Arvokas maalaus varastetaan, mitä tehdä. Maalauksen varastaminen

Yllättävää kyllä, mutta tosiasia, että taideteokset varastetaan suoraan museosta, ei ole juoni vanhasta elokuvasta tai klassinen dekkara. Valitettavasti tämä on tämän päivän todellisuus: puolet arvokkaimmat varastetut maalaukset kidnapattiin XX-luvun lopulla - XXI-luvun alussa. Huolimatta lisääntyneestä turvallisuudesta, valvontakameroista ja hälytyksistä, rikolliset kyvyt onnistuvat edelleen suorittamaan tällaisia ​​"urotekoja". Arvostelussamme - kalleimmat maalaukset, varastetut ja vieläkään löytämättä.

10 maailman kalleinta maalausta.

Taideteosvarkaudet näyttävät olevan voimattomia estämään nykyaikaisimpiakin turvalaitteita. Eräänä päivänä Art Miamin messuilla hyökkääjät varastivat Picasson hopealautasen. Rikollisten etsiessä päätimme puhua muista korkean profiilin museovarkauksista.

Kuuluisin varkaus: Mona Lisan seikkailut

Nykyään kuuluisaa "La Giocondaa" on vaikea paitsi varastaa, myös yksinkertaisesti ottaa salainen valokuva. Sata vuotta sitten Mona Lisaa pidettiin myös Louvre-kokoelman helmenä, mutta nykyaikaisen tekniikan puute ei antanut mahdollisuutta suojella sitä yhtä innokkaasti kuin nyt. Vuonna 1911 maalaus varastettiin. Ensimmäisen maailmansodan aattona ryöstö kasvoi poliittisella spekulaatiolla. Saksalaiset sieppasivat Mona Lisan nöyryyttääkseen Ranskaa. Saksalaiset puolestaan ​​ehdottivat, että ranskalaiset olivat ryöstäneet itsensä huonontaakseen heitä. Mutta hyökkääjä oli italialainen Vincenzo Perugia, joka työskenteli Louvressa yleismiehenä. Museon rutiinin tuttu sieppaaja pystyi ottamaan kankaan esiin huomaamatta. Hyökkääjä paljastettiin vasta vuonna 1913, kun hän tarjosi "Mona Lisaa" Italian Uffizi-museon johtajalle, joka soitti välittömästi poliisille - pian maalaus palasi Pariisiin. He ratkaisivat rikoksen hyvin ajoissa: muutamaa kuukautta myöhemmin osallistujamaat ottivat yhteen ensimmäisessä maailmansodassa.

Välittävä äiti: kuinka mestariteokset kuolivat roskakoriin

Stefan Brightweather on yksi viime vuosien tunnetuimmista taiderikollisista. Hän asetti museovarkaudet suureen mittakaavaan: hänen uhrinsa olivat museot Ranskassa, Hollannissa, Saksassa, Itävallassa ja Belgiassa. Virallisesti nuori mies työskenteli tarjoilijana, ja epävirallisesti hän oli lähes 1,5 miljardin dollarin arvoisten taideesineiden laiton omistaja. Vuodesta 1995 vuoteen 2001 Brightweather varasti yli 200 näyttelyesinettä, mukaan lukien Bruegelin, Antoine Watteaun teoksia, antiikkimaljakoita ja vanhoja soittimia. Varastettuja mestariteoksia säilytettiin Brightweatherin äidin kotona. Ryöstäjä jäi kiinni metsästystorven varastamisesta sveitsiläisessä museossa. Kuultuaan sanomalehdistä rakkaan lapsensa vangitsemisesta, Brightweatherin äiti kiirehti tuhoamaan "todisteet": hän leikkasi kankaat ja heitti ne roskakoriin ja heitti antiikkiesineet vesikanavaan. Näyttää siltä, ​​että tällaisesta rikoksesta jopa demokraattisessa Euroopassa pahantekijöiden pitäisi saada ankarin rangaistus. Oli miten oli: äiti ja poika, jotka syyllistyivät koko taidekokoelman varastamiseen ja tuhoamiseen, istuivat 18 ja 26 kuukautta.

Pukeutumispeli: Kuinka Isabella Gardner -museo ryöstettiin

Jos Brightweather varasti taideesineitä pitkään ja järjestelmällisesti, niin seuraavan rikoskertomuksen päähenkilöt varastivat yhdellä istumalla mestariteoksia, joiden arvo vaihtelee eri arvioiden mukaan 200–500 miljoonan dollarin välillä. Yöllä 19. maaliskuuta 1990 "Mustissa oleva mies ja nainen" siepattiin Isabella Gardner -museosta Bostonista ja "Myrsky Galileassa"Rembrandtin siveltimet, Vermeerin "Concert", Edouard Manet'n teoksia, Degasin vesivärejä ja muita mestariteoksia. Poliiseiksi naamioituneet tunkeilijat pääsivät helposti museoon, sitoivat vartijat, leikkasivat kehyksistä kankaita, nappasivat videon CCTV-kameroista ja lähtivät kotiin. He tekivät kaiken tämän alle puolessatoista tunnissa. He etsivät heitä paljon pidempään - FBI ilmoitti tapauksen paljastamisesta vasta vuonna 2013. Rikollisten henkilöllisyys selvitettiin, mutta kadonneita mestariteoksia ei koskaan löydetty - Isabella Gardner -museon salit koristavat edelleen tyhjiä veistettyjä kehyksiä odottamassa kalliiden omistajiensa paluuta.

Hollywood Story Tukholmassa

Myös Tukholman kansallismuseon ryöstäneet hyökkääjät erottuivat kekseliäisyydestään, mutta he olivat paljon vähemmän onnekkaita kuin amerikkalaiset ryöstäjät. Ennen museoon menoa rikolliset päättivät suojella itseään ei kaikkein eleganteimmalla tavalla - asentamalla pommin kaupungin toiselle puolelle. Kun Tanskan poliisi selvitti räjähteitä, hyökkääjät menivät museoon ja panivat pussiin useita Rembrandtin ja Renoirin maalauksia, joiden yhteisarvo oli 30 miljoonaa dollaria. Ryöstäjät pakenivat rikospaikalta erittäin viehättävällä tavalla - pikaveneellä. Se osoittautui tarinaksi amerikkalaisen blockbusterin hengessä. "Happy end" ei odottanut kauaa - kahdeksan hengen jengi jäi kiinni kaksi viikkoa myöhemmin. Totta, kankaat löydettiin hieman myöhemmin: Renoirin "Keskustelu puutarhurin kanssa" löydettiin vuonna 2001 ja Rembrandtin omakuva vuonna 2005.

Van Goghin sieppaus: varkaus selvisi puolessa tunnissa

Rikolliset, jotka varastivat 20 maalausta Vincent Van Gogh -museosta vuonna 1991, seurasivat suunnitelmaa, jonka jokainen yläkoululainen saattoi suunnitella. Ensin sinun täytyy piiloutua museoon ennen sulkemista. Sitten vedä sukat, joissa on reikiä silmiä varten, kerää useita satoja miljoonia dollareita arvoisia maalauksia ja pakene paikalta. Kaava on naurettavan stereotyyppinen ja yksinkertainen. Yhtä helppoa oli saada kiinni tunkeilijat ja palauttaa kuuluisan taidemaalarin maalaukset - poliisi käytti tähän hieman yli puoli tuntia. Ainoa asia, joka tekee kärpästä, on se, että rikolliset onnistuivat jopa niin lyhyessä ajassa vahingoittamaan lähes kaikki varastetut kankaat.

Ryöstöt aiheuttavat paljon vaivaa varastettujen omistajille, mutta yleisö ihailee niitä. Ryöstöelokuvilla on pitkä ja legendaarinen perinne, joka juontaa juurensa mykkäelokuvan aikakaudelle. Eikä viimeinen paikka ole taideteosten varkaudet. Emme tietenkään ota varkauksia vastaan, mutta rakastamme hyviä elokuvia, joissa rikollisuus ja taide yhdistyvät täydellisesti. Joten huvin vuoksi tässä on viisi elokuvaa taidevarkauksista.

Genre: Komedia, rikos

Ohjaus: Michael Hoffman

Pääosissa: Colin Firth, Cameron Diaz, Alan Rickman, Tom Courtney, Stanley Tucci, Mike Noble ja muut.

Taidekriitikko Harry Dean valvoo lordi Lionel Shabandarin yksityistä kokoelmaa, mutta hänen pomonsa on kirous. Ja Harry päättää kostaa hänelle kaikesta nöyryytyksestä myymällä väärennetyn mestariteoksen - Claude Monetin maalauksen "Heinäsuovat auringonlaskun aikaan". Shabandarin kokoelmassa on jo maalaus "Haystacks at Dawn", ja hän haaveilee työnsä valmistumisesta. Hän pyytää ystäväänsä, kopioija, maalaamaan tarvittavan mestariteoksen Monetille. Ja myyjäksi hän valitsee hyvin omituisen tytön - Texasin rodeon Pidgey Puznovskin tähden. Deanin legendan mukaan hänen isoisänsä väitettiin kerran pelastaneen "Haystacks at Sunset" natsi-Saksalta. Mutta taidekriitikon ihanteellisesti harkittu suunnitelma ei osoittautunut niin helpoksi toteuttaa.

Huolimatta siitä, että kriitikot ottivat elokuvan erittäin kiistanalaisesti vastaan, "Gambit" on saanut monia ihailijoita ja on loistava esimerkki seikkailunhaluisesta komediasta. Se ei voisi olla toisin, koska sellaiset brittiläiset tähdet kuten Colin Firth ja Alan Rickman näyttelevät päärooleissa. Ja "Gambitin" käsikirjoituksen ovat kirjoittaneet pahamaineiset Coenin veljekset. Sinua odottaa paljon hauskoja tilanteita ja hauskoja dialogeja. Muuten, tämä elokuva on ilmainen uusintaversio samannimisestä elokuvasta, joka julkaistiin vuonna 1966, pääosissa Michael Caine ja Shirley McLain.

THOMAS CROWN FAIR (1999)

Genre: Trilleri, romantiikka, rikos

Ohjaus: John McTiernan

Pääosissa: Pierce Brosnan, Rene Russo, Denis Leary, Faye Dunaway, Ben Gazzara, Frankie Faison, Fritz Weaver ja muut.

