Martosin työ. Ivan Petrovich Martos

Martos Ivan Petrovich 1754, Ichnya, Borzen County Chernihiv Province - 1835, Pietari. Ichanskyn isä, Prilutsky hylly, sata Ataman, eläkkeellä oleva korni. Kuvanveistäjä monumentaalinen. "Brockhauses ja Efron": Martos, Ivan Petrovich - kuuluisa venäläinen kuvanveistäjä, suku. Noin 1750 Poltava-huulissa. Hyväksytty IMP: n oppilaille. Acad. Ensimmäisenä vuonna sijoittautumistaan \u200b\u200b(vuonna 1761), hän valmistui kurssista vuonna 1773 pienellä. Kultamitali ja lähetetään Italiaan, eläkeläisenä Acad. Roomassa hän harjoitti ahkerasti taiteen sivukonttoria, joka harjoittaa lisäksi luonteeltaan P. Battonin ja Antorov: n työpaikassa R. Mengsin johdolla. Palautettu Pietariin. Vuonna 1779 hän oli välittömästi päättänyt Brewingin opettaja Acadissa. Ja vuonna 1794 hän oli jo vanhempi professori, vuonna 1814 - rehtori ja lopulta vuonna 1831 - ansaittu veistos. Keisarit Paul I, Alexander I ja Nikolai kehotti häntä jatkuvasti tärkeiden veistoksellisten yritysten toteuttamisesta; Lukuisat M. oli itseään kova maine vain Venäjällä vaan myös muilla alueilla. Kuollut Pietarissa., 5 huhtikuuta. 1835, tyylin yksinkertaisuus ja aatelisto, kuvan oikeellisuus, erinomainen malli ihmiskehon muodoista, taitavasti liioittelevat taajuusmuuttajat ja tunnollinen suorituskyky ei ole vain merkittäviä vaan myös yksityiskohtia - muodostavat erottamiskykyiset ominaisuudet M. M., jossain määrin muistuttaa kanavaa, mutta ei niin idealistinen ja miellyttävä, miten tämän ohjatun työn; Bas-reliefien koostumuksessa, erityisesti kerroin, hän seisoi PA: lla uusimman ajan ensisijaisten veistosten kanssa. Useissa töissä M., tärkein: John The Baptisti, joka koristelee Kazanin katedraalin Porticon Pietarissa; Suuri Bas-Relief: "Mooses houkuttelee vettä kivestä", yli yhden temppelin kolonnin kulkuista; Monumentti LED. Prinssi. Alexander Pavlovna, Palace Park Pavlovskissa; Monumentti Minin ja KN. Pozharky, Moskovassa - tärkein kaikista taiteilijan teoksista (1804-18); Catherine II: n patsas patsas, Moskovan jaloyksikön salissa; Sama rintakehä imp. Alexander I, tyhmä Pietariin. varastossa; Monumentit Imp. Alexander I Taganrog, Hertz. Richelieu Odessa, KN. Potemkin Kherson, Lomonosov Khlemogossa; Turchaninovin ja KN: n hautakivet. Gagarina, Alexander Nevsky Lavra ja Akteon-patsas, joka oli täynnä pronssia Peterhof-puutarhasta ja sitten taiteilija toistuvasti toistui.
Matronin ensimmäinen vaimo (ensimmäisestä avioliitosta kaksi poikaa ja neljä tytärtä), toinen Evdokia (Avdota) Afanasyevna Maidenin Diviridonov.
Eri avioliitosta lapset:

Julianian veljentytär miehesi.
Veli Roman, hänellä on pojat: Ivan (1760, Glukhov - 1831, Ukrainalainen historioitsija ja kirjailija); Fedor (noin 1775, STAT-neuvonantaja).

Voit nauttia esikatseluista, luo itsellesi tili (tili) Google ja kirjaudu sisään: https://accounts.google.com

Signaturit diat:

Luovuus ja Van A P Emermetrovich Mrdot A

Ivan Petrovich M Atot (1754-1835) venäläisessä kuvanveistäjä monumentaalisessa. Syntynyt Ukrainassa, pienessä maakunnalla ICHP: ssä. Hänen isänsä tuli vanhasta Cossack-perheestä. Vuonna 1764 Martos osallistui Arts-Akatemiaan, jonka lopussa vuonna 1773 lähetti eläkeläisen Roomaan, jossa hän jäi 1774: stä 1779: een.

Luovuus M luovuus I.P. Martosille on ominaista työn muistomerkkien muistomerkit, arkkitehtonisten rakenteiden veistos ja työskennellä hautakivien luomisessa. 80-90-luvulla, i.p. Martos työskenteli eniten Grabestone-alalla, oli yksi erikoisluonteisten klassisten hautakivien erikoisluonteisista tekijöistä.

