Marcus Aureliuksen muistomerkki. Tarina: Maailman jäätyneet hevoset

Koti / Rakkaus

Capitoline-aukiolla on Marcus Aureliuksen muistomerkki, ainoa säilynyt muinainen pronssinen ratsastuspatsas. Patsas säilyi vain siksi, että sitä pidettiin keisari Konstantinus Suuren kuvana, joka suojeli kristittyjä ja jota he aina kunnioittivat. Mark Annius Catilius Severus, joka jäi historiaan Marcus Aurelius -nimellä, syntyi Roomassa 26. huhtikuuta 121. Vuonna 139 keisari Antoninus Pius adoptoi hänet, sitten hänet tunnettiin nimellä Marc Elius Aurelius Ver Caesar. Myöhemmin keisarina hänen virallinen nimensä oli Caesar Marcus Aurelius Antoninus Augustus (tai Mark Antoninus Augustus).

Aurelius sai erinomaisen koulutuksen. Kahdentoista vuoden iästä lähtien hän aloitti vakavan filosofian opiskelun ja harjoitti sitä koko ikänsä. Hänen kuolemansa jälkeen jäi hänen kreikaksi kirjoittamansa filosofinen teos "itselleen". Tämän työn ansiosta Aurelius jäi historiaan keisari-filosofina. Markus opiskeli lapsuudesta lähtien stoalaisen filosofian periaatteet ja oli stoalaisen esikuva: hän oli moraalinen, vaatimaton persoona ja erottui poikkeuksellisesta kestävyydestään kestäessään elämän hankaluuksia. "Hyvin nuoresta iästä lähtien hänellä oli niin rauhallinen luonne, ettei ilo eikä suru näkynyt millään tavalla hänen ilmeensä." Esseessä ”Itsellesi” on seuraavat sanat: ”Huolehdi aina innokkaasti siitä, että työ, jota parhaillaan harjoitat, suoritetaan roomalaisen ja aviomiehen arvoisella tavalla, täydellä ja vilpittömällä sydämellisyydellä, rakkaudella ihmisiä kohtaan. , vapauden ja oikeudenmukaisuuden sekä kaikkien muiden ideoiden syrjäyttämisestä itsestäsi. Onnistut, jos teet jokaisen teon ikään kuin se olisi elämäsi viimeinen, vapaa kaikesta piittaamattomuudesta, intohimon aiheuttamasta järjen käskyjen piittaamattomuudesta. , tekopyhyydestä ja tyytymättömyydestä Näet kuinka harvat ovat vaatimukset, joita täyttämällä jokainen voi elää onnellista ja jumalallista elämää, eivätkä jumalat itse vaadi mitään enempää siltä, ​​joka täyttää nämä vaatimukset.

Ihmiselämän aika on hetki; sen olemus on ikuinen virtaus; tunne on epämääräinen; koko kehon rakenne on pilaantuva; sielu on epävakaa; kohtalo on mystinen; maine on epäluotettava. Sanalla sanoen kaikki kehoon liittyvä on kuin virta, sieluun liittyvä on kuin unta ja savua. Elämä on taistelua ja matkaa vieraan maan halki; kuolemanjälkeinen kunnia - unohdutus.

Älä toimi vastoin tahtoasi tai vastoin yleistä hyvää, tai holtittomana ihmisenä tai periksi jonkin intohimon vaikutukselle, älä pue ajatuksesi upeisiin muotoihin, älä hurahdu sanallisuuteen tai kiireiseen työhön. ."

Antoninus Pius esitteli Marcus Aureliuksen hallitukselle vuonna 146 ja antoi hänelle kansan tribuunin vallan. Marcus Aureliuksen lisäksi Antoninus Pius adoptoi myös Lucius Veruksen, joten hänen kuolemansa jälkeen valta siirtyi välittömästi kahdelle keisarille, joiden yhteinen hallituskausi jatkui Lucius Veruksen kuolemaan saakka vuonna 169. Mutta heidän yhteisen hallituskautensa aikana ratkaiseva sana kuului aina Marcus Aureliukselle.

Antoninus-dynastian hallituskausi oli ehkä Rooman valtakunnan historian vaurain, jolloin ei vain Rooman kaupunki, vaan myös maakunnat nauttivat rauhanajan eduista ja kokivat taloudellisen noususuhdanteen, ja Rooman ovet avautuivat laajalle. maakuntalaiset. Elius Aristides, viitaten roomalaisiin, kirjoitti: "Teidän kanssanne kaikki on avointa kaikille. Jokaista valtion aseman tai julkisen luottamuksen arvoista ei pidetä vieraana. Roomalaisen nimi lakkasi kuulumasta vain kaupungille. Roomasta, mutta siitä tuli koko sivistyneen ihmiskunnan omaisuutta. Hallitsivat maailmaa ikään kuin se olisi yksi perhe.

Nykyään kaikki kaupungit kilpailevat keskenään kauneudesta ja houkuttelevuudesta. Kaikkialla on monia aukioita, vesiputkia, juhlallisia portaaleja, temppeleitä, käsityöpajoja ja kouluja. Kaupungit loistavat loistosta ja kauneudesta, ja koko maa kukkii kuin puutarha."

Marcus Aureliuksesta muinaiset historioitsijat puhuvat seuraavasti: "Kaikista muista Marcus Aureliuksen taipumuksistaan ​​filosofiset opinnot veivät hänet pois, mikä teki hänestä vakavan ja keskittyneen. Kuitenkin hänen ystävällisyytensä, jota hän osoitti ennen kaikkea sukulaistensa suhteen, - ystäville, samoin kuin vähemmän tutuille ihmisille Hän oli rehellinen ilman peräänantamattomuutta, vaatimaton ilman heikkoutta, vakava ilman synkkyyttä.

"Hän puhutteli ihmisiä vapaassa valtiossa tavanomaisella tavalla. Hän osoitti poikkeuksellista tahdikkuutta kaikissa tapauksissa, joissa oli tarpeen joko pitää ihmiset pahalta, tai saada heidät tekemään hyvää, palkita joitain runsaasti, oikeuttaa, Hän teki pahoista ihmisistä hyviä ja hyvistä erinomaisia, jopa kesti joidenkin pilkan.

Kuitenkin roomalaisten osa Marcus Aureliuksen hallituskaudella lankesi moniin katastrofeihin. Elämä pakotti keisari-filosofin tulemaan rohkeaksi soturiksi ja järkeväksi hallitsijaksi.

Vuonna 162 roomalaisten täytyi aloittaa sotaoperaatioita Parthian joukkoja vastaan, jotka hyökkäsivät Armeniaan ja Syyriaan. Vuonna 163 Rooma voitti Armenian ja seuraavana vuonna Parthian. Mutta Armeniaa tai Parthiaa ei muutettu Rooman provinsseiksi ja ne säilyttivät tosiasiallisen itsenäisyytensä.

