Impressionistinen kaupunkimaisema. Parhaat impressionistiset maalaukset otsikoineen ja valokuvin

Korovin Konstantin Alekseevich - erinomainen venäläinen taiteilija, sisustaja, yksi vuosisadan vaihteen (19-20) suurimmista venäläisistä taiteilijoista. Korovin on plein air mestari, maisemien, genremaalausten, asetelmien ja muotokuvien kirjoittaja. Taiteilija syntyi Moskovassa. Hän opiskeli Pietarissa ja Moskovassa Savrasovin ja Polenovin johdolla. Konstantin Korovin oli matkustavien taidenäyttelyiden liiton, venäläisten taiteilijoiden liiton ja taiteen maailman jäsen. Sitä pidetään yhtenä "venäläisen impressionismin" merkittävimmistä edustajista.

Korovinin teoksissa näkyy halu saavuttaa synteettisiä kuvaratkaisuja valo- ja sävymodulaatioiden kautta, sävysuhteiden harmonia. Nämä ovat "Pohjoinen idylli" (1886), "Parvekkeella. Espanjalaiset Leonora ja Ampara" (1888), "Hammerfest. Northern Lights (1895) ja muut. Ja sen vieressä on eri "korovin" suuntaisia ​​asioita - muotokuva venäläisen yksityisoopperan solistista T. S. Lyubatovitšista (1880-luvun 2. puolisko), joka vetää puoleensa hienolla koloristisella konseptilla, riemukas juhlallisella figuratiivisella järjestelmällä tai 1890-luvun alun etüüdi "Pariisilainen kahvila", jossa Korovin välitti ensimmäistä kertaa niin läpitunkevasti Ranskan pääkaupungin ilman tuskin havaittavissa olevan maalauksellisen "tuoksun".

Korovinin menetelmän ytimenä on kyky muuttaa tavallisin ja jopa ilmeisen epämiellyttävä motiivi korkean esteettiseksi spektaakkeliksi tarkasti nähdyn ja ikään kuin välittömästi painuvan värisisällön avulla.

Pariisi Korovinin maalauksissa

Pariisissa oleskeleminen maailmannäyttelyn valmistelun aikana - tämä oleskelu oli toissijaista ja paljon merkityksellisempää - avasi taiteilijan silmät ranskalaiseen nykymaalaukseen. Hän tutkii impressionisteja, niin sopusoinnussa hänen pyrkimyksissään, mutta pysyy vieraana kaikille postimpressionistisille liikkeille. 1900-luvulla Korovin loi kuuluisan Paris-sarjansa. Toisin kuin impressionistit, hänen näkemyksensä Pariisista on kirjoitettu paljon suoremmin ja tunteellisemmin. Niitä hallitsee mestarin halu "murtaa se viehätys, joka tällä hetkellä maisemassa on" (Korovinin oppilaan B. Iogansonin mukaan).

Taiteilija etsii hienovaraisimpia siirtymä- ja odottamattomia tiloja kaupungin elämästä - aamu-Pariisi, Pariisi hämärässä, ilta- ja yökaupunki ("Pariisi, aamu", 1906; "Pariisi illalla", 1907; "Twilight in Pariisi", 1911). Aamun sumu ja nousevan auringon vapiseva valo, lila hämärä vielä himmenemättömien puiden vihreys ja jo sytytetyt lyhdyt, tummansinisen taivaan samettinen tiheys ja öisten Pariisin valojen kirkas kuumeinen hajonta... Korovin näissä Pienet asiat saavuttavat visuaalisen vaikutelman lähes dokumentaarisen totuuden, ja samalla tämä johtaa hämmästyttävään henkisyyteen, kaupunkikuvan omaperäisyyteen. Monimutkaisen värisävyratkaisun menetelmän ansiosta hän saavutti pienessä tutkimuksessa sekä lopullisen ilmeen suuren valmiin kuvan tasolla että vaikutuksen katsojan jännittävästä emotionaalisesta osallistumisesta näkemäänsä.

"Haluan, että katsojan silmät nauttivat myös esteettisesti, kuten sielun korva - musiikista", Korovin sanoi kerran.

Kuvia maalauksista

Pariisi Korovinin maalauksissa

Eurooppalaisen maalauksen jatkokehitys liittyy impressionismiin. Tämä termi syntyi vahingossa. Syynä oli C. Monetin maiseman nimi ”Impression. Auringonnousu ”(ks. liite nro 1, kuva 3) (ranskalaisesta impressiosta - impressio), joka ilmestyi impressionistisessa näyttelyssä vuonna 1874. Tämä on ensimmäinen julkinen esiintyminen taiteilijaryhmältä, johon kuuluivat C. Monet, E. Degas, O. Renoir, A. Sisley, K. Pissarro ja muut, ja se kohtasi töykeää pilkkaa ja häirintää virallisen porvarillisen kritiikin taholta. Totta, jo 1880-luvun lopulla akateemisen taiteen edustajat omaksuivat heidän maalauksensa muodolliset menetelmät, mikä antoi Degasille aiheen katkerasti huomauttaa: "Meidät ammuttiin, mutta samalla taskumme ryöstettiin."

