Eugene Onegin, joka on kirjoittaja. Romaanin luomisen historia

Roman A.S. Pushkin "Jevgeni Onegin" on erittäin vahva runollinen teos, joka kertoo rakkaudesta, luonteesta, itsekkyydestä ja yleensä Venäjästä ja sen ihmisten elämästä. Sitä luotiin lähes 7,5 vuotta (9. toukokuuta 1823 - 25. syyskuuta 1830), ja siitä tuli runoilijalle todellinen kirjallinen luovuus. Ennen häntä vain Byron oli uskaltanut kirjoittaa jaeromaanin.

Ensimmäinen luku

Työ alkoi Pushkinin Chisinaussa oleskelun aikana. Hänelle runoilija keksi jopa oman erikoistyylinsä, jota myöhemmin kutsuttiin "Onegin-stanzaksi": ensimmäiset 4 riviä riimivät ristiin, seuraavat 3 - pareittain, 9-12 - rengasriimin kautta, viimeiset 2 ovat sopusoinnussa keskenään. Ensimmäinen luku valmistui Odessassa, 5 kuukautta aloittamisen jälkeen.

Kirjoittamisen jälkeen runoilija korjasi alkuperäistä tekstiä useita kertoja. Pushkin lisäsi uusia ja poisti vanhat säkeet jo valmiista luvusta. Se julkaistiin helmikuussa 1825.

Toinen luku

Toisen luvun ensimmäiset 17 säkeistöä luotiin 3. marraskuuta 1923 mennessä ja viimeiset 8. joulukuuta 1923. Puškin palveli vielä tuolloin kreivi Vorontsovin alaisuudessa. Vuonna 1824, jo maanpaossa Mihailovskissa, hän tarkisti ja viimeisteli sen huolellisesti. Teos julkaistiin painettuna lokakuussa 1826 ja julkaistiin toukokuussa 1830. On mielenkiintoista, että samaa kuukautta leimasi toinen runoilijan tapahtuma - kauan odotettu kihlasu Natalia Goncharovan kanssa.

Kolmas ja neljäs luku

Pushkin kirjoitti seuraavat kaksi lukua 8.2.1824-6.1.1825. Töitä, erityisesti lähempänä valmistumista, tehtiin ajoittain. Syy on yksinkertainen - runoilija kirjoitti tuolloin "Boris Godunovin" sekä useita melko tunnettuja runoja. Kolmas luku julkaistiin painettuna vuonna 1827 ja neljäs, runoilija P. Pletneville (Puškinin ystävä) omistettu luku vuonna 1828, jo tarkistettuna.

Luvut viisi, kuusi ja seitsemän

Seuraavat luvut kirjoitettiin noin kahdessa vuodessa - 4. tammikuuta 1826 4. marraskuuta 1828. Ne ilmestyivät painetussa muodossa: osa 5 - 31. tammikuuta 1828, 6. maaliskuuta - 22. maaliskuuta 1828, 7. - 18. maaliskuuta 1830 (erillisen kirjan muodossa).

Mielenkiintoisia faktoja liittyy romaanin viidenteen lukuun: Pushkin hävisi sen ensin korteilla, sitten voitti takaisin ja sitten menetti käsikirjoituksen kokonaan. Vain hänen nuoremman veljensä ilmiömäinen muisti pelasti tilanteen: Leo oli jo lukenut luvun ja pystyi palauttamaan sen muistista.

Luku kahdeksas

Pushkin aloitti tämän osan työskentelyn vuoden 1829 lopulla (joulukuun 24. päivänä), matkansa aikana Georgian sotilasvaltatietä pitkin. Runoilija lopetti sen 25. syyskuuta 1830, jo Boldinossa. Noin vuotta myöhemmin hän kirjoittaa Tsarskoe Selossa rakkauskirjeen Jevgeni Oneginilta Tatjanalle, joka on naimisissa. 20. tammikuuta 1832 luku on julkaistu painettuna. Nimilehti sanoo, että se on viimeinen, työ on valmis.

Luku Eugene Oneginin matkasta Kaukasiaan

Tämä osa on tullut meille pienten otteiden muodossa, jotka on julkaistu Moskovan tiedotteessa (1827) ja Literary Gazettessa (1830). Pushkinin aikalaisten mukaan runoilija halusi kertoa siinä Jevgeni Oneginin matkasta Kaukasiaan ja hänen kuolemastaan ​​siellä kaksintaistelun aikana. Mutta tuntemattomista syistä hän ei koskaan saanut tätä lukua valmiiksi.

Romaani "Jevgeni Onegin" julkaistiin kokonaisuudessaan yhdessä kirjassa vuonna 1833. Uusintapainos toteutettiin vuonna 1837. Vaikka romaani saikin muokkauksia, ne olivat hyvin vähäisiä. Tänään romaani A.S. Pushkinia opiskellaan koulussa ja filologisissa tiedekunnissa. Se on sijoitettu yhdeksi ensimmäisistä teoksista, joissa kirjailija onnistui paljastamaan kaikki aikansa kiireelliset ongelmat.

Ensimmäinen venäläinen jakeellinen romaani. Kirjallisuuden uusi malli helppona keskusteluna kaikesta. Galleria ikuisista venäläisistä hahmoista. Aikakautensa vallankumouksellinen, rakkaustarina, josta on tullut romanttisten suhteiden arkkityyppi monille tuleville sukupolville. Venäjän elämän tietosanakirja. Meidän kaikkemme.

kommentit: Igor Pilshchikov

Mistä tämä kirja kertoo?

Pääkaupungin harava Eugene Onegin, saatuaan perinnön, lähtee kylään, jossa hän tapaa runoilija Lenskin, hänen morsiamensa Olgan ja tämän sisaren Tatianan. Tatjana rakastuu Oneginiin, mutta hän ei vastaa hänen tunteisiinsa. Lensky, joka on mustasukkainen ystävänsä morsiamelle, haastaa Oneginin kaksintaisteluun ja kuolee. Tatjana menee naimisiin ja hänestä tulee korkean yhteiskunnan nainen. Nyt Eugene rakastuu häneen, mutta Tatjana pysyy uskollisena miehelleen. Tässä vaiheessa kirjailija keskeyttää tarinan - "romaani päättyy ei mitään» 1 Belinsky VG täydelliset teokset. 13 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1953-1959. IV. C. 425. ⁠ .

Vaikka "Eugene Oneginin" juoni ei ole rikas tapahtumissa, romaanilla oli valtava vaikutus venäläiseen kirjallisuuteen. Pushkin toi sosiopsykologiset hahmot kirjallisuuden eturintamaan, mikä miehittää useiden seuraavien sukupolvien lukijat ja kirjoittajat. Tämä on "ylimääräinen henkilö", aikansa (anti)sankari, joka piilottaa todelliset kasvonsa kylmän egoistin (Onegin) naamion taakse; naiivi maakuntatyttö, rehellinen ja avoin, valmis uhrautumaan (Tatiana romaanin alussa); runoilija-unelmoija, joka menehtyy ensimmäisessä kohtaamisessa todellisuuden kanssa (Lensky); Venäläinen nainen, armon, älyn ja aristokraattisen arvokkuuden ruumiillistuma (Tatiana romaanin lopussa). Lopuksi tämä on kokonainen galleria karakterologisia muotokuvia, jotka edustavat venäläistä jaloyhteiskuntaa kaikessa monimuotoisuudessaan (kyyninen Zaretski, Larinan "vanhat miehet", maakuntien maanomistajat, Moskovan baarit, suurkaupunkien dankit ja monet, monet muut).

Aleksanteri Pushkin. Noin 1830

Hulton-arkisto/Getty Images

Milloin se kirjoitettiin?

Kaksi ensimmäistä lukua ja kolmannen alku kirjoitettiin "eteläisessä maanpaossa" (Chisinaussa ja Odessassa) toukokuusta 1823 heinäkuuhun 1824. Pushkin suhtautuu skeptisesti ja kriittisesti vallitsevaan asioiden järjestykseen. Ensimmäinen luku on satiiri nykyajan aatelistosta; samaan aikaan Pushkin itse, kuten Onegin, käyttäytyy provosoivasti ja pukeutuu kuin dandy. Odessan ja (vähemmässä määrin) Moldovan vaikutelmia heijastuvat romaanin ensimmäisessä luvussa ja Oneginin matkassa.

Romaanin keskeiset luvut (kolmannesta kuudenteen) valmistuivat "pohjoisessa maanpaossa" (Pihkovan perheen tilalla - Mihailovskin kylässä) elokuusta 1824 marraskuuhun 1826. Pushkin koki (ja kuvasi luvussa neljä) elämän tylsyyden maaseudulla, jossa talvella ei ole muuta viihdettä kuin kirjat, juominen ja rekiajelut. Suurin ilo on kommunikointi naapureiden kanssa (Pushkinille tämä on Osipov-Wulf-perhe, joka asui Trigorskoje-tilalla lähellä Mikhailovskia). Romaanin sankarit viettävät aikaansa samalla tavalla.

Uusi keisari Nikolai I palautti runoilijan maanpaosta. Nyt Pushkin vierailee jatkuvasti Moskovassa ja Pietarissa. Hän on "supertähti", Venäjän muodikkain runoilija. Seitsemäs (Moskovan) luku, joka aloitettiin elo-syyskuussa 1827, valmistui ja kirjoitettiin uudelleen 4. marraskuuta 1828.