Roomalaisten voiton teki suurelta osin tyhjäksi se, että vuonna 165 itään sijoitetuissa roomalaisten joukkoissa puhkesi rutto. Epidemia levisi Vähä-Aasiaan, Egyptiin ja sitten Italiaan ja Reiniin. Vuonna 167 rutto valtasi Rooman.

Samana vuonna voimakkaat markomaanien ja kvadien germaaniset heimot sekä sarmatialaiset hyökkäsivät Rooman omaisuuksiin Tonavalla. Sota saksalaisia ​​ja sarmateja vastaan ​​ei ollut vielä päättynyt, kun levottomuudet alkoivat Pohjois-Egyptissä.

Egyptin kansannousun tukahdutuksen ja saksalaisten ja sarmatien kanssa käydyn sodan päätyttyä vuonna 175 Syyrian kuvernööri, erinomainen komentaja Avidius Cassius julisti itsensä keisariksi, ja Marcus Aurelius oli vaarassa menettää vallan. Muinaiset historioitsijat kirjoittavat tästä tapahtumasta näin: "Idässä keisariksi julistaneen Avidius Cassiuksen tappoivat sotilaat vastoin Marcus Aureliuksen tahtoa ja hänen tietämättään. Saatuaan kapinan Marcus Aurelius ei ollut kovin vihainen ja teki niin. olla soveltamatta kovia toimenpiteitä lapsiin ja sukulaisiin Avidius Cassius. Senaatti julisti hänet viholliseksi ja takavarikoi hänen omaisuutensa. Marcus Aurelius ei halunnut sen menevän keisarillisen valtionkassaan, ja siksi se senaatin määräyksestä siirtyi Marcus Aurelius ei käskenyt, vaan salli vain Avidius Cassiuksen tappamisen, jotta kaikille oli selvää, että hän säästäisi hänet, jos se riippuisi hänestä."

Vuonna 177 Rooma taisteli mauritanialaisia ​​vastaan ​​ja voitti. Vuonna 178 markomannit ja muut heimot muuttivat jälleen roomalaisten omistukseen. Marcus Aurelius johti yhdessä poikansa Commoduksen kanssa kampanjaa saksalaisia ​​vastaan, ja hän onnistui saavuttamaan suuren menestyksen, mutta rutto alkoi jälleen Rooman joukoissa.

Marcus Aurelius kuoli ruttoon 17. maaliskuuta 180 Tonavalla Vindobonassa (nykyinen Wien). Muotokuvissa Marcus Aurelius esiintyy sisäistä elämää elävänä miehenä. Kaikki, mikä syntyi jo Hadrianuksen aikana, tuodaan hänessä viimeiselle riville. Jopa ne sileys ja ulkoinen kiilto, jotka yhdistivät Adrianin ulkoiseen ympäristöön, ovat katoamassa. Hiukset ovat vielä paksummat ja pörröisemmät, parta vielä pidempi, säikeissä ja kiharoissa oleva chiaroscuro murskataan vielä kirkkaammaksi. Kasvojen kohokuvio on vieläkin kehittyneempi, ja siinä on syviä ryppyjä ja poimuja. Ja vielä ilmeisempi on ilme, joka välittyy hyvin erikoisella tekniikalla: pupillit porataan ja nostetaan raskaille, puolisuljetuille silmäluomille. Ulkonäkö on muotokuvassa tärkeintä. Tämä on uusi ilme - hiljainen, itseensä vetäytynyt, irrallaan maallisesta hälinästä. Marcus Aureliuksen kunniamuistomerkeistä on säilynyt voittopylväs Saksan ja Sarmatian sotien kunniaksi sekä hevospatsas. Voittopylväs rakennettiin vuosina 176-193 Trajanuksen pylvään mallin mukaan. Marcus Aureliuksen pylväs koostuu kolmestakymmenestä marmorilohkosta, joissa on spiraalimaisesti kohoava veistoksellinen kohokuvi, joka avautuu katsojan eteen taisteluista sarmatien ja marcomannin kanssa. Huipulla seisoi pronssinen Marcus Aureliuksen patsas, joka myöhemmin korvattiin Pyhän Pyhän Tapanin patsaalla. Paul. Pilarin sisällä 203 portaan portaikkoa valaisee 56 valoreikää. Aukiota, jonka keskellä seisoo Marcus Aureliuksen pylväs, kutsutaan ytimekkäästi Piazza Colonnaksi.

Marcus Aureliuksen monumentaalinen pronssinen ratsastuspatsas luotiin noin vuonna 170. 1500-luvulla, pitkän tauon jälkeen, patsas asetettiin jälleen Michelangelon suunnitelman mukaan Rooman Capitoline-aukiolle tiukan muotoiselle jalustalle. Se on suunniteltu pohdittavaksi eri näkökulmista ja tekee vaikutuksen muovisten muotojen loistolla. Kampanjoissa elänyt Marcus Aurelius on kuvattu togassa - roomalaisen vaatteissa ilman keisarillisia eroja. Keisarin kuva on kansalaisihanteen ja ihmisyyden ruumiillistuma. Stoalaisen keskittyneet kasvot ovat täynnä tietoisuutta moraalisesta velvollisuudesta, mielenrauhasta. Hän puhuttelee ihmisiä leveällä rauhoittavalla eleellä. Tämä on kuva filosofista, "Reflections in private" -kirjan kirjoittajasta, joka on välinpitämätön maineelle ja omaisuudelle. Hänen vaatteensa laskokset yhdistävät hänet upeasti muotoillun hitaasti liikkuvan hevosen mahtavaan vartaloon. Hevosen liike ikään kuin toistaa ratsastajan liikettä ja täydentää hänen imagoaan. "Kauneempaa ja älykkäämpää kuin Marcus Aureliuksen hevosen pää", kirjoitti saksalainen historioitsija Winckelmann, "ei löydy luonnosta".

Marcus Aureliuksen ratsastuspatsas

Capitoline-aukiolla on Marcus Aureliuksen muistomerkki - ainoa säilynyt muinainen pronssinen ratsastuspatsas. Patsas säilyi vain siksi, että sitä pidettiin keisari Konstantinus Suuren kuvana, joka suojeli kristittyjä ja jota he aina kunnioittivat.

Mark Annius Catilius Severus, joka jäi historiaan Marcus Aurelius -nimellä, syntyi Roomassa 26. huhtikuuta 121. Vuonna 139 keisari Antoninus Pius adoptoi hänet, sitten hänet tunnettiin nimellä Marc Elius Aurelius Ver Caesar. Myöhemmin keisarina hänen virallinen nimensä oli Caesar Marcus Aurelius Antoninus Augustus (tai Mark Antoninus Augustus).

