Yksi määrittävä käsite 9 kirjaimen työstä. Teoksen idea: materiaalin synty, kertyminen, rakenne, ongelma, hypoteesi
Design - tämä on luovan prosessin ensimmäinen vaihe, tulevan työn ensimmäinen luonnos. Konseptilla on kaksi puolta: ideologinen(kirjoittajaa huolestuneiden ongelmien ja konfliktien väitetty ratkaisu) ja juoni(tekijä suunnittelee tapahtumien kulun etukäteen). Eri teosten luomishistorian tutkiminen kuitenkin osoittaa, että idea voi muuttua. Esimerkiksi, Lermontov ehdotti "Demonin" toiminnan käynnistämistä Espanjassa ja siirsi sen sitten Kaukasiaan.
M.A. Vrubel. Demoni istuu
Kirjailija S. Zalygin Näin hän selittää syyn ajatuksen muutokseen: "Ensin johdan sankareita, ja sitten puolivälin jälkeen huomaan olevani heille alisteinen... Minun on otettava asian alku, koska alkuperäisessä muodossaan se ei vastaa sankareita, hahmot ja toimet muotoutuivat vasta romaanin keskellä" ... Juonisuunnittelun muutos johtaa ideologisen suunnittelun muutokseen, joka liittyy tekijän maailmankatsomukseen, syntyy hänen ihanteidensa ja maailmaa koskevien ideoiden järjestelmästä. Kun kirjoittajan maailmankatsomusta leimaavat ristiriidat, kuten tapahtui esimerkiksi Tolstoi ja Balzac, niin tämä vaikuttaa työhön, ja lukija voi tehdä johtopäätöksiä, jotka eivät ole yhtäpitäviä sen kanssa, mitä kirjoittaja halusi sanoa. Tässä tapauksessa he sanovat, että suunnittelun ja toteutuksen välillä on syntynyt ristiriita, vaikka itse asiassa ristiriita on luontainen teoksen lopulliseen konseptiin.
A.N. Samokhvalov. Kuvitus romaanille "Anna Karenina". 1952
Kirjallisen teoksen käsite on itse asiassa synonyymi teoksen idealle: se ohjaa kirjallista tarinaa, mutta ei hahmoja ja heidän ongelmiaan. Taideteoksen (romaanin) käsityksessä asetetaan yleensä useita näkökulmia, koska kirjoittaja odottaa valaisevansa ideaansa eri puolilta.
Suurenkaan kirjailijan tarkoitus ei aina ole sama kuin näytelmän lukijan tai ohjaajan käsitys teoksesta. Suunnittelultaan Lev Tolstoi, lukijan olisi pitänyt tuomita Anna Karenina miehensä pettämisestä, miehensä perheen ja uran tuhoamisesta, ja lukija säälii ja oikeuttaa Annan. Suunnittelultaan Shakespeare, Hamlet on lihava mies, heikko ja roisto. Shakespeare keskittyy Hamletin ulkonäköön korostaakseen tiettyjä - varmasti "imagoa" alentavia - päähenkilön luonteenpiirteitä. Näytelmässä on huomautus: "Hamlet tulee ulos, lihava, hengästyneenä", Gertrude sanoo Claudiukselle Hamletin ja Laertesin kaksintaistelun aikana: "Poikamme on lihava, hän tukehtuu." Nämä huomautukset on kuitenkin tapana ohittaa käännöksissä vanhasta englannista, jolla näytelmä on kirjoitettu, useimpiin nykykieliin, koska 1800-luvun ideoiden mukaan. ja seuraavina vuosisatoina Hamletin lihavuus ei sopinut siihen romanttiseen kuvaan, jonka käännösasiakkaat vastoin kirjoittajan tarkoitusta antoivat sankarille.
D.M. Dudnikov Hamletina. 1938 g.
