"Metsästäjän muistiinpanojen" luomisen historia

Vuonna 1852 I.S. "Metsästäjän muistiinpanot". Turgenev. Ne ovat alkaneet 40-luvun puolivälissä, ja he ovat käyneet läpi useita vuosikymmeniä kirjailijan luovassa toiminnassa. Ensimmäisen esseen "Khor ja Kalinich" (1847) julkaisemisen jälkeen ne on aina todettu venäläisen kirjallisuuden erinomaiseksi ilmiöksi, mutta erillinen painos on paljastanut kirjoittajan uutuuden erityisen vakuuttavasti ja selkeästi.

Metsämiehen muistiinpanot luotiin pääasiassa silloin, kun orjuus oli Venäjän tuskallisin ongelma, ja aikalaiset pitivät niitä ensisijaisesti sosiaalisessa mielessä. Niistä tuli todistuksia sorretun kansan puolustamiseksi.

Turgenev ei vain tuonut kirjallisuuteen uutta sankaria, venäläistä maaorja -talonpoikaista - hän teki sen niin, että hänen työstään tuli eräänlainen eettinen virityshaarukka, jonka mukaan myöhempi kirjallisuus viritettiin houkuttelemaan elämänsä aiheisiin ihmiset. Tämän työn rooli yhteiskunnallisessa ja poliittisessa taistelussa on kuitenkin myös kiistaton. Metsästäjän muistiinpanot eivät rajoitu suoraan protestiin orjuutta vastaan: ne antavat laajan kuvan Venäjän elämästä ja sen myönteisistä periaatteista, joiden vartija ja kantaja on kansa.

"Metsästäjän muistiinpanojen" talonpojat ovat sekä tietyn luokan piirteiden kvintessenssi, että eläviä ihmisiä kaikissa kirkkaissa yksilöissä. Khoryn käytännöllinen mieli ja Kalinichin runollinen luonne, "Päivämäärän" koskettava puolustuskyvytön tyttö ja synkkä, täynnä spontaania jaloutta Biryuk, lahjakas laulaja Yakov ja hiljainen Kasyan kauniilla miekkoilla, kaikki henkisessä etsinnässä - he kaikki, omassa elämässään omalla tavallaan kantaa Venäjän kansallisen luonteen piirteitä. Ihmisten mieli, heidän tunteensa, heidän kansansa tyypit ovat maan tulevaisuuden tae, indikaattori siitä, kuinka monet voimat ihmisissä ovat murskattuja ja kuolevat jälkiä jättämättä.

Juuri "käveleminen" kotimaassaan antaa kirjailijalle mahdollisuuden nähdä kylä, kartanon kartanot ja metsänhoitajan mökki sekä taverna tavata kerjäläinen, lukutaidoton talonpoika ja eurooppalaiset koulutetut. Satiiriset kuvat, kuten omahyväinen ja julma maanomistaja Penochkin, ovat rinnalla "Shchigrovsky District Hamletin" sankarin kanssa, joka on traagisesti tietoinen eristyneisyydestään todellisesta elämästä.

Turgenev näyttää venäläisen elämän ja kuoleman, hänen rakkautensa ja kärsimyksensä. Ja aina kaikissa metsästäjän muistiinpanoissa esiintyvissä tilanteissa tärkein toiminto on annettu maisemalle. Ja koostumus kirja päättyy maisemaluonnokseen "Metsä ja aro" - Venäjän luonnon apoteoosi. ...

"Metsästäjän muistiinpanot" on merkittävä teos. Kuvan tarkkuudesta ja hienovaraisuudesta, kansanhahmojen runollisesta virkistyksestä, genremuodojen rikkaudesta tuli yksi lähde sekä venäläisen kirjallisuuden että Turgenevin työn jatkokehitykselle.

"Metsästäjän muistiinpanojen" luomisen historia. Puškinin ja Gogolin perinteiden kehittäminen "Metsästäjän muistiinpanoissa"

Vuonna 1845 se julkaistiin N.A. Nekrasovin kirjallinen ja taiteellinen kokoelma, jolla oli epätavallinen otsikko: "Pietarin fysiologia, joka koostuu venäläisten kirjailijoiden teoksista."

Tämä kokoelma oli merkittävä tapahtuma kirjallisuutemme historiassa: se merkitsi ratkaisevaa käännöstä ryöstetystä, retorisesta romantiikasta, joka 30 -luvulla yritti voittaa itselleen hallitsevan paikan kirjallisuudessa kohti ideologisen, kriittisen realismin aseman vahvistamista.

Kokoelman otsikko "Pietarin fysiologia" osoitti, että kirjallisuudella oli tieteellistä tutkimusta lähellä oleva tehtävä: ehkä tarkempi ja realistisempi kuvaus sosiaalisesta elämästä.

Kokoelman esipuhe, joka selitti tehtävänsä, oli ikään kuin uuden suunnan manifesti. Esipuheen kirjoittaja sanoi, että kokoelmaan sisältyvien esseiden tarkoituksena on antaa totuudenmukaisin ja konkreettisin kuva pyhän asteen eri kerrosten elämästä ja hahmoista. Kirjoittajan, kuten esipuheessa todetaan, on löydettävä "että hän ei voi vain tarkkailla, vaan myös arvioida" - toisin sanoen kriittinen realismi julistettiin ohjaavaksi menetelmäksi kirjallisuudessa.

Kokoelma alkoi Belinskyn loistavalla esseellä Pietari ja Moskova, jota seurasivat muut luonnokset köyhien Pietarin talonpoikien elämästä: Luganskin Pietarin talonmies, Grigorovitšin Pietarin urkuhiomakone, Grebenkan Pietarin puoli, Nekrasovin Pietarin kulmat. Vuotta myöhemmin, vuonna 1846, Nekrasov julkaisi "Pietarin kokoelman", joka oli lähellä tehtäviään "Pietarin fysiologia". Vaikka tärkein paikka siinä ei enää ollut esseitä, vaan tarinoita ja runoja, yleinen suunta ja luova menetelmä pysyivät samana: se oli kriittistä realismia, joka oli täynnä syvää kiinnostusta julkisen elämän kysymyksiin.

Turgenev sijoitti Pietarin kokoelmaan teoksen "Maanomistaja", jonka Belinsky määritteli "fysiologiseksi luonnokseksi vuokranantajan elämästä". Näin Turgenev tuli 40 -luvun venäläisen kirjallisuuden kurssille, jota kutsuttiin "luonnolliseksi kouluiksi".

Runomaisessa muodossa kirjoitetusta maanomistajasta Turgenev siirtyi pian fiktioon, esseetarinoihin talonpoikaiselämästä uskoen, että tämä genre täyttää suurelta osin hänen uudet luovat tehtävänsä. Nämä olivat muistiinpanoja metsästäjästä.

Ensimmäinen tarina Metsästäjän muistiinpanoista - Khor ja Kalinich - julkaistiin Sovremennik -lehdessä vuonna 1847. Sitten vielä 20 tarinaa ilmestyi samassa lehdessä viiden vuoden aikana. Vuonna 1852 "Notes of a Hunter" julkaistiin erillisenä painoksena; aiemmin julkaistun 21 tarinan lisäksi tähän kokoelmaan lisättiin yksi tarina - ”Kaksi maanomistajaa”.

70-luvulla Turgenev julkaisi aikakauslehdissä kolme uutta tarinaa: "The End of Tchertop-Khanov", "Knocks" ja "Living Power". Ne sisältyivät Hunter's Notesin 1880 -painokseen, ja siitä lähtien ne sisältyvät kaikkiin seuraaviin painoksiin, jotka koostuvat nyt 25 tarinasta.

Kuinka selittää Turgenevin käänne runoista ja runoista, jotka hän kirjoitti 12 vuotta, tarinoihin kansanelämästä?

Vallankumoukselliset Turgenevin työn tutkijat, jotka olivat taipuvaisia ​​selittämään venäläisen kirjallisuuden historiaa länsimaisilla vaikutuksilla, yrittivät löytää Turgenevin uusien teemojen ja uusien genrejen alkuperän ulkomaiden kirjallisesta liikkeestä. Niinpä professori Sumtsov puhui J. Sandin vaikutuksesta ja professori A.S. Gruzinsky väitti, että Turgenev seurasi tarkemmin Auerbachia, joka julkaisi Black Forest Tales -kirjansa ensimmäiset kirjat vuonna 1843, neljä vuotta ennen kuin ensimmäinen tarina The Hunter's Notes ilmestyi.

Muut tutkijat katsoivat pääroolin Turgenevin siirtymisessä kansanelämän kuvaamiseen Gogolin ja erityisesti Belinskyn vaikutukseen.

Ei ole kiistaa siitä, että Gogolin vuonna 1842 julkaistu Dead Souls oli malli Turgeneville ja vaikutti häneen, mikä lisäsi hänen kiinnostustaan ​​fiktioon ja kriittiseen realismiin. On entistä varmempaa, että Belinskyllä ​​oli valtava vaikutus Turgeneviin.

Opiskelija -ajoista lähtien Turgenev oli tarkkaavainen Belinskin kirjallisuuskriittisten artikkeleiden lukija, vuonna 1843 hän tutustui häneen henkilökohtaisesti, ja sitten hän jatkoi ystävällisiä suhteita useiden vuosien ajan, kunnes Belinsky kuoli.

Toisaalta Belinsky oli myös ystävällinen Turgeneville. Hänelle hän oli oikeudenmukainen, mutta tiukka opettaja, joka huomasi suoraan ja jopa jyrkästi kaiken, mikä tuntui hänestä väärältä ja taiteellisesti heikolta Turgenevin runoissa ja runoissa, ja tuki lämpimästi hänen kirjallisia menestyksiään, kaikkea sitä, mikä voisi johtaa Turgenevin ideologisen realismin polulle . Belinsky suhtautui myönteisesti siirtymiseen fiktioon, "Metsästäjän muistiinpanoihin".

Kuitenkin tärkeintä syytä tähän siirtymiseen ei voida nähdä Belinskyn vaikutuksesta riippumatta siitä, kuinka merkittävä se oli. Belinsky vain auttoi Turgenevia ymmärtämään, tuomaan järjestelmään ne luovat tehtävät, jotka olivat hänelle luonteenomaisia ​​aiemmin, mutta jotka ilmenivät erityisen voimalla noin vuonna 1846, kun hän tuli täydelliseen pettymykseen kaikesta aikaisemmasta kirjallisesta toiminnastaan. Tärkein syy Turgenevin siirtymiseen uuteen aiheeseen, uuteen lajityyppiin oli se, joka sai Grigorovichin vuonna 1846, vuosi ennen Turgenevin Koryaa ja Kalinychia, kirjoittamaan Kylän ja vuonna 1847 - Anton valitettavaa, jonka vaikutuksesta Dal (kasakka Lugansky) julkaisi vuonna 1846 tarinoita ja tarinoita kansanelämästä, Nekrasovissa vuosina 1845-1846 hän kirjoitti runoja "Tiellä" ja "Kotimaa". Juuri tästä syystä V.G. Näiden vuosien aikana Belinsky kehotti pitämään kirjallisuutta sosiaalisen taistelun aseena.

Suurin syy kaikkiin näihin ilmiöihin oli yhteiskunnallinen liike, joka 1800 -luvun 40 -luvulla valtasi laajoja kehittyneen (lähinnä tuolloin jaloja) älymystön piirejä ja juurtui syvään tyytymättömyyteen, joka kasvoi joka vuosi orjuutetun talonpoikien keskuudessa.

"Metsästäjän muistiinpanojen" luomisen aikaan kansan asema, taistelu orjuuden orjuuden poistamisesta olivat johtavien julkisten ja kirjallisten henkilöiden huomion keskipisteenä. Leninin määritelmän mukaan "kun valaisimme kirjoittivat 40 -luvulta 60 -luvulle, kaikki sosiaaliset kysymykset pelkistyivät taisteluun orjuutta ja sen jäänteitä vastaan". Massiiviset talonpoikien levottomuudet 40 -luvulla kattoivat monia maan alueita. Talonpoikien "mellakoiden" määrä kasvoi vuodesta toiseen. Venäjän ensimmäinen maanomistaja Nikolai I, jota Ranskan, Saksan, Unkarin ja Itävallan vallankumouksellinen liike pelotti, yritti murskata joukkojen vastarinnan raa'alla terrorilla. Nikolai Palkinin hallituskausi L.N. Yhdessä tarinastaan ​​Tolstoi oli Herzenin mukaan "pimeyden, epätoivon ja mielivallan aikakausi". Tukeva sosiaalinen ilmapiiri pakotti Turgenevin jättämään kotimaansa jonkin aikaa vuoden 1847 alussa ja lähtemään ulkomaille. "En voinut hengittää samaa ilmaa", hän kirjoitti kirjallisissa ja arjen muistelmissaan ajatuksesta "Metsästäjän muistiinpanot", "pysyä lähellä sitä, mitä vihasin; sitä varten minulta luultavasti puuttui oikea kestävyys, luonteen lujuus. Minun piti siirtyä pois vihollisestani, jotta voisin hyökätä häntä voimakkaammin omalta etäisyydeltäni. Minun silmissäni tällä vihollisella oli tietty kuva, sillä oli tunnettu nimi: tämä vihollinen oli orjuus. Tällä nimellä keräsin ja keskitin kaiken, mitä vastaan ​​päätin taistella loppuun asti - jonka kanssa vannoin, etten koskaan sovi ... Tämä oli Annibalin vala; enkä ollut ainoa, joka antoi sen itselleni silloin. "

Turgenev pysyi uskollisena valalleen: poliisin vainon ja sensuuriterrorin olosuhteissa hän loi "Metsästäjän muistiinpanot" - tämän syvästi todellisen kuvan Venäjän orjista. Turgenevin suuri työ syntyi reaktion ja orjuuden vastaisen taistelun jännittyneessä ilmapiirissä. Siksi - tuo vapauden ja ihmisyyden rakkauden patos, jota leimaavat näiden tarinoiden kuvat. "Kaikki, mikä on ajattelevan ja älykkään Venäjän elämässä", kirjoitti Saltykov-Shchedrin tästä aikakaudesta, "ymmärsi täydellisesti, että missä he kääntävät silmänsä, kaikkialla he kohtaavat talonpojan ongelman."