Thomas Crown on viehättävä miljonääri, jolla on varaa ostaa mitä haluaa. Mutta kaikkea ei voi ostaa rahalla. Hän aikoo siepata Monetin maalauksen San Giorgio Maggiore hämärässä. Kukaan ei odota Crownilta tällaista liikettä, joten kun hälytys soi New Yorkin Metropolitan Museumissa, hän on viimeinen henkilö, jota epäillään tästä huijauksesta. Crown on suunnitellut kaiken loistavasti, mutta pari herraa, jotka eivät ole liian innokkaita maksamaan vakuutusmaksuja varastetuista mestariteoksista, palkkaavat etsivä Catherine Banningin ratkaisemaan ongelman. Ja hän tajuaa heti, että mestariteoksen varastaminen on jonkun hauskaa.

Se on upea, hienostunut elokuva, jossa on upeat näyttelijät, vangitseva tarina ja upea esitys. Mutta mikä tärkeintä, tämä on täysin odottamaton loppu. Vuoden 1999 Thomas Crown Affair on myös uusintaversio vuoden 1968 samannimisestä elokuvasta, jonka pääosissa ovat Faye Dunaway ja Steve McQueen. Muuten, Faye Dunaway, joka näyttelee etsivän roolia alkuperäisessä elokuvassa, näytteli täällä psykologina. Ja Pierce Brosnan jopa päätti tehdä joitain temppuja itse ilman ammattilaisten stuntmen apua.

TRANS / TRANS (2013)

Genre: Trilleri, draama, rikos

Ohjaus: Danny Boyle

Pääosissa: James McAvoy, Vincent Cassel, Rosario Dawson, Danny Sapani, Matthew Cross, Wahab Ahmed Sheikh, Mark Poltimore ja muut.

Simon (James McAvoy), yhden taidehuutokaupan työntekijä, tekee sopimuksen rikollisten kanssa, ja he järjestävät Francisco de Goyan miljoonien dollarien arvoisen "Witches in the Air" -maalauksen varkauden. Mutta ryöstön aikana Simon saa voimakkaan iskun päähän, ja herääessään hän tajuaa, ettei hän muista ollenkaan minne piilotti kuvan. Uhkailu tai fyysinen väkivalta eivät voi palauttaa hänen muistiaan, joten jengin johtaja Frank (Vincent Cassel) palkkaa hypnoterapeutin Elizabeth Lambin (Rosario Dawson) kaivaamaan maalauksen sijainnin Simonin muiston takakaduilta. Mutta kun Elizabeth alkaa tunkeutua Simonin mieleen, rajat totuuden, ehdotuksen ja petoksen välillä alkavat hämärtyä.

Denis Boyle ei valinnut maalausta "Witches in the Air" sattumalta. Kankaalle on kuvattu kolmen oudossa lippiksessä pukeutuneen noidan lisäksi kolme miestä: yhtä pitelevät noidat ja sen alla on aasi, joka symboloi hulluutta ja tyhmyyttä; toinen mies, peitetty viittalla ja vaeltelee minnekään; ja vielä yksi - kaatunut, joka peittää korvansa käsillään. Kaikki nämä Goyan hahmot välittävät sankarien tilaa "Trancessa". Tämä on elävä elokuva, jossa on monimutkainen ja mieleenpainuva juoni, jatkuvasti kehittyviä hahmoja sekä eloisia visuaalisia ratkaisuja, jotka upottavat sinut kirjaimellisesti transsiin.

MITEN VARASTAA MILJOONA (1966)

Genre: Komedia, rikos

Ohjaus: William Wyler

Pääosissa: Audrey Hepburn, Peter O'Toole, Eli Wallach, Hugh Griffith, Charles Boyer, Fernand Gravey, Marcel Dalio ja muut.

Charles Bonnet (Hugh Griffith) on pariisilainen miljonääri, joka ansaitsi omaisuuden taideväärennöksillä. Mutta kun yksi hänen kopioistaan ​​- Benvenuto Cellinin alaston Venuksen patsas - esitellään museossa todellisena teoksena, Bonnetin tytär Nicole (Audrey Hepburn) yrittää varoittaa isäänsä virheestä. Hän pelkää, että heidän maineensa menetetään, kun asiantuntijat arvioivat veistoksen. Joten Nicole päättää varastaa maalauksen ja ottaa avustajakseen satunnaisen rosvon (Peter O'Toole). Mutta hänen avustajansa ei ole se, joka hän väittää olevansa.

Tämä kaunis klassinen maalaus onnistui yhdistämään kaiken. Ja seikkailu, ja rakkaus, ja takaa-ajoja ja ammunta. Kaikki tarinan osallistujat saavat ja eivät saa mitä haluavat samanaikaisesti, mutta kukaan heistä ei menetä mahdollisuuttaan. Ja tietysti Peter O'Toole ja Audrey Hepburn esittivät sankareitaan loistavasti. Kun olet katsonut elokuvan "Kuinka varastaa miljoona" kerran, palaat siihen uudestaan ​​ja uudestaan.

LÄNSI / ENTRAPMENT (1999)

Genre: Toiminta, Trilleri, Romantiikka

Ohjaaja: John Emil

Pääosissa: Sean Connery, Catherine Zeta-Jones, Wing Rhames, Will Patton, Maury Chaikin, Kevin McNally ja Terry O'Neill ja muut.

Robert McDougal, alias "Poppy" (Sean Connery), on moitteeton maine maailman suurimpana taidevarkaana. Siksi, kun yksi Rembrandtin korvaamattomista maalauksista varastetaan, epäilykset lankeavat välittömästi Maciin. Vakuutustutkija Jean Baker (Catherine Zeta-Jones) vakuuttaa pomonsa, jonka yritys menettää 24 miljoonaa dollaria, jos maalausta ei löydy, päästämään hänet kuuluisan rikollisen jäljille. Vahvatahtoinen ja kekseliäs Jin yrittää ovelaa Mackin ovelta, mutta tämä osoittautuu vielä vaikeampaa ja ovelammaksi kuin hän odotti. Yhdessä he matkustavat Kuala Lumpuriin tekemään rohkean useiden miljardien dollarien ryöstön.

Nerokkaasti harkittu elokuva, jossa on kierretty juoni, jossa on tilaa sekä hyville vitseille että odottamattomille tunteiden ilmentymille. Kiehtova sieppausprosessi, epätavalliset suunnitelmat ja akrobaattiset temput Catherine Zeta Jonesin itsensä suorittamina. Katsoja ei koko elokuvan ajan tiedä, mitä hahmot tarkalleen ottaen tekevät ja kenen puolella he ovat. Ja loppu yllättää arvaamattomuudellaan.

Nämä elokuvat kertovat sinulle monia tapoja varastaa taidetta, mutta yritä nauttia suurten mestareiden maalauksista ja patsaista ensisijaisesti museoissa.

Tapahtuu, että rakkaus rahaan saa ihmiset tekemään rikoksia, ja varkaus on tässä tapauksessa helpoin ja tehokkain tapa tehdä se. Katsauksessamme 10 sensaatiomaisin ja kallein varkaus. Osa varastetuista esineistä löydettiin myöhemmin, osa katosi jälkiä jättämättä, mutta toivo niiden löytämisestä säilyy.

1. Faberge-munat

Carl Faberge -korusarja, joka tunnetaan nimellä Faberge munat, luotiin vuosina 1885-1917. Pääsiäisyllätyksiä tehtiin kaikkiaan 71 kappaletta, joista 52 munaa olivat jalokivikauppiaiden valmistamia keisarin käskystä. Vain 62 munaa on säilynyt tähän päivään, joista 54 on keisarillisia. Loput katsotaan kadonneiksi ja kadonneiksi jälkiä jättämättä. On vielä lisättävä, että vuonna 1917 kunkin Fabin hinta

2. Tyrannosaurus rexin luut

Tyrannosaurus on kaksijalkainen saalistaja, jolla on massiivinen kallo, jota tasapainotti raskas ja pitkä häntä. Sen etujalat olivat hyvin pienet takajaloihin verrattuna, mutta samalla epätavallisen voimakkaat. Tätä liskoa pidetään perheensä suurimpana lajina ja planeettamme historian suurimpana maalla elävänä saalistajana.

Vuonna 1945 Mongoliasta löydettiin tämän dinosauruksen jäänteet ja sitten koko sen luuranko. Vuonna 2012 tietty Eric Prokopy varasti useita luita ja päätti myydä ne 1,1 miljoonalla dollarilla. Surunmyyjä päätyi vankilaan, ja luut palautettiin museoon.

3. Edvard Munchin maalaus "The Scream".

Vuonna 1994 maalaus varastettiin Kansallisgalleriasta, mutta palasi paikoilleen muutamaa kuukautta myöhemmin. Vuonna 2004 The Scream ja useita muita esineitä varastettiin Munch-museosta. Ne palautettiin paikoilleen vasta vuonna 2006, vaikkakin vaurioituneena. Toukokuussa 2008 maalaukset palautettiin restauroinnin jälkeen näyttelyyn.

4. Rubiinikengät

Vuonna 1939 Hollywoodissa julkaistiin elokuva "The Wizard of Oz", josta tuli yksi elokuvan historian menestyneimmistä. Elokuvassa käytettiin 4 paria kenkiä, jotka eivät käytännössä eronneet toisistaan. Päähenkilö Dorothy, jota näytteli Judy Garland, käytti elokuvassa näitä niin sanottuja "rubiinikenkiä".

Yksi rubiinikenkäpareista oli Judy Garland -museossa Minnesotassa. Mutta vuonna 2005 ne katosivat museosta, eikä vieläkään tiedetä, missä tämä legendaarinen kenkäpari on. Kenkien hinnaksi on arvioitu 203 miljoonaa dollaria.

5. Stradivarius-viulu

Kuuluisa viulisti Erica Morini (1904 - 1995) soitti vuonna 1727 valmistettua Stradivari-viulua. Kerran joku murtautui hänen asuntoonsa ja varasti tämän legendaarisen viulun. Morini kuoli, mutta viulua ei koskaan löydetty. Tämän ainutlaatuisen työkalun kustannukset ovat nykyään arviolta 3,5 miljoonaa dollaria.

