Käsintehdyt seinävaatteet ovat liike luoville ihmisille. Kuvakudokset: ominaisuudet ja käyttö sisustuksessa Kuinka erottaa käsintehty kuvakudos

Kuvakudoksen valitsevat ihmiset, jotka haluavat luonnollisuutta ja luonnollisuutta. Jos sinulla on lapsia ja välität heidän terveydestään, suosittelemme, että valitset tämän materiaalin.

Taideteollisuus (ranskalaisesta gobeliinista) - käsin tehty kuvion (pahvi), kuvamaton (kuvakudoksen) silkistä (joskus mukana hopeat ja kullat) ja villalankojen mukaan.

Kuvakudokset ovat nykyään jacquard-kudontamenetelmällä valmistettuja kankaita monivärisistä puuvilla-, villa-, katkotuista, synteettisistä ja muista langoista. Vaatekankaat kudotaan loimista ja kutelangoista saman kuvion toistossa ja niissä on erilaiset kudokset. Kangas koostuu kolmesta kerroksesta - langat, eri välein, näytekuvion mukaan, siirretään peräkkäin kerroksesta toiseen.

Kuvakudokset voivat olla joko yksivärisiä tai monivärisiä.

Kuvakudoksen edut ja edut:

Tapestry on yksi harvoista verhoilukankaista, joiden kysyntä on aina vakaata ja herättää jatkuvaa kiinnostusta ostajien keskuudessa. Vaatekankaiden etuja on vaikea liioitella. Suuri lujuus ja kestävyys yhdistetään onnistuneesti kauneuteen ja erilaisiin väreihin. Kuvakudos kudotaan yleensä puuvillasta, mutta jos sitä vaaditaan kankaan kulutuskestävyyden lisäämiseksi, sen koostumukseen lisätään synteettikuituja. Kuvakudos voidaan kuivapuhdistaa. Tämä kangas ei haalistu valossa eikä vaikuta pölyn muodostumiseen. Erityisen kyllästämisen ansiosta modernit gobeliinikankaat ovat hyvin likaa kestäviä. Kuvakudoksella verratut huonekalut ovat miellyttäviä kosketuksille ja niillä on antistaattisia ominaisuuksia.

Kuvakudoksen hoito:

Vaatekankaat on helppo ylläpitää. Riittää, että puhdistat ne ajoittain pölynimurilla ja pehmeällä harjalla.

Jos nestettä pääsee kuvakudoksen päälle, puhdista verhoilu paperipyyhkeellä tai imukykyisellä pyyhkeellä.

Kuvakudos on tällä hetkellä tiheä jacquard-kangas. Tässä tapauksessa pohja on useimmiten pellavaa, mutta kudotut langat voivat olla luonnollisia (villa, silkki) ja synteettisiä tai ne voivat olla sekoitettuja.
Kyseisessä materiaalissa on massa etuja:

• Vahvuus. Monimutkaisen kutomisen ja erityislankojen takia tämä materiaali kestää yli vuoden, ja siinä on vaurioita harvoin.
• Helppo hoito.
• Erilaisia \u200b\u200bkoristeita ja värien kirkkautta.
• Kuvakudoksen kangas on miellyttävä koskettaa.
• Antistaattisten ominaisuuksiensa vuoksi pöly tuskin asettuu siihen.

Kankaan käyttö ja hoito:

Kuvakudoksen kangas on melko vaatimaton ja helppo hoitaa. Koska ne impregnoidaan useimmiten erikoisliuoksilla, ne ovat uskomattoman kestäviä likaantumiselta. On suositeltavaa puhdistaa ne kuivalla harjalla tai pölynimurilla. Jos materiaalia pääsee vettä, on parempi kuivattaa se pyyhkeellä välttäen kankaan auringonvaloa.

Laatujensa takia kuvakudoskangas on uskomattoman suosittu monilla aloilla. Ensinnäkin, se on huonekalujen verhoilun halutuin materiaali. Monien värien ja kuvioiden ansiosta tästä materiaalista valmistetut huonekalut pääsevät mihin tahansa sisätilaan.

Ylellisyys ei koskaan mene tyyliin. Ja kaksisataa vuotta sitten, ja tänään ne ovat osoitus hyvästä asemasta, hyvästä mausta ja ovat kysyttyjä sekä Venäjällä että ulkomailla. Jacquard-kudonta tekee niistä erittäin kestäviä ja kulutusta kestäviä. Ja tällaisten tuotteiden monipuolisen suunnittelun avulla voit valita oikeat tekstiilit mihin tahansa sisustukseen.

Tässä katsauksessa esittelemme sinulle Moskovan kudonta- ja viimeistelytehtaan valikoiman valokuvia valokuvien kanssa Moskovan online-gobeliinikaupan luettelosta, joka on ollut olemassa vuodesta 1895. Kerromme sinulle myös suosituimmista jacquard-huonekaluista ja koristekankaista ja tekstiilitarvikkeista.

Ylelliset gobeläänkankaat tyylikkääseen sisätilaan

Ruggedilla on ainutlaatuinen ominaisuus - se sopii erinomaisesti alkuperäisten sisätilojen luomiseen, joissa on elävä persoonallisuus. Samanaikaisesti ei ole väliä missä tyylissä huone on sisustettu - tyylikkäät jacquards näyttävät yhtä hyvältä sekä klassisessa että modernissa ympäristössä.

Kukka piirustus

Kukkakuvio - tunnustetut myyntijohtajat. Tällaiset tekstiilit ovat merkityksellisiä klassisissa, Provencen ja Barokin huoneissa, perinteisissä englantilaisissa keittiöissä ja olohuoneissa. Tärkeintä on, että tekstiilit sopivat hyvin huonekalujen ja muiden koriste-elementtien kanssa.

Juno kevyt

Kuva: Kuvakudoskangas "Juno light"

Kuva: gobelinkangas "Juno light" maalaistalon keittiön sisustuksessa

Vaaleat liljat, punaiset tulppaanit, vaaleansiniset kellot - suunnittelussa tuntuu kevään tuoreus, ja siitä ommeltu pöytäliina muistuttaa kukilla peitettyä niittyä, jossa haluat vain piknikille. Tämä kangas on erittäin hyödyllinen klassisessa keittiössä, jossa on massiivipuukalusteet ja alkuperäiset lasimaalaukset. Ja tehdäksesi sisätiloista täydellisen, voit ommella siitä myös roomalaiset kaihtimet käyttämällä leveitä neutraalien hiekkasävyjen nauhoja noutoina.

Hollantilaiset kukat

Kuva: gobelinkangas "hollantilaiset kukat"

Kuva: gobelinkangas "hollantilaiset kukat" makuuhuoneen sisustuksessa art deco -tyylillä

Turkoosi-vaaleanpunainen kuvakudos, jossa on rehevät pionit ja puutarharuusut, on loistava valinta ylelliseen, kevyeen makuuhuoneeseen. Siitä ommellut verhot ja päiväpeitteet vievät menestyksekkäästi osaavilla kaiverruksilla ja patinalla sisustetut valkoiset huonekalut. Ja tällaisen tyylikkään kankaan kumppanin rooliksi voit valita tavallisen jacquard- tai veluurin tuoreessa minttuvarjossa.

Ekaterina

Kuva: Kuvakudoskangas "Ekaterina" makuuhuoneen sisätiloissa

Vaikuttava ruusujen, lehtien, höyhenten ja helmien kuvio, joka on valmistettu persikka-oliivi-värimallissa, tekee siitä todella ylellisen. Tällainen kangas on arvokas sisustus kuninkaallisista huoneistoista, joissa on klassiset boiserie-paneelit, peilit kalliissa pronssikehyksissä ja tyylikkäät kynttilät kristalliriipuksilla.

Geometrinen kuvio

Geometrisen kuvion avulla voimme perustellusti kutsua käytännöllisimpiä ja toimivimpia kankaita. Niillä on jatkuvasti suuri kysyntä sekä ajattomien klassikoiden tuntejien että modernin tyylin kannattajien keskuudessa.

vinoneliö

Valokuvassa: "Rombic" kuvakudoskangas klassisessa olohuoneessa

Kestävä on suosituin kangas verhoilutasoihin. Hänet rakastetaan lakonisesta suunnittelustaan \u200b\u200bja käytännöllisyydestään. Lisäksi se sopii minkä tahansa muodon huonekaluille, verhoilee hyvin ja voidaan koristaa napilla ja muodikalla vaunun solmulla.

Windsor-häkki

Kuva: Kuvakudoskangas "Windsor Cage"

Kuva: Kudottu kangas "Windsor Cage" maalaistalon sisustuksessa

Demokraattisempaa mallia kuin moniväristä on vaikea löytää. Tällaisella kuviolla varustettu kuvakudos soveltuu kesämökin sohvien verhoiluun ja tyynypeitteiden ompeluun modernissa ullakolla ja jopa metsästysmajan olohuoneessa olevien seinien verhoiluun, jossa polttopuut halkeilevat mukavasti isossa luonnonkivellä sisustetussa takassa.

Tiivistelmä kukka koriste

Jotta sisustus olisi aristokraattista ja kunnioitettavaa, ei riitä, että ostat kalliita huonekaluja, sinun on myös valittava oikeat tekstiilit. Paras vaihtoehto tässä tapauksessa olisi rikasvärinen kuvakudos - viini, scarlet, koboltti, rukoussininen - abstrakti kukkakoristeella.

Dynastia

Kuva: Kudottu kangas "Dynasty" toimiston sisustuksessa

Sisustuskangasta, jolla on ilmeelliset kuviot viinin ja kullan sävyissä, voidaan käyttää vaihtoehtona tapetille ja kiinnittää seinälle. Tämä viimeistelyvaihtoehto on merkityksellinen klassisessa englanninkielisessä tutkimuksessa, jossa on luonnonpuupaneeleita, joissa on kultainen patina, kalliit huonekalut ja kaunis kassakatto.

Rodos

Kuva: Rhodes-kuvakudoskangas olohuoneen sisustuksessa

Kirkkaat kankaat, joissa on suuria abstrakteja kuvioita, voivat kirjaimellisesti muuttaa sisätilat. Ne ovat merkityksellisiä verhoiltujen huonekalujen verhoilussa, ja ne soveltuvat verhojen ja pöytäliinojen ompeluun. Ja jotta tilaa ei ylikuormittaisi, on parempi yhdistää ne tavallisen beige-, kerma- tai hiekkutekstiilien kanssa.

Etniset motiivit

Taidevaatteet, joiden suunnittelussa etniset motiivit voidaan selvästi jäljittää, ovat nykyään erittäin suosittuja. MTOK-mallistoon kuuluu sekä tunnistettavalla paisleykuviolla varustettuja jacquard-malleja että värikkäitä. Molempia kankaita voidaan käyttää modernisti sisustetuissa huoneissa, ja tällaiset tekstiilit näyttävät erityisen edullisilta maalaisilla ullakolla ja olohuoneissa, verannoilla, terasseilla ja huvimajoissa.

Meksiko

Kuva: Kuvakudoskangas "Mexico" vesipihan sisäosassa

Terrakotta, oliivi, sinappi ja tummat turkoosi sävyt yhdistetään graafiseen kuvioon, joka koostuu suorista ja siksak-viivoista, antavat erityisen etnisen maun. Joten ei ole yllättävää, että vesipiippubaarin suunnittelussa, jossa on värikkäät matalat sohvat kansissa, jotka on valmistettu erivärisistä jacquard-kankaista, se näyttää erittäin orgaaniselta.

Chile

Kuva: Taidekangas "Chile" takkahuoneen sisustuksessa

Koristeelliset kuvakudokset, joissa on tilkkumainen kuvio, mahtuvat täydellisesti. Samanaikaisesti ne ovat yhtä hyviä sekä huonekalujen verhoilussa että lisävarusteissa: koristetyynyt, lautasliinat, tuolien suojat. Ja jos haluat erilaisia, sisustajat suosittelevat useiden tyyppisten jacquard-kankaiden käyttöä aktiivisessa kuviossa yhdessä huoneessa. Mutta samalla seinien tulisi olla vaaleita ja yksivärisiä.

Uuden vuoden sarjan gobeliinitarvikkeet: tyylikkäät lahjat

Ne ovat erittäin suosittuja uudenvuoden lahjoina. Tällaisten tarvikkeiden valikoima MTOK-luettelossa on epätavallisen laaja ja sisältää sekä tekstiilejä juhlapöydän asettamiseen että alkuperäisiä sisustusgizmoja.

Pöytätekstiilit

Kuvassa: Sarja lautasliinoja "Winter's Tale"

Kuvassa: lautasliina "Christmas Mood"

Pöytätekstiilit, joissa on uudenvuoden- ja joulumerkit, luovat erityisen tunnelman kotiympäristöön. Sarja kirkkaita lautasliinoja, joissa on vaatimaton talvimaisema ja kuusen oksien ja nauhojen "reunus", sopii mainiosti juhlavaan pöytään. Voit sisustaa sisätilojen kauniilla soikealla tai suorakaiteen muotoisella lautasliinalla, jonka teemalla on sisustus ja pitsinauha. Kuvakudoskaupassa on myös lastentarhalle sopivia lautasliinoja, joissa on suosittujen satuhahmojen kuva.