Nyt kun kiivas keskustelu impressionismista on mennyttä, tuskin kukaan uskaltaa kiistää sitä, että impressionistinen liike oli lisäaskel eurooppalaisen realistisen maalauksen kehityksessä. "Impressionismi on ennen kaikkea todellisuuden tarkkailun taidetta, joka on saavuttanut ennennäkemättömän hienostuneisuuden" (V. N. Prokofjev). Näkyvän maailman siirtämisessä maksimaaliseen välittömyyteen ja tarkkuuteen pyrkiessään ryhdyttiin maalaamaan pääasiassa ulkoilmassa ja nostivat esiin luonnontutkimuksen tärkeyden, joka melkein syrjäytti perinteisen ateljeessa huolellisesti ja hitaasti luodun maalauksen.

Johdonmukaisesti selkeyttäessään palettiaan impressionistit vapauttivat maalauksen maanläheisistä ja ruskeista lakoista ja maaleista. Ehdollinen "museo" -mustuus heidän kankaissaan antaa väylä refleksien ja värillisten varjojen äärettömän monipuoliselle leikille. He laajensivat mittaamattomasti kuvataiteen mahdollisuuksia ja löysivät auringon, valon ja ilman maailman lisäksi myös sumujen kauneutta, suurkaupunkielämän levotonta tunnelmaa, yövalojen hajoamista ja jatkuvan liikkeen rytmiä.

Pelkästään ulkoilmassa työskentelytavan ansiosta maisema, mukaan lukien heidän löytämänsä kaupunkimaisema, oli erittäin tärkeässä asemassa impressionistien taiteessa. Kuinka orgaanisesti perinne ja innovaatio sulautuivat impressionistien taiteessa, todistaa ennen kaikkea 1800-luvun erinomaisen taidemaalarin Edouard Manet'n (1832-1883) työ. Totta, hän itse ei pitänyt itseään impressionismin edustajana ja esiintyi aina erikseen, mutta ideologisesti ja maailmankatsomuksellisesti hän oli epäilemättä sekä tämän liikkeen edelläkävijä että ideologinen johtaja.

Uransa alussa E. Manet on hylätty (yhteiskunnan pilkkaa). Porvarillisen yleisön ja kriitikoiden silmissä hänen taiteestaan ​​tulee synonyymi rumalle, ja taiteilijaa itseään kutsutaan "hulluksi, joka maalaa kuvan, tärisee delirium tremensissä" (M. de Montifo) (katso liite nro 1, kuva 4). Vain tuon ajan oivaltavimmat mielet pystyivät arvostamaan Manetin lahjakkuutta. Heidän joukossaan olivat C. Baudelaire ja nuori E. Zola, joka julisti, että "Hra Manet on tarkoitettu paikkaan Louvressa."

Impressionismi sai johdonmukaisimman, mutta myös kauaskantoisimman ilmaisunsa Claude Monet'n (1840-1926) teoksissa. Hänen nimensä liitetään usein tämän kuvallisen menetelmän saavutuksiin, kuten valaistuksen vaikeasti havaittavien siirtymätilojen siirto, valon ja ilman värähtely, niiden suhde lakkaamattomien muutosten ja transformaatioiden prosessiin. "Tämä oli epäilemättä suuri voitto New Agen taiteelle", kirjoittaa V.N. Prokofjev ja lisää: "Mutta myös sen lopullinen voitto." Ei ole sattumaa, että Cezanne, vaikka terävöittikin kantaansa hieman poleemisesti, väitti myöhemmin, että Monetin taide on "vain silmä".

Monet'n varhaiset työt ovat melko perinteisiä. Niissä on edelleen ihmishahmoja, jotka muuttuvat tulevaisuudessa yhä enemmän staffageiksi ja häviävät vähitellen hänen maalauksistaan. 1870-luvulla taiteilijan impressionistinen tyyli vihdoin muotoutui, ja tästä lähtien hän omistautui kokonaan maisemaan. Siitä lähtien hän on työskennellyt lähes yksinomaan ulkoilmassa. Juuri hänen teoksessaan suuren maalauksen tyyppi, etydi, vahvistuu lopulta.

Yksi ensimmäisistä Monet alkaa luoda maalaussarjoja, joissa sama aihe toistuu eri vuodenaikoina ja eri vuorokaudenaikoina, eri valaistus- ja sääolosuhteissa (ks. liite nro 1, kuva 5, 6). Kaikki eivät ole samanarvoisia, mutta näiden sarjojen parhaat kankaat hämmästyttävät värien tuoreudella, värien intensiivisyydellä ja valotehosteiden renderöinnillä.

Monet'n maalauksen myöhäisellä luovuuden aikakaudella dekoratiivisuuden ja tasaisuuden taipumukset voimistuvat. Värien kirkkaus ja puhtaus muuttuvat vastakohtaisiksi, ilmaantuu jonkinlaista valkoisuutta. Puhuessaan myöhäisten impressionistien hyväksikäytöstä "vaalealla sävyllä, joka muuttaa jotkin teokset värjäytyneeksi kankaaksi", E. Zola kirjoitti: "Ja nykyään ei ole muuta kuin ulkoilma... vain täpliä on jäljellä: muotokuva on vain täplä, hahmot ovat vain pisteitä, vain pisteitä.

Muut impressionistiset maalarit olivat myös enimmäkseen maisemamaalareita. Heidän työnsä jäivät usein ansaitsematta varjoihin todella värikkään ja vaikuttavan Monet-hahmon viereen, vaikka he eivät olleetkaan häntä huonompia valppaissa luontonäkemyksissä ja kuvataidoissaan. Heistä on syytä mainita ennen kaikkea Alfred Sisleyn (1839-1899) ja Camille Pissarron (1831-1903) nimet. Englantilaisen Sisleyn teoksille on ominaista erityinen kuvallinen eleganssi. Nerokas plein air-mestari, hän pystyi välittämään kirkkaan talviaamun kirkkaan ilman, auringon lämmittämän kevyen sumupilven, taivaan poikki juoksevia pilviä tuulisena päivänä. Sen kirjo erottuu sävyjen rikkaudesta ja sävyjen tarkkuudesta. Taiteilijan maisemat ovat aina syvän tunnelman täynnä, mikä heijastelee hänen pohjimmiltaan lyyristä luontokuvaansa (ks. liite nro 1, kuvat 7, 8, 9).