Prinsessa prinsessa S.S.VKOLKOVA Princess Princess S.S.Volkone on levy, jossa on bas-helpotuskuva itkevä nainen. Hugging kättä kädellä, joka nojaa hänelle hieman, irrota kasvot, nainen pyyhkii kyyneleitä. Hihna, suurin kuva on täysin peitetty pitkään, lähtevät vaatteiden maahan. Kasvot itku varjostettu varjostettu päähänsä peitetty ja puoli piilotettu.

Tombstone M.P. Koiran Tombstone M.P. Koira kiinnostaa tunnetta hienosti lähetetystä lyyristä surua. Tämän hautakiven koostumusperuste on pyramidi (yläosassa, jonka profiili Bas-Relief -kuva on sijoitettu) ja sarkofagus pyramidin pohjassa. SarcophAguksen molemmin puolin ovat kaksi ihmistä. Yksi niistä on surkea nainen. Hänen vasemman käden kanssa sarkofagessa ja kääntyi pois katsojalta, hän pyrkii piilottamaan surulliset kasvot ja kyyneleet. Toinen luku on nuori mies, joka istuu sarkofagion kulmassa - siivekäs unelma kuolemasta. Avoin, muunnetaan kasvonsa ylhäältä ilmaisee syvän pitkät pitkin kuolleita. Suuri realismi, keho siirretään, nuori on ohut käsivarret ja koko koko kotelon kulmakoulutukset. Kuvanveistäjä onnistui olevan erittäin luonnollinen ja vapaasti sijoitettu inhimillisiä lukuja, ei häiritse koostumuksen harmonista eheyttä ja kaikkien sen elementtien suhdetta. Huolimatta siitä, että naispuolinen luku ja istuin nuori mies ei ole osoitettu toisiinsa ja jopa ikään kuin eristetään, kuitenkin ohuesti löydetyn eleestä neroon, elämän taskulamppu, Martos onnistui yhdistämään molemmat luvut sekä siinä mielessä että komposiitissä. Molemmat Martosin varhaiset hautakivet paljastavat syvästi surua kuolleen henkilön yli.

A. F. Turchaninovin hautakivi vuoteen 1792 viittaa A. F. Turchaninovin hautakivi, joka on kahden pronssi-patsaisen monimutkainen monikäyttöinen veistoksellinen koostumus - Chronos ja muovimies ja kuolleen marmorinen rintakuva asennettuna jalustalle. Etualalla pienellä korkeudella, voimakas siivekäs kuva Chronosista, ajanjaksosta, kirjan kanssa. Cronosin oikea käsi ilmaisee Tombstreamin tekstin, joka on sijoitettu kirjan esitettyihin sivuihin. Chronosia edustaa Martosia, joka muistuttaa vanhempaa venäläistä talonpoikasta yksinkertaisilla ilmeikoilla kasvot. Erinomainen blind keho puhuu täydellisestä anatomian tuntemuksesta. Sitä vastoin Chronosin kovaa, yksinkertaista lamppua, nuoren naisen, joka seisoo oikealla puolella, kuolleen rintakehän takana tuottaa vaikutelman joitakin hienostuneisuutta, tapoja. Kuolleen kuvan merkityksen siirtäminen saavutetaan rukouksen suorittamalla pimeästä pronssista, kuten molemmista kuvista että valkoisesta marmorista. Turkhaninovin rintakehä nähdään hieman suuremmassa mittakaavassa kuin sen ympärillä olevat luvut. Drapetoitu olkapäillä korostaa kuvan upeaa juhlallisuutta.

Monument E. S. Kurakina vuonna 1792, muistomerkki suoritettiin E. S. Kurakina, joka pystyi Alexander Nevsky Lavran lazarevian hautausmaalla. Martos sijoitetaan vain yhden semi-nastaisen naisen (marmori) hautakivi (marmori). Kun olet kiipetty suuri soikea medalaksi muotokuva kuolleista, naista, itkee, sulkee kasvonsa kädet. Syvän ihmisen surun vahvuus ja draama siirretään poikkeuksellisella taiteellisella talletuksella ja muovilla ilmeikoilla. Tämä suru lähetetään ja itkevän naisen asento, kuten se oli kiihkeästi kiihkeillä sarkofagissa ja sen vahvat kädet, jotka peittävät kasvot ja lopulta leveät vaatteet, jotka ovat levottomasti, ne kootaan voimakkaasti Solmut, he eivät putoa. Suorakulmaisessa jalustalla hautakivet tehdään marmorisen bas-helpotuksen pienessä syvennyksessä, joka kuvaa kaksi kuolleita, surua äitiä ja koskettamalla toisiaan. Ihmisluvut sijoitetaan täältä klassismin sujuvaan neutraaliin taustaominaisuuksiin, mikä rajoittaa spatiaaliliuoksen syvyyttä. Martosin hautaloissa ei vain tappioton surua ja surua, vaan myös ihmisen suuri sisäinen vastus. Heillä ei ole äärimmäistä tragiaa eikä pelkoa ennen kuolemaa. Emme näe kärsimystä naisen puoliksi suljetussa kasvossa Curakinan hautakivillä ja eivät tunne sisäistä rikkiä vahvassa kuvassaan. Patsan yhteenlaskettu tasapaino edistää suuressa määrin.