Koristeelliset tyynyliinat

Kuvassa: Tyynyliina "Hyvää uutta vuotta!"

Hauskoja eläimiä, upea lumiukko tai kaunis talvimaisema? On hieno idea valita tyynyliina uudenvuoden lahjaksi, koska sellaiset lisävarusteet luovat viihtyisyyttä, antavat hyvän mielialan ja ovat sopivia mihin tahansa sisustukseen. Lisäksi heidän valikoima on valtava ja sisältää erikokoisia ja -muotoisia tuotteita (neliö, pyöreä, suorakaiteen muotoinen) olohuoneisiin, makuuhuoneisiin ja lastenhuoneisiin.

Lahjapaperia

Kuvassa: uudenvuoden laukku "talvikuviot"

Kuvassa: uudenvuoden saappaat "Lumiukkojen tanssi"

Muista valita sopiva pakkaus, jos haluat lahjan vauvalle. Se voidaan koristaa "huurilla" kuvioilla, joissa on naru, tai älykkäällä tanssivien lumiukkojen kuvalla. Joka tapauksessa tämä tekstiilitarvike ilahduttaa lasta jopa silloin, kun makeiset syödään ja iloisesta uudenvuoden lomasta tulee historiaa.

Kalenterit

Kuvassa: kalenteri kuvakudoksen "Lammaskoira"

Valokuva: Kalenteri kuvakudoksen "Doberman"

Koiran kuvalla - tulevan vuoden symboli - loistava lahja ystävälle tai työtoverille. Lisäksi voit valita lisävarusteen, jolla on eri rotujen koirien kuva, joka on valmistettu klassisen maalauksen perinteissä tai avantgardan hengessä. Sellaisella asialla on kaksitahoinen tarkoitus: toisaalta se on toimiva kalenteri, joka ilmaisee työpäivät ja vapaapäivät, ja toisaalta alkuperäisen sisustuksen korostuksen.

Koristeelliset tyynyliinat jokaiseen makuun

Suuret ja pienet koristetyynyt ovat kaikkein vaativimpia sisustustarvikkeita. Niiden avulla voit tehdä ilmapiiristä sielullisemman ja viihtyisämmän, joten voit tavata nämä suloiset pienet asiat missä tahansa huoneessa: kaupunkiasunnon keittiöstä maalaistalon verannalle. Ja kyky vaihtaa heidän tyylikkäitä vaipiaan ja siten päivittää jatkuvasti sisustus lisäävät edelleen näiden tekstiilituotteiden kysyntää.

Erikokoiset kuvakudokset esitetään MTOK-luettelossa:

Ja jotta lisävaruste ei vain sopisi kokoon, vaan siitä tulisi myös orgaaninen lisä makuuhuoneen, olohuoneen tai lastentarhan suunnitteluun, sinun on valittava malli sisustustyyliin.

Klassinen

Se merkitsee eleganssia ja armoa, joten jos etsit sopivaa tyynyliinaa perinteiselle olohuoneelle, etsi malleja, jotka on valmistettu neutraalien väristen kankaiden (kerma, beige, hiekka) huomaamaton mutta ilmeikäs kukkakuvio viini- tai terrakottaväreissä. Samanaikaisesti on parempi ostaa kaksi identtistä tyynyliinaa sohvalle - tämä sallii klassikoille tunnusomaisen symmetrian periaatteen noudattamisen sisätiloissa.

Vauva

Kuvassa: raidallinen kissan tyynynpäällinen

Jotta lapsi rakastaa huonetaansa ja nauttia siitä viettämästä aikaa, sen tulisi olla lämmin ja mukava. Joten koristeellisten tyynyjen ostaminen lapsille tyylikkäillä kuvakudoksilla on oikea päätös. Ne voivat olla malleja, joissa on kuva suosikki satuhahmosi, tai tyynyliinaa, joka on tehty kirkkaista tekstiileistä, joissa on abstrakti kuvio. Ja jos päätät koristaa lastentarhan kokonaisella kasaan tyynyjä, jotkut niistä voidaan “pukeutua” tavallisiin tyynyliinoihin, joiden eri kuviot (kangas, matto jne.) Antavat miellyttävän tuntuisen tunteen.

etninen

Kuvassa: Ethno-Turtle tyynynpäällinen

Tyynyliinojen ompeluun käytetään usein etnisillä kuvioilla varustettuja kuvakudoksia, jotka toteutetaan melko rikkaana värimaailmana, mukaan lukien terrakotta-, appelsiini-, suklaa- ja oliivivarjostimet. Tuloksena on silmiinpistäviä ja erottuvia lisävarusteita, jotka voidaan integroida melkein mihin tahansa moderniin sisustukseen. Jotta sellaiset tyynyt näyttävät vaikuttavammilta, sohvan verhoilun tulee olla yksivärinen. Ja ihannetapauksessa sen tulisi toistaa yksi kannen kuviossa olevista väreistä.

Eläimet

Trendikkäiden gobelin tyynypeitteiden joukossa yhden ensimmäisistä paikoista ovat eläintuotteet. Esimerkki sellaisista lisävarusteista on kuvassa oleva malli Ison-Britannian lipun ja Englannin buldogin kanssa. Ja jos tämä vaihtoehto on sinulle liian kirkas, voit valita tyylikkään, tyylikkään tyylikkään tyynyliinan Sherlock Holmes -kuvan kanssa tai mallin, jossa on hauskoja kissanpentuja, lammasta tai söpöjä pentuja.

vuosikerta

Asusteet, joilla on vintage-malleja, ovat muodin trendi. Ja alkuperäiset kuvakudokset eivät ole poikkeus. Nämä voivat olla tuotteita, joissa on kuva retroautoista, vanhoista maantieteellisistä kartoista tai postikorteista. Tällaisten mallien erottuva piirre on suuren määrän terrakottavärien käyttö sisustuksessa ja vanhoille esineille ominaisten haarojen jäljitelmä. Niiden jäljentämiseksi MTOK-tehtaan suunnittelijat laativat kuvion huolellisesti ja käyttävät korkeintaan sataa lankaa yhdestä paletista luodakseen sen kankaalle.

alppimaja

Luonnolliset sävyt, yksinkertaiset kuviot, geometriset elementit, eläinten kuvat - tyylikkäästi koristeellisten gobelin tyynyliinojen suunnittelussa viitataan aina luontoon, ulkoiluun, aktiiviseen ajanviettoon: metsästykseen, kalastukseen, metsässä käymiseen. Näiden tuotteiden sisustuksessa on vaaleat vintage-muistiinpanot ja tällaiset tyynyt näyttävät kodikkaalta sielulta, luomalla ympärilleen maalaistaloille tyypillisen rauhan ja hiljaisuuden. Ne voivat täydentää pienen maalaistalon sisustusta, viihtyisää rentoutumista parvella, olohuoneessa tai maalaistyylisessä keittiössä.

Taidemaalaukset ovat suosittu sisustusväline

Perinne käyttää sitä huoneiden sisustamiseen on tullut meille muinaisista ajoista lähtien. Kaikki alkoi Muinaisessa Egyptissä, missä ilmestyi ensimmäinen, jota kutsuttiin verhoksi. Ja Euroopassa trelliseista tuli laajalle levinnyttä - käsin kudottuja nukkaamattomia seinämattoja, joissa oli juoni- tai koristekuvia, jotka palvelivat lämpimiin huoneisiin ja joista tuli tunnetun kuvakudoksen prototyyppi.

Mitä tulee nykyaikaisiin kuvakudosmaalauksiin, ne on valmistettu teollisesti ja ne voivat tuottaa mitä tahansa kuvaa: kuuluisien maalareiden maalauksista perhevalokuviin. Voit ripustaa yhden kuvan huoneeseen tai kerätä koko gallerian - joka tapauksessa tällainen sisustus ei jää huomaamatta, ja sillä on tärkeä koristeellinen rooli asetuksessa.

cityscapes

Kuva: Taidemaalaus "Ilta Pariisi" patonkikehyksessä

Kuvassa: Taidemaalaus "Ilta Pariisi" olohuoneen sisustuksessa

Kaupunkimaisemat, jotka muistuttavat romanttisia vintage-valokuvia tai lahjakkaiden taiteilijoiden luomia vesivärejä, näyttävät erittäin realistisilta monimutkaisen värivalikoiman ja huolellisen langanvalinnan ansiosta. Ne näyttävät harmonisesti minigalleriasta erikokoisten tuotteiden joukossa, mutta samanlaisilla värimaailmilla. Ja paras kehys tällaiselle kuvalle on tyylikäs kehys, joka ei vie huomion pois kuvasta.

Aihekuvat

Kuvassa: Taidemaalaus "Poker" maalaistalon olohuoneessa

Alkuperäisellä tontikuviolla, esimerkiksi pokeripelaavien koirien kuvalla, - muodikkaita sisustustarvikkeita, joissa on ironisia ylikivuja. Tällainen koriste-elementti luo kevyen ilmapiirin huoneeseen ja puhuu talon omistajien poikkeuksellisesta huumorintavasta. Se sopii olohuoneeseen, aulaan ja tutkimukseen, missä se voidaan sijoittaa virkistysalueelle.

Van Goghin inspiroimat pastoraalit

Kuva: Taidemaalaus "Maisema oliiveilla"

Kuvassa: Taidemaalaus takkahuoneen sisustuksessa

Graafiset pastoraalit Van Goghin teoksen "Maisema talon ja auraman kanssa" hengessä kuvakudosnäyttelyssä hämmästyttävät sekä värillisellä että lakonisella koostumuksella. Tällainen kuva on helppo kuvitella takan päällä klassisessa olohuoneessa tai maalaistalon kirjastossa. Tällaisten tarvikkeiden värimaailmassa päärooli on rikkaalla terrakotta-, oliivi- ja sinisellä sävyllä. Ja jotta tilaa ei ylikuormittaisi, on parempi valita kuvalle mahdollisimman yksinkertainen kehys: tummasta värjätystä puusta tai kapeasta metallireunasta.

Asetelmat

Kuva: Tapemetsämaalaus "Lila" baguette-kehyksessä

Heijastuksia retken aikana

2009 on kulunut. Tapettinäyttelyitä oli paljon. Tehdään yhteenveto?
Artikkeli julkaistiin ”Deco” -lehdessä nro 1 vuodelle 2010.
Täällä annan kirjailijan painos ja lisää kuvia näyttelyistä.
Joitakin teoksia voi katsella blogissa tekstissä ilmoitetuilla linkkeillä.

Useiden vuosien ajan Moskovassa ei ollut melkein mitään paikkaa, jolla voi nähdä kuvakudoksia tai muinaisia \u200b\u200bkuvakudoksia. Ei, ei verhokankaita eikä teollisuuskopioita kuuluisista kuvakudoksista, mutta todellisia tekijän seinämattoja, juoni- tai koristeellisia, kudottu käsin kangaspuilla.
Esimerkiksi, kuten tämä kaunis trellis "Leipäjen kertolasku" (1730–1735 Bryssel) Tsaritsynon museosta.

Harvinaiset kuvakudokset Moskovan taiteilijaliiton näyttelyissä, tiedon puutteen takia, jäivät huomaamatta jopa niille, jotka muistivat ja rakastavat tätä taidetta edelleen.

Syitä eivät olleet pelkästään se, että kuvakudoksen muoti ja taiteilijoiden kudontaharrastuksen huippu oli ohitettu. Kuvakudoksen valmistaminen on pitkä työ. Se on vaikea tehdä tietämättä, onko seinää, johon gobeliini ripustaa.
Vastasyntyneellä matolla on kolme polkua elämässä. Hän esiintyy näyttelyssä ensin, ehkä jopa hämmästyttäen yleisöä. Ja sitten se katoaa. Missä?
On kunniallinen kohtalo päästä museon varastotiloihin, hienoa - pysyvään näyttelyyn. Onnea yksityiselle sisustukselle, ja kuvakudoksen paras asia on sisustaa julkinen sisustus.
Perestroikan aikana tilaukset tilaamisesta virallisilta elimiltä ja organisaatioilta ja kutomaisten suorittamat kuvakudokset toteutettiin. Löytäessään kaipaaman vapauden, tekijät olivat tappiollisia. Ne, jotka jatkoivat työskentelyä, kohtaavat täytäntöönpano-ongelmia. Vain harvat eivät muuttaneet työtä sellaisissa olosuhteissa.
Kuvakudos ylellisyystuotteena on aina ollut saatavilla harvalle. Rikkaat ihmiset nykyään tekevät ei niin kalliista teollisuus- ja kiinalaisista kopioista eurooppalaisista kuvakudoksista tai ostavat antiikkisia kuvakudoksia. Harvinaiset asiakkaat eivät tarvitse sisustamiseen vakavia teemoja ja aiheita. Ilmeisesti on vielä kaukana nykytaiteilijoiden ainutlaatuisen kirjailijan työn arvon ymmärtämisestä.

Mutta tilanne muuttuu. Viime aikoina niissä esiteltyjen taideteollisuuden näyttelyiden ja kuvakudosten näyttelyiden määrä kasvaa.

