King Lire Analyysi. Tragedia Shakespeare "King Lear": Tontti ja luomisen historia

"King Lira" Perhesuhteiden ongelmat ovat läheisessä yhteydessä yhteiskunnallisilta ja poliittisille kysymyksiltä. Näissä kolmessa suunnitelmassa yksi ja sama törmäys puhdasta ihmiskuntaa hiljaisella, huolellisella ja epäselvyydellä. LIR: n alussa tragedian alussa on keskiaikainen tragedia, kuten Richard II, polttaa hänen omnipotenssin illuusion, sokea hänen kansansa tarpeisiin, jotka hallinnoivat maata, hänen henkilökohtaisen omaisuutensa, jonka hän voi jakaa ja heikommassa asemassa hän herää. Kaikista muilta, jopa tyttäriltä, \u200b\u200bse vaatii sen sijaan, että vilpittömyys yksinään ihminen. Hänen dogmaattisen ja scholastisen mieli ei edellytä tunteiden todellista ja suoraa ilmaisua, mutta ulkoisia, ehdollisia nöyryyttä. Tämä on kaksi vanhempaa tytärtä, vakuuttavasti hänen rakkautensa. He vastustaa Cordelia, joka tuntee vain yhden lain - totuuden ja luonnollisuuden laki, mutta LIR kuuro ääni on totuus, ja sillä hän kärsii julmasta rangaistuksesta. Hänen illuusio Isän kuningas ja mies on hajallaan. Kuitenkin julmaharjoissaan LIR päivitetään. Ottaen kokenut tarvetta riistää, hän alkoi ymmärtää suurta osaa siitä, että hän oli aikaisemmin nähtävissä, muuten tarkastelee hänen voimaa, elämää, ihmiskuntaa. Hän ajatteli "valitettavaa, alasti köyhiä ihmisiä", "Lähellä, nälkäisellä vatsalla, reiän roskaa", joka pakotetaan, kuten hän, taistele myrskyn tämän kauhean yön (Act III, kohtaus 4). Hänestä tuli selväksi, että hän tukee rakennuksen hirvittävää epäoikeudenmukaisuutta. Tässä liran uudestisyntyminen - koko syksyn ja kärsimys.
Liran ja hänen tyttärensä tarinan vieressä toinen tragedian tarina - Gluterin historia ja hänen kaksi poikaa on otettu käyttöön. Kuten Horila ja Ragan, Edmund hylkäsi myös kaikki niihin liittyvät ja perheaset, jotka ovat sitoutuneet jopa pahimmillaan kunnianhimoisilta ja hyväilee. Tämä rinnakkaisuus, Shakespeare haluaa osoittaa, että Liran perheen tapaus ei ole yksi, vaan yhteinen, tyypillinen "ajan" henki ", kun kiilto," rakkaus on viileä, ystävyys kuolee, Brahi kattaa yhden toisaalta kaupungit ja kylät - ristiriidassa palatseissa - petoksessa ja joukkovelkakirjat päättyvät lasten ja vanhempien välillä. " Tämä on feodaalisten yhteyksien puolijohde, joka on ominaista alkuperäisen kertymisen aikakaudelle. Feodalismin viides maailma ja Hurtrgen kapitalismin syntyminen "" "vastustaa totuuden ja ihmiskunnan tragediaa.

Mielenkiintoinen luonne, joka kuljettaa sekä ystävällistä että pahaa alkua - Tragedian "kuningas Lire" päähenkilö, vanha Lirin kuningas, jossa on kolme tytärtä. LIR-historia on suurempi tietämyksen polku, jota hän kulkee, - Isästä ja Monarchin sokaisi Mishurin kautta - heitä "innoittamana" tuhoa itseään - ymmärtää, mikä on todella totta, ja mikä on väärä ja mikä on totta Suuruus ja aito viisaus. Tällä polulla LIR hankkii ei pelkästään vihollisia - ennen kaikkea vanhempi tyttärensä tulee heidät, mutta myös ystäviä, jotka pysyvät totta hänelle, riippumatta siitä, mitä: Kent ja Jester. Karkotuksen kautta menetyksen kautta hulluuden kautta - näkemykseen ja jälleen tappioon - Cordelian kuolema - ja lopullisessa jo omaan kuolemaansa - tämä on Shakespearen Liran polku. Traaginen tietämys.

Shakespeare, joka luo "King Lira", ajatteli ei abstrakti moraalisia luokkia, mutta kuvitellaan ristiriidan hyvän ja pahan välillä koko historiallisessa konkreettisessaan.

Jokainen pahan leirin muodostavista merkkeistä on kirkkaasti yksilöllinen taiteellinen tapa; Tämä ominaisuuden menetelmä antaa pahan kuvan erityisen realistisen vakaumuksen. Mutta tästä huolimatta yksittäisten toimijoiden käyttäytymisestä on mahdollista erottaa ominaisuudet, jotka ohitse koko merkkien ryhmittymistä yleensä.

Shakespearea käyttää vastakkaista vastaanottoa Cornoolia käytetään. Tässä kuvassa näytelmäkirjailija jakaa ainoan johtavan luonteen rivin - herttua, joka on valmis pettämään jokin hänen vastustajansa kivulias toteuttamisesta. Kuitenkin Cornolan rooli sekä Oswaldin rooli, ei ole itsenäistä arvoa ja suorittaa olennaisesti palvelutoimintoa. Inhottava, Cornolan sadistinen julma on kiinnostanut itsestään, vaan vain siten, että Shakespeare osoittaa, että Ragan, joka on pehmeys, jonka LIRE sanoo, ei vähemmän julmaa kuin puolisonsa. Siksi komposiittiset tekniikat ovat melko luonnollisia ja selitetty, jonka kanssa Shakespeare on jo kauan ennen kuin lopullinen eliminoi Cornola ja Oswald, jättäen lavalla ratkaiseva törmäys leirien välillä vain tärkeimpien pahan, Raganin ja Edmundin tärkeimmistä lentoliikenteistä.

Aloitushetkellä palautien ominaispiirre ja Raceli ovat aiheena lasten kiittämättömyydestä suhteessa isien suhteen. Joidenkin Lontoon elämän tyypillisten tapahtumien tyypillinen ominaisuus XVII-luvun alussa olisi pitänyt osoittaa, että poikkeavat vanhoista eettisistä standardeista, joiden mukaan vanhempien kunnioittava kiitollisuus oli jotain ilmaiseksi, niin paljon Vanhempien ja perillisten välinen suhde muuttui vakavaksi ongelmaksi, joka huolestuttaa monenlaisia \u200b\u200bkuin englantilaiset ympyrät.

Kiittämättömän, rallien ja palautetun moraalisen ulkonäön pääkohdat ilmenevät - niiden julma, tekopyhyys ja falconzing egoistiset pyrkimykset, jotka johtavat kaikki näiden merkkien toimet.

Edmund - konna; Monologeissa näillä merkkeillä toistuvasti lausutaan, heidän syvästi naamioitu sisäinen olemus ja heidän roistot ovat paljastuneet.

Edmund - merkki, joka ei koskaan sitoutuisi rikoksiin ja julmuuteen ihailemaan onnettomuuksien "fecks" tuloksia. Hänen toiminnan jokaisessa vaiheessa hän pyrkii varsin tiettyihin tehtäviin, jonka ratkaisu palvelee sen rikastusta ja korkeutta.

Evil leirin edustajien ohjaamat motiivit ovat erottamattomia isien ja lasten teemasta, sukupolvien teemoista, jotka King Liran luomisen aikana otti erityisesti Shakespearen luovan mielikuvituksen. Todisteet tästä ei pelkästään liiran ja kiiltävän tarinan, isien, kaatuneiden katastrofien kanssa ja lopulta tuli lapsiaan. Tämä aihe on toistuvasti kuulostaa erillisistä kopioista toimivien henkilöiden.