Talonpoikaiskysymyksestä, joka on kaikkein akuutti ja tärkein uudistusta edeltävän ajan poliittisessa tilanteessa, on tulossa yksi fiktion pääaiheista. Turgenevin lisäksi monet 40 -luvun edistykselliset kirjailijat omistivat teoksensa maaorjan talonpoikien elämään, mukaan lukien Herzen ("The Thief Magpie") ja Grigorovich ("The Village", "Anton the Poor"). Turgenev valaisi kipeän kysymyksen talonpoikien tilanteesta, joka vaatii välitöntä ratkaisua demokraattisista ja humanistisista kannoista. Tämä herätti vihaista ärsytystä korkeimmissa hallituksen piireissä. Turgenevin tarinoiden erillisen painoksen julkaisemisen yhteydessä opetusministeri ryhtyi erityistutkimukseen sensuurin toiminnasta. Julkaisun sallinut sensori Nikolai I: n määräyksellä erotettiin tehtävästään. Pian Gogolia koskevat painetut artikkelit tekosyynä Turgenev pidätettiin ja lähetettiin sitten maanpakoon Spasskoje-Lugovinovon kylään, Oryolin maakuntaan. Hän kirjoitti tästä Pauline Viardotille: ”Minut on korkeimmassa järjestyksessä pidätetty poliisiyksikössä, koska olen julkaissut useita rivejä Gogolista Moskovan sanomalehdessä. Tämä toimi vain tekosyynä - artikkeli itsessään on täysin merkityksetön. Mutta he ovat katsoneet minua viistosti pitkään ja ovat siksi kiinnittyneet ensimmäiseen tapahtumaan, joka esitteli itsensä ... He halusivat hukuttaa kaiken, mitä Gogolin kuolemasta sanottiin - ja olivat muuten iloisia saadessaan mahdollisuus kieltää kirjallisuustoimintani samanaikaisesti. " Hän kirjoitti toisessa kirjeessään, että Turgenevin pidätyksen ja pakkosiirtolaisuuden syy oli "Metsästäjän muistiinpanot": "Vuonna 1852 Gogolista (itse asiassa" Metsästäjän muistiinpanoista ") julkaistun artikkelin julkaisemisen vuoksi hänet lähetettiin asumaan kylässä, jossa hän asui kaksi vuotta. "

Ennen häpeällisen kirjansa luomista Turgenev ei ollut vielä varma, että kirjallisuus oli hänen todellinen kutsumuksensa. Hän kirjoitti runoja, runoja, tarinoita, draamoja, mutta haaveili samalla akateemisesta urasta ja oli valmis jättämään kirjalliset harrastukset tyytymättömyyden vaikutuksen alaisena kirjoittamiseensa. "Metsästäjän muistiinpanoissa" Turgenevin lahjakkuus esiteltiin uudelta puolelta kaikessa houkuttelevuudessaan ja vahvuudessaan. Turgenev itse tunnusti "Metsästäjän muistiinpanojen" merkityksen. Hän kirjoitti yhdelle ystävistään: ”Olen iloinen, että tämä kirja ilmestyi; minusta näyttää siltä, ​​että se pysyy minun panoksenaani venäläisen kirjallisuuden kassaan. "

Taiteilijana Turgenev jatkoi Puškinin ja Gogolin realistisia perinteitä Metsästäjän muistiinpanoissa ja onnistui puhumaan sanansa venäläisen romaanisen proosan kehittämisessä.

Tarinankerronnan taide on monitahoinen Metsästäjän muistiinpanoissa. Joko häntä johtaa metsästäjä, maalaamalla näkemänsä, niin hänestä tulee koko tarinan kuuntelija ("The County Doctor"). Tarina "Ovsyannikovin Odnodvorets" koostuu sarjasta pieniä novelleja-muotokuvia. Jokapäiväinen luonnos, psykologinen tarina, maalaus elämästä, lyyrinen luonnos, maisemaluonnos, joka on täynnä filosofisia pohdintoja - kaikki nämä tyylilajit ovat yhtä helposti saatavilla Metsästäjän muistiinpanojen tekijän taidoille. "Turgenev pysyy ikuisesti kirjallisuudessa poikkeuksellisena pienoiskoossa - taiteilijana! "Bezhin Meadow", "Laulajat", "Khor ja Kalinich", "Kasyan" ja monet muut monet miniatyyrit eivät näytä olevan piirrettyjä, vaan veistettyjä jäljittelemättömillä, ohuilla bareliefeillä! "Goncharov huomautti kerran.

Tarinoissa "The Uyezd Doctor", "Shchigrovsky Uyezd Hamlet", "Tchertop -hanov and Nedopyuskin" on havaittavissa taipumus monimutkaisempiin taiteellisiin muotoihin - kohti tarinaa. Kuuluisat Turgenevin esihistoriat, jotka kertovat teoksen sankareiden menneisyydestä, ovat peräisin "Shchigrovskyn alueen Hamletista". Turgenev ei kuitenkaan missään tapauksessa riko tarinan taiteellisia mittasuhteita. Vuonna 1872 kirjailija palasi hänen miehittämänsä Tchertop-Khanovin kuvaan ja kirjoitti "Tchertop-Khanovin lopun", sisältäen tämän tarinan "Metsästäjän muistiinpanoissa". "Pelkäsin venyttää sitä, jotta en putoaisi suhteesta", Turgenev myönsi kirjeessään MM: lle. Stasyulevich. Hän voisi yhdistää sen varhaiseen tarinaan (jossa sama sankari toimii), joka sisällön kannalta olisi aivan luonnollista. Mutta sitten tarina olisi muodostunut ollenkaan, eikä Turgenev halunnut tuhota syklinsä lajityyppiä.

"Metsästäjän muistiinpanojen" runollinen eheys johtuu taiteellisen tavan yhtenäisyydestä, joka on luontaista tässä Turgenevin kirjassa. Toisin kuin Puškin ja Gogol, Turgenev ei luo syklissään huolellisesti kehitettyjä ja täysin paljastettuja ihmishahmoja. "Metsästäjä" ei olisi voinut kohdata tällaista tehtävää. Turgenev rajoittui luonnoksiin, luonnoksiin, muotokuvaluonnoksiin. Kuitenkin taitava valikoima ominaispiirteitä ja yksityiskohtia saavuttaa tarvittavan kirjoitus realismin, taiteellisen helpotuksen. Kirjoittaja pystyi kääntämään ohikiitävät, satunnaiset "metsästys" kohtaamiset ja havainnot tyypillisiksi kuviksi, jotka antavat yleisttävän kuvan maaorjuuden venäläisestä elämästä.

"Metsästäjän muistiinpanojen" sisällön ja romaanisten muotojen rikkaus vastaa niiden epätavallisen monipuolista sävyä. Lääninlääkärin kertomuksen traaginen sävy korvataan humoristisella tarinalla ranskalaisen pelastamisesta, "suuren armeijan" rumpalista, jota talonpojat pyysivät "kunnioittamaan heitä eli sukeltamaan jään alle". Kuvaus maanomistajan Lyubozvonovin slaavilaisesta isänmaallisuudesta on täynnä ironiaa. The Singersin sieluinen lyriikka, Bezhina Meadowsin yksinkertaisuus ja vilpittömyys, dramaattinen kertomus Tchertop-hanovista, Burmister-tarinan vihaiset satiiriset intonaatiot puhuvat Metsästäjän muistiinpanojen emotionaalisesta rikkaudesta. Metsästyssyklinsä ensimmäisten luonnosten myötä Turgenev tuli tunnetuksi taiteilijana, jolla oli hämmästyttävä lahja nähdä ja tuntea luonto. ”Hän ei rakasta luontoa amatöörinä vaan taiteilijana, eikä siksi koskaan yritä kuvata sitä vain runollisissa muodoissaan, vaan ottaa sen sellaisena kuin hänestä näyttää. Hänen maalauksensa ovat aina totta, ja tunnistat niistä aina alkuperäisen venäläisen luonteemme ”, Belinsky sanoi. Tšehov arvosti tätä Turgenevin lahjakkuuden piirrettä ja kirjoitti Grigorovichille: "... niin kauan kuin Venäjällä on metsiä, rotkoja, kesäiltoja, niin kauan kuin kahlaajat ja lapwingit itkevät, et sinä, Turgenev, etkä Tolstoi unohtaa, aivan kuten he eivät unohda Gogolia. "

Turgenev luo kansanelämän kuvauksissaan syvästi kansallisen venäläisen maun. ”Me, realistit, arvostamme väriä”, Turgenev kirjoitti Pauline Viardotille joulukuussa 1847 työskennellessään Metsästäjän muistiinpanojen ensimmäisten tarinoiden parissa. ... Gogolin mukaan hän käyttää vanhaa Walter-Scottin periaatetta "cooler lokam" ja piirtää kansanelämän yksityiskohtia, jotka hänen mukaansa "lisäävät väriä, valaistusta koko kuvaan". Vaatimaton ilmapiiri talonpoikaismökissä, vuokranantajan kotitaloudessa, kanoja kaivamassa lantaan, ankkoja roiskumassa lätäköissä, lehmiä leijumassa häntä ("Naapurini Radilov") - kaikki tämä jokapäiväisen elämän proosa, "flaamilainen koulu on kirjava pentue" muuttuu Turgeneviksi, kuten Puškin, runouden puhtaalle kullalle.

Turgenevin kielen perusta on aikansa venäläisen yhteiskunnan kulttuurisen osan puhe. Samaan aikaan Metsästäjän muistiinpanojen kieli heijastaa laajalti "kaupungin, kartanon ja venäläisen kylän elävää kieltä". Turgenevin tarinat sisältävät usein paikallisia sanoja ja ilmaisuja, Oryolin murteen dialektiiveja, esimerkiksi "neliö", "tavat", "buchilo", "vihreä". Yleensä dialektiikan taipumus oli "luonnollisten koulukirjailijoiden" varhaisten teosten ominaispiirre.

Belinsky taisteli kirjallisuuden kielen kansallisten normien puolesta ja kirjasi kirjeessään Annenkoville helmikuussa 1848 Turgeneville, että tämä "liioitteli Oryolin kielen sanojen käyttöä". Turgenev heikentää myöhemmin suuresti etnografista virtaa ja kielen Oryol -makua. Hän välttää myös viettymisen paikallisilla sanoilla ja sananlaskuilla, mikä oli niin tyypillistä esimerkiksi Dahlille. ”Herra Zagoskinin kevyellä kädellä ihmiset pakotetaan puhumaan venäjää jollakin erityisellä kielellä, vitseillä ja vitseillä. Venäjä puhuu tällä tavalla, mutta ei aina eikä kaikkialla: hänen tavallinen puheensa on huomattavan yksinkertainen ja selkeä ", Turgenev kirjoitti. "Metsästäjän muistiinpanojen" talonpojat puhuvat samaa kansan kieltä, josta on jo tullut tuon ajan kaunokirjallisuuden omaisuutta. Saltykov-Shchedrin löysi "Metsästäjän muistiinpanoista" voimaa, tarkkuutta, huumoria, tavallisen ihmisen kielen runoutta.

Pushkinin ja Gogolin jälkeen Turgenevilla oli erinomainen rooli venäläisen kirjallisuuden kielen luomisessa, jota hän piti "lumoavana", "maagisena" ja voimakkaana. Kieli, "Metsästäjän muistiinpanojen" hahmojen puheen omaperäisyys heijastavat talonpojan mentaliteettia, viisautta ja huumoria. Khorin yksinkertainen, fiksu puhe, sanoin hillitty ja "vahva kielellä" on paras mahdollinen vastaus venäläisen terveen järjen suhteen. Päinvastoin, usein orjanomistajan puheessa on letargian ja ajattelun laiskuuden jälki, hänen sielunsa tyhjyys. Penochkinin asenne ja narsismi, hänen ilkeä ärtyneisyytensä ovat erottamattomia puheen ja lauseenkäytön tapoista. Hän puhuu hitaasti, "järjestelyllä ja ikään kuin ilolla, joka kulkee jokaisen sanan kauniiden tukahdutettujen viiksien läpi". Kielen kansallisuus ja "Metsästäjän muistiinpanot" -tyylin täydellisyys - yksi venäläisen klassisen kirjallisuuden isänmaallisimmista kirjoista - tekevät suuren kirjailijan intiimeistä ajatuksista jännittäviä ja lähellä nykyaikaista lukijaa. Turgenevin demokratia ja humanismi antoivat hänelle mahdollisuuden uppoutua syvälle ihmisten elämän olemukseen, luoda kuvia, jotka herättävät ihmisissä rakkautta kotimaahansa ja suuria venäläisiä ihmisiä, hänen sanojensa mukaan - "hämmästyttävimpiä ihmisiä koko maailmassa. "

Metsästäjän muistiinpanoilla oli valtava rooli kirjailijan itsensä luovassa kehityksessä, tai itse asiassa Turgenevin käänne realismiin saatiin päätökseen. Luodessaan Venäjän kansasta kirjan The Hunter's Notes, Turgenev jatkoi ja rikastutti Pushkinin ja Gogolin, hänen opettajiensa ja edeltäjiensä suuria realistisia perinteitä. Nyt hänestä itsestään tulee muiden opettaja ja räjäyttää uuden polun, kyntäen syvästi koskemattomia neitsytmaita.

