Kuuluisia ihmisiä Repinin muotokuvissa ja valokuvissa (11 kuvaa). Ilya Repin

5. elokuuta 1844 syntyi kuuluisa venäläinen liikkuva taiteilija Ilya Repin. Hän loi todella realistisia kankaita, jotka ovat edelleen taidegallerioiden kulta. Repiniä kutsutaan mystiseksi taiteilijaksi. "Komsomolskaja Pravda" teki valinnan viidestä selittämättömästä tosiseikasta, jotka liittyvät taiteilijan kankaisiin.

1 tosiasia. Tiedetään, että jatkuvan ylityön vuoksi kuuluisa taidemaalari alkoi satuttaa, ja sitten hänen oikea kätensä kieltäytyi kokonaan. Jonkin aikaa Repin lopetti luomisen ja joutui masennukseen. Mystisen version mukaan taiteilijan käsi lakkasi toimimasta sen jälkeen, kun hän maalasi maalauksen ”Ivan Julma ja hänen poikansa Ivan” vuonna 1885. Mystiikat yhdistävät nämä kaksi taiteilijan elämäkerran tosiasiaa siihen, että hänen maalaamansa maali kirottiin. Kuten Repin heijastaa kuvassa olematonta historiallista tapahtumaa, ja tämän vuoksi hänet kirottiin. Myöhemmin Ilya Efimovich kuitenkin oppi maalaa vasemmalla kädellään.

Tosiasia 2. Toinen tähän kuvaan liittyvä mystinen tosiasia tapahtui kuvamaalarin Abram Balashovin kanssa. Kun hän näki Repinin maalauksen "Ivan Julma ja hänen poikansa Ivan", hän iski maaliin ja leikkasi sen veitsellä. Sen jälkeen kuvamaalari lähetettiin psykiatriseen sairaalaan. Sillä välin, kun tämä kuva oli esillä Tretjakov-galleriassa, monet katsojista alkoivat huutaa, toiset heitettiin hämmennykseen ja joillakin jopa hysteerisiä kohtauksia. Skeptikot pitävät näitä tosiasioita tosiasiana, että maalaus on hyvin realistinen. Jopa veri, jolla kankaalle on maalattu paljon, koetaan todelliseksi.

Tosiasia 3. Kaikki Repinin istuimet kuoli maalattuaan kankaan. Monet heistä eivät kuolleet yksin. Niinpä Mussorgsky, Pisemsky, Pirogov, näyttelijä Mercy d "Arzhanto" tuli taiteilijan "uhreiksi". Fyodor Tyutchev kuoli heti, kun Repin alkoi maalata muotokuvaansa. Samaan aikaan jopa ehdottomasti terveelliset miehet kuolivat oltuaan malleja proomunkuljettajille. Volgan varrella ".

4 tosiasia. Selittämätön, mutta tosiasia. Repinin maalaukset vaikuttivat maan yleisiin poliittisiin tapahtumiin. Joten kun taiteilija maalasi vuonna 1903 kuvan "Valtion neuvoston juhlallinen kokous", kankaalle kuvatut virkamiehet kuolivat ensimmäisen Venäjän vallankumouksen aikana vuonna 1905. Ja heti kun Ilya Efimovich maalasi pääministeri Stolypinin muotokuvan, istuin ammuttiin Kiovassa.

5 tosiasia. Toinen mystinen tapaus, joka vaikutti taiteilijan terveyteen, tapahtui hänelle kotikaupungissaan Chuguevissa. Siellä hän maalasi kuvan "Pahan silmän mies". Muotokuvan malli oli Repinin kaukainen sukulainen, kultaseppä Ivan Radov. Tämä mies tunnettiin kaupungissa velhona. Kun Ilya Efimovich maalasi Radovin muotokuvan, hän, ei vielä vanha ja melko terve, sairastui. "Sain kylässä kirotun kuumeen", Repin valitti ystävilleen, "Ehkä sairauteni liittyy tähän velhoon. Itse olen kokenut tämän miehen voiman kahdesti. "

Monet historialliset hahmot ovat meille tuttuja vain veistoksista ja muotokuvista, joten niiden ulkonäkö on arvioitava muiden tulkintojen perusteella. Onneksi historiassa oli lyhyt jakso, jolloin valokuvaus oli jo ilmestynyt eikä klassisesta maalauksesta ollut vielä tullut menneisyyttä. Verrataan, miltä ihmiset näyttivät ”elämässä” ja muotokuvista, käyttämällä Ilya Repiniä, joka on yksi historian suurimmista muotokuvamaalareista, joka oli myös hienovarainen psykologi.