V.S. Vysotski Hamletina. Taganka-teatterin esitys. 1970 vuosi
Innokenty Smoktunovsky Hamletina
Siksi ei ole yllättävää, että Neuvostoliitossa Hamletia näyttelivät Dudnikov, Smoktunovsky, Vysotski, kaikki eivät ole lihavia, he eivät olleet möykkyisiä ja vielä vähemmän tukehtuvia, vaan ryntäsivät ja huusivat lavalla kuin kersantit. paraatikentällä. Näytelmän päähenkilön imagoa kohtaan esiintyy vakavaa puuttumista ja jopa tietämättömyyttä kirjoittajan tarkoitukseen.
*****
Vaihtoehto 2-vuotisille korkeammille kirjallisuuskursseille ja Moskovan Gorkin kirjallisuusinstituutille, joissa he opiskelevat 5 vuotta kokopäiväisesti tai 6 vuotta poissaolevana, on Likhachev School of Writing. Koulussamme kirjoittamisen perusteet opetetaan tarkoituksenmukaisesti ja käytännössä vain 6-9 kuukaudessa, opiskelijan halutessaan vielä harvemmin. Tule mukaan: Käytä vain vähän rahaa ja hanki ajan tasalla kirjoitustaidot ja saat järkeviä alennuksia käsikirjoitustesi muokkaamisesta.
Likhachev Private School of Writing Skills -koulun opettajat auttavat sinua välttämään itsensä vahingoittamisen. Koulu toimii kellon ympäri, seitsemänä päivänä viikossa.
Yksi, määrittävä konsepti, teoksen ohjaava ajatus
Ensimmäinen kirjain "k"
Toinen kirjain "o"
Kolmas kirjain "n"
Viimeinen pyökin kirjain "I"
Vastaus kysymykseen "Yksittäinen, määrittelevä käsite, teoksen ohjaava ajatus", 9 kirjainta:
konsepti
Vaihtoehtoiset kysymykset sanaristikkoihin
Pääidea
Ranskalaisen säveltäjän Maurice Ravelin "Spanish Hour" -operan hahmo
Teoksen pääidea
Tietty tapa tulkita mitä tahansa ilmiötä
Uskomusjärjestelmä
Sanan käsitteen määritelmä sanakirjoissa
Venäjän kielen selittävä sanakirja. D.N. Ushakov
Sanan merkitys sanakirjassa Venäjän kielen selittävä sanakirja. D.N. Ushakov
käsitteet, w. (latinalainen conceptio) (kirja). Käsite teoreettinen rakentaminen; tämä tai tuo ymmärrys jostakin. Uusia tuotantovoimien käsitteitä poliittisessa taloustieteessä.
Ensyklopedinen sanakirja, 1998
Sanan merkitys sanakirjassa Encyclopedic Dictionary, 1998
CONCEPT (lat. Conceptio - ymmärrys, järjestelmä) tietty tapa ymmärtää, tulkita mitä tahansa ilmiötä, päänäkökulma, ohjaava idea niiden kattamiseen; johtava konsepti, eri toimintojen rakentava periaate.
Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja
Sanan määritelmä sanakirjassa Great Soviet Encyclopedia
(lat. conceptio - ymmärrys, järjestelmä), tietty tapa ymmärtää, tulkita esinettä, ilmiötä, prosessia, päänäkökulmaa aiheeseen jne., ohjaava ajatus niiden systemaattiseen kattamiseen. Termi "K." käytetään myös osoittamaan...
Uusi venäjän kielen selittävä ja johdantava sanakirja, T. F. Efremova.
Sanan merkitys sanakirjassa Uusi venäjän kielen selittävä ja johdannaissanakirja, T.F. Efremova.
f. Tiettyihin ilmiöihin liittyvien toisiinsa liittyvien ja toisistaan syntyvien näkemysten järjestelmä. yleinen ajatus, pääidea jstk
Esimerkkejä sanan käsite käytöstä kirjallisuudessa.
Viimeinen kappale Joten, jolla on aihe ja käsite, kerättyä ja käsiteltyä materiaalia, laatia suunnitelma ja miettiä juoni, suojautua kliseiltä, voittaa ensimmäisen kappaleen vastus ja siten tuntea narratiivin oikea sävy jne.
Kuten tiedon teorian alalla, jossa hän väittelee erittäin jyrkästi Descartesin kanssa, niin yhteiskuntatieteiden alalla hän hylkää päättäväisesti käsite Hobbesin absolutismista.
