Katunäkymät romaanissa Rikos ja rangaistus. Romaanin "Rikos ja rangaistus" analyysi F

Ensimmäistä kertaa tapaamme koko Pietarin köyhimpien kaupunginosien kaduilla, joista yhdessä Raskolnikovilla oli "onni" asua. Kaupunkimaisema on synkkä ja synkkä. "He puristavat yhä tappamatonta, mutta jo häipyvää ihmissielua Rodion Romanovichin toivottomuuden rautarenkaalla. Olen vuosisadan lapsi ”Romaanin luomisen historia. Esitys. 1800 -luvun jälkipuoliskon venäläisessä kirjallisuudessa romaanista tuli johtava todellisuutta kuvaava muoto. Tolstoi, Dostojevski, kirjailija otti yhden tärkeimmistä paikoista siinä. Dostojevski "kynsi" kirjallisuudessa kehittyneitä rationalistisia ajatuksia, jotka perustuivat määrättyihin resepteihin maailman parantamiseksi, ajatuksia ihmisestä.

Pietari Dostojevski. kadun elämän kohtauksia

Huomio

Neljännen osan 4. luvussa näemme Sonjan asunnon Kapernaumovin vanhassa vihreässä talossa (onko raamatullinen konsonanssi sattumaa?).

Ruma seinä, jossa oli kolme ikkunaa, jotka leikkaavat huoneen läpi, näytti ojalle.

Näkyvä rumuus ja kurjuus parantaa paradoksaalisesti sankaritarin emotionaalista luonnetta, jolla on harvinainen sisäinen rikkaus.

Romaanin kuudennen osan kolmannessa luvussa esitetään kohtaus Svidrigailovin tunnustuksesta Raskolnikoville tavernassa, lähellä Sennayaa.

Katunäkymiä Dostojevskin romaanissa "rikos ja

Todellisuus, joka ympäröi häntä tässä paikassa, kaikki ihmiset täällä voivat jättää vain inhottavia vaikutelmia ("... mukana ... noin 15 -vuotias tyttö, pukeutunut nuorena naisena, krinoliinissa, mantilla, käsineissä ja olkihattu, jossa on tulinen höyhen; se oli kaikki vanha ja kulunut "). Jaksossa kirjailija huomaa useammin kuin kerran tungosta (”suuri joukko naisia ​​kokoontui sisäänkäynnin eteen, jotkut istuivat portailla, toiset jalkakäytävillä ..”), kokoontuessaan joukkoon ihmiset unohtavat surua, heidän ahdinkoaan ja katsovat mielellään mitä tapahtuu. Kadut ovat täynnä, mutta mitä voimakkaammin sankarin yksinäisyys havaitaan.
Pietarin elämän maailma - mielenrauha, ihmisten välinpitämättömyys toisiaan kohtaan.8.
Osa 2, luku 6 (kohtaus ... silta) Tässä kohtauksessa havaitsemme, kuinka porvarillinen nainen heitetään pois sillalta, jolla Raskolnikov seisoo.

Katuelämän kohtauksia

Tästä kokouksesta tuli sankarille merkittävä monin tavoin.

Ensinnäkin se, että Marmeladovin kohtalo herätti myötätuntoa Raskolnikovin sielussa.
Nähtyään humalassa Marmeladovin kotona Raskolnikov "laittoi huomaamattomasti ikkunalle" tarvitsemansa rahat.
Sitten hän jatkaa myös tiedostamattomasti Marmeladovin perheen ja muiden apua tarvitsevien auttamista ja antaa viimeisen.
Seuraavassa katunäkymässä Raskolnikov auttaa humalassa olevaa tyttöä, yrittäen suojella häntä turmeltuneelta mestarilta, hän tekee tämän myös tiedostamatta.
Yksi romaanin merkittävimmistä, symbolisista jaksoista on Raskolnikovin ensimmäinen unelma.

Kauhea uni, jonka hän näki suunnitellun murhan aattona.

Tässä unessa Mikolka tappaa hevosensa julmasti pienen Rodionin ja suuren joukon edessä.

Raskolnikov yrittää suojella hevosta, hän kapinoi, heittää nyrkkinsä Mikolkaan.

Postin navigointi

Rikos ja rangaistus "Rikoksen ja rangaistuksen sankarit" - Kapteenien kilpailu.

Lue teksti huolellisesti! Kenestä hän puhuu? Rikos ja rangaistus.
Alena Ivanovna. Katerina Ivanovna. Ketä nämä lauseet koskevat? Miten ymmärrät ne?.
Marmeladov. Luzhin Pjotr ​​Petrovitš. Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova.