Mutta muodin aikakausi on lyhytikäinen, ja vuoteen 1830 mennessä Pushkinin suosio on laskemassa. Menetettyään aikalaistensa huomion hän kirjoitti Boldinin syksyn kolmen kuukauden aikana (syyskuu - marraskuu 1830) kymmeniä teoksia, jotka tekivät hänestä kuuluisan jälkeläistensä keskuudessa. Muun muassa Pushkins Boldinin Nižni Novgorodin perhetilalla valmistuivat Oneginin matka ja romaanin kahdeksas luku, ja niin sanottu Jevgeni Oneginin kymmenes luku kirjoitettiin osittain ja poltettiin.

Melkein vuotta myöhemmin, 5. lokakuuta 1831, Oneginin kirje kirjoitettiin Tsarskoje Selossa. Kirja on valmis. Jatkossa Pushkin vain järjestää tekstin uudelleen ja muokkaa yksittäisiä säkeitä.

Pushkinin toimisto "Mihailovskoe"-museo-tilassa

Miten se on kirjoitettu?

"Jevgeni Onegin" keskittää edellisen luovan vuosikymmenen tärkeimmät temaattiset ja tyylilliset löydöt: pettyneen sankarin tyyppi muistuttaa romanttisia elegioita ja runoa "Kaukasuksen vanki", katkera juoni - siitä ja muista "eteläisistä" ( "Byronic") Pushkinin runot, tyyliset kontrastit ja kirjoittajan ironia - runosta "Ruslan ja Ljudmila", puhekielen intonaatio - ystävällisistä runollisista viesteistä Arzamas runoilijat "Arzamas" - Pietarissa vuosina 1815-1818 toiminut kirjallisuuspiiri. Sen jäseniä oli sekä runoilijoita että kirjailijoita (Pushkin, Zhukovsky, Batjuškov, Vjazemski, Kavelin) ja poliitikkoja. Arzamaslaiset vastustivat konservatiivista politiikkaa ja arkaaisia ​​kirjallisia perinteitä. Suhteet piirissä olivat ystävällisiä ja tapaamiset olivat kuin hauskoja tapaamisia. Arzamas-runoilijoille suosikkigenrenä oli ystävällinen sanoma, ironinen runo, joka on täynnä viittauksia, jotka ovat vain vastaanottajille ymmärrettäviä. ⁠ .

Kaikesta huolimatta romaani on ehdottoman perinteisten vastainen. Tekstillä ei ole alkua (ironinen "johdanto" on seitsemännen luvun lopussa) eikä loppua: avointa loppua seuraa otteita Oneginin matkasta, joka palauttaa lukijan ensin juonen keskelle ja sitten , viimeisellä rivillä, työn alkamishetkeen, kirjoittaja tekstin yli ("Elin siis Odessassa..."). Romaanista puuttuu perinteiset romaanin juonen piirteet ja tutut hahmot: ”Kaikki kirjallisuuden tyypit ja muodot ovat alastomia, lukijalle avoimesti paljastettuja ja ironisesti toisiinsa verrattuja, minkä tahansa ilmaisutavan konventionaalisuus on pilkallisesti osoitettu. kirjoittaja" 2 Lotman Yu. M. Pushkin: Kirjailijan elämäkerta. Artikkelit ja muistiinpanot (1960-1990). "Jevgeni Onegin": Kommentti. Pietari: Art-SPb, 1995. C. 195. ⁠ . Kysymys "miten kirjoittaa?" kiihottaa Pushkinia yhtä paljon kuin kysymys "mistä kirjoittaa?". Vastaus molempiin kysymyksiin on "Jevgeni Onegin". Tämä ei ole vain romaani, vaan myös metaromaani (romaani romaanin kirjoittamisesta).

Nyt en kirjoita romaania, vaan romaanin säkeistöä - pirullinen ero

Aleksanteri Pushkin

Runollinen muoto auttaa Pushkinia tulemaan toimeen ilman jännittävää juonen ("... nyt en kirjoita romaania, vaan romaania säeissä - pirullinen ero" 3 Pushkin A.S. Täydelliset teokset. 16 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1937-1949. T.13. C. 73. ⁠ ). Erityisen roolin tekstin rakentamisessa hankkii kirjoittaja-kertoja, joka jatkuvalla läsnäolollaan motivoi lukemattomia poikkeamia pääjuonnosta. Tällaisia ​​poikkeamia on tapana kutsua lyyrisiksi, mutta todellisuudessa ne osoittautuvat hyvin erilaisiksi - lyyrisiksi, satiirisiksi, kirjallis-poleemisiksi, mitä tahansa. Kirjoittaja puhuu kaikesta, mitä hän pitää parhaaksi ("Romaani vaatii pulista" 4 Pushkin A.S. Täydelliset teokset. 16 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1937-1949. T. 13. C. 180. ⁠ ) - ja tarina liikkuu lähes liikkumattomalla juonella.

Pushkinin tekstille on ominaista kertojan ja hahmojen esittämien näkökulmien moninaisuus ja stereoskooppinen ristiriitojen yhdistelmä, joka syntyy, kun eri näkemykset samasta aiheesta törmäävät. Onko Eugene alkuperäinen vai jäljitelmä? Millainen tulevaisuus Lenskyä odotti - suuri vai keskinkertainen? Kaikki nämä romaanin kysymykset saavat erilaisia ​​ja toisensa poissulkevia vastauksia. "Tällaisen tekstin rakentamisen takana oli ajatus elämän perustavanlaatuisesta yhteensopimattomuudesta kirjallisuudessa", ja avoin loppu symboloi "mahdollisuuksien ehtymättömyyttä ja loputonta vaihtelua todellisuus" 5 Lotman Yu. M. Pushkin: Kirjailijan elämäkerta. Artikkelit ja muistiinpanot (1960-1990). "Jevgeni Onegin": Kommentti. Pietari: Art-SPb, 1995. C. 196. ⁠ . Tämä oli uudistus: romanttisella aikakaudella kirjoittajan ja kertojan näkökulmat sulautuivat yleensä yhdeksi lyyriseksi "minäksi", kun taas muut näkökohdat korjasivat kirjoittajan.

Onegin on radikaalin innovatiivinen teos ei vain sävellyksen, vaan myös tyylin suhteen. Puškin syntetisoi runoudessaan kahden 1800-luvun alun vastakkaisen kirjallisuuden liikkeen, nuoren karamzinismin ja nuoren arhaismin, peruspiirteet. Ensimmäinen suunta keskittyi koulutetun yhteiskunnan keskimääräiseen tyyliin ja puhekieleen, oli avoin uusille eurooppalaisille lainauksille. Toinen yhdisti korkean ja matalan tyylin, nojautui toisaalta kirjakirkkokirjallisuuteen ja 1700-luvun odiseen perinteeseen ja toisaalta kansankirjallisuuteen. Yhdelle tai toiselle kielelliselle keinolle etusijalla kypsää Pushkinia ei ohjannut ulkoiset esteettiset standardit, vaan hän teki valintansa sen perusteella, kuinka nämä keinot toimivat tietyn suunnitelman puitteissa. Pushkinin tyylin uutuus ja epätavallisuus hämmästytti hänen aikalaisiaan - mutta olemme tottuneet siihen lapsuudesta lähtien emmekä usein tunne tyylillisiä kontrasteja, ja vielä enemmän tyylillisiä vivahteita. Hylkäämällä tyylirekisterien a priori jakamisen "matalaksi" ja "korkeaksi", Pushkin ei vain loi täysin uutta estetiikkaa, vaan myös ratkaisi tärkeimmän kulttuuritehtävän - kielellisten tyylien synteesin ja uuden kansallisen kirjallisen kielen luomisen.

Joshua Reynolds. Lawrence Stern. 1760. National Portrait Gallery, Lontoo. Pushkin lainasi pitkien lyyristen poikkeamien perinteen Sterniltä ja Byronilta.

Calderdale Metropolitan Borough Council

Richard Westall. George Gordon Byron. 1813 National Portrait Gallery, Lontoo

Wikimedia Commons

Mikä vaikutti häneen?