Vasen: Maxim Gorky ja Maria Andreeva poseeraa Repinille. 1905 vuosi. Oikealla: Repinin Maria Andreevan muotokuva vuonna 1905.

Kohtalokas Maria Fedorovna Andreeva (n. Yurkovskaya) oli yksi 1900-luvun alun kuuluisimmista ja vaikutusvaltaisimmista näyttelijöistä: hän auttoi Stanislavskia avaamaan Moskovan taideteatterin, hurmasi Savva Morozovin ja käänsi tunteensa rahoittamaan teatterin ja juhlien tarpeita. Hän oli tuntenut Repinin lapsuudesta lähtien ja poseerannut 15-vuotiaana kuvituksina Pushkinin "Kivivieraalle": taiteilija maalasi häneltä Donna Annan.

Vuonna 1900, kun Moskovan taideteatteri meni Sevastopoliin näyttämään Tšekovia Lokki, kirjailija esitteli Andreevan Maxim Gorkylle. Noin samaan aikaan hän kiinnostui marxilaisesta kirjallisuudesta, alkoi lähestyä bolshevikit ja auttaa heitä puolueasioissa. Jopa RSDLP: ssä näyttelijä liittyi Gorkyyn aiemmin. Muutamaa vuotta myöhemmin Andreevasta tuli kirjailijan avopuoliso ja hänen kirjallinen sihteerinsä. Suomeen muutettuaan he vierailivat usein Repinin kartanossa ja poseerasivat taiteilijalle muotokuvia.

Gorky ja Andreeva poseeraa Repinille. Suomi, 1905.

Jo ennen tämän muotokuvan valmistumista kirjailija Alexander Kuprin ja hänen vaimonsa näkivät hänet: heidät kutsuttiin studioon lukemaan Gorkin näytelmä "Auringon lapset". Kun Repin kysyi, mitä Kuprin ajattelee kuvasta, hän epäröi: ”Kysymys yllätti minut. Muotokuva ei onnistu, se ei näytä Maria Feodorovnalta. Tämä iso hattu heittää varjon hänen kasvoilleen, ja sitten hän (Repin) antoi kasvoilleen niin vastenmielisen ilmeen, että se tuntuu epämiellyttävältä. Tunsin oloni epämukavaksi, en heti löytänyt mitä sanoa ja olin hiljaa. Repin katsoi minua huolellisesti ja sanoi: ”Et pidä muotokuvasta. Olen kanssasi samaa mieltä - muotokuva ei onnistu. "

Vasen: muotokuva säveltäjä Modest Petrovich Mussorgsky, 1881.

Ilya Repin oli säveltäjä Modest Mussorgskyn ystävä ja hänen työnsä ihailija. Hän tiesi ystävänsä juopumisesta ja kirjoitti siitä katkerasti:

"On uskomatonta, kuinka tämä upeasti koulutettu vartijavirkailija, jolla oli erinomaiset maalliset tavat, nokkela keskustelukumppani naisyhteiskunnassa, ehtymätön rangaistaja, löysi pian itsensä joistakin halpoista tavernoista, menettäen siellä iloisen ulkonäönsä ja tullessaan vakituisiksi kuin" entiset iloiset ihmiset ", missä tämä lapsellinen Butuz punaisella nenäperunoilla oli jo tunnistamaton. Onko se todella hän? Pukeutuneena se tapahtui neulalla, ravistimella, moitteettomalla yhteiskunnan miehellä, tukahdutetulla, hienostuneella, kireällä. "

Kun taiteilija sai selville, että Mussorgsky oli sairaalassa vakavassa kunnossa, hän meni hänen luokseen ja maalasi tämän muotokuvan neljässä istunnossa (2. – 5. Maaliskuuta 1881). Kuten silminnäkijä sanoi, heidän täytyi työskennellä ”kaikenlaisten haittojen kanssa; taidemaalarilla ei ollut edes maalausta, ja hänen täytyi jotenkin pesiä pöydän edessä, jonka edessä Mussorgsky istui sairaalan tuolissa. Säveltäjä kuoli 10 päivää myöhemmin. Taiteilija kieltäytyi maksamasta työtä, lahjoittamalla rahaa muistomerkille myöhään ystävälleen.