Pissarron, ainoan taiteilijan, joka osallistui kaikkiin kahdeksaan impressionistien näyttelyyn, luova polku oli monimutkaisempi - J. Revald kutsui häntä tämän liikkeen "patriarkaksi". Alkaen maalauksessa Barbizoneille läheisistä maisemista, hän aloitti Manetin ja nuorten ystäviensä vaikutuksen alaisena työskennellä ulkona ja kirkastaa palettia jatkuvasti. Vähitellen hän kehittää oman impressionistisen menetelmänsä. Yksi ensimmäisistä hän kieltäytyi käyttämästä mustaa maalia. Pissarro on aina ollut taipuvainen analyyttiseen lähestymistapaan maalaamiseen, tästä syystä hänen kokeilunsa värin hajottamiseksi - "divisionismi" ja "pointellismi". Pian hän kuitenkin palaa impressionistiseen tapaan, jolla hänen parhaat työnsä syntyvät - upeaan Pariisin kaupunkimaisemien sarjaan (ks. liite nro 1, kuva 10,11,12,13). Niiden sommittelu on aina harkittu ja tasapainoinen, maalaus on väriltään hienostunut ja tekniikaltaan virtuoosi.

Venäjällä impressionismin kaupunkimaisemaa valaisi Konstantin Korovin. "Pariisi oli minulle shokki... impressionistit... heissä näin sen, mistä minua moiti Moskovassa." Korovin (1861-1939) olivat yhdessä ystävänsä Valentin Serovin kanssa venäläisen impressionismin keskeisiä hahmoja. Ranskalaisen liikkeen suuren vaikutuksen alaisena hän loi oman tyylinsä, jossa ranskalaisen impressionismin pääelementit sekoitettiin tuon aikakauden venäläisen taiteen rikkaisiin väreihin (ks. liite nro 1, kuva 15).

Yksi suurimmista taiteen suuntauksista 1800-luvun viimeisten vuosikymmenten ja 1900-luvun alun aikana on impressionismi, joka levisi Ranskasta kaikkialle maailmaan. Sen edustajat olivat mukana kehittämässä sellaisia ​​maalausmenetelmiä ja -tekniikoita, jotka mahdollistaisivat todellisen maailman elävimmän ja luonnollisemman heijastuksen dynamiikassa, välittää siitä ohikiitäviä vaikutelmia.

Monet taiteilijat loivat kankaansa impressionismin tyyliin, mutta liikkeen perustajat olivat Claude Monet, Edouard Manet, Auguste Renoir, Alfred Sisley, Edgar Degas, Frederic Bazille, Camille Pissarro. Heidän parhaita teoksiaan on mahdotonta nimetä, koska ne ovat kaikki kauniita, mutta niistä on tunnetuimmat, joista keskustellaan myöhemmin.

Claude Monet: ”Vaikutus. Nouseva aurinko"

Kangas, jolla voit aloittaa keskustelun impressionistien parhaista maalauksista. Claude Monet maalasi sen vuonna 1872 elämästä ranskalaisen Le Havren vanhassa satamassa. Kaksi vuotta myöhemmin maalaus esiteltiin yleisölle ensimmäistä kertaa ranskalaisen taiteilijan ja sarjakuvapiirtäjä Nadarin entisessä työpajassa. Näyttelystä on tullut elämää muuttava tapahtuma taidemaailmalle. Monetin teoksista, joiden alkuperäinen nimi kuulostaa "Impression, soleil levant", vaikuttunut (ei parhaassa merkityksessä) toimittaja Louis Leroy loi ensimmäisen kerran termin "impressionismi", joka osoitti maalauksen uutta suuntaa.

Maalaus varastettiin vuonna 1985 yhdessä O. Renoirin ja B. Morisotin teosten kanssa. Löytyi viisi vuotta myöhemmin. Tällä hetkellä Impression. The Rising Sun" kuuluu Marmottan Monet -museoon Pariisissa.

Edouard Monet: Olympia

Ranskalaisen impressionisti Edouard Manet'n vuonna 1863 luoma maalaus "Olympia" on yksi modernin maalauksen mestariteoksia. Se esiteltiin ensimmäisen kerran Pariisin salongissa vuonna 1865. Impressionistiset taiteilijat ja heidän maalauksensa joutuivat usein korkean profiilin skandaalien keskipisteeseen. Olympia aiheutti kuitenkin niistä suurimman taiteen historiassa.

Kanvasalla näemme alaston naisen kasvot ja vartalo katsojaa kohti. Toinen hahmo on tummaihoinen piika, jolla on ylellinen kimppu paperiin käärittynä. Sängyn juurella on musta kissanpentu tyypillisessä asennossa kaareva selkä. Maalauksen historiasta ei tiedetä paljoa, vain kaksi luonnosta on tullut meille. Malli oli todennäköisesti Manetin suosikkimalli, Quiz Menard. On olemassa mielipide, että taiteilija käytti Marguerite Bellangerin - Napoleonin rakastajatar - kuvaa.