"Jevgeni Onegin" nojautui laajimpaan eurooppalaiseen kulttuuriperinteeseen 1600-1700-luvun ranskalaisesta psykologisesta proosasta Puškinin nykyaikaiseen romanttiseen runoon, mukaan lukien parodiakirjallisuuden kokeilut, "poistaa" Irtautuminen on kirjallinen tekniikka, joka muuttaa tutut asiat ja tapahtumat oudoksi, aivan kuin ensimmäistä kertaa nähtynä. Irrottautuminen antaa sinun havaita kuvattua ei automaattisesti, vaan tietoisemmin. Termin esitteli kirjallisuuskriitikko Viktor Shklovsky. ⁠ kirjallinen tyyli (ranskasta ja venäjästä iroikocomic Sankarirunous on eeppisen runouden parodia: arkielämää juomajuhlien ja tappeluineen kuvataan korkeassa tyynessä. Tunnusomaisia ​​esimerkkejä venäläisistä sankarirunoista ovat Elisa tai Vasili Maikovin ärtynyt Bacchus, Vasili Pushkinin Vaarallinen naapuri. ⁠ Ja burleski Burleskirunoudessa koominen vaikutus perustuu siihen, että eeppiset sankarit ja jumalat puhuvat karkeaa ja mautonta kieltä. Jos alun perin sankarirunoutta, jossa matalasta puhuttiin korkealla tyylillä, vastustettiin burleskiä, ​​niin 1700-luvulla molemmat runouden tyypit käsitettiin yhtenä humoristisena genrenä. ⁠ runoutta Byronin "Don Juaniin") ja tarinankerrontaa (Sternistä Hoffmanniin ja samaan Byroniin). Jevgeni Onegin peri leikkisän tyylien yhteentörmäyksen ja sankarieepoksen elementtien parodian iroikomiikasta (kuten esimerkiksi "johdanto", joka jäljittelee klassisen eeposen alkua). Sterniltä ja Sternians Laurence Sterne (1713-1768), englantilainen kirjailija, kirjojen A Sentimental Journey Through France and Italian ja The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman kirjoittaja. Sternianismi viittaa hänen romaaneihinsa luomaan kirjalliseen perinteeseen: Sternin teksteissä lyyrisyys yhdistyy ironiseen skeptisyyteen, narratiivin kronologia ja sen johdonmukaisuus rikotaan. Venäläisessä kirjallisuudessa tunnetuin sternilainen teos on Karamzinin kirjeet venäläisestä matkailijasta. ⁠ Uudelleenjärjestetyt luvut ja pois jätetyt säkeet, lakkaamaton häiriönpoisto juonen päälangasta, perinteinen juonirakenne on perinnöllinen peli: ei ole alkua ja loppua, ja sternin ironinen ”johdanto” siirtyy seitsemään lukuun. Sterniltä ja Byronilta - lyyrisiä poikkeamia, jotka kattavat lähes puolet romaanin tekstistä.

Aluksi romaani julkaistiin sarjana yksitellen - vuosina 1825-1832. Erillisinä kirjoina julkaistujen kokonaisten lukujen lisäksi teasereita, kuten nyt sanoisimme, ilmestyi almanakeissa, aikakaus- ja sanomalehdissä - pieniä katkelmia romaanista (muutamasta stanzasta tusinaan sivuun).

Ensimmäinen Eugene Oneginin konsolidoitu painos julkaistiin vuonna 1833. Viimeinen elinikäinen painos ("Jevgeni Onegin, runollinen romaani. Aleksanteri Pushkinin sävellys. Kolmas painos") julkaistiin tammikuussa 1837, puolitoista viikkoa ennen runoilijan kuolemaa.

"Jevgeni Onegin", 1. luvun toinen painos. Pietari, kansanopetuksen osaston kirjapaino, 1829

"Onegin" ("Onegin"). Ohjaus Martha Fiennes. USA, Iso-Britannia, 1999

Miten se otettiin vastaan?

Eri tavoin, myös runoilijan lähiympäristössä. Vuonna 1828 Baratynsky kirjoitti Pushkinille: ”Olemme julkaisseet vielä kaksi Onegin-laulua. Jokainen puhuu niistä omalla tavallaan: toiset kehuvat, toiset moittelevat ja kaikki lukevat. Pidän kovasti Onegininne laajasta suunnitelmasta; mutta useimmat eivät sitä ymmärrä. Parhaat kriitikot kirjoittivat romaanin "sisällön tyhjyydestä" ( Ivan Kireevsky Ivan Vasilyevich Kireevsky (1806-1856) oli uskonnollinen filosofi ja kirjallisuuskriitikko. Vuonna 1832 hän julkaisi European-lehden, jonka viranomaiset kielsivät Kirejevskin artikkelin takia. Hän siirtyy vähitellen länsimaisista näkemyksistä slavofilismiin, mutta ristiriita viranomaisten kanssa toistuu - vuonna 1852 hänen artikkelinsa takia Moskovan kokoelman slavofiilinen painos suljettiin. Kirejevskin filosofia perustuu "integraalisen ajattelun" oppiin, joka ylittää rationaalisen logiikan epätäydellisyyden: se saavutetaan ensisijaisesti uskon ja askeesin avulla. ⁠ ), julisti, että tällä "loistavalla lelulla" ei voinut olla "vaatimuksia sisällön yhtenäisyyteen, sävellyksen eheyteen eikä esityksen harmoniaan" (Nikolai Nadezhdin), joka löytyy romaanista "yhteyden puutteesta ja suunnitelma" ( Boris Fedorov Boris Mikhailovich Fedorov (1794-1875) - runoilija, näytelmäkirjailija, lastenkirjailija. Hän työskenteli teatterisensorina, kirjoitti kirjallisia arvosteluja. Hänen omat runot ja draamat eivät menestyneet. Hänestä tuli usein epigrammien sankari, maininta hänestä löytyy Pushkinista: "Ehkä, Fedorov, älä tule luokseni, / älä nukuta minua - tai älä herätä minua myöhemmin." Hassua, että yksi Fedorovin neliöistä liitettiin erehdyksessä Pushkiniin 1960-luvulle asti. ⁠ ), "paljon jatkuvia poikkeamia pääaiheesta" pidettiin siinä "ikävänä" (alias), ja lopulta he päätyivät siihen tulokseen, että runoilija "toistaa itseään" (Nikolaji Polevoy) Nikolai Alekseevich Polevoy (1796-1846) - kirjallisuuskriitikko, kustantaja, kirjailija. Sitä pidetään "kolmannen aseman" ideologina. Otettiin käyttöön termi "journalismi". Vuodesta 1825 vuoteen 1834 hän julkaisi Moscow Telegraph -lehteä, viranomaisten sulkemisen jälkeen Polevoyn poliittiset näkemykset muuttuivat konservatiivisemmiksi. Vuodesta 1841 lähtien hän on julkaissut Russkiy Vestnik -lehteä. ⁠ , ja viimeiset luvut merkitsevät Pushkinin lahjakkuuden "täydellistä pudotusta". (Faddeus Bulgarin) Faddey Venediktovich Bulgarin (1789-1859) - kriitikko, kirjailija ja kustantaja, vastenmielisin hahmo 1800-luvun ensimmäisen puoliskon kirjallisuuden prosessissa. Nuoruudessaan Bulgarin taisteli Napoleonin joukossa ja osallistui jopa kampanjaan Venäjää vastaan, mutta 1820-luvun puoliväliin mennessä hänestä tuli ultrakonservatiivi ja lisäksi kolmannen osan agentti. Hän julkaisi "Pohjoinen arkisto" -lehden, ensimmäisen yksityisen sanomalehden poliittisella osastolla "Northern Bee" ja ensimmäisen teatterialmanakan "Russian Thalia". Bulgarinin romaani "Ivan Vyzhigin" - yksi ensimmäisistä venäläisistä pikareskiromaaneista - oli julkaisuhetkellä valtava menestys. ⁠ .

Yleisesti ottaen Onegin otettiin vastaan ​​niin, että Pushkin luopui ajatuksesta jatkaa romaania: hän "kääri loput yhdeksi luvuksi ja vastasi Zoilien väitteisiin "Talo Kolomnassa". jonka koko paatos piilee luovan absoluuttisen vapauden vakuuttamisessa tahtoa" 6 Shapir M. I. Artikkelit Pushkinista. M.: Slaavilaisten kulttuurien kielet, 2009. S. 192. ⁠ .

Yksi ensimmäisistä "Jevgeni Oneginin" "valtavasta historiallisesta ja yhteiskunnallisesta merkityksestä" toteutui Belinsky 7 Belinsky VG täydelliset teokset. 13 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1953-1959. T. 7. C. 431. ⁠ . Niin kutsutun Pushkin-syklin 8. ja 9. artikkelissa (1844-1845) (muodollisesti se oli erittäin yksityiskohtainen katsaus Pushkinin teosten ensimmäiseen kuolemanjälkeiseen painokseen) hän esittää ja perustelee väitteen, jonka mukaan "Onegin" on kuva runollisesti todellisuudenmukainen Venäjän yhteiskunnasta tunnettu aikakausi" 8 Belinsky VG täydelliset teokset. 13 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1953-1959. T. 7. C. 445. ⁠ , ja siksi "Onegin" voidaan kutsua venäläisen elämän tietosanakirjaksi ja erittäin suosituksi työ" 9 Belinsky VG täydelliset teokset. 13 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1953-1959. C. 503. ⁠ .