Tombstone N. I. Paninin ilmaisu suurimmasta henkisestä altistumisesta kuoleman Martosin edessä saavutetaan Tombstone N. I. Paninissa. Eh, työ osoittautui kylmänä kaikkien kuvanveistäjän hautakivi. Bust N.I. Panina Martos otti ensimmäisen askeleen matkalla uuden tyyppisen muotokuvan luomiseksi. Hän rikastuttaa kansalaisuuden koulutustaidean veistoksesta muotokuva. Venäläinen yksi on edustettuna antiikkisen filosofin ajattelijan ja kansalaisen kuvassa. Ottaa akuutisti säätämällä mallin yksittäisiä ominaisuuksia, Martos on edelleen luonut ideaalisoidun monumentaalisen muotokuvan.

Tombstone Ai Lazarev (1802) erottaa erityinen monimutkaisuus ja draama, jossa kuolleen äiti, taivutettu syvälle polttavaa pojan muotokuvan ja hänen isänsä yrittäen konsoli ja tuki. Hänen käsiensa puristetusti äidin käden täydellisessä toivottomuudessa on poikkeuksellisen ilmeikäs.

E.I. Gagarinan hautakivi 1800-luvun alusta Martos hankkii suurelta osin uusia ominaisuuksia. Se muuttuu monumentaaliselle veistoksille, työskentelemään monumenttien muistomerkkeihin. Äitiyspaikasta monumentaaliselle tulkinnalle, tunnetun heijastuksen ja hautakivien kanssa, vaikka kuvanveistäjä jatkuu vähäisemmässä määrin. Alexander Nevsky Lavran hautausmaalla luoma Tombstone E. I. Gagarina (pronssi, Lazarevskoye Lavra) on uusi, äärimmäisen tiivis tyyppi hautakivi muistomerkki pienen muistomerkki. Gagarinan muistomerkki on kuolleen pronssipatsas, joka sijaitsee kierroksella graniitti jalustalla.

Mointin ja Pozharskin muistomerkki vuodesta 1804, kuvanveistäjän pitkäaikainen työ muistomerkki Moskovan ja Pozharky Moskovaan alkaa. Venäjän taiteen merkittävimpien ja suurimpien kuolemattomien luomusten pohjalla. Tämän työn ajatus heijasteli syvän massan inspiraatiota laajasta massasta ja Venäjän yhteiskunnan edistyneen osaan. Ajatus siitä, että tämä monumentaalinen monumentti on peräisin kirjallisen kirjallisuuden, tieteiden ja taiteiden jäsenten jäsenistä. Se oli sieltä, että Martosin tukemana ajatus tuli, toimittamaan pääasialliset kasvot Ei Pozharky ja Kuzma Minina, ihmisten edustajana. Kilpailu, erilaiset työn vaiheet muistomerkillä ja lopulta hänen valu pronssista oli laajalti katettu Venäjän sanomalehdissä ja aikakauslehdissä tuolloin; Muistomerkin rakentamislaitokset kerättiin julkisessa merkinnällä.

Mininin ja Pozhai muistomerkki Muistomerkin juhlallinen avaus pidettiin 20. helmikuuta 1818. Punainen neliön muistomerkki Minin ja Pozharky on valtava veistoksellinen ryhmä, joka on sijoitettu tiukkaan graniitti-suorakulmaiseen muotoiseen jalustalle, joka on pronssi bas-reliefs kahdesta puolelta. Kuzma Minin, osoittaa terävä käsi Moskovaan ja kutsuu isänsä pelastusta, esittelee palontorjunta miekkaa. Aseen ottaminen, tulipalo kutsuu kaivostoimintaan ja pitämällä kilpi vasemmalla kädellään, nousee hänen jättämistään, josta hän pysyi vastaanotettujen haavojen jälkeen. Hallitseva, keskitetysti konsernissa KUZMA Minin, mahtava luku selvästi hallitsee sitä. Laaja, vapaa aalto kansan sankari on ikuisesti painettu muistiin kaikista, jotka ainakin kerran näki tämän hienon työn.

Muistomerkki miniinille ja palolle huolimatta siitä, että kuvanveistäjä ei asettanut tehtävänsä XVII-luvun ulkonäön ulkonäön ulkonäköä, hän vielä korosti varmasti venäläisen paitaan pukeutuneen Mininin voimakasta militantiaa. Huolellisesti ja oikein toistetaan Martos vanha venäläinen panssarin panssari: Ostrofi kypärä ja kilpi kuva tallennusta. Martos, jolla on hämmästyttävä voima, onnistui välittämään sankarillisen alkua: molempien sankareiden valtava sisäinen kestävyys ja niiden päättäväisyys puolustaa alkuperäistä maata. Hänen työstään Martos, todella loistavasti onnistui ratkaisemaan kuvanveistäjän monimutkaisimman tehtävän yhdistämään seisova ja istuva kuviot valtavaan monumentaaliseen ryhmään, joka on asennettu avoimeen asentoon ja joka on suunniteltu useimmille näkökulmalle. Muistomerkki asennettiin suoraan kremlin vastaan, jonkin verran lähemmäksi hiljaa Moskovan kauppariven tulipalon jälkeen (tällä hetkellä siirrettiin uuteen paikkaan, tämä muistomerkki on punaisella neliöllä Basilin siunatulla temppelissä).