Tsaritsynon museossa esiteltiin marraskuussa 2008 neljä täydellisesti säilynyttä flaamilaista kuvakudosta 1800-luvun ensimmäisestä kolmanneksesta Ledeburgin kreivien kokoelmasta. Moskovan hallitus hankki ne Espanjassa erityisesti museolle.

Kuvakudokset ovat osa Kristuksen elämää -sarjaa: Kristuksen koe erämaassa, ihmeellinen saalis, rakkojen monistus, Kristus ja samarialainen nainen, ja ne erottuvat korkeasta taiteellisesta tasosta. Ne luotiin vuosina 1730–1735 Jean Baptiste Vermillonin Brysselin työpajassa flaamilaisten taiteilijoiden Maximilian de Hase (1710–1781) ja Aurel-Augustin Coppensin (1668–1740) sarjakuvien pohjalta.
De Hase - Brysselin maalari, joka loi useita kuvakudossarjoja raamatullisista teemoista; Coppens on maisemamaalari, joka työskenteli suurimmissa kuvakudospajoissa.
Kudonnan tiheys on 8 loimilankaa / cm.

säleikkö "Kristuksen koe erämaassa." GMZ Tsaritsyno.

Villasta ja silkistä kudottuja monikuvioisia aihekoostumuksia kehittää kudottu reuna aikataulun tyyliin, jäljittelemällä ne loistavasti veistettyä ja kullattua puurunkoa.

säleikkö "Ihana saalis." Kappale.



Myöhemmin museo hankki kaksi maisemakuvakudoria - verudeja:
"Nymfit puistossa" (c. 1700)



ja "Maisema joen, suihkulähteen, papukaijan ja koiran kanssa" (XVII lopun lopulla - XVIII vuosisadan alkupuolella).
Koko säleikkö - katso alla. Vaikka katkelma:



Huolimatta pienemmästä kudontatiheydestä, niiden taitava suunnittelu ei ole huonompi kuin raamatullisten aiheiden kuvakudokset. Aika on hoidettu huolellisesti kudotuilla maalauksilla, vaikka joissain paikoissa värilliset langat ovat menettäneet kirkkautensa, ja vihreä väri on muuttunut sinertäväksi viime vuosisatojen aikana. Näemme tämän vaikutuksen usein vanhoissa kuvakudoksissa. Tämä johtuu tosiasiasta, että Euroopassa kurkumaa ja muita epävakaita keltaisia \u200b\u200bväriaineita käytettiin usein vihreän aikaansaamiseksi ensimmäisen indigovärjäyksen jälkeen.

Museotyöntekijöiden kunnioittava suhtautuminen kuvakudoksiin, rakkaus, jolla näyttely on luotu, ovat kiistattomia. Mutta valitettavasti vanhoja kuvakudoksia ei sijoiteta sisätiloihin "luonnollisella tavalla", vaan he ripustetaan "pylväille", jotka on maalattu, lisäksi talonmiesten pukujen värillä (vai päinvastoin?)

Vasen: säleikkö "Ihana saalis"; oikealla: "Kristus ja samarialainen nainen".



Haluaisin toivoa, että muinaiset kuvakudokset löytävät todellisen paikkansa palatsin sisätiloissa. Toistaiseksi ainoa esimerkki Moskovan gobelinien historiallisesti täsmällisestä sijoituksesta sisätiloihin (1800-luku) on Kuskovon kartanomuseo. Tämä ratkaisu antaa vierailijalle enemmän ruokaa silmille, mielelle ja sydämelle.

Tsaritsynon museon 25-vuotisjuhlan vuoksi keväällä 2009 kuvakudmonäyttelyä jatkettiin yleisnimellä "Kuvakudoksen taide: kaksi loistavaa aikakautta - Länsi-Euroopan kuvakudos 1700-luvun lopulla - 1800-luvun ensimmäisellä kolmanneksella - Neuvostoliiton kuvakudos 1900-luvun jälkipuoliskolla."
Vanhan kuvakudoksen ja Neuvostoliiton ajan kuvakudoksen välinen yhteys on tarkoitus olla näyttelyssä kahden nykytaiteilijan teoksia.

Oikealta vasemmalle: säleikkö "Maisema joen, suihkulähteen, papukaijan ja koiran kanssa." Etelä-Alankomaat. Bryssel (?), Oudenarde (?). Loppu XVII - varhain. XVIII vuosisatoja. 5-6 loimilangan tiheys / cm; Heimrats R. (Riika). "Fragmentit muistoista 1800-luvulta." 1982; Madekin A. (Moskova). "Avioliitto Galilean kanaanissa." 1989. Valtionmuseo "Tsaritsyno" (Kuva: A. Madekin).



Sarja hienoja kuvakudoksia Rudolf Heimrats, joka oli Latvian kuvakudoksen lähtökohtana, on omistettu ”muistoihin 1800-luvulta”. Edessämme on kuva muinaisten kuvakudosten "selviytyneistä" palasista.


Ne on sijoitettu tetraedrille salin lopussa tapeteilla, melkein vierailijan tielle, mikä ei edistä sisustuksen harmonista havaintoa. Tässä pelataan myös Andrey Madekinin kuvakudosta "Häät Galilean kaanassa" (1989), joka liittyy muinaisiin mattoihin vain raamatullisen tarinan kanssa.

Näyttely on tarkoitus tehdä pysyväksi, mutta uusimalla kuvakudoksia museon laajasta kokoelmasta (yli 370 teosta). Nyt täällä voi nähdä 60 kuvakudosta, mukaan lukien Irina Kolesnikovan hienoimmasta silkkikudoksesta valmistettuja mini-kuvakudossarjoja, jotka on omistettu Tsaritsynlinnaan.

Kokoelma muodostettiin teoksista, jotka olivat hankkineet kulttuuriministeriö ja Neuvostoliiton taiteilijaliitto vuosina 1960-1980. Ne siirrettiin Tsaritsynon museoon, kun se perustettiin vuonna 1984. Museo suunniteltiin tulevaksi kokoelmaksi Neuvostoliiton kansojen koriste- ja taideteosta.

Tällainen laaja retrospektiivinen näyttely antaa melko täydellisen kuvan kuvakudoksen kukoistamisesta maassamme tämän taiteen intohimon aikana monissa maailman maissa.
Täällä, kuten aiemmin, myös Baltian, Venäjän ja Kaukasuksen taiteilijat ovat jälleen yhdessä suurilla koristetaiteen näyttelyillä.
Latvian taiteilijat hämmästyvät edelleen tunnepurskeista, hillitsemättömästä väristä, tekstuurien loistosta ja ylellisyydestä, monista tekniikoista ja materiaaleista:
Edith Wignere. Konsertti (1975). Kappale:


Mara Zvirbule.Hedelmällisyys (1981):


Kappale.

Virolainen Leesy Erm (Tallinna). "Maa" (1982), "Rime II" (1987). Kuva vasemmalla alla olevasta toisesta teoksesta.
Kuvakudoksen oikea osa Ingi Skuini (Riika) "Student Summer" (1981).

Kappale.



Egil Rosenberg Riiasta (Aamu 1978) on tyytyväinen estettyyn piirustukseen.
Silmiinpistävä näennäisen yksinkertaisten kudosten salaperäisyydellä. Mina Levitan-Babianskienė ("Universumin harmonia" (1987)) Liettuasta.
Upea hienostuneella kuvanlaadulla R. Heimrats (Riika) teoksessa "Saturday Night" (1980) (höyry näyttää nousevan kuvakudoksesta!).
Kappale:

tai rajoittamaton kirkkaus - loma-tanssissa (1973–1975). Triptichon keskiosa:



Liettualaiset ovat hillittyjä etsiessään tekstuuria.
Baltian ihmisten valoisat, intohimoiset teokset ovat aina nostaneet näyttelyssä äänentoistoa, muuttaneet niistä kudontajuhlia ja houkutelleet yhä enemmän taiteilijoita
kuvakudosten luomiseen.

Venäläiset käsityöläiset antautuivat harvoin kiusaukseen ja työskentelivät pääasiassa sileän kudonnan tekniikassa. Yksi näyttelyn varhaisimmista kuvakudoksista - Valentina Platonova "Moskovan Venäjä" (1968). Pitkä (6 m), paikoin epätasaisesti kudottu, karkealla käsintehdyllä työllä näyttää muistuttavan, että itse kuvakudos syntyi yksinkertaisesta kotipanoksesta, jonka käsityöläiset kudottivat pitkinä talvi-iltoina.

Kuvakudokset ovat silmiinpistäviä, vahva kuvio ja yksiselitteinen sinipunainen sävy Lina Sokolova: diptyykki "Aika" (1986) ja
"Ikuisuus" (1988):

Leningrader Boris Migal, yksi harvoista, joka kokeili kuvioita, kudontatekniikoita ja erilaisia \u200b\u200bmateriaaleja ("Maailman taivas" (1989) ja "Magistral" (1972). Ja aina hänen kuvakudoksensa saivat hänet pysähtymään ja ajattelemaan näennäisesti käsittämättömiä yksityiskohtia, puhumme paljon.

Monien vuosien ajan nämä matot olivat "kunniallisessa maanpaossa" pimeässä varastossa. Ja lopuksi, he ovat valmiita tekemään ihmiset jälleen onnelliseksi. Pienten hallien kotelointi, jossa gobeliinit joskus roikkuu kilpeillä peitetyissä ikkunoissa ja keskellä olevilla leveillä väliseinillä, peittäen matot, ei kuitenkaan aina anna sinun nähdä koko kuvakudosta. Mutta useimmissa tapauksissa täysimittainen käsitys kudotusta kuvasta on mahdollista tarkasti etäältä.
Museon halu näyttää mahdollisimman monta teosta on ymmärrettävää, mutta palatsin sisätilat ovat muuttuneet ahdasta säilytystilaa vierailijoille. Kuvakudokset, jotka on suunniteltu sisustamaan sisustusta, tällä kertaa se melkein tuhoutui.
Näyttelystä puuttuu myös looginen päätelmä - modernit teokset.

Mutta nyt niitä voi nähdä myös Moskovan näyttelyissä. Ohenevien riviensä ympärillä taiteilijat huomasivat, että käy ilmi, että he harjoittavat kuvakudoksia, eivätkä vain Moskovassa, mutta myös muualla. Ja jopa ne taiteilijat, jotka eivät osallistu näyttelyihin, tekevät sen esimerkiksi erittäin menestyksekkäästi,
Lilia Yakina (S.-Ptb.). "Metsästys" (2004). Katso kuvia katkelmista taiteilijablogi .



Ja ilmestyi nuorten taiteilijoiden sukupolvi, toisinaan vähän hektistä ja iloa löytää mahdollisuus ilmaista itseään kudontatekniikassa.

Kävelemme Moskovan näyttelyiden läpi vuonna 2009.
Mielenkiintoisin oli taiteilijaliiton koko venäläinen näyttely "Venäjä XI" taiteilijoiden keskuskodissa (ks. ja).
Esiteltiin yli 50 kuvakudosta, jotka ovat luoneet nuoret ja jo kuuluisat taiteilijat ympäri maata.
Monien vuosien ajan he ovat työskennelleet perinteisen tavallisen kudonnan tekniikassa Sergey Gavin (Moskova) "Restaurointiprojekti" (2006) (kuva ).
Alexander Gorazdin (Moskova) "Suhdekoodi" (2008) Andrey Madekin (Moskova) "Jaakob lähteellä" (2004) ja "Pegasuksen lento" (2006), M. Rybalko (Tula) "Elämä" ja "Liike" (2008) (katso yllä olevat kaksi linkkiä Venäjään XI).

Toiset lisäävät hienovaraisesti ja onnistuneesti helpotuselementtejä sileään kuvakudokseen: N. Zinchenko (Novosibirsk) "Jäätila" (2005), E. Odintsova (Naberezhnye Chelny) "Ellipsis" ja "Taivas" (2008) (katso linkki näyttelyyn) ...
V. Goncharov (Voronezh) triptykissä "Awakening" (2005) luo mielenkiintoisen kuvan tiukalla alueella, vaihtelemalla mattoja ja kiiltäviä eri tekstuurien lankoja. Valo syntyy pimeydestä dynaamisilla, monisuuntaisilla twill-iskuilla. Vain B. Migal työskenteli niin mestarillisesti tässä tekniikassa.
Fragmentti triptykistä:

Joskus taiteilija vie itselleen vaikean tehtävän: välittää muun tyyppistä kuvaa taidetta kutomalla. Vaikka kuvakudoksessa, mielenkiintoinen ei ole muiden tekniikoiden jäljittely, vaan oma kieli O. Popova (Belgorod) "Undergraund" (2005) on tehty siro, raikas ja lakoninen. Menneisyys ja tulevaisuus, unelmat ja todellisuus hämärtyvät akvarellitahroilla ja ne "poistetaan" unohduksesta "ohuella kynällä" mustalla "musteella". Sammaisen antiikin lisävaikutuksen tarjoavat värjätyt sisalkuidut.

Äärimmäisen tiukka väri ja kuvio luovat tilavan kuvan kuvakudoksissa N. Fedulova "Kuun juoksu" (katso linkki).
ja "skytian tatuoinnit" (2008):



Ehkä kuvakudoksen erityispiirteet johtuvat harvinaisen, vaikean materiaalin käytöstä kutomiseen - hevosenjyvät luonnollisissa sävyissä. Kuvakudoksilla on miellyttävä pörröinen pinta.