Kaksikymmentäviisi tarinaa ja luonnosta "Metsästäjän muistiinpanoista" yhdistää yhteinen käsite, jota lämmittää kirjailijan tulinen isänmaallinen inspiraation tunne, ja ne muodostavat yhden jakson talonpoikia ja orjia Venäjää käsitteleviä teoksia. Taiteellisen luovuuden mestariteoksena "Metsästäjän muistiinpanot" on nyt säilyttänyt syvän ideologisen ja esteettisen arvon. Turgenevin kansakirja, tämä runo Venäjän kansan hengellisestä kauneudesta ja voimasta nykyaikaiselle lukijalle, on yksi venäläisen klassisen kirjallisuuden rakastetuimmista luomuksista. Suuri Gogol puhui Turgenevista jo vuonna 1847: "Hänen lahjakkuutensa on huomattava ja lupaa suurta toimintaa tulevaisuudessa!"

« Metsästäjän muistiinpanot"- Ivan Sergeevich Turgenevin novellikokoelma, joka julkaistiin vuosina 1847-1851" Sovremennik "-lehdessä ja julkaistiin erillisenä painoksena vuonna 1852. Kolme tarinaa kirjoitti ja lisäsi kokoelmaan paljon myöhemmin.

Tutkijoilla ei ole yksimielisyyttä kirjan sisältämien teosten tyylilajista: niitä kutsutaan sekä esseiksi että tarinoiksi.

"Metsästäjän muistiinpanot" on I.S. Turgenev talonpoikaiselämästä, julkaistu kokoelmassa vuonna 1852. Turgenev kertoi tarinoissaan yksinkertaisen talonpojan talonpojan sielun kauneuden, ja tästä tuli kirjailijan tärkein argumentti orjuuden rumuutta vastaan. Turgenev kirjoitti totuuden talonpoikaiselämästä kaunistamatta sitä ja avasi tällä lukijoilleen uuden maailman - talonpoikaisen maailman. "Metsästäjän muistiinpanot" heijastivat Venäjän kansan ahdinkoa ja heidän lahjakkuutensa ja elämänrakkautensa kirkastamista.

Luomisen ja julkaisun historia

Turgenev vietti kesän ja osan syksystä 1846 Spassky-Lutovinovossa. Kirjailija tuskin kosketti kynää, mutta metsästää paljon; hänen jatkuva kumppaninsa oli Tšernskin piirin vartija Afanasy Alifanov. Lähdettyään Pietariin lokakuun puolivälissä kirjailija sai tietää, että Sovremennikissä oli tapahtunut muutoksia: Nekrasov ja Ivan Panaev osti lehden. Uusi painos pyysi Turgenevia "täyttämään sekoitusosaston ensimmäisessä numerossa".

Ensimmäiseen numeroon kirjoitettu tarina "Khor ja Kalinich" julkaistiin Sovremennikin tammikuun numerossa (1847). Tekstityksen "Metsästäjän muistiinpanoista", joka antoi nimen koko syklille, ehdotti Panaev. Aluksi Turgenev ei nähnyt selvästi tulevan työn perspektiiviä: "ajatuksen kiteytyminen" eteni vähitellen:

”Kirjailijan havaintoja kylässä olonsa aikana oli niin runsaasti, että tämä materiaali riitti hänelle myöhemmin useiden vuosien työhön, minkä seurauksena syntyi kirja, joka avasi uuden aikakauden venäläisessä kirjallisuudessa. "

Kesällä 1847 Turgenev ja Belinsky lähti Salzbrunniin. Siellä jatkettiin "Metsästäjän muistiinpanoja". Kun Turgenev Luin tarinan "Burmistr" ystävilleni, Belinsky huoneessa olleen Annenkovin muistojen mukaan reagoi johonkin jaksoon tunteellisella lauseella: "Mikä paskiainen, jolla on herkkä maku!" Tämä tarina oli ainoa, jonka alla kirjoittaja ilmoitti kirjoittamisen paikan ja ajan: "Salzbrunn, Sleesiassa, heinäkuu 1847".

Vuonna 1852 "Metsästäjän muistiinpanot" julkaistiin erillisenä kirjana. Sensuuriosaston virkamies, tarkistettuaan huolellisesti tulostettavat todisteet Sovremennikin sivuille lähetetyillä teksteillä, kirjoitti johtopäätöksessään, että "tarinoiden sisältö on sama kaikkialla", minkä jälkeen hän antoi luvan julkaista kokoelma. Myöhemmin sensuuri erotettiin virasta.

Kirja alkaa esseellä "Khor ja Kalinich", jossa kirjoittaja puhuu kahdesta talonpojasta, jotka tapasivat hänet Oryolin maakunnan Zhizdrinsky -alueella. Yksi heistä - Khor - tulipalon jälkeen asettui perheensä kanssa kauas metsään, kävi kauppaa, maksoi säännöllisesti isännän vuokraa ja tunnettiin "hallintopäällikkönä" ja "rationalistina". Idealisti Kalinich oli päinvastoin pilvissä, hän jopa pelkäsi omaa vaimoaan, hän oli kunnioitusta herraa kohtaan, hänellä oli nöyrä asenne; Samaan aikaan hän pystyi puhumaan verta, lievittämään pelkoja ja hallitsemaan mehiläisiä. Uudet tuttavat olivat erittäin kiinnostuneita kertojaa; hän kuunteli mielellään tällaisten ihmisten keskusteluja.

Mestari antoi epäsäännöllisen metsästäjän ("Ermolai ja Millerin nainen") asua missä tahansa sillä ehdolla, että hän toisi hänelle kaksi paria mustia ja kirpeitä keittiöön joka kuukausi. Kertoja sattui viettämään yön Yermolain kanssa myllyjän talossa. Hänen vaimossaan Arina Petrovnassa voisi arvata sisäpihan naista; kävi ilmi, että hän oli asunut Pietarissa pitkään, ollut palvelijana varakkaassa talossa ja hyvässä asemassa naisen kanssa. Kun Arina pyysi omistajilta lupaa mennä naimisiin jalkamies Petrushkan kanssa, nainen käski leikata tytön ja lähettää hänet kylään. Paikallinen mylly, ostanut kauneuden, otti hänet vaimokseen.

Tapaaminen lääkärin ("County Doctor") kanssa antoi kirjoittajalle mahdollisuuden kirjoittaa tarina toivottomasta rakkaudesta. Saapuessaan kerran kutsuun köyhän maanomistajan taloon, lääkäri näki tytön kuumeessa. Potilaan pelastamisyritykset olivat epäonnistuneet; Viettänyt kaikki viimeiset päivät Alexandra Andreevnan kanssa, lääkäri, jopa vuosia myöhemmin, ei voinut unohtaa sitä epätoivoista voimattomuutta, joka syntyy, kun et voi pitää jonkun toisen elämää käsissäsi.

Maanomistaja Radilov ("Naapurini Radilov") antoi vaikutelman miehestä, jonka koko sielu "meni sisälle hetkeksi". Kolmen vuoden ajan hän oli onnellisesti naimisissa. Kun hänen vaimonsa kuoli synnytykseen, hänen sydämensä "näytti muuttuvan kiveksi". Nyt hän asui äitinsä ja kuolleen vaimonsa sisaren Olgan kanssa. Olgan ilme, kun maanomistaja jakoi muistonsa metsästäjän kanssa, näytti oudolta: sekä myötätuntoa että kateutta kirjoitettiin tytön kasvoille. Viikkoa myöhemmin kertoja sai tietää, että Radilov ja hänen sisarensa olivat lähteneet tuntemattomaan suuntaan.

Oryolin maanomistajan kohtalo nimeltä Lezhen ("Odnodvorets Ovsyanikov") teki jyrkän käänteen isänmaallisen sodan aikana. Yhdessä Napoleonin armeijan kanssa hän tuli Venäjälle, mutta paluumatkalla joutui Smolenskin talonpoikien käsiin, jotka päättivät hukuttaa "ranskalaisen" jääreikään. Lezhen pelasti ohimenevä maanomistaja: hän oli juuri etsimässä tyttärilleen musiikki- ja ranskanopettajaa. Vangittu ja levännyt vanki muutti toisen isännän luo; kotonaan hän rakastui nuoreen oppilaaseen, meni naimisiin, tuli palvelukseen ja meni ulos aatelisena.

Lapset, jotka menivät ulos yöllä vartioimaan laumaa ("Bezhin Meadow") aamunkoittoon asti, kertoivat tarinoita browniesta, joka löytyy tehtaalta; esikaupungin puuseppä Gavrilasta, joka tuli onneton, kun hän tapasi merenneidon; hullusta Akulinasta, "veden pilaama". Yksi teini -ikäisistä, Pavel, meni hakemaan vettä, ja palattuaan sanoi kuulleensa Vasyan äänen, joka oli hukkunut jokeen. Pojat päättivät, että tämä oli huono merkki. Pian Pavel kuoli putoamalla hevosestaan.

Pienen maan aatelismies ("Pjotr ​​Petrovitš Karataev") piti orjatar Matryonasta, joka kuului varakkaalle maanomistajalle Marya Ilyinichnalle. Yritykset ostaa kaunis laulaja ei johtanut mihinkään: vanha rouva päinvastoin lähetti "palvelijan" arojen kylään. Löydettyään tytön Karataev järjesti hänelle pako. Rakastetut olivat onnellisia useita kuukausia. Idylli päättyi sen jälkeen, kun maanomistaja sai selville, missä karkuri piiloutui. Lähetä valitukset poliisipäällikölle, Pjotr ​​Petrovitš alkoi hermostua. Eräänä päivänä Matryona tajusi, ettei hiljaista elämää enää tule, ja meni naisen luo ja "petti itsensä".

Sankarinahat

Tutkijoiden mukaan talonpojat Khor ja Kalinich ovat "Venäjän kansallisen luonteen tyypillisimpien piirteiden" kantajia. Khorin prototyyppi oli talonpoikaorja, joka erottui voimasta, oivalluksesta ja "poikkeuksellisesta sydämellisyydestä". Hän tiesi lukea ja kirjoittaa, ja kun Turgenev lähetti hänelle tarinan, "vanha mies luki sen ylpeänä". Athanasius Fet mainitsi myös tämän talonpojan; vuonna 1862, teurastuksen aikana, hän pysähtyi Khorin talolle ja vietti siellä yön:

”Kiinnostunut runoilijan mestarillisesta esseestä tutkin mestarini persoonallisuutta ja kotielämää suurella tarkkaavaisuudella. Koryu on nyt yli kahdeksankymmentä, mutta hänen valtava hahmonsa ja kesän Heraklesen perustuslaki eivät välitä. "

Jos Khor on "positiivinen, käytännöllinen henkilö", Kalinich on yksi romantikoista, "innostuneita ja unelmoivia ihmisiä". Tämä ilmenee hänen kunnioituksestaan ​​luontoa ja sielullisia lauluja kohtaan; kun Kalinich lauloi, edes "pragmatisti" Khor ei voinut vastustaa ja otti lyhyen tauon jälkeen kappaleen.

Pjotr ​​Petrovitš Sokolov. Kuva 1890 -luvun tarinalle "Pjotr ​​Petrovitš Karatajev".

Arina, tarinan "Ermolai ja Miller" sankaritar, ei yritä herättää sääliä vierailta, jotka pysyivät hänen talossaan illalla. Kertoja ymmärtää kuitenkin, että sekä maanomistaja, joka ei antanut tytön mennä naimisiin Petrushan kanssa, että "vihamielinen mylly", joka osti hänet, tuli katkeruiden tunteiden syyksi naista kohtaan.

Maaorjan tytölle Matryonalle vuokranantajan rakkaudesta tulee vakava koetus ("Pjotr ​​Petrovitš Karataev"). Rakastanut ja sääli Karatajevia, hän päätti ensin paeta naiselta ja palasi sitten hänen luokseen. Tässä Matryonan teossa, joka pyrkii pelastamaan Petr Petrovichin rakastajattarensa aloittamista syytteistä, tutkijat näkevät "epäitsekkyyden ja epäitsekkyyden saavutuksen".

Esseessä "Bezhin Meadow" kirjattiin kansan runollisia keksintöjä ruskeista, merenneitoista, peikoista; kirjailija ei piilota hämmästystään talonpoikaisten lahjakkuudesta, joiden suullisissa tarinoissa aikuisilta kuultavat legendat ja sadut kietoutuvat harmonisesti luonnon vaikutelmiin. Yakovin ääni ("Laulajat") herätti yhtä vahvan emotionaalisen reaktion kertojassa: voitiin kuulla "intohimoa, nuoruutta ja voimaa ja jonkinlaista kiehtovaa, huoletonta, surullista surua".