"Croll Lire" on monipuolinen kangas jopa Shakespeare-asteikolla, joka erottaa tunteiden ja intohimojen poikkeuksellisen monimutkaisuuden ja laajamittaisen kaltevuuden.

"King Lira", Shakespeare yrittää ratkaista ongelmia, jotka on nimitetty jo Timon Ateenassa. Näihin ongelmiin kuuluvat ensisijaisesti eettisen suunnitelman ongelma - kiittämättömyys suhteessa yksilöön, joka menetti vallan ihmisten yli tai muihin syihin, ja sosiaalisen suunnitelman ongelman - ihmisten palkkasopimus salaisina tai ilmeisinä ajojousina , jonka perimmäinen tavoite on materiaali onnistunut ja tyydyttävä kunnianhimoisia ideoita. Mutta näiden ongelmien ratkaisu kutsutaan lomakkeeseen, joka viittaa siihen, että Shakespeare-taiteilija luodaan tragedia legendaarisesta brittiläisestä hallitsijasta, joka tuli johdonmukaiseen ja akuutin kiistoon Shakespearen kanssa - Timon Ateenan tekijä.

Tragedian matkan etsinnässä Shakespeare kääntyi holinshediksi, jonka kronikassa sisälsi lyhyen tarinan Leiran muinaisen Ison-Britannian hallitsijan kohtalosta. Nyt nyt Shakespearen lähestymistapa lähdöön osoittautui erilaiseksi verrattuna siihen, joka oli hänen työnsä ensimmäisestä kaudesta. XVI-luvun 90-luvulla Shakespeare valitsi tällaiset jaksot kotimaisesta historiasta kolinshed-kirjassa, joka erottaa sisäisesti luontaisen draaman, jonka avulla voidaan luoda täydellisen vaiheen pelin, vain vähimmäissuorituksena vetäytyy luotettavasti tunnettujen tosiseikkojen esityksestä. Nyt hän oli kiinnostunut legendaarisen historian juoksusta, mikä lisäsi vapautta tämän jakson dramaattisessa käsittelyssä.

Holinshedan ote ei pysynyt ainoa lähde, kun Shakespeare työskenteli "Lothin kuningas". Shakureespensioiden pyrkimykset riittävästi vakuuttavuutta osoittavat, että teksti "Lira" sisältää itsessään sellaisia \u200b\u200belementtejä, jotka osoittavat toistokirjailijan tuttamiseen useilla muilla teoksilla, joiden kirjoittajat kääntyivät muinaisen brittiläisen kuningas . Lisäksi Shakespeare-näytelmien yksittäinen tontti ja leksikaaliset yksityiskohdat viittaavat siihen, että tragedian työn aikana näytelmäkirjailija käytti myös edeltäjiensä ja nykyaikaisten töitä, jotka eivät liity liiran legendalle. Professori Muirin tekemää tutkimusta johti siihen johtopäätökseen, että "Liren kuningas" heijastaa Shakespearen tuttavuutta lähes puolitoista kymmenestä teosta, jonka tärkeimmän lisäksi holinshed oli anonyymi pelata koroleja LIERE, "Gorzoral hallitsijat", "Queen Fay" Spencer, "Arkady" Sydney, ja julkaistiin vuonna 1603, Samuel Harsnetta "-kokoelma" julistus papion huijauksia. " Näissä kirjoissa Shakespeare löysi sekä kuvauksen tapahtumista, jotka perustuivat tragedian kohtauslinjoihin ja pelin muotoon sisältyvään rikkaan materiaalin mukaan. Kaikki tämä ei heikennä tragedian omaperäisyyttä.

Leikkiä voidaan kutsua ja moderni, koska se hallitsi todellisuutta, että epämiellyttävien lasten ongelman suhteessa vanhempiinsa oli hyvin laajalti keskusteltu Lontoon Society.

Yksi näistä korkealaatuisista tapauksista, jotka liittyvät 1588-1589: een. Sir William Allenin tapaus: totesi, että tämä kuuluisa kauppias, joka oli tärkeä rooli kauppiaiden ja Lontoon entisen Lord Pormestarin yhtiössä Hänen lapsensa ryöstettiin olennaisesti. Kommentoida tätä asiaa, Ch. Sisson toteaa: "Voimme ehdottaa, että Shakespeare oli tietoinen Sir Williamista ja tyttäristä, koska hän oli epäilemättä Lontoossa kerrallaan, jolloin koko kaupunki puhui tästä tarinasta." Ja jos tarina oli kovaa, se voi vuotaa ja ylittää Lontoon rajoja ja tulla uutisiksi koko maasta.

Samankaltainen menettely tapahtui XVII-luvun alussa. Osoittaa tämän oikeudenkäynnin mahdollisena sysäyksenä, joka kehotti Shakespeare aloittaakseen tragedian King Lira, professori Mwer kirjoittaa: "Ehkä suunnitelma ehdotettiin hänelle, jolla oli todellinen tarina Sir Brian Andesleystä, josta 1603 lokakuussa 1603 Ennen kuin Shakespeare alkoi pelata, todettiin, että hän ei pystynyt itsenäisesti hävittämään omaisuuttaan. Kaksi hänen tyttärensä yrittivät julistaa hänet jatkuvan omistamaan omaisuutensa; Kuitenkin nuorin tytär, joka kutsui Cordelliksi, teki valituksen Cecilin kanssa ja kun liite kuoli, Lord-liittokanslerin tuomioistuin hyväksyi testamentinsa. "

K. MUYAR, analysoivat sattumaa Annelesin tarinan ja Shakespearen tragedian sisällön, erittäin siististi kommentteja tästä asiasta: "Olisi vielä vaarallista sallia tämän ajankohtaisen historian tulla pelin lähteeksi." Tällainen varovaisuus on ymmärrettävää ja täysin perusteltu. Yksityisen henkilön historia, jonka suhteessa tyttärien kanssa oli osallistuva asiaan, sisälsi selvästi riittämättömän riittämättömän materiaalin, jotta se olisi yksi filosofisen tragedian maailman kärsimyksistä.

Mutta samanaikaisesti on mahdotonta laiminlyödä professori Ch. Sisson, joka kiinnitti huomiota seuraaviin malleihin: "On jotain muuta kuin sattumaa, - kirjoittaa Sisson, - että liiran tarina ensin ilmestyi Lontoon kohtaus pian Lontoon, Sir William Allenin aiheuttaen suuremman herätyksen jälkeen. Lord-liittokanslerin tuomioistuin harjoittaa työtä pitkään - vuonna 1588-1589 ja Play of Play "LEIRAn kuninkaan luotettava historia", jossa Shakespearen suuri tragedia todettiin jossain määrin , se oli ilmeisesti vuosi myöhemmin. " Sissonin tarkkailemiseksi olisi lisättävä, että vuonna 1605, eli pian prosessin jälkeen Annemi, tämä peli tuli uudelleen rekisteriin, julkaistiin ja laittaa lavalle. Ja ensi vuonna Lontoon yleisö tapasi Shakespearen tragedian.

On selvää, että nämä kronologiset sattumukset ovat erittäin monimutkainen olosuhteiden kytkin. Liran tarina ja hänen kiittämättömät tyttärensä olivat tunnettuja Britannian ennen Holinshedaa. Ei ole epäilystäkään siitä, että tarina legendaarisesta kuningaskunnasta ei ole niin paljon perustuen historiallisiin tapahtumiin, kuinka paljon siirretään kansanperinteen tarinan historialliseen legendalle kiitollisista ja kiittämättömistä lapsista; Hyvää lopullista, säilynyt kaikessa tämän legendan Dosespirovskin käsittelyssä, voittoisen ystävällisyyden kuva, joka voittaa pahan torjunnassa, varsinkin selkeästi liittää kansanperinteen kanssa.

