Suuren ja pienen ladan rakenne. Musical Lad

pää / Rakkaus

Pieni poika (tai yksinkertaisesti vähäisessä) kutsutaan seitsemänpuoleisiksi kytkimiksi, joiden vakaa äänet ovat pieniä (pieniä) raitoja.

Sana "alaikäinen" (se. - Minore) kirjaimellisesti tarkoittaa "pienempää". Tätä termiä käytetään tavuissa, aakkosetehdotuksessa sana "alaikäinen" korvataan sanan mollilla (Lat. Molle, kirjaimellisesti "pehmeä").

Minor Ladan tärkein ominaisuus on pienen politiikan väli (m. 3) I- ja III-vaiheet, jotka itse asiassa määrittelee erityispiirteet, toisin sanoen yhteisen äänen vähemmistö, joka itse Kestävät äänet ja kokonaisuutena kokonaisuutena millä tahansa askeleiden toteuttamisjärjestyksessä.

Periaatteessa LAVA-askeleiden kiinteistöt ja nimet ovat samat kuin tärkeissä, vain muutoksissa - joissakin tapauksissa - niiden välinen aikaväli ja vastaavasti niiden äänen luonne.

Pienellä teholla (kuten suurilla) on kolme päätyyppiä: luonnollinen, harmoninen ja melodinen minop.

Pienempi teho on rakennettu seuraavasti: TONE-VALFONTE-TONE-TONE-VALFONTE-TONE.

Avain

Ladan korkeus layout, joka määräytyy tonicin äänen avulla, kutsutaan toniksi. Lada majoitus samoilla äänillä, mutta toisessa oktaavilla ei ole vaikutusta tonalisuuden määritelmään, koska ei itse maacation rakenne eikä hänen askeleidensa nimi eikä heidän ominaisuutensa tästä ei muutu.

Minkä tahansa tonalisuuden nimi määräytyy itseensä äänen (I-taso) nimellä yleensä lisätään nimensä. Siten tonalisuuden täydellinen nimi on pääsääntöisesti kaksi komponenttia: 1) Tonic-nimi ja 2) Lajan nimi riippumatta siitä, mikä nimitysjärjestelmä - tavu tai aakkoset - käyttö: suuriin (C-DUR) , La Mind (A-MOLL).

Merkittävien sävöiden mukaisten suurten äänin nimet kirjoitetaan pääomasta (pääoma) kirjeistä ja pienistä - pienistä kirjaimista (pieni). Joskus lyhyys, DUR: n tai Millin sanat laskevat aakkosjärjestelmän järjestelmässä ja sitten Lade-haasteeseen ilmaisee ensimmäisen kirjaimen (pääoman tai pienen kirjaimen) kirjoittamisen.

Rinnakkainen ja suuri ja pieni TONAL Simony

Vaikka historiallisesti sekä tärkeimmät seitsemänpuoleiset ja suuret ja vähäiset - kehittyivät täysin itsenäisesti, samalla kun niiden tärkeimmät erityiset merkit ovat kuitenkin jonkinlaisia \u200b\u200bsuhteita: sama määrä vaiheita, niiden samankaltainen toiminnallinen merkitys, Samat reittiohjeet lade ja jne. Joidenkin samankaltaisten olentojen (esimerkiksi harmonisen suuren ja harmonisen vähäisen pienen tai melodisen suuren ja luonnollisen ministerin, joka on päinvastainen, luonnollinen merkittävä ja melodinen vähäinen) gamma, jolla on sama ääni Sama, erottaa vain vaiheen III ääni - tärkein ja ainoa tarkka merkki yhdestä tai useammasta laasta.

Musiikissa on kaksi musiikkia, jotka ovat suuria ja vähäisiä. Puhutaanpa yksityiskohtaisemmin siitä, mitä suurta on, mikä on tärkeä ystävä ja mikä on ero suuren sujuvuuden välillä vähäisestä, samoin kuin miten tätä sanaa käytetään nykyaikaisessa slangissa.

Mikä on suuri: määritelmä

Major on joukko ääniä soittimesta, mikä merkitsee voimakasta ja ilahduttavaa tonalisuutta. Tämä sanamuoto liittyy siihen, että kaikki musiikki on pohjimmiltaan luodaan ihmisten tunteiden ja tunteiden lähettämiseksi. Säveltäjä, joka muodostaa erityisen musiikillisen koostumuksen tai sinfonian, perustuu hänen tunteisiinsa ja investoi ne musiikkiin.

Musiikin koostumuksen kehittämisprosessi on melko monimutkainen ja usein toisiinsa kokeellisen menetelmän kanssa tarvittavien äänien valitsemiseksi. Jokaisen tallennetun merkinnän takana, raskas valikoima myöhemmät muistiinpanot ja yritys yhdenmukaistaa ne keskenään, on hyvä ihmisten kuulemiselle.

Suuri herra

Koska äänet ovat rajoittamattomia, ja ihmisen kuuleminen kykenee näkemään ääniä välillä 20 - 20 000 Hz, oli tarpeen luokitella tiettyjä yksinkertaisia \u200b\u200bväriaineita. Tärkeimmät, jotka voidaan toistaa mistä tahansa soittimesta, ovat suuria ja kaivostoimia. On osoittautunut, että suuret vaihtelut ovat minkä tahansa koostumuksen sekvenssi, joka psykologisessa tasossa aiheuttaa yhteyden hauskan ja iloisen tunnelman kanssa. Myös minkä tahansa koostumuksen voidaan tallentaa pienessä ladalla, jotta saadaan äänen ja havaintoon päinvastainen vaikutus psykologiseen tasoon. Vähäinen turvonnut on tapa, jonka äänet ovat pieniä ja pieniä raittiita.