Heitä houkutteli huumori ja piirtämisvapaus pienissä kuvakudoksissa: V. Mukhin (Ivanovo) "Night Melody" (2005) ja muut (katso linkki).

Näyttelyssä "Dialogue" koriste -, sovelletun ja kansantaidemuseossa (ks. ) taiteilijoiden teosten ohella esiteltiin näyttelyitä museokokoelmasta. Näyttely ei onnistunut jäljittämään yhteyttä modernin kuvakudoksen ja kansanperinteen välillä. Mutta näyttelyä koristelivat A. Madekinin aikaisempien vuosien kuvakudokset “Apostoli Andrewin ilmoitus” (1994), V. Rybalkon “Koostumus”, S. Yurchenko “Emergence” (2006) (ks. Linkki).

Näyttelyssä "Artconnect" galleriassa "Belyaevo" (ks. ) näimme useita teoksia, joita on ollut esitelty useammin kuin kerran aiemmissa näyttelyissä. Osa työstä ei noussut alkuperäisen tason yläpuolelle.
Kuvakudokset V. Rybalko "Koostumus" ja "Heijastus" hämmästyttävät kuten aina kuvion ja värin hienostuneisuutta (katso yllä oleva linkki
ja ).

Yleisnäyttelyissä esitetyt yksittäiset teokset luovat joskus vääristyneen kuvan taiteilijan työstä. Siksi mielenkiintoisimmat ovat henkilökohtaiset näyttelyt. Tapahtuma Venäjän kuvakudoksen historiassa oli a. Madekin -näyttely Marraskuussa näyttelykeskuksen "Dom" galleriassa, jossa esitettiin kolmetoista eri vuoden teosta (katso ja ). Kaikki nämä vuodet taiteilija on väsymättä kutonut kuvakudoksia sydämensä vaatimuksesta huolimatta näyttelyiden puutteesta, markkinoiden kysynnästä ja asiakkaiden mielijohteista.
Koko tekstiilivuoden loistava lopullinen sointu oli A. Madekinin uusi kuvakudos "Magin tie". (Cm. ).
Näyttelyitä on niin paljon, että ilmeisesti taiteilijoilla ei enää ole aikaa luoda uusia teoksia, ja he vaeltavat näyttelystä toiseen muuttuen pysyväksi näyttelyksi, joka on hyvä myös kuvakudoksen suosimiseksi. Mutta haluan jotain uutta, tuoretta ja erittäin taiteellista.

Klassisen kuvakudoksen linjan jatkaminen ei tarkoita kutomista samalla tavalla kuin vanhaan. Taideteos on taide, jonka avulla millä tahansa ajanjaksolla voi olla olennaista merkitystä, vaikka se pysyykin klassisen sileän kudonnan puitteissa.
Se on elossa niin kauan kuin ihmiset ovat elossa, jotka osaavat havaita kauneuden, kunhan tekstiilit sellaisenaan ovat elossa. Mutta tietenkin, tämä taide on muuttumassa. Ja miksi ei lopulta etsiä uusia muotoja työskennellä tekstiilimateriaalien kanssa? Ja mikä estää taiteilijoita etsimästä aktiivisemmin tapoja tehdä yhteistyötä arkkitehtien kanssa ja palauttaa kuvakudoksen merkitys monumentaalisen taiteen muodossa? Nykyään, kun itse arkkitehtonisista rakennuksista tulee joskus ainutlaatuisia taideteoksia, niiden tulisi saada myös mielenkiintoisia sisustusratkaisuja. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä tämä polku on tuottavampi kuin "kamarin" kuvakudoksen meneminen kuin entisten hallituksen määräysten kaipaaminen. Kudotut tuotteet luovat myös lämpöä ja viihtyisyyttä sisätiloihin, kun muodikkaat koristelasit korvaavat taustakuvan.

Kudotessa ei ole helppoa välittää luovaa tulta katsojalle. Tämä vaatii paljon työtä, kärsivällisyyttä ja aikaa. Ja mikä tärkeintä - rakkaus työhösi. Mielenkiintoinen ratkaisu syntyy aina orgaanisesti, taiteilijaa liikuttaneen ajatuksen ja tunteen mukaan. Silloin ei ole tarvetta suosikkituettamme muodossa, joka muodostaa tason muodollisen jakamisen geometrisiksi hahmoiksi, täyttäen jäljellä olevan tilan "jollain".

Oman, ainutlaatuisen käsityön löytäminen taiteilijalle tarkoittaa sivusi kirjoittamista taiteen historiaan. Kaikkien lahjakkaiden teosten salaisuus tiedetään - anna sille koko sielusi. Ja sitten se varmasti löytää vastauksen katsojan sielussa.

Ja loppupäätelmien sijasta unelmoimme suuresta retrospektiivisesta näyttelystä Venäjän kuvakudoksesta, joka alkaa ensimmäisistä - Pietarin-kuvakudoksista 1700-luvulla (lukuun ottamatta teoksia 1900-luvun 30-50-luvulta) nykypäivään. Tai voit haaveilla laajemmin - kansainvälisestä näyttelystä.

Kuvakudosta on alusta lähtien pidetty ylellisenä ja kalliina kankaana. Loppujen lopuksi ei ollut turhaa, että jopa keskiajalla varakkaat ihmiset trimmasivat tämän materiaalin avulla huonekaluja ja loivat linnojen ja palatseiden koristeluja. Muinaisina aikoina kuvakudokset valmistettiin käsin. Se oli pitkä ja vaivaton työ, joka johti tyylikkäisiin kudottuihin maalauksiin, joita kutsuttiin kuvakudoksiksi. Vaikka kuvakudoskankaat ovat muuttuneet olemassaolonsa aikana, niin suunnittelijat kuin tavalliset ihmiset ovat ne edelleen rakastettuja ja kysyttyjä.

Kuvakudoksen historia

Koristeellinen kuvakudos tai kuvakudos on ollut ihmiskunnan tuttu jo yli sata vuotta. Tästä materiaalista valmistetut vaatteet löydettiin egyptiläisten faaraoiden haudoista. Muinaiset kreikkalaiset koristivat kotejaan kudotuilla mattoilla, jotka kuvaavat jumalia ja myyttisiä sankareita, ja perulaiset käsityöläiset kudottivat hautauskuoria.

Kaikki eri aiheisiin tarkoitettujen mattojen tuotantotyöt tehtiin käsin. Samanaikaisesti villa- ja silkkilangat olivat kietoutuneet toisiinsa, ja erityistapauksissa puhdasta kultaa tai hopeaa olevat kuidut kudottiin kankaaseen.

Kuvakudoksen valmistaminen on työläs tehtävä, joka vaatii uskomattoman paljon aikaa ja kärsivällisyyttä kutomalta. Yksi mestari voi kutoa vuodessa maton, jonka koko oli 1,5 x 1,5 m, joten tällaisten tuotteiden kustannukset olivat uskomattoman korkeat, ja vain varakkaat ihmiset voivat käyttää kuvakudosta.

Tämä ihana kangas alkoi tuottaa 1700-luvun lopulla ranskalaisessa Gobelinin tehtaassa, samaan aikaan ilmestyi moderni nimi "gobeliini". Venäjällä ensimmäinen gobeliinitehdas ilmestyi Pietarin I johdolla, ja vain ranskalaiset käsityöläiset työskentelivät siellä.

Asiantuntijoiden mukaan täsmälleen niissä kankaissa, jotka valmistetaan Pariisin manufactoryssa, voi olla tällainen nimi, ja kaikkia muita tulisi kutsua kuvakudoksiksi. Tällä hetkellä tämä termi viittaa kuitenkin mihin tahansa kudottuun kankaaseen.

Materiaalin ominaisuudet

Kun ranskalainen Joseph Jacquard keksi kudontakoneen monimutkaisille kuvioiduille kankaille 1800-luvun alkupuolella, kuvakudoksen uusi aikakausi alkoi. Nyt tätä ylellistä, hienoa kangasta on tuotettu suurina määrinä.

Aikanaan kuvakudoksen kangas on valmistettu. Jos tavallisen jacquard-kankaan tuottaminen vaatii 2 - 3 lankaa, niin kudottujen maalausten valmistukseen tarvitaan yli kymmenen eri väriä ja kuvioita sisältäviä kuituja.

Kuvakudoksissa kankaan on myös täytettävä tietyt vaatimukset, vasta sitten kuva näyttää luonnolliselta. Kutelankojen tulee olla elastisia ja loimen erittäin vahva.

Kuvakudosten valmistukseen käytetään yleensä seuraavia materiaaleja:

• lampaanvilla - vahvat luonnonkuidut, jotka voidaan helposti värjätä mihin tahansa väriin;
• pellava, puuvilla - voit tehdä kevyistä hengittävistä materiaaleista;
• silkki - luonnonkuidut, jotka lisäävät tuotteeseen eleganssia ja jaloa kiiltoa;
• synteettiset langat;
• kierteet lisäämällä metallia (lurex).

Tyypillisesti kuvakudokset kuvaavat kuuluisten taiteilijoiden maalauksia, kukka-asetelmia tai maisemia. Viime aikoina on ilmestynyt uutta tekniikkaa, jonka avulla jopa valokuvat voidaan siirtää kankaaseen.

Plussa- ja miinukset kuvakudoksen kankaasta

Vaatekangasten edut johtuvat kankaan luomiseen käytettyjen lankojen ominaisuuksista ja jacquard-kudoksen ominaispiirteistä.

• Kankaalla on suuri tiheys, se pitää muodonsa täydellisesti ja kestää kulutusta.
• Säilyttää värit pitkään - ei haalistu eikä haalistu auringossa.
• Sillä on antistaattisia ominaisuuksia - ei houkuttele pölyä ja pieniä roskia, ei kerää staattista sähköä.
• Valtava valikoima taiteellisia koostumuksia ja kuvioita tarjoaa laajan soveltamisen monille ihmisen elämän alueille.
• Ei vaadi erityistä hoitoa - erikoisjalostus suojaa tuotteita saastumiselta.

Haittapuolia ovat seuraavat kankaan ominaisuudet:

• lisääntynyt jäykkyys ja kankaan merkittävä paino eivät salli vaatteiden ompelua siitä;
• tuotteita ei voi pestä ja silittää, muuten voi muodostua taivutuksia ja rypistymiä.

Vaikka asialla on joitakin haittoja, kuvakudokset ovat suosittuja ja vaadittuja kankaita, jotka nostavat tunnelmaa, täyttävät talon ilolla ja kauneudella.

Kuvakudoksen tyypit

Kuvakudoksia on monen tyyppisiä. Tapeteesta valmistetaan maalauksia ja pöytäliinoja, lautasliinoja ja tyynyliinoja sohvatyynyihin, huonekaluverhoiluun, käsilaukkuihin, vyöihin, käsineisiin ja jopa kenkiin.

Kudotun kuvan tulee vastata huoneen yleistä suunnittelua ja välittää herkästi omistajan tunnelmaa ja talon tunnelmaa.

Tässä on joitain yleisiä malleja, jotka kuvakudoksen harrastajat usein valitsevat.

• Itä tyyli. Alkuperäinen ja ainutlaatuinen juoni, täynnä filosofiaa ja rauhaa, erottaa itämaiseen tyyliin luodut maalaukset. Kuvat villieläimiä peukaloivista ihmisistä sopivat harmonisesti sisätiloihin.
• Maa. Niille, jotka rakastavat ja arvostavat antiikkia, on kehitetty kuvakudoksia, jotka vievät ne menneisyyteen. Tällaiset maalaukset sopivat hyvin takkaan ja keramiikkaan, harvinaisiin kirjoihin ja kotitekoisiin mattoihin.
• Skandinaavinen tyyli. Luonnollisuus ja yksinkertaisuus erottavat tämän tyyppisen kuvakudoksen. Huoneen sisustamiseksi skandinaaviseen tyyliin vaaleanväriset maalaukset ovat sopivampia: harmahtava, sininen, vaalea turkoosi.
• Provence. Provence-kuvakudokset ovat yhteydessä mereen ja aurinkoon. Upeat kukat, kauniit talot joen tai meren rannalla muistuttavat kesälomaa. Tällaiset liinavaatteet tehdään usein karkeasta puuvillasta tai valkaistusta pellavasta.

Kuinka valita oikea kuvakudos

Nykyään kaikilla on varaa kuvakudoksen tuotteisiin. Materiaalien on oltava korkealaatuisia, jotta niistä todella voi tulla kodin sisustus ja houkutella omistajan ja vieraiden silmiä pitkään.

Kun valitset asioita kuvakudoksesta, sinun on otettava huomioon seuraavat seikat.

• Seinävaatteita on parempi ostaa erikoisliikkeistä, joissa myyjällä on todennäköisesti tuotteen laatusertifikaatti.
• Valitun esineen värin ja tekstuurin on vastattava mahdollisimman hyvin huoneen, huonekalujen ja verhojen yleistä muotoilua.
• Kudotun kuvan on oltava kooltaan sellainen, että se näkyy kokonaisuudessaan.
• Tyylikäs, sileä alapinta ja maalauksen mukana toimitettu kehys todistavat kuvakudoksen korkealaatuisuuden.
• Piirroksen tulee olla selkeä ja kirkas, hyvin näkyvällä koostumuksella.