Kuningas Liran taiteellinen täydellisyys on löytänyt korkeimman arvioinnin professori Mweiran työssä, joka väittää: "Uskon, että on mahdotonta osoittaa ilmaiseva esimerkki Shakespearen taidoista näytelmäkirjailijaksi. Hän liitti dramaattisen aikataulun, kaksi runoa ja pastoraalista romaania siten, missä ei ole yhteensopimattomuutta; Ja tämä on suuri taito jopa Shakespeare. Ja seurauksena syntynyt peli imeytyivät ajatukset ja ilmaisut omasta aiemmasta teoksistaan \u200b\u200bMontitasta ja Samuel Harsnettasta. "

Mutta tällainen korkea arviointi taiteellinen nerokkuus ja "kuningas Lira" jaetaan kaikki tutkijat. Monien shakespien teoksissa näkemys ilmaistaan, jonka mukaan "LIR: n kuningas" on merkitty koostumuslainan ominaisuuksilla ja täynnä sisäisiä ristiriitoja ja ei-uusiutuvuutta. Tutkijat, jotka noudattavat samanlaista näkökulmaa, ovat usein yrittäneet esiintyä tällaisten ristiriitojen ulkonäköä ainakin osittain siitä, että niiden tragedian materiaalin etsinnässä Shakespeare osoitettiin erilaisimpiin kirjallisiin lajityyppeihin ja usein eri tavoin tulkita vastaavia tapahtumia. Toinen Bradley, epäilee dramaattisen laskun laatua "King Lira", kirjoitti: "Lukeminen" King Lear ", tunnen kaksinkertaisen vaikutelman ..." kuningas Lear "näyttää minulle suurimman saavutuksen Shakespeare, mutta näyttää siltä Minulle ei ole paras peli "8. Vahvistuksen Bradleyn ajatukset johtavat pitkään paikkoihin, hänen mielestään" uskomattomia, yhteensopimattomia sanoja ja toimia, jotka aiheuttavat kysymyksiä, joihin voidaan vastata vain arvaamalla "ja oletettavasti osoittaen, että" "King Lira" Shakespeare vähemmän tavallista, huolehtivat tragedian dramaattisista ominaisuuksista. "

Nykyaikaisessa shakespieseoksessa on joskus kauaskantoisempia yrityksiä selittää "King Liran" koostumuksen erityispiirteet - yritykset, jotka olennaisesti tuovat tämän tragedian realistisen renessanssin draaman ulkopuolelle ja lisäksi tuovat sen lähempänä keskiaikaisen kirjallisuuden yleisiä lajityyppejä. Joten esimerkiksi M. Mac, sanoen: "Toisto tulee ymmärrettäväksi ja merkittäväksi, jos pidämme sitä, kun otetaan huomioon kirjalliset lajit, se liittyy - kuten Knight romaani, moraali ja visio - eikä psykologinen tai realistinen draama, jolla sillä on hyvin vähän yhteistä. "

Tutkittu, mikä arvostelee koostumuksen "King Liran" epätäydellisyyttä, varata vain pieni oikeus kyseenalaistaa vain joitain tragedian episodien kuvio ja sekvenssi. Liran ja Cordelian kuoleman olosuhteet voivat kuulua tällaisten peripetioiden määrään, mikä puolestaan \u200b\u200bkyseenalaistaa lopullisen säännöllisyyden kokonaisuutena. On erittäin merkittävää, että sama Bradley kuin kuningas Liran komposiittivirheet mainitsee juuri olosuhteet, joilla sankareiden kuolema tulee: "Mutta tämä katastrofi on toisin kuin katastrofi kaikissa muissa kypsissä tragedioissa, se ei näytä väistämättömältä kaikki. Se on jopa vakuuttavasti motivoitunut. Itse asiassa hän on samanlainen kuin Thunderin lakko taivaan keskuudessa, selkeytettiin myrskyn jälkeen. Ja vaikka laajemmalla näkökulmalla on mahdollista tunnistaa täysin samanlaisen vaikutuksen merkitys ja voit jopa hylätä "onnellinen loppu" kauhulla, tämä suurempi näkökulma, olen valmis vakuuttamaan, on ei dramaattinen eikä traaginen sana tiukassa mielessä. "

Ei ole mitään todistettavaa, että Bradleyn asento johtaa objektiivisesti XVII-Century Naum Teitin "King Liran" King Lira "-tekstin" King Lira "tekstissä, joka kannattaa hänen maistelua Aika, voitti oman vauras finaalit tragediasta, jossa Cordelia naimisiin Edgarin.

Koostumus "King Lira" on epäilemättä erilainen kuin muiden kypsän shakespeare tragedien rakentaminen. Kuitenkin "kuningas Lear" -teksti ei anna mitään hyvää syytä nähdä epäjohdonmukaisuutta tai Alogichistä tämän pelin kokoonpanossa. "King Lire", toisin kuin "Ateenan Timon", - työ, jonka täydellisyydellä on mahdotonta epäillä. Se on kirjoitettu "Othellon" - näytelmien jälkeen, mikä monien tutkijoiden, mukaan lukien Bradley, erottaa koostumuksen ihana taito; "Lothin kuninkaan" jälkeen Macbeth perustettiin - tragedia, tiukasti käsitellyt koostumussuunnitelmassa ja siksi se, että Goethe on noin "paras Shakespearen teatteripala." Ja meillä on epätodennäköistä, että meillä on oikeus olettaa, että kuninkaan Liran luomisen aikaan Shakespeare käsittämättömät syyt menettivät ihana, master-omistus dramaturgisia laitteita.

Tutkijat, jotka näkevät "King Liran" komposiittiominaisuuksissa Shakespearen näytelmäkirjailijan väärinkäytöksistä tai laiminlyönnistä, eivät yksinkertaisesti pysty koordinoimaan näitä ominaisuuksia rationalaisilla järjestelmillä, jotka hallitsevat esteettistä ajattelua. Itse asiassa kuninkaan Liran pelin erityispiirteet olisi pidettävä taideteollisina tekniikoina, joita käytetään tarkoituksellisesti Shakespeare intensiivisimmille vaikutukselle yleisölle.

Merkittävin koostumuselementti, joka erottaa "kuningas Lira" jäljellä olevasta Shakespeare tragedista, on perusteellisesti kehitetty rinnakkainen tarina tässä pelissä, jossa on kiiltävä ja hänen poikansa historiaa. Glosetin kohtalon kuvauksesta syntyneiden ongelmien yhdistelmänä ja tarinan rinnakkainen draamateriaali on erittäin läheinen analoginen tärkein tarina, joka kuvaa Ison-Britannian kuninkaan historiaa. Schlegelin jälkeen todettiin, että tällainen toisto suorittaa tärkeän ideologisen tehtävän, pahentaa tragedian universaalisuuden tunne, joka putosi kuninkaan Liran osuuteen. Lisäksi rinnakkaistarina antoi Shakespearen syventääkseen vastakkaisten leireiden välistä eroa ja osoittavat, että pahanlähde ei ole vain yksittäisten toimijoiden impulsiivinen kehotus vaan myös egoismin huomaavainen ja johdonmukainen filosofia.

Toinen komposiittielementti, joka "King Lira "illa on paljon suurempi rooli kuin muissa Shakespeare tragedioissa, on läheinen yhteys tärkeimpien toimijoiden välillä. Viisi niistä ovat suoraan tai epäsuorasti liittyvät sukulaisiin, joissa on litra, kaksi - Gloucester. Jos katsot myös, että lopullinen lähestyy glossian klaanin ja liran klaanin lopullista, toisin sanoen yhdeksän päähenkilön sukulaisten mahdollisuuksia luodaan, on selvää, mikä on valtava kuorma itselleen Tämä peli. Suhde. He paransivat sympatian astetta sankarin kanssa ja "läheisyyden kiittämättömyyden spektaakkeli.