Tuona luovuuden aikana, kun Olympia luotiin, Manet kiehtoi japanilaisesta taiteesta, ja siksi hän kieltäytyi tietoisesti käsittelemästä pimeyden ja valon vivahteita. Tämän vuoksi hänen aikalaisensa eivät nähneet kuvatun hahmon tilavuutta, he pitivät sitä tasaisena ja karkeana. Taiteilijaa syytettiin moraalittomuudesta, vulgaarisuudesta. Impressionistiset maalaukset eivät ole koskaan aikaisemmin aiheuttaneet tällaista kohua ja pilkkaa joukossa. Hallinto joutui asettamaan vartijoita hänen ympärilleen. Degas vertasi Manetin mainetta Olympian kautta ja rohkeutta, jolla hän otti kritiikin vastaan, Garibaldin elämäntarinaan.

Näyttelyn jälkeen lähes neljännesvuosisadan ajan taiteilijamestari piti kangasta uteliaiden silmien ulottumattomissa. Sitten se oli jälleen esillä Pariisissa vuonna 1889. Se oli melkein ostettu, mutta taiteilijan ystävät keräsivät tarvittavan summan ja ostivat Olympian Manet'n leskeltä ja lahjoittivat sen sitten valtiolle. Maalaus on nyt Pariisin Musée d'Orsayn omistuksessa.

Auguste Renoir: Suuret uimarit

Maalauksen on maalannut ranskalainen taiteilija vuosina 1884-1887. Ottaen huomioon kaikki tällä hetkellä tunnetut impressionistiset maalaukset vuosina 1863 ja 1900-luvun alun, "Suuria uimareita" kutsutaan suurimmaksi kankaaksi, jossa on alastomia naishahmoja. Renoir työskenteli sen parissa yli kolme vuotta, ja tänä aikana syntyi monia luonnoksia ja luonnoksia. Hänen työssään ei ollut muuta maalausta, jolle hän omistaisi niin paljon aikaa.

Etualalla katsoja näkee kolme alaston naista, joista kaksi on rannalla ja kolmas vedessä. Figuurit on maalattu erittäin realistisesti ja selkeästi, mikä on ominaista taiteilijan tyylille. Renoirin malleja olivat Alina Charigot (hänen tuleva vaimonsa) ja Suzanne Valadon, josta tuli myöhemmin itsekin kuuluisa taiteilija.

Edgar Degas: Siniset tanssijat

Kaikki artikkelissa luetellut tunnetut impressionistiset maalaukset eivät ole maalattu öljyllä kankaalle. Yllä olevan kuvan avulla voit ymmärtää, mikä maalaus "Blue Dancers" on. Se on tehty pastellivärisenä paperiarkille, jonka koko on 65x65 cm, ja se kuuluu taiteilijan myöhäiseen aikakauteen (1897). Hän maalasi sen jo heikentyneellä näkökyvyllä, joten koristeellinen järjestys on ensiarvoisen tärkeä: kuva koetaan suurina värikkäinä täplinä, varsinkin läheltä katsottuna. Tanssijoiden teema oli lähellä Degasia. Hän toisti toistuvasti hänen työssään. Monet kriitikot uskovat, että värin ja sommittelun harmonian kannalta Blue Dancersia voidaan pitää taiteilijan parhaana työnä tästä aiheesta. Maalausta säilytetään tällä hetkellä Taidemuseossa. A. S. Pushkin Moskovassa.

Frederic Bazille: "Pink Dress"

Frederic Bazille, yksi ranskalaisen impressionismin perustajista, syntyi rikkaan viinintekijän porvarilliseen perheeseen. Jopa Lyseumin opiskeluvuosina hän alkoi osallistua maalaamiseen. Muutettuaan Pariisiin hän tapasi C. Monetin ja O. Renoirin. Valitettavasti taiteilijan kohtalo oli tarkoitettu lyhyelle elämälle. Hän kuoli 28-vuotiaana rintamalla Ranskan ja Preussin sodan aikana. Hänen, vaikkakin harvat, kankaansa ovat kuitenkin oikeutetusti sisällytetty "Parhaiden impressionististen maalausten" luetteloon. Yksi niistä on vuonna 1864 kirjoitettu "Pink Dress". Kaikin puolin kankaalle voidaan katsoa johtuvan varhaisesta impressionismista: värikontrastit, huomio väreihin, auringonvalo ja pysähtynyt hetki, juuri se, jota kutsuttiin "vaikutelmaksi". Yksi taiteilijan serkuista Teresa de Horse toimi mallina. Maalaus on tällä hetkellä Pariisin Musée d'Orsayn omistuksessa.

Camille Pissarro: Boulevard Montmartre. Iltapäivä, aurinkoista"

Camille Pissarro tuli tunnetuksi maisemistaan, joiden ominaispiirre on valon ja valaistujen esineiden kuvaaminen. Hänen työllään oli huomattava vaikutus impressionismin genreen. Taiteilija kehitti itsenäisesti monia hänelle luontaisia ​​periaatteita, jotka muodostivat luovuuden perustan tulevaisuudessa.

Pissarro halusi kirjoittaa samaan paikkaan eri vuorokaudenaikoina. Hänellä on kokonainen sarja maalauksia Pariisin bulevardeista ja katuista. Tunnetuin niistä on Boulevard Montmartre (1897). Se heijastaa kaikkea viehätysvoimaa, jonka taiteilija näkee tämän Pariisin kulman kuohuvassa ja levottomassa elämässä. Katsoessaan bulevardia samasta paikasta, hän näyttää sen katsojalle aurinkoisena ja pilvisenä päivänä, aamulla, iltapäivällä ja myöhään illalla. Alla olevassa kuvassa - maalaus "Boulevard Montmartre yöllä".