6. Van Goghin maalauksia

Amsterdamin Van Gogh -museosta varastettiin 2 maalausta - "Näkymä merelle Scheveningenissä" ja "Seurakunta lähtee Nuenenin reformoidusta kirkosta" - joiden kokonaiskustannusarvio on 30 miljoonaa dollaria. Varkaat saatiin kiinni ja vangittiin, mutta maalaukset eivät koskaan palanneet museoon.

7. Cellinin suolasirotin

Tiedetään, että vuonna 1570 kuningas Kaarle IX esitteli Salierin Ferdinandille Tirolilaiselle, joka oli läsnä kihloissaan Elizabethin kanssa. 1900-luvulle asti "Saliera" pysyi Ambrassin linnan helmenä Innsbruckissa, minkä jälkeen se kuljetettiin Itävallan pääkaupunkiin Taidehistorian museoon.

11. toukokuuta 2003 Salier siepattiin museosta, jota kunnostettiin tuolloin. Huolimatta siitä, että hahmon hinnaksi on arvioitu yli 50 miljoonaa euroa, Itävallan viranomaiset tarjosivat vain 70 tuhatta euroa tämän ainutlaatuisen suolapuristimen palauttamisesta ja selittivät, että tämän tason taideteosta on yksinkertaisesti mahdotonta myydä. . 21. tammikuuta 2006 poliisi löysi "Salierin" haudattuna lyijylaatikkoon metsästä lähellä Tsvetlin kaupunkia.

8. Empire State Building

9. Korut

10. "Mona Lisa"

Vuonna 1911 Vincenzo Perugia työskenteli lasittajana Louvressa. Kerran hän huomasi, että kukaan ei vartioinut maalausta, eikä voinut vastustaa kiusausta varastaa se. Hän yksinkertaisesti poisti kuvan seinältä, otti sen pois kehyksestä, piilotti "La Giocondan" takkinsa alle ja meni kotiin.

Kaksi vuotta maalausta säilytettiin hänen asunnossaan kaksoispohjaisessa matkalaukussa. Varas pidätettiin, kun hän yritti myydä maalauksen Italiassa.

Elokuvan ansiosta monet pitävät taidevarkaita eräänlaisina romanttisina sankareina. On vaikea vastustaa Peter O:n "Toolen, Sean Conneryn, Pierce Brosnanin ja muiden" tähtien viehätystä, joka näytteli mestariteosten älykkäitä sieppaajia. Todellisuus on paljon karkeampaa kuin Hollywoodin unelmat. Teosten varastaminen ei ole seikkailu rakkaudesta taidetta, mutta ennen kaikkea kannattavaa liiketoimintaa.

"Musta" uudelleenjako

Uudenvuodenaattona 2000 puoli yhdeltä heitettiin savupommi Oxfordin Ashmolean-museon katolla olevan kattoikkunan läpi aulaan, jossa oli impressionistien maalauksia. Turvakamerat hyödyttömiä tehneen savuverkon peitteen alla kaasunaamari pukeutunut mies kiipesi köyttä alas. Kun vartijat soittivat palomiehiä ja yrittivät selvittää mitä, varas nappasi Cézannen maiseman 4,7 miljoonan dollarin arvosta ja katosi myös katon läpi saaliinsa kanssa juhla-iltana. Tämä oli tulevan vuosisadan ensimmäinen, mutta valitettavasti kaukana viimeisestä museoryöstöstä.

Museovarkaus on ikivanha käsityö. Se saavutti kuitenkin huippunsa 1900-luvun jälkipuoliskolla, kun "museobuumi" alkoi, ja varakkaat amerikkalaiset ja japanilaiset keräilijät paisutivat hintoja. Jos vuonna 1950 impressionistiset maalaukset eivät saavuttaneet 10 tuhatta dollaria ja Picasso maksoi hieman yli viisi, niin vain kymmenen vuotta myöhemmin lasku nousi satoihin tuhansiin dollareihin. Seitsemänkymmentäluvun alussa ylitettiin miljoonas virstanpylväs, eikä nyt kukaan yllätä sadanneljän miljoonan hinnasta, jonka tuntematon keräilijä maksoi Sotheby'sissa Picasson "Piippupojasta" vuonna 2004.

Taidemarkkinat ovat kansainvälistyneet ja saavuttaneet valtavat mittasuhteet: joka vuosi yli 700 000 esinettä kulkee pelkästään huutokauppakamareiden kautta. Ja sitten on valtava antiikkikauppojen verkosto, joukko taidekauppiaita, jotka työskentelevät valitun asiakaskunnan kanssa, ja lopuksi taidekauppa Internetin kautta. Mutta heti kun teos pääsee museoon, se on "pois pelistä", sillä useimmissa maailman maissa on kielletty museovarojen myynti tai vaihto. Syntyy paradoksaalinen tilanne - kysyntä kasvaa koko ajan, mutta tarjonta laskee. Täällä "musta" uudelleenjako tulee myös "taiteellisen varkauden" avuksi.

Monipuolisia muotokuvia

Ryöstöjen vuosittaiset tappiot museoille ja yksityiskokoelmille on arvioitu seitsemäksi miljardiksi dollariksi. Tämän valtavan liiketoiminnan kiertoradalla on mukana "vakavia" ihmisiä: mafia, terroristit, taidekauppiaat, välittäjälakimiehet, taideetsivät, museotyöntekijät, vakuutusyhtiöiden työntekijät jne.

Tietenkään, kuten missä tahansa suuryrityksessä, ei voi tulla ilman eksentrisiä marginaaleja. Ranskalainen tarjoilija Braitweather varasti 240 maalausta ja veistosta Euroopan pienistä museoista rakkaudesta jännitystä kohtaan. Vuonna 2001 hänen vanha äitinsä, saatuaan sanomalehdistä tietää, että hänen poikansa oli jäänyt kiinni toisesta "urotyöstä", pääsi pelosta eroon "kotimuseosta". Hän leikkasi maalaukset ja vei ne kaatopaikalle ja heitti veistokset jokeen. Mutta kleptomaniakki tarjoilija ja hänen vandaaliäitinsä ovat tragikoominen poikkeus sääntöön.

On vaikeaa muodostaa kollektiivista kuvaa varasesittäjästä, joka itse asiassa tekee varkauden. No, mitä yhteistä on amerikkalaisella taideprofessorilla, joka varasti Petrarkan merkitsemät käsikirjoitukset Vatikaanin kirjastosta, entisten DDR:n upseereiden kanssa, jotka Kalashnikovilla aseistettuina ryöstivät museoita Bosniassa ja Kroatiassa? Tai benediktiiniläismunkilta, joka varasti 26 Dürerin luostaristaan ​​"vahvojen miesten" kanssa (kuten poliisi kutsui heitä), joka rikkoi kolmemetrisiä alttareita kirkoissa ja osoittautui saksalaisten sairaanhoitajien jengiksi? Ehkä on vain yksi asia - intohimo voittoon, jota mikään moraali ei rajoita. Ei ihme, että yksi maailman tunnetuimmista taideetsivistä, Charles Hill, sanoo "asiakkaistaan": "Nämä eivät ole romanttisia sankareita, vaan paskien poikia."

Varastamismenetelmät

1985 vuosi. Kirkkaan päivänvalossa useat aseelliset ryöstäjät murtautuivat Marmottan-museoon Pariisissa ja varastivat 9 teosta. Niiden joukossa on legendaarinen Claude Monet'n maalaus ”Impression. Sunrise", joka antoi nimen koko impressionismin suunnalle. Se löydettiin Korsikasta vasta vuonna 1990.

1989 vuosi. Berliinin Charlottenburgin linna-museossa soi sireeni. Kun vartijat olivat mykistyneet tyhjällä seinällä, jossa juuri roikkuivat saksalaisen romantiikan klassikon Karl Spitzwegin maalaukset ”Runoilija köyhä” ja ”Rakkauskirje”, ”köyhä invalidi” kierteli käytävien läpi uloskäynnille. hänen vaununsa. Peiton alle hän oli piilottanut molemmat maalaukset 2 miljoonan dollarin arvosta.Poliisi etsii edelleen maalauksia ja "invalideja".

1994 vuosi. Norjan talviolympialaisten avauspäivänä yksi ekspressionismin pääteoksista, Edvard Munchin Huuto, varastettiin Oslon kansallisgalleriasta. Vain 50 sekunnissa kaksi rikollista kiipesi portaita, löi ulos ikkunan, repi alas 75 miljoonan dollarin maalauksen ja katosi. Muutamaa kuukautta myöhemmin ostajina esiintyneet Scotland Yardin agentit pidättivät rosvot. Yksi tekijöistä oli entinen jalkapalloilija. Oslon tapaus oli kesäurheilun edustajan äänekkäin esitys talviolympialaisissa.

1997 vuosi. Varas käveli Piacenzan kaupungin gallerian katolle, työnsi syrjään kattoikkunan ja "kalasti" koukulla Gustav Klimtin 3 miljoonan dollarin arvoisen "Naisen muotokuvan" vuonna 1999. Ranskan Antibesin satamaan ankkuroituna saudimiljonäärin jahdilla Picasson maalaus "Dora Maarin muotokuva" katosi. Toistaiseksi poliisi ihmettelee, kuinka varas pääsi huomaamattomasti jahdille. On olemassa versio, että hän käytti laitesukellusta.

2002 vuosi. Paraguayn pääkaupungissa Asuncionissa rikolliset vuokrasivat myymälän National Museum of Fine Arts -museota vastapäätä ja kaivoivat kahden kuukauden ajan 25 metriä pitkän tunnelin 3 metrin syvyyteen. Se oli vahvistettu hirsillä ja valaistu sähkölampuilla. He saapuivat museoon ja varastivat 5 maalausta, mukaan lukien Courbetin ja Tintoretton teoksia.

2003 vuosi. Kaksi tavallisiksi turisteiksi naamioitunutta rikollista saapui Bucklewin herttuan asuntoon Skotlannissa. Kun toinen piti huoltajaa, toinen poisti seinästä Leonardo da Vincin ansioksi luetun maalauksen "Madonna karalla". Sitten he juoksivat sireenin pauhinan keskellä uloskäyntiin ja kertoivat saapuville vierailijoille olevansa poliiseja ja että he harjoittelivat, ja hälytys oli harjoittelua. Vakuutusyhtiö maksoi omistajille 3 miljoonaa puntaa. Maalausta halutaan edelleen.