Aurelius sai erinomaisen koulutuksen. Kahdentoista vuoden iästä lähtien hän aloitti vakavan filosofian opiskelun ja harjoitti sitä koko ikänsä. Hänen kuolemansa jälkeen jäi hänen kreikaksi kirjoittamansa filosofinen teos "itselleen". Tämän työn ansiosta Aurelius jäi historiaan keisari-filosofina. Markus opiskeli lapsuudesta lähtien stoalaisen filosofian periaatteet ja oli stoalaisen esikuva: hän oli moraalinen, vaatimaton persoona ja erottui poikkeuksellisesta kestävyydestään kestäessään elämän hankaluuksia.

"Hyvin nuoresta iästä lähtien hänellä oli niin rauhallinen luonne, ettei ilo eikä suru näkynyt millään tavalla hänen ilmeensä." Hänen esseessään "Itsellesi" on seuraavat sanat: "Huolehdi aina innokkaasti siitä, että työ, jota parhaillaan harjoitat, suoritetaan roomalaisen ja aviomiehen arvoisella tavalla, täydellä ja vilpittömällä sydämellisyydellä, rakkaudella ihmisiä kohtaan. vapauden ja oikeudenmukaisuuden kanssa; ja myös kaikkien muiden ideoiden syrjäyttämisestä. Onnistut, jos suoritat jokaisen tehtävän viimeisenä elämässäsi, vapaana kaikesta piittaamattomuudesta, intohimojen aiheuttamasta järjen käskyjen piittaamattomuudesta, tekopyhyydestä ja tyytymättömyydestä kohtaloasi. Näet kuinka harvat ovat ne vaatimukset, joiden mukaan kukaan voi elää autuaallista ja jumalallista elämää. Eikä jumalat itse vaadi mitään enempää siltä, ​​joka täyttää nämä vaatimukset.

Ihmiselämän aika on hetki; sen olemus on ikuinen virtaus; tunne on epämääräinen; koko kehon rakenne on pilaantuva; sielu on epävakaa; kohtalo on mystinen; maine on epäluotettava. Sanalla sanoen kaikki kehoon liittyvä on kuin virta, sieluun liittyvä on kuin unta ja savua. Elämä on taistelua ja matkaa vieraan maan halki; kuolemanjälkeinen kunnia - unohdutus.

Älä toimi vastoin tahtoasi tai vastoin yleistä hyvää, tai holtittomana ihmisenä tai periksi jonkin intohimon vaikutukselle, älä pue ajatuksesi upeisiin muotoihin, älä hurahdu sanallisuuteen tai kiireiseen työhön. ."

Antoninus Pius esitteli Marcus Aureliuksen hallitukselle vuonna 146 ja antoi hänelle kansan tribuunin vallan. Marcus Aureliuksen lisäksi Antoninus Pius adoptoi myös Lucius Veruksen, joten hänen kuolemansa jälkeen valta siirtyi välittömästi kahdelle keisarille, joiden yhteinen hallituskausi jatkui Lucius Veruksen kuolemaan saakka vuonna 169. Mutta heidän yhteisen hallituskautensa aikana ratkaiseva sana kuului aina Marcus Aureliukselle.

Antoninus-dynastian hallituskausi oli ehkä Rooman valtakunnan historian vaurain, jolloin ei vain Rooman kaupunki, vaan myös maakunnat nauttivat rauhanajan eduista ja kokivat taloudellisen noususuhdanteen, ja Rooman ovet avautuivat laajalle. maakuntalaiset. Aelius Aristides kirjoitti roomalaisille: ”Teidän alaisuudessanne kaikki on avoin kaikille. Jokaista, joka on julkisen viran tai julkisen luottamuksen arvoinen, ei enää pidetä ulkomaalaisena. Roomalaisen nimi lakkasi kuulumasta vain Rooman kaupungille, mutta siitä tuli koko sivistyneen ihmiskunnan omaisuutta. Olet luonut sellaisen maailmanhallinnan kuin se olisi yksi perhe.

Nykyään kaikki kaupungit kilpailevat keskenään kauneudesta ja houkuttelevuudesta. Kaikkialla on monia aukioita, vesiputkia, juhlallisia portaaleja, temppeleitä, käsityöpajoja ja kouluja. Kaupungit loistavat loistosta ja kauneudesta, ja koko maa kukoistaa kuin puutarha."

Muinaiset historioitsijat puhuvat Marcus Aureliuksesta seuraavasti: ”Kaikista muista taipumuksista Marcus Aureliuksen huomionsa häiritsi filosofiset opinnot, jotka tekivät hänestä vakavan ja keskittyneen. Tästä ei kuitenkaan hävinnyt hänen ystävällisyytensä, jonka hän osoitti ennen kaikkea sukulaistensa suhteen, sitten ystäviensä sekä vähemmän tuttujen ihmisten suhteen. Hän oli rehellinen ilman joustamattomuutta, vaatimaton ilman heikkoutta, vakava ilman synkkyyttä”, ”Hän puhui kansalle niin kuin vapaassa valtiossa oli tapana. Hän osoitti poikkeuksellista tahdikkuutta kaikissa tapauksissa, joissa oli tarpeen joko pitää ihmiset pahalta tai saada heidät tekemään hyvää, palkita runsaasti, oikeuttaa, osoittaa alentuvaa, toisia. Hän teki huonoista ihmisistä hyviä ja hyvistä erinomaisia, kesti rauhallisesti jopa joidenkin pilkan. Hän ei koskaan osoittanut puolueellisuutta keisarillisen valtionkassan hyväksi toimiessaan tuomarina tällaisissa tapauksissa, mikä voisi tuoda etuja jälkimmäiselle. Hän erottui lujuudesta ja oli samalla tunnollinen.

Kuitenkin roomalaisten osa Marcus Aureliuksen hallituskaudella lankesi moniin katastrofeihin. Elämä pakotti keisari-filosofin tulemaan rohkeaksi soturiksi ja järkeväksi hallitsijaksi.

Vuonna 162 roomalaisten täytyi aloittaa sotaoperaatioita Parthian joukkoja vastaan, jotka hyökkäsivät Armeniaan ja Syyriaan. Vuonna 163 Rooma voitti Armenian ja seuraavana vuonna Parthian. Mutta Armeniaa tai Parthiaa ei muutettu Rooman provinsseiksi ja ne säilyttivät tosiasiallisen itsenäisyytensä.

Roomalaisten voiton teki suurelta osin tyhjäksi se, että vuonna 165 itään sijoitetuissa roomalaisten joukkoissa puhkesi rutto. Epidemia levisi Vähä-Aasiaan, Egyptiin ja sitten Italiaan ja Reiniin. Vuonna 167 rutto valtasi Rooman.