Leo Tolstoin muotokuva 1887 ja valokuva kirjailijasta.

Repin ja Tolstoi olivat lämpimiä ystäviä melkein 30 vuotta kirjoittajan kuolemaan asti. Repin loi 3 kirjailijan rintakuvaa, 12 muotokuvaa, 25 piirustusta, 8 luonnosta Tolstoi-perheen jäsenistä ja 17 kuvaa Tolstoi-teoksille - sekä vesiväreillä että kynällä ja lyijykynällä. Jopa muutettuaan Pietariin Repin tapasi Tolstoi joka kerta kun hän tuli Moskovaan. Muistelmissaan taiteilija myönsi, että hypnotisoituna Lev Nikolaevichin läsnä ollessa hän pystyi vain tottelemaan tahtoaan ja mikä tahansa Tolstoin ilmaisema kanta tuntui hänelle tuolloin kiistattomalta. Kirjailija kritisoi Repinin maalauksia ja kertoi yksityiskohdat sekä yhdestä teoksesta, jonka hän sanoi ihailen: "Taito on sellainen, ettei taitoa voi nähdä!"

Tolstoi vanhin tytär Tatyana Sukhotina, josta tuli myös hänen mallinsa, vieraili myös taiteilijan talossa. Tatyana Lvovna halusi maalata ja kopioi isänsä muotokuvia, jotka Repin oli tehnyt (vaikka hän ei uskaltanut kirjoittaa uutta). Vallankumouksen jälkeen hän avasi jopa piirustusstudion Moskovaan.

Tatiana Sukhotina (Tolstaya).

Valentin Serov aloitti maalaamisen Repinin suosituksesta 9-vuotiaana, ja taitava taiteilija työskenteli teini-ikäisen kanssa kuusi vuotta. Serovin äidistä Valentina Semyonovnasta Repin löysi ylpeän prinsessan Sophia Alekseevnan piirteet. Hän oli kauan halunnut maalata prinsessa Sophian vankilassa, mutta hän ei löytänyt mallia, ja sitten hänellä oli onni.

"Prinsessa Sophia" -maalauksessa taiteilija on yhdistänyt kääntäjä Blaramberg-Aprelevan, ompelijan ja Valentina Serovan luonnosmuotokuvat. Uskotaan, että Sophialla on pieni muotokuvanäkymä artistin äidistä: Repinille oli tärkeää luoda kollektiivinen kuva ja näyttää naisen mielenvoima, sinnikkyys ja katkeamaton tahto.

Valentina Serova valokuvassa ja maalauksessa "Tsarevna Sophia Novodevichyn luostarissa", 1879.

Valentina Serova valokuvassa ja Repinin muotokuvassa.

Repin kutsui ystävänsä Pavel Tretjakovin useammin kuin kerran poseeraamaan muotokuvalle, mutta galleriaomistaja ei ollut samaa mieltä pitkään aikaan: hän oli introvertti eikä halunnut tulla tunnetuksi. Kadonnut näyttelyiden kävijöiden joukosta, hän saattoi kuulla heidän vilpittömät vastauksensa, vaikka hänet ei tunnettaisikaan. Repin uskoi, että kaikkien tulisi nähdä näkönsä yksi aikakauden merkittävimmistä kulttuurihenkilöistä, ja suostutteli kuitenkin hänet ottamaan muotokuvan. Taiteilija kuvasi ystävää tavallisessa asennossaan, syventyneenä ajatuksiinsa, suosikkigalleriassaan. Nykyaikaiset kutsuivat muotokuvaa onnistuneeksi ja tunnistivat siinä vaatimattoman hengellistetyn Tretjakovin - samanlaisen kuin hän oli elämässä.

Oikealla: Pavel Tretjakovin muotokuva, 1883.

Aleksei Feofilaktovich Pisemskyn aikalaiset väittivät, että Repin onnistui vangitsemaan erittäin tarkasti kirjailijan hahmon - sarkastisen, skeptisen, pilkkaavan - ja että hänen työnsä ylitti tavallisen muotokuvan. Mutta kirjailijan silmissä on myös melankolia havaittavissa: Repin tiesi, että kirjailija oli huonossa kunnossa ja alkoholiriippuvainen, että yksi hänen poikistaan \u200b\u200bteki itsemurhan ja toinen oli loputtomasti sairas, ja osoitti tämän kuvassa. Muotokuva tehtiin vuotta ennen kirjailijan kuolemaa.