2003 vuosi. Aamulla kello 4 rikollinen kiipesi telineiden kautta Wienin taidehistorian museon rakennuksen toiseen kerrokseen rikkoen lasin, meni näyttelyyn ja varasti Benvenuto Cellinin "Salieran". Tätä kuningas Francis I:n 26 cm korkeaa valettua kulta- ja emaloitua suolasirotinta pidetään maailman kalleimpana koriste- ja taidetaideena, ja sen arvo on 60 miljoonaa dollaria.

2004 vuosi. Kolme aseistettua rosvoa murtautui Munch-museoon Oslossa kirkkaan päivänvalossa ja varastivat toisen version 45 miljoonan dollarin Screamista ja 25 miljoonan dollarin Madonnasta.

Käsityön pääongelma

Maalauksia ja veistoksia ei varasteta ihailtavaksi tai innostettavaksi, vaan myytäväksi. Tällaisen veneen pääongelma voidaan ilmaista sanoilla, jotka johtuvat Mark Twainista: "Valkoisen norsun sieppaus ei ole temppu, mihin sen laitat?" Yleensä, kuten laillisessa taloudessa, suurin päänsärky on myynti.

On yleisesti tunnustettu tosiasia, josta varkaat ovat hyvin iloisia: museot ovat huonommin suojattuja kuin pankit, ja siellä on paljon enemmän arvoesineitä. Louvrea suojellaan aina vähemmän kuin Fort Knoxia. Taideteokset ovat kalliita ja vievät vähän tilaa – erinomainen laatu kaikille tuotteille. Mutta ne ovat ainutlaatuisia ja aivan liian kuuluisia - valtava haitta varastetulle tavaralle. Et voi maalata kuuluisaa maalausta museosta kuten varastettua Mercedestä, et voi leikata sitä paloiksi kuin ainutlaatuista timanttia, et voi vaihtaa sitä markkinoilla kuin varastettua seteliä.

Helpoin tapa on varastaa halvempaa ja tunnettua taidetta kompensoimalla laatu määrällä. Yhdeksänkymmentä prosenttia kaikista varastetuista teoksista kuuluu tähän luokkaan. Joukkovarkaudet vaativat korkeaa organisointiastetta. Pienet jengit, jotka on värvätty jokaisesta raivosta ammattilaisiksi, "koordinaattoreiksi", kampaavat kokonaisia ​​maita "leveillä raivoilla". Heidän uhrinsa ovat pääasiassa kirkkoja ja pieniä maakuntamuseoita. Täällä huomattavia arvoesineitä suojaa usein vain rappeutunut ovi vanhalla lukolla, esineluettelot joko puuttuvat tai ne on koottu siten, ettei niistä voi tunnistaa mitään, luetteloita ei ole.

Varastetut tavarat lähetetään siirtopisteille, lajitellaan "asiantuntijoiden" toimesta ja salakuljetetaan sitten johonkin antiikkikaupan keskuksista. Useimmiten - Lontooseen tai Geneveen. Täällä antiikkiesineet kysyvät harvoin, mistä tulee kahden tai kolmen tuhannen dollarin arvoinen kuuma hyödyke. Ja tarkempia varten on olemassa niin sanottu "italialainen menetelmä", jonka ovat kehittäneet Apenniinien niemimaalta kotoisin olevat uusfasistiset ryhmät. Huumekaupasta saamilla rahoilla he ostavat useita "puhtaita" maalauksia, lisäävät niihin varastettuja ja myyvät sellaisia ​​"sekaeriä".

1980-luvun alussa, vielä taiteen opiskelijana, työskentelin yhdessä RSFSR:n kulttuuriministeriön ryhmistä, joka harjoitti kirkkojen inventointia. Valitettavasti huomioimme pääasiassa ylijäämät. Lähes kaikki kirkot ryöstettiin useita kertoja, eikä kukaan edes tiennyt, mitä varastettiin - ei ollut valokuvia tai selittäviä luetteloita. Ryöstön laajuus oli niin laaja, että jopa varkaiden ammattikieltä täydentyi uusilla ammattitermeillä. Hiustenkuivaajassa kuvakkeita kutsuttiin "puuksi", Jumalan äidiksi - "äitiksi" ja Moskovan koulun kuvakkeiksi - "moskovilaisiksi". Hallitus tarttui ja käynnisti ohjelman taiteellisten arvojen kirjanpitoon. Varkaiden ja taidekriitikkojen joukossa, sanaakaan sanomatta, he kutsuivat häntä Alijevskajaksi, koska politbyroon jäsen Heydar Aliyev oli vastuussa hänestä. Mutta oli liian myöhäistä - ei mestariteoksia, vaan melko vankat venäläiset ikonit 1600-1700-luvuilta täyttivät lännen antiikkiliikkeet.

Rautaesirippu vain helpotti varkaiden elämää. Vaikka oli tiedossa, mitä oli varastettu, neuvostoviranomaiset eivät ilmoittaneet siitä Interpolille ja lännelle yleensä, jotta ne eivät "menettäisi kasvojaan". Ja kysymys ei ollut museomestariteoksista, vaan vain "palvonnan kohteista"! Mutta sosialistisen järjestelmän romahtaminenkaan ei parantanut tilannetta. Hämmennys on rosvojen paratiisi. Itä- ja Keski-Euroopasta 90-luvulla tuli Klondike heille.

Esimerkiksi 6 500 Tšekin tasavallan rikkainta kirkkoa ja luostaria joutui todellisen terrorin kohteeksi. Rosvot eivät pysähtyneet mihinkään ottaakseen haltuunsa barokkipatsaita, maalauksia tai arvokkaita välineitä. Kolme pappia sai surmansa ja monet loukkaantuivat vakavasti. Tšekki on menettänyt yli kymmenen prosenttia kansallisperinnöstään. Prahan poliisin tietopankissa on edelleen 10 000 varastettua teosta.

Tilanne oli vielä pahempi sodan runtelemassa Jugoslaviassa. Pelkästään Kroatiassa ryöstettiin 250 kirkkoa. Museoista on kadonnut noin 200 000 näyttelyesinettä, ja suurin osa levyistä on myös menehtynyt. Yksi maan merkittävimmistä kokoelmista, Vukovarin valtionmuseo, menetti 35 000 teosta. Yleensä "taiteellinen ryöstö" -teollisuus käyttää sotaa välittömästi. Viimeinen esimerkki on Irak. Kuten tiedätte, amerikkalaisten ensimmäistä tappiota siellä eivät aiheuttaneet Saddam Husseinin kannattajat tai islamilaiset fundamentalistit, vaan museovarkaiden jengit. Bagdadin ja Babylonin ryöstetyt museot olivat ensimmäinen todiste siitä, että Yhdysvallat ei hallitse tilannetta maassa.

Onneton paikka

Rusborough House, lähellä Dublinia, Irlanti. Sen omistaja Baronet Sir Alfred Bate, yksi De Beersin timanttiyrityksen omistajista, omistaa yhden maailman parhaista yksityisistä vanhojen mestarien maalausten kokoelmista.

Ensimmäinen varkaus on huhtikuussa 1974. Irlannin republikaaniarmeijan viiden hengen aseistettu jengi murtautui Beithin taloon. Joukkoa johti Bridget-Rose Dugdale, Lloyd Insurance Companyn johtajan tytär ja Beitin perheen ystävä. Kaappaajat sitoivat Beit-pariskunnan ja kaikki palvelijat ja laittoivat sitten kuorma-autoon 19 maalausta, mukaan lukien arvokkaimman - Vermeerin "Nainen ja piika kirjoittaa kirjettä". Muutamaa kuukautta myöhemmin Dugdale vietiin maalausten kanssa hylättyyn mökkiin. Pidätettynä hän vastusti aseellista vastarintaa ja sai yhdeksän vuoden vankeusrangaistuksen. Vangitsemisen jälkeen hän vaihtoi nimensä ja työskentelee nyt opettajana.

Toinen varkaus tapahtui toukokuussa 1986. Hälytys soi kahdelta yöllä. Vartija soitti poliisille, he kiersivät rakennusta joka puolelta, mutta eivät havainneet mitään. Vasta seuraavana aamuna he huomasivat 18 maalauksen katoamisen: mukaan lukien jälleen Vermeer, Goya, kaksi Rubensia ja Gainsborough. Ryöstön suoritti Martin Cahillin jengi, lempinimeltään Kenraali. Rikolliset käynnistivät hälytyksen tarkoituksella. Sitten he katselivat poliisin etsinnässä rakennuksessa ja murtautuivat taloon lyhyessä ajassa etsintöjen päättymisen ja seuraavan hälytyksen kytkemisen välillä. Poliisi löysi pian 7 maalausta yhdessä hylätyn auton kanssa, loput 11 menivät alamaailman "katselasin läpi" ja löydettiin monta vuotta myöhemmin.

Kolmas varkaus oli kesäkuussa 2001. Klo 12.40 jeeppi törmäsi Russboroughin etuoveen. Kolme mustissa naamioissa pukeutunutta ryöstäjää murtautui taloon. Sieltä he varastivat Bellotton maalauksen ja kolmannen kerran Gainsboroughin Madame Bacellin muotokuvan. Koko operaatio kesti kolme minuuttia. Maalaukset löydettiin vuotta myöhemmin Dublinista.

Neljäs varkaus - syyskuu 2002. Kello 5 aamulla soi sireeni. Tekijät löivät ulos ikkunan talon takajulkisivusta. He varastivat 5 maalausta, mukaan lukien Rubensin maalauksen "Dominikaaninen munkki". Suunnitelma toimi uskomattoman tehokkuuden ansiosta: vaihtamalla autoja useita kertoja, rikolliset irtautuivat ajoissa saapuneista poliiseista. Kolme kuukautta myöhemmin etsivät takavarikoivat kaikki Dublinin jälleenmyyjien maalaukset. Kenraalin kevyellä kädellä Rusborough'n ryöstöstä tuli jonkinlainen aloitusriitti jokaiselle uudelle irlantilaisen mafian johtajalle. Beitin perhe päätti olla houkuttelematta kohtaloa ja lahjoitti suurimman osan maalauksista Dublinin kansallismuseolle.