Mininin ja Pozhalin muistomerkki Mininin ja Pozhararsin muistomerkkeistä on erityisen onnistunut, joka on sijoitettu jalustalle. Kohtausta kuvataan Nizhny Novgorodin kansanlahjainten kokoaminen puolustustarpeisiin. Ikääntyneenä ihmistä edustaa vanhukset, jotka johtivat kahden poikansa sotureina Militian sotureina; On osoitus siitä, että vanhusten mies työskenteli Martos S. Galbergin suosikki opiskelija, joka antoi tämän hahmon muotokuvausominaisuudet Martos itse. Mitä tulee Mininin ja Pozharskhin patsaisiin ja helpotushakemuksiin, erikseen venäläisten ja antiikkisten vaatteiden, kansallisten ja klassisesti yleisten ominaisuuksien, kansallisten ja klassisesti yleistettyjen ominaisuuksien haurasta.

Matkustajan patsas ja KTEON Martos kiinnittivät suurta huomiota suoran työn arkkitehtien kanssa. Hänen työnsä arkkitehtuurin ja veistoksen synteesin alalla alkaa ensimmäisen luovuuden aikana. 1800-luvun lopulla Martos suorittaa useita veistoksellisia vastaanottavia teoksia Ekaterininsky-palatsin sisätiloissa Tsarskoye Selossa ja Palaceissa Pavlovskissa (molemmissa tapauksissa yhteistyössä arkkitehti KK Cameronin kanssa) ja hyvin XIX-luvun alku suorittaa käynnissä olevan toimintojen patsas PETERHOF: n yhtyelliselle suurelle kaskadille. Esimerkki Arkkitehdit Creative Commonwellis of Martosista on myös erillistettyjen rakennusten-mausoleumiin asennettuja muistomerkkejä Pavlovsk Gardenissa - "Vanhemmat" (Arch. K.K. Cameron), "Spruil-Benefier" (arkkitehti Toma de tomon). Martosin suurin panos veistoksen ja arkkitehtuurin taiteen synteesin kehittämiseen Kazanin katedraalin rakentamisessa. Martosin teoksista Kazanin katedraalista, ensinnäkin on huomattava monumentaalinen poltin "veden käyttö aavikolla".

Martosin helpotus on omistettu Raamatun teemalle. Kuvanveistäjä kuvasi ihmisten kärsimystä, jotka ovat autiomaassa tuskallista jano ja kotitalous kosteutta, kivenlähde. Kun otetaan huomioon helpotus, näemme, että sen pitäisi olla niin välttämätöntä ihmisten käsien lähde, joka on loppunut jano, tämä on täsmälleen seuraava ystävä, joka on lähellä ystävää, heidän pitäisi pudota veteen ja sitten lopulta ryhmä uupunut, kuolevat ihmiset helpotuksen reunojen varrella olisi sijoitettava.

Bronze Figur of John The Baptist Reliefin lisäksi "Mooseksen lähde kivestä kivestä", Martos täyttyi Kazanin katedraalille. Yksi koleksuaalista valmistetuista arkkienkeistä (ei säilynyt), kaksi bask Reliefit ja Bronze Figur of John The Baptist. Ponaterästi vilpittömät Kazanin katedraalin porttien rekisteröinti, jossa erityiset markkinarakot on järjestetty patsaille. Classicismin ihanteiden mukaisesti Martos, ennen kaikkea pyrkivät Johanneksen patsaan muodostamaan täydellisen, yksinkertaisen ja upean henkilön kansalaisen. Ominaisuus klassismiin, jotka ovat täydellisiä tiukkoja ominaisuuksia, jotka on kuvattu, sen suora, "kreikka" nenä sekä tunnettu yleistys lihasten siirtämisessä ja ihmiskehon osuuksissa.

Martosin myöhäisten monumentaalisten teosten monumenttien muistomerkit ovat Richelieuin muistomerkit Odessa ja Lomonosov Arkhangelkissa. Monumentissa Richelieu Martos, joka välttää kuisti ja kylmyys, pyrkii korostamaan kuvan yksinkertaisuutta. Richelieu kuva on kelluva hyvin muinaisessa sadetaatissa; Hänen liikkeitä ovat hillitty ja ilmeikäs. Erityisen ilmeikäs vapaa, oikeanpuoleinen kevyt ele, joka osoittaa portin leviämään alareunassa. Muistomerkki on täysin yhteydessä arkkitehtoniseen yhtyeen kanssa: puolipyörän alueella sijaitsevilla rakennuksilla, kuuluisan Odessan tikkaat ja merenranta Boulevard.