Ehdotetut asemat. Lizaveta. "Kynän kotitesti".

Epigrafia oppitunnista. Sofia Marmeladova. "Dostojevskin rikos ja rangaistus" - Tapoinko itseni? "

Mikä on asemasi? LUKU №4 Aihe: Päähenkilön teorian epäinhimillinen merkitys. Pietari Dostojevski. Mitä Dostojevski pitää romaanissa kuvattujen julmuuksien syinä? "Tapoinko vanhan naisen? Mitä yhteistä kirjoittajilla on? Mitä yhteyttä Dostojevskin romaaniin näet V. Perovin maalauksessa "Hukkunut nainen"? "Dostojevski ja Raskolnikov" - Raskolnikovin ideat.
Fjodor Mihailovitšin luova ja henkilökohtainen elämä ei ollut helppoa.

Hän näkee jo ennaltaehkäisyn ja haluaa sitä, mutta hän silti teeskentelee itseään ja leikkii muiden kanssa, vaaraten avaavansa salaisuutensa verhon.

Sama luku päättyy villiin kohtaukseen: humalassa nainen heittää itsensä sillalta jokeen Raskolnikovin silmien edessä.

Ja täällä sankarille Pietarista tulee salaliitto ja provokaattori.

Kriitikot luonnehtivat Dostojevskiä lyhyesti vertaansa vailla olevaksi mestariksi kohtalokkaiden "onnettomuuksien" tekemisessä. Ja todellakin, kuinka hienovaraisesti kirjailija onnistuu korostamaan sankarin mielialan ja ajattelun muutosta, joka vahingossa törmäsi tähän naiseen, kohtasi hänen silmänsä kipeällä katseellaan! Tuhoisa kaupunki Ajatus kaupungista, joka on rikoskumppani ja tuhoaja, ilmestyy uudelleen viidennen osan 5. lukuun, jossa kirjoittaja piirtää kohtauksen Katerina Ivanovnan hulluudesta.

Yhdistä katuelämän kohtaukset rikos- ja rangaistusromaanissa

Romaanissa kuvatut tapahtumat tapahtuvat Pietarissa. Dostojevskin Pietari on kaupunki, jossa on mahdotonta elää: se on epäinhimillistä. Se on kaupunki "katutyttöjä", "pubivieraita", jotka etsivät hetkellistä unohdusta viinistä tylsyydestä.

Pietari Dostojevskin romaanissa Rikos ja rangaistus ”Pikkuisen ihmisen” teema kuullaan jälleen ennennäkemättömällä voimalla, mutta Dostojevski menee vielä pidemmälle pohdinnoissaan.

Filosofisesta näkökulmasta hän ei vain syvenny sellaisen sankarin sieluun ja mieleen, vaan yrittää myös löytää syyn kaikkeen.

Mielestäni on totta, että Svidrigailovin huomautus kaupungista: "ihmiset juopuvat, toimettomuudesta kasvatetut nuoret palavat toteutumattomissa unissa ja unissa, vääristyneinä teorioissa ... Joten tämä kaupunki haisi minulle ensimmäisistä tunteista tuttu haju. "

Aivan kuin Pulcheria Alexandrovna kaikuisi hänelle: ”… täällä ja kaduilla on tukkoinen huoneissa, joissa ei ole tuuletusaukkoja.

Herra, mikä kaupunki! " Epäoikeudenmukaisesti järjestetty maailma aiheuttaa mellakan Raskolnikovin sieluun.

Hän yrittää suojella heikkoja ja heikommassa asemassa olevia ja samalla nousta tämän maailman yläpuolelle, sallia itselleen täydellisen vapauden omantunnosta ja oikeuttaa itsensä sillä, että maailma itse on rikollinen.

Yhdistä rikos- ja rangaistusromaanin katunäytökset

Nämä ovat yksityiskohtia, jotka vahvistavat sankaria hänen synkkässä päättäväisyydessään testata teoriaansa.

Romaanin ensimmäisen osan kolmannessa luvussa kuvattu Raskolnikovin vaatekaappi muistuttaa joko vaatekaappia tai arkkua.

Kerran Dostojevski mainitsee hänen muistuttavansa merimökkiä.

Kaikki tämä todistaa kaunopuheisesti Raskolnikovin sisäisestä tilasta, jota köyhyys, tyytymätön ylpeys ja hänen hirvittävä teoria kuristavat, mikä vie hänen tasapainonsa ja rauhansa. Ensimmäisen osan 2. luvussa ja toisen luvun 7. luvussa kirjailija esittelee Marmeladovien kulkuhuoneen, jossa äärimmäisen köyhän perheen elämä ilmestyy jatkuvasti utelias yleisön silmiin, eikä ole tarvetta puhua. yksinäisyydestä ja rauhasta.