Siksi Hegel vastustaa taantumuksellista entisöintiä käsitteitä, erityisesti patrimoniaalisen absolutismin teoreetikkoa K vastaan.
Mutta nähtyään joitain tämän prosessin malleja, sen liikkeellepanevia voimia, hän päätyi kuitenkin avantgardin vankeuteen. käsitteitä.
Jonkin ajan kuluttua kaikki lahjakkaat avantgarde-liikkeet, joilla on omansa käsite, tulee osa modernia kulttuuria ja myöhemmin perinne ja klassikoita.
Päätettyään tulevan työn aiheen toimittaja jatkaa ideansa muodostamista. SI Ozhegov määrittelee idean "suunnitelluksi toimintasuunnitelmaksi tai toimintasuunnitelmaksi, tarkoitukseksi". "Ajatus", sanoo kirjallinen sanakirja, "on luomisprosessin ensimmäinen vaihe, tulevan työn ensimmäinen luonnos. Konseptissa on kaksi puolta: juoni (tekijä hahmottelee tapahtumien kulun etukäteen) ja ideologinen (tekijää huolestuneiden ongelmien ja konfliktien oletettu ratkaisu.) -teema, kuvaannollisesti muotoiltu taiteellisen luomisen prosessissa. ideat, esimerkiksi vastaus johonkin tiettyyn tapahtumaan, vaativat nopeaa toteutusta Toimittaja, kun tapahtuman relevanssi on selvillä, kerää välittömästi asiaankuuluvat tosiasiat, ja jos niitä on jo olemassa, hän istuutuu täsmennettyään joitakin yksityiskohtia. Muut ideat vaativat tietyn elämänmateriaalin keräämistä, sen alustavaa ymmärtämistä, merkittävimpien tilanteiden valintaa ongelman paljastamiseksi, saatavilla olevien tosiasioiden systematisointia lopullisen aiheen muodostamiseksi, aiheen kattavaa tutkimista jne. Yleensä tällaisen aikomuksen tulos on suurempi teos kuin nuotti.
Siten ajatusta, joka ennakoi toimittajan kaikkea myöhempää työtä tulevaan työhön, jo luovuuden alkuvaiheessa edustaa tämän työn mikromalli. Tämä vaihe on luonteeltaan heuristinen, koska se liittyy suoraan alkuperäisten ideoiden, ajatusten, kuvien, yksityiskohtien, elämän tosiasioiden jne. etsimiseen. Näistä käsitteen heterogeenisistä komponenteista syntyy tuleva työ. Idea on kyllästetty elintärkeällä materiaalilla, jotta siitä voi kasvaa konkreettinen teos. Siksi sekä kirjailijat että lehdet
nalistit kiinnittävät vakavaa huomiota tällaisen materiaalin kertymiseen. LN Tolstoi kirjoitti päiväkirjaansa: ”Kävelin eilen sotaa edeltäneellä mustalla kesantoalueella. Kunnes silmä kääntyy, ei muuta kuin musta maa - ei ainuttakaan vihreää ruohoa. Ja pölyisen, harmaan tien reunalla tataarin pensas (nauris), kolme oksaa: yksi on katkennut ja valkoinen, saastunut kukka roikkuu; toinen on rikki ja roiskunut mudasta, musta, varsi on rikki ja likainen; kolmas haara työntyy ulos sivuun, myös musta pölystä, mutta silti elossa ja punastuu keskeltä. Muistin Hadji Muradin. Haluaisin kirjoittaa. Puolustaa elämää viimeiseen asti, ja yksin koko kentän joukossa, ainakin jotenkin, mutta puolusti sitä "Kuten näette, takiainen pensas onnistui työntämään suuren kirjailijan ilmentämään Hadji Muradin kuvaa fiktioteoksessa, on, elämässä havaittu yksityiskohta voi muodostaa pohjasuunnittelun, mutta useimmiten tämä ei riitä
Vaikka kirjoittajien on tärkeää valita elämän tosiasioista tyypillisimpiä ja tunnusomaisimpia ajatuksen muodostamisen aikana, jotta tulevaisuudessa syntyy taiteellista mielikuvaa, niin toimittajille on tärkeää noudattaa tiukasti faktoja ja heijastaa riittävästi todellisuutta. Tämä on ero kirjailijoiden ja toimittajien luovien lähestymistapojen välillä ideoiden muodostamiseen, vaikka ne ovatkin monessa suhteessa samanlaisia.