Kaksikymmentä vuotta myöhemmin ultravasemmistoradikaali Dmitri Pisarev vaati artikkelissaan "Pushkin ja Belinsky" (1865) tämän käsitteen radikaalia tarkistamista: Pisarevin mukaan Lenski on merkityksetön "idealisti ja romantikko", Onegin "pysyi eniten. merkityksetön vulgaarisuus" romaanin alusta loppuun, Tatiana - vain hölmö (hänen päässään "aivojen määrä oli hyvin pieni" ja "tämä pieni määrä oli mitä valitettavaa kunto" 10 Pisarev D. I. Täydellinen kokoelma teoksia ja kirjeitä 12 osassa. M.: Nauka, 2003. T. 7. C. 225, 230, 252. ⁠ ). Johtopäätös: työskentelyn sijaan romaanin sankarit harjoittavat hölynpölyä. Pisarevskoe "Oneginin" lukemista pilkattiin Dmitri Minaev Dmitri Dmitrievich Minaev (1835-1889) - satiirikkorunoilija, Byronin, Heinen, Hugon, Molièren kääntäjä. Minaev saavutti mainetta parodioidensa ja feuilletoniensa ansiosta, oli suosittujen satiiristen lehtien Iskra ja Alarm Clock johtava kirjoittaja. Vuonna 1866 hän vietti neljä kuukautta Pietari-Paavalin linnoituksessa yhteistyössä Sovremennik- ja Russkoje Slovo -lehtien kanssa. ⁠ loistavassa parodiassa "Eugene Onegin of Our Time" (1865), jossa päähenkilö esitetään parrakkaana nihilistina - jotain Turgenevin Bazarovin kaltaisena.

Puolitoista vuosikymmentä myöhemmin Dostojevski omassaan "Pushkinin puhe" Dostojevski pitää Puškinista puheen vuonna 1880 venäläisen kirjallisuuden ystävien seuran kokouksessa, hänen pääteesensä oli ajatus runoilijan kansallisuudesta: "Eikä koskaan ennen, ei yksikään venäläinen kirjailija, ei ennen häntä tai sen jälkeen, on yhdistynyt niin vilpittömästi ja ystävällisesti kansansa kanssa, kuten Pushkin. Puhe julkaistiin esipuheen ja lisäyksineen Kirjoittajan päiväkirjassa. ⁠ (1880) esitti kolmannen (ehdollisesti "maaperän") tulkinnan romaanista. Dostojevski on samaa mieltä Belinskin kanssa siitä, että "Jevgeni Oneginissa" "todellinen venäläinen elämä ruumiillistuu sellaisella luovalla voimalla ja sellaisella täydellisyydellä, mitä ei ole koskaan ennen tapahtunut". Pushkin" 11 Dostojevski F. M. Kirjailijan päiväkirja. 1880, elokuu. Toinen luku. Pushkin (essee). Lausuttiin 8. kesäkuuta venäläisen kirjallisuuden rakastajien seuran kokouksessa // Dostojevski F. M. Kerätyt teokset 15 osassa. Pietari: Nauka, 1995, osa 14, s. 429. ⁠ . Aivan kuten Belinskylle, joka uskoi, että Tatjana ilmentää "venäläisen tyyppiä". naiset" 12 Belinsky VG täydelliset teokset. 13 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1953-1959. T. 4. C. 503. ⁠ , Tatjana Dostojevskille - "tämä on positiivinen tyyppi, ei negatiivinen, tämä on eräänlainen positiivinen kauneus, tämä on venäläisen naisen apoteoosi", "tämä on vankka tyyppi, joka seisoo lujasti omalla maallaan. Hän on syvempi kuin Onegin ja tietysti älykkäämpi. hänen" 13 ⁠ . Toisin kuin Belinski, Dostojevski uskoi, että Onegin ei sovellu sankareille ollenkaan: "Ehkä Pushkin olisi voinut vielä paremmin, jos hän kutsuisi runoaan Tatjanan, eikä Oneginin mukaan, koska hän on epäilemättä päähenkilö. runoja" 14 Dostojevski F. M. Kirjailijan päiväkirja. 1880, elokuu. Toinen luku. Pushkin (essee). Lausuttiin 8. kesäkuuta venäläisen kirjallisuuden rakastajien seuran kokouksessa // Dostojevski F. M. Kerätyt teokset 15 osassa. Pietari: Nauka, 1995, osa 14, s. 430. ⁠ .

Otteita "Oneginista" alettiin sisällyttää koulutusantologioihin jo vuonna 1843 vuoden 15 Vdovin A. V., Leibov R. G. Pushkin koulussa: opetussuunnitelma ja kirjallinen kaanoni 1800-luvulla // Lotman-kokoelma 4. M .: OGI, 2014. S. 251. ⁠ . 1800-luvun loppuun mennessä muodostui kuntosalikanoni, joka erotti 1820-40-luvun "pääteokset": Voi Witistä, Jevgeni Onegin, Aikamme sankari ja Kuolleet sielut ovat pakollisen paikan tässä. sarja. Neuvostoliiton koulujen opetussuunnitelmat jatkavat tässä suhteessa vallankumousta edeltävää perinnettä - vain tulkinta vaihtelee, mutta se perustuu lopulta tavalla tai toisella Belinskyn käsitteeseen. Ja Oneginin maisemakalenterifragmentit jäävät muistiin ala-asteelta todella itsenäisinä, ideologisesti neutraaleina ja esteettisesti esimerkillisinä teoksina ("Talvi! Talvipoika, voittoisa ...", "Kevätsäteiden ajettamana ...", "Jo taivas hengitti syksyllä..." ja jne.).

Miten Onegin vaikutti venäläiseen kirjallisuuteen?

"Jevgeni Oneginista" on nopeasti tulossa yksi venäläisen kirjallisuuden avainteksteistä. Monien venäläisten romaanien ja novellien ongelmallisuus, juonenliikkeet ja kerronnalliset välineet juontavat suoraan Pushkinin romaaneihin: päähenkilö "lisähenkilönä", joka ei pysty löytämään sovellusta elämässään merkittäville kyvyilleen; sankaritar, joka on moraalisesti päähenkilöä parempi; hahmojen vastakkainen "paritus"; jopa kaksintaistelu, johon sankari joutuu. Tämä on sitäkin silmiinpistävämpää, koska "Jevgeni Onegin" on "runoromaani", ja Venäjällä alkaa 1840-luvun puolivälistä puolen vuosisadan proosan aikakausi.

Belinsky totesi myös, että "Jevgeni Oneginilla" oli "valtava vaikutus sekä moderniin ... että myöhempään Venäjään kirjallisuus" 16 Belinsky VG täydelliset teokset. 13 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1953-1959. T. 4. S. 501. ⁠ . Onegin, kuten Lermontovin Pechorin, on "aikamme sankari", ja päinvastoin, Petšorin on "tämä on meidän Onegin". aika" 17 Belinsky VG täydelliset teokset. 13 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1953-1959. T. 4. C. 265. ⁠ . Lermontov viittaa avoimesti tähän jatkuvuuteen antroponyymin avulla: sukunimi Pechorin muodostuu pohjoisen Petšora-joen nimestä, aivan kuten antipodien Onegin ja Lensky sukunimet - hyvin kaukana sijaitsevien pohjoisten Onega- ja Lena-jokien nimistä. toisistaan.

Tämän tekstin rakentamisen takana piilee ajatus elämän perustavanlaatuisesta yhteensopimattomuudesta kirjallisuudessa.

Juri Lotman

Lisäksi "Eugene Oneginin" juoni vaikutti selvästi Lermontovin "Prinsessa Mariaan". Viktor Vinogradovin mukaan "Pushkinin sankarit korvattiin nykyajan sankarilla.<...>Oneginin jälkeläinen - Pechorin on heijastuksen syövyttämä. Hän ei enää pysty antautumaan edes myöhästyneelle rakkauden tunteelle naista kohtaan, jolla on välitön intohimo, kuten Onegin. Pushkinin Tanjan tilalle tuli Vera, joka kuitenkin petti miehensä antautuen Pechorin" 18 Vinogradov VV Lermontovin proosan tyyli // Kirjallinen perintö. M.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1941. T. 43/44. S. 598. ⁠ . Kaksi sankari- ja sankaritarparia (Onegin ja Lenski; Tatjana ja Olga) vastaavat kahta samanlaista paria (Petšorin ja Grushnitsky; Vera ja prinsessa Mary); hahmojen välillä on kaksintaistelu. Turgenev toistaa Isät ja pojat -elokuvassa jokseenkin samanlaisia ​​hahmoja (antagonistit Pavel Kirsanov ja Jevgeni Bazarov; sisarukset Katerina Lokteva ja Anna Odintsova), mutta kaksintaistelu saa avoimen travestian. "Jevgeni Oneginissa" esille nostettu "ylimääräisen miehen" teema kulkee kaikkien Turgenevin tärkeimpien teosten läpi. Hän itse asiassa omistaa tämän termin ("Tarpeen miehen päiväkirja", 1850).

"Jevgeni Onegin" on ensimmäinen venäläinen metaromaani, joka loi erityisen perinteen. Romaanissa "Mitä tehdä?" Tšernyševski pohtii, miten romaanille löydetään juoni ja rakennetaan sen sävellys, ja Tšernyševskin parodinen "havainnollinen lukija" muistuttaa elävästi Puškinin "jaloa lukijaa", johon kirjailija-kertoja ironisesti puhuttelee. Nabokovin "Lahja" on romaani runoilijasta Godunov-Tšerdyntsevistä, joka säveltää runoutta, haluaa kirjoittaa kuten Puškin, jota hän jumaloi, ja samalla on pakko työstää elämäkertaa Tšernyševskistä, jota hän vihaa. Nabokovissa, kuten myöhemmin Pasternakin romaanissa Tohtori Živago, runoutta kirjoittaa sankari, joka ei ole samanlainen kuin kirjailija - proosakirjailija ja runoilija. Samoin Jevgeni Oneginissa Pushkin kirjoittaa Lenskin runon: se on parodiaruno, joka on kirjoitettu Lenskin (hahmon) eikä Puškinin (kirjailija) runoudessa.