Monet taiteilijat omaksuivat tämän tyylin myöhemmin. Mainitsemme vain, mitkä impressionistiset maalaukset on kirjoitettu Pissarron vaikutuksen alaisena. Tämä suuntaus näkyy selvästi Monet'n teoksissa (maalaussarja "Hacks").

Alfred Sisley: Nurmikot keväällä

"Nurmikot keväällä" on maisemamaalari Alfred Sisleyn uusimpia maalauksia, jotka on kirjoitettu vuosina 1880-1881. Siinä katsoja näkee Seinen rannoilla kulkevan metsäpolun, jonka vastarannalla on kylä. Etualalla on tyttö - taiteilijan tytär Jeanne Sisley.

Taiteilijan maisemat välittävät Ile-de-Francen historiallisen alueen todellista tunnelmaa ja säilyttävät tietyille vuodenajoille ominaisen luonnonilmiöiden erityisen pehmeyden ja läpinäkyvyyden. Taiteilija ei koskaan kannattanut epätavallisia tehosteita ja piti kiinni yksinkertaisesta koostumuksesta ja rajoitetusta väripaletista. Maalaus on nyt Lontoon National Galleryssa.

Olemme listanneet tunnetuimmat impressionistiset maalaukset (nimillä ja kuvauksilla). Nämä ovat maailmantaiteen mestariteoksia. Ranskasta peräisin oleva ainutlaatuinen maalaustyyli koettiin aluksi pilkallisesti ja ironisesti, kriitikot korostivat taiteilijoiden räikeää huolimattomuutta kankaiden kirjoittamisessa. Nyt tuskin kukaan uskaltaisi haastaa neroaan. Impressionistisia maalauksia on esillä maailman arvostetuimmissa museoissa ja ne ovat haluttu näyttely mihin tahansa yksityiseen kokoelmaan.

Tyyli ei ole vaipunut unohduksiin ja sillä on monia seuraajia. Maanmieheni Andrei Koch, ranskalainen taidemaalari Laurent Parcelier, amerikkalaiset Diana Leonard ja Karen Tarleton ovat tunnettuja moderneja impressionisteja. Heidän maalauksensa on tehty genren parhaiden perinteiden mukaisesti, täynnä kirkkaita värejä, rohkeita vedoksia ja elämää. Yllä olevassa kuvassa - Laurent Parcelierin työ "Auringon säteissä".

1700-1800-luvuilla oli eurooppalaisen taiteen kukoistusaika. Ranskassa keisari Napoleon III käski jatkaa Pariisin jälleenrakentamista Ranskan ja Preussin sodan aikaisten vihollisuuksien jälkeen. Pariisista tuli nopeasti sama "loistava kaupunki" kuin se oli toisen imperiumin alaisuudessa ja julisti itsensä jälleen eurooppalaisen taiteen keskukseksi. Siksi monet impressionistiset taiteilijat kääntyivät töissään modernin kaupungin teemaan. Heidän teoksissaan moderni kaupunki ei ole hirviö, vaan isänmaan paikka, jossa ihmiset asuvat. Monet teokset ovat täynnä vahvaa isänmaallisuuden tunnetta.

Tämä näkyy erityisesti Claude Monet'n maalauksissa. Hän loi yli 30 maalausta näkymistä Rouenin katedraaliin erilaisissa valaistus- ja tunnelmaolosuhteissa. Esimerkiksi vuonna 1894 Monet maalasi kaksi maalausta - "Rouenin katedraali keskipäivällä" ja "Rouenin katedraali illalla". Molemmat maalaukset kuvaavat samaa katedraalin fragmenttia, mutta eri sävyillä - keskipäivän lämpimin kelta-vaaleanpunaisin sävyin ja hämärän hämärän valon kylmin sinermin sävyin. Maalauksissa värikäs täplä hajottaa viivan täysin, taiteilija ei välitä kiven aineellista raskautta, vaan ikään kuin kevyen värikkään verhon.

Impressionistit pyrkivät saamaan kuvan näyttämään avoimelta ikkunalta, jonka läpi todellinen maailma näkyy. Usein he valitsivat näkökulman ikkunasta kadulle. C. Monet'n kuuluisa Boulevard des Capucines, joka on maalattu vuonna 1873 ja joka esiteltiin ensimmäisessä impressionistisessa näyttelyssä vuonna 1874, on erinomainen esimerkki tästä tekniikasta. Tässä on paljon innovaatioita - maiseman motiiviksi valittiin näkymä suurelle kaupungin kadulle, mutta taiteilija on kiinnostunut sen ulkonäöstä kokonaisuutena, ei sen nähtävyyksistä. Koko ihmismassa on kuvattu liukuvalla vedolla, yleistetyllä tavalla, josta yksittäisiä hahmoja on vaikea erottaa.

Monet välittää tässä teoksessa välittömän, puhtaasti katsojan vaikutelman tuskin havaittavissa värähtelevästä ilmasta, ihmisistä ja syvälle kadulle menevistä vaunuista. Se tuhoaa ajatuksen kankaan tasosta, luo illuusion avaruudesta ja täyttää sen valolla, ilmalla ja liikkeellä. Ihmissilmä ryntää äärettömyyteen, eikä ole rajaa, missä se voisi pysähtyä.