Samana vuonna voimakkaat markomaanien ja kvadien germaaniset heimot sekä sarmatialaiset hyökkäsivät Rooman omaisuuksiin Tonavalla. Sota saksalaisia ​​ja sarmateja vastaan ​​ei ollut vielä päättynyt, kun levottomuudet alkoivat Pohjois-Egyptissä.

Egyptin kapinan tukahdutuksen ja saksalaisten ja sarmatien kanssa käydyn sodan päätyttyä vuonna 175 Syyrian kuvernööri, erinomainen komentaja Avidius Cassius julisti itsensä keisariksi, ja Marcus Aurelius oli vaarassa menettää valtansa. Muinaiset historioitsijat kirjoittavat tästä tapahtumasta seuraavasti: ”Sotilaat tappoivat Avidius Cassiuksen, joka idässä julisti itsensä keisariksi vastoin Marcus Aureliuksen tahtoa ja hänen tietämättään. Saatuaan kapinan tietää Marcus Aurelius ei ollut kovin vihainen eikä soveltanut kovia toimenpiteitä Avidius Cassiuksen lapsiin ja sukulaisiin. Senaatti julisti hänet viholliseksi ja takavarikoi hänen omaisuutensa. Marcus Aurelius ei halunnut sen joutuvan keisarillisen kassaan, ja siksi senaatin käskystä se siirtyi valtionkassaan. Marcus Aurelius ei käskenyt, vaan antoi vain tappaa Avidius Cassiuksen, jotta kaikille oli selvää, että hän olisi säästänyt hänet, jos se olisi riippunut hänestä.

Vuonna 177 Rooma taisteli mauritanialaisia ​​vastaan ​​ja voitti. Vuonna 178 markomannit ja muut heimot muuttivat jälleen roomalaisten omistukseen. Marcus Aurelius johti yhdessä poikansa Commoduksen kanssa kampanjaa saksalaisia ​​vastaan, ja hän onnistui saavuttamaan suuren menestyksen, mutta rutto alkoi jälleen Rooman joukoissa.

Muotokuvissa Marcus Aurelius esiintyy sisäistä elämää elävänä miehenä. Kaikki, mikä syntyi jo Hadrianuksen aikana, tuodaan hänessä viimeiselle riville. Jopa ne sileys ja ulkoinen kiilto, jotka yhdistivät Adrianin ulkoiseen ympäristöön, ovat katoamassa. Hiukset ovat vielä paksummat ja pörröisemmät, parta vielä pidempi, säikeissä ja kiharoissa oleva chiaroscuro murskataan vielä kirkkaammaksi. Kasvojen kohokuvio on vieläkin kehittyneempi, ja siinä on syviä ryppyjä ja poimuja. Ja vielä ilmeisempi ilme, joka välittyy hyvin erikoisella tekniikalla: pupillit porataan ja nostetaan painaviin, puolisuljettuihin silmäluomiin. Ulkonäkö on muotokuvassa tärkeintä. Tämä on uusi ilme - hiljainen, itseensä vetäytynyt, irrallaan maallisesta hälinästä.

Marcus Aureliuksen kunniamuistomerkeistä on säilynyt voittopylväs Saksan ja Sarmatian sotien kunniaksi sekä hevospatsas. Voittopylväs rakennettiin vuosina 176-193 Trajanuksen pylvään mallin mukaan. Marcus Aureliuksen pylväs koostuu kolmestakymmenestä marmorilohkosta, joissa on spiraalimaisesti kohoava veistoksellinen kohokuvi, joka avautuu katsojan eteen taisteluista sarmatialaisten ja markomannin kanssa. Huipulla seisoi pronssinen Marcus Aureliuksen patsas, joka myöhemmin korvattiin Pyhän Pyhän Tapanin patsaalla. Paul. Pilarin sisällä 203 portaan portaikkoa valaisee 56 valoreikää. Aukiota, jonka keskellä seisoo Marcus Aureliuksen pylväs, kutsutaan ytimekkäästi Piazza Colonnaksi.

Marcus Aureliuksen monumentaalinen pronssinen ratsastuspatsas luotiin noin vuonna 170. 1500-luvulla, pitkän tauon jälkeen, patsas asetettiin jälleen Michelangelon suunnitelman mukaan Rooman Capitoline-aukiolle tiukan muotoiselle jalustalle. Se on suunniteltu pohdittavaksi eri näkökulmista ja tekee vaikutuksen muovisten muotojen loistolla. Kampanjoissa elänyt Marcus Aurelius on kuvattu togassa - roomalaisen vaatteissa ilman keisarillisia eroja. Keisarin kuva on kansalaisihanteen ja ihmisyyden ruumiillistuma. Stoalaisen keskittyneet kasvot ovat täynnä tietoisuutta moraalisesta velvollisuudesta, mielenrauhasta. Hän puhuttelee ihmisiä leveällä rauhoittavalla eleellä. Tämä on kuva filosofista, "Reflections in private" -kirjan kirjoittajasta, joka on välinpitämätön maineelle ja omaisuudelle. Hänen vaatteensa laskokset yhdistävät hänet upeasti muotoillun hitaasti liikkuvan hevosen mahtavaan vartaloon. Hevosen liike ikään kuin toistaa ratsastajan liikettä ja täydentää hänen imagoaan. "Kauneempaa ja älykkäämpää kuin Marcus Aureliuksen hevosen pää", kirjoitti saksalainen historioitsija Winckelmann, "ei löydy luonnosta".

Kirjailijan kirjasta Great Soviet Encyclopedia (PE). TSB

Kirjailijan kirjasta Great Soviet Encyclopedia (SF). TSB

Sfinksi (patsas) Sfinksi (kreikaksi Sph?nx), 1) muinaisessa Egyptissä - patsas, joka kuvaa fantastista olentoa (suojeluhenkeä, kuninkaallisen voiman ruumiillistuma) leijonan ruumiin ja ihmisen pään kanssa (yleensä muotokuva) faaraon) tai pyhän eläimen. Suurin säilynyt S. - niin

Kirjailijan kirjasta Great Soviet Encyclopedia (ST). TSB

Kirjasta 100 Great Wonders of the World kirjailija Ionina Nadezhda

92. Vapaudenpatsas Vapaudenpatsas, maailman suurin nainen, seisoo New Yorkin sataman sisäänkäynnillä ja on tervehtinyt kaikkia New Yorkiin saapuvia yli sadan vuoden ajan. Samalla se muistuttaa kaikkia ihanteista, joiden varaan koko kansakunta rakennettiin. piti korkealla kädessään