Nämä kommentit eivät tietenkään pakota kysymystä koostumuksen "King Lira" erityisistä. Näin ollen muiden tragegeareiden "kuningas" kuningas "muutkin, meidän on oltava toistuvasti yhdessä muodossa tai toisessa käsitellä kysymyksen pelin komposiittiominaisuuksista.

Shakereeseessä toimii toistuvasti ja melkoisesti toistuvasti, että kahden leirin törmääminen, joka törmää "Kuningas Lare", on kahden leirin törmäys, jyrkästi vastustaa toisiaan ensin ja ennen kaikkea moraalisesti. Kun otetaan huomioon yksittäisten merkkien, jokaisen leirin, joidenkin leirien nopea kehitys ja kunkin leirin kehityksen yleisesti ottaen nämä olemassa olevien henkilöiden ryhmät, jotka saapuvat ristiriidassa, voidaan vain antaa ehdollisen nimen. Jos näiden leirien luokittelemisen perustana on tragedian keskipitkän aikakauden, meillä on oikeus puhua Liran ja Raigan Camps - Racelyan leirin törmäyksestä; Jos kuvaat näitä tutkimuksia hahmoista, kaikkein täydellisimmät ideat, joita kukin heistä ohjaavat tai pikemminkin olisi mahdollista soittaa heille Cordelia ja Edmund-leiriä. Mutta ehkä oikeudenmukaisin on ehdollinen jako toimijoiden pelin leirin hyvä ja leiri paha. Tämän yleissopimuksen todellinen merkitys voidaan paljastaa vain koko tutkimuksen, kun on selvää, että Shakespeare, joka luo "Liran kuningas", ajatellut olla abstrakti moraalisia luokkia, mutta kuvitellaan hyvän ja pahan välisen konfliktin Hänen koko historiallinen konkretess.

Koko tragedian keskeinen ongelma on juuri leirien kehityksessä, joka on ristiriidassa keskenään. Vain tämän evoluution oikean tulkinnan avulla voit ymmärtää pelin ideologisen ja taiteellisen rikkauden, ja siksi ympäröi, että se on täynnä. Siksi kunkin leirin sisäisen kehityksen ongelmaan olisi ehdottomasti oltava pohjimmiltaan kaikki yksittäisten kuvien konfliktin ja kehityksen tutkiminen.

Leireiden kehityksessä voidaan erottaa kolme päävaihetta. Lähtövaihe on tragedian ensimmäinen kohtaus. Tämän kohtauksen perusteella on edelleen erittäin vaikeaa olettaa, miten konsolidoida ja polarisoida voimat, jotka on tarkoitus tulla leirille, jotka vastustavat toisiaan ristiriidassa ristiriidassa. Ensimmäisen kohtauksen materiaalin mukaan voit vain todeta, että Cordelia ja Kent ohjataan totuudenmukaisuuden ja rehellisyyden periaatteella; Toisaalta katsojalla on oikeus epäillä, että Raceli- ja Raiganin rajoittamaton kaunopuheisuus on itsessään tekopyhyys ja teeskentely. Mutta ennustamiseksi, jossa leirit tulevat myöhemmin, jäljellä olevat toimijat - esimerkiksi Cornew ja Olbeni, ja ensinnäkin LIR, kohtaus ei anna tarkkoja ohjeita.

Toinen vaihe kattaa tragedian pisin osa; Se alkaa toimin toisen kohtauksen kanssa ja kestää IV: n viimeiseen kohtaukseen, kun yleisö tulee todistamaan Liran ja Cordelian lopullisesta yhdistyksestä. Tämän ajanjakson loppuun mennessä ei oleellisesti yksi merkki, joka ei ole mukana missään vastakkaisessa ryhmässä; Periaatteet, joita kukin leirin ohjaavat ovat täysin selvät, ja näihin leireihin liittyvät kuviot alkavat näkyä kaikesta merkittävästi.

Lopuksi tragedian viidennessä tehtävässä, kun leireiden määritelmä saavutettiin, esiintyy vastakkaisten ryhmien lopullinen ristiriita - koko edellisen dynamiikan valmistettu törmäys kunkin leirin kehityksen. Näin ollen tämän dynamiikan tutkimus on välttämätön edellytys tragedian lopullisen kuninkaan liran lopullisen lopullisen tulkinnasta.

Pahan leiri on voimakkain konsolidoitu. Kaikkien tärkeimpien edustajien unioni ilmenee olennaisilta osiltaan II-säädöksen ensimmäisessä vaiheessa, kun Cornola, hyväksytään "Valor ja kuuliaisuus" Edmund, tekee siitä ensimmäisen vasallin. Tästä syystä paha leiri tekee aloitteen pitkään, kun taas hyvä leiri pitkään on edelleen muodostumisvaiheessa.

Jokainen pahan leirin muodostavista merkkeistä on kirkkaasti yksilöllinen taiteellinen tapa; Tämä ominaisuuden menetelmä antaa pahan kuvan erityisen realistisen vakaumuksen. Mutta tästä huolimatta yksittäisten toimijoiden käyttäytymisestä on mahdollista erottaa ominaisuudet, jotka ohitse koko merkkien ryhmittymistä yleensä.

Tältä osin epäilemättä kiinnostus on Oswaldin kuva. Lähes koko pelin aikana Raceltyn Butler on riistetty tilaisuus toimia omalla aloitteellaan ja vain toivottaa vain heidän herransa tilaukset. Tällä hetkellä hänen käyttäytymistään erotetaan kaksoiskappaleesta ja ylimielisyydestä, tekopyhyydestä ja valheesta, jotka ovat tämän palavan ja turvautumisen kannalta uran. Selkeä Kent antaa tämän merkin tyhjentävän ominaisuuden, joka toimii täydellisenä antipodina: "... Haluan olla Pimel ruokavaliosta ja itse asiassa - sekoitus Crook, pelkuri, kerjäläinen ja pionemer , Poika ja perillinen sisäpihan narttu "Oswald näyttää ensin mahdollisuudesta toimia Aspenissa, sen ominaispiirre, tuntematon DOTOL-yhdistelmä paljastuu. Tarkoitamme hänen käyttäytymistään kokouspaikalla, jossa on sokea gloucester, jossa Oswald, jota haluavat saada rikkaan palkinnon, joka on luvannut johtajan päällikön, haluaa tappaa puolustuston vanha mies. Tämän seurauksena osoittautuu, että Oswaldin muodossa - totuus on murskatussa muodossa - ne yhdistetään valheellisuus, tekopyhyys, ylimielinen, itsestäänisyys ja julmuus, toisin sanoen kaikki ominaisuudet, yhden asteen tai toiseen määrittelyyn kunkin merkityksen, jotka muodostavat pahaa leiriä.

Shakespearea käyttää vastakkaista vastaanottoa Cornoolia käytetään. Tässä kuvassa näytelmäkirjailija jakaa ainoan johtavan luonteen rivin - herttua, joka on valmis pettämään jokin hänen vastustajansa kivulias toteuttamisesta. Kuitenkin Cornolan rooli sekä Oswaldin rooli, ei ole itsenäistä arvoa ja suorittaa olennaisesti palvelutoimintoa. Inhottava, Cornolan sadistinen julma on kiinnostanut itsestään, vaan vain siten, että Shakespeare osoittaa, että Ragan, joka on pehmeys, jonka LIRE sanoo, ei vähemmän julmaa kuin puolisonsa. Siksi komposiittiset tekniikat ovat melko luonnollisia ja selitetty, jonka kanssa Shakespeare on jo kauan ennen kuin lopullinen eliminoi Cornola ja Oswald, jättäen lavalla ratkaiseva törmäys leirien välillä vain tärkeimpien pahan, Raganin ja Edmundin tärkeimmistä lentoliikenteistä.