Pienikokoisten erojen eroista

Kaikki muistiinpanot voidaan kirjoittaa suuren tai pienen kirjaston muodossa. Toisin sanoen mikä tahansa tietystä muistiinpanosta koostuva musiikkikoostumus kykenee menettämään pieniä ääniä ja suuressa.

Merkittävien pienikokoisten erojen välinen ero on, että toisen sävyn ja ensimmäisen pienessä politiikassa ja suuressa suuressa politiikassa. Yksinkertaisella kielellä suuri alaikäinen on harmoninen ilmaisu ilon surullisuuden sielun tilasta.

Musiikillinen termi jokapäiväisessä elämässä

Nuoriso-slangissa sanaa suurinta käytetään kontekstissa, osoittaa rikkaat ihmiset, jotka elävät vauraudessa ja runsaasti. Uskotaan, että ihmiset, joilla on suuria materiaalihyökkäyksiä, saavat lähes kaiken, mitä he haluavat. Ja mies, joka saa halutun, asuu ilossa ja euforiassa. Vastaavasti: Ihmiset, joilla ei ole suuria materiaaleja, eivät aina saa haluttua, joten ne eivät aina ole ilon ja ilon tilassa.

Jatkamme artikkeleita musiikin teoriasta, ja tänään keskustellaan, että se on tapa, tonality ja aikavälejä musiikissa.

Viimeisessä artikkelissa olemme opiskelleet musiikkikirjaa ja näkivät, kuinka yleinen musiikki näyttää kirjallisesti ja mikä merkitsee, jolle äänellä vastataan. Jotta voit helpottaa sinua ottamaan mukaan tähän oppitunnukseen, muistamme kanssasi, mitä ääni näyttää:

Mitä näet yllä olevassa kuvassa, on gamma suuriin. Miksi sitä kutsutaan, se on "suurelle", se on vähän myöhemmin. Ja nyt puhumme gamma.

Gamma - Tämä on äänivaihe, jonka vaiheet ovat yhden sävyn tai halfoponin etäisyydellä toisistaan. Yleensä gamma toistaa muusikoita lämpenemiseksi ja sormien elokuvien kehittämiseen.

Gamman vaiheet ensimmäisestä ja seitsemännestä on numeroitu roomalaisilla numeroilla.

Kukin Ladan vaiheessa on nimi:

I Vaihe - tonic (t)
Vaihe II - alaspäin suuntautuva ääni
III STEP - Mediant (Medium)
IV Vaihe - aliverkko (t)
V Vaihe - hallitseva (D)
VI STEP - ULKOPUOLINEN (alempi mediant)
VII STEP - Nouseva ääni

Luultavasti ymmärrät, että musiikkilainat ovat tietyssä suhteessa keskenään. Siksi on mahdotonta yksinkertaisesti lyödä kitara-merkkijonoja tai romahtaa pianoavaimilla niin, että melodian väli on aiheuttanut. Ennen kaikkea tämä suhde ilmaistaan \u200b\u200bsiinä, että musiikissa on ääniä, jotka tuntuivat erotettavan muistiinpanon kokonaismassasta. Tällaisia \u200b\u200bääniä kutsutaan kestävä Ja usein täydentää melodia.

Mutta kestävistä äänistä on johtaja - tonic. Se on koko melodian tärkein tuki. Alla olevassa esimerkissä voit kuunnella melodiaa ilman tonic:

Näyttää siltä, \u200b\u200bettä jotain puuttuu, eikö? Haluan lopettaa melodian.

Ja tietenkin toisin kuin kestäviä ääniä, ja Epävakaa.Epävakaa vakaalle äänille, pyrkivät muodostamaan yhteyttä niihin. Ja epästabiilin äänen siirtyminen tasaisesti päätöslauselma.

Joten ymmärrämme, että on olemassa tietty kuvio, että musiikki rakennetaan. Ja tätä kuviota kutsutaan lada.Lattia sijaitsee aina musiikin koostumuksen ytimessä, ja hän järjestää kaikki musiikin äänet, antaa melodian luonteen.

Jatkaa tarinamme Ladakhista, meidän on häiritsevästi ja kertoa teille välein.

- Tämä on samanaikainen tai johdonmukainen ääniyhdistelmä. Samanaikainen aikaväli kutsutaan harmoniseksi ja johdonmukaiseksi - melodiseksi. Väliajan pohja ääni on sen pohja, ja yläosa on alkuun. Esimerkissä vasen aikaväli on harmoninen, ja oikea on melodinen.

Melodiset välein voi olla yhtä nouseva (toisin sanoen se luetaan alhaalta) ja alaspäin (toisin kuin päinvastoin). Harmoniset välit luetaan vain alhaalta ylöspäin.

Saman oktaavin muodostuneita välejä kutsutaan yksinkertaiseksi. Ja kaikki niistä kahdeksan:

Prima
Toinen
Kolmas
Quart
Quint
Kuudes
Seitsemäs
Oktaavi

Mutta kaikki yksinkertaiset välit on jaettu. Muistamme, että vierekkäisten vaiheiden välinen etäisyys voi olla sävy tai rasteri. Tästä seuraa, että jotkut välein voivat olla kaksi tyyppiä:

PURE PRIMA - 0 TONES
Pieni toinen - 1/2 sävy
Suuri toinen sävy
Pieni sävy - 1 ja 1/2 sävy
Suuri sävy - 2 sävyä
Pure Quart - 2 ja 1/2 sävy
Lisääntynyt quart - 3 sävyä
Pienennetty Quinta - 3 Äänet
Pure Quinta - 3 ja 1/2 sävy
Pieni Sext - 4 Äänet
Suuri sext - 3 ja 1/2 sävy
Pieni Septim - 5 Äänet
BIG Septim - 5 ja 1/2 sävy
Puhdista oktaavi - 6 sävyä

Emme ylikuormittaa sinua yksityiskohtaisesti välein. Huomaa vain, että välit on jaettu konsonoivaan ja dissonanttiin. CONNCE on sulautuva, konsonanttiääni. Dissonanssi on terävä, ei sulautuva ääni, hyvin tai yksinkertaisesti "epämiellyttävä".