Korkea näkökulma antaa taiteilijalle mahdollisuuden luopua etualalla ja hän välittää säteilevää auringonvaloa vastakohtana kadun jalkakäytävällä makaavien talojen sinertävän violetin varjolle. Monet antaa aurinkoiselle puolelle oranssia, kultaisen lämmintä, varjoisaa - purppuraa, mutta yksittäinen kevyt-ilmasumu antaa koko maiseman sävyharmoniaa, ja talojen ja puiden ääriviivat näkyvät ilmassa auringon säteiden läpäisemänä.

Monet kirjoitti Le Havressa vuonna 1872 "Impression. Auringonnousu ”- näkymä Le Havren satamaan, esitelty myöhemmin ensimmäisessä impressionistien näyttelyssä. Täällä taiteilija ilmeisesti lopulta vapautui yleisesti hyväksytystä ajatuksesta kuvaobjektista tiettynä tilavuutena ja omistautui kokonaan ilmapiirin hetkellisen tilan välittämiseen sinisen ja vaaleanpunaisen-oranssin sävyin. Itse asiassa kaikki näyttää muuttuvan aineettomaksi: Le Havren laituri ja laivat sulautuvat yhteen tahroihin taivaalla ja heijastuksiin vedessä, ja etualalla näkyvät kalastajien ja veneiden siluetit ovat vain tummia pilkkuja, jotka on tehty useilla intensiivisillä vedoilla. Tuon ajan kriitikot suhtautuivat vihamielisesti akateemisen tekniikan hylkäämiseen, maalaamiseen ulkoilmassa ja epätavallisten aiheiden valintaan. Louis Leroy, Sharivari-lehdessä ilmestyneen raivostuneen artikkelin kirjoittaja, käytti ensimmäistä kertaa tämän maalauksen yhteydessä termiä "impressionismi" uuden maalaussuuntauksen määritelmänä.

Toinen kaupungille omistettu erinomainen työ oli Claude Monet'n maalaus "Gare Saint-Lazare". Monet esitti yli kymmenen maalausta Saint-Lazaren aseman motiivista, joista seitsemän oli esillä 3. impressionistisessa näyttelyssä vuonna 1877.

Monet vuokrasi pienen asunnon Rue Monceyltä, lähellä asemaa. Taiteilijalle annettiin täydellinen toimintavapaus. Junien liikennöinti keskeytettiin hetkeksi, ja hän näki selvästi laiturit, savuttavien höyryveturien uunit, jotka oli täytetty hiilellä - niin että putkista valui höyryä. Monet "asettuivat" lujasti asemalle, matkustajat katselivat häntä kunnioituksella ja kunnioituksella.

Koska aseman ulkonäkö muuttui jatkuvasti, Monet teki vain luonnoksia "luonnosta", ja niille hän maalasi studiossa itse maalaukset. Kankaalla näemme suuren rautatieaseman, joka on peitetty katoksella ja kiinnitetty rautapylväisiin. Vasemmalla ja oikealla ovat laiturit: yksi rata on tarkoitettu esikaupunkijunille, toinen kaukoliikenteen junille. Erikoinen tunnelma välittyy aseman hämärän valaistuksen ja kirkkaan häikäisevän katuvalon kontrastin kautta. Koko kankaalle hajallaan hajallaan savua ja höyryä tasapainottavat valaistuksen kontrastiraitoja. Savua tihkuu kaikkialle, hehkuvat pilvet pyörivät tuskin näkyvien rakennusten siluettien taustalla. Paksu höyry näyttää antavan muodon massiivisille torneille peittäen ne kevyellä hunnulla, kuten ohuimmalla hämähäkinseitillä. Kuva on maalattu lempeillä vaimennetuilla sävyillä hienoimmilla sävysiirtymillä. Tuolle ajalle tyypilliset nopeat, tarkat pilkkuvedot koetaan mosaiikkina, katsojalla on vaikutelma, että höyry joko haihtuu tai sakeutuu.

Toinen impressionistien edustaja K. Pissarro, kuten kaikki impressionistit, rakasti maalaamaan kaupunkia, joka valloitti hänet loputtomalla liikkeellään, ilmavirtojen virtauksella ja valon leikillä. Hän piti sitä elävänä, levottomina organismina, joka pystyy muuttumaan vuodenajasta, valaistusasteesta riippuen.

Talvella ja keväällä 1897 Pissarro työskenteli maalaussarjan parissa nimeltä Boulevards of Paris. Nämä teokset toivat taiteilijalle mainetta ja herättivät kriitikkojen huomion, jotka yhdistävät hänen nimensä divisioonaliikkeeseen. Taiteilija teki luonnoksia sarjaan pariisilaisen hotellin huoneen ikkunasta ja työskenteli maalausten parissa työhuoneessaan Eragnyssa huhtikuun lopussa. Tämä sarja on Pissarron teoksessa ainoa, jossa taiteilija pyrki vangitsemaan eri sääolosuhteet ja auringonvalo mahdollisimman tarkasti. Joten esimerkiksi taiteilija maalasi 30 maalausta, jotka kuvaavat Boulevard Montmartrea katsoen sitä samasta ikkunasta.

Pariisin Boulevard Montmartre -maalauksissa mestari C. Pissarro välitti mestarillisesti ilmakehän efektien rikkautta, pilvisen päivän värikästä monimutkaisuutta ja hienovaraisuutta. Taidemaalarin nopean siveltimen niin vakuuttavasti ilmentämä kaupunkielämän dynamiikka luo kuvan modernista kaupungista - ei rintamasta, ei virallisesta, vaan innostuneesta ja elävästä. Kaupunkimaisemasta tuli tämän erinomaisen impressionistin - "Pariisilaulajan" -työn tärkein genre.