Aloitushetkellä palautien ominaispiirre ja Raceli ovat aiheena lasten kiittämättömyydestä suhteessa isien suhteen. Joidenkin Lontoon elämän tyypillisten tapahtumien tyypillinen ominaisuus XVII-luvun alussa olisi pitänyt osoittaa, että poikkeavat vanhoista eettisistä standardeista, joiden mukaan vanhempien kunnioittava kiitollisuus oli jotain ilmaiseksi, niin paljon Vanhempien ja perillisten välinen suhde muuttui vakavaksi ongelmaksi, joka huolestuttaa monenlaisia \u200b\u200bkuin englantilaiset ympyrät.

Kiittämättömän, rallien ja palautetun moraalisen ulkonäön pääkohdat ilmenevät - niiden julma, tekopyhyys ja falconzing egoistiset pyrkimykset, jotka johtavat kaikki näiden merkkien toimet.

Shakespearen valinnaiset menetelmät roachesin ominaisuuksiin ja toimiin erotetaan erittäin merkittävällä erityispiirteellä. Titamoran jälkeen Tita Andronika, Cordelian sisaret - ensimmäiset yksityiskohtaiset naaraskuvat negatiivisista merkkeistä. Mutta jos kuningatar oli valmis olemaan aito helvettitapa, jossa elinvoimaisuus ja julmuus tuodaan Superhuman-asteikolle, sitten Horilla ja Roagan ovat naisia, joilla Shakespeare on hyvin pidätetty realistisesti. Raceli- ja Roaganin kuvien arviointi näkemyksistä, D. Danby huomautti: "Ne eivät kuitenkaan ole hirviöitä. Kuvissa ei ole melodraamaa. Päinvastoin, Shakespeare pyrkii tekemään niistä vain normaaleja ihmisiä. Ne ovat normaaleja siinä mielessä, että he tulevat niin, valitettavasti ja odottavat ihmisiä. Ne ovat normaaleja ja siinä mielessä, että niiden käyttäytyminen muuttui vähitellen. Mutta todellisuudessa Shakespeare jatkuu. HoRilla ja Ragan ovat merkittäviä paitsi niiden normaalisti. He ovat myös ihania heidän kunnioituksensa. "

Yleensä kypsän shakespearen tragedioiden negatiiviset merkit, jotka ovat aina tekopyhyyksiä ja nukkeja, tulevat reheville vain monologeihin, joita muut toimijat eivät voi kuulla; Muu aika, tällaiset merkit osoittavat upean kykynsä piilottaa todelliset suunnitelmansa. Mutta Ragan ja pelaaja eivät ole koskaan jättäneet yhden yksittäisen auditorion kanssa; Ne pakotetaan siis vain vinkkejä tai lyhyitä jäljennöksiä "sivulle" puhua itseliimautuvista suunnitelmista, jotka johtavat toimintaansa. Nämä vihjeet ovat totta, jotka ovat avoimempia kuin lopullinen lähestymistapa; Tragedian alkuvaiheessa palautien ja Raceli-toiminnan käyttäytyminen pystyy harhaanjohtamaan yleisöä jonkin aikaa.

Näiden kuvien paljastamisen ensimmäisessä vaiheessa palautui egoismi ja pelaajat ovat melko selkeästi maalattu itsekkäillä piirteillä. Korkestolubia sisaret näyttävät melko kirkkaasti ensimmäisessä kohtauksessa, kun Ragan ja Gurila yrittävät edistää toisiaan imartelussa, jotta se ei ole mennyt valtakunnan jakamiseen. Tulevaisuudessa katsoja Kentin sanoista oppii, että Sisarin välinen ristiriita, Britannian heikkeneminen oli hyvin kaukana, ja Kuranan kopio todistaa, että hurja ja ragan valmistautuvat sotaan toistensa kanssa. On aivan luonnollista olettaa, että jokainen sisaret asettavat tavoitteen laajentaa voimansa koko maahan.

Kuitenkin, kun Edmund putoaa näkemyksen alalla, nuori mies osoittautuu heidän himojensa päätavoitteena. Tästä hetkestä lähtien tärkein motiivi sisarten toimissa tulee intohimo Edmundille, jotta ne ovat tyytyväisiä siihen, että ne ovat valmiita mihinkään rikoksiin.

Ottaen huomioon tämän tilanteen, jotkut tutkijat jakavat voimakkaasti pahan kantoaineita yhdistyneessä leirissä eri tyyppisillä. "Pahat voimat", kirjoittaa D. Stamper ", hankkivat erittäin suuren mittakaavan kuningas" King ", ja pahalle on kaksi erityistä vaihtoehtoa, joka on alkueläin, jota edustaa Roistoaliset ja hakemistot ja paha teoreettisesti perusteltuja Ateismi edustaa Edmund. Sinun ei pitäisi sekoittaa näitä lajikkeita. "

Tietenkin on mahdotonta hyväksyä ehdoitta kategorisesti muotoiltua seikkaa. Pyrkimyksenä päästä Edmundin aviomiehelle, jokainen sisarta uskoo paitsi intohimon ajatuksista; Tietä tietyssä määrin niitä ohjaavat poliittiset näkökohdat energis- ja ratkaisevassa Edmundissa, he näkevät arvokkaan ehdokkaan brittiläiselle valtaistuimelle. Mutta toisaalta, jos Ragan ja Hurlytli pysyivät tragediassa, ainoat pahan periaatteen edustajat käyttäytymisensä mukaan, ei tuskin väittänyt, että he ovat itsekäs, itsekäs periaatteet, jotka ovat "uusia ihmiset". Tämä epäselvyys poistaa Sistersin unionin Edmundin kanssa. Näin Shakespeare ratkaisee egoismin ja pahan kuvan tehtävän.

Puhuminen symbolismista, jonka tekijä käyttää pelissä, sinun pitäisi ensin kääntyä myrskyn kuvaan. Raigistuselementtien kuvan symbolinen luonne, ravistelee luontoa tällä hetkellä, kun Liran mieli on hermostunut, ei ole epävarma. Tämä symboli on erittäin laaja ja monivalkoinen. Toisaalta voidaan ymmärtää ilmaus maailman katastrofaalisten siirtymien yleismaailmallisesta luonteesta. Toisaalta närkästyneen elementin kuva kasvaa luonnonsuojelualueen symboliksi, näiden ihmisten epäolennaiseen epäinhimilliseen epäkuntoon.

Ukkosta alkaa, kun Liran pyynnöt ja uhkat on jaettu egoiden rauhalliseen korkeuteen, luottavaisesti rankaisemattomuuteen; Jopa ensimmäisessä foliossa ukkosmyrskyn alkua todetaan vastaamalla lain neljännen vaiheen lopussa, jopa ennen kuin Lire menee Steppeen. Siksi jotkut tutkijat pitävät ukkosmyrskyjä eräänlaisena symbolina, joka vastustaa ihmisten perverssi suhteita. Tällainen oletus ilmaisee suoraan D. Danbyn: "Thunder, tuomarin hänen vastaus hänelle, Lira voi olla tilaus, ei kaaos: tilaus, verrattuna, johon pienet tilaukset ovat vain rikkoutuneet fragmentit."

Itse asiassa, elementtien vimma ja ihmisen pahuus "King Lira" vastaa samalla tavalla kuin "Othello" vastaa mereen kauhistuttavaa myrskyä ja Yagon kylmä viha: myrsky ja petolliset tainnut Desmon ja Othellon, ja säälietyn egoisti ei tiedä.

Siitä huolimatta on tarpeen huomata, että Shakespiestin kuningas Liran välinen ero kaikista aiemmista käsittelyistä tämän tontin hoitoon ja Shakespearen tragedian myöhemmästä vääristymisestä hallitsevien esteettisten makujen päällysteessä ei ole kuninkaan kuolema. Cordelian kuolema, joka raportoi tämän vakavuuden tragedian, joka XVIII-luvulla pelkäsi Aito Shakespeare vierailijoille Derrie-Lensky Royal -teatteriin ja joka pakotti ja pakottaa hegelilaisen järjen kriitikot etsimään "traagista syyllisyyttä "Cordeliyassa itse, lävistys sankaria ei ole vaatimustenmukaisuuden, ylpeyden jne. D. Siksi vastaus siitä, mitä näkökohtia ohjasi Shakespearen, valitsemalla Cordelian kuoleman yhdeksi tragedian lopullisen komponenttien, ei ole pelkästään sankaritarin kuva, vaan myös ymmärtää koko tragedia ideologisena ja taiteellisen yhtenäisyydenä.