Kodin kuvakudos on aina vahva visuaalinen symboli, joka voi luoda tunnelman ja muokata omistajan imagoa. Siksi kudotun kuvan valintaan on suhtauduttava yhtä pätevästi kuin huonekalujen tai vaatteiden hankintaan.

Kuvakudoksen kankaan hoito

Vaatekankaalla on karkea pinta, jonka kylkissä pöly kerääntyy nopeasti. Jos et pidä tätä tärkeänä, tuote peittyy pian harmaalla pinnoitteella ja sen ulkonäkö pilaantuu. Lisäksi kahvia tai appelsiinimehua voi valua huonekaluihin, pöytäliinoihin tai kuvakudoksen tyynyliinaan, minkä jälkeen tuote on ehdottomasti pestävä tai puhdistettava. Valmistajat väittävät, että trellisidit ovat kestäviä, mutta tämä pätee vain, jos niitä hoidetaan asianmukaisesti.

• Pöly voidaan poistaa pölynimurilla tai vaatteiden harjalla. Puhdistuksen lopussa on suositeltavaa kävellä materiaalin pinnan yli kostealla sienellä, jotta asia saa uuden ilmeen.
• Jos ruoka tai tahroja on tahroja, tuote tulee pestä. Pehmeä sieni tai pala kangasta kostutetaan saippuavedessä ja lika pyyhitään pois kevyillä kosketusliikkeillä. Voit kuivata tuotteen ulkona, aurinkoisessa paikassa, jossa hyvä ilmanvaihto.
• Tästä kankaasta valmistettujen tuotteiden silitys ei ole suositeltavaa. Äärimmäisissä tapauksissa silitys on sallittu saumattomalta puolelta, kun silitysrauta on kuumennettu enintään 150 ° C: seen.
• Älä pese seinävaatteita koneella. Jos sinun on pestävä pöytäliinaa tai tyynyliinaa, se on parasta tehdä työ käsin miedolla pesuaineella.
• Kuvakudoksen pesuun ja puhdistukseen tulee käyttää vain erityisiä geelejä ja jauheita. Lisäksi ennen tuotteen käsittelyä väärältä puolelta on tarkistettava, vaikuttaako valittu työkalu negatiivisesti materiaaliin.
• Kudotut maalaukset on parempi piilottaa suoralta auringonvalolta. Muutoin kuvakudos voi halkeilla, tyydyttyneet värit haalistuvat ja kuva saa harmahtava sävyn.

Kun ostat maalauksia tai muita kuvakudoksesta, sinun on tutkittava huolellisesti tuotteen etiketissä olevat valmistajan suositukset ja noudatettava niitä, jos mahdollista. Sitten esineet säilyttävät alkuperäisen ulkonäkönsä pitkään.

Vaatekankaat ovat ylellistä tiheää materiaalia. Ne ovat aina raikkaita, houkuttelevia eivätkä koskaan mene tyyliin. Valtava valikoima malleja ja upea näkymä tekevät tästä kankaasta välttämättömän premium-luokan tilojen suunnittelussa. Huolimatta siitä, että modernit materiaalit on suojattu lialta, vaativat ne huolellista käsittelyä ja herkkää hoitoa.

Pitkän ranskalaisen matkan aikana onnistuimme tutustua kahteen poikkeukselliseen muinaisen kudonnan ja kirjonnan teokseen. Ensimmäinen on Angersissa, toinen on kuvakudos Bayeux'ssa. Sinun pitäisi tulla tänne kaupunkiin vain nähdäksesi omin silminne grandioosissa kirjontakoneiden (tai brodereiden?) Luomassa luvussa, joka on lähes 1000 vuotta vanha! Tietysti mikään online-lähde ei voi korvata vaikutelmaa todellisesta. Mutta se voi antaa kuvan muinaisten mestareiden suuresta työstä. Ja samalla se päivittää muiston Englannin keskiaikaisen historian tärkeimmästä jaksosta - sen valloituksen William (Guillaume) -valloittajalta vuonna 1066.
Aloitetaan lyhyellä historiallisella taustalla - joten on selkeämpää ymmärtää kuvakudoksen tapahtumia.
1051 vuosi. Anglosaksien maita hallitsee kuningas Edward tunnustaja - norjalaisen herttuarin Richard II veljenpoika. Herra ei antanut hänelle lapsia (on legenda, että hän ei rakastanut vaimoaan ja pysyi neitsyenä), hän julisti perillisensä nuorille norjalaisille herttua Guillaumeelle (Englannissa häntä kutsutaan William) - serkkunaan.
1064-1065 vuotta. Toinen valtaistuimen haastaja - Harold oli kuningatar Edithin veli, tunnustajan Edwardin vaimo. Guy I de Pontier vangitsi Haroldin vuosina 1064-1065. Valloittaja William päästi hänet vankeudesta ja Harold pakotettiin tunnustamaan pelastajan valtaistuimen perilliseksi, vannoi uskollisuuden ja lupasi hänelle tukensa.
1066 vuosi. Kuningas Edwardin tunnustaja kuoli. Brittiläinen neuvosto "Witengamot" tunnusti Haroldin kuninkaaksi. He eivät tarvinneet Wilhelmia, koska muukalainen alkoi sorrata paikallista aatelistoa, ottaa pois maat, tittelit ja antaa heidän uskovansa, normanit. Harold nousi valtaistuimelle. Täällä William syytti häntä väärentämisestä, kokosi laivueen, voitti Englannin joukot Hastingsissa ja hallitsi Englannin valtaistuinta. Harold tapettiin taistelun aikana.

Tekniset ja historialliset yksityiskohdat annetaan alla, kun tarkastelemme lukuisia kuvakudos kohtauksia. "Tapestry" on tässä tapauksessa nimetty niin ehdollisesti. Itse asiassa se tehtiin käyttämällä kirjontatekniikkaa, jossa oli villakangasta pellavakankaassa. Kuvia otettu Bayeux-tapetimuseon virallisilta verkkosivuilta.

Kuvakudoksella kuvatut 1064-1066: n tapahtumat muodostavat itsenäisen näkemyksen tapahtumista, mikä on hiukan erilainen kuin säilyneissä kirjallisissa lähteissä. Ja jos päätapahtumien kuvaukset ovat yleensä samat kuin kirjalliset lähteet, niin yksityiskohtaisesti ne ovat usein ristiriidassa niiden kanssa. Kuvakudoksen lakoninen luonne ei selitä erojen syytä.

On huomattava, että jotkut tapahtumat eivät tarkoituksella ole täysin selviä. Esimerkiksi tehtävästä, jonka tunnustaja Edward uskoi Haroldille tarinan alussa, tai kuningas Edwardin tahdon sisällöstä. Kirjailija oli epäilemättä tietoinen tapahtumien erilaisista tulkinnoista Kanaalin molemmin puolin.

JOURNEY NORMAALLE
Kohtaus 1. Alussa matto oli vaurioitunut pahasti, mutta se palautettiin huolellisesti. Englannin kuningas vuodesta 1042 lähtien, tunnustusvaltuutettu Edward, on keskustellut väkivallansa, Wessexin kreivin Haroldin kanssa luultavasti Westminsterin palatsissa. Harold oli tuolloin maan tehokkain aristokraatti ja valtaistuimen valittaja. Sitten kädessä haukka Harold (oikealla) matkustaa etelärannikolle Bossehinsa Sussexiin retinueensa ja metsästyskoiriensa kanssa.

Kohtaus 2 Harold ja hänen seuralaisensa tulevat Boshemin temppeliin rukoilemaan turvallisen purjeen puolesta. He viettävät juhlia yhdessä monista Boshemin Haroldin kartanon palatseista (huom. Juomitorvi; tällaiset ruokia olivat erittäin yleisiä Skandinavian piireissä) ja jatkavat rauhallista kampanjaa - kukaan vierailijoista ei ole aseistettu. Miksi - historioitsijat eivät tiedä mitään. Harold saapuu laivaan ja lähtee purjehtimaan. Hän pitää yhä haukkoa käsissään.

Kohtaus 3. Tailwind kuljettaa aluksia ja Harold ylittää Kanaalin. Mastovuodesta he seuraavat rannikkoa sumun läpi. Tämä on Ponthier, voimakkaan herttua Guy I de Ponthierin maa. Harold näytetään täällä kahdesti. Vasemmalla puolella hän seisoo aluksella, valmis astumaan maihin. Heti kun hänen jalkansa koskettivat maata, herttuan miehet tarttuivat häneen, joka johtaa heitä, istuen hevosella oikealle.

vangittu
Kohtaus 1. Vaikka Harold on nyt vanki, häntä kohdellaan kunnioittavasti. Kohtauksen keskellä häntä kuvataan hevoskärryllä haukansa kanssa, ratsastaen Borenissa (Beaurain). Oikealla puolella valtaistuimella oleva Guy I de Pontier puhuu Haroldin kanssa.

Kohtaus 2. Seuraavassa kolmessa osassa tapahtumien järjestys esitetään päinvastaisessa järjestyksessä. Normandian herran Williamilta kaksi lähettilästä saapuu Guy-herttuaan ja vaativat Haroldin vapauttamista. On tiedossa, että tämä kohtaus kuvaa Turoldia, Bayeux-piispan Odo-veljenpoikaa. Turold on joko pieni mies lavan keskustan vasemmalla puolella tai toinen kahdesta oikeanpuoleisesta lähettilästä. Kerrotaan, kuinka raivoisat nämä ratsastajat - Williamin lähettiläät - galoppivat hiustensa tuulen kanssa, ja he ovat täynnä vakavia aikomuksia ilmoittaa mestarinsa tahdosta de Guylle.

Kohtaus 3. Itse asiassa tämän kohtauksen tulisi olla ensimmäinen kolmesta. William saa tiedon siitä, että herttua Guy on vanginnut Haroldin. Kaveri noudattaa määräystä ja vie Haroldin tapaamaan Wilhelmiä. Kaveri sinisellä hevosella, hän osoittaa, että Harold ratsastaa takanaan, pitäen molemmat haukkoja kädessään.

MUUKALAINEN

Kohtaus 1. Wilhelm ja Harold, sotilaiden mukana, galoppivat Wilhelmin palatsiin Roueniin. (Nyt norjalainen on kuvattu haukalla!) William istuu, kun Harold puhuu hänelle. Tässä on kuvattu myös salaperäinen jakso. Kuvakudoksessa esiintyy kaksi lukua: nainen, hänen nimensä on Aelfgyva (hän \u200b\u200bon ehdottomasti englantilainen) ja papin. Näyttää siltä, \u200b\u200bettä heillä ei ole mitään tekemistä tapahtuvan kanssa, mutta tämän tapahtuman piti olla hyvin tiedossa 1100-luvulla. Todennäköisesti kohtaus liittyy rakaskandaaliin. Pienissä kirjaimissa on alaston henkilö.

ASEVELJIÄ
Kohtaus 1. Harold seuraa Williamia ja Normanin sotilaita kampanjassaan Bretagnen herttua, Bretagnen Conania. He ohittavat Saint-Michel-vuoren - Normandian ja Bretagnen rajan.

Päästäksesi Bretagneen joudut ylittämään joen ja armeija on tuskin pääsemässä tikkaapista. Soturit nostavat suojaansa päänsä yli pitämään ne kuivina. Useat sotilaat putoavat seisontatukeen ja Harold pelastaa kaksi kerralla!

Kohtaus 2. Normanien armeija hyökkää Doliin ja Duke Conan pakenee laskeutuessaan köydestä linnasta - keskellä on pieni mies, joka laskeutuu köyttä kohti tornista. Saavuttaessaan Conanin, norjalaiset saapuvat Bretagnen pääkaupunkiin Rennesiin.

Kohtaus 3. Normanit ohittivat Conanin Dinanissa. Taistelussa ratsumiehet heittävät keihään, sotilaat yrittävät sytyttää puolustavia linnoituksia. Conan antaa periksi. Keihään pisteessä hän antaa Williamille avaimet Dinanille. Kampanja on ohi. Uskollisesta palvelustaan \u200b\u200bWilliam palkitsee Haroldin aseella ja ritarit hänet. Tämä rituaali oli hyvin tiedossa Ranskassa, mutta sitä ei ollut Englannissa tuolloin. Tämä kohtaus merkitsee myös sitä, että Harold tunnusti Williamin hänen päällikökseen. Normanin kannalta tämä kohtaus on erittäin tärkeä.

OATH
Kohtaus 1. Wilhelm ja Harold palaavat Normandiaan ja saapuvat Bayeuxiin. Tässä jaksossa on esimerkki Bayeux'n linnasta, se rakennettiin 10. vuosisadalla ja tuhoutui 1800-luvulla.