Muukalaisten katseet, naurunpurkaus, paksut tupakansavun aallot - ilmapiiri, jossa elämä kulkee ja Marmeladovien kuolema ohittaa.

Sommittele katutapahtumia rikos- ja rangaistusromaanissa

Siirryttäessä tekstin taiteelliseen rakentamiseen ja taiteellisiin keinoihin on huomattava, että jakso on rakennettu vastakkaisille kuville, melkein jokaisella kohtauksella on vastine sille: isku vastustaa vanhan kauppiaan ja hänen tyttärensä almuja, Raskolnikovin reaktio ("ilkeästi kiristi ja napsautti hampaitaan") vastusti muiden reaktioita ("nauraa ympäriinsä"), ja sanallinen yksityiskohta "tietysti" osoittaa Pietarin yleisön tavanomaisen asenteen "nöyryytettyihin" ja loukattu "- väkivalta ja pilkka hallitsevat heikkoja. Surullista tilaa, johon sankari löytää itsensä, korostaa parhaiten lause "todellinen pennin kerääjä kadulla".

Dia 1

Dian kuvaus:

Dia 2

Dian kuvaus:

Osa 1 luku. 1 (humalassa valtavien vetohevosten vetämässä kärryssä) Raskolnikov kulkee katua pitkin ja joutuu "syvään harkittuun", mutta hänen ajatuksensa häiritsee juoppo, jota kuljetettiin tuolloin kärryllä kadulla ja joka huusi hänelle: "Hei sinä, saksalainen vihaaja". Raskolnikov ei ollut häpeissään, vaan peloissaan, koska hän ei haluaisi herättää kenenkään huomiota.

Dia 3

Dian kuvaus:

Tässä kohtauksessa Dostojevski esittelee meidät sankarilleen: hän kuvaa muotokuvaansa, rättivaatteita, näyttää luonteensa ja vihjaa Raskolnikovin suunnitelmaan. Hän tuntee inhoa ​​kaikkea ympärillään ja ympärillään, hän on epämukava: "ja meni, ei enää huomannut ympäristöä eikä halunnut huomata häntä." Hän ei välitä siitä, mitä he ajattelevat hänestä. Myös kirjoittaja korostaa tätä arvioivilla epiteeteillä: "syvin vastenmielisyys", "paha halveksunta" Tässä kohtauksessa Dostojevski esittelee meidät sankarilleen: hän kuvaa muotokuvaansa, rätti-vaatteita, näyttää luonteensa ja vihjaa Raskolnikovin suunnitelmaan. Hän tuntee inhoa ​​kaikkea ympärillään ja ympärillään, hän on epämukava: "ja meni, ei enää huomannut ympäristöä eikä halunnut huomata häntä." Hän ei välitä siitä, mitä he ajattelevat hänestä. Myös kirjoittaja korostaa tätä arvioivilla epiteeteillä: "syvin inho", "paha halveksunta"

Dia 4

Dian kuvaus:

Osa 2 luku. 2 (kohtaus Nikolajevskin sillalla, ruoskan ja almujen isku) Nikolajevskin sillalla Raskolnikov kurkistaa Pyhän Iisakin katedraaliin. Kasvatushevosella istuvan Pietarin I muistomerkki huolestuttaa ja pelottaa Raskolnikovia. Ennen tätä majesteettisuutta, kun hän on aiemmin kuvitellut olevansa supermies, hän tuntee itsensä "pieneksi mieheksi", josta Pietari kääntyy pois. Ikään kuin pilkkaisi Raskolnikovia ja hänen "yli -inhimillistä" teoriaansa, Pietari, ensin iskulla selkään ruoskalla (Raskolnikovin Pietarin vastustama vertauskuva), varoittaa sankaria, joka epäröi sillalla, ja sitten kauppiaan tyttären kädellä , heittää almuja Raskolnikoville. Hän, joka ei halua hyväksyä monisteita vihamielisestä kaupungista, heittää kahden kopion kappaleen veteen.