Cordelian kuolema on läheisessä yhteydessä Shakespearen tragedian utopistisen teeman tulkintaan. Se oli Shakespeare, joka kuuluu kiistattomaan ansioihin, koska kirjoittaja, joka ensin sisälsi tämän aiheen ja sosiaalisen ja eettisten näkökohtien muinaisen legendan tonttiin kuningas Lira. Ja jos samanaikaisesti Shakespeare seurasi edeltäjiään ja kuvasi Cordelian voittoa, hänen tragediansa osoittaisi väistämättä realistista taiteellista kangasta, jossa hänen aikansa ristiriidat näkyivät utopistiseen maalaukseen ja oikeudenmukaisuus. On mahdollista, että Shakespeare olisi saanut tällä tavalla, jos hän kääntyi legendalle kuningas Lira työn varhaisessa vaiheessa, kun hyvän pahan voitto esitteli hänelle uskollinen tosiasia. On myös mahdollista, että Shakespeare valitsisi vauras lopullisen työnsä, jos hän työskenteli "LIR: n" kanssa "samanaikaisesti" myrskyjen "luomisen kanssa. Mutta ajanjakson aikana, jolloin Shakespearen realismi saavutti korkeimman hissin, tällaista ratkaisua ei voitu hyväksyä näytelmäkirjailijalle.

Cordelian kuolema ilmaisee kaikkein ajatuksen Shakespearen ajatuksen, joka matkalla hyvästä ja oikeudenmukaisuudesta ihmiskunnalle on vielä kestettävä raskas, julma ja verinen kamppailu pahan, vihan ja itsekkyyden voimien kanssa - kamppailu, jossa taistelu Parasta parhaiten on uhrata rauhaa, onnea ja jopa elämää. Siksi Cordelian kuolema johtaa orgaanisesti meidät vaikealle kysymykselle tulevaisuudesta, jota arvioidaan pelin lopullisessa ja siten maailmankumppanina, jolla runoilija syntyy "King Lira" -vuosina.

Kysymys lopputuloksesta, johon konfliktin kehittäminen "King Lira" tulee, on edelleen keskustelu. Lisäksi viime vuosina on olemassa kiistoja, jotka koskevat maailmanviestin luonnetta, mikä läpäisi tragedia legendaarisesta brittiläisestä kuningasta.

1900-luvun shakespiespiesepieseoksesta käynnissä olevat riita-asiat, jotka ovat suurelta osin kuin käsite, joka on esitetty E. Bradleyn vuosisadan alussa. Bradleyyn osallistuva asema on hyvin monimutkainen. Se sisältää ristiriitaisia \u200b\u200belementtejä; Heidän kehityksensä voivat tuottaa diametraalisesti vastakkaisia \u200b\u200bnäkemyksiä päätelmien pohjalta, joka Shakespeare kuningas Lira.

Tärkeä paikka Bradleyn käsitteessä on ajatus vastakohtana hyvien ja pahojen leirin vastustusta. Viimeisen leirin edustajien kohtalon analysointi Bradley tekee täysin tarkan havainnon: "Tämä paha tuhoaa: se ei luo mitään ja ilmeisesti voi olla vain johtuen siitä, että se luotiin vastapäätä. Lisäksi se tuhoaa itsensä; Se isännöi vihamielisyyttä niille, jotka edustavat sitä; He voivat tuskin yhdistää välittömän, uhkaavat kaikki vaarat; Ja jos tämä vaara estetään, he välittömästi kytket toisiaan; Sisarit eivät edes odota vaaraa blowjob. Lopulta nämä olennot - kaikki jalat - ovat jo kuolleet muutamassa viikossa ennen kuin näimme ne ensin; Vähintään kolme heistä kuolevat nuorten kanssa; Heidän pahan ominaisuuden puhkeaminen oli heille kohtalokas. "

Tällainen yhteinen tarkastelu pahan leirin kehityksestä ja tämän leirin sisäisistä laeista ansiosta Bradley vastustaa voimakkaasti hänen nykyaikaistensa lausuntoja Pessimismista "King Lear", mukaan lukien Sinbarnen mielipiteen, joka uskoi, että oli olemassa Pelissä ei ole ristiriitaa, mikään lause, joka ei ole ainakin erän avulla, ja joka näin ollen kutsutaan tragedian tonalisuudeksi, ei ole kevyt, vaan "jumalallisen ilmoituksen pimeys".

Toisaalta puhtaasti ihanteellinen näkemys Bradleystä maailmassa ja kirjallisuudesta nosti tutkijan päätelmiin, mikä objektiivisesti ristiriidassa hänen "King Liran" pessimistisen luonteen vuoksi. "Lopullinen ja täydellinen lopputulos uskoo Bradley, - kuinka myötätunto ja kauhu, joka on tuotu äärimmäiseen taideteokseen, ovat niin sekoitettuja oikeuteen ja kauneuteen, joka lopulta emme tunne epätoivoa ja jopa vähemmän epätoivoa ja mielen suuruudesta lahjakkuuden kärsimyksessä ja juhlallisuudessa, jonka syvyys ei voi mitata. "

Edellä mainittujen sanojen sisältämä sisäinen ristiriita ei ole vieläkin ilmeisempää, jos tiedemies analysoi Cordelian kuoleman merkitystä, mutta myös tuo tuomioita, joita ei voida sovittaa yhteen Bradleyn kiistelyn kanssa Shakespearen tragedian pessimististä tulkintaa vastaan. Cordelii: n kuoleman olosuhteiden kommentointi Bradley kirjoittaa: "Näyttökertojen voima riippuu Cordelian kuoleman ja Cordelian sielun välisestä kontrastista. Mitä enemmän unmotional, ei-toivottu, merkityksetön, hänen kohtalonsa monstrous, varsinkin tunnemme, että se ei koske Cordeliassa. Suotuisten olosuhteiden ja ystävällisyyden välinen äärimmäinen epäsuhta on ensimmäinen hämmästyttävä meitä ja valaisee sitten meidät tunnustuksella, että kaikki on asenne siihen, mitä tapahtuu, vaatii tai odottavat hyvää, virheellisesti; Jos vain voisimme havaita asioita, kuten he itse asiassa, näemme, että ulkoinen ei ollut mitään, vaan sisäinen - kaikki. " Saman ajatuksen kehittäminen Bradley tulee täysin määriteltyyn johtopäätökseen: "Jätän maailmasta, nostamme häntä ja iloisesti levätä. Ainoa todellisuus on sielu, jolla on rohkeus, kärsivällisyys, omistautuminen. Ja mikään ulkoinen ei voi vaikuttaa siihen. Tällainen, jos haluamme käyttää tätä termiä ", pessimismi" Shakespeare "King Lira".

Modernissa merentakaisessa shakpieeseessä merkitsevä jakelu on teorioita, jonka tarkoituksena on selittää tragedia kuningas Liran tragedia, joka on täynnä toivoton pessimismi. Yksi näistä yrityksistä toteutettiin tunnettuun työhön D. KNITA "KING LIRE" ja Grotesque Comedy ", joka sisälsi kirjansa" Kolerating Fire ". Viewer Shakespearen tragedian tuotettu kokonaisvaikutelma määrittelee seuraavasti: "Tragedia vaikuttaa meihin ensinnäkin, käsittämätön ja tarkoituksellinen, että se sisältää. Tämä on peloton taiteellinen tarkastus äärimmäisen julmuutta kaikille kirjallisuudellemme.