Materiaalin kerääntyminen
Toimittajien työtä tarkkaillen voidaan todeta seuraavaa: monia ideoita tuleviin julkaisuihin kertyy vuosien varrella. Näin Izvestian esseisti A. Vasinsky kertoi luovasta työstään: "Paljastan suosikkitemppuni salaisuuden. Lainasin sen Felliniltä. Yhdessä haastattelussa hän sanoi, että koska hän tuntee olevansa luova ihminen, hänellä on tietty laukku mukanaan. Mutta ei todellinen kangas, vaan eräänlainen henkinen "laukku". Ja kaikki nousevat ideat, kuvat, havainnot - kaikkea lyhytaikaista, aavemaista ja avaruudessa vaeltaessaan hän lisää sinne. Pidin siitä todella, ja päätin hankkia itselleni samanlaisen. Seuraavaan tehtävään päästyään laitan käteni "laukkuuni" ja löydän sieltä varmasti jotain mielenkiintoista."
Joskus elämänhavainnoista voi saada paitsi materiaalia tiedotusvälineissä, myös kirjaa, jos tietysti kerätään tietoa tietystä aiheesta. Tässä mielessä Literaturnaya Gazeta L Grafovan kolumnistin kokemus on mielenkiintoinen, josta hänen kollegansa Gamayunov kertoi: ”Hyvä muistan, kuinka seitsemän tai ehkä kahdeksan vuotta sitten hän pysäytti kollegansa toimituskäytävissä ja pyysi heitä ”lennossa” vastaamaan kysymykseen: mikä on elämän tarkoitus? Jotkut nauroivat sille, toiset, myöntyen hänen vaatimukseensa, vastasivat, hän kirjoitti sen ylös. Sitten hänen kirjassaan "Elän elämässä vain kerran ..." oli sivu, jossa oli nämä vastaukset. Itse asiassa hänen koko esseekirjansa, jossa asuivat kaikki ihmiset, joiden kanssa journalistien tiet kirjailijan toivat, oli yritys vastata tähän kysymykseen. Sankareistaan puhuessaan hän kurkisteli heidän toimintaansa ja yritti ymmärtää, mikä heitä ohjaa. Ja puhuen hän teki itselleen ja lukijoilleen pienen, mutta merkittävän löydön: ihmisen ilman antamista
itselleen, joka sekunti hän löytää itsensä valinnan tilassa. Ensi silmäyksellä kaikki on arkipäivää: mene tai jää; sano tai ole hiljaa; hyväksyä tai hylätä petollinen ajatus. Mutta juuri sellaisista pikkujutuista kohtalo kehittyy, jonain päivänä työntää sinut sosiaalisen draaman keskipisteeseen. Ja kaikki, mistä sielusi muodostui, muuttuu luovuuden hetkeksi. Tai päinvastoin tuhoa."
Tässä näemme, että toimittaja ei vain kerännyt esseiden lähdemateriaalia, hän katsoi huolellisesti tulevia sankareitaan yrittäen nähdä heidän kohtaloissaan jotain sekä yhteistä että yksilöllistä. Tällaisten havaintojen kokonaisuus "veloittaa" kirjoittajan toteuttaa tietty suunnitelma
Siten elämänhavainnot, mielenkiintoisten ihmisten tapaaminen, kirjallisuuden lukeminen, kommunikointi lukijoiden kanssa, äkillinen ajatus, vahingossa kuultu lause ja paljon muuta - kaikki tämä on lähdemateriaalia, jonka perusteella idea tietystä teoksesta voidaan muodostaa syntynyt. Siksi ei ole sattumaa, että monet ammattilaiset pitävät muistikirjoja, joihin he kirjoittavat kaiken, mikä heidän mielestään voi olla hyödyllistä tulevassa työssään.