Konsonatin väliajoin:

1. Erittäin täydellinen CONNE:

Puhdas prima
Puhdas oktaavi

2. Täydellinen CONNE:

Pure Quarta
Täydellinen viidesosa

3. Epätäydellinen Connect:

Pieni teräs
Suuri jäljitys
Pieni lahko
Suuri lahko

Dysmonisointiväli sisältää kaikki muut.

Mennään nyt Ladam. Lada on erilainen, mutta analysoimme tärkeimmät: suuret ja vähäiset.

(Kirjaimellisessa käännöksessä - suurempi tapa) on tapa, vakaa äänet, joissa suuri (suuri) raitti, eli konsonanssi, joka koostuu kolmesta äänestä. Suurten raittiiden äänet sijaitsevat: alempien ja keskisuurten äänien välillä ovat suuria ja keskellä ja yläosassa on pieni. Ylä- ja pohjan välissä on muodostettu puhdas quint. Suuri järvi, joka on rakennettu toniciin (eli Ladan ensimmäisellä vaiheella) on tonic Self.

Tällaisessa ladassa epävakaa äänet ovat resistentteinä. Suuri kenttä koostuu seitsemästä vaiheesta ja Ladan peräkkäisen äänen on gamma, jonka puhuimme edellä.

Suurissa Ladassa vaiheiden väliset välit sijaitsevat tällä tavoin: sävy, sävy, rasterointi, sävy, sävy, sävy, rasteri.

Vähäinen käsi (Little Way) on tapa, jotka ovat vakaa äänet, jotka muodostavat pieniä raitoja. Pieni raittius koostuu pienestä terroksesta alemman ja keskipitkän askeleen ja suuren keskin ja yläosan välillä.

Minor Ladassa välit sijaitsevat niin: sävy, rasterointi, sävy, sävy, rasterointi, sävy, sävy.

Huhujen alaikäinen ja tärkein lataus on varsin helppo erottaa toisistaan. Jos melodia kuulostaa hauskaa ja energisesti, se on tärkeä tapa, jos kuulet surullisen ja sileän melodian, niin tämä on vähäinen tapa.

Avain - Tämä on korkeus, jolla Lada Tonic sijaitsee. Tonnuuden nimi vastaa esimerkiksi Ladan nimeä, esimerkiksi: suurille, muille, jne.

Oletetaan, että päätit laulaa tietyn kappaleen, mutta se osoittautui sinulle liian alhaiseksi äänesi puolesta. Siksi meidän on kirjoitettava melodia uudelleen korkeammassa tonalisuudelle. Jos haluat tehdä tämän, kirjoita kaikki muistiinpanot edellä mainittujen äänien määrästä. Mutta kannattaa harkita, että on olemassa tonalisuutta ja ylittää rajoituksensa - vastaa dissonanssin luomista. Jos olet kiinnostunut siirtämään melodia yhdestä tonalisuudesta toiseen - kirjoita siitä kommentteihin, ja analysoimme tämän aiheen yksityiskohtaisesti seuraavassa artikkelissa.

Leonid Gurulev, Dmitry Nytowyov

Kestävät äänet.

Musiikkityön kuunteleminen tai suorittaminen, luultavasti huomasi jonnekin alitajuntaan, että melodioiden äänet ovat keskenään tietyssä suhteessa. Jos se ei olisi tämän suhteen, oli mahdollista yksinkertaisesti voittaa avaimet (merkkijonot jne.) Jotain epämiellyttävää, ja se olisi osoittautunut melodiksi, josta Meli (sanasta somame) toiset. Tämä suhde ilmaistaan \u200b\u200bensisijaisesti siinä, että musiikin kehityksen (melodian) prosessissa jotkut äänet, jotka seisovat koko massa, hankkivat merkin viite Kuulostaa. Melodia päättyy tavallisesti johonkin näistä vertailulaitteista.

Tukiääniä kutsutaan vakaa ääniä. Tällainen vertailun äänien määritelmä vastaa niiden luonnetta, koska tukimuodon melodian pää tuottaa vakauden vaikutelman, lepo.

Yksi vakaimmista äänistä on yleensä varattu enemmän kuin toiset. Se on kuin tärkein tuki. Tällainen vakaa ääni kutsutaan tonic. Tässä kuuntelee ensimmäinen esimerkki (Olen tarkoituksellisesti jäänyt tonic). Haluat heti lopettaa melodian, ja olen varma, vaikka he eivät tienneet melodioita, olisit onnistunut ottamaan huomioon muistiinpanon oikein. Ajaa eteenpäin, sano tämä tunne kutsutaan tiedonsiirto Kuulostaa. Tarkista itsesi kuuntelemalla toinen esimerkki .

Sitä vastoin stabiileja ääniä, muut melodian muodostumiseen liittyvät muut äänet kutsutaan epävakaa. Epävakaat äänet ovat tyypillisiä vakavuuden tilaan (mitä puhuin edellä), ikään kuin vetovoima, lähimpään tasaisesti, he pyrkivät muodostamaan yhteyden näihin tukiin. Annan tiukan esimerkin samasta kappaleista "koivukentässä seisoi." Kestävää ääniä on merkitty "\u003e" -merkillä.