Mikä on "Onegin-stanza"?

Kaikki Pushkinin ennen vuotta 1830 kirjoitetut runot on kirjoitettu tähtitieteellinen jambikko Ei jaettu säikeisiin. ⁠ . Poikkeuksena on Onegin, ensimmäinen suuri teos, jossa runoilija yritti tiukkaa strofista muotoa.

Jokainen säkeistö "muistaa" aikaisemmat käyttönsä: oktaavi viittaa väistämättä italialaiseen runolliseen perinteeseen, Spenserin säkeistö Yhdeksänrivinen säkeistö: siinä kahdeksan säkettä on kirjoitettu jambisella pentametrillä ja yhdeksäs kuudella metrillä. Se on nimetty englantilaisen runoilijan Edmund Spenserin mukaan, joka toi tämän säkeen runolliseen käytäntöön. ⁠ - englanniksi. Ilmeisesti siksi Pushkin ei halunnut käyttää valmista strofista rakennetta: epätavallinen sisältö vaatii epätavallisen muodon.

Pääteostaan ​​varten Pushkin keksi ainutlaatuisen säkeen, jolla ei ollut suoria ennakkotapauksia maailmanrunoudessa. Tässä on kirjoittajan itsensä kirjoittama kaava: "4 croisét, 4 de suite, 1.2.1. et deux". Eli: neliö ristiriidat, Yleisimmin käytetty riimityyppi nelisarjoissa, rivit riimivät yhden (abab) kautta. ⁠ nelisäe viereinen riimi, Tässä vierekkäiset rivit rimmaa: ensimmäinen toisen kanssa, kolmas neljännen kanssa (aabb). Tämän tyyppinen riimi on yleisin venäläisessä kansanrunoudessa. ⁠ nelisäe ympäröivä riimi Tässä tapauksessa ensimmäinen rivi rimmaa neljännen kanssa ja toinen kolmannen (abba) kanssa. Ensimmäinen ja neljäs rivi ikään kuin ympäröivät neliötä. ⁠ ja viimeinen pari. Mahdolliset strofiset kuviot: yksi lajikkeista odic Kymmenen rivin säkeistö, rivit on jaettu kolmeen osaan: ensimmäisessä - neljä riviä, toisessa ja kolmannessa - kolme. Riimittelytapa on abab ccd eed. Kuten nimestä voi päätellä, venäläisessä runoudessa sitä käytettiin ensisijaisesti oodien kirjoittamiseen. ⁠ stanzas 19 Sperantov VV Miscellanea poetologica: 1. Oliko siellä kirja. Shalikov "Onegin-stanzan" keksijä? // Philologica. 1996. Vol. 3. Nro 5/7. s. 125-131. C. 126-128. ⁠ Ja sonetti 20 Grossman L.P. Onegin-stanza // Pushkin / Toim. N.K. Piksanova. Moskova: Gosizdat, 1924. la. 1. S. 125-131. ⁠ .

Romaani vaatii keskustelua

Aleksanteri Pushkin

Stanzan ensimmäinen riimi Nainen Riimi toiseksi viimeisellä tavulla painotuksella. ⁠ , lopullinen - Uros Riimi viimeisen tavun korostuksella. ⁠ . Naispuoliset riimiparit eivät seuraa naispareja, urosriimuparit eivät seuraa miespareja (alternanssisääntö). Koko - jambinen tetrametri, yleisin metrinen muoto Pushkinin ajan runokulttuurissa.

Muodollinen ankaruus vain laukaisee runopuheen ilmeisyyttä ja joustavuutta: "Usein ensimmäinen nelisävy asettaa säkeen teeman, toinen kehittää sitä, kolmas muodostaa temaattisen käänteen ja pari antaa selkeästi muotoillun ratkaisun. teemoja" 21 ⁠ . Viimeiset parit sisältävät usein nokkeluutta ja muistuttavat siten lyhyitä epigrammeja. Samalla voit seurata juonen kehitystä lukemalla vain ensimmäisen nelisarjoja 22 Tomashevsky B.V. "Jevgeni Oneginin" kymmenes luku: Ratkaisun historia // Kirjallinen perintö. M.: Zhur.-gaz. Yhdistys, 1934. T. 16/18. s. 379-420. C. 386. ⁠ .

Tällaisen tiukan sääntelyn taustalla retriitit erottuvat tehokkaasti. Ensinnäkin näihin on sekoitettu muita metrisiä muotoja: hahmojen kirjeet toisilleen, kirjoitettu jambisella astrofisella tetrametrillä, ja tyttöjen laulu, joka on kirjoitettu trokaisella trimmetrillä. daktyyliset päätteet Riimi painolla kolmannella tavulla lopusta. ⁠ . Toiseksi, nämä ovat harvinaisimpia (ja siksi erittäin ilmeikkäitä) säkeistöpareja, joissa yhdessä säkeessä alkava fraasi päättyy seuraavaan. Esimerkiksi kolmannessa luvussa:

Tatjana hyppäsi toiseen käytävään,
Kuistilta pihalle ja suoraan puutarhaan,
Lentävät, lentävät; Katso taakse
Älä uskalla; juoksi heti ympäri
Verhot, sillat, niityt,
Kunta järvelle, metsään,
Rikoin sireenien pensaat,
Lentäminen kukkapenkkien läpi purolle
Ja huohottaa, penkillä

XXXIX.
Putosi...

Interstrofinen siirto kuvaa metaforisesti sankarittaren putoamista penkille pitkän tauon jälkeen. käynnissä 23 Shapir M. I. Artikkelit Pushkinista. M.: Slaavilaisten kulttuurien kielet, 2009. C. 82-83. ⁠ . Samaa tekniikkaa käytetään kuvattaessa Lenskyn kuolemaa, joka kaatuu Oneginin laukauksen seurauksena.

Lukuisten Onegin-parodioiden lisäksi Onegin-stanzan myöhempiä esimerkkejä ovat alkuperäisteokset. Tämä säkeistö osoittautui kuitenkin mahdottomaksi käyttää ilman suoria viittauksia Pushkinin tekstiin. Lermontov Tambovin rahastonhoitajan (1838) ensimmäisessä säkeessä julistaa: "Kirjoitan Oneginin koossa." Vjatšeslav Ivanov runon "Infancy" (1913-1918) runollisessa johdannossa määrää: "Rakastavien säkeistöjen koko on miellyttävä", ja ensimmäisen säkeistön ensimmäinen rivi alkaa sanoilla "Isäni oli epäsosiaalista . .." (kuten "Onegin": "Rehellisimpien sääntöjen setäni..."). Igor Severjanin säveltää "romaanin säkeistöinä" (!) otsikolla "Leandran piano" (1925) ja selittää säkeen johdannossa: "Kirjoitan Onegin-stanzassa."

Pushkinin löytöä yritettiin muunnella: ”Kilpailujärjestyksessä keksittiin muita säkeitä, samanlaisia ​​kuin Oneginin. Melkein heti Puškinin jälkeen Baratynski kirjoitti runonsa "Ball" myös neljäntoista rivin, mutta rakenteeltaan erilainen... Ja vuonna 1927 V. Nabokov kirjoitti "Yliopistorunon" kääntäen Onegin-stanzan riimijärjestyksen lopusta. kohtaan alku" 24 Gasparov M. L. Onegin stanza // Gasparov M. L. Venäläinen säe 1900-luvun alussa kommenteissa. M.: Fortuna Limited, 2001. S. 178. ⁠ . Nabokov ei pysähtynyt tähän: Nabokovin "Lahjan" viimeinen kappale näyttää vain proosalliselta, mutta itse asiassa se on riviin kirjoitettu Onegin-stanza.

"Onegin" (Onegin). Ohjaus Martha Fiennes. USA, Iso-Britannia, 1999

Mstislav Dobuzhinsky. Kuvitus "Jevgeni Oneginille". 1931-1936

Venäjän valtionkirjasto

Mistä romaanin toissijaiset henkilöt kertovat?

Romaanin kohtaukset vaihtelevat luvusta toiseen: Pietari (uusi Euroopan pääkaupunki) - kylä - Moskova (kansallisperinteinen patriarkaalinen keskus) - Etelä-Venäjä ja Kaukasus. Hahmot vaihtelevat yllättävän toponyymien mukaan.