Monumentti M. V. Lomonosov Monument M. V. Lomonosov, joka perustettiin suuren tiedemiehen isänmaan - Arkhangelskissa, on yksi Martosin uusimmista teoksista. Huolimatta Lomonosovin ja koko konsernin kuvan tulkinnasta (LIRA: n tukemalla kiintolevyn nerokanta) on sijoitettu Lomonosovin viereen), Martos ja täällä se on onnistunut välttämään jonkin verran kylmää muodostumista. Lomonosovin kuvassa riittävästi voimaa, suuren tutkijan ja runoilijan luova inspiraatio ilmaistaan.

Alexanderin muistomerkki 1 Taganrog kuoli, Martos kuoli vuonna 1835, syvässä vanhuudessa. Erottava erittäin ahkera ja valtava rakkaus hänen työstään, hän on kuoleman kuoleman jälkeen, koska se on jo luokiteltu rehtori veistoksesta, ei jättänyt veistoksia eikä opetustoimintaa Akatemiassa. Puolen vuosisadan ajan opetusjakso Akatemiassa, Martos toi yhtä kymmeniä nuoria mestareita. Monet hänen opetuslapsistaan \u200b\u200btulivat kuuluisiksi kuvanveistäjöiksi. "Yhdeksästoista Cluen Fidi", kuten nykyaikaiset kutsutaan, useiden eurooppalaisten akatemien kunniajäseneksi, Martos olisi nimettävä maailmanvedon suurimmista mestareista.

Elämäkerta

Ivan Martos syntyi vuonna 1754 Ichnya Poltavan maakunnassa (nyt Chernihiv alue Ukrainan alueella) pienen läsnä olevan Ukrainan jalostajan perheessä. Hänet hyväksyttiin Imperial Academyn oppilaille ensimmäisenä vuonna sijoittautumisessa (vuonna 1761), aloitti opintonsa vuonna 1764, valmistui kurssista vuonna 1773 pienellä kultamitalilla. Hänet lähetettiin Italiaan Akatemian eläkeläiseksi. Roomassa hän harjoitti ahkerasti taiteen sivukonttoria, joka harjoittaa lisäksi luonteeltaan P. Battonin ja Antorov: n työpaikassa R. Mengsin johdolla. Palautettu Pietariin vuonna 1779 ja oli välittömästi määritteli veistoksen opettaja Akatemiassa ja vuonna 1794 hän oli jo vanhempi professori vuonna 1814 - rehtori ja lopulta vuonna 1831 - ansaittu veistos. Keisarit Paul I, Alexander I ja Nikolai kehotti häntä jatkuvasti tärkeiden veistoksellisten yritysten toteuttamisesta; Lukuisat Martosin teokset olivat itseään kovaa mainetta paitsi Venäjällä vaan myös muilla alueilla.

Hänet myönnettiin voimassa olevasta STAT-neuvonantajalle.

Martos kuoli Pietarissa. Haudattiin smolensk ortodoksinen hautausmaa. 1930-luvulla hautaus siirrettiin Lazarevian hautausmaalle.

Työ

• pronze Pietarin kazanin katedraalin porticon pronssi Pietarissa.;
• bas-Relief "Mooses houkuttelee vettä kivestä", joka on yksi tämän temppelin kolonnadin kohdalla;
• monumentti Suuri Prince Alexander Pavlovna, Puolan puistossa Pavlovsk;
• pAVLOVSKSKI-puiston paviljongissa sijaitsevat veistos;
• mointin ja Pozharksen muistomerkki Moskovan punaisella neliöllä (1804-1818);
• catherine II: n marmoripatsas, Moskovan jaloyksikön salissa;
• keisari Alexander I, tyhmä Pietarin Exchange Hall;
• muistomerkki Alexander I Taganrogissa;
• muistomerkki Duke de Richelo Odessa (1823-1828);
• monumentti Prinssi Potemkiniin Khersonissa;
• lomonosov Monumentti Khlemogossa;
• tombstone Praskovy Bruce;
• tombstone-muistomerkki Turchaninovalle;
• monumentti kn. Gagarina, Alexander Nevsky Lavran alueella;
• secret Adviser Carnevava (Lashkareva) Elena Sergeevna, Aleksanteri Nevsky Lavra;
• "Akteon";
• lomonosovin monumentti Arkhangelsk AGTU-rakennuksen edessä;
• tombstone S. S. Volkonskaya (1782)
• tombstone M. P. Dokkina (1782)
• tombstone E. S. Kurakina (1792)
• tombstone K. G. Romaovsky Voskresensk Church Baturin

I. Martos. Mienin ja Pozharky, 1818

Monumentti De Richelo Odessa, 1828

Tombstone S.S. Volkonskaya, 1782.