Epästabiilisen äänen siirtyminen tasaisesti kutsutaan päätöslauselma.

Tästä voimme päätellä, että korkeuden äänien suhde on alistettu tiettyyn kuvioon tai järjestelmään. Tätä järjestelmää kutsutaan Lada (Lad). Erillisen melodian ja musiikillisen työn perustana on aina tietty tapa, joka on musiikin äänien korkean ulottuvuuden suhde, joka antaa yhdessä muiden ilmeisten keinojen kanssa tietty luonne, joka vastaa sen sisältöä.

Käytännön sovellusta (mitä teoria harjoittelematta, eikö olemattu "

Merkittävä tapa. Gamma Luonnollinen suuri. Major Lada. Suurten Lada-vaiheiden nimet, nimitykset ja ominaisuudet

Folk-musiikissa on erilaisia \u200b\u200bvapauksia. Klassisessa musiikissa (venäjä ja ulkomaalaus) kansan luovuutta heijastui tavalla tai toisella, ja siksi ja luontainen Frets, mutta silti laaja käyttö Lada Ajora ja vähäinen.

Suuri(Major, sanan kirjaimellisessa merkityksessä tarkoittaa b noin lodine) kutsutaan keinona, jonka vakaa äänet (peräkkäisessä tai samanaikaisessa äänessä) muodostavat suuren tai suuren ravinnon - konsonanssin, joka koostuu kolmesta äänestä. Merkittävien raittiusten äänet sijaitsevat väreissä: Suuri sarake - alemman ja keskimmäisen äänen välillä ja pienet - keskeltä ja ylemmän äänen välillä. Puhdas quinta-aikaväli on muodostettu raittiiden äärimmäisten äänien välillä.

Esimerkiksi:

Tonicin rakennettu suuri raittius on nimeltään tonic Celber.

Epävakaat äänet tällaisessa Rudissa sijaitsevat kestävistä.

Suuri mies koostuu seitsemästä äänestä, tai, kuten niitä kutsutaan, askeleet.

Lada-äänen johdonmukainen rivi (vaihtelevat tonicista ja seuraavan oktaavin toniksi) kutsutaan ladan tai gamman oskillaattori.

Äänet, jotka muodostavat gamutia, kutsutaan vaiheiksi, koska gamma itse on melko selvästi liitetty portaikkoon.

Gamma-vaiheet merkitään roomalaisilla numeroilla:

Ne muodostavat sekvenssin sekunnin välein. Askeleiden ja sekuntien järjestys on seuraava: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (toisin sanoen kaksi sävyä, puoli, kolme sävyä, puoli).

Muistatko piano-näppäimistön? Siellä on hyvin selvästi näkyvissä, missä suuressa gamma-sävyessä ja missä rasteri. Katsotaanpa tarkemmin.

Tällöin on olemassa mustia avaimia valkoisen välillä, sävy ja jossa ei ole - niin on välinen etäisyys, joka on yhtä suuri. Miksi, kysyy, on tarpeen tietää? Täällä yrität pelata (napsauttamalla vuorotellen) ensin muistiinpanosta Ennen huomioida Ennen Seuraava oktaavi (yritä muistaa saatu kuuleminen). Ja sitten sama asia kaikista muista muistiinpanosta, turvautumatta johdannaisten avustamiseen ("musta") avaimet. Se osoittautuu jotain sitä. Jotta kaikki yhtä hyvässä kunnossa, sinun on kestettävä järjestelmä sävy, sävy, puoli, sävy, sävy, sävy, rasteri. Yritetään tehdä suurta gamut muistiinpanosta. Muista, että sinun on ensin rakennettava kaksi ääntä. Niin, RE-MI. - Tämä on sävy. Oikein hyvä. Ja täällä Mi-fa... Lopettaa! "Chernidka" näppäimiä niiden välillä ei ole havaittu. Äänen välinen etäisyys - Polton, ja tarvitsemme sävyn. Mitä tehdä? Vastaus on yksinkertainen - Päivitä muistiinpano F sarakkeessa ylöspäin (saamme Fa Resid). Toistaa: RE - FA-DIEZ. Toisin sanoen, jos tarvitsimme, että vaiheet välissä oli välivaiheen, ja niiden välinen mustat eivät osoittautuneet, niin olkaa avain tämän välituotteen rooli - ja vaihe "liikkuu" mustaksi. Vaatii edelleen puolivälissä, ja hän itse osoittautui (välillä Fa Resid ja sol-Bekar vain halftonin etäisyys), se osoittautui RE - FA-DIEZ - SALT. Jatka tiukasti kiinni tärkeimmän kaiuttimen järjestelmään (jälleen kerran: sävy, sävy, rasterointi, sävy, sävy, värisävy) Uudelleen tärkeä gamut, kuulostaa aivan kuin gamma kuulosti ENNEN:

Gamma, jossa on edellä mainittuja vaiheita, kutsutaan aito suureksi alueeksi ja tapa, joka ilmaisee tämän järjestyksen, on luonnollinen merkittävä pää. Majoitus ei voi olla vain luonnollista, joten tällainen selvennys ei ole sopiva. Digitaalisen merkinnän lisäksi jokaisella Ladan tasolla on itsenäinen nimi:

I vaiheeksi tonic (t),
Vaihe II - alaspäin suuntautuva ääni
III Vaihe - mediant (keskiarvo),
IV Vaihe - aliverkko (t),
V Vaihe - hallitseva d),
VI STEP - Submanaali (alempi mediant),
VII Vaihe - nouseva ääni.