Oikealla: Alexei Pisemskyn muotokuva, 1880.

Taiteilijan vanhimman tyttären Veran muotokuva maalauksessa "Syksykimppu" on erityisen herkkä. Kirjeessään Tatyana Sukhotinalle (Tolstoi) Repin jakoi: ”Aloitan Veran muotokuvan, keskellä puutarhaa, jossa on suuri kimppu karkeita syksyn kukkia, jossa on herkkä, siro boutonniere; baretissa, jossa ilmaistaan \u200b\u200belämän tunne, nuoruus, autuus. "

Oikea: Syksyn kimppu. Vera Ilyinichna Repinan muotokuva, 1892.

Ilya Repin oli yksi maailman taiteen suurimmista muotokuvamaalareista. Hän loi kokonaisen gallerian erinomaisten aikalaistensa muotokuvista, joiden ansiosta voimme tehdä johtopäätöksiä paitsi heidän ulkonäöltään, myös siitä, mitä ihmisiä he olivat - Repiniä pidetään oikeutetusti hienoimpana psykologina, joka vangitsi paitsi poseeraamisen ulkoiset piirteet myös hallitsevat piirteet niiden hahmot. Samalla hän yritti häiritä itsensä omasta asennoitumisestaan \u200b\u200bposeeraukseen ja tarttua persoonallisuuden sisäiseen syvään olemukseen. On mielenkiintoista verrata valokuvia taiteilijan kuuluisista aikalaisista heidän muotokuviinsa.

Vasen - M. Gorky ja M. Andreeva poseeraa Repinille. Suomi, 1905. Oikea - I. Repin. M.F. Andreevan muotokuva, 1905

Ilya Repin oli yksi maailman taiteen suurimmista muotokuvamaalareista. Hän loi kokonaisen gallerian erinomaisten aikalaistensa muotokuvista, joiden ansiosta voimme tehdä johtopäätöksiä paitsi heidän ulkonäöltään, myös siitä, mitä ihmisiä he olivat - Repiniä pidetään oikeutetusti hienovaraisimpana psykologina, joka vangitsi paitsi poseeraamisen ulkoiset piirteet myös hallitsevat piirteet niiden hahmot. Samanaikaisesti hän yritti häiritä itseään asennoitumisestaan \u200b\u200bposeeraukseen ja tarttua persoonallisuuden sisäiseen syvään olemukseen. On mielenkiintoista verrata valokuvia taiteilijan kuuluisista aikalaisista heidän muotokuviinsa.

Näyttelijä Maria Fjodorovna Andreeva | Kuva

Maria Andreeva ei ollut vain yksi 1900-luvun alun kuuluisimmista näyttelijöistä, mutta myös yksi kauneimmista ja kiehtovimmista naisista - niistä, joita kutsutaan kohtalokkaiksi. Hän oli Maxim Gorkyn kiihkeä vallankumouksellinen ja siviilivaimo, Lenin kutsui häntä "toveri-ilmiöksi". Sanottiin, että hän oli osallisena teollisuusmies ja hyväntekijä Savva Morozovin kuolemassa. Repin onnistui kuitenkin vastustamaan näyttelijän hurmaa - hän oli loppujen lopuksi hänen ystävänsä vaimo. He olivat molemmat usein vierailleet hänen kartanossaan ja esittivät muotokuvia taiteilijalle.


M. Gorky ja M. Andreeva poseeraa Repinille. Suomi, 1905 | Kuva

Kirjailija Kuprin oli todistaja tämän muotokuvan luomisesta, ja kun taiteilija kysyi mielipidettään, hän epäröi: ”Kysymys yllätti minut. Muotokuva ei onnistu, se ei näytä Maria Feodorovnalta. Tämä iso hattu heittää varjon hänen kasvoilleen, ja sitten hän (Repin) antoi kasvoilleen niin vastenmielisen ilmeen, että se tuntuu epämiellyttävältä. " Monet aikalaiset näkivät kuitenkin Andreevan juuri sellaisena.