Kirjasta Pietari katujen nimissä. Katujen ja katujen, jokien ja kanavien, siltojen ja saarten nimien alkuperä kirjoittaja Aleksei Erofejev

95. Vapahtajan patsas Rio de Janeirossa Vapahtajan patsas Rio de Janeirossa Jumala loi maailman kuudessa päivässä. Ja seitsemäntenä päivänä hän loi Rio de Janeiron ”, brasilialaiset vitsailevat viitaten kaupunkinsa todella upeaan sijaintiin ja kauneuteen. Vuoteen 1960 asti, jolloin se rakennettiin

100 suuren monumentin kirjasta kirjailija Samin Dmitry

HORSE STREET Tämä katu kulkee Bakunin Avenuen ja Poltavskaya Streetin risteyksestä Ispolkomskaya Streetille. Pitkän aikaa tulevan kadun ja Nevski Prospektin välissä ulottui laaja Aleksandrovskajan hevosaukio, jolla hevostori sijaitsi. Aleksandrovskaja hän

kirjoittaja Agalakova Zhanna Leonidovna

Zeuksen patsas (440-430 eKr.) Lucian kertoo tarinan siitä, kuinka Phidias työskenteli kuuluisimman teoksensa parissa: jopa Phidiasin kerrotaan tehneen

Kirjasta Kaikki mitä tiedän Pariisista kirjoittaja Agalakova Zhanna Leonidovna

Shivalingamutrin patsas (2. vuosisata eKr.) Brahminismin ja hindulaisuuden, jotka ovat olleet Intian hallitsevia ideologioita tuhansia vuosia ja tärkeimpiä sen henkisen kulttuurin elementtejä, mukaan taiteen tulee ilmaista jumaluuskuvana, ei kauneuden ihanteita. (kuten muinaisessa

Kirjasta Pietarin legendaariset kadut kirjoittaja Erofejev Aleksei Dmitrievich

Augustuksen patsas (I vuosisadalla eKr.) Gaius Octavius ​​syntyi 23. syyskuuta 63 eKr. Roomassa. Hän menetti isänsä varhain, ja hänen suhteensa Julius Caesariin oli ratkaisevassa roolissa hänen elämässään. Octavius ​​oli Caesarin sisaren pojanpoika. Octavius ​​sai hyvän kasvatuksen. Hänen äitinsä Atia oli hyvin tarkkaavainen

Kirjasta Tässä oli Rooma. Moderni kävelylenkkejä muinaisessa kaupungissa kirjoittaja Sonkin Viktor Valentinovich

Voltairen patsas (1781) Rodin sanoi Voltairen patsaasta, jonka on valmistanut Houdon, mestari, jonka työt kuuluvat 1700-luvun jälkipuoliskolle. Tämä on oikea nauru! Hieman siristelevät silmät näyttävät odottavan vihollista. Terävä kuin kettu

Kirjasta Big Dictionary of Quotes and Popular Expressions kirjoittaja Dušenko Konstantin Vasilievich

Friedrich Wilhelmin ratsastuspatsas (1796) 1600-luvun lopusta lähtien Preussista on Baijerin ja Saksin ohella tullut merkittävä kulttuurikeskus. Preussin kuninkaiden palveluksessa olevista mestareista lahjakkain oli kuvanveistäjä ja arkkitehti Andreas Schlüter. Hänen nimensä oli ympäröity

Kirjailijan kirjasta

Vapaudenpatsas Kyllä, Pariisissa on oma Vapaudenpatsas! New Yorkin kirjoittaja, ranskalainen kuvanveistäjä Frederic Auguste Bartholdi teki monumentin parissa työskennellessään useita "luonnos"-vaihtoehtoja kipsiin. Yhdestä niistä valettiin pronssikopio. Se asennettiin Pariisissa Lebediniin

Kirjailijan kirjasta

Kirjailijan kirjasta

Hevoskatu Tämä katu kulkee Poltavasta Ispolkomskaya-kadulle. Pitkän aikaa tulevan kadun ja Nevski Prospektin välissä ulottui laaja Aleksandrovskajan hevosaukio, jolla hevostori sijaitsi. Hänestä tuli Aleksandrovskaja hänen läheisyytensä vuoksi

Kirjailijan kirjasta

Marcus Aureliuksen pylväs Rooman aluetta, mukaan lukien Piazza Capranica, aukio Augustuksen obeliskillä ja Palazzo Fiano, josta rauhanalttari löydettiin, kutsutaan "pylvääksi". Se sai nimensä Piazza Colonna -aukiolla seisovan pylvään kunniaksi. Se on voiton muistomerkki

Kirjailijan kirjasta

Markukselta pyhä evankeliumi (Markuksen evankeliumi) 761 Minua vahvempi, johon en ole arvoinen, tulee minun perässäni, kumartuen irrottamaan kenkien hihnan. Mk. 1:7 (Johannes Kastaja Jeesuksesta); Katso myös: sisään. 1:27 762 Sapatti on ihmistä varten, ei ihminen sapattia varten. Mk. 2:27 Talmudissa.

muotokuva. Markuksen ratsastuspatsas

Aurelius. myöhäinen antiikkimaalaus

(Pompeiji, Herculaneum, Stabiae)

Glyptothek (kokoelma rintakuvaa) / roomalainen veistoksellinen muotokuva - yksi maailman muotokuvan kehityksen merkittävimmistä ajanjaksoista, joka kattaa noin viisi vuosisataa (I vuosisata eKr. - IV vuosisata jKr.), on ominaista poikkeuksellinen realismi ja halu välittää luonnetta kuvattu; antiikin Rooman kuvataiteessa se on laadultaan yksi ensimmäisistä paikoista muiden genrejen joukossa.

Se erottuu huomattavasta määrästä meille tulleita monumentteja, joilla on taiteen lisäksi merkittävää historiallista arvoa, sillä ne täydentävät kirjallisia lähteitä ja näyttävät meille tärkeiden historiallisten tapahtumien osallistujien kasvot. Tutkijoiden mukaan tämä ajanjakso loi perustan eurooppalaisen realistisen muotokuvan myöhemmälle kehitykselle. Valtaosa kuvista on marmoria, on myös pronssisia kuvia, joita on tullut pienempiä määriä. Vaikka monet roomalaiset muotokuvat on tunnistettu tiettyihin henkilöihin tai niissä on suoraan merkintä, joka osoittaa, kuka toimi heidän mallinaan, roomalaisesta muotokuvasta ei ole säilynyt yhtään nimeä.

Yksi roomalaisen muotokuvan realismin juurista oli sen tekniikka: monien tutkijoiden mukaan roomalainen muotokuva kehittyi kuolinnaamioista, jotka otettiin kuolleilta ja säilytettiin kotialttarilla (lararium) laari- ja penaattihahmojen kanssa. . Ne tehtiin vahasta ja niitä kutsuttiin kuvitelmiksi.