Tämä on huipentuma kohtaus, pyhissä pyhäinjäännöksissä Harold vannoo uskollisuuden Williamille (keskellä). Normanin herttuan läsnä ollessa Harold asettaa kätensä kahteen pyhäinjäännökseen ja vannoo olevansa uskollinen ylimmäiselle. Valan tekstiä ei tunneta, mutta todennäköisesti Harold antoi sanansa kuningas Edwardin kuoleman tapauksessa estämättä Williamia ottamasta vapautettua Englannin valtaistuinta. Mutta lupasiko Harold todella tukea Wilhelmille? Tämä kohtaus on avain koko kuvakudoksen draaman etenemiselle - sitä seuraa Haroldin kuolema ja koko hänen perheensä romahtaminen. Mutta ainakin englantilainen laskenta on ilmaista ja palaa Englantiin.

PALATA
Kohtaus 1. Harold keskustelee tunnustajan kuningas Edwardin kanssa ja kertoo hänelle seikkailuistaan. Kuningas on kuvattu vanhana, heikkona ja sairaana. Itse asiassa hän oli tällä hetkellä melko terve, vaikka tuolloin hän oli jo 62-vuotias.

KUNNALLINEN Kuolema
Kohtaus 1. Kuvakudoksen tekijä jättää huomiotta seuraavan vuoden tapahtumat. Tarina jatkuu tapahtumilla 5. tammikuuta 1066, kun Englannin valtakunnanvaltuutettu Edward kuoli. Tässä kerronnan kronologia on katkennut. Kuvakudos näyttää ensin hautaamisen ja sitten kuoleman. Vasemmalla näemme hautajaisten kulkueen suureen uuteen Westminster Abbeyn kirkkoon. Edward oli hyvin sairas eikä osallistunut uuden temppelin pyhittämiseen 28. joulukuuta 1065. Vaikka temppeli on hänen aivoriihensä, hän rakensi katedraalin suuressa mittakaavassa, jota ei koskaan ennen nähty Kanaalin pohjoispuolelle. Palatsi on kuvattu keskustassa. Yläkammiossa näemme kuningas Edwardin sängyssä puhumassa uskollisille henkilöilleen, kuten Haroldille ja hänen liittolaiselleen, kuningatar Edithille. Hän kutsui Haroldia tai Wilhelmia kuolemanvuoteen seuraajakseen - ei tiedetä, kukin tutkija tarjoaa oman versionsa. Palatsin alahuoneessa kuningas näkyy kuolleena, hänen vieressä pappi. Oikealla puolella kaksi jaloa hallitsijaa pitävät kruunua ja kirvettä Haroldille, kuninkaallisen vallan symboleja. Harold hyväksyy regaliat.

ELÄKÖÖN KUNINGAS!
Kohtaus 1. 6. tammikuuta 1066 aamulla kuningas haudattiin, ja iltapäivällä Haroldin kruunausseremonia tapahtuu, uusi kuningas istuu valtaistuimella, hänen seurakuntansa on vasemmalla kädellä, oikealla on Canterburyn arkkipiispa Stigand. Kruunussa läsnä oleva anglosaksi-aatelisto on helposti tunnistettavissa niiden aseilla: he ovat aseistettu suurilla taisteluakselilla. Taustalla ihmiset tervehtivät uutta kuningasta. "Hiustähti" ilmestyy - tämä on Halleyn komeetta. Aikaisempaa kuvaa siitä kuin Bayeux-kuvakudoksella ei ole vielä löydetty.

Ihmiset ovat kauhistuneet - taivaallisen ruumiin ulkonäkö nähdään pahaenteisena merkkinä. Kohtaus vasemmalla - Haroldille kerrotaan komeetasta ja vastavalmistettu kuningas hyväksyy uutiset pelolla. Alemmassa kirjaimessa on kuvattu useita kummitusaluksia, tämä on osoitus normannien lähestyvästä hyökkäyksestä.

HENKILÖSTÖÖN
Kohtaus 1. Uutisia Edwardin kuolemasta ja Haroldin liittymisestä saavutti Normandian herttua William Kanaalin yli: näemme englantilaisen laivan, joka purjehtii varoittamaan häntä tapahtuneesta. Herttua on raivoissaan - hän näki itsensä jo Englannin kuninkaana ja piti Haroldia ansaitsijana. Hän päättää käydä sotaa Englannissa ja kokoaa laivasto. Hänen vasemmalla puolellaan on piispa Bayeux Odo, hänen äitinsä puoliso. Tässä kohtauksessa Odo ilmestyy ensimmäistä kertaa.

Kohtaus 2. Wilhelmin miehet valmistelevat hyökkäystä ja rakentavat laivaston. Puutavara katkaisee puita ja tekee niistä lautoja. He rakentavat aluksia lankkuista ja laskevat ne mereen. Nämä kuvakudos kohtaukset ovat tunnetuimpia ja erittäin eloisa ja vilkas. Näemme kirvesillä varustetut kirvesmiehet, lautojen asentamisen ja laivan ulkonäön, keulassa sitä koristavat lohikäärme. Tiedämme, että William haki myös kaikki Normanin aatelisten alukset, mutta tämä ei heijastu kuvakudoksessa.

Kohtaus 3. Ruoka ja juoma toimitetaan alusten käsiin ja kärryihin. He tuovat myös aseita - ketjupostin, kypärät, miekkat ja keihäät. Viiniä tarjoillaan eläinnahoista valmistetuissa astioissa, tynnyreissä, pusseissa ja muissa hyvin monimuotoisissa astioissa.

CROSSING
Kohtaus 1. Wilhelm johtaa armeijansa laivalle ja he lähtivät. Kuvakudoksen kirjoittaja unohti paljon retken alkamisen tapahtumista - pitkä takatuulta odotettiin Dives-sur-merissä, vaeltaen rannikkoa etsimään sopivaa laituria Sent-Valery-sur-Somme (Sent-Valery-sur-Somme ). Näytetään vain Kanaalin risteys suoraan - luoja näyttää Normandian marssin alkamisen voittoon.

Mutta vieläkin paremmin kuvakudoksessa ovat normannien veneet - koristeltu veistetyillä lohikäärmepäillä, ne kulkevat eteenpäin suotuisan tuulen ohjaamana. Moniväriset purjeet ja kilvet ovat selvästi näkyvissä, työnnettyinä sotureita kuljettavien alusten airojen reikiin ja lopuksi alukseen, jossa on hevosia.

Kohtaus 2. Merellä on paljon aluksia, alukset ovat täynnä sotilaita ja hevosia. Wilhelm purjehtii vaimonsa Matildan lahjoittamalla Mohrin aluksella. Hänen aluksensa on helppo erottaa muista - pieni ihminen puhaltaa putken, maston yläpuolella näkyy ristillä oleva lippu - epäilemättä tämä on "Pietarin mittari", jonka esitteli paavi Aleksanteri II, joka siunasi herttua hänen hankkeestaan.

SILLANPÄÄ
Kohtaus 1. Williamin armeija laskeutui 28. syyskuuta Englannin rannikolle Pevenseen, nyt muutaman mailin päässä merestä. Laivat vedetään ulos ja kuivaavat korkealla rannalla. Soturit galoppasivat kohti Hastingsia ja varastoivat varoja ottaen karjan viljelijöiltä.

Kohtaus 2. 29. syyskuuta 1066 operaatio alkaa. Rannalla saadaan tarvittavat varusteet ja ulkona valmistetaan ennennäkemätön juhla - kanat vartaassa, liha haudutetaan avotulella, astiat otetaan uunista. On mahdollisuus arvioida, kuinka ruoka valmistettiin tuolloin.

Piispa Bayeux Odo siunaa ruokaa ja viiniä. Oikealla puolella on pöydässä istuva Wilhelm, joka nauttii kahdesta puolipuolisista veljistään ja istuu arvokkaasti herttuan molemmin puolin. Palvelijat lataavat ruokaa laudaille ja tuovat ne juhlille. Wadard, lähellä Odoa, on esitetty pöydän vasemmalla puolella.

Kohtaus 3. Herttua William käy riitapuolipuolisiensa piispan Odo ja Mortainin kreivin Robertin kanssa.

Normanien perusta Hastingsissa vahvistettiin. Mott - rakennus kuin linna. Messenger tuo uutiset Haroldin ja hänen joukkojensa saapumisesta. Wilhelm puhdistaa taistelukentän - hän käskee useita taloja polttamaan. Oikealla nainen ja lapsi pakenevat palavasta talosta.

Wilhelm ratsastaa sotaa
Kohtaus 1. Taistelun aamu on kuvattu 14. lokakuuta 1066. Wilhelm jättää Hastingsin ja valmistautuu asentaakseen hevosen. Wilhelmin Norman-ratsuväki loppuu Haroldin Englannin armeijaan. Kokous pidettiin noin 8 mailin päässä nykyisestä pankista, johon luostari myöhemmin rakennettiin.

Kohtaus 2. Tässä Wilhelmia kuvataan kahdesti: ensin tummalla hevosella armeijansa kärjessä. Sitten heti oikealle, hän kysyy läheiseltä Odo Vitalilta (Vital), onko hän jo huomannut vihollisen armeijan.

Kohtaus 3. Englanninkielinen puoli on nyt näkyvissä. Vartija varoittaa Haroldia lähestyvistä Norman-joukkoista. Ja taas normannit näytetään: Wilhelm, jossa muskaatti kädessä, puhuu ilahduttamaan sotilaitaan, hän kehottaa heitä olemaan rohkeita ja rohkeita.

BATTLE HASTINGISSA
Kohtaus 1 Normanien hyökkäys ja Hastingsin taistelu alkaa. Ranskan ratsuväen nopeaa vauhtia suojaavat jalkajouset

Kohtaus 2. Ilma on täynnä nuolia ja lansseja, soturit kuolevat. Englantilainen puoli on jalka, sotilaat on aseistettu taisteluakselilla ja hauilla, he puolustavat kilpiä. Norjalaiset etenevät molemmin puolin. Maton alarekisteri on täynnä kuvia kuolleiden ja haavoittuneiden sotilaiden ruumista.

Kohtaus 3. Väkivalta jatkuu, ihmiset pilkkovat ja lyövät toisiaan kuolemaan. Molemmat Haroldin veljet tapettiin tässä taistelussa.

Kohtaus 4. Taistelu esitetään täydessä vauhdissa: ihmiset ja hevoset putoavat kuolleina maahan, alareuna on täynnä kuolleita sotilaita ja hevosia.

Piispa Odo ilmestyy, muskaa kädessä, heiluttaen aseensa ja hurraten seuraajiaan. Huomaa, että pappisilla ei ole miekkaa, vaan uros, hänen arvokkuutensa estää ihmisen veren vuotamista.

Kohtaus 5. Wilhelm putosi hevostaan. Mutta osoittaakseen olevansa elossa, herttua nosti kypärän visiirin ja avasi kasvonsa. Hänen sotilaidensa täytyy nähdä tämä, hän rohkaisee sotilaita jatkamaan taistelua. Kreivillä Eustacella on koristeellinen banderoli, on täysin mahdollista, että tämä on sama lippu, jonka paavi antoi Williamille osoituksena tuesta hänen aikomukselleen hyökätä Englantiin.

Kohtaus 6. Norjalaiset näyttävät saavuttavan taistelun ylimmän käden, mutta se jatkuu edelleen. Monet sotilaat tapettiin, yksi heistä niskaa. Oikealla on kuuluisin kohtaus: norjalaiset tappavat kuningas Haroldin. Mutta kuinka hän todella tapettiin? Näyttää siltä, \u200b\u200bettä häntä kuvattiin tässä kohtauksessa kahdesti: ensin hän vetää nuolen silmästään, toisen kerran Norman-ritari voitti hänet. Tässä osassa mattoa on erittäin vaikea salata, mutta tutkijat ovat yhtä mieltä siitä, että Haroldin kuoleman kohtaus näytetään.

Kohtaus 7. Taistelu päättyy kuninkaan kuolemalla. Voittajat ajavat eloon jääneitä anglosakseja.

Maton lopullinen kohtaus ei ole säilynyt. Kuvasiko se valloittajan Williamin kruunausseremoniaa Englannin kuninkaana Venstminsterissä? Tähän tuskin on mahdollista vastata, mutta tämä kohtaus sopi täydellisesti tarinan alkuun - vain kaksi vuotta ennen kuvattuja tapahtumia valtaistuimelle asetetun kuningas Edwardin tunnustajan kruunaamiseen.

Kuvakudoksen viimeiset kohtaukset rakennettiin uudelleen 1800-luvulla ja ovat erittäin raakoja.

• YLEISET TIEDOT BAYOE-gobeleista

Bayeux-matto ei ole vain hämmästyttävä taideteos, se on myös korvaamaton historiallinen asiakirja. Historialaiset löytävät siitä monia tärkeitä yksityiskohtia. Jo kahden vuosisadan tutkimuksen jälkeen monien elementtien tarkoitus ei ole selvä, ja tutkijoiden on silti tehtävä paljon työtä niiden todellisen merkityksen selvittämiseksi.

Kaikki keskiajan historiaa koskevat oppikirjat sisältävät väistämättä kuvia Bayeux-maton jostakin osasta. Englanninkielisiä, amerikkalaisia \u200b\u200bja pohjoismaisia \u200b\u200bkirjoja on vielä enemmän kuin ranskaksi. Kuuluisa kuvakudos ei houkuttele satoja, vaan tuhansia turisteja joka vuosi, siitä kirjoitetaan monia kirjoja ja lukemattomia artikkeleita, mutta sitä ei ole tutkittu täysin.