Dia 5

Dian kuvaus:

Kun siirrytään tekstin taiteelliseen rakentamiseen ja taiteellisiin keinoihin, on huomattava, että jakso on rakennettu kuvien kontrastille, melkein jokaisella kohtauksella on vastakohta: isku vastustaa vanhan kauppiaan vaimon almuja ja hänen tyttärensä, Raskolnikovin reaktio ("vihaisesti kiristi ja napautti hampaitaan") vastustaa ihmisten reaktiota ("naurua kuului kaikkialta"), ja sanallinen yksityiskohta "tietysti" osoittaa pyhän Pietarin tavanomaista asennetta. Pietarin yleisö suhtautuu "nöyryytettyihin ja loukattuihin" - väkivalta ja pilkka hallitsevat heikkoja. Surullista tilaa, johon sankari löysi itsensä, korostaa parhaiten lause "todellinen pennien kerääjä kadulla". Taiteellisilla keinoilla pyritään vahvistamaan Raskolnikovin yksinäisyyden tunnetta ja tuomaan esiin Pietarin kaksinaisuus. Kun siirrytään tekstin taiteelliseen rakentamiseen ja taiteellisiin keinoihin, on huomattava, että jakso on rakennettu kuvien kontrastille, melkein jokaisella kohtauksella on vastakohta: isku vastustaa vanhan kauppiaan vaimon almuja ja hänen tyttärensä, Raskolnikovin reaktio ("vihaisesti kiristi ja napautti hampaitaan") vastustaa ihmisten reaktiota ("naurua kuului kaikkialta"), ja sanallinen yksityiskohta "tietysti" osoittaa pyhän Pietarin tavanomaista asennetta. Pietarin yleisö suhtautuu "nöyryytettyihin ja loukattuihin" - väkivalta ja pilkka hallitsevat heikkoja. Surullista tilaa, jossa sankari löysi itsensä, korostaa parhaiten lause "todellinen pennien kerääjä kadulla". Taiteellisilla keinoilla pyritään vahvistamaan Raskolnikovin yksinäisyyden tunnetta ja tuomaan esiin Pietarin kaksinaisuus.

Dia 6

Dian kuvaus:

Osa 2, luku 6 (humalassa urunmylly ja joukko naisia ​​"juomisen ja viihteen" laitoksessa) Raskolnikov ryntää Pietarin kaupunginosissa ja näkee kohtauksia, toinen rumaampaa kuin toinen. Äskettäin Raskolnikov "houkutteli vaeltamaan kuumien paikkojen ympärillä", kun hän sairastui, "niin että se oli vieläkin sairaampi". Raskolnikovin katse lähestyy yhtä juoma- ja viihdelaitosta ja köyhiä ihmisiä, jotka vaeltelevat ympäriinsä, humalassa olevia "ragamuffineja", jotka kiroilevat keskenään, "kuollutta humalaa" (arvioimalla epiteettia, hyperboolia) kerjääjää kadun toisella puolella. Koko inhottavaa kuvaa täydentää joukko nuhjuisia, lyötyjä naisia ​​pelkästään mekkoissa ja yksinkertaisissa hiuksissa. Todellisuus, joka ympäröi häntä tässä paikassa, kaikki ihmiset täällä voivat jättää vain inhottavia vaikutelmia ("... mukana ... noin 15 -vuotias tyttö, pukeutunut nuoren naisen krinoliiniin, vaippaan, käsineisiin ja olkihattu, jossa on tulinen höyhen; kaikki se oli vanhaa ja kulunutta ”).

Dia 7

Dian kuvaus:

Dia 8

Dian kuvaus:

Osa 2, luku 6 (kohtaus ... silta) Tässä kohtauksessa havaitsemme, kuinka porvarillinen nainen heitetään pois sillalta, jolla Raskolnikov seisoo. Väkijoukko kerääntyy heti kiinnostuneiksi siitä, mitä tapahtuu, mutta pian poliisi pelastaa hukkuneen naisen ja ihmiset hajoavat. Dostojevski käyttää metaforaa "katsojat" viitatakseen siltaan kerääntyneisiin ihmisiin. Porvaristo on köyhiä ihmisiä, joiden elämä on erittäin vaikeaa. Humalainen nainen, joka yritti itsemurhaa, on tietyssä mielessä porvariston kollektiivinen kuva ja vertauskuva kaikista suruista ja kärsimyksistä, joita he kokevat Dostojevskin kuvaamina aikoina. "Raskolnikov katsoi kaikkea omituisella välinpitämättömyyden ja välinpitämättömyyden tunteella." "Ei, inhottava ... vesi ... ei sen arvoista", hän mutisi itsekseen, "ikään kuin yrittäisi itseään itsemurhan roolissa. Sitten Raskolnikov aikoo edelleen tehdä jotain tahallista: mennä toimistoon ja tunnustaa. "Ei jälkeäkään nykyisestä energiasta ... Täydellinen apatia on ottanut paikkansa" - kirjailija toteaa vertauskuvallisesti, ikään kuin osoittaen lukijalle muutoksesta sankarin sisällä näkemänsä jälkeen.