Tonic, subdominant ja hallitseva määrää kutsutaan päävaiheiksi, loput ovat sivuvaiheita. Ole hyvä, kiitos, nämä kolme huonetta: I, IV ja V ovat tärkeimmät vaiheet. Et voi häiritä sinua, että ne sijaitsevat niin pitkälle niin pitkälle, ilman näkyvää symmetriaa. Tämä on perustavanlaatuisia perusteluja, joiden luonne oppii oppitunneista harmonia sivuillamme.

Hallitseva (käännetty - hallitseva) sijaitsee puhdasta Quint tonicin yläpuolella. Niiden välillä on kolmas vaihe, joten sitä kutsutaan mediantiksi (keskisuureksi). Alareunassa (alempi hallitseva) sijaitsee Quinte Tonicin alapuolella, sen nimi tapahtuu, ja subdediikka on aliverkon ja tonicin välillä. Alla on näiden vaiheiden sijaintijärjestelmä:

Johdanto-ääni sai nimensä niiden tonicin vuoksi. Alempi johdantokausi on ylävirran suunnassa ja ylempi - laskevassa suunnassa.

Edellä sanotaan, että suurissa, kolme vakaa ääntä ovat I, III ja V-askelmat. Niiden epätasa-arvoinen kestävyysaste. Ensimmäinen vaihe - Tonic - on tärkein tuki ja siksi stabiili. III ja v Askelmat ovat vähemmän vakaa. II, IV, VI ja VII tärkeimmät Ladat ovat epävakaa. Heidän epävakauden aste on erilainen. Se riippuu: 1) epävakaiden ja kestävien äänien välisestä etäisyydestä; 2) Äänen kestävyyden aste, johon hänet ohjattiin. Pienempi terävyys ilmenee vaiheet: VI ja V, II III ja IV V.

Esimerkiksi kuuntelemme kaksi vaihtoehtoa äänien resoluutiolle. Ensimmäinen - tärkeimmille ääninvoimakkuudelle ja toinen Vähemmän. Pienet opiskelemme edelleen seuraavissa luokissa, mutta nyt yrittää havaita huhuja. Nyt harjoittaa käytännön oppitunteja, yritä löytää vakaa ja epävakaat vaiheet ja niiden käyttöoikeudet.

Avain. Diematic ja bramole Dualities. Quint Circle. Tärkeimmät väriaineet

Luonnolliset suuret vaihtelut voidaan rakentaa mistä tahansa vaiheesta (sekä tärkeimmistä että johdannaista) musiikin varalta (edellyttäen, että se säilytetään siinä vaiheissa, joita olemme harkittaneet edellä). Tämä ominaisuus on saada haluttu alue mistä tahansa avaimesta - on tärkein omaisuus ja "Templar-rakenteen" päätarkoitus, jossa kaikki puolivälit oktaavilla on täysin yhtä suuri. Tosiasia on, että järjestelmä on keinotekoinen, joka on saatu tähän tarkoitukseen nimenomaan kohdennettujen laskelmien seurauksena. Ennen tätä löytöä musiikissa käytettiin niin sanottua "luonnollista" äänisarjaa, jolla ei ollut ollenkaan symmetrian ja palautumisen etuna. Samalla musiikillinen tiede oli vain uskomattoman vaikeaa ja epäjärjestelmällistä, ja se laski henkilökohtaisten mielipiteiden ja tunteiden joukkoon, joka koski filosofiaa tai psykologiaa ... Lisäksi luonnollisen rakennuksen olosuhteissa muusikot eivät ole Fyysinen kyky täyttää musiikin millään tavalla, minkä korkeus on korkeus, koska muutoksen merkkien määrä kasvoi katastrofisesti väärennös. Väliaikainen (toisin sanoen "yhtenäinen") järjestelmä antoi muusikoiksi mahdollisuuden olla riippuvainen äänen absoluuttista korkeudesta ja johtavat musiikillisen teorian lähes tarkan tieteen tasolle.

Absoluuttinen (eli merkityksetön) korkeus, johon Lada Tonicia kutsutaan, kutsutaan toniksi. Tonnuuden nimi tulee äänen nimestä, joka palvelee hänen tonicissa. Tonnuuden nimi koostuu tonicin ja Ladan nimityksestä, eli esimerkiksi suurimpien sanojen. Esimerkiksi: suuria, suolaa suuria jne.

Suuri Lada Tonality rakentaa äänen ennen, Kutsutaan suuriin. Sen ominaisuus muun muassa on se, että sen partiolainen koostuu vain musiikillisen ulomman tärkeimmistä vaiheista, jotka ovat yksinkertaisesti vain valkoisista avaimista piano. Muistuttaa suurimman ladan rakennetta (kaksi sävyä, puoli, kolme ääntä, rasteri).