Roomalaisen muotokuvan poliittinen tehtävä

Imperiumin syntyessä keisarin ja hänen perheensä muotokuvasta tuli yksi tehokkaimmista propagandan keinoista.

Muinaisen roomalaisen muotokuvan kehittyminen liittyi lisääntyneeseen kiinnostukseen yksittäistä henkilöä kohtaan ja kuvattujen piirin laajentumiseen. Roomalle on ominaista esiin nouseva kiinnostus tiettyä henkilöä kohtaan (toisin kuin antiikin Kreikan taiteessa yleisesti kiinnostava henkilö). Monien muinaisten roomalaisten muotokuvien taiteellisen rakenteen perustana on mallin ainutlaatuisten piirteiden selkeä ja tunnollinen välittäminen, samalla kun säilytetään yksilön ja tyypillisen yhtenäisyys. Toisin kuin antiikin kreikkalainen muotokuva, jolla on taipumus idealisoida (kreikkalaiset uskoivat, että hyvän ihmisen on oltava kaunis - kalokagatia), roomalainen veistoksellinen muotokuva osoittautui mahdollisimman naturalistiseksi ja sitä pidetään edelleen yhtenä genren realistisimmista esimerkeistä. taiteen historiassa. Muinaiset roomalaiset uskoivat itseensä niin paljon, että he pitivät kunnioituksen arvoisena henkilöä siinä muodossa kuin se on, ilman koristeita ja idealisointeja, kaikilla ryppyillä, kaljuuntuneella ja ylipainoisella (katso esimerkiksi keisari Vitelliuksen muotokuva).

Ensimmäistä kertaa roomalaiset muotokuvamaalarit yrittivät ratkaista ongelman, joka lopulta kohtaa myös modernit taiteilijat - välittää tietyn henkilön ulkoisen yksilöllisen ulkonäön lisäksi myös hänen luonteensa erityispiirteet.

Yleiset trendit

Niitä eivät luoneet vain roomalaiset käsityöläiset, vaan myös orjaisännät, mukaan lukien vangitut kreikkalaiset. Yleistä suhdetta ei kuitenkaan voida määrittää.

Suuri määrä väärennöksiä nykyaikana ja vääriä rekonstruktioita

Marmoripäiden tunnistaminen kolikoiden profiileihin verrattuna

Keisarin muotokuva (dynastiset muotokuvat) on useimmissa tapauksissa edustavin aikakauden yleisen tyylin määrittämisessä, koska nämä teokset ovat taitavimpien käsityöläisten tekemiä ja lisäksi muut aiheet tilaamalla heidän kuvansa, niitä ohjasi keisarin asettama muoti.

Pääkaupungissa syntyneet teokset olivat referenssikohteita. Samaan aikaan maakuntamuotokuva tyyliltään voi jäädä muodista vuosikymmeniä. Lisäksi maakunnan muotokuvassa (alueesta riippuen) kreikkalaisen muotokuvan vaikutus oli vahvempi.

Forum Romanumia vastapäätä. Tämä on ainoa antiikista säilynyt ratsastuspatsas, sillä keskiajalla sen uskottiin kuvaavan keisari Konstantinus I Suurta, jonka kristillinen kirkko kanonisoi "apostolien vertaiseksi pyhimmäksi".

1100-luvulla patsas siirrettiin Lateraaniaukiolle. Vatikaanin kirjastonhoitaja Bartolomeo Platina vertasi 1400-luvulla kolikoiden kuvia ja tunnisti ratsastajan henkilöllisyyden. Vuonna 1538 hänet asetettiin Capitolille paavi Paavali III:n määräyksestä. Michelangelo suunnitteli patsaan aukion sekä marmorialustan. Siinä lukee "ex humiliore loco in area capitoliam".

Kopio Marcus Aureliuksen patsaasta Capitoline-aukiolla

Patsas on vain kaksi kertaa ihmisen kokoinen. Marcus Aurelius on kuvattu sotilaan viitassa (lat. paludamentum) tunikan päällä. Hevosen kohotetun kavion alla oli aikoinaan veistos sidottu barbaarista.

Vuonna 1981 veistoksen entisöinti aloitettiin. Patsaan entisöinnin suoritti ryhmä Rooman restaurointiinstituutin (italiaksi: Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro) asiantuntijoita. Patsas palautettiin 12. huhtikuuta 1990 juhlallisesti suuren yleisön kera Capitol Hillille.

21. huhtikuuta 1997 Michelangelo asetti patsaan tarkan pronssisen kopion jalustalle.

Kirjallisuus

  • Siebler M. Romesche Taide. - Köln: Taschen GmbH, 2005. - S. 72. - ISBN 978-3-8228-5451-8.
  • Anna Mura Sommella ja Claudio Parisi Presicce Il Marco Aurelio ja oikea kopio. - Roma: Silvana Editoriale, 1997 - ISBN 978-8882150297

Katso myös

Linkit

Senaattorien palatsi

Senaattorien palatsi (italiaksi: Palazzo Senatorio) on renessanssinaikainen julkinen rakennus, joka rakennettiin vuosina 1573-1605. Michelangelon suunnittelema Capitoline-kukkulalla Roomassa. Nyt siellä on Rooman kaupungintalo.

Vuonna 78 eaa. e. Senaatti kehotti konsuli Quintus Lutacius Catulusta rakentamaan valtion arkiston, Tabulariumin, Capitol Hillille. Rakentamisesta vastasi arkkitehti Lucius Cornelius. Keskiajalla arkistorakennus rapistui, kuten muutkin kaupungin vanhat rakennukset. Korsi-aatelissuku, hyödyntäen sijaintiaan kukkulan harjalla, rakensi linnansa sen päälle.

1500-luvun puolivälissä Michelangelo sai paavilta toimeksiannon rakentaa koko Capitol uudelleen ja rakentaa sen päälle edustava aukio nimeltä Piazza del Campidoglio. Arkkitehdin suunnitelman mukaan aukion sivuille oli määrä muodostaa kolme palatsia, joista suurin oli senaattorien palatsi. Sen sivuille suunniteltiin pienempiä tilavuuksia kahdesta symmetrisestä rakennuksesta - konservatiivien palatsista ja uudesta palatsista. Koristaessaan kaikkien kolmen palatsin julkisivuja Michelangelo aikoi käyttää jotain ennenkuulumatonta - kolossaalista määräystä.