Väärä elämäkerta

Niin sanottujen "toisen rivin" teosten varkaudet ovat massiivisten teosten vieressä. Vaikka nämä tavarat on rekisteröity luetteloihin, ne eivät ole maailmankuuluja: pienet maalaukset ja veistokset, luonnokset ja piirustukset. Etenkin usein kyse on arkeologisista löydöistä. Kaikille, jotka ovat käyneet esimerkiksi Kairon museossa ja poistuttuaan "turistipolulta", katsoneet sivuhuoneisiin, heräsi väistämättä kysymys: "Kuinka tämä kaikki voidaan hoitaa?" Tuhannet identtiset sotilaiden ja palvelijoiden hahmot, satoja toisiaan muistuttavia reliefejä kuin kaksi vesipisaraa, monet taloustavarat täyttävät koko museon tilan.

Tieteelle tämä on massiivinen materiaali, jota tuskin kuvataan suppeasti ammattimaisissa artikkeleissa, ja antiikkimarkkinoille se on haluttu tuote. Jos varastat Tutankhamonin naamion tai Nefertitin rintakuvan, koko maailma tietää siitä huomenna ja yhden marssivan soturin katoamisesta, eikä edes pääkaupungin museon näyttelystä, vaan maakunnan varastosta, voi jäädä huomaamatta vuosikymmeniä. Kun tähän lisätään suoraan kaivauksilta varastetut tavarat, on jo edessämme valtava varastetun tavaran kierto.

Muinaista egyptiläistä hahmoa ei kuitenkaan voida myydä "depersonalisoituna" kuten 1800-luvun ikonia tai ikonilamppua. Hän tarvitsee "alkuperää" (ranskalaista alkuperää - "alkuperä"), eli olemassaolon historiaa, koska Egyptin lakien mukaan kaikenlaisten antiikkiesineiden vienti maasta on kielletty yli sadan vuoden ajan. Joten he keksivät hänelle väärennetyn elämäkerran laittomana vakoojana. Ja tätä eivät tee vain pienet roistot, vaan myös vakavat tykistökauppiaat. Vuonna 2000 Frederick Schultz, US Art Dealers Associationin johtaja, tuomittiin kolmeksi vuodeksi vankeuteen. Tämä ammattilainen, joka tuntee kaikki temput ja uloskäynnit, kehitti "legendoja" Egyptistä salakuljetetuista reliefeistä ja patsaista ja myi ne sitten galleriansa kautta. Yhden heistä mukaan koko kokoelma antiikkiesineitä kuului Egyptin siirtomaahallinnon virkamiehen perheelle sadan vuoden ajan. Virkamies ja hänen sukulaisensa olivat todellisia, mutta kokoelman tarina oli väärennös.

Genren klassikot

Mutta riippumatta siitä, kuinka tehokkaita massavarkauksien ja "toisen rivin" esineiden varastamisen menetelmät ovat, maailmankuulujen mestariteosten kappalevarkaukset ovat edelleen ammatin klassikko. La Giocondan sieppauksesta lähtien suuri yleisö on tuominnut taidevarkaita heidän mukaansa. Vuosisadan varkaudesta tuomittu italialainen puuseppä Vincenzo Perugia tuli tunnetuksi kaikkialla maailmassa. Kuitenkin "liiketoiminnan" näkökulmasta hän näyttää täydelliseltä maallikolta. Perugia jäi kiinni myynnistä, koska hän ei pystynyt ratkaisemaan "valkoisen norsun" ongelmaa. Hän tarjosi Mona Lisaa kunnialliselle antiikkikauppiaalle Firenzessä, houkutellen häntä tilaisuuteen palauttaa Leonardon mestariteos Ranskasta Italiaan. Antikvariaatti, vaikka hän oli isänmaallinen, mutta ei siinä määrin, että hänestä tulisi varastettujen tavaroiden ostaja, joten hän luovutti varkaan poliisille maalauksen mukana.

On kuitenkin olemassa versio, että Perugia oli vain pelinappula nokkelassa yhdistelmässä, jonka keksi argentiinalainen huijari Valfierno. Hän väitti tilanneen erinomaiselle väärentäjälle kuusi kopiota "La Giocondasta" ja palkkasi sitten Perugian varastamaan alkuperäisen. Kun sanomalehdet levittivät sensaatiomaisia ​​uutisia sieppauksesta ympäri maailmaa, Valfierno myi väärennökset amerikkalaisille yksityisille keräilijöille, jotka haaveilivat Louvren helmestä. Kun ovela argentiinalainen luovutti väärennetyn "Mona Lisan" todelliseksi, hän ei edes koskenut varastettuun alkuperäiskappaleeseen välttääkseen vaikeuksia lain kanssa. Kun Perugia, joka jäi ilman mestaria, alkoi toimia omalla vaarallaan ja riskillään ja jäi kiinni, huijatut keräilijät ymmärsivät, että heitä oli huijattu, mutta ilmeisistä syistä he vaikenivat. Valfierno katosi miljoonien mukana ja vasta ennen kuolemaansa, jo 30-luvulla, hän kertoi englantilaiselle toimittajalle varkauksen uransa huipusta.

Onko Dr. Ei olemassa?

Tämä tarina on kaunis, mutta tuskin totta. Se perustuu yhteen yleisimmistä taidevarkausmyyteistä - myyttiä hullusta keräilijästä, joka haluaa saada museon mestariteokset salaiseen kokoelmaansa, jossa hän yksin nauttii niiden kauneudesta. "Isän" James Bond Ian Flemingin tarinasta peräisin olevan konnan nimellä tällainen keräilijä sai lehdistössä lempinimen "Dr. No". Kun samannimisessä elokuvassa 007 astuu tohtori No:n vedenalaiseen palatsiin, hän näkee siellä varastettuja maalauksia. Asiantuntijoiden yksimielisen mielipiteen mukaan "Dr. No", joka heti yhdestä toiseen museovarkaukseen syytetään, on toimittajien tulehtuneen mielikuvituksen tuotetta. Joka tapauksessa kukaan ei ole koskaan nähnyt yhtäkään salaista kokoelmaa, jossa on varastettuja maalauksia ja veistoksia. Miljonääri, joka uskalsi tehdä yhteistyötä rikollisten kanssa, olisi helppo kiristyksen uhri. Ennemmin tai myöhemmin varastettua tavaraa ei löydy Dr. Non eksoottisesta asunnosta, vaan jostain täysin proosaisesta paikasta, kuten antiikkiliikkeestä, jossa tilastojen mukaan 80 % kaikista museotappioista "ilmenee".

Vuonna 1983 kuitenkin näytti siltä, ​​että "Dr. No" oli olemassa. Unkarilaisten ja italialaisten joukko ryösti Budapestin taidemuseon. Seitsemän maalausta varastettiin, joista yksi oli Rafaelin mestariteos Madonna Esterhazy. Ryöstäjät jättivät rikospaikalle italialaisen ruuvimeisselin. Unkarin sisäasiainministeriön 3. pääosasto tavoitti informanttiensa kautta maanmiehensä varkaita, jotka auttoivat "harhautuneita" italialaisia ​​mafiosia ryöstämään museon. Italialaiset karabinierit pidättivät "oman" osan jengistä. Sen johtaja, tietty Giacomo Morini, sanoi, että rikoksen asiakas oli kreikkalainen oliiviöljyn valmistaja Evfimos Moskohlaidis. Jälkimmäinen tietysti väitti, että tämä oli kielen lipsahdus. Kuitenkin, kun poliisi painoi kreikkalaista, suureen matkalaukkuun pakatut maalaukset istutettiin Aegionin luostarin puutarhaan lähellä Ateenaa. Todennäköisesti Moskokhlaidis teki salaisen sopimuksen viranomaisten kanssa ja palautti tällä alkuperäisellä tavalla varastetut tavarat vastineeksi tutkinnan lopettamisesta. Lehdistö sai nopeasti selville, että 55-vuotias huonosti koulutettu "oliivikuningas" ei ollut kiinnostunut "Dr. Non" roolista. Näyttää siltä, ​​​​että hän määräsi varkauden esitelläkseen velkojia, toivoen naiivisti, että he eivät saisi tietää Unkarin tapahtumista Kreikassa.

Artneppingin avainhahmo

Tehokkain tapa saada rahaa varastetusta mestariteoksesta on myydä se ei myyttiselle "Dr. Nolle", vaan sen lailliselle omistajalle. Uhka menettää ainutlaatuinen maalaus tai veistos ikuisesti tekee keräilijöistä ja museojohtajista taipuvia, jotka suostuvat lunnaisiin. Analogisesti kidnappauksen kanssa sanomalehtimiehet kutsuivat tällaisia ​​rikoksia "taidenappaukseksi". Vakuutusyhtiöt ovat myös erittäin kiinnostuneita varastettujen teosten nopeasta palautuksesta, joista aiheutuu valtavia tappioita maksaessaan usean miljoonan dollarin vakuutuksia.

Vaikka neuvotteleminen varkaiden kanssa ja lunnaiden maksaminen on kielletty useimmissa maissa, monet tekevät sen salassa. Lisäksi on olemassa monia temppuja, joiden avulla rikollisten kanssa tehty sopimus voidaan jättää mestariteosten lailliseksi etsimiseksi. Esimerkiksi vakuutusyhtiö julistaa voittoisasti, että sen etsijät ovat löytäneet varastetun esineen ja lisää vaatimattomasti, että "rikollisia ei valitettavasti ole löydetty". Taidenappaus vaatii rautahermoja kaikilta kaupan osapuolilta. Osapuolet ovat harvoin samaa mieltä suoraan. Avainhenkilö tällaisissa tapauksissa on sovittelija, jolla on erinomaiset diplomaattiset taidot. Yleensä tämä on asianajaja, johon sekä rikolliset että varastettujen tavaroiden omistajat luottavat. Joskus tätä roolia esittää tunnettu yksityinen taideetsivä, jolla on hyvät yhteydet sekä museossa että rikollisessa ympäristössä.