Tarinoiden syklin "Metsästäjän muistiinpanot" analyysi

Tässä on kokonaisvaltainen kuva Venäjästä, jota valaisee kirjailijan rakkaus, runollinen asenne kotimaahansa, pohdintoja lahjakkaiden ihmisten nykyisyydestä ja tulevaisuudesta. Kidutusta ei ole, mutta arkipäivän kuvat feodaalisesta elämästä todistavat koko yhteiskuntajärjestelmän inhimillisestä olemuksesta. Tässä teoksessa kirjailija ei tarjoa meille kirkkaita juoni -liikkeitä aktiivisella toiminnalla, mutta kiinnittää suurta huomiota sankarien muotokuvaominaisuuksiin, tapoihin, tapoihin ja makuun. Vaikka yleinen juoni on edelleen läsnä. Kertoja tekee matkan Venäjän halki, mutta hänen maantieteensä on melko rajallinen - se on Oryolin alue. Matkan varrella hän tapaa erilaisia ​​ihmisiä, minkä seurauksena syntyy kuva Venäjän elämästä. Turgenev piti kirjan tarinoiden järjestelyä erittäin tärkeänä. Näin ei näy yksinkertainen valikoima temaattisesti homogeenisia tarinoita, vaan yksittäinen taideteos, jonka sisällä esseiden figuratiivisen välisen suhteen mallit toimivat. " Metsästäjän muistiinpanot ”Avaa kahdella temaattisella” lauseella ”, joista jokainen sisältää kolme tarinaa. Ensinnäkin annetaan muunnelmia kansanhahmon teemasta - "Khor ja Kalinich", "Ermolai ja myllyn vaimo", "Vadelmavesi". Seuraavissa kolmessa tarinassa kehitetään tuhoavan aateliston teemaa - "Uyezd -lääkäri", "Naapurini Radimov", "Odnodvorets Ovsyanikov". Seuraavat tarinat: "Lgov", "Bezhin Meadow", "Kasian kauniilla miekkoilla" - kehittävät jälleen ihmisten teemaa, mutta motiiveja orjuuden hajoavasta haitallisesta vaikutuksesta ihmisten sieluihin ilmestyy ja kuulostaa yhä sitkeämmin. heissä tämä tuntuu erityisesti esseessä "Lgov". Tarinat "Burmistr", "Office" ja "Biryuk" jatkavat aateliston teemaa, mutta jyrkästi päivitetyssä versiossa. Esimerkiksi "Burmistrassa" esitetään uuden muodostuman maanomistajan tyyppi, tässä on myös jalo palvelijan kuva. "Toimistossa" annetaan uteliaita tuloksia vanhojen jalojen hallintotapojen siirtämisestä uusiin julkisiin instituutioihin ja uudentyyppisiin toimistotyöntekijöihin talonpojilta. Essee "Biryuk" kuvaa outoa, salaperäistä henkilöä, joka personoi mahtavia alkuainevoimia, jotka edelleen vaeltavat tiedostamattomasti venäläisen sielussa. Seuraavissa kahdeksassa tarinassa temaattisia lauseita sekoitetaan, ja tapahtuu eräänlainen temaattinen levitys. Kuitenkin syklin lopussa kahden aatelismiestä Tšertophanovia koskevan tarinan elegialainen muistiinpano korvataan kansateemalla esseissä "Elävä voima" ja "Koputukset". "Metsästäjän muistiinpanoissa" maakunnallinen Venäjä on kuvattu, mutta niillä elämänaloilla, jotka painostavat Venäjän maakuntaa ja sanelevat sen olosuhteet ja lait sille, on tappava paine. Tämän syklin ensimmäinen tarina on nimeltään "Khor ja Kalinich". Kirjoittaja-kertoja tapaa maanomistaja Polutykinin, intohimoisen metsästäjän, joka kutsuu hänet kiinteistöönsä, jossa hän esittelee hänet talonpojilleen, joita hän arvostaa suuresti. Ensimmäinen hahmo on Khor, jonka kuvaan on asetettu tietty tyyppi, joka on melko yleistä ihmisten keskuudessa. Khor tunsi hyvin asian käytännön puolen; maalaisjärki näkyy hänen teoissaan ja työssään. Hän on orja -talonpojan asemassa, vaikka hänellä on mahdollisuus maksaa isäntälleen. Hänen ystävänsä Kalinich on täydellinen vastakohta. Hänellä oli kerran vaimo, ja nyt hän asuu yksin. Metsästyksestä tuli hänen elämänsä tarkoitus, joka antoi hänelle mahdollisuuden koskettaa luontoa. Sankarit katsovat elämää eri tavalla, näkevät erilaisia ​​tilanteita, jopa käytöstavat ovat täysin päinvastaisia. Kirjoittaja ei idealisoi talonpoikia. Turgenev näki kansan tyypeissä terveen järjen ihmisiä, joiden tragedia on, että he eivät voi ymmärtää kykyjään ja kykyjään. Khor näki paljon, tiesi ja ymmärsi hyvin ihmissuhteiden psykologian. "Tulkkaamalla Khoremin kanssa, kuulin ensimmäistä kertaa venäläisen talonpojan yksinkertaisen fiksun puheen." Mutta Khor ei osannut lukea ja Kalinich luki, mutta hänellä ei ollut tervettä järkeä. Nämä tosielämän vastakohdat eivät ole ristiriidassa keskenään, vaan täydentävät ja löytävät siten yhteisen kielen. Täällä kirjailija toimi kansan tarinan kypsänä mestarina, täällä määriteltiin eräänlainen orjuuden patos koko kirjasta, joka kuvaa vahvoja, rohkeita, kirkkaita kansanhahmoja, joiden olemassaolo muutti orjuuden Venäjän häpeäksi ja nöyryytykseksi. sosiaalinen ilmiö, joka on ristiriidassa venäläisen kansallisen ihmisarvon kanssa. Esseessä "Khor ja Kalinich" maanomistaja Polutykinin luonne hahmotellaan vain kevyillä vedoilla, se raportoidaan satunnaisesti hänen mieltymyksistään ranskalaiselle keittiölle ja mainitsee myös herran toimiston. Tämä elementti ei kuitenkaan ole sattumaa. Esseessä "Toimisto" samanlaisia ​​ranskalaisia ​​ennakkoluuloja esitetään maanomistajan Penochnikin kuvassa, ja tämän elementin tuhoisat seuraukset esitetään tarinassa "Burmister". Tämä työ paljastaa armottomasti ylemmän luokan niin sanotun sivistyneen toiminnan tuhoisat taloudelliset seuraukset. Heidän hallintotapansa heikentää talonpojan työn perustan maalla. Esimerkiksi essee "Kaksi maanomistajaa" kertoo tärkeän Pietarin arvovallan taloudellisesta toiminnasta, joka päätti kylvää kaikki pellonsa unikolla "koska se maksaa enemmän kuin ruis, joten sen kylväminen on kannattavampaa". Maanomistaja Pantelei Eremeevich Chertopkhanov, joka alkoi rakentaa talonpoikaismökkejä uuden suunnitelman mukaisesti, toistaa tämän arvokkaan toiminnan. Lisäksi hän määräsi kaikki aiheensa numeroiduksi ja ompelemaan jokaiseen kaulukseensa numeronsa. Tällaisissa läänin maanomistajan julmuuksissa näkyy muita koko venäläisen valtion mittakaavan toimia. Tässä kirjoittaja viittaa talonpoikaisten sotilasasutusten järjestäjän Arakcheevin toimintaan. Vähitellen kirja kehittää taiteellisen käsityksen ikivanhan orjajärjestelmän järjettömyydestä. Esimerkiksi tarina "Ovsjanikovin Odnodvorets" kertoo lukutaidottoman ranskalaisen rumpalin Lejeunen muuttumisesta musiikinopettajaksi, opettajaksi ja sitten venäläiseksi aateliseksi. "Metsästäjän muistiinpanoissa" on tarinoita, jotka suuntautuvat satiiriin, koska niillä on orjuudenvastainen teema. Esimerkiksi tarina "Lgov" kertoo talonpoikasta lempinimellä Mote, joka palveli elämänsä aikana valmentajana, kalastajana, kokkina, kotiteatterinäyttelijänä, baarimikko Antonina, vaikka hänen oikea nimensä oli Kuzma. Koska hänellä oli useita nimiä ja lempinimiä, hän osoittautui täysin persoonattomaksi. Erilaiset kohtalot, jotka yhdistyvät toisiinsa ja toistuvat muiden kanssa, osallistuvat orjuuden ikeen monumentaalisen kuvan luomiseen, jolla on tuhoisa vaikutus kansakunnan elämään. Tätä kuvaa täydentää ja parantaa luonto. Eloton maisema kulkee läpi koko kirjan. Ensimmäistä kertaa hän esiintyy esseessä "Khor ja Kalinych", jossa mainitaan rotkon vieressä sijaitseva Oryolin kylä. Tarinassa "Laulajat" Kolotovkan kylä leikkaa kauhea rotko aivan kadun keskellä. Esseessä "Bezhin Meadow" kadonnut metsästäjä kokee "kauhean tunteen", kun hän löytää itsensä ontelosta, joka näyttää patalta, jossa on kevyesti viistot lasit. Kuva kauheasta paikasta, jonka ihmiset kiroavat, esiintyy toistuvasti tarinassa. Tällaiset maisemat keskittyvät ikivanhoihin Venäjän orjuuteen liittyviin kansallisiin ongelmiin ja vaikeuksiin. Tässä teoksessa ei ole patriarkaalista hyvyyttä, koska se koskettaa koko Venäjän sosiaalista konfliktia, ja myös kaksi kansallista kuvaa maailmasta törmää ja kiistelee keskenään, kaksi Venäjää - virallinen, kuoleva elämä ja kansan talonpoika, vilkas ja runollinen. Lisäksi kaikki sankarit vetäytyvät kohti kahta eri napaa - kuolleita tai eläviä. Luonnolla on myös aktiivinen rooli luodessaan kokonaisvaltaista kuvaa elävästä Venäjästä. Tämän työn parhaita sankareita ei kuvata vain luonnon taustaa vasten, vaan ne toimivat myös sen jatkona. Näin kirja saa runollisen tunteen kaikkien elävien olentojen keskinäisestä yhteydestä: ihmisen, joen, metsän, arojen. Tämän ykseyden sielu on tekijän persoonallisuus, joka on yhdistetty ihmisten elämään ja venäläisen kulttuurin syviin kerroksiin. Täällä luonto ei ole välinpitämätön ihmiselle, päinvastoin, hän on erittäin tiukka suhteissaan häneen, koska hän kostaa hänelle liian epäitsekkäästä ja järkevästä tunkeutumisesta salaisuuksiinsa sekä liiallisesta rohkeudesta ja itseluottamuksesta hänen kanssaan . Kansallisen luonteen erityispiirteet paljastavat tarina "Kuolema", jossa luetellaan traagiset tarinat urakoitsijan Maximin, talonpojan, myllymies Vasilin, tavallisen intellektuellin Avenir Sokoloumovin kuolemasta, vanha maanomistaja. Mutta kaikkia näitä tarinoita yhdistää yksi yhteinen motiivi: kuoleman edessä venäläisessä ihmisessä esiintyy sydämen merkkijonoja. Kaikki venäläiset "kuolevat hämmästyttävän", koska viimeisen kokeen hetkellä he eivät ajattele itsestään, vaan muista, läheisistä ihmisistä. Tämä on heidän rohkeutensa ja henkisen kestävyytensä lähde. Paljon houkuttelee kirjailijaa venäläisessä elämässä, mutta myös torjuu paljon. Siinä on kuitenkin yksi ominaisuus, jonka kirjoittaja pitää erittäin korkeana - se on demokratia, ystävällisyys, vilkas lahjakkuus keskinäiseen ymmärrykseen, jota ei tuhottu ihmisiltä, ​​vaan vain päinvastoin, jota vuosisatojen orjuus terävöitti Venäjän historian ankarat koettelemukset. "Metsästäjän muistiinpanoissa" on toinen leitmotiivi - Venäjän kansan musiikillinen lahjakkuus, joka julkistettiin ensimmäisen kerran "Kuorossa ja Kalinichissa". Kalinich laulaa, ja asiallinen Khor laulaa hänen kanssaan. Kappale yhdistää jopa tällaiset vastakkaiset luonteet yleisessä tunnelmassa. Kappale on alku, joka tuo ihmiset yhteen elämän iloissa ja suruissa. Vadelmavedessä hahmoilla on yksi yhteinen piirre: ne ovat kaikki epäonnistumisia. Ja esseen lopussa joen toisella puolella tuntematon laulaja lauloi surullisen laulun, joka kokoaa ihmiset yhteen, koska se johtaa erillisten kohtalojen kautta koko venäläiseen kohtaloon ja tekee siten sankareista sukulaisia. Tarinassa "Kasian kauniilla miekalla" pelloilla voi kuulla surullisen laulun, joka kutsuu matkan, tien, pois maasta, jossa valhe ja paha hallitsevat, luvattuun maahan, jossa kaikki ihmiset asuvat tyytyväisyys ja oikeudenmukaisuus. Jacobin laulu tarinasta "Singers" kutsuu sankareita samaan maahan. Täällä ei vain Jakovin laulu runoile, vaan myös hengellinen yhteys, jonka hänen laulunsa luo hahmoille, jotka ovat hyvin erilaisia ​​asemaltaan ja alkuperältään. Yakov lauloi, mutta hänen ympärillään olevien ihmisten sielut lauloivat hänen kanssaan. Koko Pritniy -kesäkurpitsa elää kappaleen mukana. Mutta Turgenev on realistinen kirjailija, joten hän näyttää, kuinka tällainen impulssi korvataan henkisellä masennuksella. Tämän jälkeen seuraa humalassa ilta, jossa Jacob ja koko maailma tavernassa muuttuvat täysin erilaisiksi. Kokoelma sisältää tarinoita, jotka ovat täynnä erityistä lyriikkaa. Esimerkiksi "Bezhin Meadow" eroaa tyylikkäästi jyrkästi muista tämän syklin novelleista. Kirjoittaja kiinnittää täällä paljon huomiota luonnon elementteihin. Myöhään iltapäivällä matkustaja eksyi ja päätti valita yöpymisen. Hän sammuu joen lähellä palavaan tuleen, jonka ääressä istuvat talonpoikalapset laiduntamassa hevosia. Metsästäjästä tulee heidän keskustelunsa todistaja. Hän on iloinen kansan tarinoista, joihin hän tutustui. Mielenkiintoinen tarina Kostyasta Gavrilistä, esikaupunkiseudun puuseppästä, joka törmäsi merenneitoon. Hän meni tapaamaan häntä, mutta hänen sisäinen voimansa pysäytti hänet, hän laski ristin, jonka jälkeen hän lopetti nauramisen ja itki sanoen: "Sinun täytyy tappaa itsesi päiviesi loppuun asti." Täällä ristin merkki voittaa saatanallisen voiman, mutta se kykenee aiheuttamaan surua ihmiseen. "Metsästäjän muistiinpanot" päättyy esseeseen "Metsä ja aro". Täällä ei ole sankareita, mutta on olemassa hienovarainen lyyrinen kuvaus luonnon elementistä, luonnon kauneudesta ja ihmisen olemassaolosta siinä. Nämä kaksi vastakkaista eivät syrjäytä, eivät häiritse, vaan täydentävät toisiaan. Sekä metsä että aro ilahduttavat matkustajaa, hän pitää niistä samanaikaisesti. Ihmisen on myös sulauduttava harmonisesti luontoon. Essee on täynnä elämää vahvistavaa optimistista tunnelmaa, koska kaikki tämä on tärkeää ihmisten terveelle olemassaololle. Tämän kirjan keskeinen konflikti on siis monimutkainen ja syvä. Epäilemättä sosiaaliset ristiriidat esitetään tässä melko terävästi. Tietenkin orjuuden taakka on ensisijaisesti talonpojan harteilla, koska hänen on kestettävä fyysistä kidutusta, nälkää, köyhyyttä ja henkistä nöyryytystä. Turgenev katsoo kuitenkin orjuuden laajemmasta, kansallisesta näkökulmasta ilmiöksi, joka on tuskallista sekä isännälle että talonpojalle samanaikaisesti. Hän tuomitsee jyrkät maaorjien omistajat ja tuntee myötätuntoa niitä aatelisia kohtaan, jotka itse olivat orjan ikeen uhreja. Loppujen lopuksi ei ole sattumaa, että Yakov Turkin laulu herättää "raskaan kyyneleen" villimestarin silmistä. Turgenevin teoksessa paitsi talonpojilla on kansallisesti venäläisiä piirteitä; Jotkut maanomistajat, jotka ovat paenneet orjuuden turmelevasta vaikutuksesta, ovat myös luonteeltaan venäläisiä. Pietari Petrovitš Karatajev ei ole vähemmän venäläinen kuin talonpojat. Kansallisia luonteenpiirteitä korostetaan myös Tchertop-hanovin moraalisessa luonteessa. Hän on maanomistaja, mutta ei feodaalinen omistaja. Tällainen on Tatjana Borisovna, patriarkaalinen maanomistaja, mutta samalla yksinkertainen olento, jolla on "suora puhdas sydän". Kirjoittaja näkee kansan elävät voimat sekä talonpojat että jalo ympäristö. Ihaillen runollista lahjakkuutta tai päinvastoin venäläisen ihmisen tehokkuutta, kirjailija päättelee, että orjuus on ristiriidassa kansallisen arvokkuuden kanssa, ja koko elävän Venäjän, paitsi talonpoikien, myös jalojen, tulisi osallistua taisteluun se.