Monumentti Lomonosov Arkhangelskissa, 1832

Perhe

Martos oli naimisissa kahdesti. Ensimmäistä kertaa erittäin kaunis aatelisto, Matrion Lvivna, jonka sukunimi on tuntematon. Hän kuoli 01.01.1807 43 vuoden iästä. Leski osoittautui huolehtivaksi isäksi, hän onnistui kasvamaan ja nostamaan lapsia.

Ivan Petrovichilla oli hyvä vilpitön sydän, hän oli vieraanvarainen henkilö ja suuri hyväntekijä. Monet köyhät sukulaiset asuivat hänen tilavassa professorialaisessa huoneistossaan, jota hän jatkoi. Hänen vilpittömien etujensa mukaan tällainen tosiasia todistetaan, että vaikka hän oli leski, vaimonsa sukulaiset pysyivät edelleen asunnossaan. Heistä oli myöhäisen vaimon veljentytär, Avdota Avdota Afanasyevna Spiridonovin köyhimpi orpo, kaunis ja ystävällinen tyttö. Jotenkin Martos tuli todistaja, kun yksi hänen tyttärensä oli virheellisesti reagoinut vanhin Avdiers ja antoi hänelle isku. Epäoikeudenmukaisesti loukkaantuneet orpoja, joissa on katkera SOBS, alkoivat laata Baulin punottuja esineitä, jotta Marto jättivät Martoon ikuisesti ja hankkimaan jonnekin. Ivan Petrovich alkoi vilpittömästi vakuuttaa tyttö pysymään. Ja niin, että hän ei enää uskonut vitun, jalo omistaja tarjosi kättä ja sydäntä. Joten odottamatta koko sukulaisille ja jopa itselleen jo vuosien varrella Martos naimisissa toisen kerran. Välittömästi häät, tiukasti varoitti lapsiaan, jotta he kunnioittivat Avdota Afanasyevna, kuten äidinkieli. On huomattava, että hänen lapsensa ja äitipuoleni jatkuvasti asuivat keskinäisessä kunnioituksessa. Martos halusi hyvin tyttärensä naimisiin taiteilijoihin tai ihmisiin liittyviin ammateisiin.

Ivan Petrovich Martos (1754 - 1835)

Ivan Petrovich Martos tunnetaan ihana monumentti Moskovassa - Minin ja Pozharsky, pannut 1818 kunniaksi venäläisten maiden vapauttamisesta Puolan joukoilta XVII-luvun alussa. Tarkastelemme tämän kuvanveistäjän teoksia, jotka on tehty meille tarkasteltaessa.

Martos läpäisi opintojakson taiteen Akatemian, jonka jälkeen hän meni Italiaan. Jatkuva oppiminen Roomassa. Häntä houkutteli Antique Grabestone -muistomerkit, ja hän päätti työskennellä tähän suuntaan etenkin kun tämä lajityyppi vastasi yhteiskunnan tunnelmaa. Paluu Venäjälle vuonna 1782 Martos alkoi työskennellä hautakivillä.

Kokouksessamme Martosin teokset esitetään - Grabestone-muistomerkit - liittyvät pääasiassa 1790-luvun alkuun. Tällä kertaa kehitettiin uusia ideoita venäjäksi, kuten eurooppalaisessa kulttuurissa. Klassismin tiukka laki, jonka eettinen normi oli kaikkien ihmisten aistit, mieli ja hallituksen etuja henkilökohtaisessa, korvattiin kiinnostuksella ihmisen henkisiin liikkeisiin, rakkauden rakkauden kuvasta, rakkaudesta yhdet. Tätä taiteessa ja kirjallisuutta kutsutaan "Sentimentaiseksi", se heijastaa Ranskan kirjailijan Jean-Jacques Rousseaun näkemyksiä, jotka väittivät puhtauden eettisen arvon ja ihmisten tunteiden välittömyyden. Se on tunne, joka tulee kuvan pääajatukseksi. Veistoksen aihe on tällä hetkellä - rakkaiden ja sukulaisten muisto - tuli tärkein. Tähän suuntaan Martos toimi. Lisäksi kuolleiden tunteellinen suru teema sisälsi ns. "Plottersin" luvut, jotka suoritettiin, jos tarkastele huolellisesti klassismin tyyliä. Ne ovat täynnä suuruutta: tiukat kuvat, yleistetyt kylpylät, pistelevät ekspressiiviset eleet - nämä ominaisuudet erottaa Martosin teokset.

Tombstone Princess E. S. Kurakina

Elena STEPANOVNA KURAKIN, NEE Prinsessa Apreaksina (1735 - 1769). Kuuluisa Feldmarshal General Stepan Fedorovich Apreaksan tytär, joka on voittaja voittaja seitsemän vuoden sodassa. Suorakulmaisen muotoisen jalustalla kaksi neroja ovat prinsessan poikien allegorinen kuva, surua äidin kuolemaa. Cloakmanin majesteettinen luku kuvataan kuolleiden muotokuvasta. Muodon monumentaalisuus on alleviivattu suurille, putoaville telineille. Julkisivunäkymä, allegoria, selkeät muodot Kaikkien volyymit Määritä monumentin klassinen ratkaisu. Chronos.