I. Repin. Muotokuva säveltäjä M. P. Mussorgsky, 1881. M. P. Mussorgsky, kuva

Ilya Repin oli fani säveltäjä Modest Mussorgskyn teoksista ja oli hänen ystävänsä. Hän tiesi säveltäjän alkoholiriippuvuudesta ja seurauksista terveydelle, mihin se johti. Kun taiteilija kuuli, että Mussorgsky oli sairaalassa vakavassa tilassa, hän kirjoitti kritiikkiä Stasoville: ”Luin jälleen kerran sanomalehdestä, että Musorgsky on hyvin sairas. Kuinka sääli tämä loistava voima, niin typerästi hävitettynä fyysisesti itsensä kanssa. " Repin meni Mussorgskyn sairaalaan ja loi 4 päivän kuluessa muotokuvan, josta tuli todellinen mestariteos. Säveltäjä kuoli 10 päivää myöhemmin.


I. Repin. Leo Tolstoin muotokuva 1887 ja valokuva kirjailijasta

Repinin ja Leo Tolstoin ystävyys kesti 30 vuotta kirjoittajan kuolemaan asti. Vaikka heidän näkemyksensä elämästä ja taiteesta poikkesivat usein, he olivat hyvin lämpimiä toisiaan kohtaan. Taiteilija maalasi useita muotokuvia Tolstoi-perheen jäsenistä, loi piirroksia teoksilleen. Repin kuvasi sekä tahdonvoimaa, viisautta, ystävällisyyttä että kirjoittajan rauhallista suuruutta - sellaisena kuin hän näki hänet. Tolstoin vanhin tytär Tatyana Sukhotina, josta tuli myös taiteilijan malli, vieraili myös taiteilijan talossa.


Tatiana Sukhotina, Tolstoi tytär, Repinin valokuvassa ja muotokuvassa

Kerran aloittelevan taiteilijan äiti Valentin Serov kääntyi Repinin puoleen pyytääkseen nähdä poikansa työn. Tässä pakottavassa naisessa Repin näki uskomattoman ja ylpeän prinsessan Sophia Alekseevnan piirteet. Hän oli pitkään ollut kiinnostunut historiallisesta teemasta ja halusi kirjoittaa prinsessa Sophian vankilaan, mutta hän ei löytänyt mallia, ja sitten hän löysi hänet itse.


Valentina Serova, taiteilijan äiti, valokuva. Oikealla on I. Repin. Prinsessa Sophia Novodevichyn luostarissa, 1879

Valentina Serova valokuvassa ja Repinin muotokuvassa

Repin joutui vakuuttamaan ystävänsä Pavel Tretjakovin asettamasta muotokuvaa hyvin pitkään - gallerian omistaja oli hyvin pidättyväinen ja vetäytynyt henkilö, hän halusi pysyä varjossa eikä halunnut tuntea näkönsä. Kadonnut näyttelyiden kävijöiden joukosta, hän saattoi kuulla heidän vilpittömät vastauksensa, vaikka hänet ei tunnettaisikaan. Repin puolestaan \u200b\u200buskoi, että kaikkien tulisi tuntea Tretjakov yhtenä aikakauden merkittävimmistä kulttuurihenkilöistä. Taiteilija kuvasi gallerian omistajaa tavanomaisessa asennossaan, uppoutuneena ajatuksiinsa. Suljetut kädet osoittavat hänen tavanomaista eristäytymistään ja irtautumistaan. Nykyajan mukaan Tretjakov oli elämässä yhtä vaatimaton ja erittäin hillitty kuin Repin kuvasi häntä.


I. Repin. Tretjakovin muotokuva 1883 ja valokuva gallerian omistajasta

Kaikki, jotka olivat henkilökohtaisesti perehtyneitä kirjailijaan A.F.Pisemskyyn, väittivät, että Repin pystyi vangitsemaan erittäin tarkasti hahmonsa määrittävät piirteet. Tiedetään, että hän oli melko sarkastinen ja sarkastinen keskustelukumppania kohtaan. Mutta taiteilija tarttui muihin tärkeisiin yksityiskohtiin, hän tiesi, että kirjailija oli sairas ja murtautunut elämänsä traagisista olosuhteista (yksi poika teki itsemurhan, toinen oli loputtomasti sairas), ja hän onnistui vangitsemaan jäljet \u200b\u200bkivusta ja melankoliasta kirjailijan silmissä.