Yleensä tapaukset onnistuneesta taiteesta jäävät mysteeriksi. Ainutlaatuinen poikkeus on Schirn Taidehallin ryöstötapaus Frankfurt am Mainissa. Vuonna 1994 kaksi William Turnerin maalausta "Varjo ja pimeys. Vedenpaisumusta edeltävä ilta, Valo ja väri. Aamu tulvan jälkeen "Tate galleriasta Lontoosta, samoin kuin Caspar David Friedrichin maalaus" Fog line "Hampurin museosta. Vaikka tekijät pidätettiin vuotta myöhemmin, "Pimeys", "Valo" ja "Sumu", kuten lehdistö lyhennettiin kuvia, ei löytynyt heidän mukanaan. Tutkinnan mukaan varkauden määräsi serbialaisten nationalistien päällikkö Arkan, jolla oli Euroopan suurin "yksityinen armeija". Turnerin maalaukset vakuutettiin näyttelyn aikana 36 miljoonalla dollarilla, ja Axa Nordstern Art and Lloyd's joutui maksamaan nämä rahat Tate-gallerialle. Sen jälkeen varastettujen esineiden omistusoikeus siirtyi vakuutusyhtiöille. Totta, jos maalaukset löydettäisiin, Tate voisi ostaa ne takaisin. Vuodet kuitenkin kuluivat, eivätkä vakuutusyhtiön etsijät löytäneet jälkeäkään "pimeydestä" tai "valosta". Rikolliset odottivat, kunnes intohimot laantuivat.

Samaan aikaan Tate sijoitti onnistuneesti rahaa pörssiin ja muutti 36 miljoonasta dollarista 47. Vakuutuksenantajien epätoivoa nähdessään museotyöntekijät tarjosivat heille vuonna 1998 ostaa takaisin Turnerin maalausten oikeudet vain 12 miljoonalla. "tietoiset ihmiset", Tate levitti huhua, että oli valmis maksamaan lunnaita. Taten hallituksen kahdestatoista jäsenestä vain kaksi tiesi operaatiosta, ja heidän lisäksi työskenteli kaksi muuta gallerian työntekijää. Return-projektin on kirjoittanut Taten ohjaaja Nicholas Serota.

Pian löydettiin välittäjä, joka sopi molemmille osapuolille - saksalainen asianajaja Edgar Librux. Hän suostui sillä ehdolla, että Saksan syyttäjävirasto tunnustaa hänen toimintansa laillisiksi. Librooksille annettiin virallinen paperi, jossa vahvistettiin, että asianajaja voi neuvotella siinä tapauksessa, että Tate maksaa hänelle rahaa eikä hän saa varkailta rahaa kaupasta. Kaikki tämä on oikeudelliselta kannalta erittäin kyseenalaista, mutta saksalaiset joutuivat typerään asemaan - loppujen lopuksi maalaukset varastettiin heidän alueellaan, ja heidän oli autettava brittejä.

Librooks allekirjoitti sopimuksen Taten kanssa, jossa hänet mainittiin viiden miljoonan saajaksi, jos hän onnistuu. Todellisuudessa suurin osa niistä oli lunnaita, ja loput olivat asianajajan palkkioita. Librooks aloitti elämänsä epätoivoisimman seikkailun, jossa oli salattuja viestejä, autoajeluja sidottuina, kokouksia turvakodeissa ja matkalaukkuja miljoonien pienten seteleiden kanssa. Kaikki epäilivät kaikkia, ja monta kertaa neuvottelut joutuivat umpikujaan. Tämän seurauksena "Darkness" ostettiin heinäkuussa 2000 (kuusi kuukautta sen jälkeen, kun Arkan ammuttiin Belgradissa ja hänen "perintönsä" jakaminen alkoi), ja "Light" - joulukuussa 2002. Samanaikaisesti ensimmäisen maalauksen ostamisen jälkeen sen palauttaminen museoon piilotettiin, jotta se ei häiritsisi kauppaa toisen kanssa.

Britit maksoivat Librooksille rehellisesti, mutta saksalaiset, joiden kanssa hän allekirjoitti samanlaisen sopimuksen "Sumun" palauttamisesta, pettivät häntä. Ostettuaan Caspar David Friedrichin mestariteoksen asianajaja ei saanut mitään Frankfurtin taidehallilta, paitsi "kiitos". Vasta sitten raivoissaan Librooks kertoi toimittajille taidenapsauksesta.

Tämän tarinan lopputulos on seuraava: Tate sai maalaukset takaisin terveinä ja silti "ansaitsi" noin 36 miljoonaa dollaria pörssisijoitukset ja korot huomioiden. Museo osti useita mestariteoksia vuoden nettovoitosta. varkauden ja aloitti rakennuksen kunnostamisen.

Virallisesti Tate tai Frankfurtin taidehalli eivät myöntäneet ostaneensa maalauksia rikollisilta. He väittävät, etteivät he maksaneet varkaille, vaan asianajajalle. Tämä taktiikka on erittäin kyseenalainen ja luo ennakkotapauksen tuleville varkaille. Ryöstöjen tärkein opetus: on parempi "siivota" ei museoita, vaan menestysnäyttelyitä, joissa mestariteoksia kerätään, tilapäisesti vakuutettu moninkertaisesti tavallista vakuutusta suuremmilla summilla. Ja myös - älä pyydä vaivaa neuvotteluissa, vaan odota hetkeä, jolloin joko vakuutusyhtiö tai museo "kypsyy" itse.

Vakuutus neuvotteluja varten

Hyvin samanlainen kuin taidenapsaus, tapa käyttää varastettuja teoksia "vakuutuksena" rikollisille itselleen. Vuonna 1990 Bostonissa sijaitseva Isabella Stewart Gardner -museo ryöstettiin Yhdysvalloissa. 13 teosta katosi jäljettömiin 300 miljoonan dollarin arvosta, mukaan lukien museon helmi - Vermeer Delftin maalaus "Konsertti". Varkaus ravisteli Amerikkaa, John Updike jopa kirjoitti sydämellisen runon "Stolen Masterpieces", jonka finaalissa nämä rivit:

Näköjään kurjassa piilopaikassani
Vain varkaat itse tietävät,
Todennäköisesti vangit ovat eksyksissä arveluihin:
"Kuka kidnappasi meidät ja mitä tarkoitusta varten?"
Tai ehkä heitä ihaillaan emiirin palatsissa,
Tai Manila-ässän huvilassa?

Taideetsivä Charles Hill on vakuuttunut siitä, ettei emiirillä eikä Manilan ässällä ole mitään tekemistä asian kanssa. Hänen mielestään Isabella Gardner -museon ryöstön syyllistyivät Bulgerin, yhden Bostonin irlantilaisen mafian johtajista, ihmiset, jotka useiden vuosien ajan yhdistivät mafiauransa työhön FBI:lle. Poliisipomot kuitenkin vaihtuivat, ja viranomaiset päättivät päästä eroon vastenmielisestä ja jopa hallitsemattomasta agentista. Mutta se ei ollut niin - Bulger katosi. On huomionarvoista, että Bostonin ryöstö tapahtui Pyhän Patrickin päivänä, jota irlantilaiset pitävät tärkeimpänä lomanaan. Hillin mukaan mafiot käyttävät Vermeerin "konserttia" ja muita museoesineitä panttivankeina FBI:n kanssa käytävissä neuvotteluissa: niin kauan kuin et koske minuun, he ovat turvassa ja ehkä jonain päivänä he palaavat museo, jos kosketat minua, rikoskumppanini tuhoavat kaiken.

Paras etsivä

Hill syntyi vuonna 1947 Cambridgessä Englannissa. Isä on Yhdysvaltain ilmavoimien lentäjä, äiti englantilainen. Hän valmistui koulusta Englannissa. Vuodesta 1967 vuoteen 1969 hän taisteli Vietnamissa osana Yhdysvaltain ilmavoimien 82. divisioonaa. Valmistunut Washingtonin yliopistosta ja Trinity Collegesta Dublinista tutkinnon nykyhistoriasta. Opiskeli teologiaa King's Collegessa Lontoossa. Hän työskenteli historian opettajana Pohjois-Irlannissa. Vuodesta 1976 - Lontoon poliisissa. Kahdenkymmenen vuoden ajan hän on siirtynyt yksinkertaisesta konstaabelista Scotland Yardin taide- ja antiikkiosaston johtajaksi. Hänellä on satoja onnistuneita varastettujen teosten palautusoperaatioita. Vuonna 1993 - Vermeerin maalauksen "Nainen ja kirjettä kirjoittava palvelija", Goyan "Näyttelijä Antonia Zaraten muotokuva" ja muut kenraalin Russborough Housesta varastamat maalaukset palautuivat. Vuonna 1995 hän näytteli henkilökohtaisesti ostajan roolia, pidätti kidnappaajat ja palautti Munchin maalauksen Huuto, joka varastettiin Oslon kansallisgalleriasta. Vuonna 1996 hän auttoi Tšekin poliisia kukistamaan rosvojoukon ja palauttamaan kymmeniä arvokkaimpia näyttelyesineitä, mukaan lukien Lucas Cranachin maalauksen Prahan kansallisgalleriasta. Vuonna 2001 hän avasi oman etsivätoimiston. Suurin menestys yksityisen taideetsivän roolissa on lordi Bath Longleatin tilalta Englannista varastetun Titianin maalauksen "Rest on the Flight to Egypt" paluu vuonna 2002.

Mestariteoksia lasin läpi

Varkaiden maailma on myös velvollinen irlantilaisille siitä, että he ovat keksineet omaperäisimmän menetelmän varastettujen mestariteosten toteuttamiseksi. Vuonna 1986 Dublinin mafiapomo Martin Cahill, lempinimeltään Kenraali, johti henkilökohtaisesti Alfred Baten Russborough Housen ryöstöä, jossa on edelleen yksi maailman hienoimmista yksityisistä kokoelmista. Rosvojen saalis oli 18 vanhojen mestareiden maalausta, joiden yhteisarvo oli 100 miljoonaa dollaria. Kenraali päätti keskittää käsiinsä huumekaupan Brittein saarilla. Varastettujen taideteosten piti antaa tälle yritykselle rahaa. Cahill keksi näppärän yhdistelmän. Alamaailman "näkölasiin" jääneitä kuvia käytettiin siellä vakuuksina ja eräänlaisena valuuttana eri maiden mafiaklaanien välisissä selvityksissä.

