja menestyneimpien arkkitehtien luettelossa, joka onnistui toteuttamaan monet hänen projekteistaan. Mutta 1930-luvulla hänellä ei ollut käytännössä yhtään suuria toimeksiantoja. Taloudellisen tilanteensa parantamiseksi Wright avaa luovan työpajan Taliesinissa. Edgar Kaufman, menestyneen pittsburghilaisen liikemiehen Edgar Kaufmanin poika, alkaa vierailla tässä työpajassa.

Vähitellen Wrightin rohkeat arkkitehtoniset ideat vangitsevat Edgar Kaufman Jr:n, ja yhdessä he onnistuvat suostuttelemaan Kaufman Sr:n rahoittamaan Wrightin suunnitteleman mallikaupungin rakentamista. Rakentamisen päätyttyä layout asetettiin yleisön nähtäville Kaufmanin perheen omistamaan tavarataloon.

Pian Wright saa heiltä tilauksen kehittää projekti heidän maalaistalolleen. Tätä tarkoitusta varten Kaufmanit hankkivat maalauksellisen paikan nimeltä "Bear Creek", joka oli kiinteä kivinen reunus, joka kohotti ympäröivän alueen yläpuolelle, ja sen vieressä oli pieni vesiputous. Wrightin työn toinen huippu alkoi. Hän alkaa käyttää esivalmistettuja elementtejä ja teräsbetonirakenteita.

Vuosina 1935-1939 Wright rakensi I. J. Kaufmanille "Fallingwater House", kpl. Pennsylvania.

Wright valitsi vesiputouspaikan ja teki itse vesiputouksesta rakenteellisen osan tulevaa kotia. Tämä arkkitehdin rohkea idea lannistai aluksi asiakkaita, mutta Wright, joka totesi erityisesti - "Haluan, että elät vesiputouksen kanssa, etkä vain katso sitä. Sen pitäisi olla osa elämääsi ”, onnistui silti saastuttaa Kaufmanit tällä ajatuksella, vakuutti heidät tällaisen talon rakentamisen mahdollisuudesta ja mikä tärkeintä, sen täydellisestä turvallisuudesta heidän asua siinä.

Talo on betoniterassien ja pystysuorien kalkkikivipintojen yhdistelmä, joka sijaitsee terästuilla suoraan virran yläpuolella. Osa kalliosta, jolla talo seisoo, päätyi rakennuksen sisään ja Wright käytti sitä sisustusyksityiskohtana. Wright pyrki varmistamaan, että talon rakentamisen aikana ei kaadettaisi ainuttakaan puuta, kaikki suuret vuoristolohkareet jäisivät paikoilleen ja tulevasta talosta tulisi yksinkertaisesti osa luonnonmaisemaa.

Vuonna 1964 "House over the Falls" -rakennuksesta tuli museo ja se avattiin yleisölle.

Wrightin suunnittelema Waterfall Housen sisustus

Rakennus yritykselle "Larkin"

Wright käytti projekteissaan uusia tekniikoita, hän oli yksi ensimmäisistä, joka käytti betonielementtejä terästankoilla, hän aloitti sisäilmastoinnin, hajavalaistuksen ja paneelilämmityksen massiivisen käyttöönoton.

Larkin-yrityksen rakennuksen rakentamisen yhteydessä Buffaloon vuonna 1904 käytettiin ensimmäistä kertaa ilmastointia, ikkunoihin asennettiin kaksinkertaiset ikkunat, lasiovet ja metallihelat. Wrightin monien insinöörityön joukossa on valtava Tokiossa sijaitseva hotelli, joka kestää maanjäristyksiä. Saadakseen tarvittavan joustavuuden Imperial-hotellissa hän käytti ulokerakenteita ja kelluvaa perustusta. Rakennus on rakennettu vuonna 1922, eikä sitä vahingoittanut vuotta myöhemmin tapahtunut tuhoisa maanjäristys.

Wrightin työn apoteoosina oli Solomon Guggenheim -museo New Yorkissa, jonka arkkitehti suunnitteli ja rakensi 16 vuotta (1943-1959). Ulkopuolelta museo on käännetty spiraali, ja sen sisäpuoli muistuttaa kuorta, jonka keskellä on lasitettu patio.

Wright näki näyttelyitä katsottavan ylhäältä alas: vierailija nousee hissillä ylimpään kerrokseen ja laskeutuu vähitellen alas keskimmäistä kierreramppia pitkin. Viistot seinille roikkuvien kuvien tulee olla samassa asennossa kuin taiteilijan maalaustelineessa. Museon johto ei täyttänyt kaikkia Wrightin vaatimuksia, ja nyt näyttelyitä tarkastellaan alhaalta ylöspäin.

Guggenheim-museo New Yorkissa

1950-luvulla Wright alkoi luopua orgaanisesta arkkitehtuurista ja siirtyi yleensä rakennusten suunnitteluun yleismaailmallisempaan, kansainvälisempään tyyliin.

Tämän ajanjakson asuinrakennuksissa Wright hylkäsi myös oikean kulman "keinotekoisena" muotona ja kääntyi spiraaliin ja pyöreään ympyrään.

Kaikki Wrightin hankkeet eivät toteutuneet hänen elinaikanaan. Liian koristeltu ja kitsistä reunustava Marin Countyn oikeustalo valmistui neljä vuotta hänen kuolemansa jälkeen. 130 000 asukkaalle suunniteltu Illinoisin mailin korkea pilvenpiirtäjä, joka edustaa ylöspäin kapenevaa kolmiomaista prismaa, jäi toteuttamatta.

Wright eli yhdeksänkymmentäkaksi vuotta, 72 vuoden luovan toimintansa aikana hän suunnitteli 800 ja rakensi noin 400 rakennusta. Guggenheim-museon lisäksi tunnetuimpia projekteja ovat Jacob's House Madisonissa (Wisconsin) - mukava asuinrakennus keskiluokan ihmisille, Johnson-Wexin toimisto Racinessa (Wisconsin) - ikkunaton rakennus, Taliesin-residenssi (Falling). Water) Bear Runissa Pennsylvaniassa, jota kriitikot kutsuivat 1900-luvun merkittävimmäksi asuinrakennukseksi;