Hunterin muistiinpanot. Yhteenveto

lukujen mukaan

Bezhinin niitty

Kauniina heinäkuun päivänä, yhtenä niistä päivistä, jolloin sää asettui pitkäksi aikaa, kertoja metsästää tettä Tulan provinssin Tšernskin alueella. Hän ampui melko paljon peliä, ja kun tuli pimeää, hän päätti palata kotiin, mutta eksyi. Metsästäjä vaelsi tarpeeksi kauan, ja yö lähestyi. Hän jopa yritti kysyä metsästyskoiraltaan Dianalta, missä hän oli vaeltanut ja missä hän oli. "Älykkäin nelijalkaisista olennoista" oli hiljaa ja heilutti vain häntäänsä. Jatkaessaan vaeltamistaan ​​metsästäjä joutui kauhean kuilun yläpuolelle. Mäki, jolla hän oli, laskeutui jyrkältä kalliolta. Tasangolla lähellä jokea kaksi valoa palai ja loisti, ihmiset ryntäsivät niiden ympärille.

Kertoja sai selville minne hän oli tullut. Se. paikka tunnettiin nimellä Bezhina Meadows. Metsästäjä meni alakertaan ja pyysi ihmisiä nukkumaan tulen lähellä. Koirat tervehtivät häntä vihaisesti. Valojen lähellä kuultiin lasten ääniä, ja metsästäjä vastasi lapsille kaukaa. He ajoivat pois koirat, jotka olivat erityisen hämmästyneitä Dianan ulkonäöstä, ja mies nousi tuleen.

Metsästäjä kertoi pojille eksyneensä ja istuutui tulen ääreen. Tulen ääressä istui viisi poikaa: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya ja Vanya.

Fedya oli vanhin. Hän oli neljätoista vuotta vanha. Hän oli hoikka poika, jolla oli kirkkaat silmät ja jatkuva iloinen puolihymy. Hän kuului kaikin puolin varakkaaseen perheeseen ja lähti kentälle huvin vuoksi. Pavlusha oli ulkonäöltään ruma. Mutta hän puhui älykkäästi ja suoraan, ja hänen äänessään oli voimaa. Ilyushan kasvot ilmaisivat tylsää, tuskallista huolenpitoa. Hän näytti tuijottavan tulta. Hän ja Pavlusha olivat kaksitoista vuotta vanhoja. Neljäs, Kostya, noin kymmenenvuotias poika, herätti uteliaisuutta harkitsevalla ja surullisella ilmeellään. Vanya oli vain seitsemän vuotta vanha, hän nukkui matolla.

Lapset puhuivat tästä ja tästä, mutta yhtäkkiä Fedya kääntyi Ilyushan puoleen ja kysyi häneltä, kuin jatkaisi keskeytettyä tarinaa, oliko Ilyusha nähnyt brownieta. Ilyusha vastasi, ettei ollut nähnyt häntä, koska häntä ei voitu nähdä, mutta hän kuuli hänet vanhassa rullassa, tehtaalla. Levyt murtuivat brownien alla yöllä, pyörä saattoi yhtäkkiä kolkuttaa, kattilat ja laitteet, joilla he tekivät paperia, siirtyivät. Sitten brownie meni ikään kuin ovelle ja yhtäkkiä yski ja tukehtui. Lapset, jotka viettivät yön tehtaalla, romahtivat pelosta ja ryömivät toistensa alle.

Ja Kostya kertoi toisen tarinan - esikaupunkien puuseppä Gavrilista, joka ei ollut koko ajan iloinen, koska hän näki merenneidon metsässä. Merenneito nauroi koko ajan ja kutsui kaverin luokseen. Mutta Herra neuvoi häntä, ja Gavrila varjosti itsensä ristillä. Merenneito puhkesi itkuun ja katosi, valittamalla, ettei ihmisen tarvinnut mennä kasteelle. Nyt hän itkee koko ajan, he sanovat, että hän haluaa, mutta hän toivoi, että hänet tapettaisiin hänen aikojensa loppuun. Näiden sanojen jälkeen pahat henget katosivat, Gavrilalle tuli selväksi, miten päästä ulos metsästä. Mutta siitä lähtien hän kävelee onneton.

Seuraava tarina oli Iljušin. Se oli tarina siitä, kuinka metsästäjä Yermil otti valkoisen karitsan hukkuneen miehen haudalle, joka paljasti hampaat yöllä ja puhui Yermilille ihmisen äänellä.

Fedya jatkoi keskustelua tarinalla edesmenneestä mestarista Ivan Ivanovitšista, joka edelleen kävelee maassa pitkän kentän kaftanissa ja etsii jotain. Isoisä Trofimychille, joka kysyi vainajalta, mitä hän etsi, Ivan Ivanovich vastasi etsivänsä kyynel ruohoa. Hänen hautansa murskaa, ja haluan päästä ulos.

Ilyusha otti keskustelun ja kertoi, että vainaja voidaan nähdä vanhempien lauantaina, jos istut alas kirkon kuistille. Mutta voit nähdä myös elävät, jotka tänä vuonna ovat vuorossa kuolemaan. Isoäiti Ulyana näki keväällä kuolleen pojan Ivashka Fedosejevin ja sitten itsensä. Ja siitä päivästä lähtien hänen sielunsa tuskin voi pitää hänestä kiinni, vaikka hän on edelleen elossa. Iljuša kertoi Trishkasta, poikkeuksellisesta ihmisestä, jonka legendat muistuttivat suuresti Antikristusta koskevia legendoja. Keskustelu kääntyi veteen, ja hänestä Akulina tyhmälle, joka on tullut hulluksi sen jälkeen, kun hän yritti hukuttaa itsensä jokeen.

Poika Vasya hukkui myös samaan jokeen. Hänen äitinsä ravisti heinää poikansa leikkiessä pankilla. Poika katosi yhtäkkiä, vain korkki kellui veden päällä. Hänen äitinsä on ollut järjiltään sen jälkeen.

Pavel tuli täysi vesipannu käsissään ja sanoi, että asia oli väärä, häntä kutsuttiin brownieksi. Fedya lisäsi tämän uutisen yhteydessä, että hukkunut Vasjatka kutsui Pavelin.

Metsästäjä voitti vähitellen silmänsä, ja hän heräsi vasta aamunkoitteessa. Kaikki pojat nukkuivat tulen ääressä. Pavel yksin heräsi ja katsoi tarkasti yövierasta, joka nyökkäsi päätään ja käveli joen varrella.

Valitettavasti Pavel kuoli samana vuonna: hän putosi hevosestaan ​​ja kuoli.

Khor ja Kalinich

Kertoja tapaa maanomistajan Polutykinin, intohimoisen metsästäjän, joka kutsuu hänet kartanoonsa. He menevät yöksi talonpoika Khorulle. Khorilla oli vahva talous ja käytännön ajattelutapa. Hän oli Polutykinin orja, vaikka hänellä oli mahdollisuus ostaa isäntänsä. Mutta se ei ollut kannattavaa Khorille, joten hän hylkäsi tällaiset ajatukset.

Khorin käytöstavat ovat kiireettömiä, hän ei ryhdy asioihin ajattelematta ja laskemalla kaikkea etukäteen, ei ajattele abstraktisti, hänellä ei ole unelmia.

Hänen ystävänsä Kalinich on täysin päinvastainen. Hänellä oli kerran vaimo, jota hän pelkäsi suuresti, mutta se oli kauan sitten. Nyt hän asuu yksin ja seuraa usein Polutykinia metsästyksessä. Tästä ammatista tuli hänen elämänsä tarkoitus, koska se antaa hänelle mahdollisuuden kommunikoida luonnon kanssa.

Khor ja Kalinich ovat ystäviä, vaikka he katsovat elämää eri tavalla. Kalinich oli innostunut, unenomainen mies, joka ei ollut kovin perehtynyt ihmisiin, kunnioitti mestaria. Khor näki Polutykinin läpi ja läpi, joten hän oli hieman ironinen häntä kohtaan.

Khor rakasti Kalinichia ja suojeli häntä, koska hän koki olevansa viisaampi. Ja Kalinich puolestaan ​​rakasti ja kunnioitti Khoria.

Khor tiesi salata ajatuksensa, olla ovela, hän puhui vähän. Kalinich selitti itsensä lämmöllä ja innolla. Kalinich tunsi luonnon salaisuudet, hän pystyi pysäyttämään veren, puhumaan pelosta. Kaikilla näillä taidoilla ei ollut käytännön Khoria, joka ”seisoi lähempänä yhteiskuntaa, ihmisiä”, kun taas Kalinich oli lähempänä luontoa.

Ermolai ja myllyn vaimo

Kertoja kertoo, kuinka eräänä päivänä hän ja metsästäjä Yermolai menivät "vetoon" - illalla tapahtuvaan metsästykseen.

Sitten hän esittelee lukijoilleen Yermolain. "Ermolai oli outo mies: huoleton kuin lintu, melko puhelias, hajamielinen ja ulkonäöltään hankala." Samaan aikaan "kukaan ei voisi verrata häneen taitoa saada kalaa keväällä, ontossa vedessä, kurottautua käsillään ravuihin, etsiä riistaa vaistonvaraisesti, viiriäisiä houkutella, haukkoja hoitaa, satakieliä metsästää ... "

Oltuaan seisomassa vetoon noin tunnin ajan, tappaneet kaksi paria haukkoja, kertoja ja Yermolai päättivät viettää yön lähimmällä myllyllä, mutta heitä ei päästetty sisään, mutta he saivat viettää yön avoimen katoksen alla. Milarin vaimo Arina toi heille ruokaa illalliseksi. Kävi ilmi, että kertoja tuntee entisen mestarinsa Zverkovin, jonka vaimo Arina palveli piikaksi. Kerran hän pyysi isännältä lupaa mennä naimisiin jalkaväki Petrushkan kanssa. Zverkov ja hänen vaimonsa pitivät itseään loukkaantuneina tästä pyynnöstä: tyttö karkotettiin kylään ja jalkamies lähetettiin armeijaan. Myöhemmin Arina meni naimisiin myllyn kanssa, joka osti hänet.

Vadelma vesi

Toiminta tapahtuu elokuun alussa, kun kertoja lähti metsästämään ja käveli vadelman nimellä tunnetun lähteen suuntaan.

Joella hän tapaa kaksi kalastajaa - Shumikhinsky Stepushka ja Mihailo Savelyev, lempinimeltään Tuman. Seuraavassa on tarina heidän elämäntarinoistaan.