Useat alla olevat rivit, jotka puolustavat oikeutta analysoida Shakespearen tragedia "sarjakuvan" ja "huumorin" suhteen, Knight väittää: "En liioittele. Paphos ei vähennä tätä: se kasvaa. Sanojen "sarjakuvan" ja "huumorin" käyttö ei merkitse epäkunnioita, että runoilija asettaa itse; Mieluummin käytin näitä sanoja - tietenkin, leikkaamalla, - poimia pelin sydämen - se, että henkilö voi tuskin katsoa kasvot: demoninen hymy ei-tolisimiseksi ja järjettömyydestä rautatieliikenteen surullisimmissa taisteluissa kohtalo. Se kääntää sen, jakaa, syvästi satuttaa ihmisen mielessä, kunnes hän alkaa ilmaista hulluuden kimeeran sekaannusta. Ja vaikka rakkaus ja musiikki - pelastuksen sisaret - voivat tilapäisesti parantaa murskattua Lira-tietoisuutta, tämä tunnistamaton murhaaja kohtalo, joka on niin syvästi otettu käyttöön elämämme olosuhteissa, mikä on suurin absoluutalisuuden tragedia, eikä toivoa, paitsi toivoa a Särkynyt sydän ja kuoleman helpottaminen. Tämä on kaikkein tuskallisin kaikista tragedioista, joita sinun on kestettävä; Ja jos meillä on tarkoitus tuntea enemmän kuin tämän kärsimyksen hiukkas, meillä on oltava tunne synkät huumoria. "

Verrattuna Shakespearen aikaisempiin kypsät tragedit, "King Lire" on ominaista maailman optimistinen näkymä maailmalle. Tämä vaikutelma saavutetaan ensisijaisesti pahan leirin kuva, joka sen luontaisen lakien perusteella on edelleen sisäisesti jaettu ja kykenemätön konsolidointiin jopa lyhyessä ajassa. Tämän leirin yksittäiset edustajat, jotka ohjaavat yksinomaan itsekkäästi kiinnostusta, tulevat väistämättä syvälle sisäiseen kriisiin ja moraaliseen hajoamiseen, ja heidän kuolemansa osoittautuu ensisijaisesti egoistien tuhoisista voimista. Mutta Shakespeare antoi itselleen tietoisiksi siitä, että hänen todellisuudensa hankinta aiheutti ylimielisyyttä ja älykkäitä saalistajia, etsimällä mitään keinoja saavuttaa itse tukevat tavoitteet ja valmiina tuhoamaan ne, jotka seisovat matkalla. Tämä seikka on tärkein edellytys Shakespearen tragedian vakavuuden kannalta.

Samanaikaisesti "kuningas Lire" osoittaa runoneen uskoa siihen, että sama todellisuus pystyy tuottamaan ihmisiä, jotka vastustavat pahan liikenteenharjoittajia ja ohjaamaan korkeat humanistiset periaatteet. Nämä ihmiset eivät pääse pois yhteiskunnasta, jossa egoistit kasvavat, ja he joutuvat tietoisesti tekemään kamppailemaan ihanteiltaan. Shakespeare ei tarjoa utopistisen kuvan katselua, joka veisi humanismin periaatteiden mukaisten ihmisten välisen harmonisen suhteen. Tietty perspektiivin epäselvyys pudotettiin pelin lopullisessa pelissä, määrittivät historiallisesti ilmiö, luonnollinen ja väistämätön taiteilijan realistan työssä. Mutta näkyy yleisö, että pahan torjuminen, joka vaatii kauheita tuskallisia uhreja, on mahdollista ja tarpeellinen, Shakespeare, joka kieltäytyi pahan oikeudesta ikuiseen hallitsemiseen ihmisten välisissä suhteissa.

Tämä on elämää vahvistava patoja synkkä pelata Britannian kuningasta, ilmaisi selkeämmin kuin "Othello", "Timon Athens" ja muut Shakespeare tragedit toisen ajanjakson "King Lira".

Kiiltävän sokeuden tarina, joka tuli tragedian toinen tarina, se aloittaa romaanin F. Sydneyn "Arkady", joka tarjoaa tarinan Pafuladlandin kuninkaalle, vailla hänen laittoman poikansa Plexirtuksen visio ja tuetaan Beggar Wanderingin loukkaamassa Poika Leonatus.

Kaksi tarina linjaa, jotka kulkevat rinnakkain toistensa kanssa, jotka Shakespeare korostivat yhteisöä tärkein ongelma - ihmisen luonne, joka on vaikeissa olosuhteissa aateliston tarkistamiseksi. Kaikille tragedian hahmoja on valtava ja vauraus, ilmaistu Isän perintöllä (British valtio Liran kuninkaan tyttärille ja Glouterin kaavion nimestä, joka kuuluu hänelle Edmondille ja Edgarille).

Ensimmäinen kierros perinnöstä alkaa kuninkaan liiran arkistoinnilla ja käyttää sellaista viattomia hauskoja - tunnustusta tyttäristä, jotka rakastuvat isälle. Hurlyl ja Roagan ovat välittömästi mukana pelissä, olosuhteet, joiden olosuhteet ovat lähellä ja ymmärrettävää niiden alhaisten ja keskimääräisten merkkien perusteella. Tytöt ilman omantunnon haaraa valehdella kuningas Lear vastineeksi Britannian parhaisiin kappaleisiin. Nuorin tytär - Cordelia - ainoa päätetään kertoa totuus: että hän rakastaa isäänsä täsmälleen, miten se voi tehdä tyttärensä menemään naimisiin, joka on velvollinen kärsimään yhdestä läheisestä henkilöstä toiseen. Kuninkaan luontainen ylpeys ei anna hänelle hyväksyä häntä rehellisellä vastauksella, kun rakastettu tytär, eikä hän vain riistää perintöä, vaan myös iloitsee häneltä. Cordelian puolustuksen puolustaminen, Count Kent kuoleman pelko karkotetaan valtakunnasta.

Gorryilla ja Rogan saivat hänen täyteyden voiman ja katsoi, kuinka hänen isänsä tuli Cordelia, pelko (ja melko järkevä) hänen hullu ja julma tulevaisuuden toiveet. He päättävät riistää makean kuninkaan liiran, mikä heikentää teoreettista voimaa. Mitä enemmän isä vastustaa tyttärensä suunnitelmia, sitä vahvempi se syrjäyttää vihansa ontto-kivi-vanhemmaksi. Loppujen lopuksi hurryyl ja roganss eivät vain aja pois isä maansa (kauhea myrsky), mutta myös suunnitella sen tuhoamista. Hänen sisaruksensa perustellaan julmuuttaan, pakottamalla heidät menemään sotaan ranskalaista vastaan, joka hyökkäsi Britannian alueelle, New Cordelia, joka testattiin Ranskan kuninkaan.

Raceli ja palautukset ilmenevät yksityisen luonteen toiminnassa: Horilla, jolla on elävä raha, on tehtävä Edmondin Graafin Edmondin kanssa, pyytää Lair poistamaan hienostuneita kuningas ja itsestään ilman moraalista katumusta, myrkyttää sisarensa ilman kaikki moraaliset katumukset; Regaine osoittaa julmuutta suhteessa vangittuihin (kiinni Kentin tyynyissä, laske Glonster), tappaa palvelija, joka nousee miekan suojelemaan jälkimmäistä. Puolisonsaajan puoliso - Cornwealsky - Duke of Cornwealsky - tulla hänen vaimonsa: vain hän on vieläkin verilöyly, koska hän vetää silmänsä paljain kädet, jotka saivat hänelle pöydän ja suojaa.