Jos rakennat muistiinpanosta puhtaalle quint up, ja tuloksena olevasta Quintista (huomasin suola) yrittää rakentaa uusi merkittävä veronta, se osoittautuu, että VII-vaihe (F) olisi parannettava Halfon. Päätämme, että G-DUR: n tonalisuuden, ts. Sol Suuri, yksi avainmerkki - FA Res. Jos nyt ylöspäin suuntautuva peli haluaa pelata tässä uudessa Tonalisaatiossa (esimerkiksi, koska äänesi on liian alhainen ja epämukava laulaa suurimpaan), sitten kirjoittamalla kaikki kappaleet Yllä oleva laulu on oikealla numerolla edellä, meillä on kaikki muistiinpanot, jotka tulevat muistiinpanoihin, nostavat Halfon, muuten hölynpölyä kuulosta. Juuri tähän tarkoitukseen ja tärkeimmistä merkkejä on käsite. Meidän on vain kiinnitettävä yksi naulaa, kun viilua kutsutaan - linjoilla, jossa tyyppiset muistiinpanot on kirjoitettu - ja sen jälkeen koko laulu löytyy automaattisesti oikeaan tapaan tonic suolalle. Nyt menemme pidemmälle naurusta. Suolan liitetiedoista, jotka rakentavat Quinta (saamme muistiinpanon uudelleen) ja uudestaan \u200b\u200brakentamme suuren äänenjärjestyksen, vaikka se on jo mahdollista eikä rakentamatta, koska tiedämme jo, että on tarpeen lisätä Seitsemäs vaihe. Seitsemäs vaihe - Huomaa ennen. Astioiden kokoelma avaimella kanssasi on vähitellen kasvaa - paitsi PHA Deez ja ennen diges lisätään. Nämä ovat keskeisiä merkkejä uudelleen suurimmista. Ja niin se jatkuu, kunnes käytämme kaikkia 7 merkkiä avaimella. Koulutukseen, ne, jotka haluavat (vaikka suosittelen kaikkia) voivat olla saman järjestyksen kokeilu. Nuo. (Toista) muistiinpanoista rakentaa Quint Up, joiden avulla järjestelmän: sävy sävy, rasterointi, sävy-sävy, halftone - laskea rakenteen suurten gamma. Vastaanotetusta arkista, me jälleen rakentaa quint up ... ja jatkamme, kunnes raha loppuu ... Oh, Dieza. Saat hämmästyttävän, kun havaitset, että tonicin ääni on osoittautunut mustalle avaimella. Tämä merkitsee vain sitä, että tämä dieze mainitaan Tonality-nimissä - "F-Diez Major" - kaikki muu toimii samalla tavalla. Periaatteessa kukaan ei voi kieltää sinua jatkamaan tätä rakennetta ja sen jälkeen seitsemäs Diez on kirjoittanut avaimen. Musiikin teoria ei kiellä ole olemassa mitään välein - ainakin satoja merkkejä. Vain kahdeksas merkki, jolla on avain väistämättä "FA" - ja sinun on vain vaihdettava ensimmäinen "F-Diez" -merkki "dubl-diez". Näiden kokeiden avulla voit esimerkiksi suurimman 12 diemin - "Si-diemin suurimmalla" ja huomaa, että se ei ole muuta kuin "D-major" - koko gamma on jälleen valkoisissa näppäimillä. Tietenkin kaikilla näillä "kokeilla" on vain teoreettinen merkitys, kuten käytännössä se ei tapahdu kenenkään, niin kiivetä niiden muistiinpanoihin vain, jotta ne paljastavat jälleen suuressa ...

Tuon huomionne, joka tutustuttaa kaikki nämä päätökset, kestävät ja epävakaat äänet kussakin Tonalisaatiossa. Muista, että kuuluisten "ulkonäön" järjestys on ehdottomasti säännelty. Oppia ulkoa: F-DU-SALT-RE-LA-MI .

Mennään toiselle puolelle. Jos muistiinpanosta Ennen Rakenna Quintu, mutta jo alas, saat muistiinpanon F. Tästä muistiinpanosta alkavat rakentaa suurta gamut järjestelmään. Ja katso, että neljäs vaihe (eli huomautus s.) On jo vaadittava alentamaan (yritä rakentaa itse), ts. si-bemol. Buing gamma Fa-suuri Tonic (huomaa F) Jälleen me rakentamme quint alas ( Si-bemol) ... Suosittelen kaikkea täysin sävyä käytännössä. Ja annan sinulle kuvassa kaikki tulva Tonality. Näppäin Bemolien ulkonäkö (sijainti) on myös tiukka. Muista sydämestä: SI-MI-LA-RE-SALT-FA eli tilaus, käänteinen dieseli.

Ja kiinnitämme nyt huomiota vakaan ääneen (mikä tahansa Tonalisointi). Ne muodostavat suurimman vakavan tonicin (kysymys toistoon: Mikä on tonic?). No, olemme jo vaikuttaneet "sointujen" laajaan aiheeseen. Emme pääse eteenpäin, mutta oppia, rakenna Tonic Self (tässä tapauksessa suurimia) mistä tahansa muistiosta. Tällöin sinä olet samanaikaisesti oppia rakentamaan, niin puhumaan, tonicin sointu - tärkein sointu on mikä tahansa tonality.

Harmoninen ja melodinen suuri

Musiikissa on usein mahdollista vastata merkittävästi vähennetyn VI-vaiheeseen. Tällaista suurta Ladia kutsutaan harmoninen suuri. VI-vaiheen alentamisesta se on terävämpi sen haudassa V-vaiheessa ja antaa eräänlaista ääntä suurelle ladalle. Yritä pelata esimerkiksi gamut, D-majorvähennetty VI-vaihe. Aluksi autan sinua. Laskettu, että VI vaihe tässä tonalisointiin C-dur - Tämä on Nototo Lamitä pitäisi vähentää halfon ( La bemoli). Se on kaikki viisaus. Samalla tavalla tehdä muissa väleissä. Kun pelaat gamma, eli tahattomia vaiheita, sinusta tuntuu välittömästi, että gamman lopussa alkaa hajua jonkinlaista eksoottista. Syy tähän on uusi aikaväli, joka on muodostettu VI-vaiheen alentamalla: suurennettu toinen. Tällaisen odottamattoman aikavälin läsnäolo ja antaa ladalle tällaisen epätavallisen värin. Harmoninen Laja on luontainen monissa kansallisissa kulttuureissa: Tatar, Japani ja yleensä lähes kaikki Aasian maat.