Irlantilaiset lähettivät Gabriel Metsun maalauksen "Lady Reading a Letter" Istanbuliin vastineeksi suuresta heroiinilähetyksestä. Kolme maalausta, mukaan lukien Gainsboroughin muotokuva Madame Bacellista, meni maksamaan Lontoon huumekauppiaille. Kaksi Francesco Guardin maisemaa päätyi Miamiin, ja Rubensin Cavalierin päällikkö meni yhdelle irlantilaisista terroristiryhmistä. Kenraali antoi neljä parasta maalausta, mukaan lukien Vermeerin nainen ja palvelija kirjettä kirjoittamassa ja Goyan näyttelijä Antonia Zaraten muotokuva, Antwerpenin timanttikauppiaalle lainan vakuudeksi, joka talletti ne Luxemburgin pankin holviin.

Dublinin mafia käytti kauppiaalta lainattuja varoja ostaakseen pankin Antiguan saarelta Karibialla ja perustaakseen monimutkaisen järjestelmän huumeliiketoiminnasta saatujen voittojen pesemiseksi, johon osallistui yrityksiä Norjasta, Saksasta, Kyproksesta ja Mansaaren offshore-alue. Irlantilaiset ostivat huumeita Espanjasta ja salakuljettivat niitä Isoon-Britanniaan. Poliisi Euroopassa ja Amerikassa "saisti" varastetut maalaukset eri maissa monta vuotta myöhemmin, kun kenraali itse vuonna 1994 sai luodin päähän talonsa kynnyksellä, kun hän ei ollut jakanut mitään Irlannin republikaaniarmeijan kanssa.

Tutkintaa koordinoinut Scotland Yard antoi vuonna 1997 erityisen lausunnon mafioso-tapauksesta, jossa hän varoitti järjestäytyneen rikollisuuden ja poliittisten terroristiryhmien olleen paikalla. Rikollisille taiteen mestariteokset eivät ole muuta kuin pääomaa huume- ja asekaupalle. Scotland Yard ei ollut turhaan huolissaan.

Joulukuun 23. päivänä 2000 kolme naamioitunutta aseellista rosvoa saapui Tukholman kansallismuseoon juuri ennen sen sulkemista. Kun yksi piti alhaalla olevia vartijoita aseella uhattuna, kaksi muuta ryntäsivät toisen kerroksen käytäviin. Siellä he pistoolilla uhkaamalla panivat palvelijat ja katsojat lattialle, tarttuivat ennalta suunniteltuihin kuviin ja ryntäsivät uloskäyntiin. Museon lähellä olevalla kanavalla odotti rosvoja moottorivene, jolla he pakenivat.

Ryöstön aikaan kymmenkunta ihmistä soitti poliisille paniikkiilmoituksilla, että autojen epäillään olevan tulessa ja mellakoita oli käynnissä kaupungin syrjäisellä alueella. Se oli punainen silli. Poliisin selvittäessä, millaisia ​​tulipaloja ne olivat, valloittaen kaikki puhelinlinjat, ja partioiden ja erikoisjoukot ryntäsivät Tukholman esikaupunkiin väärästä hälytyksestä, museoryöstäjät katosivat yöhön häiritsemättä. Kun vihdoin sireenien kohinat autot vilkkuvilla valoilla ajoivat museon luo, ne puhkaisivat rautapiikkien renkaat, jotka varkaat sirotelivat harkitusti asfaltille.

Rikollisten tuotanto - kaksi Renoirin ja yksi Rembrandtin maalausta, yhteensä yli 50 miljoonaa dollaria.Rikos oli niin loistavasti organisoitu, että tutkinta pysähtyi välittömästi. Tapaus auttoi - huhtikuussa 2001 poliisi peitti suuren huumeerän myyntiin osallistujat, jonka maksuna he tarjosivat Tukholmassa varastetun Renoirin "Keskustelu puutarhurin kanssa". Varkauden tekijät pidätettiin, mutta loput alamaailman "varjotalouteen" menneistä elokuvista löydettiin Tanskasta ja Yhdysvalloista vasta syyskuuhun 2005 mennessä.

Top 10 taidevarkauselokuvaa

1. Dr. No.
1962. Iso-Britannia-USA. Ohjaus: Terence Young. Pääosissa: Sean Connery, Ursula Andress, Joseph Weissman.

2. Onnelliset varkaat.
1962. USA. Ohjaus: George Marshall. Pääosissa: Rita Hayworth, Rex Harrison.

3. Topkapi.
1964. USA. Ohjaus: Jules Dassin. Pääosissa: Melina Mercury, Peter Ustinov.

4. Gambit.
1966. USA. Ohjaus: Ronald Niam. Pääosissa: Shirley McLane, Michael Caine.

5. Kuinka varastaa miljoona.
1966. USA. Ohjaus: William Wyler. Pääosissa: Audrey Hepburn, Peter O "Toole.

6. "Pyhän Luukkaan" paluu.
1970. Neuvostoliitto. Ohjaus: Anatoli Bobrovsky. Pääosissa: Vsevolod Sanaev, Vladislav Dvorzhetsky, Oleg Basilashvili.

7. Zong heng si hai.
1991. Hongkong. Ohjaaja: John Woo. Pääosissa: Chow Yun Fat, Leslie Chun, Cherie Chun.

8. Yleistä.
1998. Iso-Britannia-Irlanti. Ohjaus: John Burman. Näyttelijät: Brendan Gleeson.

9. Loukku.
1999. USA-UK. Ohjaaja: John Emil. Pääosissa: Sean Connery, Catherine Zeta-Jones.

10. Thomas Crown -huijaus.
1999. USA. Ohjaus: John McTiernan Pääosissa: Peter Brosnan, Rene Russo.

Thief's Trapdoor

Artneppingin ja lasin läpi katsomisen lisäksi ei pidä alentaa proosamyyntiä yksityiskokoelmiin ja jopa museoihin. Ja tämä tehdään laillisesti. Äärimmäisen mutkikas oikeudellinen tilanne auttaa innokkaita taiteen ystäviä välttämään ongelmia lain kanssa.

Kuka omistaa varastetun taideteoksen? Sanot - tietysti ryöstön uhri. Mutta jos se olisikin niin yksinkertaista! Osoittautuu, että tämän kysymyksen ratkaisemisessa on merkittävä ero useimpien Euroopan valtioiden, joiden lainsäädäntö perustuu Napoleonin koodin normeihin, ja anglosaksisen maailman maiden välillä.

Englannissa ja sen entisissä siirtomaissa, mukaan lukien tietysti Yhdysvallat, toimii roomalaisen oikeuden periaate: "Kukaan ei voi siirtää toiselle enemmän oikeuksia kuin mitä hänellä on." Tämä tarkoittaa, että kukaan ei voi myydä tai lahjoittaa toiselle omaisuutta, joka ei kuulu hänelle. Siksi varastetun taideteoksen omistaja on lain edessä se, jolta se varastettiin.

Näin ei ole Manner-Euroopassa tai Japanissa. Täällä varkaalla on mahdollisuus "pestää" varastetut tavarat, jos hän löytää ostajan, niin sanotun "bona fide ostajan". Henkilöllä, joka laillisesti ja kaikkia muodollisuuksia noudattaen ostaa varastetun teoksen, on oikeus saada rahansa takaisin sen edellisen omistajan vaateista. Lisäksi ryöstetty omistaja maksaa korvauksen, koska varas on kauan sitten kadonnut.

Uskotaan, että vilpitön ostaja "ei tiennyt eikä voinut tietää" ostonsa rikoshistoriaa, ja toisin on vaikea todistaa. Vaikka koko maailman lehdistö trumpetoi varkaudesta, hän voi sanoa yrittäneensä tiedustella ostamansa maalauksen kohtaloa, mutta hän ei onnistunut, eikä katsonut televisiota tai oli maassa, jossa ei ollut viestejä. varkauden aikaan. Mutta et koskaan tiedä, mitä hyvä asianajaja voi keksiä hyvällä korvauksella?

Mutta siinä ei vielä kaikki: tietyn ajan kuluttua tunnollisesta ostajasta tulee varastetun mestariteoksen täysivaltainen omistaja. Italiassa tämä ajanjakso on minimaalinen, Japanissa - kaksi vuotta ja Ranskassa - kolme. Venäjä puolustaa myös vilpittömän ostajan etuja. Totta, hänen on avoimesti omistettava ostettu esine ja "toimitettava" se näyttelyihin. Ja sen omistusoikeuksiin sisällyttämisen aika on vaikuttava - 20 vuotta.

Klassinen osoitus eri lähestymistavoista varkauksiin oli tapaus 6. vuosisadan mosaiikkifragmentista, joka varastettiin kirkosta Kyproksen saaren turkkilaisessa osassa. Yhdysvaltalainen keräilijä osti mosaiikin vuonna 1988 Sveitsistä miljoonalla dollarilla. Turkin hallitus sai selville varastetun teoksen sijainnin ja vaati sen palauttamista. Sveitsin laki tunnusti amerikkalaisen naisen suvereeniksi omistajaksi sillä perusteella, että hän maksoi virallisesti mosaiikin todellisen hinnan. Mutta hänen kotipaikkansa Indianapolisin tuomioistuin asettui turkkilaisten puolelle ja määräsi vuonna 1991 palauttamaan varastetut tavarat Kyprokselle.

Mutta vaikka olisit onnekas ja tapaustasi käsittelee jonkin anglosaksisen maan tuomioistuin, älä kiirehdi iloitsemaan. Kysymys kuuluu, millaista lainsäädäntöä hän soveltaa. Vuonna 1979 kokoelma japanilaista taidetta varastettiin Englannissa. Varas vei sen Italiaan ja myi sen välittömästi vilpittömälle ostajalle. Vuonna 1980 hän lähetti kokoelman Christie's-huutokauppaan Lontooseen. Ryöstetty omistaja vaati Englannin lakiin viitaten palauttamaan arvot hänelle. Mutta hän ei luultavasti tuntenut venäläistä sananlaskua: "Laki on, että kieli, minne käännyt, sieltä se tuli ulos." Italian asianajajat vakuuttivat englantilaisen tuomioistuimen, että Italian laki toimii tässä tapauksessa, jonka mukaan heidän asiakkaansa oli jo tullut varastetun tavaran lailliseksi omistajaksi. Onneton englantilainen katsoi täysin voimattomana, kun hänen kokoelmansa meni vasaran alle.