Filologi Maxim Shapir, analysoituaan Puškinin romaanin hahmojen nimitysjärjestelmää, osoitti, että ne on jaettu useisiin kategorioihin. "Aro" vuokranantajat - satiiriset hahmot - on varustettu puhuvilla nimillä (Pustyakov, Petushkov, Buyanov jne.). Kirjoittaja kutsuu Moskovan baareja ilman sukunimiä, vain etu- ja sukunimillä (Lukerja Lvovna, Lyubov Petrovna, Ivan Petrovitš, Semjon Petrovitš jne.). Pietarin korkean seuran edustajia - oikeita kasvoja Puskinin seurueesta - kuvataan puolivinkkinä, mutta lukijat tunnistivat helposti todelliset ihmiset näistä nimettömistä muotokuvista: "Vanha mies, vitsailee vanhaan tapaan: / Loistavan hienovarainen ja älykäs, / Mikä on jokseenkin hassua nykyään” - Hänen ylhäisyytensä Ivan Ivanovitš Dmitrijev ja "Innokas epigrammeille, / Vihainen herrasmies kaikessa" - Hänen ylhäisyytensä kreivi Gabriel Frantsevich Moden 25 Shapir M. I. Artikkelit Pushkinista. M.: Slaavilaisten kulttuurien kielet, 2009. C. 285-287; Vatsuro V. E. Kommentit: I. I. Dmitriev // 1700-luvun venäläisten kirjailijoiden kirjeet. L.: Nauka, 1980. S. 445; Proskurin O. A. / o-proskurin.livejournal.com/59236.html . ⁠ .

Muita runoilijan aikalaisia ​​kutsutaan heidän toiminnan julkisuudesta puhuttaessa koko nimillä. Esimerkiksi "Pitojen ja lamaantuneen surun laulaja" on Baratynski, kuten Pushkin itse selittää "Jevgeni Oneginin" 22. nuotissa (yksi varhaisen Baratynskin tunnetuimmista teoksista on runo "Pidot"). "Toinen runoilija", joka "ylellisellä tyylillä / Kuvasi meille ensilunta", on prinssi Vjazemski, elegian "Ensimmäinen lumi" kirjoittaja", Pushkin selittää 27. nuotissa. Mutta jos sama aikalainen "näkee romaanin sivuilla yksityishenkilönä, runoilija turvautuu tähtiin ja leikkaukset" 26 Shapir M. I. Artikkelit Pushkinista. M.: Slaavilaisten kulttuurien kielet, 2009. C. 282. ⁠ . Siksi, kun Tatjana tapaa prinssi Vjazemskin, Pushkin raportoi: "V. jäi jotenkin koukkuun häneen" (eikä "Vjazemski jäi jotenkin koukkuun häneen", kuten nykyaikaiset julkaisut painavat). Kuuluisa kohta: "Du comme il faut (Shishkov, olen pahoillani: / En tiedä kuinka kääntää)" - ei ilmestynyt tässä muodossa Pushkinin elinaikana. Aluksi runoilija aikoi käyttää alkukirjainta "Sh", mutta korvasi sen sitten kolmella tähdet Typografinen merkki tähden muodossa. ⁠ . Pushkinin ja Baratynskin ystävä Wilhelm Kuchelbecker uskoi, että nämä rivit oli osoitettu hänelle, ja luki ne: "Anteeksi, Wilhelm: / En tiedä miten Kääntää" 27 Lotman Yu. M. Pushkin: Kirjailijan elämäkerta. Artikkelit ja muistiinpanot (1960-1990). "Jevgeni Onegin": Kommentti. Pietari: Art-SPb, 1995. C. 715. ⁠ . Shapir päättelee, että lisäämällä kirjoittajalle nimiä, jotka ovat vain vihjeitä tekstiin, nykyaikaiset toimittajat, Shapir päättelee, rikkovat samanaikaisesti Pushkinin etiikan ja poetiikan normeja.

Francois Chevalier. Jevgeni Baratynsky. 1830-luku. Valtion taidemuseo. A.S. Pushkin. Baratynsky mainitaan romaanissa "juhlien ja rauhoittavan surun laulajana"

Carl Reichel. Pjotr ​​Vjazemsky. 1817 vuotta. Kokovenäläinen A. S. Pushkinin museo, Pietari. Riveillä "Toinen runoilija ylellisellä tyylillä / Kuvasi meille ensilunta" Pushkin tarkoitti Vjazemskia, elegian "Ensimmäinen lumi" kirjoittajaa.

Ivan Matyushin (kaiverrus tuntemattomasta alkuperäisestä). Wilhelm Küchelbecker. 1820-luku. Kokovenäläinen A. S. Pushkinin museo, Pietari. Pushkinin elämän aikana kohdassa "Du comme il faut (Shishkov, anteeksi: / En tiedä kuinka kääntää) painettiin tähtiä sukunimen sijasta. Küchelbecker uskoi, että he piilottelivat nimen "Wilhelm" alle.

Milloin romaanissa kuvatut tapahtumat tapahtuvat ja kuinka vanhoja hahmot ovat?

"Jevgeni Oneginin" sisäinen kronologia on pitkään kiehtonut lukijoita ja tutkijoita. Minä vuonna toiminta tapahtuu? Kuinka vanhoja romaanin alussa ja lopussa olevat henkilöt ovat? Pushkin itse epäröimättä kirjoitti (eikä vain missä tahansa, vaan Oneginin tekstiin sisältyvissä muistiinpanoissa): "Uskallamme vakuuttaa teille, että meidän romaanissamme aika lasketaan kalenterin mukaan" (viite 17). Mutta onko Rooman aika sama kuin historiallinen aika? Katsotaanpa, mitä tekstistä tiedämme.

Kaksintaistelun aikana Onegin on 26-vuotias ("... Elänyt ilman tavoitetta, ilman työtä / 26 vuoden ikään asti ..."). Onegin erosi kirjailijasta vuotta aiemmin. Jos kirjoittajan elämäkerta toistaa Pushkinin, niin tämä ero tapahtui vuonna 1820 (toukokuussa Pushkin karkotettiin etelään), ja kaksintaistelu tapahtui vuonna 1821. Tässä syntyy ensimmäinen ongelma. Kaksintaistelu käytiin kaksi päivää Tatianan nimipäivän jälkeen ja nimipäivä - Tatianan päivä - on tammikuun 12. päivä (vanhan tyylin mukaan). Tekstin mukaan nimipäiviä vietettiin lauantaina (luonnoksissa - torstaina). Kuitenkin vuonna 1821 tammikuun 12. päivä osui keskiviikolle. Ehkä nimipäivän juhliminen kuitenkin siirrettiin jollekin seuraavalle päivälle (lauantai).

Jos päätapahtumat (Oneginin saapumisesta kylään kaksintaisteluun) tapahtuvat edelleen kesän 1820 ja tammikuun 1821 välisenä aikana, niin Onegin syntyi vuonna 1795 tai 1796 (hän ​​on kolme tai neljä vuotta nuorempi kuin Vjazemski ja kolme tai neljä vuotta nuorempi). vanhempi kuin Puškin), ja alkoi loistaa Pietarissa ollessaan "melkein kahdeksantoistavuotias" - vuonna 1813. Ensimmäisen luvun ensimmäisen painoksen esipuheessa kuitenkin sanotaan suoraan, että "se sisältää kuvauksen pietarilaisen nuoren miehen maallisesta elämästä vuoden 1819 lopulla vuoden" 28 Pushkin A.S. Täydelliset teokset. 16 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1937-1949. T. 6. C. 638. ⁠ . Voimme tietysti jättää tämän seikan huomiotta: tätä päivämäärää ei sisällytetty lopulliseen tekstiin (vuosien 1833 ja 1837 painokset). Pääkaupungin elämän kuvaus ensimmäisessä luvussa viittaa kuitenkin selvästi 1810-luvun loppuun, ei vuoteen 1813, jolloin isänmaallinen sota oli juuri päättynyt ja ulkomainen kampanja Napoleonia vastaan ​​oli täydessä vauhdissa. Balerina Istomina, jonka esitystä Onegin katselee teatterissa, ei ollut vielä tanssinut vuonna 1813; husaari Kaverin, jonka kanssa Onegin viettää talon ravintolassa, ei ole vielä palannut Pietariin. rajoja 29 Baevsky V.S. Aika "Jevgeni Oneginissa" // Pushkin: Tutkimus ja materiaalit. L.: Nauka, 1983. T. XI. s. 115-130. C. 117. ⁠ .

"Onegin" on runollisesti todellinen kuva venäläisestä yhteiskunnasta tietyllä aikakaudella

Vissarion Belinsky

Kaikesta huolimatta jatkamme laskemista vuodesta 1821. Kun Lensky kuoli tammikuussa 1821, hän oli "kahdeksantoista vuotias", joten hän syntyi vuonna 1803. Kun Tatjana syntyi, romaanin teksti ei kerro, mutta Pushkin ilmoitti Vjazemskille, että Tatjanan kirje Oneginille, kirjoitettu kesällä 1820, on "kirje naiselta, lisäksi 17-vuotiaalta ja myös rakastuneelta. " Sitten Tatjana syntyi myös vuonna 1803, ja Olga oli häntä vuoden nuorempi, enintään kaksi (koska hän oli jo morsian, hän ei voinut olla alle viisitoista). Muuten, kun Tatjana syntyi, hänen äitinsä oli tuskin yli 25-vuotias, joten "vanha nainen" Larina oli noin neljäkymmentä, kun hän tapasi Oneginin. Romaanin lopullisessa tekstissä ei kuitenkaan ole viitteitä Tatjanan iästä, joten on mahdollista, että kaikki Larinit olivat pari vuotta vanhempia.