Dia 9

Dian kuvaus:

Dia 10

Dian kuvaus:

Osa 1 luku. 1 (humalassa valtavien vetohevosten vetämässä kärryssä)

Osa 2 luku. 2 (kohtaus Nikolajevskin sillalla, ruoskanisku ja almu)

Osa 2, luku 6 (humalassa urkumylly ja joukko naisia ​​"juoma ja viihde" -laitoksessa)

Osa 2 luku 6 (kohtaus ... silta)

Osa 5 Luku 5 (Katerina Ivanovnan kuolema)

Lähtö:

Pietarista on tullut venäläisen fiktion päähenkilö useammin kuin kerran. Monet kriitikot ja kirjailijat kutsuvat Rikos ja rangaistus Pietarin romaaniksi. FM Dostojevski rakasti Pietaria, samoin kuin sen sankari Raskolnikov, joka oli hullu rakastunut vaeltamaan kaupungin kaduilla. Rikokseen mennessään Raskolnikov, joka kulkee Yusupovin puutarhan ohi, ajattelee suihkulähteitä, jotka virkistäisivät mukavasti neliöiden ilmaa, ja että jos kesäpuutarha ulotettaisiin koskemaan koko Marsin kenttää ja yhdistettäisiin Mihhailovskin palatsiin, olisi kaunista

Ja se on kaupungin kannalta hyödyllisin asia. Tämä kertoo meille, että Rodion Raskolnikov rakastaa kaupunkiaan ja ajattelee sitä jopa niin kauheina hetkinä.

Ja samalla näemme, että tämä kaupunki on melko synkkä, sairas, kostea, vaikkakin niin kaunis. Tuolloin Venäjän pääkaupungin Pietarin kontrastit piirsivät tietysti monet muut kirjailijat: A. Puškin, N. A. Nekrasov. Dostojevskissa nämä kontrastit ovat erityisen teräviä. 60- ja 70 -luvuilla Pietari kasvoi nopeasti vuokra -asuntojen, pankkitoimistojen kustannuksella, kaikki tämä näkyy "Rikoksessa ja rangaistuksessa".

Kaupunkikuva on romaanissa synkkä, vaikka toiminta tapahtuu

Kesällä sää on kuuma. Nälkäisen köyhän miehen Raskolnikovin silmin katsomme Pietaria: ”... kadulla oli kauheaa lämpöä, ja lisäksi tukkoisuus, murskaus, kaikkialla kalkki, tiili, pöly ja tuo erityinen kesähaju, niin tunnettu jokaiselle Pietarin kansalaiselle, jolla ei ole mahdollisuutta vuokrata mökkiä, tämä kaikki järkytti epämiellyttävästi nuoren miehen jo turhautuneita hermoja. " Nälkäinen nuori mies tuntee olevansa syrjäytynyt rikkaiden kartanoiden, vapautettujen naisten keskuudessa. Pietarin kuvausta pidetään näkyvänä kuvana ulkomaailmasta, jonka sankari näkee edessään, heijastuksena Rodion Raskolnikovin tunteista.

Romaani sijoittuu pääosin kadulle. Kujalla lähellä Sennayaa dandy -vaunu murskasi köyhän Marmeladovin; hänen vaimonsa, joka oli pitkään ollut sairas kulutukseen, vuotoi kadulla; kadulla Svidrigailov ampui itsensä, Sennaya -aukiolla Raskolnikov yrittää tehdä parannuksen ihmisten edessä. Kaikki nämä katunäkymät liittyvät läheisesti Raskolnikovin kokemuksiin. Romaanin "Rikos ja rangaistus" sankari tajuaa tuskallisesti, että paitsi hän itse, myös tuhannet muut ihmiset ovat tuomittuja varhaiseen kuolemaan, köyhyyteen ja laittomuuteen.

Kerran tavernaan tullessaan Raskolnikov kuulee vahingossa keskustelun opiskelijan ja upseerin välillä. He puhuvat hyvin vanhasta naisesta, jonka Raskolnikov aikoo tappaa. "Niin rikas kuin juutalainen, hän voi antaa viisi tuhatta kerralla. Hänellä oli paljon meidän. Vain kauhea narttu ... ”- sanoo opiskelija upseerille. Tuolloin Pietarissa oli paljon Raskolnikovin kaltaisia ​​ihmisiä, ja heidän kohtalonsa on jossain määrin samanlainen kuin hänen kohtalonsa. Monet opiskelijat olivat köyhyyden partaalla ja joutuivat aika ajoin kääntymään vihaisen ja oikukas vanhan naispuolisen panttilainaajan puoleen. Sama Razumikhin keskeytti yliopiston, koska hänellä ei ollut mitään maksua opinnoistaan. Ja kuinka monta muuta tällaista opiskelijaa vaelsi tavoitteettomasti Pietarin likaisia ​​katuja pitkin synkkiin heijastuksiin.