Vuonna 1995 UNIDROIT International Institute for the Unification of Private Law (UNIDRUA) kehitti varastetun tai laittomasti vietyn kulttuuriomaisuuden yleissopimuksen. Tämän asiakirjan tarkoituksena on sulkea varkailta kansainvälisen oikeuden porsaanreiät, jotka jäivät vuoden 1970 Unescon yleissopimuksen hyväksymisen jälkeen, ja luoda vihdoin yhtenäinen oikeusperusta järjestäytyneen rikollisuuden torjumiseksi tällä alalla. Sopimuksen perusmääräyksen mukaan varastettu teos on joka tapauksessa palautettava alkuperäiselle omistajalle. Hyvässä uskossa ostaja on oikeutettu korvaukseen, mutta nyt sinun on tehtävä lujasti töitä tullaksesi sellaiseksi. On tarpeen todistaa paitsi se, että et tiennyt, että teos oli varastettu, myös että teit kaikkesi selvittääksesi sen alkuperän, mutta et onnistunut pääsemään totuuden pohjaan tai joutui huijatuksi. Tässä tapauksessa oston on oltava avoimesti omistettu. Palautusvaatimukset ovat voimassa kolme vuotta siitä, kun omistaja löysi tavaran, ja 50 vuotta varkauspäivästä. Niitä voi esittää paitsi valtio, kuten Unescon vuoden 1970 yleissopimus määrää, myös yksityinen henkilö. Erityistapauksissa vanhentumisaika voidaan pidentää 75 vuoteen tai pidemmälle.

Näyttää siltä, ​​​​että kaikki on oikein, eikä kukaan uskalla ääneen kiistää tarvetta taistella taidevarkauksia vastaan, mutta yleissopimuksen hyväksymisen ympärillä puhkesi vakava taistelu. Maat, joiden museot ovat täynnä siirtomaasodissa ryöstettyjä mestariteoksia, pelkäävät joutuvansa palauttamaan iso-iso-isänsä saaliin. Tähän on hyviä syitä. Esimerkiksi Kreikka hakee itselleen poikkeuksellista 5000 vuoden vanhentumisaikaa, mikä kiehtoo kaikkia antiikkikokoelmien johtajia. Vakuutusyhtiöt lobbaavat aktiivisesti sopimuksen hyväksymisen puolesta, ja niiden on vuosittain maksettava 1 miljardi dollaria ryöstetyille omistajille pelkästään Brittein saarilla. Taidekauppiaat puolestaan ​​protestoivat äänekkäästi ennustaen antiikkimarkkinoiden loppua.

Tämän seurauksena vain 22 maata on allekirjoittanut yleissopimuksen, ja vain 11 niistä on ratifioinut sen ja saattanut lainsäädäntönsä sen vaatimusten mukaiseksi. Täysin käsittämättömistä syistä Venäjä, joka on allekirjoittanut tämän asiakirjan yhtenä ensimmäisistä, viivyttelee edelleen ratifiointia.

10 parasta kadonnutta esinettä (1990-2004)

Jan Wermeer Delft. Konsertti. Varastettu vuonna 1990 Isabella Stewart Gardner -museosta Bostonista. Kustannukset $ 100M Korvaus $ 5M

Benvenuto Cellini. Saliera. Kidnapattu vuonna 2003 Wienin Kunsthistorisches Museumista. Kustannukset 60 miljoonaa dollaria. Palkkaus 85 tuhatta dollaria.

Leonardo da Vinci (?). Madonna karalla. Varastettu vuonna 2002 Bucklewin herttuan omaiselta Skotlannista. Kustannukset noin 50 miljoonaa dollaria. Palkkaus 1,8 miljoonaa dollaria.

Munch. Huutaa. Kidnapattu vuonna 2004 Munch-museosta Oslossa. Kustannukset ovat 45 miljoonaa dollaria.

Jan van Eyck. Paneeli "Vanhurskaat tuomarit" Gentin alttaritaulusta. Kadonnut vuonna 1934 Gentin Pyhän Bavon katedraalista. Kustannukset ovat vähintään 30 miljoonaa dollaria.

Michelangelo Caravaggio. Joulu pyhien Franciscuksen ja Lawrencen kanssa. 1609. Varastettu vuonna 1969 Palermon St. Lorenzon kappelista. Sisilia. Kustannukset ovat vähintään 30 miljoonaa dollaria.

Rembrandt. Myrsky Galileanmerellä. Varastettu vuonna 1990 Isabella Stewart Gardner -museosta Bostonista. Kustannukset vähintään 30 miljoonaa dollaria. Palkkaus 5 miljoonaa dollaria.

Munch. Madonna. Varastettu vuonna 2004 Oslon Munch-museosta. Hinta 25 miljoonaa dollaria

Vincent van Gogh. Merinäköala Sveheningestä. Varastettu vuonna 2002 Amsterdamin Van Gogh -museosta. Kustannukset 10 miljoonaa dollaria. Korvaus 130 000 dollaria.

Pablo Picasso. Dora Maarin muotokuva. Kidnapattu vuonna 1999 Coral Island -jahdilta. Kustannukset 6 miljoonaa dollaria. Korvaus 690 000 dollaria.

Kaikkivaltiaat "taideryhmät"

Keskustelun jatkuessa varkauden vastaisessa taistelussa on käytettävä erikoisjoukkojen upseerien ammattitaitoon luottaen ei aivan täydellisiä lakeja. Italialaiset perustivat ensimmäisenä vuonna 1969 erityispalvelun "Carabinieri-tiimi kulttuuriperinnön suojelemiseksi". Nyt siellä on yli sata asiantuntijaa, joilla on korkeakoulutus ja pakollinen vieraiden kielten taito. He eivät vain ammu säännöllisesti ampumaradalla ja tutkivat oikeuslääketieteen uutuuksia, vaan myös parantavat jatkuvasti taidehistoriaa ja museotoimintaa.

Arkarabiinien maine on erittäin korkea. He ovat löytäneet yli 150 000 museoista varastettua taideteosta ja yli 300 000 arkeologista löytöä. Italialaiset mestariteosmetsästäjät ovat perinteisesti vahvoja informanttiverkostossaan, ensisijaisesti taidealalla, ja ovat kuuluisia sitkeystään erikoisoperaatioiden suorittamisessa. Muuten, juuri karabiinit löysivät vain kahdessa kuukaudessa 18 maalausta Tretjakovin galleriasta, jotka varastettiin Genovan näyttelystä vuonna 1991.

Scotland Yardin "taideryhmä" tuli myös kuuluisaksi ammattimaisuudestaan. Hänen allekirjoitustekniikkansa on agenttien tuominen rikollisten ympäristöön. Juuri tämä "myyrä" selvitti Cahillin nerokkaan yhdistelmän. Briteillä ei ole vertaa valeostajien valmistelemisessa. Poliisi esittää joko museoiden edustajia, valmiita "likaiseen" kauppaan, tai synkkiä keskiluokkaisia ​​liikemiehiä, jotka kuhisevat Lontoon ja New Yorkin antiikkimaailmaa. Joskus varkaiden valppauden tuudittamiseksi perustetaan fiktiivisiä antiikkiyrityksiä ja jopa pankkeja.

Venäjällä ei ole yhtenäistä palvelua taidevarkauksien torjumiseksi, mutta sisäministeriön ja FSB:n järjestelmään on perustettu erityisosastoja. Kulttuuriministeriö auttaa heitä aktiivisesti analyyttisessä työssään. Kansallisen poliisin lisäksi myös Kansainvälinen rikospoliisijärjestö Interpol on kasvavassa roolissa. Vuodesta 1991 lähtien Interpolin kansallinen keskustoimisto on toiminut menestyksekkäästi Venäjällä. Esimerkiksi elokuussa 2005 hänen avullaan oli mahdollista palauttaa Venäjälle 1500-luvun "Odigitria-Neitsyt Marian" ikoni, joka varastettiin vuonna 1994 Ustyuzhnan museosta.

Maailman globalisoitumisen yhteydessä taideteosvarkauksien torjunnassa pääase ei ole poliisin pistooli, vaan tutkijan tietokone.

Vuonna 1991 eläkkeellä oleva poliisi James Emson järjesti Lontoossa Art Lost Registerin. Tämä yksityinen yritys aloitti vain kahdeksan henkilön kanssa. Vakuutusyhtiöt auttoivat hänet jaloilleen, joihin ryöstöaalto kärsi erityisen voimakkaasti. ALR:n työn perustana on tietokonetietopankki, joka sisältää lähes 120 000 puuttuvaa osaa. Yrityksen työntekijät "jäljittävät" varastettuja esineitä laajoilla antiikkimarkkinoilla ympäri maailmaa käyttämällä avoimia tietolähteitä: Internetiä, luetteloita, lehdistöä.

ALR-palveluita käyttää yli 270 vakuutusyhtiötä. Heidän lisäksi asiakkaiden joukkoon kuuluu huutokauppataloja ja yksityisiä keräilijöitä, jotka eivät halua "törmätä" varastettuihin teoksiin niitä ostaessaan. Poliisin pääsy tietoihin on ilmainen. ALR:n sivuliikkeet toimivat jo New Yorkissa, Kölnissä ja Pietarissa. Yrityksen ansiosta on löydetty yli 3 000 varastettua esinettä. ALR ei ole enää yksin. Monissa maissa poliisi ylläpitää rekistereitä. Tietokanta "Antiikki" on saatavilla myös Venäjän sisäministeriössä, se sisältää tiedot 48 tuhannesta varastetusta teoksesta maassamme. Interpol täydentää aktiivisesti Lyonin pääsihteeristön tietopankkia. Hän julkaisee joka vuosi levyn, joka sisältää tiedot 20 000 arvokkaimmasta tappiosta. Tämän päivän päätehtävänä on yhtenäistää varkauksia koskevaa tietoa ja maksimoida ja nopeuttaa sen leviämistä. Tästä nyt riippuu, päätyvätkö etsivät varkaat, jotka ovat oppineet viemään varastettuja tavaroita nopeasti ulkomaille ja myymään ne pois rikospaikalta. Sillä välin lehdistötiedotteet taiteellisista varkauksista muistuttavat sotaraportteja.