Kuvakudosta on puhuttu suhteellisen uusissa lähteissä. Se mainittiin ensimmäisen kerran vuonna 1476 Bayeux'n katedraalin aarteiden joukossa, ja siitä ei 1800-luvun alkuun saakka ollut mitään tietoa. Siksi sen tarkka valmistuspäivämäärä on erittäin kiistanalainen. Todennäköisesti se kudottiin pian Normandian Williamin valloituksen jälkeen vuonna 1066. Ristikko on saattanut esiintyä välillä 1070 - 1080. On syytä uskoa, että kuvakudos on brodeerattu hiljattain rakennetun Bayeux'n katedraalin juhlalliseen valaistukseen.

On varmaa, että työn tekivät englantilaiset käsityöläiset, mahdollisesti Kentin läänistä. Nyt kukaan ei voi sanoa, harjoittivatko naiset vai miehet kirjontaa. Mutta ei ole epäilystäkään siitä, että nämä ihmiset liittyivät Canteberry-temppeleihin. On syytä uskoa, että piispa Bayeux Odo, William Conqueror -puolison, tilasi ja maksoi teoksen ollessaan Kentin ensimmäinen Earl. Keskiajalla ja Ranskan vallankumoukseen saakka matto ripustettiin säännöllisesti katedraaliin heinäkuun alkupuolella siinä kuvattujen tapahtumien muistamiseksi.

Vallankumouksen aikana kaupunginisät onnistuivat säilyttämään korvaamaton säleikkö. Napoleonin asetuksella se julistettiin kansalliseksi aarteeksi, ja Bayeux oli velvollinen säilyttämään sen ja huolehtimaan siitä. 1800-luvulla kuvakudos palautettiin useita kertoja. Vuonna 1982 huolellisessa tutkimuksessa todettiin, että useat maton viimeisistä kohtauksista olivat kadonneet. Vuodesta 1983 lähtien sitä on ollut esillä entisen hiippakunnan seminaarin rakennuksessa. Kuvakudoksen tarkastus on järjestetty erittäin osaavasti - turisteille annetaan audiooppaita eri kielillä, myös venäjällä. Venäläinen teksti on sävelletty erinomaisesti - ilmoittaja kertoo elävästi ja mielenkiintoisesti tapahtumista, kiinnittää huomiota numeroituihin yksityiskohtiin. Turistit liikkuvat samaan suuntaan häiritsemättä toisiaan. Valokuvien ja videoiden kuvaaminen on kielletty, joten kukaan ei seiso edessäsi kameran kanssa eikä häiritse maton tutkimista.

• BAYON KAPPAN TEKNINEN KOHTA

Korostakaamme jälleen kerran, että vaikka tätä teosta kutsutaan kuvakudokseksi, se ei missään nimessä ollut kutoja, jotka tekivät sitä, vaan kirjailijoita. Matto koostuu kahdeksasta leveästä linjakaistaleesta, joiden pituus on epätasainen. Kohtaukset on brodeerattu villalangoilla. Maton pituus on noin 70 metriä, leveys noin 50 cm. Myöhemmin koko työ ommeltiin toiselle karkeampaan laatuun pellavakankaaseen. Tämä mahdollisti kaikkien kohtausten numeroinnin, mikä tehtiin melkein varmasti 1700-luvulla.

Kaikki kohtaukset ovat brodeerattuja kahdella eri värisellä langalla. Ne työntyvät melko korkealle keksinvärisen taustan yläpuolelle. Kuvioiden ääriviivat korostetaan varreommelilla, ne ovat vastakohtaisia \u200b\u200bommelsauman sileiden osien kanssa. Vaikka kuvakudos on yli 900 vuotta vanha, langat ovat säilyttäneet alkuperäisen värin! Vain muutama lanka vedettiin kuvakudoksesta, ehkä keskiajalla, ehkä myöhemmin, mutta saumat ja pistot ovat niin selvästi näkyvissä, että voit jäljittää koko työn tekniikan. Ainoat kohtaukset, jotka ovat kärsineet eniten ajoista, ovat Haroldin kuoleman jälkeiset kohtaukset. Niitä ei voi palauttaa. Ja kohtauksia brittiläisten joukkojen vetäytymisestä pidetään melko raa'ana väärennöksenä. Nyt kukaan ei voi sanoa, mitä lopullisissa maalauksissa kuvattiin, mutta on selvää, ettei paljon ole menetetty.

Valaisin on jaettu lähes koko pituudeltaan ylhäältä alas kolmeen segmenttiin: ylempi ja alempi osa on erotettu pääasiallisesta keskikoostumuksesta melkein jatkuvalla viivalla. Ne kuvaavat hahmoja, joilla ei ole merkitystä pääkerronnan kannalta. Vielä on mysteeri, miksi heidät laitettiin matolle. Se kuvaa pääasiassa fantastisia eläimiä, jotka mainitaan romaanisessa taiteessa (leijonat ylös nostetulla pyrstöllä, griffiinit jne.), Lehtikoristeella, erilaisilla kiharoilla. Maton ensimmäisellä puoliskolla alempi nauha on varattu elävien kohtausten kanssa, osittain otettu muinaisten legendojen juonista, mutta useimmiten ilman mitään selvää merkitystä.

Onko näissä kuvissa vastaavuuksia päätoiminnan kanssa? Tähän päivään mennessä ei ole ollut mahdollista selvittää. Kun pääkerronnan kohtaukset kiristyvät, ylemmän ja alemman raidan hahmot täydentävät tarinaa, etenkin tarinan toisessa osassa: ratsuväkeä ympäröivät jousimiehet, surmattujen ruumiit, marauderit, jotka poistavat aseita ja ampumatarvikkeita kuolleista. Latinalainen kommentti on sijoitettu keskinauhan yläosaan. Tarina on brodeerattu isoilla kirjaimilla, ja jotkut päähenkilöt on nimetty. Tämä tiivistelmä tapahtumista ei kiinnosta kirjallisuutta, mutta on yksi valloituksen historian ja sitä edeltäneiden tapahtumien tärkeimmistä lähteistä. Nimien ja otsikoiden oikeinkirjoitus - esimerkiksi kuningas Edward, mystinen Aelfgyva, Bayeux, Pevensie ja Hastingsin kaupungit ja viimein Harold-veljien nimet - todistavat, että tekstin on säveltänyt englantilainen.

Tapahtumien jakso esitetään melko nykyaikaisella tavalla - toiminta kehittyy kohtauksesta toiseen. Liikkeen välittää useita kuvia lähes identtisistä hahmoista - kun ratsuväki ryöstää tai hyökkää, kun laivasto ylittää Kanaalin. Koko trellis-alueen taustalla ei ole yhtä kuvaa maisemasta, ainoa poikkeus on Mount Saint-Michel. Mutta kontrastivärit, esimerkiksi hevosten jalkojen välissä, korostavat ajatusta näkökulmasta.

• Bayon teipin tekijät

Kuvakudoksen tekijän kannalta esiintyjien tulisi nimetä kolme tai jopa neljä.
1. Tämän työn teettäjä oli todennäköisesti piispa Bayeux Odo tai Edo Conteville (1045-1096), William Conqueror -puoliso (äitiveljeni). Itse runkoon hänet näytetään ainakin kolme kertaa: siunaa ruokaa, kun normannit laskeutuivat Englannin rannikolle, kun ranskalaiset rakentavat leiriään ja viimeisen kerran taistelun huipentuma-aikana. On todennäköistä, että hänet myös kuvattiin, vaikka hänet ei nimetty, kohtauksessa, jossa William saa uutisia Haroldin kruunaamisesta. On tiedossa, että Odo oli erittäin vahva persoonallisuus, hänellä oli terävä mieli ja hän arvosti taidetta. Hänet kiinnosti enemmän politiikka kuin kirkon ministeriö.
2. Kuvakudoksen piirustusten kirjoittaja oli epäilemättä varjo englantilainen. Hän oli perehtynyt varhaiseen työskentelyyn samassa tekniikassa, samoin kuin 11. vuosisadan varhaisista käsikirjoituksista, joita pidettiin Canterburissa. Erilaiset lähestymistavat näiden tapahtumien kuvaamiseen antoivat hänelle täydellisen vapauden, ja hän ei edes onnistunut hyödyntämään niitä.
3. Onko piirustusten tekijä myös tekstin kirjoittaja, ei tiedetä, mutta melkein varmasti hän oli myös englantilainen. Tämä mies sai selvästi erinomaisen koulutuksen. Jotkut hänen kuvailmaisistaan \u200b\u200bilmaisuista ovat yllättäviä ja niillä on kirjallisuus, esimerkiksi William Conquerorin puhe taistelun aikana.
4. Ja lopuksi kirjontakirjottajat tai kirjontakirjat, jotka valmistivat työn. He viettivät useita kuukausia tekemällä heille uskottua huolellista työtä. Muinaisten neula-mestareiden arteli toimi niin harmonisesti, että eri käsillä tehtyjä osioita on mahdoton erottaa, näyttää siltä, \u200b\u200bettä hahmot olivat yhden henkilön kirjailtuja, mitä on mahdotonta edes kuvitella.

On lisättävä, että 1800-luvulla ilmestyi legenda William Conquerorin vaimon kuningatar Matildan osallistumisesta kuvakudoksen toteuttamiseen. Legendalla ei ole perustaa, kuningatar Matildalla ei ole pienintäkään suhdetta muinaisten mestareiden erinomaiseen työhön.

• TAPESTRY-TEEMA BAJolta

Kuvakudoksen pääteemana oli ensi silmäyksellä Hastingsin taistelu ja Englannin kuninkaan Haroldin kuolema. Tontti nimettiin tärkeimmäksi 1500-luvun lopulla, kun kuvakudos löydettiin. Mutta tällaista kohtausta ei ehdottomasti voida hyväksyä kirkossa, eikä sitä koskaan pidetä tai näytetä katedraalissa! Ja jos sävellyksen pää juoni todella oli normannien voitto, miksi sitten tarina aloitetaan vuodesta 1064?

Itse asiassa kerronnan pääidealla on syvä uskonnollinen merkitys - se on väärinkäytön rangaistus siitä, että henkilö ei pitänyt pyhissä pyhäinjöhdöissä annettua sanaa, ja syyllisen väistämätön rankaiseminen petoksesta, joka esitetään tapahtumien järjestyksessä.

Siksi kaikin tavoin oli välttämätöntä näyttää Haroldin antama vala pyhiin pyhäinjäännöksiin. Tarina päättyy vala-murtajan kuolemaan, rangaistus osoittaa Kaikkivaltiaan voiman. Näin ollen kuvan moraalinen näkökulma asetetaan etusijalle sotilaallisiin ja poliittisiin nähden. Kaikki tarvittavat kohtaukset, jotka auttavat ymmärtämään hyökkäyksen syitä ja itse taistelun yksityiskohdat, jätetään huomiotta. Emme näe mitään syytä, miksi Wilhelmillä on oikeus vaatia Englannin valtaistuinta tai Harold Tostigin nuoremman veljen intrigeitä tai kruunaamista Venstminsterissä 25. joulukuuta 1066. Kaikki tämä tiedetään muista lähteistä eikä heijastu missään kuvakudoksen kohtauksissa.

Mutta ei ole mitään syytä sanoa, että kuvakudos ei kunnioittaisi normannien voittoa Hastingsissa ja heidän johtajiensa - William Conqueror itsensä ja hänen puolisonsa - piispa Odo ja Earl Robert. Mutta samaan aikaan tämä tehdään yllättävän hillitysti: ei tekstissä eikä kuvissa brittejä nöyryytetään yhdelläkään sanalla, ei yhdelläkään toiminnalla. Syy Herran rangaistukseen kuuluu kokonaan Haroldille, ja tämä ei mitenkään vaikuta heidän inhimillisiin ominaisuuksiinsa, ei vähiten kuin sotilaallisen kyvykkyyden pyrkimykseen taisteluun, joka on verrattu normannien rohkeuteen. "Täällä englanti ja ranska kuolevat yhdessä taistelussa", sanoo kuvakudoksen kohtaus 53. On yllättävää, että voittajat kutsutaan "ranskalaisiksi", ei "normaaleiksi", kuten he aina sanoivat Kanaalin pohjoispuolella, eikä "normannista", kuten kaikki herttuakunnan kirjoittajat kirjoittivat.

• Bayeux'n kuvakudos historiallisena asiakirjana

Ennennäkemätön vauraus ilmaistaan \u200b\u200bensinnäkin lukuisien kohtausten perusteella - voidaan laskea 626 lukua, 202 hevosta, 41 alusta, 37 rakennusta ja muut yksityiskohdat. Siellä on myös hämmästyttävä määrä yksityiskohtia kaikista XI-luvun elämän osa-alueista - aseista, vaatteista, hevosvaljaista, alusten rakennuksesta, metsästysmaisemista ja ruoanlaitosta. On mahdotonta edes luetella kaikkia yksityiskohtia, keskitymme tärkeimpiin.