Turchaninov Alexey Fedorovich (1704 (5?) - 1787) - Suuri Ural Solprome ja kaivosuunnittelija, valtakunnan omistaja. Hänen todellinen nimi on Vasilyev. Hän oli oppilas, poika ja perillinen Solpomaterman M.F.Turcaninovalle ja otti sukunimensä. Pugachevin joukkojen onnistuneen kestävyyden vuoksi Catherine II pystyi aatelistoon. A.F.Turchaninov oli hyväntekeväisyys ja filantrooppi, joka avattiin hänen työkouluun, kirjastoon, sairaalaan ja kasvitieteelliseen puutarhaan.

A.F.Turchaninovan hautakivi on monitoimilaite, mukaan lukien muotokuva - kronojen kuolleiden ja pronssikuvien marmorinen rintakuva ja "Pescaler". Cronos (CZK kreikkalaisessa) - ajan jumala. Yksi vanhimmista, doolympialaisista jumalista. Isä Zeus. Martos kuvasi sitä siivekäs, kirjan kädessään. Tämä on elämän kirja, jossa kuolleet tekot kirjataan. Chronos uudissa muinaisina aikoina tunnistettiin Saturnilla.

Poskalishchitsa

Martosin työn hautakivet tehdään klassismin tyyliin. Ne yhdistetään tiukasti, suljettuja selkeitä siluetteja, ratkaisun tiukka yleistyminen.

Monumentti Suuri Prince Alexandra Pavlovna

Suuri prinsessa Alexander Pavlovna (1783 - 1801) - Grand Duke Paul Petrovichin tytär, keisari Paul I: n tulevaisuus ja Maria Fedorovnan huijaus.

Ivan Martos syntyi noin 1754 Ichnya Poltavan maakunnassa (nyt Chernihiv alueen Ukrainan alueella) Pienikokoisen Ukrainan jalostajan perheessä. Hänet hyväksyttiin Imperial Academyn oppilaille ensimmäisenä vuonna sijoittautumisessa (vuonna 1761), aloitti opintonsa vuonna 1764, valmistui kurssista vuonna 1773 pienellä kultamitalilla. Hänet lähetettiin Italiaan Akatemian eläkeläiseksi. Roomassa hän harjoitti ahkerasti taiteen sivukonttoria, joka harjoittaa lisäksi luonteeltaan P. Battonin ja Antorov: n työpaikassa R. Mengsin johdolla. Palautettu Pietariin. Vuonna 1779 hän oli välittömästi määritelty Sculpture-opettaja Akatemiassa ja vuonna 1794 hän oli jo vanhempi professori vuonna 1814 - rehtori ja lopulta vuonna 1831 - ansaittu veistoksen rehtori. Keisarit Paul I, Alexander I ja Nikolai kehotti häntä jatkuvasti tärkeiden veistoksellisten yritysten toteuttamisesta; Lukuisat Martosin teokset olivat itseään kovaa mainetta paitsi Venäjällä vaan myös muilla alueilla.

Työ

• pronze Pietarin kazanin katedraalin porticon pronssi Pietarissa.;
• bas-Relief "Mooses houkuttelee vettä kivestä", joka on yksi tämän temppelin kolonnadin kohdalla;
• monumentti Suuri Prince Alexander Pavlovna, Puolan puistossa Pavlovsk;
• mininin ja Pozharskin muistomerkki (1804-1818);
• catherine II: n marmoripatsas, Moskovan jaloyksikön salissa;
• keisari Alexander I, tyhmä Pietarin Exchange Hall;
• muistomerkki Alexander I Taganrogissa;
• muistomerkki Duke de Richelo (1823-1828) Odessa;
• monumentti Prinssi Potemkiniin Khersonissa;
• lomonosov Monumentti Khlemogossa;
• tombstone Praskovy Bruce;
• tombstone-muistomerkki Turchaninovalle;
• monumentti kn. Gagarina, Alexander Nevsky Lavran alueella;
• secret Adviser Carnevava (Lashkareva) Elena Sergeevna, Aleksanteri Nevsky Lavra;
• "Akteon";
• lomonosovin monumentti Arkhangelsk AGTU-rakennuksen edessä;
• tombstone S.S. Volkonskaya (1782)
• tombstone M.P. Dogian (1782)
• tombstone E.S. Curakina (1792)
• tombstone K. G. Romaovsky Voskresensk Church Baturin

I. Martos. Mienin ja Pozharky muistomerkki.

Monumentti de Richelo Odessa

Tombstone M.P. Doggy, 1782.

Tombstone S.S. Volkonskaya, 1782.