I. Repin. A.F.Pisemskyn muotokuva 1880 ja valokuva kirjailijasta

Repin maalasi muotokuvia rakkaistaan \u200b\u200berityisen lämpimästi. Hänen tyttärensä Veran muotokuva maalauksessa "Syksykimppu" on täynnä aitoa hellyyttä.


I. Repin. Syksyn kimppu. Vera Ilyinichna Repinan muotokuva 1892 ja valokuva taiteilijan tyttärestä

Vasily Ivanovich Surikov (1848 - maaliskuu 1916) - venäläinen taidemaalari, suurten historiallisten maalausten päällikkö, akateemikko ja Imperiumin taideakatemian varsinainen jäsen. Surikovin tytär Olga oli naimisissa taiteilija Pyotr Konchalovskyn kanssa. Hänen tyttärentytär Natalya Konchalovskaya oli kirjailija. Hänen lapsensa ovat Vasily Surikovin lastenlastenlapset: Nikita Mikhalkov ja Andrei Konchalovsky.

Nikolai Vladimirovich Remizov (1887 - 1975) (salanimi Re-Mi, oikea nimi Remizov-Vasiliev) - venäläinen taidemaalari ja graafikko, teatterisuunnittelija, yksi Satyricon-lehden johtavista työntekijöistä, teatteri- ja elokuvataiteilija. Vuonna 1917 kuvataan Chukovskyn satu "Krokotiili", jossa hän ensin kuvasi kirjailijaa hahmona teoksessa
Repin huomasi varhain aloittelevan sarjakuvapiirtäjän kyvyistä: ”En ole koskaan tavannut tällaista monimuotoisuutta, joustavuutta ja erityispiirteitä Venäjän karikatyyrialueella.<…> ... nämä sarjakuvat ovat usein silmiinpistäviä taiteellisuudessaan; ja joskus jopa antaa syvän vaikutelman ideoilla: Re-mi<…> ja muut [hyvin] kirjoittajat ovat erittäin lahjakkaita nuoria. "
Taiteilija sai aikaan ajatuksen maalata nuoren Re-mi: n muotokuva hänelle uudella tavalla: "Tästä eteenpäin", hän kirjoitti Chukovskylle: "... Aion käyttää erilaista menetelmää: kirjoittaa vain yksi istunto - niin kuin se tulee ulos, ja siinä se on; mutta sitten kaikilla on erilainen tunnelma: maalauksen tuoreus vetää ja menetetään, ja henkilön ensimmäinen vaikutelma. Joten, jos sinulla on onni kirjoittaa Korolenkon kanssa - yksi istunto, Re-mi: n kanssa - myös. " Ja vaikka tätä muotokuvaa ei tehty yhdessä istunnossa, se "tulkittiin suurimmalla vapaudella ja taitolla".

Alexander Fedorovich Kerensky (1881 - 1970) - Venäjän poliittinen ja valtiomies; ministeri, sitten väliaikaisen hallituksen ministeri ja puheenjohtaja (1917). Lokakuun vallankumouksen jälkeen hän lähti Venäjältä.
Kerensky poseerasi Repinille ja hänen oppilaansa I.I. Brodsky talvipalatsissa entisessä Nikolai II: n kirjastossa, joka toimi hänen työhuoneessaan, Repin esitteli luonnoksen, josta hän sitten maalasi kaksi Kerensky-muotokuvaa. Vuonna 1926 hän lahjoitti yhden muotokuvan Moskovan vallankumousmuseolle Neuvostoliiton taiteilijoiden valtuuskunnan välityksellä, joka vieraili Penateksessa.

Akseli Valdemar Gallen-Kallela (1865 - 1931) on ruotsalaista alkuperää oleva suomalainen taiteilija, joka tunnetaan parhaiten Kalevalan kuvituksestaan. Suomalaisen taiteen "kulta-ajan" merkittävä edustaja vuosilta 1880-1910. ...
Vuonna 1920 Repin valittiin Suomen Taiteilijaseuran kunniajäseneksi. Sitten Repin halusi maalata muotokuvan Gallen-Kallelasta nähdessään jostain syystä muistutuksen kasakasta. Tämä muotokuva on maalattu yhdessä istunnossa ja on nyt Athenaeum-museossa

Jatkuu...