Rodion Raskolnikov yrittää löytää tien ulos tästä tilanteesta. Tässä nöyryytettyjen ja loukattujen maailmassa syntyy Raskolnikovin hullu idea. Pietari Dostojevskin romaanissa ei ole vain avuttomien nälkäisten köyhien kaupunki, vaan myös liikemiesten kaupunki, jotka metsästävät mitä pystyvät: huijari Koch ostaa vanhentuneita esineitä vanhalta lainanottajalta; käy kauppaa naisilla.

Dostojevskin romaanissa pääkohtaus, Pietarin tärkein kauppapaikka, on Sennaya -aukio. Sitä ympäröivät synkkät kadut ja kujia, joilla asuu pikkuvirkailijoita, huijareita ja koronkiskojia; esillä on bulevardien, ruokapaikkojen, tavernojen ja bordellien elämä. Kivenheiton päässä likaisesta Sennayasta on Stolyarny Lane, jossa on 16 taloa ja 18 juomalaitosta. Raskolnikov herää yöllä humalahuutoista, nämä ovat vierailijoita, jotka lähtevät tavernoista.

FM Dostojevski tutustuttaa meidät yksityiskohtaisesti ympäristöön, jossa hänen sankarinsa elävät. Raskolnikovin vaatekaappi on niin pieni, että sängyllä makaamalla on mahdollista avata oven salpa ilman paljon vaivaa. Razumikhinin ja Marmeladovin huoneet ovat melkein samat. Heidän huoneet ovat täsmälleen pimeitä, kosteita arkkuja. Heissä vallitsee aina puolipimeys, mikä vastaa elämän tylsyyttä. Kerjäläinen kennelin matalan katon alla nälkäisen mielessä syntyi hirvittävä rikollisuusteoria.

Ei ole turhaa, että kirjoittaja mainitsee Pietarin kuumuuden useita kertoja. Tämä vaikea sää johtaa ajatuksien sekaannukseen Raskolnikovin päässä, hän kävelee Pietarin ympärillä ikään kuin deliriumissa. Lämpö ja tukkoisuus antavat myös jossain määrin sysäyksen rikollisuudelle. Pietarilla on tärkeä rooli romaanissa, runsaasti ulkoisia yksityiskohtia, yksityiskohtia kaupungin elämästä, kadun hälinästä, kurja sisustus - kaikki tämä luo yleisen tunteen kaupungista, joka on ihmisvihamielinen, sortaa, painaa häntä, luo toivottomuuden ilmapiiri, työntää hänet skandaaleihin ja rikoksiin.

Tutkimus aiheesta: Mikä rooli katuelämän kohtauksilla on Dostojevskin romaanissa "Rikos ja rangaistus"? Haluan heti huomata, että Pietarin katuelämää kuvaavia jaksoja on paljon. On ominaista, että näemme pääasiassa sen Pietarin osan, jossa köyhät asuvat, tämä on Sennaya -aukion alue. Tässä Pietarin osassa asuu Raskolnikov, Pietarin yliopiston oikeustieteellisen tiedekunnan huono opiskelija. Tämän Pietarin osan ominaisuus on "tunnettujen laitosten runsaus", nimittäin juomakodit, tavernat, joiden seurauksena juoppoja on paljon. Raskolnikov itse vieraili harvoin tällaisissa laitoksissa. Mutta palatessaan vanhalta panttivälittäjältä hän "ajattelematta pitkään" menee tavernalle, jossa hän tapaa Marmeladovin.

Pietari Dostojevski. kadun elämän kohtauksia

Voimme sanoa, että Dostojevskin työ on suurelta osin kyllästynyt polemiikkiin Tšernõševskin kanssa, romaanillaan "Mitä on tehtävä?", Erilaisilla ihmisluonnon kaavoilla. Dostojevskin vahvuus ei ollut kiistelyissä Tšernõševskin kanssa sellaisenaan, vaan kattavassa kuvauksessa modernista levottomasta ihmisen persoonallisuudesta, kritiikissä modernin yhteiskunnan häiriöstä. Dostojevskin suuret romaanit ovat luonteeltaan filosofisia.
Rikos ja rangaistus kadun elämästä Gogolin Pietari on ihmissusi, jolla on kaksoisnaama: erittäin köyhä ja kurja elämä on piilotettu seremoniallisen kauneuden taakse. Dostojevskilla on oma Pietari. Huonot taloudelliset resurssit ja kirjailijan vaeltava henki pakottivat hänet usein vaihtamaan asuntoa - ei pääkaupungin rikkailla alueilla, vaan niin sanotuilla "keskikatuilla", kylmissä nurkkarakennuksissa, joissa ei ole arkkitehtuuria ja joissa ihmiset "parveilevat" ".