Tombstone E.S. Kurakina, 1792.

Kamia

Martos oli naimisissa kahdesti. Ensimmäistä kertaa erittäin kaunis aatelisto Matrey, jonka sukunimi on tuntematon. Hän kuoli aikaisin. Leski osoittautui huolehtivaksi isäksi, hän onnistui kasvamaan ja nostamaan lapsia.

Ivan Petrovichilla oli hyvä vilpitön sydän, hän oli vieraanvarainen henkilö ja suuri hyväntekijä. Monet köyhät sukulaiset asuivat hänen tilavassa professorialaisessa huoneistossaan, jota hän jatkoi. Hänen vilpittömien etujensa mukaan tällainen tosiasia todistetaan, että vaikka hän oli leski, vaimonsa sukulaiset pysyivät edelleen asunnossaan. Heistä oli myöhäisen vaimon veljentytär, Avdota Avdota Afanasyevna Spiridonovin köyhimpi orpo, kaunis ja ystävällinen tyttö. Jotenkin Martos todisti, kun yksi hänen tyttärensä oli virheellisesti reagoinut paljon vanhempaan Avdieriin ja antoi hänelle isku. Epäoikeudenmukaisesti loukkaantuneet orpoja, joissa on katkera SOBS, alkoivat laata Baulin punottuja esineitä, jotta Marto jättivät Martoon ikuisesti ja hankkimaan jonnekin. Ivan Petrovich alkoi vilpittömästi vakuuttaa tyttö pysymään. Ja niin, että hän ei enää uskonut vitun, jalo omistaja tarjosi kättä ja sydäntä. Joten odottamatta koko sukulaisille ja jopa itselleen jo vuosien varrella Martos naimisissa toisen kerran. Välittömästi häät, tiukasti varoitti lapsiaan, jotta he kunnioittivat Avdota Afanasyevna, kuten äidinkieli. On huomattava, että hänen lapsensa ja äitipuoleni jatkuvasti asuivat keskinäisessä kunnioituksessa. Martos halusi hyvin tyttärensä naimisiin taiteilijoihin tai ihmisiin liittyviin ammateisiin.

Ensimmäisen avioliiton lapset:

• Nikita IVANOVICH (1782 - 1813) - Pietarin taideteollisen taidetta ja valtion tilin kultamitali ja valtion tilaaja lähetettiin ulkomaille, jossa hän paransi ammattitaitoaan kuvanveistäjänä ja arkkitehtiin. Yhdessä hänen kanssaan hän opiskeli Roomassa Abram Melnikov, joka meni naimisiin sisaren sisarensa. Talented Nikita, isä pani suuria toiveita, mutta vuonna 1813 poika yllättäen kuoli. Hänet tappoi Ranskalaiset sotilaat, kun Napoleon miehitti Italiaa.
• Anastasia (Alexander) Ivanovna (1783 -?), Lahjakas muotokuva Alexander Vainek oli rakastunut häneen ja kudotaan häntä. Mutta tyttö kieltäytyi hänestä: hän valitsi satelliitin lupaavan työntekijän Gerasim Ivanovich Luzanovin isän tahdosta, joka myöhemmin saavutti korkean valtion luokan.
• Praskovya Ivanovna (1785 -?)
• Alexey Ivanovich Martos (1790 - 1842) - kirjailija, muistiinpano.
• Peter Ivanovich (1794 - 1856)
• Sophia Ivanovna (1798 - 1856) - Naimisissa V.I. Grigororich (1786/1792 - 1863/1865), Taideakatemian professori ja konferenssin sihteeri, taidekriitikko, kustantaja.
• Vera Ivanovna (180. - 18 ..) - Artist A.Gorovy (1776 - 1851).
• Rakkaus Ivanovna (180. - 18.) - Naimisissa arkkitehti, Ade of Art Acadik Acadikov (1784 - 1854).

Toisesta avioliitosta:

• Ekaterina Ivanovna (1815 - 18 ...), naimisissa kuuluisan arkkitehdin, Akatemian Akatemian professori Vasily Alekseevich Glinkka (1787/1788 - 1831). Glinka kuoli kolerasta. Martos järjesti rehevä hautajaiset, haudattivat hänet Smolenskin hautausmaalle ja asensi rikas muistomerkki hautaan. Pian saksalaisen baronin perustajien kuvanveistäjä ja päällikkö P. Klodt von Yurebburg (1805 - 1867) käynnisti nuoren rikas leski. Martos itse ei ollut vastaan \u200b\u200bKlodt Marry Catherine, mutta sulhanen ei pidä Avdotie Afanasyesta, ja hän vakuutti tyttärensä kieltäytyäkseen huonosta podrovichin kyselystä. Avdota Afanasyevna tarjosi Klodtin naimisiin veljentytärsä Ulyana Ivanovna Spiridonova (1815 - 1859), joka pian tapahtui.
• Alexander Ivanovich (1817 - 1819)