Piazza Campidoglion keskelle pystytettiin vuonna 1538 Marcus Aureliuksen hevospatsas (200-luvun muinainen roomalainen veistos, joka korvattiin kopiolla 1900-luvun lopussa). Majesteettinen portaikko piti johtaa senaattorien palatsiin Capitol-rinnettä pitkin, jonka keskelle suunniteltiin suihkulähde muinaisilla hahmoilla - Tiberin ja Niilin personifikaatioilla.

Michelangelon monumentaalisen projektin toteuttivat (pienillä poikkeamilla) hänen kuolemansa jälkeen hänen oppilaansa Giacomo della Porta ja Girolamo Rainaldi (manierismin edustajat). Muinaisen Tabulariumin alaosa säilyi uudessa rakennuksessa. Myös sivuilla olevat kaksi tornia ovat jääneet Corsi-linnoitusten ajalta. Kaikki tämä antaa palatsille sen puhtaasti renessanssin julkisivusta huolimatta suojarakenteen sävyn. Kaupungintalon (kello) torni pystytettiin 1578-82. arkkitehti Martino Longhi.

Vuodesta 1871 lähtien palatsi on toiminut Rooman pormestarin asuinpaikkana ja muiden kaupungin virkamiesten kotipaikkana, joten suurin osa tiloista on suljettu turisteilta. 25. maaliskuuta 1957 Rooman sopimus allekirjoitettiin tässä palatsissa. Rakennuksen alemmassa (antiikki) osassa on esillä joitain Capitolinian museoiden näyttelyitä.

antiikin roomalaista taidetta

Muinaisen roomalaisen taiteen tallenteet ovat peräisin 200-luvulta eKr. eKr e., koska tasavaltalainen Rooma ei pyrkinyt kontemplatiiviseen maailmantietoisuuteen, vaan sen käytännön hallintaan.

Capitol (kukkula)

Capitol (Capitolium Hill; lat. Capitolium, Capitolinus mons, italia. il Campidoglio, Monte Capitolino) on yksi seitsemästä kukkulasta, joille antiikin Rooma syntyi. Capitolissa oli Capitol-temppeli, jota kutsuttiin myös Capitoliksi, jossa pidettiin senaatin kokouksia ja kansankokouksia.

Kapitolinian museot

Capitoline Museums (italiaksi Musei Capitolini) on maailman vanhin julkinen museo, jonka paavi Sixtus IV perusti vuonna 1471 ja lahjoitti "Rooman kansalle" kokoelman antiikkipronssia, jotka oli aiemmin sijoitettu Lateraanin muurien alle. .

Ratsastajapatsas

Ratsastuspatsas - veistos (patsas) tai monumentti, joka kuvaa hevosta, miestä hevosen selässä tai ratsastajana kunnioitettua henkilöä.

Tällaiset patsaat tai monumentit on yleensä omistettu hallitsijoille ja sotilasjohtajille. Seisoma-asennossa poliitikot ja taiteilijat ovat useimmiten kuvattuina, joskus he voivat tavata myös istuvassa asennossa. Ratsastuspatsaat on tunnettu antiikista lähtien, vanhin selviytyneistä on Marcus Aureliuksen hevospatsas Roomassa. Teknisesti vaikeimpia ovat hevospatsaat, joilla on vain kaksi tukipistettä.

Marcus Aurelius

Marcus Aurelius Antoninus (lat. Marcus Aurelius Antoninus; 26. huhtikuuta 121, Rooma - 17. maaliskuuta 180, Vindobona) - Rooman keisari (161-180) Antonin-dynastiasta, filosofi, myöhäisen stoismin edustaja, Epiktetuksen seuraaja. Viimeinen viidestä hyvästä keisarista.

Italian eurokolikot

Italialaiset eurokolikot ovat Italian moderneja seteleitä. Jokaisen kolikon kansallisella puolella on ainutlaatuinen muotoilu. Valinta kolikoiden välillä jätettiin italialaiselle yleisölle television kautta, jossa esiteltiin vaihtoehtoisia malleja. Ihmiset äänestivät vaihtoehtoja soittamalla tiettyihin puhelimiin. Ainoa kolikko, joka ei ehtinyt ehdolle näissä vaaleissa, oli 1 euro, sillä silloinen talousministeri Carlo Azeglio Ciampi oli jo päättänyt, että Leonardo da Vincin Vitruvian mies sijoitetaan sinne.

Luettelo antiikkipronssista

Muinaisten pronssien luettelo sisältää luettelon muinaisista kreikkalaisista, roomalaisista ja etruskien pronssisista alkuperäisistä suurikokoisista patsaista, jotka ovat säilyneet tähän päivään asti.

Antiikin metallipatsaat ovat nykyään hyvin harvinaisia, koska toisin kuin marmoriset vastineensa, niin kalliista seoksesta kuin pronssista valmistetut tuotteet lähetettiin ennemmin tai myöhemmin uudelleensulatettaviksi. Suurin osa antiikin kreikkalaisista pronssipatsaista voidaan arvioida vain säilyneiden marmorikopioiden perusteella.

Luettelo antiikkipatsaista

Muinaisten patsaiden luettelossa on säilyneet ja kadonneet muinaiset kreikkalaiset, roomalaiset ja etruskiveistokset, jotka ovat saaneet lempinimen tai oikean nimen ja joista tuli ikonografinen malli (tyyppi).

Luettelo ei sisällä kuuluisia steliä, reliefejä eikä reliefeillä koristeltuja sarkofageja (vain korostetuilla veistosryhmillä). Muinaisten roomalaisten muotokuvapatsaat ja rintakuvat sisältyvät luetteloon vain, jos nämä teokset ovat saavuttaneet taiteellisen merkityksen sellaisenaan, erillisenä taideteoksena.

Suurin osa muinaisista patsaista on säilynyt myöhäisroomalaisina marmorikopioina (1.-2. vuosisatoja jKr.) kadonneista kreikkalaisista pronssista tai marmorista (5.-2. vuosisatoja eKr.). Sarake "Kirjoittaja" sisältää joko kuuluisien antiikin kreikkalaisten kuvanveistäjien nimet, jotka olivat veistoksia muinaisten historioitsijoiden ja matkailijoiden raporttien mukaan; tai veistosten nimikirjoituksista tunnetut nimet (yleensä vähän tunnettujen mestareiden toimesta). "Ajanjakso" -sarakkeessa näkyy alkuperäisen kreikkalaisen patsaan luomispäivämäärä, jos siitä on tullut ikonografinen malli. Roomalainen päivämäärä merkitään tähän sarakkeeseen, jos se on tietyn roomalaisen kopion luomisaika, joka eroaa merkittävästi alkuperäisestä näytteestä ja on saanut oikean nimen.

, Rooma

Marcus Aureliuksen patsas- pronssinen antiikin roomalainen patsas, joka sijaitsee Roomassa Capitolinian museoiden uudessa palatsissa. Se luotiin 160-180-luvuilla.