Melodinen valikoima suuria lato on muodostettu vähenemällä luonnollisen gamma: VI ja VII. Tämän vuoksi molemmat näistä muistiinpanosta (ne ovat molemmat epävakaa) hankkivat vakavan taakan alemmalle vakaalle - V-vaiheeseen. Jos menetät MLM: n, syötät tällaista gamut ylhäältä alas, tunnet erityisen melodious, pehmeys, pituus, erottamaton yhdistelmä yhdellä laulaja melodiassa esiintyi yläosassa. Se johtuu siitä, että tällainen tapa ja sai nimen "melodinen".

Vähäinen tapa. Konsepti rinnakkain.

Alaikäinen (Minor, sanan kirjaimellisessa merkityksessä, pienempiä) kutsutaan tapaksi, joiden vakaat äänet (peräkkäisessä tai samanaikaisessa äänessä) muodossa pieni tai alaikäinen kolmikko. Ehdotan kuunnella suuri ja alaikäinen soinnut. Vertaa niiden ääntä ja erottelua. Suuri sointu kuulostaa enemmän "ilahduttavaa" ja vähäisempää lyyrillä (muista ilmaus: "pieni tunnelma"?). Väliliikenteen koostumus: M3 + B3 (pieni sarake + suuri termi). Emme vaivaudu pienempien Lada, koska voit tehdä konseptin rinnakkain.Ota tavanomainen Tonality D-major (Alvipäisten muusikoiden suosikki tonalisointi, koska avain ei ole merkkiä). Rakentaa tonic (ääni - Ennen) Pienellä politiikalla. Saamme muistiinpanon La. Heti kun sanoin, joko digesters eikä bemoley. Kuten näppäimistö (merkkijonot) La Kunnes seuraava huomautus La ylös. Joten meillä on luonnollinen alaikäinen. Muista nyt: rinnakkain on nimeltään Tonality, jolla on samat merkit, kun avain. Jokaisesta suuresta, on yksi ja vain yksi rinnakkainen vähäinen - ja päinvastoin. Kaiken maailman tonalisuuden, siksi on höyryjä "suurimiarvoista", ikään kuin kaksi gammas liikkuu samanaikaisesti samojen avainten kanssa, mutta vankilan taakse. Tästä syystä nimi "rinnakkain". Erityisesti yhdensuuntaisesti tonalisuuden kanssa Pre-majoma on La Minor (myös aloittelijoiden suosikki tonalisointi, koska täällä ei ole avainmerkkiä) Tonic Self In LA-Minor.. Notes la pieni Traction, saat muistiinpanon Ennenja sitten jopa suuri politiikka jo muistiinpanosta Ennen, lopulta kuuloa Mi.. Niin, alaikäinen sujuva alaikäinen: LA - jopa.

Yritä löytää itsesi rinnakkain tonility kaikille suurille osastoille, joita me siirrytimme edellä. Tärkeintä muistaa, että 1. on tarpeen rakentaa tonic (pääasiassa vakaa ääni) alas pienestä irtisanomisesta uuden tonicin löytämiseksi; 2. Keskeiset merkit rinnakkain sävyisyydessä pysyy samana.

Lyhyesti, koulutukseen, katsotaan toinen esimerkki. Tonality - Fa-suuri. Kun avain on yksi merkki ( si-bemol). Muistiinpanoista F Rakenna pieni politiikka - Huomaa Olla. Se tarkoittaa Alaikäinen on rinnakkainen sävyisyys FA-Major. ja siinä on keskeinen merkki - si-bemol. Tonic Self B. Alaikäinen: RE - F - LA.

Joten luonnollisten äänien rinnakkaisissa tonnissa tärkeimmät merkit ovat samat. Olemme jo oppineet tämän. Ja entä harmoninen poika? Useita muutoin. Harmoninen Pienempi eroaa luonnollisesta kohotetusta VII-askelesta, joka johtui tarpeesta pahentaa ylöspäin johdanto-ääni. Jos katsot tai kuuntele, niin löydät helposti, että samoilla avaimilla rakennettu harmoninen suuri ja harmoninen alaikäinen, joka on täysin sama kuin gamman yläosassa - sama suurennettu toiseksi VI-tasolla gamma. Vain saada tämä aika suuressa, sinun on alentava VI-vaihe. Mutta alaikäisessä vaiheessa tämä vaihe on jo alhainen, mutta VII-askel voidaan parantaa.

Olemme samaa mieltä siitä, että kaikkien ääniä koskevien merkittävien merkkien määrä olisi muistettava sydämestä. Tämän perusteella sanotaan uudelleen alaikäisissä (avainmerkki - si-bemol) Lisääntynyt VII STEP - Pre-dize.

Edellä kuvassa voit katsella visuaalisesti. Ja nyt kuuntele (vaikka voit menettää sen itse), koska se kuulostaa. a-MOLL. ja d-moll. . Jos otat hieman tarkkaavaisempaa katselua ja kuuntelua, näet, että harmonisen alaikäisen hiukan hallitseva on suuri. Menetän sinut nyt kolme sointua: Tonic, subdominant, hallitseva ja tonic harmoninen la-alaikäinen. Kuulla? Joten treenata näiden kolmen soinnun rakenne kaikissa pienissä väleissä. Tällä tavoin saavutat automatismin, jossa määritetään tärkein raittius mihin tahansa sävyyn. Tiedämme jo, miten rakentaa suurta ja vähäistä vakavaa raittiutta, jos unohdit - toistamme ja selventää.