Ranskan pääkaupungilla on erityinen paikka Pissarron työssä. Taiteilija asui jatkuvasti kaupungin ulkopuolella, mutta Pariisi houkutteli häntä jatkuvasti. Pariisi kiehtoo hänet lakkaamattomalla ja yleismaailmallisella liikkeellä - jalankulkijoiden kävelemisellä ja vaunujen juoksulla, ilmavirtojen virtauksella ja valon leikillä. Pissarron kaupunki ei ole luettelo huomionarvoisista taiteilijan näkökenttään joutuneista taloista, vaan elävä ja levoton organismi. Tässä elämässä emme ymmärrä Boulevard Montmartren muodostavien rakennusten banaalisuutta. Taiteilija löytää ainutlaatuista charmia Suurten bulevardien levottomuudesta. Aamulla ja päivällä, illalla ja yöllä, auringonpaisteessa ja harmaana, Pissarro vangitsi Montmartren bulevardin tutkien sitä samasta ikkunasta. Selkeä ja yksinkertainen kaukaisuuteen väistyvä motiivi luo selkeän kompositiopohjan, joka ei muutu kankaasta kankaaksi. Seuraavana vuonna Louvre-hotellin ikkunasta kirjoitettu kangassarja rakennettiin aivan eri tavalla. Kirjeessä pojalleen työskennellessään syklin parissa Pissarro korosti tämän paikan luonnetta, joka eroaa Boulevardeista, toisin sanoen ranskalaisen teatterin alueesta ja ympäröivästä alueesta. Todellakin, siellä kaikki ryntää pitkin kadun akselia. Täällä - aukio, joka toimi useiden omnibus-reittien päätepysäkkinä, risteää eri suuntiin, ja leveän panoraaman sijasta, jossa on runsaasti ilmaa, näkyy silmiimme suljettu etualan tila.

string(5796) "Arkkitehtoninen maisema vaikutti KAUPUNGIN MAISEMAN valintaan omaksi genreksi. Tämän lineaarisen perspektiivin teorian vaikutuksesta syntyneen suunnan mestarit näkivät päätehtävänsä monimutkaisen, huolellisen kokonaisuuden rakentamisessa. Suunniteltu sommittelu, jossa otetaan huomioon yksi päänäkökulma Suuri panos kehitykseen Tämän genren esittelivät italialaiset renessanssitaiteilijat - Raphael, Piero della Francesca, Andrea Mantegna.Lähes samanaikaisesti arkkitehtonisen maiseman kanssa kehittyi toinen suunta - kuva urbaanit maisemat.1500- ja 1600-luvun saksalaiset, hollantilaiset ja ranskalaiset maalarit toivat matkoiltaan lukuisia kenttäluonnoksia sisältäviä albumeita. 1600-luvun puoliväliin mennessä CITY LANDSCAPE on vakaasti omassa asemassaan itsenäisenä genrenä, ja siitä on tulossa hollantilaisten suosikkijuoni Amsterdamin, Delftin ja Haarlemin kulmia kuvatessaan taiteilijat pyrkivät yhdistämään kaupungin rakennusten geometrisen selkeyden arjen kohtauksiin ja maisemiin. Kaupunkinäkymiä löytyy sellaisilta 1600-luvun merkittäviltä hollantilaisilta taiteilijoilta, kuten J. Goyen, J. Ruisdal, Delftin Vermeer. Yksi silmiinpistävimmistä ja menestyneimmistä esimerkkeistä tämän ajanjakson KAUPUNKImaisemasta on Delftin Vermeerin "Näkymä Delftin kaupungista", joka lauloi runollisesti kotikaupunkinsa kuvan. 1700-luvulla muodostui erityinen maisemalaji, joka liittyy läheisesti KAUPUNKIMAISEMAAN - veduta. Veduta, kaupunkialueen lisääntymisen luonteesta riippuen, jaettiin todellisiin, ihanteellisiin tai fantastisiin. Todellisessa vedessä taiteilija kuvasi ahkerasti ja tunnollisesti oikeita rakennuksia todellisessa maisemassa, ideaalissa todelliset rakennukset kuvattiin fiktiivisen maiseman ympäröimänä, fantastinen veduta oli kokonaan kirjoittajan fantasiaa. Tämän tyyppisen maalauksen kukoistusaika oli venetsialainen veduta, ja venetsialaisen vedutistikoulun johtaja oli taiteilija Antonio Canaletto. Romantismin aikakaudella taiteilijat säilyttivät kiinnostuksensa arkeologisten kohteiden, antiikin ja muinaisten temppeleiden kuvaamiseen. 1800-luvun puolivälissä maisemamaalarit siirtyivät genrekohtauksiin. Lontoon maisemia kuvaavat KAUPUNGIMAISEMAT löytyvät ranskalaisen taiteilijan Gustave Doren kaiverruksista. Kiinnostaa kaupunkinäkymät, vaikkakin jo Pariisissa, ja toinen ranskalainen taiteilija, CITY LANDSCAPES -mestari, Honore Daumier. Uuden sivun URBAN LANDSCAPE:n historiassa avasivat impressionistiset taiteilijat. Heidän huomionsa kiinnittivät katujen aiheet eri vuorokaudenaikoina, asemat, siluetit ja rakennusten ääriviivat. Halu välittää kaupungin elämän rytmiä, vangita jatkuvasti muuttuva ilmapiiri ja valaistus johti impressionistit löytämään uusia taiteellisia ilmaisukeinoja.
KAUPUNKIMAISEMAILLE omistetussa maalausosiossa esitellään eri kaupunkeja, arkkitehtonisia monumentteja, katuja ja nähtävyyksiä kuvaavia esineitä. Tästä osiosta löydät näkymät Moskovaan, Pietariin sekä Roomaan ja moniin muihin kaupunkeihin. Tarjoamme sinulle ostaa tuotteita KAUPUNGIMAISEMA-osiosta Consignment Antique Shopissamme. URBAN LANDSCAPE -osio päivittyy jatkuvasti, pysy kuulolla uusista tuloksista. "