Kirjanpitotekniikka voi olla hyvinkin monipuolinen: kyseessä ovat otteet painetuista tai muista lähteistä tiettyjen temaattisten osien mukaan systematisoituina ja pohdintoja tietystä aiheesta, ja marginaalien muistiinpanoja ja tilanneluonnoksia sekä piirroksia muotokuvaan. henkilö ja muistiinpano dialogista, puheenvuorot, luettelo erillistä pohdintaa vaativista ongelmista ja kysymyksistä sekä hypoteeseja tietyn tilanteen kehittymisestä jne. Elämästä poimitut tosiasiat voivat työntää toimittajan tiettyihin pohdiskeluihin, herättää kiinnostusta tiettyyn kohtaan aihe tai ongelma. Samalla ”idea”, toteaa A. Bitov, ”joskus ilmaantuu yhdessä sekunnissa. Intonaatio, satunnainen sana tai jonkun kasvot. Sitten alat tuntea sen, ymmärrät mitä, tarinaa tai semanttista linjaa rakennetaan. Mutta jostain syystä et voi istua. Sitten tulet jossain määrin epätoivoon, istut alas ja huomaat, että kaikki on täysin erilaista, kaikki menee pieleen. Mutta kun se lopulta osoittautuu tehdyksi, käy ilmi, että tämä oli juuri sitä, mitä oli tarkoitus."
Kuten tästä tunnustuksesta nähdään, ajatusprosessit voivat joskus edetä tiedostamattomalla tasolla ja tuntua arvottomalta, häiritsevät työtä. Mutta juuri idean suunnitteluvaiheessa tulevat esille tulevan teoksen ääriviivat.
Suunnittelurakenne
"Teoksen idea", kirjoittaa EP Prokhorov, "rakenteeltaan tulisi muistuttaa tulevan teoksen suunnitelmaa yhtenäisyytenä teemansa, ongelmansa yhtenäisyydessä. Ajatus sanan syvimmässä merkityksessä syntyy ikään kuin publicistin tunnistaman yhteiskunnallisen tarpeen, hänen kansalaispyrkimyksensä, häntä kiihottavien elämänilmiöiden ja kertyneen sosiaalisen kokemuksen leikkauspisteessä. " Ja vielä: ”Jurtalistin oma kokemus, hänen tietämyksensä, eruditio on tietoinen
ja lisäksi hänen löytämänsä tosiasiat - nämä ovat suunnitelman alkuperän lähteitä "
käsitteen ongelmallinen puoli. EP Prokhorov otti kirjassaan esille myös kysymyksen suunnittelun ongelmallisesta puolesta: "Suunnittelun ongelmallinen puoli on sellainen tieto esineestä, jossa on" tyhjiä paikkoja ", ristiriitaiset lausunnot ovat sallittuja, se on mahdollista ja jopa välttämätöntä. pohtia tuntemattomia yhteyksiä ja vuorovaikutuksia, jotka ovat uudella tavalla valaisee jo saatua tietoa. Ja kun ideassa alkavat erottua temaattiset ja ongelmalliset puolet ja niiden törmäyksestä syntyy vihje tulevan työn ideologisesta puolesta, herää publicistin kysymys
sen aseistuksen "riittävyydestä".
teoreetikot uskovat, että heuristinen normi on ongelman oikea muotoilu, joka vaatii alustavaa tutkimusta tai huolellista pohdintaa. Todellakin, missä tahansa ongelmassa a priori on olemassa täydellinen tai osittainen tietämättömyys tietystä tilanteesta, jonka toimittaja kohtasi, ja tietyn ongelman valinta käsitteestä alkaa.
Miten tämä prosessi voi tapahtua todellisuudessa?
Kuvitellaan, että toimittaja sai idean kirjoittaa ongelmallisen artikkelin katulapsista. Oletetaan, että tämä ajatus syntyi, kun hän tapasi "vaikeita" teini-ikäisiä.