Glossher - Edmondin laittoman poika - Edmond on klassinen tyyppi konna, joka tulee parannukseen vain kuolevaisiin kertoimiin. Alusta alkaen sankari on sitoutunut kovettuneeseen asemaansa yhteiskunnassa: Hän riideraa isänsä Edgarin kanssa, paljastaen viimeisen hiljaisen tappajan; Kun pettäisi glossomin kaavion Cornoralin herttua, vastineeksi otsikon vastineeksi; Laivasto juontaa albanian herttua vastaan; Lupaa rakkautensa Herryaleina ja palauttaa; Antaa tilauksen tappamaan Keldelian ja asettamaan asian kuin jos hän itse asiassa laittaa kätensä. Edmondin rikosten ketju alkaa saman kuningas Liran arkistoinnista, joka ommellut sankarin sieluun epäilemättä vanhempien ihmisten mielessä.

Liran kuningas, huolimaton, luonnollisen luonteen ansiosta todella menettää mielen väärinkäytösten vaikutuksesta, joka putosi hänelle. Uskollinen Jester, joka liittyy jaloikäiselle Britanniassaan, viisaasti toteaa, että se, joka tulee hänen omistajansa, ei selvästikään ole ystävällinen päänsä kanssa. Jos jatkat sakkolokeron perusteluja, voimme sanoa, että LIR: n kuningas on menettänyt vähän raittiutta, jonka selvennys, jonka jälkeen tuli ennen ihmisen kuolemaa, joka tappoi ihmisen surun maanpäälliset puolet.

Mad kuningas LIR Shakespeare tragediassa jossain vaiheessa on verrattu Jester, mutta ei hullussa, vaan sanan totuudenmukaisuus. Esimerkiksi sokeutunut laskettu glostri, jonka hän sanoo, että yksi viisain kappaleista ajatuksia: "Chudak! Jos haluat nähdä maailman asioita maailmassa, älä tarvitse silmää ".

King Lir kuolee surusta; Hänen rinnakkain hänen onnettomuutensa mukaan Gloucester - ilosta, kun löydät Edgarin Pojan. Elämä jättää isiä luonnollisesti. Pelin negatiiviset merkit viimeistelevät maallisen polun väkivaltaisesti: Duke of Cornwealsky tappaa palvelija, Raganu - sisko, Edmond - Edgar, Horila - Hallerly. Cordelia on riistetty Edmondin järjestyksen mukaan, eikä Shakespeare pelastaa (vaikka se on vihje siitä), koska sen rooli tässä elämässä Draama on lopullinen kohta Ymmärtääkseni LIRWAY olemus mitä tapahtuu.

Peliohjainten, Coursifien, kaavioiden (Kent ja Gloucester) toissijaiset merkit vedetään Shakespearen kuninkaan Liran uskollisiksi aiheiksi, jotka ovat valmiita palvelemaan Herraansa jopa kuoleman pelossa. Esimerkiksi Count Kent ei estä Herransa vihaa, jonka hän pitää vääränä kohti Cordeliaa ja siksi se on valmis pitämään innostaa lopullisen elämän pudota. King Lira - Duke Albanian vanhemman tyttären puoliso on jalo, mutta liian pehmeä hallitsijan luonteen mukaan, hankkimalla tarvittava kovuus samassa tilanteessa kuin päähenkilö - kun roistot tulevat liian ilmeiseksi järjestyksessä ei voida havaita.

Miten William Shakespearen teokset "kuningas lear"? Suuren näytelmäkirjailijan tontti, joka on lainattu keskiaikaisesta eeposista. Yksi sanoo kuningasta, joka on kannustanut vanhempien tyttärien omaisuutensa ja jätti nuoremman ilman perintöä. Yksinkertainen tarina Shakespearesta runollisessa muodossa, lisäsi useita osia siihen, alkuperäinen tarina, esitteli pari lisämerkkiä. Se osoittautui yksi maailman suurimmista tragedioista.

Luomisen historia

Kirjoittamisen "kuningas Lear" Shakespeare innoittamana keskiaikaista legenda. Mutta tämän legendan historia alkaa muinaisista ajoista. Noin 1400-luvulla legenda käännettiin latinasta englanniksi. Shakespeare kirjoitti tragediansa vuonna 1606. Tiedetään, että 1600-luvun lopulla yhdessä brittiläisistä teattereista Premiere Play "Lyra Kingin traaginen historia" tapahtui. Jotkut tutkijat uskovat, että tämä on Shakespearen työ, jonka hän myöhemmin nimesi.

Joka tapauksessa, kirjoittajan nimi, joka kirjoitti tragedia 1500-luvun lopulla, ei ole tiedossa. Joidenkin historiallisten lähteiden mukaan Shakespeare on saanut päätökseen Shakespearen "kuningas" -nuolta ". 1606. Silloin se oli ensimmäinen idea.

1. Perintöosio.
2. Maanpaossa.
3. Sota.
4. Kuolema Lira.

Perintöosio

Tärkein merkki on kuningas, jolle hallita. Hän päätti lähteä rauhasta, mutta ennen kuin siirrät hallituksen rohkeat lapsille. King Liralla on kolme tytärtä. Kuinka jakaa omistus niiden välillä? Tärkein merkki ottaa, miten hän näyttää olevan viisas päätös. Hän aikoo tehdä jokaisesta tytärtä tehdä rakkauden hallussaan, eli se, joka rakastaa häntä suurimman osan, suurin osa valtakunnasta saada.

Vanhemmat tyttäret alkavat kilpailla imartelussa. Nuorin - Cordelia - kieltäytyy tekopyhästä ja julistaa, että rakkaus ei tarvitse todisteita. Stupid lir vihainen. Hän ajaa Cordelia pihalta ja valtakunta jakaa vanhempien tyttärensä välillä. Count Kent, joka yritti nousta ylös nuorimmalle tyttärelle, osoittautuu myös Opal.

Aika kulkee, kuningas Lear ymmärtää, että hän teki kauhean virheen. Tyttäjien suhde muuttuu dramaattisesti. He eivät ole enää niin epämääräisiä Isän kanssa, kuten aiemmin. Lisäksi poliittinen konflikti panetaan valtakunnassa, joka myös paljon griees liira.

Maanpaossa

Tyttäret kulkevat isältä aivan kuten hän kerran ajoi Cordelia. LIR: n kuusen mukana tulee Steppe. Täällä hän tapaa Kent, kiiltävä ja Edgar. Viimeiset kaksi sankareita ovat poissa Britannian legenda, nämä ovat Shakespearen luomia merkkejä. Kiittämättömät tyttäret tällä välin kehittävät suunnitelmaa isä. Tärkeimmän tarinan lisäksi on toinen Shakespeare Tragedyssä - tarina kiiltävä ja hänen poikansa Edgar, joka kuvaa ahkerasti hullua.

Sota

Cordelia selvittää, kuinka julmasti sisaret tulivat isänsä kanssa. Hän kerää armeijan ja johtaa hänet sisarten valtakuntaan. Taistelu alkaa. Kuningas Lira ja hänen nuorin tyttärensä kaapataan. Yhtäkkiä Edmund ilmestyy - kiiltävän ulkopuolinen poika, jonka tekijä mainitsee jopa tragedian alussa. Hän yrittää järjestää Cordelian ja hänen isänsä murhan. Mutta hän onnistui toteuttamaan vain osan suunnitelmasta, nimittäin tappaa nuorempi tytär Lira. Sitten Edmund kuolee kaksintaistelussa veljensä Edgarin kanssa.

Liran kuolema

Kaikki kuningas Liran tyttäret lopullisessa kuoleessa. Eldest tappaa keskellä ja sitten yhdistää itsemurhan elämää. Cordelia on kuristunut vankilassa. LIR KING julkaistaan \u200b\u200bja kuolee surusta. Muuten Gloucester kuolee. Alivointi pysyvät Edgarina ja Kent. Jälkimmäiset eivät myöskään tunne elämää elämään, mutta Albanian Dukein kuoleman ansiosta hän kieltäytyy ajatuksesta kiinni tykkää.