Katunäkymiä Dostojevskin romaanissa "rikos ja

Ei jälkeäkään nykyisestä energiasta ... Täydellinen apatia otti paikkansa ”- kirjailija huomauttaa vertauskuvallisesti, ikään kuin osoittaen lukijalle muutoksesta sankarin sisällä, joka tapahtui näön jälkeen. Osa 5, luku 5 (Katerina Ivanovnan kuolema) Pietari ja sen kadut, jotka Raskolnikov tietää jo ulkoa, ilmestyvät eteemme tyhjinä ja yksinäisinä: ”Mutta piha oli tyhjä eikä näkynyt kolkuttavia ihmisiä”. Kadun elämässä, kun Katerina Ivanovna kokosi pienen joukon ihmisiä ojaan, jossa oli pääasiassa poikia ja tyttöjä, tämän massan intressien niukkuus näkyy, heitä houkuttelee vain outo näky .

Yleisö ei sinänsä ole positiivinen asia, se on pelottavaa ja arvaamatonta. Se koskettaa myös jokaisen ihmisen elämän tai persoonallisuuden arvon teemaa, joka on yksi romaanin tärkeimmistä teemoista.

Postin navigointi

Siirryttäessä tekstin taiteelliseen rakentamiseen ja taiteellisiin keinoihin on huomattava, että jakso on rakennettu vastakkaisille kuville, melkein jokaisella kohtauksella on vastine sille: isku vastustaa vanhan kauppiaan ja hänen tyttärensä almuja, Raskolnikovin reaktio ("ilkeästi kiristi ja napsautti hampaitaan") vastusti muiden reaktioita ("nauraa ympäriinsä"), ja sanallinen yksityiskohta "tietysti" osoittaa Pietarin yleisön tavanomaisen asenteen "nöyryytettyihin" ja loukattu "- väkivalta ja pilkka hallitsevat heikkoja. Surullista tilaa, johon sankari löytää itsensä, korostaa parhaiten lause "todellinen pennin kerääjä kadulla".

Oppitunti. Pietarin kuva F. M. Dostojevskin romaanissa (rikos ja rangaistus)

Raskolnikovin moraalinen kokeilu on se, että hän uskoo: hyvä ihminen, joka haluaa tehdä ihmiskunnan onnelliseksi, saa uhrata elämän - ei oman, vaan jonkun toisen, vaikka hänen mielestään kaikkein hyödytön. Sankari testaa teoriaansa, ja hänelle tulee ilmeiseksi, että hän ei ole voittaja, vaan uhri: "hän tappoi itsensä", ei "vanha nainen". Pietari on osittain murhan alullepanija.

On vaikea epäillä Dostojevskiä tämän kaupungin vihasta, mutta täällä kirjailija paljastaa armottomasti julman, haikean, humalaisen kaupunkihirviön ilmapiirin, kuristaa Raskolnikovin ja asettaa hänelle ajatuksen, että vain vahvimmat selviävät. Osallistuva kaupunki Tekijä kutoo taitavasti kuvia kaupunkikuvista, katunäkymistä ja sisätiloista.

Vielä yksi askel

• Koululainen - valmiit esseet venäjän kielestä ja kirjallisuudesta
• Pietari Dostojevskin romaanissa Rikos ja rangaistus
• Olen vuosisadan lapsi "
• Katuelämän rikos- ja rangaistuspaikka
• Valmiita kouluesseitä
• Kaupungin kuva romaanissa F
  • Oppitunnimoduuli "Dostojevskin Pietarissa" (perustuu romaaniin "Rikos ja rangaistus")
• Pietari F
• Tietokeskus Keskus Tietojen talo
• Kaupungin kuva Fjodor Dostojevskin romaanissa "Rikos ja rangaistus"
• Aihe: Rikos ja rangaistus