Mistä hänen pitäisi aloittaa? Puheluista asianomaisille viranomaisille, joidenkin asiakirjojen tutkimisesta tai tätä asiaa koskevan toimituksellisen asiakirjan lukemisesta? On epätodennäköistä, että tällaista tiedonhakua voidaan kutsua tehokkaaksi, koska todellisuudessa toimittaja joutuisi kohtaamaan useita toisiinsa liittyviä asioita, joista jokainen vaatisi oman ratkaisunsa. Yhdessä tapauksessa tämä on "käkien" ongelma. (äitiyssairaaloihin hylätyt lapset); toisessa - useiden sosiaalisten tekijöiden aiheuttama nuorisorikollisuus; kolmannessa - lapsen asema orpokodeissa ja toisin sanoen tähän ongelmaan syöksyttyään toimittaja voi hukkua kysymysvirtaan, joista jokainen vaatii oman vastauksensa. Siksi aluksi on tarpeen tuoda esiin ongelman tärkein puoli ja ratkaistava tehtävä, jota varten on tarpeen analysoida ongelmatilanne ja vastata useisiin kysymyksiin: kuinka relevanttia onko ongelma harkinnassa? mitä uutta se paljastaa tutkittavassa ilmiössä? mitä käytännön hyötyä siitä on yhteiskunnalle? mitkä keinot sen ratkaisemiseksi ovat mahdollisia? jne
G. Lazutina sanoo, että todellisen konkreettisen tilanteen ja suuren ongelman välinen suhde on erilainen: ”Tilanne voi kantaa tätä ongelmaa, olla osa sitä – ja sitten siitä tulee uuden tiedon lähde ongelmasta ( syyt, jotka aiheuttivat sen, odottamattomat ilmenemismuodot jne.) .); tilanne voi sisältää kokemuksen ongelman ratkaisemisesta, mikä osoittaa tapoja ratkaista ongelma
monien kokemat vaikeudet - silloin se synnyttää viestin
tästä kokemuksesta; tilanne voi olla ristiriitainen - oikea-aikaisesti ratkaisemattoman ongelman seurausten näyttäminen, siitä tulee tilaisuus oppitunnille, näiden seurausten analysointiin ja ihmisten käyttäytymisen arvioimiseen."
Joka tapauksessa toimittajan käytännössä kohtaama ongelmatilanne voi johtaa hänet tiettyyn tutkimuskohteeseen ja aiheeseen. Esine ymmärretään yleensä "elämän prosesseiksi ja ilmiöiksi, joiden koostumuksesta löytyy ristiriita, joka synnyttää ongelmatilanteen", ja tutkimuksen kohteena "objektin ominaisuudet (ominaisuudet), jotka heijastavat pääyhteyksiä (perustaa). , ydin) ristiriitojen" /> Hypoteesi
Selvitettyään kaikki ongelmatilanteen näkökohdat, päätettyään tutkimuksen kohteen ja kohteen, toimittaja voi alkaa esittää hypoteeseja, jotka voivat antaa ajatuksen tulevasta työstä aivan todellisia piirteitä. Hypoteesi on "oletus joidenkin ilmiöiden olemassaolosta, niiden esiintymisen syistä ja niiden kehitysmalleista. Hypoteesi määritellään myös ajatteluprosessiksi, joka koostuu tietyn oletuksen rakentamisesta ja sen todistamisesta." Hypoteesien esittäminen on välttämätöntä, jotta asiaaineiston etsintä olisi tarkoituksenmukaisempaa ja tulevan työn tarkoitus selvempi. Hypoteesit voivat sisältää toimittajan arvioita elämäntilanteesta ja hänen käsityksiään kohteesta, ja oletuksia tiettyjen ristiriitojen esiintymisestä jne. "Työhypoteesi", korostaa EP Prohorov, "on järjestelmä osittain perusteltuja ja luovaan mielikuvitukseen perustuvia olettamuksia ilmiön merkityksestä ja merkityksestä, joka on herättänyt publicistin ja julkistajan huomion. tavoista ratkaista ongelma." Tässä konseptin luovan kehityksen vaiheessa, kuten