Tatjana saapuu Moskovaan tammikuun tai helmikuun lopussa 1822 ja (syksyllä?) menee naimisiin. Sillä välin Eugene vaeltelee. Painetun "Otteita Oneginin matkasta" mukaan hän saapuu Bakhchisarayiin kolme vuotta kirjoittajan jälkeen. Pushkin oli siellä vuonna 1820, Onegin siis vuonna 1823. Säkeissä, jotka eivät sisälly Matkan painettuun tekstiin, Tekijä ja Onegin tapaavat Odessassa vuonna 1823 tai 1824 ja eroavat: Puškin menee Mihailovskojeen (tämä tapahtui heinäkuun 1824 viimeisinä päivinä), Onegin lähtee Pietariin. Syksyllä 1824 pidetyssä vastaanotossa hän tapaa Tatjanan, joka on ollut naimisissa "noin kaksi vuotta". Näyttää siltä, ​​​​että kaikki sopii yhteen, mutta vuonna 1824 Tatjana ei voinut puhua Espanjan suurlähettilään kanssa tässä vastaanotossa, koska Venäjällä ei vielä ollut diplomaattisia suhteita Espanja 30 Jevgeni Onegin: Aleksandr Pushkinin säkeistö romaani / Käännetty venäjän kielestä kommentilla, kirjoittanut Vladimir Nabokov. 4 osassa N.Y.: Bollingen, 1964. Voi. 3. s. 83; Lotman Yu. M. Pushkin: Kirjailijan elämäkerta. Artikkelit ja muistiinpanot (1960-1990). "Jevgeni Onegin": Kommentti. Pietari: Art-SPb, 1995. C. 718. ⁠ . Oneginin kirje Tatjanalle ja heidän selityksensä on päivätty keväälle (maaliskuu?) 1825. Mutta onko tämä jalo nainen todella vain 22-vuotias viimeisen kokouksen aikaan?

Romaanin tekstissä on monia tällaisia ​​pieniä epäjohdonmukaisuuksia. Kerran kirjallisuuskriitikko Iosif Toybin tuli siihen johtopäätökseen, että 17. nuotissa runoilija ei tarkoittanut historiallista, vaan kausittaista kronologiaa (ajanmukaista vuodenaikojen vaihtelua romaanissa) aika) 31 Toybin I. M. "Jevgeni Onegin": runous ja historia // Pushkin: Tutkimus ja materiaalit. L.: Nauka, 1979. T. IX. S. 93. ⁠ . Ilmeisesti hän oli oikeassa.

"Jevgeni Onegin". Ohjaus Roman Tikhomirov. Neuvostoliitto, 1958

Mstislav Dobuzhinsky. Kuvitus "Jevgeni Oneginille". 1931-1936

Venäjän valtionkirjasto

Miten nykyään tuntemamme Oneginin teksti vertautuu Pushkinin aikalaisten lukemaan tekstiin?

Aikalaiset onnistuivat lukemaan useita versioita Oneginista. Yksittäisten lukujen painoksissa runojen mukana oli kaikenlaisia ​​lisätekstejä, joista kaikkia ei sisällytetty koontipainokseen. Ensimmäisen luvun erillisen painoksen (1825) esipuhe oli siis huomautus "Tässä on suuren runon alku, joka ei todennäköisesti valmistu..." ja dramaattinen kohtaus säkeessä "Keskustelu kirjakauppiaan ja runoilija."

Aluksi Pushkin suunnitteli pidemmän teoksen, ehkä jopa kahdessatoista luvussa (kuudennen luvun erillisen painoksen lopussa luemme: "Ensimmäisen osan loppu"). Kuitenkin vuoden 1830 jälkeen tekijän asenne kerronnan muotoihin muuttui (Pushkin on nyt enemmän kiinnostunut proosasta), lukijat kirjailijaan (Pushkin menettää suosiotaan, yleisö uskoo, että hän on "kirjautunut ulos"), kirjoittaja yleisölle (hän ​​pettyy häneen - haluan sanoa "henkisiä kykyjä" - esteettinen valmius hyväksyä "Onegin"). Siksi Pushkin katkaisi romaanin kesken lauseen, julkaisi entisen yhdeksännen luvun kahdeksantena ja julkaisi entisen kahdeksannen ("Oneginin matka") otteina sijoittaen sen tekstin loppuun muistiinpanojen jälkeen. Romaani sai avoimen lopun, hieman naamioitua suljetulla peilikoostumuksella (se muodostuu hahmojen välisestä kirjeenvaihdosta ja paluusta Odessa-vaikutelmiin ensimmäisen luvun lopussa Matkan lopussa).

Poistettu ensimmäisen konsolidoidun painoksen (1833) tekstistä: ensimmäisen luvun johdantohuomautus "Kirjakauppiaan ja runoilijan välinen keskustelu" ja joitakin säkeistöjä, jotka painettiin yksittäisten lukujen painoksina. Kaikkien lukujen huomautukset on sijoitettu erityiseen osioon. Alun perin neljännen ja viidennen luvun kaksoispainos (1828) omistettu omistus Pletneville on sijoitettu alaviitteeseen 23. Vain viimeisessä elinkaaren painoksessa (1837) löydämme tavanomaisen arkkitehtoni: Tekstin rakenteen yleinen muoto ja sen osien suhde. Kokoonpanoa suuremman järjestyksen käsite - ymmärretään yksityiskohtien järjestelynä ja suhteina suurissa tekstiosissa. ⁠ omistautumisesta Pletneville tulee koko romaanin omistautuminen.

Vuonna 1922 Vaatimaton Hoffman Modest Ludvigovich Hoffman (1887-1959) - filologi, runoilija ja puskinisti. Hän tuli tunnetuksi viime vuosikymmenen venäläisten runoilijoiden kirjasta, venäläisten symboliikkaa käsittelevien artikkelien antologiasta. Vuodesta 1920 lähtien Hoffmann työskenteli Pushkinin talossa, julkaisi kirjan Pushkinista. Vuonna 1922 Hoffmann meni työmatkalle Ranskaan eikä palannut. Maanpaossa hän jatkoi Puškinin opiskelua. ⁠ julkaisi monografian "Jevgeni Oneginin jääneet säkeet". Romaanin luonnosten painosten tutkiminen aloitettiin. Vuonna 1937, runoilijan kuoleman satavuotispäivänä, kaikki tunnetut painetut ja käsinkirjoitetut versiot Oneginista julkaistiin Pushkinin Academic Complete Works -teoksen kuudennessa osassa (niteen toimittaja Boris Tomashevsky). Tämä painos toteuttaa periaatetta "kerroksista" lukemisesta ja luonnosten ja valkoisten käsikirjoitusten toimittamisesta (lopullisista käsittelyistä varhaisiin versioihin).

Saman kokoelman romaanin pääteksti on painettu ”vuoden 1833 painoksen mukaan tekstin sijainnin kanssa vuoden 1837 painoksen mukaan; vuoden 1833 painoksen sensuuri ja typografiset vääristymät on korjattu nimikirjoitusten ja aikaisempien painosten mukaan (yksittäiset luvut ja otteita)" 32 Pushkin A.S. Täydelliset teokset. 16 osassa. M., L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1937-1949. T. 6. C. 660. ⁠ . Jatkossa tieteellisissä ja massajulkaisuissa, harvinaisimpia poikkeuksia ja kirjoitusasuja lukuun ottamatta, tämä teksti painettiin uudelleen. Toisin sanoen "Jevgeni Oneginin" kriittinen teksti, johon olemme tottuneet, ei ole yhtäpitävä Puškinin elinaikana ilmestyneiden julkaisujen kanssa.

Joseph Kaarle Suuri. Lavastus Pjotr ​​Tšaikovskin oopperaan "Jevgeni Onegin". 1940

Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

Ei: ne ovat dynaaminen "vastaava" teksti 33 Tynyanov Yu. N. "Jevgeni Oneginin" sävellyksestä // Tynyanov Yu. N. Poetiikka. Kirjallisuuden historia. Elokuva. M.: Nauka, 1977. S. 60. ⁠ , lukija voi vapaasti korvata tilalleen mitä tahansa (vertaa improvisaation rooliin joissakin musiikkilajeissa). Lisäksi on mahdotonta täyttää peräkkäisiä pysähdyksiä: osa säkeistä tai säkeistä on lyhennetty, kun taas toisia ei ole koskaan kirjoitettu.

Lisäksi joitain säkeitä on käsikirjoituksissa, mutta ei painetussa tekstissä. On säkeitä, jotka olivat yksittäisten lukujen painoksissa, mutta jätettiin konsolidoidun painoksen ulkopuolelle (esimerkiksi "Jevgeni Oneginin" yksityiskohtainen vertailu Homeroksen "Iliakseen" luvun neljän lopussa). On säkeitä, jotka on painettu erikseen otteina "Jevgeni Oneginista", mutta niitä ei ole sisällytetty vastaavan luvun erilliseen painokseen tai yhdistettyyn painokseen. Sellainen on esimerkiksi Moskovan tiedotteessa vuonna 1827 painettu kohta "Naiset" - luvun neljä alkusäkeet, jotka erillisessä neljän ja viiden luvun painoksessa korvataan numerosarjalla ilman tekstiä.