Maakunnan lääkäri

Eräänä syksynä palatessaan pellolta lähtevä kertoja kylmäsi ja sairastui. Se tapahtui piirikaupungissa, hotellissa. He soittivat lääkärille. Läänin lääkäri Trifon Ivanovich määräsi lääkkeitä ja alkoi puhua siitä, kuinka eräänä päivänä, kun hän pelasi mieluummin paikallisen tuomarin kanssa, hänet kutsuttiin köyhän lesken kotiin. Se oli maanomistaja, joka asui parikymmentä kilometriä kaupungista. Hänen muistiinpanonsa sanoi, että hänen tyttärensä oli kuolemassa, ja hän pyytää lääkäriä tulemaan mahdollisimman pian.

Saapuessaan lääkäri alkoi tarjota lääketieteellistä hoitoa tyttärelleen Alexandra Andreevnalle, joka oli kuumeinen. Trifon Ivanovich pysyi heidän luonaan useita päiviä huolehtiakseen potilaasta ja tunsi "vahvaa asennetta häntä kohtaan". Kaikista ponnisteluistaan ​​huolimatta tyttö ei toipunut. Eräänä iltana, kun hän tunsi kuolevansa pian, hän tunnusti rakkautensa lääkärille. Kolme päivää myöhemmin Alexandra Andreevna kuoli.

Ja sen jälkeen lääkäri solmi laillisen avioliiton ja otti vaimonsa kauppiaan tyttären Akulinan, pahan, mutta seitsemäntuhannen myötäjäisen kanssa.

Odnodvorets Ovsyanikov

Tässä kertoja esittelee lukijoille yhden pihan Ovsyanikovin. Hän oli tukeva, pitkä mies, noin seitsemänkymmentä vuotta vanha, kasvot hieman Krylovin kaltaisia, selkeä ja älykäs katse, tärkeä asento, mitattu puhe ja hidas kävely. Kaikki naapurit kunnioittivat häntä äärimmäisen ja pitivät kunniaa tuntea hänet. Ovsyanikov asui yksin vaimonsa kanssa kodikkaassa, siistissä talossa. Hän piti pienen palvelijan, pukeutui kansaansa venäjäksi ja kutsui heitä työläisiksi. ”Hän piti syntiä myydä leipää - Jumalan lahja, ja vuonna 1940, yleisen nälän ja hirvittävän kalliiden aikojen aikana, jakoi kaiken varastonsa ympäröiville maanomistajille ja talonpojille; seuraavana vuonna he maksoivat hänelle kiitollisena velkansa. " Ovsyanikov luki kirjoista vain hengellisiä kirjoja. Naapurit kävivät usein hänen luonaan neuvojen ja avun saamiseksi, jotta he voisivat sovittaa heidät.

Yksi Ovsyanikovin naapureista oli Franz Ivanovich Lezhen. Vuonna 1812 hän meni Venäjälle Napoleonin armeijan kanssa rumpalina. Perääntymisen aikana Lezhen joutui Smolenskin talonpoikien käsiin, jotka halusivat hukuttaa hänet. Eräs ohimenevä maanomistaja sääli ranskalaista. Hän kysyi, soittiko hän pianoa ja toi hänet kotiin tyttäriensä opettajaksi. Kaksi viikkoa myöhemmin Lezhen muutti tältä maanomistajalta toiselle, varakkaalle ja koulutetulle miehelle, joka rakastui ranskalaiseen ystävällisestä ja iloisesta käytöksestään ja meni naimisiin oppilaansa kanssa. Lezhen aloitti palvelun, hänestä tuli aatelismies ja lopulta venäläinen maanomistaja. Hän muutti asumaan Oryoliin ja ystävystyi Ovsyanikovin kanssa.

Lgov

Kertoja ja Yermolai lähtevät ampumaan ankkoja Lgovissa, suuressa arojen kylässä. Kerran joen rannalla he löytävät kalastaja Kuzman veneen, lempinimen Mote. Kuka hän oli elämässään: kasakka, valmentaja, kokki, kahvinkeitin, näyttelijä, jälkitaistelija, puutarhuri, kuljettaja, ja nyt hän on mestarin kalastaja, joka on määrätty kalastamaan lampi seitsemän vuoden ajan, josta kalaa ei löydy. Hänellä on ollut useita nimiä ja lempinimiä elämänsä aikana.

Kasian kauniilla miekkoilla

Kertoja palaa metsästyksestä kuumana kesäpäivänä. Akseli murtuu heidän kärrynsä ratista, ja valmentaja Erofei syyttää tästä hautajaiskuljetusta tiellä. Uskotaan, että kuolleen tapaaminen on huono merkki. Kertoja saa tietää, että kuumeeseen kuollut puuseppä Martyn haudataan. Samaan aikaan valmentaja tarjoutuu menemään Yudinin siirtokunnille saadakseen sinne uuden akselin pyörää varten. Asukkailla kertoja tapaa Kasyanin - noin viisikymppisen kääpiön, jolla on pienet, tummat ja ryppyiset kasvot, terävä nenä, ruskeat, tuskin havaittavat silmät ja kiharat, paksut mustat hiukset. Hänen koko ruumiinsa oli erittäin hauras ja laiha, ja hänen katseensa oli outo ja poikkeuksellinen.

Kasyan sanoo, että uusi akseli voidaan hankkia kauppiaiden virkailijalta tammilehdessä, joka leikataan myyntiin, ja suostuu seuraamaan metsästäjää siellä. Hän päättää metsästää lehdessä. Kasyan pyytää ottamaan hänet mukaasi. Pitkien vaellusten jälkeen kertoja onnistuu ampumaan vain ruisruoan.

"- Mestari, mutta mestari! Kasyan sanoi yhtäkkiä äänekkäällä äänellään.

Nostin itseni yllättyneenä; tähän asti hän oli tuskin vastannut kysymyksiini, ja sitten yhtäkkiä hän itse alkoi puhua.

- Mitä haluat? Kysyin.

- No, miksi tappoit linnun? hän aloitti ja katsoi minua suoraan kasvoihin.

- Minkä takia? Crake on peli: voit syödä sitä.

"Et tappanut häntä sen vuoksi, herra: syöt hänet!" Tapoit hänet huvistasi. "

Kasyan väittää, että on synti tappaa kaikki metsäeläimet, mutta ihmiselle annetaan erilainen ruoka - leipä ja "muinaisten isien käsintehty olento". Hän sanoo, että "kuolemaa vastaan ​​ei ihminen eikä olento voi pettää. Kuolema ei pakene, etkä voi paeta sitä; kyllä, hänen ei pitäisi auttaa häntä ... "

Kertoja oppii, että Kasyan tuntee hyvin lääkekasveja, ja hän meni kerran ”Simbirskiin - loistavaan kaupunkiin ja itse Moskovaan - kultaiset kupolit; Menin Oka-sairaanhoitajan ja Volga-äidin luo. " "Enkä ole yksin, syntinen ... monet muut talonpojat kävelevät ympäriinsä kengissä, vaeltavat ympäri maailmaa etsien totuutta ... kyllä! .. Mutta mitä kotona, vai? Ihmisessä ei ole oikeudenmukaisuutta - sitä se on ... "

Valmentaja Erofei pitää Kasyania pyhänä tyhmänä ja tyhmänä ihmisenä, mutta myöntää, että Kasyan paransi hänet skrofulista. "Jumala tuntee hänet: nyt hän on hiljaa kuin kanto, sitten hän puhuu yhtäkkiä - ja mitä hän puhuu, Jumala tuntee hänet. Onko tämä tapoja? Tämä ei ole käytöstapa. Väärä ihminen, sellaisenaan. "

Burmisteri

Vertakh, viisitoista vuotta kertojan kartanosta, asuu nuori maanomistaja - eläkkeellä oleva vartija Arkady Pavlovich Penochkin. Hänen talonsa rakennettiin ranskalaisen arkkitehdin suunnitelman mukaan, ihmiset ovat pukeutuneet englantiin, hän on mukana taloudessa suurella menestyksellä. Penochkin tilaa ranskalaisia ​​kirjoja, mutta ei käytännössä lue niitä. Häntä pidetään yhtenä maakunnan koulutetuimmista aatelista ja kelvollisista kosijoista. Talvella hän matkustaa Pietariin. Kertoja on haluton vierailemaan hänen luonaan, mutta eräänä päivänä hänen on vietettävä yö Penochkinin kartanolla. Aamulla oli aamiainen englantilaiseen tapaan. Sitten he menevät yhdessä Shipilovkan kylään, jossa he yöpyvät paikallisen haastemies Sofron Yakovlevichin mökissä. Hän vastasi kaikkiin Penochkinin kotitalouden liikeasioita koskeviin kysymyksiin, että kaikki sujui erittäin hyvin mestarin määräysten ansiosta. Seuraavana päivänä Penochkin, yhdessä kertojan ja haastemies Sofronin kanssa, meni katsomaan kartanoa, jossa sattui poikkeuksellinen järjestys. Sitten menimme metsästämään metsään, ja kun palasimme, menimme katsomaan äskettäin Moskovasta kotoisin olevaa tuuletinta.

Kun he tulivat ulos navetasta, he näkivät kaksi miestä, yksi nuori ja yksi vanha, polvillaan. He valittivat, että ulosottomies kidutti heitä täysin, ja hän värväsi kaksi vanhan miehen poikaa, ja nyt hän ottaa kolmannen pois. Hän otti viimeisen lehmän pihalta ja löi vaimoaan. He väittivät, että ulosottomies ei ollut ainoa, joka tuhosi heidät. Mutta Penochkin ei kuunnellut heitä.

Kaksi tuntia myöhemmin kertoja oli jo Ryabovon kylässä, jossa hän keskusteli tuttavan talonpoika Anpadistin kanssa Shipilovin talonpojista. Hän selitti, että Shipilovka on lueteltu vain mestarina ja Sofron omistaa hänet hyväksi: hänen ympärillään olevat talonpojat ovat hänelle velkaa, he työskentelevät hänen puolestaan ​​kuin maatyöläiset ja luottamusmies käy kauppaa maalla, hevosilla, karjalla, tervalla, öljyllä, hamppulla , siksi hän on hyvin rikas, mutta talonpojat lyödään. Talonpojat eivät valita isännälle, koska Penochkin ei välitä: tärkeintä on, että maksuvelvollisuutta ei ole. Ja Sofron suuttui Antipasille, koska hän riideli hänen kanssaan kokouksessa, joten nyt hän kostaa hänelle.

Toimisto

Toiminta tapahtuu syksyllä. Metsästäjä vaelsi pelloilla aseella ja näki yhtäkkiä matalan mökin, jossa istui vanha vartija, joka näytti hänelle tien. Joten kertoja päätyi Losnyakova Elena Nikolaevnan kartanoon päämestarin toimistossa, jossa virkailija Nikolai Eremeev on vastuussa. Kertoja, joka on viereisessä huoneessa ja teeskentelee nukkuvansa, oppii

hänessä ja kartanon elämässä on monia uusia asioita.

Biryuk

Metsästäjä palasi kotiin yksin, kilparadalla. Ukkosmyrsky lähestyi, ja yhtäkkiä sade putosi puroihin. Yhtäkkiä pimeydessä, salaman välähdyksellä, korkea hahmo ilmestyi lähellä droshky. Mies ankaralla äänellä vaati tunnistamaan itsensä ja kuultuaan vastauksen rauhoittui. Hän itse osoittautui paikalliseksi metsänhoitajaksi ja kutsui metsästäjän odottamaan sateen mökillään. Metsämies otti hevosen suistaan, ja pian metsästäjä näki pienen mökin leveällä sisäpihalla. Kynnyksellä he tapasivat noin kaksitoistavuotiaan tytön, jossa oli paita vyöllä ja helma ja lyhty kädessään. Metsämies lähti laittamaan härkävajan katoksen alle, ja isäntä tuli mökille. Hänen edessään ilmestyi kauhea köyhyys. Lapsi makasi kehdossa hengittäen raskaasti ja nopeasti. Tyttö heilutti häntä ja suoristi taskulampun vasemmalla kädellään. Metsä tuli sisään. Mestari kiitti metsänhoitajaa ja kysyi hänen nimeään. Hän vastasi, että hänen nimensä oli Thomas, lempinimeltään Biryuk.

Metsästäjä katsoi metsämiestä kaksinkertaisella uteliaisuudella.

Biryukin rehellisyydestä, katoamattomuudesta ja voimasta oli legendoja.

Mestari kysyi, missä emäntä oli. Metsänhoitaja vastasi aluksi, että hän oli kuollut, ja toipui sitten sanoen, että hän juoksi karkuun ohimenevän pikkuporvarin kanssa ja hylkäsi tuskin syntyneen lapsensa.

Biryuk tarjosi mestarille leipää, mutta hän sanoi, ettei hän ollut nälkäinen. Metsämies meni ulos pihalle ja palasi uutisena myrskyn ohi, ja kutsui vieraan tapaamaan häntä metsästä. Hän itse otti aseen ja selitti tämän sillä, että tamman huipulla puu kaadettiin, pelasi tuhma - hän kuuli pihalta.

Mestari ja metsänhoitaja eivät päässeet hakkuualueelle. Metsästäjä ryntäsi paikkaan, josta taistelun melu tuli, ja näki metsänhoitajan vääntelevän varkaan käsiä vyöllä selän takana. Varas osoittautui räsylliseksi mieheksi, jolla oli pitkä parta. Mestari antoi sanansa mielessään: vapauttaa köyhä kaikin keinoin. Talonpoika istui penkillä, ja kuollut hiljaisuus asettui taloon.