tämä kirjoittaja perustellusti huomauttaa, "julkaisijan pohdiskelu, hänen tekemänsä pohdiskelu, jatkuva työ teoksen konseptin parissa, uusien käänteiden etsiminen, jotta teos on Syntyi etsivän publicistisen ajatuksen oivalluksena on tärkeä ja hedelmällinen." Tietenkin hypoteesien testauksen aikana monet niistä jäävät vahvistamatta. Ei ole mitään luonnotonta siinä, että merkittävä osa hypoteeseista ei vahvistu, korvataan muilla tutkittavien prosessien perusteella. olisi luonnotonta päinvastoin: kaikki, mitä toimittaja ehdotti vielä toimituksessa, osui yhteen hänen työmatkansa aikana ilmenneiden kanssa. Kirjeenvaihtajan tarkkanäköisyys voi olla vain poikkeustapauksissa. Useimmiten perusteellinen yhteensattuma olettamusten kanssa todellisuus voi tarkoittaa vain sitä, että toimittaja, omasta alkuperäisestä versiostaan lumottu, osoittautuu sokeaksi tosiasioille, jotka eivät vastaa tätä versiota. Loppujen lopuksi epäonnistumisen syy on juuri alkuperäisen hypoteesin joustamattomuudessa
Käytännössä tällaiset tilanteet voivat saada mitä odottamattomimpiakin käänteitä. Siksi toimittajan kyky toimia kohtaaman elämän realiteetin mukaisesti on niin arvokasta. Tässä esimerkki Y:n rikkaasta journalistisesta käytännöstä. Rost: ”Kerran luokseni tuli tuttava - kultakaivosteollisuuden työntekijä ja kertoi tarinan. Uzbekistanissa on yhdessä kylässä prikaatin vartija, josta tuli äskettäin Työn sankari. Ottaa kultaa suljetussa kaivoksessa, tietysti. Siksi asetusta palkinnosta ei julkaistu missään. Viranomaiset eivät myöskään tulleet piiriltä, koska kaivos ei ole piirin alainen. Mies palasi Taškentista palkinnon kanssa, mutta kukaan ei usko häntä. He luulevat, että hän osti sen. Minua kiinnosti tarina... Aloin keksiä, kuinka valokuvaan hänet. Päätin poistaa työnjohtajan kasvoista, ilman valaistusta, prikaatin jäsenten piti valaista hänet (oleskellessaan itse varjoissa) omilla lampuilla. Siten hän ei ilmestynyt yksin, vaan prikaatinsa valossa - kuten se oli elämässä."
Toimittaja kertoi toimittajalle suunnitelmastaan, Thoth hyväksyi sen ja Yu Rost lähti työmatkalle. Valokuvaaja tajusi jo paikan päällä, että toimituksessa keksityllä sankarin kuvalla ei ollut mitään tekemistä todellisen henkilön kanssa. Kun toimittaja tapasi prikaatikärvi Makhkamovin, hän tajusi, että työsankarille ei tärkeätä koko unionin maine, vaan hänen maanmiestensä kunnioittava asenne. Sen vuoksi Yu Rost päätti kuvata basaarissa arvostetun työnjohtajan muiden joukossa. hänen kyläläiset, jotka kuultuaan Moskovan kirjeenvaihtajan saapumisesta valokuvattiin innokkaasti paikallisen julkkiksen kanssa "Koko tämän ajan", sanoo Y. Rost, "sankarini seisoi yhdessä paikassa ja ihmiset vaihtuivat koko ajan takana häntä. Kuvasin yhdellä kameralla, loput roikkuivat kauneuden vuoksi. Niinpä "kuntoin" hänet."
Joten, kuten näemme, elämä voi vakavasti säätää mitä tahansa hypoteesia, mutta silti ne eivät ole hyödyttömiä, koska ne kannustavat toimittajaa testaamaan alkuperäisiä olettamuksiaan ongelmatilanteesta. Hypoteesit auttavat laajentamaan vastausten hakua edessä oleviin kysymyksiin. Toimittaja Hypotheses lopulta edistää ideoiden konkretisoimista tulevaa työtä varten