Alun perin Marcus Aureliuksen kullattu ratsastuspatsas sijoitettiin Capitolin rinteeseen Forum Romanumia vastapäätä. Tämä on ainoa antiikista säilynyt ratsastuspatsas, sillä keskiajalla sen uskottiin kuvaavan keisari Konstantinus I Suurta, jonka kristillinen kirkko kanonisoi "apostolien vertaiseksi pyhimmäksi".

1100-luvulla patsas siirrettiin Lateraaniaukiolle. Vatikaanin kirjastonhoitaja Bartolomeo Platina vertasi 1400-luvulla kolikoiden kuvia ja tunnisti ratsastajan henkilöllisyyden. Vuonna 1538 hänet asetettiin Capitolille paavi Paavali III:n määräyksestä. Patsaan sokkelin teki Michelangelo; se sanoo: "ex humiliore loco in area capitoliam".

Patsas on vain kaksi kertaa ihmisen kokoinen. Marcus Aurelius on kuvattu sotilaan viitassa (lat. paludamentum) tunikan päällä. Hevosen kohotetun kavion alla oli aikoinaan veistos sidottu barbaarista.

Kirjoita arvostelu artikkelista "Marcus Aureliuksen ratsastuspatsas"

Kirjallisuus

  • Siebler M. Romesche Taide. - Köln: Taschen GmbH, 2005. - S. 72. - ISBN 978-3-8228-5451-8.

Katso myös

Linkit

  • ancientrome.ru/art/artwork/img.htm?id=667
  • www.turim.ru/approfondimento_campidoglio.htm

Ote, joka kuvaa Marcus Aureliuksen hevospatsasta

Sotilasneuvosto, jossa prinssi Andrei ei ilmaissut mielipidettään, kuten hän toivoi, jätti häneen epäselvän ja huolestuttavan vaikutelman. Kuka oli oikeassa: Dolgorukov Weyrotherin kanssa tai Kutuzov Langeronin kanssa ja muut, jotka eivät hyväksyneet hyökkäyssuunnitelmaa, hän ei tiennyt. "Mutta oliko Kutuzovin todella mahdotonta ilmaista ajatuksiaan suoraan suvereenille? Eikö sen voisi tehdä toisin? Onko todella tarpeen vaarantaa kymmeniä tuhansia ja minun henkeni oikeuden ja henkilökohtaisten syiden vuoksi? hän ajatteli.
"Kyllä, on hyvin mahdollista, että he tappavat sinut huomenna", hän ajatteli. Ja yhtäkkiä tämän kuoleman ajatuksesta hänen mielikuvitukseensa nousi joukko muistoja, kaukaisimpia ja vilpittömimpiä; hän muisti viimeiset jäähyväiset isälleen ja vaimolleen; hän muisti rakkautensa ensimmäiset päivät häntä kohtaan! Hän muisti hänen raskautensa ja tunsi sääliä sekä häntä että itseään kohtaan, ja hermostuneena pehmentyneenä ja kiihtyneenä hän lähti kotasta, jossa seisoi Nesvitskin kanssa, ja alkoi kävellä talon edessä.
Yö oli sumuinen, ja kuunvalo loisti salaperäisesti sumun läpi. "Kyllä, huomenna, huomenna! hän ajatteli. "Huomenna ehkä kaikki on ohi minulle, kaikkia näitä muistoja ei enää ole, kaikilla näillä muistoilla ei ole enää mitään merkitystä minulle. Huomenna, ehkä, jopa luultavasti huomenna, ennakoin sen, ensimmäistä kertaa minun on vihdoin näytettävä kaikki, mitä voin tehdä. Ja hän kuvitteli taistelun, sen häviämisen, taistelun keskittymisen yhteen pisteeseen ja kaikkien komentavien henkilöiden hämmennyksen. Ja nyt se onnellinen hetki, tuo Toulon, jota hän oli odottanut niin kauan, ilmestyy vihdoin hänelle. Hän puhuu lujasti ja selkeästi mielipiteensä sekä Kutuzoville että Weyrotherille ja keisareille. Kaikki ovat hämmästyneitä hänen ideoidensa oikeellisuudesta, mutta kukaan ei sitoudu toteuttamaan sitä, joten hän ottaa rykmentin, divisioonan, julistaa ehdon, ettei kukaan saa puuttua hänen käskyihinsä, ja johtaa divisioonansa ratkaisevaan pisteeseen ja yksin. voittaa. Entä kuolema ja kärsimys? sanoo toinen ääni. Mutta prinssi Andrei ei vastaa tähän ääneen ja jatkaa menestystä. Seuraavan taistelun järjestyksen tekee hän yksin. Hän on Kutuzovin alaisuudessa armeijan päivystäjä, mutta tekee kaiken yksin. Seuraavan taistelun hän voittaa yksin. Kutuzov korvataan, hänet nimitetään... No, ja sitten? toinen ääni sanoo uudelleen, ja sitten, jos et ole haavoittunut, tapettu tai petetty kymmenen kertaa aiemmin; no mitä sitten? "No sitten", prinssi Andrei vastaa itselleen, "en tiedä mitä tapahtuu seuraavaksi, en halua enkä voi tietää: mutta jos haluan tämän, haluan mainetta, haluan tulla tunnetuksi. ihmiset, haluan olla heidän rakastamansa, sitten loppujen lopuksi se ei ole minun vikani, että haluan tätä, että haluan tämän yksin, yksin tätä varten elän. Kyllä, tälle! En koskaan kerro tästä kenellekään, mutta luoja! Mitä minun pitää tehdä, jos en rakasta muuta kuin kirkkautta, ihmisrakkautta. Kuolema, haavat, perheen menetys, mikään ei pelota minua. Ja vaikka monet ihmiset ovat minulle - isäni, sisareni, vaimoni - rakkaimmat ihmiset minulle - vaikka kuinka rakkaita ja rakkaita ovat minulle - mutta vaikka se näyttää kuinka kamalalta ja luonnottomalta, annan heille kaikki nyt hetkeksi kunniaa, voittoa. ihmisten yli, rakkaudesta itseäni kohtaan, joita en tunne enkä tule tuntemaan, näiden ihmisten rakkaudesta”, hän ajatteli kuunnellessaan keskustelua Kutuzovin pihalla. Kutuzovin pihalla kuului pakkaavien sisarusten ääniä; yksi ääni, luultavasti valmentaja, kiusaamassa vanhaa Kutuzovski-kokkia, jonka prinssi Andrei tunsi ja jonka nimi oli Tiainen, sanoi: "Tiainen ja tiainen?"

© 2022 skudelnica.ru -- Rakkaus, pettäminen, psykologia, avioero, tunteet, riidat