Rakennamme Tonic Self: Määritämme tien (suuret, vähäiset), tästä ja edetä. Rakennamme suuren (vähäisen) raittiuksen. Major: B.3 + M.3, vähäinen - M.3 + B.3. Nyt meidän on löydettävä aliverkko. Tonicista rakentaa neljäsosaa - saamme tärkeimmät äänet, josta rakennetaan raittiina. SISÄÄN F-dur- Tämä on si-bemol. Ja O. si-bonoli Jo ja rakenna suuri raittius. Etsimme hallitsevaa. Tonic - Quint Up. Samalla määräävässä määrin - Ennen. No, ja raitti D-major Rakenna - tämä ei ole meille vaikeaa. Rinnakkaisnopeus Fa-Major - Re Minor. Rakennamme pieniä Tonipation Tonic (T), aliverkko- ja hallitseva (D). Muistutan, että hallitseva ja melodinen alaikäinen hallitseva ja suuri raittius. Melodinen Pieni eroaa luonnollisesta pienestä korotetusta ja VI: stä ja VII-vaiheet (menettää piano tai kitara, viimeisenä keinona MIDI Editorissa). Ja melodisessa suurimmassa tapahtuu päinvastoin väheneminen samoilla vaiheilla.

Suuret ja alaikäiset, joilla on sama tonic, kutsutaan sama nimi (Tonalness Simony Pre-Majer - D Minor, La Major - LA-alaikäinen jne.).

Kuten jo todettiin, musiikin ilmeikäs mahdollisuudet lisääntyvät eri varojen vuorovaikutuksesta, jonka se on. Heistä ovat erittäin tärkeitä tiettyjen sisällön musiikin siirtämisessä. Muista, että esitin esimerkin tärkeimmistä raittiista ja vähäisestä äänestä. Haluan muistuttaa teitä siitä, kun tärkein, niin puhua, voimakkaampi ja vähäinen on surullinen, dramaattisesti, lyric. Siksi voit kokeilla itseäsi - suurta melodia, jota pelataan samasta avaimesta, mutta pienen kaiuttimen (tai päinvastoin) avulla hankkii täysin erilaisen värin, vaikka se pysyy samalla melodilla.

Tärkein (musiikillinen termi) käytännön teoriassa edustaa suurta raittiutta. Natural Sound-sarjan pohjat huomautukset ovat täysin samansuuntaisia \u200b\u200bsuurta ääntä. Gamma "suurelle" kutsutaan enemmän suurimmista ladiksi ja se koostuu seitsemästä muistiinpanosta. Tärkein suuri sarja koostuu kolmesta muistiinpanosta ja on yksi kiinteä ääni. Suuri ääni tunnistaa erittäin helppo väri ääni: aurinko ja kirkas, ilmaiseva voimakkuus ja ilo ja kantaja positiivinen.

Hyvin usein voit löytää teoksia suurella äänellä klassisessa musiikissa. Esimerkiksi kaikkien Frederick Chopinin tuntemus - säveltäjä ja taitava pianisti kirjoitti etudes, mazuriki ja improvisaatio suurina. Suuri määrä lasten kappaleita, jotka on kirjoitettu suurina, ja jotka kantavat olemisen ilo. Esimerkiksi tunnettu lasten laulu "aurinkoinen ympyrä". Suurten musiikin ominaisuudet ilmenevät haluon luoda ja laulaa, korotetussa mielialalla, kun tunne näyttää löytävän jotain, etsiä ja voittaa. Ei turhaan suositella psykologit musiikin avulla luomaan myönteisen tunnelman, jotta kaikki ovat tuoneet vain iloisia tunteita ja positiivisia.

Suuren äänen musiikillisten teosten joukossa sotilaalliset marssit miehittävät erityisen paikan. Näiden töiden ylivoimainen energia ei yksinkertaisesti nosta mielialaa, ja herättää rohkeita ratkaisuja, rohkeita, sitkeyttä ja hyväksymistä. Jos esimerkiksi kuuntele esimerkiksi "Kolchak Marsh" tai "Hheerlers March" tai Marsh Varyag, muinaiset marssit "Zaporizhia" ja "voitto voittajat", voimme sanoa täydellisesti, että uskomattoman veloituksen iloisuus on saatu koko päivän.

Älä kuuntele sotilaallista marssia, katsomalla yötä, koska sen jälkeen on epätodennäköistä nukkua. Ilmeisesti lahjakkaita venäläisiä säveltäjät tiesivät suurimman äänen salaisuuden. Venäjän valtakunnan maaliskuun "Varyag" Alexey Tourskiev, luonut työnsä kuusitoista vuotta, syvästi järkyttynyt Varyagin kuoleman historiasta. Nuorten miesten syntynyt musiikkityö voitti kilpailun parhaaksi lauluksi - maaliskuussa. Ja tuolloin tuolloin ei voinut edes kuvitella, että rohkea nuori nuori mies menee historiaan kansallisena venäläisenä maaliskuussa. Itse asiassa ei ole vaikeaa arvata, miksi se kirjoitettiin suuressa traagisella työllä, koska tämä on sotilaallisten merenkulkijoiden maaliskuu, joka tuli taisteluun legendaarisen työn äänien alla ja eivät pelänneet taitamaan päätään Venäjän äitille . Jos maaliskuu kirjoitetaan vähäisessä, se ei ollut enää maaliskuussa vaan hyvin surullinen laulu. Suuri, ja se on muistettava - tämä ei ole aina iloisia tunteita, se on määritelty, kovuus ja luottamus.

Tärkeä tapa on vankka musiikin komponentti, toisin kuin pienet fretit - ne muodostavat yhden kokonaisuuden. Se koostuu erilaisista lajeista, jotka kantavat musiikin sävyjä. Chord-teorian avulla muusikon käsissä suuri voi muuttaa ulkonäköään ja olla esimerkiksi melodinen ja harmoninen.