KAUPUNKIMAISEMA - kuvataiteen genre, jossa pääjuonta on kuva kaupungista, sen kaduista ja rakennuksista. CITY LANDSCAPE ei alun perin ollut itsenäinen genre, vaan keskiaikaiset taiteilijat käyttivät kaupunkinäkymiä vain kehyksenä raamatullisille kohtauksille. Vanhat hollantilaiset mestarit ajattelivat KAUPUNKImaiseman uudella tavalla, joka vangitsi ympäröivän maailman erityisellä huolella ja rakkaudella.

Arkkitehtoninen maisema myötävaikutti KAUPUNKImaiseman erottumiseen omaksi genreksi. Tämän lineaarisen perspektiivin teorian vaikutuksen alaisena muodostuneen suunnan mestarit näkivät päätehtävänään rakentaa monimutkainen, huolellisesti suunniteltu koostumus, jossa otetaan huomioon yksi, päänäkökulma. Suuren panoksen tämän genren kehitykseen antoivat italialaiset renessanssin taiteilijat - Raphael, Piero della Francesca, Andrea Mantegna. Melkein samanaikaisesti arkkitehtonisen maiseman kanssa kehittyi toinenkin suunta - kaupunkimaisemakuva. Saksalaiset, hollantilaiset ja ranskalaiset maalarit 1500-1600-luvuilla toivat matkoiltaan lukuisia luonnospiirroksia sisältäviä albumeita. 1600-luvun puoliväliin mennessä URBAN LANDSCAPE on vakaasti omassa asemassaan itsenäisenä genrenä, ja siitä on tulossa hollantilaisten taiteilijoiden suosikkiaihe. Amsterdamin, Delftin ja Haarlemin kulmia kuvatessaan taiteilijat pyrkivät yhdistämään kaupunkirakennusten geometrisen selkeyden arkipäivän kohtauksiin ja maisemiin. Todellisia kaupunkinäkymiä löytyy sellaisista 1600-luvun suurista hollantilaisista taiteilijoista, kuten J. Goyen, J. Ruisdal, Vermeer Delftistä. Yksi silmiinpistävimmistä ja menestyneimmistä esimerkkeistä tämän ajanjakson KAUPUNKImaisemasta on Delftin Vermeerin "Näkymä Delftin kaupungista", joka lauloi runollisesti kotikaupunkinsa kuvan. 1700-luvulla muodostui erityinen maisemalaji, joka liittyy läheisesti KAUPUNKIMAISEMAAN - veduta. Veduta, kaupunkialueen lisääntymisen luonteesta riippuen, jaettiin todellisiin, ihanteellisiin tai fantastisiin. Todellisessa vedessä taiteilija kuvasi ahkerasti ja tunnollisesti oikeita rakennuksia todellisessa maisemassa, ideaalissa todelliset rakennukset kuvattiin fiktiivisen maiseman ympäröimänä, fantastinen veduta oli kokonaan kirjoittajan fantasiaa. Tämän tyyppisen maalauksen kukoistusaika oli venetsialainen veduta, ja venetsialaisen vedutistikoulun johtaja oli taiteilija Antonio Canaletto. Romantismin aikakaudella taiteilijat säilyttivät kiinnostuksensa arkeologisten kohteiden, antiikin ja muinaisten temppeleiden kuvaamiseen. 1800-luvun puolivälissä maisemamaalarit siirtyivät genrekohtauksiin. Lontoon maisemia kuvaavat KAUPUNGIMAISEMAT löytyvät ranskalaisen taiteilijan Gustave Doren kaiverruksista. Kiinnostaa kaupunkinäkymät, vaikkakin jo Pariisissa, ja toinen ranskalainen taiteilija, CITY LANDSCAPES -mestari, Honore Daumier. Uuden sivun URBAN LANDSCAPE:n historiassa avasivat impressionistiset taiteilijat. Heidän huomionsa kiinnittivät katujen aiheet eri vuorokaudenaikoina, asemat, siluetit ja rakennusten ääriviivat. Halu välittää kaupungin elämän rytmiä, vangita jatkuvasti muuttuva ilmapiiri ja valaistus johti impressionistit löytämään uusia taiteellisia ilmaisukeinoja.
KAUPUNKIMAISEMAILLE omistetussa maalausosiossa esitellään eri kaupunkeja, arkkitehtonisia monumentteja, katuja ja nähtävyyksiä kuvaavia esineitä. Tästä osiosta löydät näkymät Moskovaan, Pietariin sekä Roomaan ja moniin muihin kaupunkeihin. Tarjoamme sinulle ostaa tuotteita KAUPUNGIMAISEMA-osiosta Consignment Antique Shopissamme. URBAN LANDSCAPE -osio päivittyy jatkuvasti, pysy kuulolla uusista tuloksista.