Ensinnäkin, maton taiteelliset ideat otetaan useimmissa tapauksissa Kanaalin englanninkieliseltä puolelta, jossa sen luoja työskenteli. Joitakin kohtauksia lukuun ottamatta kirjailija ei ollut kiinnostunut eroista englannin ja normanien välillä. Taistelukentällä molemmin puolin soturit ovat pukeutuneet samaan ketjukirjeeseen (housuilla, jotka ovat erittäin mukavat englantilaiselle jalkaväkijoukolle ja täysin hyödytöntä Normanin ratsuväkijoille), samoilla kypärillä päässään, he taistelevat samoilla miekkoilla ja keihäillä. Merellä Englannin ja Normanin aluksia ei voida erottaa toisistaan. Ainakin varhaisissa kohtauksissa englantia on kuitenkin kuvattu pitkillä hiuksilla ja viiksillä, kun taas norjalaiset ajellaan, heidän hiuksensa leikataan kaulan tasolle. Taistelussa normannit ovat pääasiassa jousimiehiä, ja Haroldin englantilais-tanskalaiset vartijat on aseistettu kuuluisilla viikinkitaisteluakselilla.

On huomattava, että kirjoittaja oli todennäköisesti silminnäkijä tapahtumassa. Ammattimaiset ratsuväenmiehet ja hevoskasvattajat ottavat joka tapauksessa hänet omakseen: hän oli hevosten rakastaja ja jätti huomiotta hevosen mahdollisen liikkeen. Myös kuvakudoksen luoja tunsi niin hyvin alukset ja navigoinnin, jota ei ole vielä havaittu muinaisten kreikkalaisten ajoista lähtien. Hän tiesi myös paljon relikoista, joissa pyhiä pyhäinjäännöksiä pidettiin: yksi näistä esitetään Haroldin valan kohtauksessa, tämä relikviiri muistuttaa yllättäen ainoata tuolloin Skandinavian muinaisjäännöksiä. Lisäksi kuvakudoksen kirjoittaja tuntee ritarilliset perinteet ja kuninkaallisen hautausseremonian. Tästä päättelemme, että hän oli mielenkiintoinen henkilö, jolla oli laaja-alainen mieli ja jolla oli kiistaton kyky välittää useilla iskuilla (kirjontamahdollisuudet ovat rajalliset) juonen olemuksen, jonka hän näytti niin elävästi.

Monet kuvakudos kohtaukset, jopa ne, jotka eivät suoraan liity toimintaan, on tutkittu erittäin huolellisesti. Harold lähtee matkalle Ponthieriin vieraillessaan kirkossa Beauchemissa. Temppelissä on korkea ja kapea kaari.

Tämä on Saksin kirkkojen kaarien tarkka muoto, sellaiset kaarit erottavat edelleen temppelien navan ja kuorot. Harold jättää aluksen haukolla kädessään - 12. vuosisadan lähteistä tiedetään, että hän omisti kirjan haukotavoista ja jalostuksesta. Dolan piirityksen aikana karannainen laskeutuu vartiotorneista köydellä.

Samaa menetelmää kuvaa kronikoitsija (kronikoitsija) Orbderic Vital pian Antiokian piirityksen jälkeen. Dinan luovuttaessa Conanin herttuari antaa norjalaisille avaimet kaupunkiin, ne näyttävät valtavilta.

Tanskalaiset arkeologit ovat löytäneet samanlaisia \u200b\u200bavaimia. Siellä ja siellä näkyy kaarevilla kattoilla varustettuja rakennuksia ja rakenteita, jotka näyttävät kääntyvältä laivan rungolta - tällaisten talojen olemassaolon vahvistavat Norjan ja Englannin arkeologien löytöt.

Kerroiko kirjoittaja tapahtumia kronologisella tarkkuudella? Haluaisin kysyä häneltä selvennystä ilmeisestä tosiasiasta - Kuningas Edward, tunnustaja, näytetään ensin kuolemanvuoteessaan, ja seuraavassa kohtauksessa hänelle annetaan ohjeita läheisille. Täällä kirjailija on soveltanut käännöstä, ei tiedetä miksi. Ajallisia suhteita välitetään kuitenkin erilaisella intensiteetillä: joissakin kohtauksissa aika kuluu hitaasti, toiminta esitetään yksityiskohtaisesti, toisissa päinvastoin, luoja hyppää yhdestä ajallisesta tapahtumasta toiseen hyvin nopeasti, esimerkiksi ei näytetä ollenkaan mitä tapahtui vuonna 1065. Monet nykyajan tutkijat ovat julistaneet kuvakudoksen tekijän syylliseksi tapahtumien jakson räikeään häiriöön. Mutta tarkempi tutkimus on osoittanut, että ne ovat väärässä.

• Baynon teippi ja sotilaallinen historia

Vain muutama asiakirja on säilynyt tähän päivään mennessä, ja se edustaa niin eläviä kuvia niin laajamittaisesta sotilasoperaatiosta, mukaan lukien aseet ja taistelutaktiikat.

Matolla on kolme tyyppisiä ammuksia: ketjupostit, kypärät ja kilvet. Noin kaksisataa ratsastajaa, sekä englantia että normania, ovat pukeutuneet samaan ketjupostiin. Ne suojaavat vartaloa, käsivarsia kyynärpään tai hiukan alapuolelle, jalat peitetään jollain ketjupostihousuilla (vaikka itse asiassa ratsastajat tuskin käyttivät sellaisia \u200b\u200bhousuja). Irrotettava levy esitetään usein rinnassa. Taistelun aikana sotilaat pannaan ns. "Ketjukirjekorkkiin" - verkkoon, joka suojaa kaulaa. Aikana, jolloin jokainen rengas ja jokainen yhteys väärennettiin käsin, voidaan kuvitella, kuinka paljon kokonainen ase maksaa.

Kaikki kypärät oli kavennettu nenälevyllä, mutta kypärästä puuttui kaulan suoja. Suurin osa suojaista on soikeat tai mantelinmuotoiset ja osoittavat alaspäin. Kilvet, todennäköisesti puiset, nahkapäällysteiset. Suojat ovat eri värejä. Komentajille kuuluvilla on tarrat. Useita englantilaisia \u200b\u200bjalkaväkeä on kuvattu pyöreillä kilpeillä.

Aseista kuvakudoksessa on miekka - pitkä ja kaksiteräinen; hauki, se asetetaan käsivarren alle ja siten ratsastaja voi käyttää sitä etuhyökkäyksessä (yksi aikaisimmista maininnoista hauen käytöstä Bayeux-kuvakudoksessa) tai kun kättä nostetaan kuten tikkaa; kuvaa myös viikinkitaisteluakselin, Haroldin henkivartijat heiluttavat sitä molemmin käsin.

Jousimiehet on aseistettu melko lyhyillä jousilla ja ovat heidän ainoita aseitaan. Quiver kiinnitetään joko olkapäähän tai vyöhön. Useita aatelisia näytetään seurojen tai urosten kanssa, esimerkiksi piispa Bayeux Odo, kuten edellä mainittiin, pappi ei voi vuodataa verta, ja herttua Wilhelm.

Hevosvaljaat ovat myös mielenkiintoisia. Hevosilla on raskaat satulat, ratsastaja istuu niihin tiukasti ja varmasti, runko on kiinnitetty sekä eteen että taakse: tynnyrit laskeutuvat satulasta, ne olivat uusi lännen keksintö. Tässä asennossa ratsastaja pystyi kestämään vastustajan haudan iskun, samalla kun hän ei ole liian alttiina vaaralle tulla kaatamaan satulasta. Noina päivinä kaikki käyttivät kannustimia.

Brittiläiset taistelivat yleensä jalka, vaikka Harold itse olisi asennettu. Suurimman iskun norjalaiset antoivat raskaalla ratsuväkellä. Mutta taistelun alkamisen taktiikkaa ei tuskin voida kutsua skandinaaviseksi: ensin jousimiehien ryhmä teki liikkeen, joka vetäytyi heti pääjoukkojen saapumisen jälkeen. Taistelussa komentajat voidaan tunnistaa heidän standardinsa mukaan, jota pitää hänet ympäröivä retinue. Epäilemättä Williamin banderollissa on ristikuva, koska hän sai paavin siunauksen. Haroldin standardi kuvaa lohikäärmemäistä petoa, joka on todennäköisesti veistetty pronssilevystä, täsmälleen samoja, joita Norjasta löytyy ja joita käytetään sääsokkina kirkkojen katolla.

On syytä huomata, että kuvakudos toimii myös tärkeimpänä lähteenä joidenkin alueiden ja kaupunkien linnoitusten historiallisista lähteistä: Bretagne, Bayeux ja Hastings. Linnat ovat rakennettu puusta ja sijaitsevat kukkuloilla: ne olivat perusta norjalaisille 11. vuosisadalla, mutta tuskin niitä oli Englannissa tunnustajan Edwardin aikaan.

• Bayeux-kuvakudoksen ja laivaston historia

Tästä näkökulmasta kuvakudosta on tutkittu perusteellisimmin. Ilman tätä monet laivanrakennuksen ja käytön näkökohdat jäisivät tuntemattomiksi. Esnèque - (Skandinavian snekkjasta) - XI-XII vuosisatojen aikana Normandiassa, tämä oli veneiden nimi, joilla viikingit menivät. Tähän päivään mennessä arkeologit eivät ole löytäneet yhtä lohikäärmettä kuin pedia koristavan näiden alusten nenää. Ja vaikka monet lähteet mainitsevat tällaiset koristeet, ne voidaan nähdä vain Bayeux'n kuvakudoksella. Samoin kuvia purjeista ja muista laivakiiveistä löytyy vain epäselvistä kuvista ruotsalaisen Gotlannin saarten pylväistä ja ne ovat peräisin 8.-9. Vuosisadalta.

Kaikki kuvakudoksen alukset ovat samaa Skandinavian tyyppiä, lukuun ottamatta joitain muunnelmia. Ne ovat peräisin samantyyppisistä viikinkilaivoista, joita löydettiin Norjan kuninkaallisista hautausmaista tai jotka löytyivät arkeologisten kaivausten aikana Tanskan vuonoista. Tämäntyyppinen alus hallitsi koko Pohjois-Eurooppaa 8.-12. Vuosisadalta. Ne mukautettiin sotilaallisiin tarpeisiin tai ihmisten ja tavaroiden kuljettamiseen. He tekivät niistä puustaan, levyt eivät olleet asennettu "päästä päähän", mutta päällekkäisyydellä köli oli tyhjä. Laivat erotettiin melko matalalta holkilla, joissa oli reikiä airoille, viimeiset airot voitiin poistaa. Tällaisissa veneissä ei ollut kannetta eikä ruuvia. Heidän syväys oli melko matala, tällaiset alukset eivät tarvitse satamaa: miehistö yksinkertaisesti veti aluksen rantaan, masto poistettiin. Laivat olivat riittävän suuria purjeiden ajamiseen. Purje oli muodoltaan yksi, enemmän kolmionmuotoinen kuin suorakaiteen muotoinen, pohjassa se kiinnitettiin keskimastoon. Myös veneet voisivat ajaa näitä veneitä, mutta kuvakudoksessa ei ole soutupaikkoja.

Nämä alukset olivat melko luotettavia ja palvelivat pitkään, heidät erotettiin ohjattavuudeltaan, mutta ne olivat erittäin hankalia. Bayeux-kuvakudos ei vastaa kysymykseen kuinka monta ihmistä tällainen alus mahtui, mutta skandinaaviset lähteet sanovat, että tavallisella aluksella voisi istua 30–40 ihmistä. Siksi voidaan kuvitella, että vuoden 1066 kampanjassa koko laivasto koostui useista satoista aluksista.

Hevoset ilmeisesti lastattiin laajalle tukkeista valmistetulle käytävälle. Tämä näkyy kuvakudoksessa, tämän tekniikan tunsivat viikingit. Se tarkennettiin Normandiassa Sisiliaa vastaan \u200b\u200btoteutetun kampanjan aikana vuonna 1060, ja siitä tuli yksi ratkaisevista syistä William Conqueror menestykseen.

Lopuksi liitämme videon kuvakudoksen animaatiosta. Jotkut kuvakudoksen kohtaukset puuttuvat, mutta video antaa hienon kuvan kuvakudoksen kuvatuista tapahtumista.

Yleensä museo on avoinna päivittäin, mutta joskus se on suljettu palauttamista varten.
Vuonna 2014 se on suljettu 6. – 31. Tammikuuta. Se on myös suljettu 24. – 26. Joulukuuta 2014.
Museo sulkeutuu vuosittain 31. joulukuuta klo 12.30 ja avataan 2. tammikuuta klo 14.
Muina päivinä se on avoinna:
15. maaliskuuta - 15. marraskuuta - 9 - 17.45, toukokuusta elokuuhun - 18.15.

16. marraskuuta - 14. maaliskuuta museo on avoinna klo 9.30–11.45 ja 14–15.5.
Linkki museon aikataulusivulle.

Artikkelin kirjoittajat matkustivat Ranskan autolla ympäri, ja he asettivat määränpään navigaattoriin - Bayeux'n keskustaan. Osoite: Musée de la Tapisserie de Bayeux -keskus Guillaume le Conquérant 13 bis rue Nesmond.
Liitämme linkin museon Google-karttaan.

Verkkosivustollamme voit tutustua toiseen poikkeukselliseen kudontatyöhön - Apokalypsisen mattoon