Yhtäkkiä vanki puhui ja pyysi Foma Kuzmichia eli Biryukia vapauttamaan hänet. Thomas oli järkkymätön, ja pitkän riitelyn jälkeen talonpoika vältti uhkaukset metsämiestä vastaan. Biryuk nousi ylös, vihasta nousi talonpoika. Hän pelkäsi, että he voittavat hänet, ja isäntä nousi vangin puolesta. Biryuk käski mestaria poistumaan, veti puitteen talonpojan kyynärpäistä, veti hatun silmiensä päälle, tarttui kauluksesta ja työnsi hänet ulos mökistä.

Mestari kiitti Biryukia, he sanovat, että hän on sanallinen kaveri. Metsänhoitaja erotti hänet ja pyysi vain olemaan kertomatta kenellekään.

Sitten hän näki isännän ja jätti hyvästit hänelle metsän reunalla.

Lebedyan

Kertoja kertoo, kuinka noin viisi vuotta sitten hän pääsi Lebedyaniin messujen romahduksessa. Illallisen jälkeen hän menee kahvilaan, jossa he pelasivat biljardia.

Seuraavana päivänä hän meni valitsemaan hevosen itselleen, katsoi sitä pitkään ja lopulta osti sen. Mutta hänestä tuli kuuma ja ontuva, ja myyjä kieltäytyi ottamasta häntä takaisin.

Laulajat

Toiminta tapahtuu pienessä Kolotovkan kylässä. Se kertoo kahden kansan laulajan - Jakov Turkin ja Zhizdran soutajan - välisestä kilpailusta. Soutaja lauloi "korkeimmassa falsetissa", hänen äänensä oli "melko miellyttävä ja suloinen, vaikkakin hieman käheä; hän soitti ja heilutti tätä ääntä kuin ruoskaa,<…>vaikeni ja otti sitten yhtäkkiä vanhan melodian vastaan ​​eräänlaisella röyhkeällä, ylimielisellä kyvykkyydellä. Hänen siirtymänsä olivat joskus melko rohkeita, joskus varsin hauskoja: tietäjälle ne olisivat tuoneet paljon iloa. "

Yakov ”lauloi unohtaen täysin kilpailijansa ja meidät kaikki, mutta ilmeisesti hän nousi ylös kuin aaltojen pomppiva uimari hiljaisen, intohimoisen osamme myötä. Hän lauloi, ja jokainen hänen äänensävy hengitti jotain tuttua ja suunnattoman leveää, ikään kuin tuttu aro olisi avautumassa<…>menee loputtomaan etäisyyteen. "

"Yksikään polku ei kulkenut kentällä", Yakov lauloi, ja kaikki läsnäolijat muuttuivat kammottaviksi. Hänen äänessään oli aitoa syvää intohimoa, nuoruutta, voimaa ja makeutta ja jonkinlaista kiehtovaa, huoletonta, surullista surua. "Venäläinen, totuudenmukainen, tulinen sielu kuulosti ja hengitti häneen ja tarttui vain sydämeen, tarttui suoraan venäläisiin kieliin."

Levättyään heinäkasveilla ja lähtenyt kylästä metsästäjä päätti katsoa Pritny -tavernan ikkunaan, jossa hän oli nähnyt upeaa laulua muutama tunti sitten. Hänen silmilleen esitteli "synkkä" ja "kirjava" kuva: "Kaikki oli humalassa - kaikki, alkaen Jakovista. Paljaalla rinnalla hän istui penkillä ja huminaa käheällä äänellä jonkinlaista tanssia, katulaulua ja sormisti laiskasti kitaran kieliä ... "

Siirtyessään pois ikkunasta, josta kuului tavernan "hauskan" ristiriitaisia ​​ääniä, metsästäjä käveli nopeasti pois Kolotovkasta.

Petr Petrovich Karataev

Toiminta tapahtui syksyllä, Moskrasta Tulaan kulkevalla tiellä, kun kertoja istui melkein koko päivän hevosten puutteen vuoksi postitalossa, jossa hän tapasi pienimuotoisen aatelisen Pjotr ​​Petrovitš Karatajevin. Karataev kertoo tarinansa kertojalle. Hän on melkein pilalla - satovikojen ja oman kyvyttömyytensä hallita taloutta vuoksi, ja nyt hän menee Moskovaan palvelemaan. Sitten hän muistelee, kuinka hän kerran rakastui kauniiseen orjatyttöön Matryonaan ja päätti ostaa hänet rakastajaltaan. Naisen sukulainen otti hänet vastaan ​​ja käski soittaa kaksi päivää myöhemmin. Saapuessaan ajoissa Pjotr ​​Petrovitš sai selville, että Matryona lähetettiin aroille, koska nainen ei halunnut myydä tyttöä. Sitten Karataev meni kylään, josta Matryona karkotettiin, ja vei hänet salaa yöllä. Joten he elivät viisi kuukautta ilossa ja harmoniassa.

Mutta eräänä päivänä he ajoivat rekillä ratsastamalla Matryonan rakastajattaren kylään, jossa heidät nähtiin ja tunnistettiin. Nainen teki valituksen Karataevia vastaan, että hänen pakeneva tyttö asui hänen kanssaan. Poliisipäällikkö saapui paikalle, mutta tällä kertaa Pjotr ​​Petrovitš onnistui maksamaan. Häntä ei kuitenkaan jätetty yksin. Hän joutui velkaan, piilotti Matryonan, mutta hän sääli Karataevia ja meni ja petti itsensä.

Vuosi tämän kokouksen jälkeen kertoja saapui Moskovaan, meni kahvilaan, jossa hän näki poistuvan biljardihuoneesta

Peter Petrovich. Hän sanoi, ettei hän palvele missään, kylä myytiin huutokaupassa ja hän aikoo jäädä Moskovaan loppuelämänsä.

Päivämäärä

Hellästi rakastava Akulina tulee lehtoon treffeille hemmoteltujen herrasmiesten kanssa ja saa tietää, että hän lähtee isäntänsä kanssa Pietariin, ehkä jättäen sen ikuisesti. Victor lähtee ilman turhautumisen tai katumuksen jälkiä, ja köyhä petetty tyttö nauttii lohduttomista itkuista.

Luonto täällä on hienovarainen lyyrinen kommentti tytön tuskallisesta, toivottomasta tilasta: ”... haalistuvan luonnon surullisen, vaikkakin raikkaan hymyn kautta tuntui, että lämmin talven pelko hiipi läpi. Korkealla yläpuolellani, leikkaamalla raskaasti ja jyrkästi ilmaa siipillään, varovainen korppi lensi ohi, käänsi päänsä, katsoi minua sivulta, nousi ylös ja katosi äkkiä metsän taakse ... "

Eläviä pyhäinjäännöksiä

Kertoja ja Yermolai menevät hakemaan tetoja Belevskin alueelta. Sade ei lakannut aamusta lähtien. Sitten Yermolai tarjoutui menemään yöksi Aleksejevkaan - pieneen tilaan, joka kuului kertojan äidille, jonka olemassaoloa hän ei ollut koskaan aiemmin epäillyt.

Seuraavana päivänä hän meni vaeltelemaan luonnonvaraisen puutarhan läpi. Kun hän saapui mehiläispesään, hän näki pajuvajan, jossa makasi pieni hahmo. Hänestä tuli Lukerya, kaunotar menneisyydessä. Hän kertoi tarinansa siitä, kuinka hän putosi kuistilta seitsemän vuotta sitten ja alkoi sairastua. Hänen kehonsa kuihtui ja hän menetti kykynsä liikkua. Herrat yrittivät ensin hoitaa häntä, ja sitten he lähettivät hänet kylään jäämään sukulaistensa luo. Täällä Lukerya sai lempinimen "Elävä voima". Nykyisestä elämästään hän sanoo olevansa tyytyväinen kaikkeen: Jumala lähetti ristin - se tarkoittaa, että hän rakastaa häntä. Kertoo näkevänsä unia: Kristus; vanhemmat, jotka kumartavat häntä ja sanovat, että hän sovittaa syntinsä kärsimyksillään; kuoleman, jonka Lukerya pyytää ottamaan hänet mukaansa. Hän kieltäytyy kertojan ehdotuksesta viedä hänet sairaalaan - lääketieteelliset toimenpiteet eivät auta häntä, aiheuttaen vain tarpeetonta kärsimystä. Hän pyytää isäntää kertomaan äidilleen alentaakseen vuokraa paikallisille talonpojille - heidän maansa on huono, sato huono.

Muutama viikko tapaamisensa jälkeen Lukerya kuoli.

Aikana, jolloin Turgenevin moraaliset periaatteet ja vakaumukset olivat muotoutumassa, kun Turgenev kansalaisena muodostettiin, kysymys talonpoikien vapauttamisesta orjuudesta nousi esille. Pikkuhiljaa kuultiin yhä kovempia ääniä, jotka ensin viittasivat tällaisen uudistuksen tarpeeseen, neuvoivat sen käyttöönottoa ja sitten vaativat suoraan tällaista uudistusta. Turgenev käänsi kaikki ponnistelunsa Venäjän elämän häpeällisimpään ilmiöön - orjuuteen.

Turgenev on upea venäläisen maailman taidemaalari, ja suunnitelma, jonka hän suunnitteli kulkiessaan metsästäjän reppun kanssa Venäjän eri paikkojen ja nurkkien läpi, tutustuttaakseen meidät moniin ihmisiin ja hahmoihin, oli täydellinen menestys. Näemme tämän "Metsästäjän muistiinpanoissa".

Mikä on tarinoiden syklin "Metsästäjän muistiinpanot" luomisen historia? Ensimmäiset tarinat tästä syklistä julkaistiin 1840 -luvun lopulla, aikana, jolloin orjuuden perusta pidettiin lujana. Aatelisen maanomistajan valtaa ei rajoittanut mikään, sitä ei kontrolloitu. Miehenä Turgenev näki orjuudessa suurimman epäoikeudenmukaisuuden ja julmuuden; tämän vuoksi sekä mieli että sydän Turgenev vihasi orjuutta, joka oli hänen mukaansa henkilökohtainen vihollinen. Hän teki itselleen kuuluisan "Annibalin valan", joka ei koskaan laske aseita tätä vihollista vastaan. Tämän valan täyttäminen oli "Metsästäjän muistiinpanot", jotka eivät ole vain sosiaalisesti merkittävä teos, vaan joilla on myös suuria ansioita kirjallisesta ja taiteellisesta näkökulmasta.

Vuonna 1852 "Metsästäjän muistiinpanot" julkaistiin ensimmäisen kerran erillisenä painoksena.

Mikä oli I.S. Turgenevin päätavoite tämän teoksen luomisessa? Metsästäjän muistiinpanojen päätavoite on paljastaa orjuus. Mutta kirjoittaja lähestyi tavoitteensa toteutumista alkuperäisellä tavalla. Taiteilijan ja ajattelijan lahjakkuus kehotti Turgenevia, että kulmakiviä ei pitäisi asettaa äärimmäisiin julmuuden tapauksiin vaan eläviin kuviin. Tällä tavalla taiteilija tavoittaa venäläisen sielun, venäläisen yhteiskunnan. Ja hän onnistui tekemään sen kokonaisuudessaan. Taideteoksen vaikutus oli täydellinen, hämmästyttävä.

"Metsästäjän muistiinpanot" on 25 tarinan sykli, muuten niitä kutsutaan esseiksi, orjien ja maanomistajien elämästä. Joissakin tarinoissa kirjailija "kostaa" viholliselleen (maaorjuudelle) erittäin varovasti, toisissa hän unohtaa vihollisen kokonaan ja muistaa vain luonnon runoutta, jokapäiväisten kuvien taiteellisuutta. On huomattava, että tällaisia ​​tarinoita on monia. Kaksikymmentäviisi tarinaa näkee suoran mielenosoituksen orjuutta vastaan ​​seuraavissa: "Ermolai ja Melnichikha", "Burmistr", "Lgov", "Kaksi maanomistajaa", "Petr Petrovich Karataev", "Nimitys". Mutta jopa näissä tarinoissa tämä protesti ilmaistaan ​​herkässä muodossa, se on niin merkityksetön elementti yhdessä tarinoiden puhtaasti taiteellisten elementtien kanssa. Muissa tarinoissa protesteja ei kuulla, ne valaisevat vuokranantajan ja talonpoikaiselämän puolia.

"Metsästäjän muistiinpanojen" pääteema on talonpoikien kohtalo orjuuden aikakaudella. Turgenev osoitti, että orjat ovat myös ihmisiä, että he ovat myös monimutkaisten henkisten prosessien armoilla, heille on ominaista monenvälinen moraalinen elämä.

"Metsästäjän muistiinpanojen" pääidea on "ajatus ihmisarvosta", ihmiskunnasta. Maaorjuus on paha, se erotti talonpojat läpäisemättömällä kuilulla muusta ihmisyhteiskunnasta, yleensä henkisestä kulttuurista. Talonpojan piti yksin ja omassa ympäristössään etsiä tyydytystä ihmisen sielun elintärkeisiin tarpeisiin. Ympärillä on ihmisiä, jotka ovat joko välinpitämättömiä tai vihamielisiä häntä kohtaan. Hänen vieressään ovat samat "nöyryytetyt ja loukatut", kuten hän. Jokaisen, joka kykyjensä ja luonnollisten taipumustensa mukaan erottui pimeän ympäristön yläpuolelta, olisi pitänyt tuntea syvä, tuskallinen yksinäisyys. Ei ole ketään, joka ottaisi sielunsa mukaan, kukaan ei uskoisi syviä tunteita, jotka on sijoitettu niin sopimattomasti orjan sydämeen.