Tämä "epäjohdonmukaisuus" ei ole satunnainen laiminlyönti, vaan periaate. Romaani on täynnä paradokseja, jotka muuttavat tekstin luomisen tarinan taiteelliseksi välineeksi. Kirjoittaja leikkii tekstillä, ei vain sulje pois katkelmia, vaan päinvastoin sisällyttää ne "erityisolosuhteissa". Joten kirjailijan muistiinpanoissa annetaan alku säkeelle, joka ei sisältynyt romaaniin ("On aika: kynä pyytää lepoa...") ja päätekstin kuudennen luvun kaksi viimeistä säkeettä ja muistiinpanoissa ovat tekijän antamat eri painoksissa.

Käsikirjoitus "Jevgeni Onegin". 1828

Wikimedia Commons

"Jevgeni Onegin". Ohjaus Roman Tikhomirov. Neuvostoliitto, 1958

Oliko "Jevgeni Oneginissa" niin sanottu kymmenes luku?

Pushkin kirjoitti romaaninsa tietämättä vielä, kuinka hän lopettaisi sen. Kymmenes luku on tekijän hylkäämä jatkovaihtoehto. Sisällöstään (1810- ja 20-luvun vaihteen poliittinen kronikka, mukaan lukien kuvaus joulukuun salaliittolaisista) Oneginin kymmenes luku, vaikka se olisi valmis, olisi tuskin voitu painaa Puškinin elinaikana, vaikka on todiste siitä, että hän antoi sen Nicholasille luettavaksi minä 34 Lotman Yu. M. Pushkin: Kirjailijan elämäkerta. Artikkelit ja muistiinpanot (1960-1990). "Jevgeni Onegin": Kommentti. Pietari: Art-SPb, 1995. C. 745. ⁠ .

Luku on kirjoitettu Boldinilla, ja kirjoittaja poltti sen 18. tai 19. lokakuuta 1830 (yhdessä Boldinin työkirjoissa on tästä Pushkin-muistiinpano). Kirjoitus ei kuitenkaan täysin tuhoutunut. Osa tekstistä on säilynyt kirjailijan salakirjoituksena, jonka vuonna 1910 purjehti puskinisti Pjotr ​​Morozov. Salaus kätkee vain 16 säkeen ensimmäiset nelisarjoja, mutta ei korjaa jokaisen säkeen jäljellä olevia 10 riviä millään tavalla. Lisäksi useita säkeitä säilyi erillisessä luonnoksessa ja runoilijan ystävien viesteissä.

Tämän seurauksena meille on tullut koko luvusta 17 säkeistöä, joista yksikään ei ole tiedossa valmiina. Näistä vain kahdella on täydellinen sävellys (14 säkettä), ja vain yksi on riimitty luotettavasti Onegin-stanzan kaavan mukaan. Myöskään säilyneiden säkeistöjen järjestys ei ole täysin selvä. Monissa paikoissa tekstiä jäsennetään hypoteettisesti. Jopa kymmenennen luvun ensimmäinen, ehkä tunnetuin rivi ("Hallitsija on heikko ja ovela", Aleksanteri I:stä) luetaan vain oletettavasti: Pushkin kirjoittaa "Vl." salakirjoitukseen, jonka esimerkiksi Nabokov on tulkinnut nimellä "Herra" 35 Jevgeni Onegin: Aleksandr Pushkinin säkeistö romaani / Käännetty venäjän kielestä kommentilla, kirjoittanut Vladimir Nabokov. 4 osassa N.Y.: Bollingen, 1964. Voi. 1.Sp. 318-319. ⁠ . . Toisaalta lyhyt englantilainen hiustyyli vastustaa romanttista saksalaista à la Schilleriä. Tämä on Lenskyn hiustyyli, uusi Göttingenin opiskelija: Göttingenin yliopisto oli yksi tuon ajan edistyneimmistä oppilaitoksista. Pushkinin tuttujen joukossa oli useita Göttingenistä valmistuneita, ja he kaikki olivat vapaa-ajatuksia: dekabristi Nikolai Turgenev ja hänen veljensä Aleksanteri, Puškinin lyseonopettaja Aleksanteri Kunitsyn. ⁠ "kiharat mustiksi olkapäät" 38 Muryanov M.F. Lenskin muotokuva // Kirjallisuuden kysymyksiä. 1997. Nro 6. S. 102-122. ⁠ . Siten Onegin ja Lensky eroavat kaikessa toistensa vastakohtana jopa kampauksissa.

Sosiaalisessa tapahtumassa Tatjana "vadelmabaretissa / puhuu Espanjan suurlähettilään kanssa". Mitä tämä kuuluisa yksityiskohta kertoo? Onko kyse todella siitä, että sankaritar unohti riisua päähineensä? Ei tietenkään. Tämän yksityiskohdan ansiosta Onegin ymmärtää, että hänen edessään on jalo nainen ja että hän on naimisissa. Nykyaikainen eurooppalaisen puvun historioitsija selittää, että baretti "näkyi Venäjällä vasta 1800-luvun alussa, samanaikaisesti muiden länsieurooppalaisten päätä peittävien päähintojen kanssa: peruukit ja jauhemaiset hiustyylit 1700-luvulla sulkevat pois niiden käytön. 1800-luvun ensimmäisellä puoliskolla baretti oli vain naisten päähine, ja lisäksi vain naimisissa oleville naisille. Koska hän oli osa etukäymälää, häntä ei kuvattu balleissa, teatterissa tai klo illat" 39 Kirsanova R. M. Puku venäläisessä taiteellisessa kulttuurissa 1700-luvulla - 1900-luvun ensimmäinen puolisko. (Kokemustietosanakirja). M.: BSE, 1995. C. 37. ⁠ . Baretit valmistettiin satiinista, sametista tai muista kankaista. Ne voidaan koristella höyhenillä tai kukilla. Niitä käytettiin vinosti, niin että yksi reuna saattoi koskettaa jopa olkapäätä.

Talon ravintolassa Onegin ja Kaverin juovat "komeettaviiniä". Mikä on viini? Tämä on le vin de la Comète, vuoden 1811 vuosikertasamppanja, jonka ylivertainen laatu johtui nykyisen C/1811 F1 -nimisen komeetan vaikutuksesta, joka oli selvästi näkyvissä pohjoisella pallonpuoliskolla elokuusta joulukuuhun 1811. vuoden 40 Kuznetsov N. N. Komeetan viini // Pushkin ja hänen aikalaisensa: Materiaalit ja tutkimus. L.: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1930. Numero. XXXVIII/XXXIX. s. 71-75. ⁠ .

Ehkä Pushkin olisi voinut vielä paremmin, jos hän kutsuisi runoaan Tatjanan eikä Oneginin mukaan, sillä hän on epäilemättä runon päähenkilö.

Fedor Dostojevski

Lisäksi romaanissa, joka näyttää olevan kirjoitettu samalla kielellä kuin puhumme, todellisuudessa on monia vanhentuneita sanoja ja ilmaisuja. Miksi ne vanhentuvat? Ensinnäkin, koska kieli muuttuu; toiseksi, koska hänen kuvaamansa maailma muuttuu.

Täällä kaksintaistelun aikana Oneginin palvelija Guillo "seitsee lähellä olevaa kantoa". Miten tuollaista käytöstä pitäisi tulkita? Kaikki kuvittajat kuvaavat Guillotia kätkeytyneenä pienen kannon lähellä. Kaikki kääntäjät käyttävät sanoja, jotka tarkoittavat "kaadetun, sahatun tai katkenneen puun alaosaa". Pushkinin kielen sanakirja tulkitsee tätä paikkaa samalla tavalla. Jos Guillot kuitenkin pelkää kuolemaansa sattumanvaraiseen luotiin ja toivoo voivansa piiloutua siltä, ​​niin miksi hän tarvitsee kannon? Kukaan ei ajatellut tätä ennen kuin kielitieteilijä Aleksanteri Penkovski osoitti monissa Pushkinin aikakauden teksteissä, että tuolloin sanalla "kanto" oli toinen merkitys sen lisäksi, joka sillä on nykyään - tämä on "puunrungon" merkitys. (ei välttämättä " kaadettu, sahattu tai rikki") 41 Penkovsky A. B. Puškinin aikakauden runollisen kielen tutkimukset. M.: Znak, 2012. C. 533-546. ⁠ .

Toinen suuri joukko sanoja on vanhentunut sanasto, joka ilmaisee vanhentuneita todellisuutta. Erityisesti hevoskuljetuksista on tullut nykypäivänä eksoottista - sen taloudellinen rooli on tasoittunut, siihen liittyvä terminologia on lähtenyt yleisestä kielestä ja on nykyään enimmäkseen epäselvää. Muistetaan kuinka Larinit ovat menossa Moskovaan. "Laihalla ja pörröisellä naaralla / Parrakas postiliili istuu." Postiposti (saksasta Vorreiter - se, joka ratsastaa edessä, etuhevosella) oli yleensä teini-ikäinen tai jopa pieni poika, jotta hevosen olisi helpompi kantaa häntä. Postipostin pitäisi olla poika, mutta Larinilla se on "parrassa": he eivät lähteneet niin kauan ja istuivat kylässä kylässä, että heillä on jo postiposti vanhentunut 42 Dobrodomov I. G., Pilshchikov I. A. "Jevgeni Oneginin" sanasto ja fraseologia: Hermeneuttiset esseet. M.: Slaavilaisten kulttuurien kielet, 2008. C. 160-169. ⁠