Koululainen - valmiita esseitä venäjän kielestä ja kirjallisuudesta. Kirjoittaja luo kirjan köyhistä aatelista, "pimeiden kulmien asukkaista". Kukaan ei ollut kirjoittanut sellaisia ​​kirjoja ennen häntä, ja Dostojevskin mielestä romaanin sisältö saneli todellisuus itse.
Upea panoraama Romaanin toisessa osassa, luvussa 2, Raskolnikov etsii kiihkeästi paikkaa piilottaakseen vanhalta naiselta otettuja arvoesineitä. Ja täällä hän yhtäkkiä jäätyy henkeäsalpaavasta panoraamasta - puhdasta ilmaa, sinistä jokea ja temppelin kuplia, jotka heijastuvat siihen. Ilahduttaako tämä sankaria? Ei, hän ei koskaan ymmärtänyt, ei voinut tulkita tätä "upeaa kuvaa" itselleen, josta "selittämätön kylmä" ja "mykkä ja kuuro henki" hengittivät häntä.
Dostojevskin "humalassa" Pietari, hänen luomansa sankarin rikos ja rangaistus, ei tietenkään ollut vain akuutti psykologinen etsiväjuoni. Polku moraalisesta umpikujasta valoon toteutuu avaruudellisesti ulospääsynä ahtaasta pölyisestä kaupungista "aurinkoisen arojen" laajuuteen, jossa "oli vapautta" - ei vain fyysistä, vaan vapautta ajatuksista ja harhaluuloista jotka saastuttavat sielun.

Katuelämän kohtauksia

Hän auttaa aktiivisesti Marmeladovia, tekee kaikkensa, ikään kuin hän rukoilisi rikoksensa puolesta. Katerina Ivanovnan hulluutta kuvaava jakso on merkittävä. Katerina Ivanovna vie lapsensa kadulle ja saa heidät laulamaan kappaleita.
Raskolnikov, tarkkaillen kaikkea tätä, oikeuttaa itsensä vakuuttaen Sonyan, että yhteiskunta on rikollinen eikä sillä ole oikeutta tuomita häntä rikolliseksi. Ja lopuksi viimeinen jakso, jossa Raskolnikov polvistuu heinänmarkkinoille Sonyan neuvojen mukaan, "kumartui maahan ja suuteli tätä likaista maata ilosta ja onnesta". Hän halusi tunnustaa rikoksensa julkisesti, mutta nauru ja väkijoukon kommentit pysäyttivät hänet.
Hän kuitenkin kesti kaiken rauhallisesti. Voimme siis päätellä, että Raskolnikovin rikoksen rikoskumppani, rikoskumppani on Pietarin kaupunki.

Katuelämän kohtauksia romaanin ja rangaistuksen lainauksissa

Huomio

Tämä aukio toimi viime vuosisadalla "teloituspaikkana", ja lisäksi siellä oli valtava "tungosta" ulkomarkkinoita. Ja siellä Dostojevski johtaa silloin tällöin sankareitaan, jotka pysyvät kansan paksuudesta huolimatta kuitenkin kauhistuttavassa yksinäisyydessä sairaiden ajatustensa ja tunteidensa kanssa. Tavernan avoimet ikkunat kuitenkin odottavat sankarin julkista katumusta, joka epäonnistui inhimillistä itsekästä vakaumustaan ​​kohtaan.

Tiedot

Lopuksi Kun olimme koskettaneet kuuluisaa romaania, olimme vakuuttuneita siitä, että Dostojevskin Pietari on täysivaltainen osallistuja teoksen juoniin ja ideologiseen sisältöön. Samaa voidaan sanoa muista Fjodor Mihailovitšin teoksista. Vielä on lisättävä, että kirjailija, kirjallisuuskriitikon Juri Lotmanin osuvien huomautusten mukaan, näkee teoksensa alussa tässä kaupungissa keskittyneen kuvan koko Venäjästä.

Katunäkymät romaanissa Rikos ja rangaistus lainauksia

Nämä ovat yksityiskohtia, jotka vahvistavat sankaria hänen synkkässä päättäväisyydessään testata teoriaansa. Romaanin ensimmäisen osan kolmannessa luvussa kuvattu Raskolnikovin vaatekaappi muistuttaa joko vaatekaappia tai arkkua. Kerran Dostojevski mainitsee hänen muistuttavansa merimökkiä.

Kaikki tämä todistaa kaunopuheisesti Raskolnikovin sisäisestä tilasta, jota köyhyys, tyytymätön ylpeys ja hänen hirvittävä teoria kuristavat, mikä vie hänen tasapainonsa ja rauhansa. Ensimmäisen osan 2. luvussa ja toisen luvun 7. luvussa kirjailija esittelee Marmeladovien kulkuhuoneen, jossa äärimmäisen köyhän perheen elämä ilmestyy jatkuvasti utelias yleisön silmiin, eikä ole tarvetta puhua. yksinäisyydestä ja rauhasta. Muukalaisten katseet, naurunpurkaus, paksut tupakansavun aallot - ilmapiiri, jossa elämä kulkee ja Marmeladovien kuolema ohittaa.