Mikä on tämän suuren mittakaavan Turgenevin teoksen ominaispiirre? Ensinnäkin on syytä huomata "Metsästäjän muistiinpanojen" täydellinen realismi. Tämä realismi on Turgenevin työn perusta. Belinskin ohjeiden mukaan Turgenev ei olisi voinut kuvata taiteellisesti hahmoa, jota hän ei tavannut todellisuudessa. Tällainen luovuuden varasto mahdollisti Turgenevin paljastaa talonpojan sielun universaalin inhimillisen olemuksen ja piirtää kaksi päätalouden tyyppiä: Khorya ja Kalinich. Tarinassa "Bezhin Meadow" hän ilmoitti samat kaksi päätyyppiä lasten ympäristössä: Pavlusha - tuleva Khor, Vanya - Kalinich. Kuvaamalla kattavasti talonpoikaista ja vuokranantajan ympäristöä Turgenev otti suuren askeleen kohti realismia verrattuna suurimpiin realisteihin, jotka edeltivät häntä - Gogoliin. Mutta Gogol näki todellisuuden omalla tavallaan. Turgenev tiesi tarkastella samaa todellisuutta kokonaisvaltaisesti, ja hänen elämänsä kehittyy kokonaisuudessaan. Ja niin täydellisellä, kattavalla elämänkatsomuksella Turgenev osoittaa täydellisen objektiivisuuden "Metsästäjän muistiinpanot" -elokuvassa.

Metsästäjän muistiinpanot eivät edelleenkään edustaa suoraa hyökkäystä orjuutta vastaan, mutta ne aiheuttavat sen välillisesti ankaran iskun. Turgenev kuvasi pahuutta sellaisenaan, ei nimenomaisella tarkoituksella taistella sitä vastaan, vaan koska hän näki sen inhottavana ja järkyttävänä ihmisarvon tunteen vuoksi. Hänen realisminsa ja objektiivisuutensa seurauksena on "Metsästäjän muistiinpanoissa" kuvattu positiivisia ja negatiivisia, houkuttelevia ja vastenmielisiä tyyppejä sekä talonpoikaisympäristössä että vuokranantajassa. Samaan aikaan Turgenevilla oli oltava tarkka havaintoaste. Samanlainen havainto havaittiin Turgenevissa ja Belinskyssä, jotka kirjoittivat, että Turgenevin lahjakkuus on havainnoida ilmiöitä ja välittää ne, välittämällä ne fantasiansa läpi, mutta eivät luota pelkästään fantasiaan.

Havaintojensa ansiosta Turgenev esitteli pienimpiin yksityiskohtiin hahmonsa ja niiden ulkonäön, sekä moraalisen että ulkoisen, kaikessa, mikä oli heille ominaista sekä vaatetuksessa että ilmaisutavassa ja jopa eleissä.

Metsästäjän muistiinpanoilla on korkea taiteellinen arvo. Ne esittävät täydellisen ja elävän kuvan venäläisestä elämästä, joka on kuvattu sen edetessä kirjoittajan edessä. Ja tämä oikea kuva johti lukijan ajatukseen epäoikeudenmukaisuudesta ja julmuudesta, joka vallitsee ihmisiä kohtaan. Metsästäjän muistiinpanojen suuri taiteellinen ansio puolueettomuutensa lisäksi on niihin piirretyn kuvan täydellisyys. Kaikenlainen Turgenevin nykyajan Venäjä on valaistu, sekä houkuttelevat että vastenmieliset kasvot on piirretty, sekä talonpojat että maanomistajat ovat luonteenomaisia.

"Metsästäjän muistiinpanojen" ulkoinen etu on niiden vaikutuskyky lukijaan niiden kielen ansiosta, jolla ne on kirjoitettu, ja erityisesti kuvausten eloisuus ja kauneus. Esimerkkinä tällaisista kuvauksista voidaan viitata Yakov Turkin laululavaan; lukija kokee yhdessä kirjoittajan kanssa kaiken, mitä tämä laulu inspiroi kuuntelijoita, ja ei voi muuta kuin alistua Jakovin laulun innoittamien joutsenmuistojen runolliseen viehätykseen. Tarinoissa "Nimitys", "Bezhin Niitty", "Metsä ja aro" olevat kuvaukset ovat yhtä runollisia ja voimakkaita vaikutuksiltaan lukijan sieluun.

Kaikki Metsästäjän muistiinpanot -teokset taideteoksena tarinoiden läpäisevien erittäin inhimillisten ideoiden yhteydessä varmistivat niiden pysyvän menestyksen paitsi Turgenevin aikalaisten, myös seuraavien sukupolvien keskuudessa.

Tyyppi: oppitunti RKMCHP: n tekniikasta käyttäen tekniikoita "Totta - vääriä lausuntoja", "Taulukko ZHU", "Ohut ja paksu kysymys".

Tavoitteet:

- tutustuttaa opiskelijat kirjailijan elämäkerran perustietoihin;

- tunnistaa syklin "Metsästäjän muistiinpanot" aiheet ja ongelmat;

- aktivoida opiskelijoiden assosiatiivista ajattelua;

- jatkaa työtä tekstin ymmärtämis- ja analysointitaitojen kehittämiseksi;

- jatkaa työtä viestintä-, informaatio- ja sosio-kulttuuritaitojen kehittämiseksi;

- kasvattaa kunnioitusta kotisanaa ja kulttuuriperintöä kohtaan;

Oppitunnin kulku:

Soita vaihe.

Oppitunnin aiheen perusteella opiskelijat määrittävät tavoitteet (tallennettuina TC: hen) ja tunnistavat oppitunnin rakenteen (kaksi vaihetta).

Ymmärtämisen vaihe.

"Totta - vääriä lausuntoja."

Väitteiden merkitseminen (B - oikea, H - virheellinen ,? - tuntematon).

Esityksen esittäminen, virheellisten väitteiden korjaaminen.

Heijastusvaihe.

Materiaalin hallinnan tason tunnistamiseksi käytetään "paksua" kysymystä:

Tärkein näkökohta, joka kiinnostaa meitä tämän päivän oppitunnissa, on luomisen historia ja "Metsästäjän muistiinpanot" -ongelmat, miksi emme kääntyneet tähän materiaaliin heti, vaan työskennelleet elämäkerrallisten materiaalien kanssa?

Soita vaihe.

Yksi seuraavan vaiheen tehtävistä on aiheen määrittely. Mistä tarinassa on kyse otsikon perusteella?

Ymmärtämisen vaihe.

"ZHU -taulukoiden" täyttäminen tekstin käsittelyssä.

Heijastusvaihe ( Paksuja kysymyksiä ).

Mikä on syklin luomishistorian erikoisuus?

Voimmeko sanoa, että syklin ongelmat ovat epätavallisia tuon ajan kirjallisuudelle?

Heijastus

Säveltää elokuvan "Turgenev", "Metsästäjän muistiinpanot"

Ivan Sergeevich Turgenev. "Metsästäjän muistiinpanot": Luomishistoria, aiheita ja ongelmia

Tekninen oppituntikartta

Päivämäärä __________ Sukunimi __________________

Tavoitteet: 1.

"Totta - vääriä lausuntoja"

1. Syntynyt aateliseen perheeseen.

2. Turgenevin kotimaa - Moskova.

3. Hänen isoäitinsä kasvatti pojan.

4. Tuli useita vieraita kieliä.

5. Valmistui Moskovan yliopiston oikeustieteen laitokselta.

6. Palveli kaksi vuotta sisäministeriössä.

8. Vallankumouksellisten näkemysten vuoksi hänet pidätettiin ja lähetettiin sitten kartanolle poliisin valvonnassa.

9. Asunut pitkään ulkomailla.

10. Elämänsä lopussa hän palasi Venäjälle.

11. Haudattu Pariisiin.

12. Runolliset teokset muodostavat merkittävän osan luovaa perintöä.

"Taulukko ZHU"

Tiedän

Haluan tietää

Oppinut

1. "Notes of a Hunter" julkaistiin erillisenä kirjana vuonna 1852.

Sinkwine

Kotitehtävät:"Biryuk"

Aihe __________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Ongelmat _____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

"Ohut" kysymykset _______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

"Paksut" kysymykset

___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Vaihtoehto 1

"Metsästäjän muistiinpanojen" luomisen historia

Vuonna 1847 julkaistiin Sovremennik -lehden ensimmäinen numero, jonka piti olla johtava rooli Venäjän kirjallisessa ja sosiaalisessa elämässä. Turgenev uskoi, ettei hänellä ollut mitään hyvää ensimmäisessä numerossa. Silti hän antoi pienen teoksen, jota ei siihen asti edes ollut tarkoitus julkaista. Se oli Khor ja Kalinich. II Panaev, yksi lehden perustajista, antoi sille alaotsikon "Metsästäjän muistiinpanoista", vaikka Turgenevilla ei ollut muita "muistiinpanoja".

Koryan ja Kalinychin menestys ylitti kaikki odotukset. Sovremennikin toimitukseen tuli kirjeitä, joissa pyydettiin painamaan lisää "Metsästäjän muistiinpanoja". Turgenev otti kynänsä.

Hän jatkoi työtä "Metsästäjän muistiinpanot" ulkomailla. Turgenev kirjoitti tästä elämänjaksostaan: ”En usko, että länsimaisuuteni olisi riistänyt minulta kaiken sympatian Venäjän elämää kohtaan, mitään ymmärrystä sen erityispiirteistä ja tarpeista. Metsästäjän muistiinpanot ... olen kirjoittanut ulkomailla; jotkut heistä - vaikeina hetkinä miettiä, palaanko kotimaahani vai en? ... Tiedän vain, että en tietenkään olisi kirjoittanut "Metsästäjän muistiinpanoja", jos olisin jäänyt Venäjälle "... Erottuaan isänmaasta kirjailijan rakkaus häntä kohtaan vahvistui, venäläisen elämän valoisiin puoliin liittyvät lapsuuden vaikutelmat heräsivät. Hän muisteli, kuinka kesällä ja syksyllä 1846 hän meni aseella Oryolin, Kurskin ja Tulan maakuntiin. Muistiini nousi kuvia kylän ja kartanon elämästä, venäläisistä maisemista, keskusteluista, kokouksista, jokapäiväisistä kohtauksista.

Sovremennikissä julkaistiin 21 tarinaa kolmen vuoden aikana. Vuonna 1852 julkaistiin erillinen painos, johon lisättiin kaksikymmentäkaksi tarinaa "Kaksi maanomistajaa". Myöhemmin kirjoitettiin vielä kolme tarinaa: "The End of Tchertop-hanov", "Knocks", "Living Relics". Vuonna 1880 julkaistu kirja koostui jo 25 tarinasta. Tarina "Mumu", joka ei kuulu tähän kokoelmaan, on niiden sisällön ja muodon vieressä.

"Metsästäjän muistiinpanot" on venäläisen maaorjakylän taiteellinen kronikka. Ensimmäistä kertaa tässä kirjassa talonpoika esiintyi valtavan henkisen rikkauden ihmisenä, hänestä tuli laajamittainen kirjallinen sankari. Tunnettu kirjailija, Turgenevin nykyaikainen P.V. Annenkov muisteli, että he katsoivat kaikilla venäläisen yhteiskunnan piireillä "Metsästäjän muistiinpanoja" "Kuinka saarnata talonpoikien vapauttamista" kerättiin yhteen tarinakokoelmaan "Järjestetty hyökkäyssarja, koko taistelutuli vuokranantajan elämää vastaan".

Vaihtoehto 1

"Metsästäjän muistiinpanot"

Ensimmäinen tarina Metsästäjän muistiinpanoista - Khor ja Kalinich - julkaistiin Sovremennik -lehdessä vuonna 1847. Sitten siellä ilmestyi vielä 20 tarinaa viiden vuoden aikana. Vuonna 1852 "Notes of a Hunter" julkaistiin erillisenä painoksena; toinen, "Kaksi maanomistajaa", lisättiin tähän kokoelmaan. 70 -luvulla sykliin sisällytettiin vielä kolme teosta.

Jokainen tarina on itsenäinen, taiteellisesti valmis teos. Mutta samaan aikaan "nuotit" muodostavat yhden syklin. Eheys saavutetaan tuomalla kertojan kuva ja asettamalla yhteinen ongelma kaikkiin esseisiin ja tarinoihin.

"Metsästäjän muistiinpanoissa" kertoja kertoo kiehtovalla tavalla sattumanvaraisista kohtaamisistaan ​​ja keskusteluistaan ​​lukuisten sankareiden kanssa ja liittää tarinaan luonnoksia luonnoksista, kansanelämän sujuvista ominaisuuksista, tavista ja Oryolin alueen murteista.

Turgenev toimi innovaattorina: hän kuvasi Venäjän kansaa suurena voimana, joka kärsii orjuudesta, maanomistajien laittomuudesta.

Turgenev johtaa ajatusta Venäjän kansan hengellisestä voimasta kaikkien tarinoiden kautta. Keskeinen konflikti "Metsästäjän muistiinpanojen" taustalla on henkisen vaurauden ja talonpoikien kerjäläisen orjuuden välisen ristiriidan.

Turgenev käsitteli demokraattisista ja humanistisista kannoista kysymyksen talonpoikien tilanteesta, joka vaatii välitöntä ratkaisua. Tämä herätti vihaista ärsytystä korkeimmissa hallituksen piireissä. Turgenevin tarinoiden erillisen painoksen julkaisemisen yhteydessä opetusministeri ryhtyi erityistutkimukseen sensuurin toiminnasta. Julkaisun sallinut sensori Nikolai I: n määräyksellä erotettiin tehtävästään.